「2006」を含む日記

■宇多田ヒカルの同性愛ぽい歌一覧

宇多田ヒカルがクィア的であるというのは、コアなファンやクィアのファンの間ではかなり昔からの共通認識でありました。

もちろん、宇多田ヒカル本人がしばしば口にするように、宇多田ヒカルの歌詞というのは大衆の誰にでも伝わることについて大変真摯に考え抜かれており、決してクィア的な読みが介在しなくても成立するものがほとんどです。ですから、当事者の人間がひっかかりを覚えて、ある種の確信や疑念を抱いて聴き込むというような経験がなければ、宇多田ヒカルのクィア的な側面について、その通底する感触すら意識することがなくても不思議ではありません。そして、そういう構成である作品だからこそ、当事者にとっては強く胸を打ち、強く励まされるものでもあるわけです。『ブロークバック・マウンテン』や『ムーンライト』がちょうど、ゲイに限らない、誰にでも共感できる恋愛感情そのものを描いているといった具合で高く評されている、というのと似ています。

一方で、宇多田ヒカルが自身の内面を初めて強く出して制作したと語るアルバム『ULTRA BLUE』や、活動再開後に発表されている楽曲の数々において、勅裁にクィア的な表現の歌詞である楽曲や、クィア的な読みの方が自然と思える楽曲も増えつつあるように感じられます。以下では、そうした楽曲を見ていきましょう。

([ ]は収録アルバム、( )はシングルも含めた初出年です)

Making Love [ULTRA BLUE](2006)

引っ越していく親友についての愛情を歌った歌です。愛情の対象として「友」が選択されているという状況は宇多田ヒカルの歌ではよくみられます。

「新しい部屋で君はもう Making Love」「ヤサシイカレトノケイザイガク」「ワタシガハジメテホレタオンナ」といった表現から、親友である女友達が彼氏と同棲を始めることについての喪失感といった情景が浮かんできます。

Passion [ULTRA BLUE](2005)

「昔からの決まり事を／たまに疑いたくなるよ」

「わたしたちに出来なかったことを／とても懐かしく思うよ」

宇多田ヒカルの歌には「規範への疑念」「規範からの逸脱」を指向しているととれるような表現がしばしば現れます。たとえば、「不倫の恋」を想起させるような楽曲がちょくちょくあります(『誰かの願いが叶うころ』『One Night Magic』『二時間だけのバカンス』『誰にもいわない』）。『Passion』では、「昔からの決まり事」をどのように捉えるかというところに余白があるように感じられます。「ずっと前に好きだった人／冬に子供が生まれるそうだ」とある「好きだった人」は異性・同性どちらにも読むことができそうです。「わたしたちに出来なかったこと」という言葉は同性愛経験者には強い響きがあります(もちろん、失恋経験のある人にとっては、性指向に関わらず共感するところがあるでしょう)。

ぼくはくま [HEART STATION](2006)

宇多田ヒカルのオリジナルキャラクターであるくまちゃん(チャン・くま)がゲイであるというのは、以前から公式ブログで発表されていました。それを念頭におくと、ゲイの男性がほんのり抱える困難がモチーフになっているように聞こえてきます。

「けんかはやだよ　くま　くま　くま」

「冬は眠いよ　くま　くま　くま」

「ぼくはくま　九九　くま／ママ　くま　くま」

どうでしょうか？

Prisoner of Love [HEART STATION](2008)

ドラマ『ラスト・フレンズ』の主題歌として、友達にたいする愛情や、性別を超えた愛憎のようなものを歌詞にしてほしいという依頼のもとで制作された歌詞です。それに応えるように、確定的にクィアな側面から見ることができるとはいえない構成が、ことさらに意識されていると感じられる楽曲です。しかし、裏を返すと、異性愛的でないという感覚がどれくらい読み取れるかというところに解釈の豊かさの入り口がありそうです。

「人知れず辛い道を選ぶ／私を応援してくれる／あなただけを友と呼ぶ」であるとか、「残酷な現実が二人を引き裂けば」といったバースはどうでしょうか？ 異性愛的に読む、同性愛的に読む、どちらの方が、どれくらい可能でしょうか。そもそもそれぞれの読み方に違いはあるのでしょうか？ 異性愛的視点と同性愛的視点というのは、線引きが必要なのでしょうか？

二時間だけのバカンス [Fantôm] (2016)

宇多田ヒカルと椎名林檎のデュエットであり、MVの印象も強いため、百合ソングとしての印象が初出から強く一般的に浸透していたと思います。また、冒頭の「クローゼット」というモチーフが、クィア界隈で「性指向をオープンにしていない状況」を表すのに用いられる言葉でもあったため、その点でも話題となっていました。

もちろん歌詞単体でみれば、家庭をもつ男女の不倫のような趣もあります。椎名林檎のパートでは一人称が「僕」となっているのも印象的です。

この歌詞でバカンスに繰り出す二人組を、どのようなペアであると想像するでしょうか？

個人的には、かつて親友で、いまは家庭をもつ主婦同士が、時間を縫って…という情景が浮かびます。

一方で、「ほら車飛ばして　一度きりの人生ですもの」「今日は授業サボって　二人きりで公園歩こう」といった並置からは、特定的な1組のカップルの情景ではないという余地をあえて作り出そうとしているのも感じ取れます。

ともだち [Fantôm] (2016)

宇多田ヒカル本人が「同性愛者の心情を歌っている曲だと気付いた」と語った楽曲です。

「君に触れるあいつ見てる／報われない想いばかりが募る夜更は／どうしたらいい？」

「気付かないフリとか／中途半端な優しさに　泣きたい」

など、全体を通して当事者的な感覚が非常につよい言葉で構成されている歌詞だと感じられます。

この楽曲が最初に発表されたのはNHKのSONGSで、楽曲の直前に宇多田ヒカルの上記の発言が挿入されたのですが、宇多田ヒカルがこの意図を隠し続けていたとしたらどのように受け取られていたのだろうというのは気になるポイントです。

Time (2020)

「カレシにも家族にも言えない／いろんなこと／あなたが聞いてくれたから／どんな孤独にも運命にも耐えられた」

「大好きな人にフラれて泣くあなたを／慰められる only one である幸せよ／だけど／抱きしめて言いたかった、好きだと」

この楽曲も「友」が相手の曲ですが、その友に対する気持ちは「恋愛なんかの枠に収まる二人じゃない」と表現しています。この楽曲もまた、女性の友人同士の関係性についての情景が浮かぶのが自然であるような歌詞だと感じられるでしょう。異性愛的な恋愛・結婚よりもつよい愛情というのは『二時間だけのバカンス』と似ているところがあります。

先に、宇多田ヒカルは大衆の誰にでも伝わることを真摯に考えていると述べましたが、これは裏を返すと、クィア的な読みをする必要がないということでもあります。しかしながら、宇多田ヒカルの歌詞が全般的にクィア的であると当事者にとって感じることができるのは、ほとんどの歌詞において、巧妙に「異性同士」の歌であるとしか読めない状況を避けるような意識がこめられた言葉遣いがなされているからです。ポップスの歌詞における「あなたと私」という主題の問題や、女性シンガーが歌詞でつかう「僕」という一人称の問題など、ポップスの歌詞においてジェンダーを与えた解釈をするときに問題とすべきことは多々ありますが、それらは一度おいておきますと、宇多田ヒカルの歌詞は、とくに二人称において、特定の性に限定できるような状況が回避されているものが多いと感じられるわけです。こうしたものが通底している作家の楽曲は、当事者にとっては、異性愛的な恋愛を歌っているポップスとはやはりどこか感触が異なって聞こえるものです。

よく、「エヴァンゲリオンは鏡である」というようなことが言われます。エヴァンゲリオンについての解釈は、みた人自身の性質や考えがそのまま反映されてでてきたものでしかない、ということです。それは、製作者がつねに大衆に伝わるようにと心を砕く姿勢によってできあがった鏡なのだということが想像できます。宇多田ヒカルの歌についても同じことが言えるのでしょう。異性愛がベースがある人には異性愛的な歌に、同性愛的なベースがある人には同性愛的な歌に聞こえるというのは、「誰にでも伝わる」ということを目指した結果に他ならないと思います。庵野秀明と宇多田ヒカルの作家性が奇跡的に似通っているというのは、そういった点にも感じることができます。

このことからさらに思うのは、宇多田ヒカルとクィアを結びつけるような意見に対して人々がどのような反応を示すかというのをみると、その人が「『クィア』というものをどう捉えているのか」がよくわかるのではないか、ということです。

どうでしょうか？ いろんな人の反応をみてみてください。異性愛者の人たちの反応も、クィアの人たちの反応も。どうしてその人は、そのように反応したのでしょうか？

Permalink | 記事への反応(16) | 19:40

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■次のポケモンどうすんの？

俺の予想は　ポケモン　andoroid・iOS か　ポケモン　東西南北

歴代

1996 赤・緑・青

1998 ピカチュウ

1999 金・銀

2000 クリスタルバージョン

2002 ルビー・サファイア

2004 ファイアレッド・リーフグリーンエメラルド

2006 ダイヤモンド・パール

2008 プラチナ

2009 ハートゴールド・ソウルシルバー

2010 ブラック・ホワイト

2012 ブラック2・ホワイト2

2013 X・Y

2014 オメガルビー・アルファサファイア

2016 サン・ムーン

2017 ウルトラサン・ウルトラムーン

2018 Let's Go! ピカチュウ・Let's Go! イーブイ

2019 ソード・シールド

2021 ブリリアントダイヤモンド・シャイニングパール

Permalink | 記事への反応(1) | 22:49

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■anond:20210518122332

色々と背景知識の不足が目立つので、反論も含めて記しておく。

まず「ハマースによる『ロケット弾攻撃』も非難されるべき」という点だが、そもそもの話として、イスラエルが数次にわたる国連安保理決議を無視して領土拡張・侵食を続けているのは明白な事実。そして国土への侵略に対する自衛権は国際法でも認められており、ハマースによる攻撃を「自衛権の行使」と見なすことも可能ではある。なお、日本の報道では「ロケット弾」とされているが、実態は「パイプ爆弾」に近いもので、危険とはいえ殺傷力もさしたるものではなく、しかもイスラエルは「アイアン・ドーム」等の防空システムを備えている。

また、「ハマースは本当に住民から支持されているのか」との疑問に対しては、もともとハマースはエジプトの「ムスリム同胞団」の影響下にあった組織で、当初はムスリムへの民生支援を目的とした組織であり（現在でも組織としては民生部門＞軍事部門）、武装闘争を本格化させたのは後からの話である。

ヨルダン川西岸地区とガザ地区は地理的に離れており、人口は西岸地区の方がやや多いため、自治政府議長（＝大統領）はファタハから選出される一方、「西岸＝ファタハ、ガザ＝ハマース」で棲み分けする形となっていた。一時期、ファタハが歩み寄りのため、首相（＝大統領に任命権がある）をハマースから選んだこともある（イスマイル・ハニーヤ、2006-07）。しかし近年、イスラエルの「入植地」による侵食が一向に止まらず、さらにファタハ執行部の長期にわたる腐敗・汚職により西岸地区でも住民の支持を失いつつあり、いま選挙をやれば、パレスチナ全体でもハマースの勝利が確実視されている。それはファタハとしても困るし、イスラエルとしては今まで何度も暗殺作戦や武力行使の対象としてきた「テロリスト」であるハマースを、今さら交渉相手とするのは難しい。そうした"利害の一致"があって、パレスチナでの自治政府議長選挙は、2006年を最後に行われていない。

「選挙をやっていない」という点ではイスラエルも他所を批判できず、2018年12月にクネセト（＝国会）が解散されて以降、ここまで４回の選挙を行ったが、いまだ内閣が正式に発足していない（＝連立工作に失敗し続けている。完全比例代表制なので単独政権が難しいことに加え、ベンヤミン・ネタニヤフの汚職疑惑も影響）。つまり現状のネタニヤフ政権は、実態としては「汚職疑惑で訴追された人物が率いる選挙管理内閣」であり、そもそも今回のような軍事作戦を行使する権限があるのか？という問題点もある。

本気でハマースを殲滅させるつもりなら、いずれ地上での掃討戦を始める必要があるのだが、地上作戦は兵士を拉致される可能性がある（＝ハマースとしては捕虜交換の取引材料にできるので、なるべく生け捕りしたい）上に、パレスチナ自治区では新型コロナワクチンの接種が殆ど進んでいない、という事情もある。また、掃討作戦に兵士を割けば、当然ながらレバノンやシリアの国境の防備が薄くなるため、何かしら攻撃を仕掛けられる可能性も否定できない。さらに最近、イエメンのホウシ派が「ハマースと共闘する」旨の声明を出しており、長距離ミサイル、あるいはドローンでの攻撃（後者はサウジアラビア相手に実績あり）があるのでは？とすら取り沙汰されている。そこまで大きな影響を及ぼしかねない作戦を決定する権限が「選挙管理内閣」に許されるべきか？という点は、いずれ禍根となるのではないか。

＜ちなみに、レバノンのヒズブッラー、およびシリアのイラン革命防衛隊ともイスラーム教シーア派の影響下にあり、スンナ派系の組織であるハマースとは、もともと折り合いが悪かった。だが、ハマースの軍事部門をヒズブッラーが指導したこと、さらにハマース創設者のアフマド・ヤーシーンが04年、イスラエル軍に爆殺されたことから、今では関係が強化されている＞

軍事作戦の正当性に関しては、「テロリスト」の潜伏地点をピンポイントで爆撃する能力を誇示するより、まず逮捕・収監することを目指すべきではないのか？という批判もある。武力においては圧倒的な差がある以上、「逮捕を試みるのは危険」という主張は、常識的には受け入れられないだろう。イスラエルでは通常犯罪に対して死刑を適用していないこともあり、「テロリスト」に対する司法手続きを避けたいだけなのでは？とも指摘されている。

また、いまイスラエル国内では、アラブ系住民へのヘイトクライムや、過剰な警察力行使が問題になっている（アラブ系住民からの反撃も多少は起きている）。それは、かつてユダヤ人が「ユダヤ人だから」という理由で差別や暴力の対象とされてきた歴史を、今度は加害者として繰り返している、とも見なせる。イスラエル以外で暮らすユダヤ系（世界全体では多数派）にとっては、同胞がネオナチと大差ない振る舞いに及んでいること、またイスラエルが実質的な「アパルトヘイト国家」と化していることを、倫理的な観点から批判する向きも多い。

ネタニヤフも既に71歳であり、当座は人気を維持できたとしても、長期政権を担うのは無理だろう。となると後継者が問題となるが、そこで更に強硬派の人物が台頭してきた場合に国際世論の潮目が変わってくるのでは？という懸念は、決して否定しきれないように思われる。

Permalink | 記事への反応(0) | 19:32

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■タクティクスオウガとFFタクティクス、そんなにスタッフかぶってないのでは？→かぶってない

ちょっと調べてみたところ、やはりそうだった。具体的には『タクティクスオウガ』(1995)のスタッフで『ファイナルファンタジータクティクス』(1997)にも参加しているのは、松野、皆川、吉田という中核スタッフ3人と、外部のサウンドスタッフである岩田、崎元だけだった。

私がFFTから感じていた「タクティクスオウガ感」は、お話、絵、音楽という表層的なものだったのか（もちろんスクウェアのスタッフもタクティクスオウガに“寄せて”作ってただろうけれど）。

件の中核3人以外の『タクティクスオウガ』スタッフは、その後ニンテンドー64で任天堂より発売された『オウガバトル64』(1999)に参加している。

クエストはそこからGBAで『タクティクスオウガ外伝 The Knight of Lodis』(2001)をリリースするのだが、そこに『タクティクスオウガ』のスタッフはほぼ残っていない。 ここに至ってクエスト閥とスクウェア閥で完全に道が分かれたように見えるが、実はここからまた一捻りある。

その後クエストはIPをスクウェアに売却するのだが、そのときにスタッフもスクウェアに移籍したようだ。その結果、『タクティクスオウガ』(1995)にも『FFタクティクス』(1997)にも未参加だった『タクティクスオウガ外伝』(2001)の若いスタッフの中から、スクウェアに移籍後『FFタクティクスアドバンス』(2003)に10人、『FF XII』(2006)に11人ものスタッフが名を連ねている。ていうか『FFタクティクスアドバンス』ってこれもう実質『タクティクスオウガ外伝』じゃん、というメンツで作られている。『タクティクスオウガ外伝』の村澤裕一ディレクターは現在もスクエニでデザイナーとして『FF XIV』の開発に関わっているようだ。そして、その『FF XIV』のアートディレクターは皆川裕史。タクティクスオウガの遺伝子はまだ息づいている。

以下『タクティクスオウガ』(1995)のスタッフ

• 松野泰己(Yasumi Matsuno)
  • クエスト
    • 伝説のオウガバトル(1993) - PLANNED AND DIRECTED BY
    • タクティクスオウガ(1995) - GAME DESIGNED AND DIRECTED BY
  • スクウェア/スクエニ
    • FFタクティクス(1997) - Directed by, EVENT SECTION Written by
    • ベイグラントストーリー(2000) - Produced & Directed by, Battle ALGORITHM SECTION Battle Design, EVENT SECTION Written by
    • FFタクティクスアドバンス(2003) - Produced by
    • FF XII(2006) - Story & Concept
    • FF XII インターナショナル(2007) - Story & Concept
    • タクティクスオウガ 運命の輪(2010) - GAME DESIGN & SCENARIO

• 皆川裕史(Hiroshi Minagawa)
  • クエスト
    • 伝説のオウガバトル(1993) - MAIN GRAPHICS DESIGNED AND IMAGE EFFECT BY
    • タクティクスオウガ(1995) - ART DIRECTED AND SYSTEM CG DESIGNED BY
  • スクウェア/スクエニ
    • FFタクティクス(1997) - Art Direction, EVENT SECTION Directed by
    • ベイグラントストーリー(2000) - Art Direction, CHARACTER SECTION Character Model Supervisor, MENU & LAYOUT SECTION Artistic Superviosr
    • FFタクティクスアドバンス(2003) - Artistic Supervisor
    • FF XII(2006) - Directors, Visual Design & Character Texture Supervisor
    • FF XII インターナショナル(2007) - Directors, Visual Design & Character Texture Supervisor
    • ファイナルファンタジータクティクスA2 封穴のグリモア(2007) - Visual Design Supervisor
    • タクティクスオウガ 運命の輪(2010) - DIRECTOR

• 吉田明彦(Akihiko Yoshida)
  • クエスト
    • 伝説のオウガバトル(1993) - CHARACTER AND TAROT CARD DESIGNED BY, GRAPHICS DESIGNED BY
    • タクティクスオウガ(1995) - ILLUSTRATED AND BG-CG DESIGNED BY
  • スクウェア/スクエニ
    • FFタクティクス(1997) - Character Designed by
    • ベイグラントストーリー(2000) - Character Design, Artistic Supervisors
    • FFタクティクスアドバンス(2003) - Additional Illustrator(The Judge)
    • FF XII(2006) - Main Character Design & Background Design Supervisor
    • FFタクティクス 獅子戦争(2007) - Character Designer
    • FF XII インターナショナル(2007) - Main Character Design & Background Design Supervisor
    • FFタクティクスA2 封穴のグリモア(2007) - Artistic Supervisor & Additional Illustration(The Judge & Grimoire)
    • タクティクスオウガ 運命の輪(2010) - CHARACTER DESIGN

• Tatsuya Azeyagi
  • クエスト
    • 伝説のオウガバトル(1993) - SUB PROGTAMMING BY
    • タクティクスオウガ(1995) - MAIN SYSTEM PROGRAMMED BY
    • オウガバトル64(1999) - Director

• Nobuo Morioka
  • クエスト
    • 伝説のオウガバトル(1993) - BATTLE MODE PROGRAMMINGS BY
    • タクティクスオウガ(1995) - BATTLE MODE PROGRAMMED BY
    • オウガバトル64(1999) - Worldmap Program

• Katsuyuki Ito
  • クエスト
    • タクティクスオウガ(1995) - ADDITIONAL PROGRAMMED BY
    • オウガバトル64(1999) - Battle Program

• 今井利秋(Toshiaki Imai)
  • クエスト
    • 伝説のオウガバトル(1993) - SOUND MANIPULATED BY
    • タクティクスオウガ(1995) - AI-BATTLE PROGRAMMED AND SOUND MANIPULATED BY
    • オウガバトル64(1999) - Sound Director
    • タクティクスオウガ外伝(2002) - System Program
  • スクウェア/スクエニ
    • FFタクティクスアドバンス(2003) - Programmer(World Map)

• 岩田匡治(Masaharu Iwata)
  • クエスト
    • 伝説のオウガバトル(1993) - MUSIC
    • タクティクスオウガ(1995) - MUSIC COMPOSED,ARRANGED AND PRODUCED BY
  • スクウェア/スクエニ
    • FFタクティクス(1997) - Music & Original Score by
  • クエスト
    • タクティクスオウガ外伝 The Knight of Lodis(2001) - Sound Composer
  • スクウェア/スクエニ
    • FF XII(2006) - SOUND Additional Composition
    • FF XII インターナショナル(2007) - SOUND Additional Composition
    • FFタクティクスA2 封穴のグリモア(2007) - Music Arrangement
    • タクティクスオウガ 運命の輪(2010) - MUSIC

• 崎元 仁(Hitoshi Sakimoto)
  • クエスト
    • 伝説のオウガバトル(1993) - MUSIC
    • タクティクスオウガ(1995) - MUSIC COMPOSED,ARRANGED AND PRODUCED BY
  • スクウェア/スクエニ
    • FFタクティクス(1997) - Music & Original Score by
    • ベイグラントストーリー(2000) - Music & Origial Score by
  • クエスト
    • タクティクスオウガ外伝 The Knight of Lodis(2001) - Sound Composer
  • スクウェア/スクエニ
    • FFタクティクスアドバンス(2003) - Music & Original Score by
    • FF XII(2006) - Music Production & Composition, Opening & Ending Themes Composer, Symphonic Poem "Hope"
    • FF XII インターナショナル(2007) - Music Production & Composition, Opening & Ending Themes Composer, Symphonic Poem "Hope"
    • FFタクティクスA2 封穴のグリモア(2007) - Music Production & Composition
    • タクティクスオウガ 運命の輪(2010) - MUSIC

• Takayuki Yasumitsu
  • クエスト
    • タクティクスオウガ(1995) - PLANNED AND DIRECTED BY
    • オウガバトル64(1999) - Assistant Producer

• 『タクティクスオウガ』(1995) スタッフリスト http://maximum.minimum.me/m/index.php?%E5%87%BA%E6%9D%A5%E4%BA%8B/1995%E5%B9%B4/10%E6%9C%88/%E3%82%BF%E3%82%AF%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%AF%E3%82%B9%E3%82%AA%E3%82%A6%E3%82%AC%28SFC%29%E3%80%81%E7%99%BA%E5%A3%B2%E3%80%82
• 『FFタクティクス』(1997) スタッフリスト http://maximum.minimum.me/m/index.php?%E5%87%BA%E6%9D%A5%E4%BA%8B/1997%E5%B9%B4/06%E6%9C%88/%E3%83%95%E3%82%A1%E3%82%A4%E3%83%8A%E3%83%AB%E3%83%95%E3%82%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%82%B8%E3%83%BC%E3%82%BF%E3%82%AF%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%AF%E3%82%B9%28PS%29%E3%80%81%E7%99%BA%E5%A3%B2%E3%80%82
• 『タクティクスオウガ外伝』(2001) スタッフリスト http://maximum.minimum.me/m/index.php?%E5%87%BA%E6%9D%A5%E4%BA%8B/2001%E5%B9%B4/06%E6%9C%88/%E3%82%BF%E3%82%AF%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%AF%E3%82%B9%E3%82%AA%E3%82%A6%E3%82%AC%E5%A4%96%E4%BC%9D%20The%20Knight%20of%20Lodis%28GBA%29%E3%80%81%E7%99%BA%E5%A3%B2%E3%80%82
• 『FFタクティクスアドバンス』(2003) スタッフリスト http://maximum.minimum.me/m/index.php?%E5%87%BA%E6%9D%A5%E4%BA%8B/2003%E5%B9%B4/02%E6%9C%88/%E3%83%95%E3%82%A1%E3%82%A4%E3%83%8A%E3%83%AB%E3%83%95%E3%82%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%82%B8%E3%83%BC%E3%82%BF%E3%82%AF%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%AF%E3%82%B9%E3%82%A2%E3%83%89%E3%83%90%E3%83%B3%E3%82%B9%28GBA%29%E3%80%81%E7%99%BA%E5%A3%B2%E3%80%82
• 『FF XII』(2006) スタッフリスト http://maximum.minimum.me/m/index.php?%E5%87%BA%E6%9D%A5%E4%BA%8B/2006%E5%B9%B4/03%E6%9C%88/%E3%83%95%E3%82%A1%E3%82%A4%E3%83%8A%E3%83%AB%E3%83%95%E3%82%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%82%B8%E3%83%BCXII%28PS2%29%E3%80%81%E7%99%BA%E5%A3%B2%E3%80%82

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■anond:20210309155445

＞他人の打ち筋に文句をつける行為

麻雀４2006/09/30 05:37

よく他人の打ち筋にイチャモンをつける人間がいるが（初心者に指導するなどの行為は別）、この種の人間は麻雀を打つべきではないと思う。

たしかにリーチ後に大明カンされたり親にツモ順を回すようなクソポンの連発をされたら萎える事には違いないが、それでも口に出して文句を言うことは筋違いなのである。（心の中でこのヤローと思うのは全然構わない）

麻雀は所詮自分勝手なもので最終的に勝てばいいだけでその過程なんてゴミほどの価値もない。鳴こうがクソリーかけようが差し込もうが勝手なのだ。

こういう人間は中級者あたりに多く、自分の腕に何故か根拠もなく自信満々である。

「クソ鳴きして面白いのか？」「そんな安い手であがるなよ」「そんくらい絞れよ」「片アガリとかアホじゃねえの」「そんなもん即リーすんなよ」「そんなのも止まらないのか」etc....etc...

自分の手が潰されると怒り、負けると運、勝つと実力というのもこの人種の特徴である。

相手が下手糞だと思うならば放っておけばよい。

本当に相手が下手ならトータルで言えば負けていくのだから。

自分が負け越しているなら単に自分の方が麻雀が下手ということなんだから上手くなるように努力するか、諦めて遊びとして楽しく麻雀をうてばいいだけだ。

俺はこう打つからお前もこう打てよっていうのは物凄くガキの理論で、人によって打ち方は千差万別だから麻雀は面白い。

それを否定してみんなに同じ打ち方をしてもらいたいなら、人とは打つべきでなく、一人で麻雀すればいい。

最近あまりにも打ち筋否定のブログやチャットが目に余るのでちょっと書いてみました。

https://blog.hange.jp/B0001403853/article/7849811/　より

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■映画好きなら死ぬまでに見ないと死にきれないGTH映画10とGDH映画10

そもそもタイの音楽会社、グラミーの映画部門であるGTH,GDHの映画は100もない。54しかない。全部見たっていい。

以下、各映画についての簡単な解説

メコン・フルムーン・パーティ

まだGTHという会社すらなかった頃の実質1本目作品。超常自然現象?として国境の川に実在するイベントを「対岸の寺がヤラセでやってました」というぶっちゃけた設定にしてしまったところに監督の非凡さが伺える。(Jira MalikulはこのあとほぼすべてのGTH,GDH映画にプロデューサーなどで関わっている)

フェーン・チャン 僕の恋人

日本中が「マッハ!!!!!!!!」でアクション映画のタイ映画だと思っていたところに「田舎に残した幼馴染の思い出」という振り返りあるある王道を突き進んだ作品。この映画でいじめっ子のガキ大将役をやったChaleumpol Tikumpornteerawongはこの後脇役で大ブレイクするので、その成長を見るのも楽しい。

早春譜

音楽学校を舞台にした三角関係のラブコメ。ちょうど日本での「のだめカンタービレ」が流行った頃に上映されたこともあって「タイ版のだめカンタービレ」と言われることもあるがストーリーは全く似ていない。ドラムの先生役を日本人パントマイマー矢野かずきが演じていて、この人の活躍を愛でる映画。

夏休み ハートはドキドキ!

中学生から大学生までの4つのグループのラブコメをかき混ぜた青春映画。幼馴染2人のナンパ競争の対象になったことをこっそり知って小悪魔ムーブをかます女子中学生のストーリーが一番手が込んでいてメインのストーリーだが、日本人的には大学生カップルのサプライズプレゼントをぶち壊す蒼井そらの活躍も見どころ。

BTS - Bangkok Traffic (Love) Story

30手前の奥手独身女性の恋人探し、というちょうどこの時タイでも問題になり始めた晩婚化現象を都市鉄道開通10周年記念に無理やり組み合わせた、完全なトレンディドラマ的プロットが良くも悪くも話題になった作品。当時のあるあるを突っ込んだ結果、期せずしてタイの現代文化紹介になってしまった部分も含めて興味深い。主演女優は決して美人でないのに時々とんでもなく可愛く見えるところもリアリティを増した。矢野かずきも出る。

ATMエラー

ストーリーは最近のみずほ銀行とはあまり関係ないはずだが、「日系銀行のATMアップデート設定が日本語で書いてあったのでうまくアップデート出来なかった」という話の発端は何か今に通じるものを感じさせる。起きたエラー「出金すると口座から引かれた金額の倍が出てくる」の後始末をうまくやったほうが社内恋愛禁止の会社に残る、という設定は日本の女性コミックにもありがち。関係ないとはいえみずほ銀行のアレがあったから今ここに入った。入れ替えの可能性がGTHの今回の中では1番高いかもしれない。「フリーランス」とこっちのどっちを10本に入れるか今でも迷っている。

愛しのゴースト

「長い旅から帰還したら、妊婦だった妻は胎児ともども死んだのに待っていた」という、タイで一番有名な実話怪談を、時代設定をぼかしつつ時代劇で演じた作品。「『アナと雪の女王』を抜いてタイNo.1ヒット」というのが日本での宣伝文句だったが、タイであの作品は記録的な不入りだったことは知っている人ならみんな知っている不都合な真実。とはいえ結局歴代No.1映画なので、リメイクの力は侮れない。

アイ・ファイン・サンキュー・ラブユー

アジア屈指の英語の通じない国タイが、アジアで2番目に英語の通じない国になった(1番は日本)頃の作品。英語学校を経営するキャリア女性が、工場のメンテナンスエンジニアに英語を教えるというラブコメと聞けばそれだけで話のラストは想像可能だが、数々のタイ人英語あるあるに加え、「外人はタイ人を妊娠させると妻を置いて逃げる」「日本人は面接でどうでもいいことを聞き、それを合否判定に使う」という社会?問題を入れているのが意外と深い。この映画にも蒼井そらがちょい役の域を超えて出ているので要注目。

すれ違いのダイアリーズ

タイの奥地に実在する水上分校をモデルに、素行に問題があってそこに左遷されたベテラン教師と、教師のなり手がなくなってそこに送り込まれたやる気はあるものの教育方法に問題のある新米教師見習いの奮闘を描く作品。2人はベテラン教師の残した日記だけで交流するので、ラストシーンまで出会うことはない。日本語吹き替えの子役は東日本大震災被災者の子供がやった、というのが売りだったが、別にそこを気にする必要はない。タイ文字がわからないと若干面白さは減るのだが、それでも教育の大切さを教えてくれる良作品ではある。

May WHO?

超能力少女メイの学園での活躍をアニメパートも含めて描いた青春映画、と書けば響きはいいが、実のところその超能力は能力というより身体障害に近い扱いづらいものなので、観た直後の感想は「バリアフリーってなんだろう」になってしまうという作品。カトゥーンレンダリングした3Dアニメは一見の価値あり。

一日だけの恋人

北海道全面ロケ協力作品。雪山に迷い込んで記憶喪失になった女性に片思いしていた男が「俺が君の恋人だ」と言い張って、記憶が戻るまでの1日間、北海道を縦横無尽にデートする。タイ人の北海道好きは他の都道府県と比べても群を抜いているのだけれど、その中でもタイ人が何に興味を持つのかとても参考になる。日帰り周遊旅行という点を除けば、日本人にも旅行先は参考になる。

ギフト

生涯で五十数曲を作曲したプミポン国王(当時)の曲から3曲を使って、3つの短編に仕立て上げたオムニバス作品。主演俳優は近年GDHで活躍している人ばかりなのである意味親近感を感じる。各作品に他の主人公を入れ込むなど芸の細かいところと、会社内の移動がなぜかオートバイ集団走行になってしまうという画作り優先のところが交じる、まさにJira Malikul節の炸裂。3曲聞くと、なぜ国王がタイ国民にあそこまで愛されていたのかがわかってもくる。

バッド・ジーニアス危険な天才たち

タイ国内No.1ヒット作品は「愛しのゴースト」だが、世界No.1ヒットタイ作品はこちら、という、立ち位置的には「君の名は。」(当時)に近い名作。金銭的に腐敗した学校に憤った主人公がカンニング商売に手を出したものの露見して一度破滅するものの、今度は時差と暗記とLINEメッセージを使った世界的カンニングに乗り出す、というあらすじ。とりあえず明日金曜日19時からBS12チャンネルで放送されるので観ておけ。地味な主人公役の少女は、実はけっこうすごいモデルだったりするので映画の力はすごい。

The Promise

バンコクに現存する建てかけ放置の高層ビルマンションを舞台にしたホラー映画。20年前のアジア経済危機に巻き込まれて百合心中を企てたが生き残ってしまった女性が主人公で、娘が先に死んだ親友と同年齢になったことをきっかけに起き出す奇行に悩まされるのだけど、ホラーと言いつつ目に見える悪霊はほとんど出てこないので逆に怖い。GTH,GDHにはホラー作品も多いのだが、ここまでほぼ1本も入っていないのでここで紹介。もっといい作品が出たら入れ替わる可能性あり。

ブラザー・オブ・ザ・イヤー

日本のマンガを通じて育った兄妹の、妹が日本留学を経て日系企業に入ったことで始まる、兄弟愛に関するコメディ作品。よしもとタイ住みます芸人が接待漬けで陥落する上司役で好演している。日タイハーフの、妹の恋人役は、タイ語の話せる日本人を探したが見つからず韓国人が演じていて、彼が頑張って日本語を話すところは期せずして日本人には笑えるシーンになってしまっている。北九州ロケあり。

ホームステイ ボクと僕の100日間

バッド・ジーニアスのおかげでGDH映画に陽が当たるようになり、こんな映画も日本で上映されるようになった。森絵都の「カラフル」を原作とした作品で、主人公である"ある魂"は自殺したミンの代わりにミンの体に入り、ミンが手がかりを全て捨てて自殺した理由を探っていく。BNK48の中心メンバーが相手役になっているだけでなく、その後注目されるようになったメンバーも1名その他大勢の中に写り込んでいるということで、BNK48フリークには有名な作品。確かにチャープランはかわいい。特に眼鏡。

フレンドゾーン

日本では全く言葉として浸透していない「FRIEND ZONE」をそのままテーマにした作品。高校時代から10年間「いい友達」を演じている男性が、女性の同棲相手の浮気疑惑に一念発起する作品。潰れかけのタイ航空全面協力で、主演俳優は世界各国(ただしASEAN+香港)をまたにかけて活躍する。香港だけ地名表記の時に国名が出ないのは気がつくと意外と深い。両手にビールを持って飲みたい。

トッツィーズ＆フェイクスター

現在日本のNETFLIXで唯一観られるGTH,GDH作品(今回挙げた他の作品は全て他の国では配信されている)。イケメンオカマと、デブオカマと、派手オカマの3人オカマ友達が起こすドタバタ、というTVドラマのプロットはそのままに、映画化にあたって派手なシーケンスを増やした、という作品で、正直「日本でもNETFLIXで観られる」という点を除けばここで紹介するほどのものではないのだが、いじろうと思えば今でもこれくらいはオカマいじりできる、という基準点としては参考になるかもしれない。

ハッピー・オールド・イヤー

まだ日本でも公開している映画館があるはず。北欧留学を経て、こんまりメソッドに目覚めた女性が、実家を事務所にするために派手な断捨離を始める、という話。断捨離は本人の借りパクがバレたことで方向修正を余儀なくされるのだけど、そこに元カレが絡んできて話はさらに複雑になる。たぶんこれも、バッド・ジーニアスがなければ日本公開はなかったはず。監督が若干アート寄りなので雰囲気は地味だが、やっぱり面白いものは面白い。NETFLIX(観られれば)には日本語字幕もある。

The Con-Heartist

昨日NETFLIXで配信が始まった、昨年12月公開作品。アカサギにやられた女性の復讐を手伝う詐欺師、という「クロサギ」的作品。主演の詐欺師役をやっているナデット・クギミヤはかなり有名なのだが、おそらくGTH,GDH映画初主演のような気がする。2019年から2020年にかけて、という時系列が明らかにされているため、騙された主演女性はマッチングアプリで出会っていたり、借金を返す足しにYoutuberになったり、さらに脇役の動作などにCovid-19も話に絡んでくるのが時事好きなGDHらしい。

追記

けっこう興味を持ってくれた人がいるので、現状見られる方法を紹介しとく。

• 表の邦題のところの背景が違うものは、日本でDVDが出ているか、おそらく今後リリースされるであろう作品。もちろん日本語字幕も付く。
• 海外通販ならここにあるGTH,GDH作品のDVDはほぼ全て(BTS以降)タイ語の難聴者向け字幕が付く。ただし、The Promise以降の作品はタイではDVD発売がなくなった。それ含めて、香港版か台湾版を買うと英語字幕が付いてくる。
• メコン・フルムーン・パーティと早春譜(と、ここに挙げなかった1本)は福岡市図書館がフィルムアーカイブしているので、近辺で見たい人は上映リクエストするといい。
• 大阪アジアン映画祭と沖縄国際映画祭はこの辺の映画の上映率が高くて、The Con-Heartistは次の大阪アジアン映画祭での上映が決まったらしい(もちろん日本語字幕付き)。
• 本文中で書いたとおり、NETFLIXはおま国対応がなければ全部英語字幕付きで配信していて、おま国対応されていないのはこれ以外含めても本文中に書いた1本だけ。
• あと、英語字幕は
  • タイローカルのTVタレントをアメリカのTVタレントに書き換えたりしている(どっちもわからないよ!)のと、
  • よほどひどくなければ英語で話している部分は字幕をサボるのと、
  • アメリカにない習慣をアメリカナイズしている字幕があるのでそこに注意(例えば、タイ人は「Oh my GOD」とは言わない)。

そうそう、大阪アジアン映画祭でThe Con-Heartist観た人は途中女主人公が電話で啖呵を切る「ワイドショーで持ちきりでしょうね」みたいなセリフに誰が使われていたか教えて欲しい。さすがにみのもんたではないけれど志らくでも小倉智昭でもないだろうから。

anond:20210303190711

Permalink | 記事への反応(2) | 12:28

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■印象に残ってるコンサート 10 個

私の行ったコンサートの中で今でも強く印象に残ってるものを 10 個挙げてみる。

• 1. 1998/5/26: ウラディーミル・アシュケナージ (ピアノ) 宮城県民会館 (宮城)
  • ワルトシュタイン
  • ワルトシュタインの第 3 楽章の入りはいまでも思い出す。私のコンサート遍歴の始まり。
• 2. 2006/9/13: ピーター・ゼルキン (ピアノ) 電力ホール (宮城)
  • 武満・バッハ
  • アンコールがめちゃくちゃ長かったのも印象に残ってる。ほんとに不思議なコンサートだった。
• 3. 2007/5: ルドルフ・ブッフビンダー＆N響 NHKホール (東京)
  • ブラームス ピアノ協奏曲第1番
  • ブッフビンダーのテンション・集中力の高さにびっくりした。
• 4. 2007/11/15: ピョートル・アンデルシェフスキ(ピアノ) 紀尾井ホール (東京)
  • ベートーヴェン ディアベリ変奏曲
  • 最高
• 5. 2011/5/22: ピョートル・アンデルシェフスキ(ピアノ) 所沢ミューズ (埼玉)
  • オールバッハ (イギリス組曲 5 番、フランス組曲 5 番、イギリス組曲 6 番)
  • 凄まじいコンサートだった。3 曲ではなく、1 つの巨大な曲を聴いてるかのように感じた。イギリス組曲 5 番のジーグは一息で弾いてるんじゃないかと思ったくらい。
• 6. 2011/12/10: マーク・パドモア(テノール)＆ティル・フェルナー(ピアノ) 所沢ミューズ (埼玉)
  • シューベルト『冬の旅』
  • 『春の夢』『鴉』で泣いてしまったのをよく覚えてる
• 7. 2013/11/25: ヒラリー・ハーン(ヴァイオリン)＆アンドリス・ネルソンス(指揮)・バーミンガム市交響楽団 オペラシティ (東京)
  • シベリウス ヴァイオリン協奏曲ニ短調、チャイコフスキー 交響曲第5番
  • ヒラリー・ハーンは舞台を支配するような素晴らしい演奏だったけど、ネルソンスもとても良かった。これをきっかけにネルソンスのファンになった。
• 8. 2015/4/4: バッハ・コレギウム・ジャパン 所沢ミューズ (埼玉)
  • バッハ マタイ受難曲
  • 何度も涙した
• 9. 2019/4/13: イゴール・レヴィット 東京文化会館 (東京)
  • ジェフスキ 『不屈の民』変奏曲 (生で聴けてびっくり！！)
  • レヴィットはここ最近注目してる。去年のサティ『ヴェクサシオン』のネットコンサートも (飛び飛びに) 聞いてた。
• 10. 2019/6/4: ピョートル・アンデルシェフスキ すみだトリフォニーホール (東京)
  • ベートーヴェン ディアベリ変奏曲 (再び)
  • コロナ前の世界を思い出そうとすると、このコンサートを思い出す。

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■テレビサイズでは良かったけどフルがダサかった曲の一覧

気が向いたら追記もある

入賞

「Drive」The Phanky OKstra

フジテレビ　はねるのトびら　2006〜終了時

番組や(日産の)コマーシャルではサビの女性ボーカルだけだった。実はAメロは男性のラップ、詞・声質・テク全てにおいてダサい。頑なにサビだけしか使わなかったテレビスタッフはめっちゃ偉い。自分の中ではこれを超えるギャップ曲は多分暫く来ない。

「Never Change feat.Lyu:Lyu」SHUN

テレビ東京　アニメNARUTO疾風伝　367〜379話エンディング

サビのLyu:Lyuの方がかっこよすぎてホスト側のSHUNが若干負けてる感じがある。放送に乗っている部分はまあ良いのだが、フル尺でラスサビ後に入るSHUNが蛇足。

次点

FLiP「ワンダーランド」

テレビ東京　アニメ銀魂'　241〜252話オープニング

FLiPはよりぬき時代のカートニアゴも好きだった。フル尺だとラスサビ直前の「here I am」が2回になってるのがちょっと惜しいなあと思ってしまった

星野源「アイデア」

NHK　2018年度上半期朝の連続テレビ小説「半分、青い。」主題歌

僕は全体的に好み(というか源さんのファン)ではあるものの、シングル配信時に「2番がDTMはじめたての人が打ち込むビートでちょっとチープ」みたいなことが言われてて少し納得したので入れとく。あそこSTUTSなんですがMPC叩くのは楽しい。

Permalink | 記事への反応(0) | 16:40

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■”記憶にございません” ”キオスクにございません”

2 件 （0.54 秒）

”記憶にございません” ”キオスクにございません”との一致はありません。

記憶にございません キオスクにございません の検索結果 (引用符なし):

sports9.5ch.net › test › read.cgi › bicycle

2005/10/19 — 地図見ながら記憶をたどるから、このスレで長く張り込んでいてちょうだい。 96 ：93：2006/01/22(日) ... 384 ：ツール・ド・名無しさん：2006/10/04(水) 00:38:00: キオスクにございません; 385 ：ツール・ド・名無し ...

おしい

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■anond:20201230151542

おまけ。これは同データのタイトル文字数についてまとめた表。なろうと同じくタイトルが作品説明を兼ねるようになり長くなっていることが分かる。

ついでに小説に設定するタグの推移をバストサイズに関連するものを除きまとめてみた結果

• 過去と比べて出現頻度が最も上昇していたのは(書ける範囲だと)「異世界転移」およびそれに対応する「現代」タグであった。他には「ほのぼの」や「いちゃらぶ」のタグも3倍以上に増加していた。
• また認知度の増大にしたがって「淫紋」や「メスガキ」、「TS」、「NTR」などは分かりやすく上昇している。
• 逆に2010年付近から近年にかけて減少していたタグは「女性視点」、「SM」そして「フェ○*」。最後のものについては、現代では一連の性行為描写としてほぼ標準となったためにあえてアピールする意味を失っているのではないかと推測する。
• 書けない範囲を伏字で表現すると、近年にかけて顕著に増加しているのは「中出○」とか「孕ま○」(あと「妊娠」)。減少しているのは例えば「獣○」。

Permalink | 記事への反応(2) | 15:29

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■おっぱいのサイズは戦闘力だ：ノクターンノベルズにみるバストサイズのインフレ検証

諸君は巨乳と聞いたとき大体どのくらいの大きさを想像するだろうか。EカップやFカップ？それともGカップだろうか。世の中には巨乳の最頻値がHカップであり中にはQカップなどという存在が出てくる分野が存在する。それはユーザ投稿サイトの男性向けエロ小説である。

本稿ではノクターンノベルズ*1に投稿された短編を解析することで男性向けジャンルで好まれるバストサイズの変遷を調べる。特に読者・作者に巨大と認識されるカップサイズが年を重ねる毎に増大していることを明らかにする。(なぜそんなこと調べたのかというと、小説漁りしてる時になんか最近極端に大きなバストサイズが多いなーって感じたから。以上！)本文章は男のアホさをご了承の上、特に女性の方々におかれましてはリアリティの欠如や空想すぎる産物への指摘を留めて頂き、男ってバカだなぁと笑って読んで下さい。

*1 株式会社ナイトランタンの提供する男性向け18禁版小説家になろう

検証データについて

2006年から2020年までの各年(2020年のみ12月29日まで)に投稿された短編を総合ポイントの高い順に百本抽出した。そして各小説の調査フィールド(タイトル、概要、タグ、本文)に対して、MeCab+mecab-ipadic-NEologd(およびAからZまでのカップ数を羅列したユーザ辞書)による形態素解析を実行し、キーワードの出現回数を数えた。検証対象を短編に制限した理由は、キャラクター内面の作り込める長編小説と異なり、R18短編小説は表面上の属性(巨乳とか巨乳とか)が市場の潜在的な需要を反映する傾向にあると考えたからである。すべてのコードは Python 3 で実装した(実装としては年齢認証を突破するため適当に Selenium 叩いているだけ。コードとデータが欲しいという物好きがいたら github にでも上げるので言って下さい)。注意点として、小説ポイントは積み上げ式であるため、当時は人気がなかったが後年に人気が出てポイントが上がった可能性は排除できない。よって当時の人気を厳密に反映しているわけではなく、現時点での総合人気ということでご容赦を。

検証結果と考察

はじめに検証対象となる短編の総投稿本数を示す。各年の短編投稿本数は以下の表1の通り年々上昇している。

表2は本研究のメインデータとなる、調査フィールド(小説のタイトル、概要、タグそして本文)にバストサイズに関連するキーワードを含む短編の数である。ヘッダーのAからRはカップ数を表している。なおOカップ、Pカップ、およびSカップ以降は出現しなかったため省いている。表3は表2の均していないデータ、つまり調査フィールドでのキーワードの出現合算(連呼頻度)である。

これらの表よりノクターンノベルズにおいて次のような傾向が存在することが分かる。

• 表2と3の右の3列より、明らかに豊満なバストがその反対より好まれている。念のため「まな板」の出現も調べてみたが、常に「貧乳」よりも出現回数が少なかったためこの分布は正しいと思われる。
• AやBと言った小さいカップ数の出現数に変化は見られないため、小さい方の共通認識は初期より変化がないものと思われる。こちらもAAカップとAAAカップの出現を調べてみたが、Aカップ以下の検出数であったため、Aカップが最小値と考えてよいであろう。
• Cカップは割と安定して現れるため、標準的な大きさと認識されているようである。
• 逆に巨大なカップ数の平均は年を経る毎に増大している。
• Dカップはここ4年人気が無い。これはCよりも大きいがEやFと比べて中途半端と認識されているのでは無いだろうか(私はDでもでっかいと思うけど…)。
• EやFは安定して人気があるゾーンである。それに対してG、H、Iは2014年以降より人気が出ている。またIカップ以上は2014年から出現するようになる。
• トータルで最も出現するカップ数はHカップである。2020年に十本出現するのは圧巻である(なお増田で高名な伍式氏もこの数に貢献している)。

以上よりノクターンの短編部門においてカップ数のインフレ傾向が存在することは立証できた。しかしここまで読んできて次のような疑問を抱かなかっただろうか。カップ数の増大は確かだがそれと物理的な乳房のサイズ増大(概ねトップサイズと対応)との相関は直ちに結びつかないのではないか。そう「ロリ巨乳」の存在である。すなわち巨乳と判定されるトップサイズ(90cmとか)は高止まりしており、アンダーサイズの方が減少しているのではないか。

この推測に対し同データを利用して、身長を表す120cmから199cmまでの語を含む短編数を調べた(表4)。下限を120cmに限定した理由は100cm付近だとバストサイズが引っかかる可能性(実際あるのよ…)があるからである。また低身長、ロリ、ロリ巨乳、巨乳についてのデータも右列に併記する(160cmやロリ、ロリ巨乳、巨乳を正しく分類できる NEologd は凄いぞ)。身長の分布に顕著な差が見られないことおよび巨乳の増大率に対してロリ巨乳の増大率が低いことから、低身長の増加を加味しても2014年以降のカップ数のインフレを吸収しているとは考えにくい。したがって近年のカップサイズインフレ傾向はトップサイズの増大によるものだと推測できる。

作品名は挙げないが、一つの作品のタイトル、概要、タグ、本文全て含め、最も連呼されたいたのは、IカップとJカップである。それぞれ2万とちょっと文字数の中に8回出現していた。なお、爆乳は2万文字で21回、巨乳については8千文字で29回であった。後者については理由があり、作中で「巨乳ちゃん」が連呼されるからである(25回)。前者は全てそのままの意味で出現する。

まとめ

本分析より、ノクターンノベルズの短編小説において巨乳の定義がインフレ傾向があることが分かった。これは小説描写においてはビジュアルを描写するコストが低いこと、すなわちデザイン面で人体のバランスを取る必要がないため、(本人の常識の範囲内で)自由にバストサイズを設定できるからであるためと思われる。小説描写においてバストサイズは大中小のどこかのカテゴリに入れば十分であり、また前述のように小と中は既に共通認識が固定化されているため、その範囲はどこまでが大か(かつ著者が興奮できるか)により決定されるからである。

真面目なのはここまで。インフレしている理由は単純に男は大きい数字が好きだからだと思う。DよりEのが強い、いやEよりF、FよりHだ！という少年漫画方式で盛っているのではないかな。ぶっちゃけエロ小説において大きいおっぱいの役割は、たっぷり揉める、なんか挟める、アレした時よく揺れるくらいしかないのでそれらを満たせるサイズであればなんでもいいのじゃないかな。(特殊性癖として妊娠していないのに母乳が出るとかあるけどそれは取り上げない)。

また、あくまでもこの分析はカップ数や「巨乳」という直接的に豊満さを表す言葉に注目したものであり、それらを使わない作者も大勢いることを主張しておく。間接的に豊満さを表す手法としては隠喩的な外見描写やキャラの立ち振る舞いでの表現が存在する。これらは古き良き読者の想像に任せる書き方になるので、描写が上手い人には割と手練れの作者が多い気がする。

個人的には大きすぎるのは現実味ないのでノットフォーミー。大きさより体のラインの綺麗さや形の良さの方がリアリティあると思うのだけど…調査楽しかったです。

今後の研究課題という名のTODO

• 100cm越えのようなバストサイズ表現もあるのでそれらの推移を調査する。
• バストサイズのインフレ化は男性向け特有の現象だと考えられるが、それを実証するため女性向けのムーンライトノベルズで同条件を用いて比較する。
• Arcadia やPixiv小説に対して同じ傾向があるか検証し、ノクターン特有の現象ではないことを確認する。
• 長編小説での傾向を確認する。長編小説には登場人物紹介のページが作られていることがあるため、そこからバストサイズのデータを取得する方法が有効であると考える。

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■日本競馬史上の重要事件並びに記憶されるべき事件（画期となる出来事）　1981-現在

https://anond.hatelabo.jp/20201206114053

（出来事）

1981　ジャパンカップ創設（メアジードーツが第1回の勝馬となる）

　天皇賞勝ち抜け制廃止

　ホウヨウボーイが2年連続で年度代表馬に選出される

1983　ミスターシービーがクラシック三冠を達成

1984　競走体系変革（グレード制導入）

　顕彰馬制度の制定

　天皇賞秋の距離短縮（距離短縮後、ミスターシービーが最初の勝馬となる）

　重賞競走（アラブ・障害除く）に係る馬券は原則全国発売となる

　シンボリルドルフがクラシック三冠を達成

　カツラギエースが日本調教馬として初めてジャパンカップを制覇する

　ハッピープログレス（及び翌年のニホンピロウイナー）が本年からG1に格付けされた安田記念を勝利し、短距離路線の名馬として評価を受ける（短距離路線の確立）

1985　プラザ合意

　シンボリクリスエスが2年連続で年度代表馬に選出される

　ニホンピロウイナーが1983年以来3年連続で最優秀スプリンターを受賞する

1986　メジロラモーヌが初めて牝馬三冠を達成する

1987　皇太子夫妻（現・上皇上皇后）が東京競馬場に行啓し、天皇賞秋を観戦する（台覧競馬。勝馬はニッポーテイオー）

1988　調教師の70歳定年制施行。JRA賞制定

　タマモクロスが史上初の天皇賞・春秋連覇（史上初の天皇賞2勝）を達成

　オグリキャップが中央競馬に移籍し、好成績を挙げ、国民的人気を集める（1990年の有馬記念優勝を最後に引退）

1989　平成改元

1990　総量規制実施

　東京優駿（日本ダービー）施行当日、196517名の中央競馬史上最高入場者数を記録（勝馬はアイネスフウジン）

　社台ファームが種牡馬サンデーサイレンスをアメリカより輸入する

1991　降着制度導入（初の適用は1991年1月5日、中山競馬第8競走におけるミヤギノフジ（13着→15着）

　メジロマックイーンが天皇賞秋において、1位に入選するも、進路妨害によって、18着（最下位）に降着（プレクラスニーが1着繰り上がりとなる）

1994　ナリタブライアンがクラシック三冠を達成

1995　阪神淡路大震災

　この年限りでアラブ系競走が廃止される

1997　年間の馬券売上額が4兆円を超え、過去最高を達成

　この年からJRAクラシフィケーション（旧フリーハンデ）がインターナショナルクラシフィケーションに基準を合わせることになる

1998　シーキングザパールがモーリス・ド・ゲスト賞を制し、日本調教馬として初めて海外G1を勝利する

　タイキシャトルがマイルCSを連覇し、昨年のマイルCS以来、短距離G1を5連勝する

1999　エルコンドルパサーが日本調教馬として初めて凱旋門賞2着に入る

　エルコンドルパサーが国内未出走ながら、選考委員会により年度代表馬に選出される

　中央競馬において拡大二連勝複式（ワイド）馬券の発売が開始

2000　チャンピオンズカップ（ジャパンカップダート）創設

　テイエムオペラオーが年間無敗、重賞8連勝、古馬主要G1全勝（グランドスラム）を達成する

　JRAによる企画「20世紀の名馬100」がファン投票により選出される（1位ナリタブライアン、2位スペシャルウィーク、3位オグリキャップ）

2001　アメリカ同時多発テロ事件

　馬齢表記を数え年から満年齢に変更

　顕彰馬の選定が記者投票によることとなる

2002　中央競馬において馬番連勝単式馬券（連単）並びに馬番三連勝複式馬券（三連複）の発売開始

　小泉純一郎内閣総理大臣が東京競馬場に来場し、東京優駿（日本ダービー）を観戦する（勝馬はタニノギムレット）

2003　シンボリクリスエスが2年連続で年度代表馬に選出される

2004　中央競馬において馬番三連勝単式馬券（三連単）の発売開始

　この年限りで、抽選馬の抽選会における配布制度が取り止めとなる

2005　ディープインパクトがクラシック三冠を達成する

　天皇皇后が東京競馬場に行幸啓し、天皇賞秋を観戦する（天覧競馬。勝馬はヘヴンリーロマンス）

2006　ディープインパクトがIFHA発表の「トップ50ワールドリーディングホース」で125ポンドの評価を受け、日本調教馬（かつ日本生産馬）として初めて首位に立つ

　ディープインパクトが2年連続で年度代表馬に選出される

2007　日本、ICSC（国際セリ名簿基準委員会）のパート1国に昇格

　デルタブルースが日本調教馬として初めてメルボルンカップを制覇する

　ウオッカの東京優駿（日本ダービー）を制覇（牝馬による東京優駿（日本ダービー）制覇はクリフジ以来64年ぶり）

　皇太子（現・天皇）が東京競馬場に行啓し、東京優駿（日本ダービー）を観戦する（台覧競馬）

2008　ダイワスカーレットの有馬記念制覇（牝馬による有馬記念制覇は、トウメイ以来37年ぶり）

2009　ウオッカが2年連続で年度代表馬に選出される

2011　東日本大震災／東京大賞典が地方競馬のレースとして初めて国際G1に格付けされる

　オルフェーヴルがクラシック三冠を達成する

　ヴィクトワールピサが日本調教馬として初めてドバイワールドカップを制覇する

　中央競馬における重勝式馬券の発売再開

2012　天皇皇后（現・上皇上皇后）が東京競馬場に行幸啓し、天皇賞秋を観戦する（天覧競馬。勝馬はエイシンフラッシュ）

2013　降着・失格のルール変更

　ロードカナロアが香港スプリント（G1）を連覇（また同年、安田記念を制し、昨年のマイルチャンピオンシップ以来、短距離G1を4連勝する）

2014　ジャスタウェイが日本調教馬（かつ日本生産馬）として初めてロンジンワールドベストレースホースランキングにおいてレーティング1位を占める

　皇太子（現・天皇）が東京競馬場に行啓し、東京優駿（日本ダービー）を観戦する（台覧競馬。勝馬はワンアンドオンリー）

　ジェンティルドンナが2012年以来、2度目の年度代表馬に選出される

2016　日本中央競馬会が仏・凱旋門賞において、日本国内で初めてとなる海外競馬の競走における勝馬投票券発売を実施する

　モーリスが安田記念・マイルチャンピオンシップ・香港マイル・チャンピオンズマイルといった短距離G1（マイルG1）を4連勝する

2017　ホープフルステークスがG1に昇格する

　コパノリッキーが東京大賞典に勝利し、G1級競走（GI・JpnI競走）の勝利では歴代最多となる11勝目を挙げる

　キタサンブラックが2年連続で年度代表馬に選出される

2918　令和改元

2020　新型コロナウイルスの世界的流行

　コントレイルがクラシック三冠（無敗）を達成する（父ディープインパクト以来、親子二代での無敗クラシック三冠を達成）

　デアリングタクトが初の無敗での牝馬三冠を達成する

　アーモンドアイがジャパンカップに勝利し、芝のG1級競走では歴代最多となる9勝目を挙げる

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■日本半導体産業年代記

以前にこんな日記を投下した半導体業界人の増田です。

https://anond.hatelabo.jp/20200813115920

https://anond.hatelabo.jp/20200813164528

久々に日記を書きたくなったので、今回は方向性を変えて年代記風の記事を投下してみます。

私自身は業界の全盛期である80年代~90年代前半を経験しておらず、当時の状況を記述するのに十分な知識がないため、その時代については省いています。

ということで、私がこの業界に入ることになる少し前の90年代半ばから物語を開始します。

※工場の呼び名は企業の再編によって変わる事が多々あるので、原則立地で表記している。

1990年代半ばごろ 時代の転換点

80年代後半に栄華を極めた日本半導体産業であったが、日米貿易摩擦の影響で一時に比べて勢いを失っていた。

また、韓国企業の台頭により得意分野のDRAMの雲行きが怪しくなり始めたのもこの時期である。

(余談だが、日本の半導体衰退の原因としてよく話題に上がる韓国での週末技術者バイトはさらに昔の話である。このころにはすでに強力な競合に育っていた。)

とはいえ世界的にみると日本の電機メーカーは資金力・技術力ともに上位であり、一時的な不況を乗り越えさえすれば再び繁栄が訪れると誰もが信じていた。

そんな時代背景の元、日本企業は貿易摩擦に対抗しつつ、さらなる勢力拡大を図るため、自動車産業の成功例に倣い世界各地で現地生産を進めることで変化に対応しようとしていた。

北米進出の歴史

欧州進出の歴史

アジア進出の歴史

1998 ~ 2002 終わりの始まり

Windows95ブームの終焉による半導体のだふつき、アジア通貨危機後の韓国メーカーのなりふり構わぬ安値攻勢、ITバブル崩壊による半導体需要の激減と、短期間で何度も悪化する半導体市況。

次第に半導体産業は将来性を危ぶまれるようになり、成長分野から社内の『お荷物』とみなされるようになっていった。

かつて半導体事業の中核だったDRAMは、優位性を失い韓国企業に覇権を譲り渡してしまった。

資金面でも徐々に脱落するメーカーが現れ始める。はじめについていけなくなったのは、バブル期に事業の多角化を進めて半導体に新規参入した鉄鋼メーカーだった。

続いて総合電機各社も規模縮小に向かう。世界中に作った半導体工場は投資の回収ができないまま次々と閉鎖されていった...

工場の現地化の試みは失敗に終わり、10年程度という短い期間での工場立ち上げ・閉鎖はマンパワーと資金の浪費に終わった。

こうして各社は体力を削られ、余力を失っていくのだった。

1998

新日本製鉄、館山の半導体工場を台湾UMCに売却

三菱、北米拠点のダーラム工場を閉鎖

日立、北米拠点のアービング工場を閉鎖

松下、北米拠点のピュアラップ工場を閉鎖

富士通、欧州拠点のダーラム工場を閉鎖

1999

新日本製鉄、シンガポールの半導体工場の株式を日立に全額譲渡

NKK、綾瀬の半導体工場をキヤノンに売却

富士通、DRAM撤退。

NEC、日立、DRAM事業の統合を決定。エルピーダメモリ設立。

2000

神戸製鋼、米TIと合弁の西脇の半導体工場を米Micronに売却

日立、台湾UMCと合同で初の300mmェハ(従来の主力の直径200mmのウェハから2.25倍の面積になり、ざっくりいえば同じ工程数で2倍程度のChipが取れてコストを削減可能。現在に至るまで主流のウェハサイズ。)を使用する工場、トレセンティテクノロジを常陸那珂に設立

2001

東芝、DRAM撤退。北米拠点のドミニオンセミコンダクタを米Micronに売却。

ソニー、熊本に300mmのイメージセンサー工場を建設

2002

NEC、欧州拠点のリビングストン工場を閉鎖

富士通、北米拠点のグレシャム工場を閉鎖

NEC、非メモリー半導体事業を分社化、NECエレクトロニクスを設立。

2003 ~ 2007 反転攻勢

繰り返す半導体市況の激しい変動も落ち着きを取り戻し、待ち望んだ好景気がやってきた。

90年代後半からの不況で体力を消耗した日本企業だが、いまだ技術力は健在。

折からブームとなっていた『選択と集中』を合言葉に、各社の得意分野に集中投資だ！

パソコンではアメリカ企業に後れを取ってシェアを失ったが、液晶・プラズマをはじめとするテレビ、DVDレコーダーにデジカメ等、日本のお家芸である家電のデジタル化が進展する今こそ最大のチャンス！

さらに、世界中で規格が共通化された第三世代携帯電話が普及すれば、圧倒的な先進性を誇る日本の携帯電話が天下を取れるのだ！半導体復活の時はついに来た!!!

製造業の国内回帰の波に乗り、生産性に優れる300mmウェハの工場をどんどん建てて再起をねらうのだ！

2003

日立と三菱がロジック半導体事業を統合、世界三位の半導体メーカールネサステクノロジ誕生。

富士通、米AMDとNOR型Flashメモリ事業を統合、Spansion設立。

エルピーダ、三菱電機からDRAM事業を譲渡。日本の残存DRAM事業が集約。新社長を外部招聘し、反転攻勢開始

東芝、四日市に300mm対応のNAND型Flash工場、四日市第3工場建設開始

東芝、大分に300mm対応の先端ロジック工場建設開始

NECエレ、鶴岡に300mm対応の先端ロジック工場建設開始

ソニー、長崎に300mm対応の先端ロジック工場建設開始

2004

ルネサス、三菱時代からの欧州拠点、アーヘン工場を閉鎖

エルピーダ、東広島に300mm対応のDRAM工場を建設開始

東芝、大分の300mm工場が稼働

NECエレ、鶴岡の300mm工場が稼働

富士通、桑名に300mmの先端ロジック工場建設開始

Spansion、会津若松に300mm対応のNOR型Flash工場建設を発表

松下、魚津に300mmの先端ロジック工場建設開始

ローム、浜松に300mm工場を建設

2005

エルピーダ、東広島の300mm場が稼働

東芝、四日市第3工場稼働

ルネサス、UMCからトレセンティテクノロジの持ち株を買収。完全子会社化

ソニー、長崎の300mm工場が稼働

富士通、桑名の300mm工場が稼働

松下、魚津の300mm工場が稼働

2006

東芝、四日市に300mm対応のNAND型Flash第4工場を建設開始

富士通、桑名に300mm新棟を建設開始

エルピーダ、台湾力晶半導体と共同で台中にDRAM工場建設

2007

Spansion、会津若松の300mm工場が稼働

東芝、四日市の300mm第4工場が稼働

富士通、桑名の300m工場新棟が稼働

2008 ~ 2015 暗黒時代

2000年代の日本企業の反転攻勢は、リーマンショックで終わってしまった。

日本の電機業界が成功を夢見たデジタル家電は韓国勢との競争に敗れ、携帯電話でも海外展開に失敗した。

90年代から繰り返し計上してきた赤字と、2000年代の大規模投資を経た今、半導体工場への投資を継続する資金的余力はもはや残っていなかった。

不採算部門とみなされるようになった半導体事業は設備投資が止まり、建設されてからわずか数年で時代遅れとなってしまった。

これ以降は、東芝のNAND型Flashメモリや、ソニーのイメージセンサーといった競争力を維持している分野、また旧エルピーダのDRAM工場といった外資の資金を得た分野のみが投資を継続されることになる。

2008

ルネサス、日立時代からの欧州拠点、ランツフルト工場をLファウンドリーに売却

日立、シンガポールの工場をシンガポールのチャータードセミコンダクタに売却

ソニー、長崎の300mm工場を東芝に売却

ローム、沖電気の半導体事業を買収

2009

Spansion倒産

2010

ルネサスとNECエレが合併。世界第三位の半導体メーカー、ルネサスエレクトロニクス発足。フィンランドのノキアからモデム部門を買収。

東芝、四日市に300mmのNAND製造第5工場を建設開始

米TI、Spansionの会津若松の300mm工場買収

2011

ルネサスエレ、NEC時代からの北米拠点、ローズビル工場を独テレフンケンに売却

ルネサスエレ、1400人リストラ

東芝、四日市の300mmの第5工場が稼働

ソニー、長崎の300mm工場を東芝から買戻し

米オン・セミコンダクター、三洋電機の半導体事業を買収

2012

エルピーダメモリ倒産。米Micronが買収

ルネサスエレ、7500人リストラ

富士通、岩手の200mm工場をデンソーに売却

2013

東芝、四日市の300mm第5工場2期工事開始

ルネサスエレ、ノキアから買収したモデム事業から撤退、さらに2300人リストラ。またNEC時代の中国の合弁を解消し撤退。

富士通、マイコン・アナログ事業を再建したSpansionに売却

2014

東芝、四日市の300mm第5工場2期分稼働。200mmの第2工場を300mmに建て替え

ルネサスエレ、年2回のリストラで約1000人削減

Panasonic、半導体工場をまとめてイスラエルのTower Jazzに売却

ソニー、ルネサスエレから鶴岡の300mm工場を買収

富士通、桑名の300mm工場に台湾UMCの出資受け入れ

2015

ソニー、東芝から大分の300mm工場を買収

ルネサスエレ、1800人リストラ

富士通とPanasonic、SoC設計部門を統合、ソシオネクスト設立

2016 ~ 再編ひと段落？そして現在へと続く道

この時期に至ってようやく主要半導体メーカーの工場再編が一通り完了し、現在につながる枠組みがほぼ出来上がった。

リーマンショック後の大規模再編で日本企業の世界的地位はかつてないまでに低下し、国内の工場においても外資系の傘下に入るところが増えた。

現在半導体の先端工場に継続投資できる日本企業は、イメージセンサーに強いソニーと東芝のメモリ事業を引き継いだキオクシアだけである。

はたして日本の半導体産業は今後どうなるのだろうか？再び世界に飛躍する日はやってくるのだろうか？

2016

東芝、四日市の第2工場建て替え完了。大分と岩手の200mm工場を分社化、ジャパンセミコンダクターを設立。

2017

東芝、本体の粉飾決算のあおりを受けてメモリ事業を分社化。東芝メモリ設立。四日市に300mmの第6工場建設開始。さらに北上市に300mm新工場を建設

ルネサスエレ、米intersilを買収

2018

東芝メモリ、四日市の第6工場が稼働。多国籍連合のファンド、パンゲアから出資を受ける。

富士通、桑名の300mm工場を台湾UMCに売却。また、会津若松の200mm工場も米オン・セミコンダクターに売却。

2019

東芝メモリ、キオクシアに社名変更。北上工場稼働

Panasonic、残ったマイコン等の事業を台湾Nuvotonに売却して半導体から撤退

ソニー、長崎に300mm新工場建設開始

Micron、エルピーダから買収した広島工場を拡張

ルネサスエレ、米IDTを買収

2020

キオクシア、北上に300mm第2工場建設開始

東芝本体、SoC部門撤退で770人リストラ

2021

キオクシア、四日市に300mm第7工場建設開始予定

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■C-POP とりあえずこれ聴いとけ8選 (台湾・香港・シンガポール編)

そろそろYouTubeで邦楽流しながら仕事するの飽きてきたんじゃないか？ ぜひチャイニーズポップ (C-POP) 聴いてほしい。中国語は日本語と全然違うけど、曲の雰囲気はなんとなく似ている。そして輸入K-POPみたいにダンスダンスしていないので (もちろんそういうのもある)、BGMとして大変よい。

この記事では有名歌手が多い台湾・香港・シンガポールに焦点を当てて、暴力的に絞った8人/グループを紹介する。知名度が高く、かつあまり古すぎないものを選んだら2000年代あたりの楽曲ばかりになった。

注: これを書き上げてから、同じことをやっているブログ記事を見つけた。

• 台湾の女性・男性人気歌手20人を厳選!【日本で有名なあの歌手も】｜【大学生向け】たつきちの台湾ブログ
• まずはこれだけ!絶対知っておきたい中国語の歌ベスト20【ジャンル別】｜【大学生向け】たつきちの台湾ブログ

なかなか選曲がいいのでぜひ参照されたい。 (被りまくった...。)

1. 周杰倫 (Zhou Jielun; ジョウ・ジエルン)

日本ではジェイ・チョウと呼ばれている。英語名をカタカナ表記にするとダサいという信念があるので中国名で呼ばせてほしい。周杰倫は台湾の歌手で、2000年にデビューして以来ずっと死ぬほど売れてる。ある時期から身体を鍛え始めて、MVで肉体を見せがち。

七里香 (2004)

有名曲はたくさんあるが、七里香は日本をイメージした曲ということでピックアップした。周杰倫は伝統楽器を入れたりして中国っぽいメロディーになっている楽曲がいくつかある。

その他: 『髮如雪』『東風破』『青花瓷』(今は知らないが、中国東方航空の着陸後BGMとして採用されてた)

2. 五月天 (Wuyuetian; ウーユエティエン)

中華圏で最も有名なバンド (異論は認める)。台湾のバンドで、日本でいうとミスチルみたいなポジション。初期の曲は中高生に刺さる雰囲気だったが、最近はメンバーがおっさんになって落ち着いてきた。日本ではメイデイと呼ばれていて、来日してライブしたりもしてるらしい。五月天の曲は伸びがあって気持ちいいのが多い。

突然好想你 (2008)

失恋してから音沙汰なかったのに、急に便りを聞いてまた恋しくなっちゃったよ、という曲。こういう内容ホントに多い。たぶんC-POPの8割はこれ (言い過ぎ)。

その他:『洋葱』『温柔』『後來的我們』

3. 林俊杰 (Lin Junjie; リン・ジュンジエ)

シンガポール出身の歌手。中国人的には決して見た目がいいわけではないらしいが、それでもバカ売れするくらい作曲と歌がうまい。高音が神がかってる。

可惜沒如果 (2014)

MVがやたら凝ってるという点でこの曲を選んだ (曲は3:30くらいから始まる)。残念ながら人生にIfはないという内容の歌である。好きな人がいたけど告白できずに後悔するって話。このパターンもC-POPに非常に多い。そういう美学があるらしい。

その他: 『小酒窩』『修煉愛情』『Twilight』

4. 張惠妹 (Zhang Huimei; ジャン・フイメイ)

台湾の原住民族をルーツに持つ女性シンガー。ハスキーボイス。歌はうまいがしゃべるとやかましい、たぶん前世は倖田來未。前の3人より登場が古くて、ここ数年は曲を出してるイメージがない。

我最親愛的 (2011)

張惠妹の一番の代表曲といえば『聽海』という気もするが、最近中華食品スーパーに行ったときに流れていたこの曲にした。邦楽で似ているのを聴いたことがあるような気がするけど思い出せない。

その他: 『聽海』『我可以抱你嗎』『如果你也聽説』

5. 王菲 (Wang Fei; ワン・フェイ)

厳密に言うと北京出身なのだが、歌を出していたのは香港ということで、ここで紹介する。一世代前の歌手かな。でも老若男女知らない人はいない。2年前春節特別番組 (紅白歌合戦的なやつ) に出演した際の衣装に似たゴム手袋がネットショップで爆売れするくらいのスター (画像リンク)。ファイナルファンタジーVIIIの主題歌である『Eyes On Me』を歌っていた人として日本では知られているかもしれない。

紅豆 (1998)

ザ・代表曲。歌詞も美しい。作詞を担当した林夕も非常に有名。(上の『我最親愛的』でも作詞を担当。)

その他: 『我愿意』『因為愛情』『匆匆那年』(持ち歌ではないけど: 『傳奇』『歲月』) (日本語カバー曲だけど 『Valentine's Radio』)

6. 陳奕迅 (Chen Yixun; チェン・イーシュン)

香港の歌がうまいおじさん。C-POPに回顧して傷心する系の曲の大家である。とにかく哀愁があってよい。王菲とデュエットした『因為愛情』は名曲。

淘汰 (2007)

その名の通り失恋の歌である。作曲作詞は周杰倫。天才かよ...。この曲は『非誠勿擾』という人気お見合いテレビ番組で、男性ゲストが女性全員にフられて退場する場面で使われていた。そういうシチュエーションでこの曲を流すとウケると思うのでぜひ試してほしい。

その他: 『十年』『好久不見』『我們』

7. 張韶涵 (Zhan Shaohan; ジャン・シャオハン)

顔に歳が出ない系の人。安達祐実やYUKIが食べたのと同じ悪魔の実みたいなのをたぶん食べてる。この人はソングライターではなくて、プロデュースされたものを歌うスタイル。曲調とかアレンジとかにJ-POP感がある。僕の中では大塚愛的なポジション。

隱形的翅膀 (2006)

珍しく失恋でも何かを後悔する曲でもない、希望にあふれる何か。お気づきかもしれないが、歌詞の繰り返しがとても多い。AメロとかBメロの歌詞も平気で繰り返す。これこそ中国語曲の特徴で、カラオケで歌うと特にわかり味が深い (光良の『童話』とか)。最近の歌詞はそうでもないらしい？

その他: 『欧若拉』『遺失的美好』『淋雨一直走』

8. 劉若英 (Liu Ruoying; リウ・ルオイン)

台湾の女性歌手。代表曲はKiroroの『未来へ』のカバー曲という、Winkみたいな存在である。無表情で踊ったりはしない。この人は別に最近売れているというわけではないが、日本人に馴染みのある曲を歌っているということで紹介。

後來 (1999)

Kiroro『未来へ』のカバー。歌詞中の「ほら」に当てられている後來 (Houlai; ほうらい) という中国語は未来という意味で、これを思いついた作詞者は助走をつけてガッツポーズしたに違いない。ちなみに曲のテーマは当然、失恋だ。

その他: 『很愛很愛你』『為愛痴狂』『成全』(林宥嘉によるカバーが良すぎるので聴いてほしい)

以上

本当は曲ごとにリンクを貼りたかったが、スパムフィルター的なものに引っかかるらしくできなかった。がんばって検索してください。

好評だったら大陸歌手編も書くかも。

Permalink | 記事への反応(3) | 18:46

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■anond:20201127002724

2003年の使用例も存在したよ

2003/07/13 02:02 【尻ぷりぷり】アブソル萌え～Part2【毛もふもふ】 https://www.logsoku.com/r/2ch.net/poke/1058029326/

首周りの毛がフサフサしたポケモンを愛でるスレらしい

2007年12月14日にはREVさんが北極の景色を表現するのにもふもふを使っている

「ステージ　○○！」　とか言って、背景が北極だったりするわけですね。背景がもふもふ。

https://twitter.com/REVI/status/499506912

2006年3月11日の用例はパンについて語るために使っているのだろうか?

https://rev.hatenablog.com/entries/2006/03/11

いかにも使いそうな中川翔子さんは2006年にパンの表現として、2007年には毛がフサフサした帽子についての言及で使っていた。

2006-02-03 06:25:00 https://ameblo.jp/nakagawa-shoko/entry-10300241056.html

ネコに対しては2014年まで使っていない

2006年にはネコの毛並に対する表現として使われている例がいくつか見つかる

https://pya.cc/pyaimg/pimg.php?imgid=29737

Permalink | 記事への反応(0) | 09:18

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■anond:20201127002724

本当の全文は小説10巻コミック1巻で最後にサイト萌えがある

小説12巻コミック2巻は2007年なので2006年のコピペに出てくるはずがない

http://anime.2ch.net/test/read.cgi/anime2/1166275754/642

642 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2006/12/24(日) 14:31:37 ID:o4sh6CMY

ルイズ！ルイズ！ルイズ！ルイズぅぅうううわぁああああああああああああああああああああああん！！！

あぁああああ…ああ…あっあっー！あぁああああああ！！！ルイズルイズルイズぅううぁわぁああああ！！！

あぁクンカクンカ！クンカクンカ！スーハースーハー！スーハースーハー！いい匂いだなぁ…くんくん

んはぁっ！ルイズ・フランソワーズたんの桃色ブロンドの髪をクンカクンカしたいお！クンカクンカ！あぁあ！！

間違えた！モフモフしたいお！モフモフ！モフモフ！髪髪モフモフ！カリカリモフモフ…きゅんきゅんきゅい！！

小説10巻のルイズたんかわいかったよぅ！！あぁぁああ…あああ…あっあぁああああ！！ふぁぁあああんんっ！！

アニメ2期決まって良かったねルイズたん！あぁあああああ！かわいい！ルイズたん！かわいい！あっああぁああ！

コミック1巻も発売されて嬉し…いやぁああああああ！！！にゃああああああああん！！ぎゃああああああああ！！

ぐあああああああああああ！！！コミックなんて現実じゃない！！！！あ…小説もアニメもよく考えたら…

ル イ ズ ち ゃ ん は 現実 じ ゃ な い？にゃあああああああああああああん！！うぁああああああああああ！！

そんなぁああああああ！！いやぁぁぁあああああああああ！！はぁああああああん！！ハルケギニアぁああああ！！

この！ちきしょー！やめてやる！！現実なんかやめ…て…え！？見…てる？表紙絵のルイズちゃんが僕を見てる？

表紙絵のルイズちゃんが僕を見てるぞ！ルイズちゃんが僕を見てるぞ！挿絵のルイズちゃんが僕を見てるぞ！！

アニメのルイズちゃんが僕に話しかけてるぞ！！！よかった…世の中まだまだ捨てたモンじゃないんだねっ！

いやっほぉおおおおおおお！！！僕にはルイズちゃんがいる！！やったよケティ！！ひとりでできるもん！！！

あ、コミックのルイズちゃああああああああああああああん！！いやぁあああああああああああああああ！！！！

あっあんああっああんあアン様ぁあ！！セ、セイバー！！シャナぁああああああ！！！ヴィルヘルミナぁあああ！！

ううっうぅうう！！俺の想いよルイズへ届け！！ハルケギニアのルイズへ届け！俺は実はサイト萌えなんだっ！！

Permalink | 記事への反応(0) | 00:47

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■アンパンマン映画の公開日

初期作の一部を除き7月に公開されてきたアンパンマン映画ですが、数年前から公開日が52週(364日)ずつズレていき一昨年から6月公開に。

最新作が1年延期になったことでリセットされるかな、と思いきやまさかの周期継続。

このまま少しずつずれていくのか、どこかで大きく移動するのか、その前にアンパンマン映画が作られなくなるのか。

Permalink | 記事への反応(0) | 22:31

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■寿司ソングに出てくるネタの数ランキング

同着10位から。

8.テクノ・キッズ「SUSHI」(2010)

・ネタの種類　16種

マグロ、ホタテ、イカ、玉子、ハマチ、穴子、サバ、いくら、コハダ、サーモン、タコ、えんがわ、ほっき、甘エビ、ウニ、中トロ

8.少年ナイフ「SUSHI BAR SONG(English version)」(1998)

・ネタの種類　16種

穴子、ウニ、トロ、納豆、ウナギ、赤貝、いくら、ばってら、サーモン、玉子、サラダ巻、かっば、穴キュウ、鉄火、さより、かずのこ

8.豊田道倫「メリーゴーランド」(2009)

・ネタの種類　16種

マグロ、アジ、ハマチ、エンガワ、エビ、穴子、しめサバ、中トロ、ネギトロ、玉子、うに、いくら、つぶ貝、かんぱち、納豆巻き、カニサラダ

7.童謡「おすしのピクニック」

・ネタの種類　18種

マグロ、カツオ、ヒラメ、エビ、玉子、きゅうり、うめ、なっとう、おしんこ、かんぴょう、太巻(ごぼう、しいたけ)、とびっこ、かにっこ、いくら、すじこ、うに、しらうお、たこ

6. ORANGE RANGE「SUSHI食べたい」(2015)

・ネタの種類　20種

関サバ、アジ、ホタテ、ネギトロ、ブリ、穴子、甘エビ、イカ、コハダ、カンパチ、タイ、カツオ、玉子、エンガワ、サーモン、唐揚げ、トロ、タコ、ウニ、いくら

4.ピコ太郎「Can You See? I’m SUSHI」(2018)

・ネタの種類　22種

サケ、エビ、カニ、ウニ、マグロ、トロ、カリフォルニアロール、ホタテ、イワシ、ハマチ、タイ、ウナギ、イカ、カツオ、かっぱ巻き、サバ、玉子、タコ、サンマ、アワビ、カレイ、ヒラメ

4.SAKA-SAMA「寿司ディナイトフィーバー」(2018)

・ネタの種類　22種

赤身、マグロ、中トロ、大トロ、びんちょう、あぶりトロサーモン、マヨサーモン、ボタンエビ、イクラ、ミル貝、ネギトロ、カニミソ、ウニ、玉子、穴子、カリフォルニアロール、イワシ、コハダ、サバ、赤貝、つぶ貝、ホッキ貝、カニ

3.しまじろうのわお！「すしのうた」(2019)

・ネタの種類　24種

マグロ、エビ、サーモン、サンマ、タイ、えんがわ、ぶり、赤貝、いわし、いくら、かんぱち、アジ、玉子、穴子、ほたて、いか、ネギトロ、ヒラメ、コハダ、カツオ、ハマチ、しめさば、中トロ、大トロ

2.小松未可子「おすしのうた」(2013)

・ネタの種類　26種

たこ、ひらめ、うに、いか、あなご、ぶり、中トロ、こはだ、いくら、きす、あじ、かに、かつお、たい、カリフォルニア巻、納豆巻き、いしだい、スズキ、シャコ、赤貝、ハマチ、エンガワ、しまさば、エビ、玉子、みる貝

1.シブがき隊「スシ食いねェ！」(1986)

・ネタの種類　30種

トロ、中トロ、コハダ、アジ、アナゴ、甘エビ、しめサバ、スズキ、ホタテ、アワビ、赤貝、ミル貝、カツオ、カンパチ、ウニ、イクラ、タコ、イカ、タイ、ワカメ、ヒラメ、のり巻き、かずのこ、小柱、キス、玉子、ネギトロ、たくあん、梅巻き

以下、30位まで。

11.ふぇのたす「すしですし」(2014)

・ネタの種類　10種

サバ、サンマ、トロ、とろろ(？)、かに、毛蟹、しゃけ、いくら、さわら、ふぐ

12.嘉門タツオ「なごり寿司〜なごり雪〜」(2006)

・ネタの種類　9種

ブリ、ウニ、ヒラメ、ボタンエビ、ホッキ、ホタテ、アワビ、大トロ炙り、ネギトロ

13.手賀沼ジュン「寿司」(2014)

・ネタの種類　7種

マグロ、タコ、穴子、玉子、ウニ、サバ、甘エビ

14.MC松島「寿司」(2018)

・ネタの種類　5種

たらこ、タコ、玉子、サーモン、カリフォルニアロール

※サーモン食べてる奴にカリフォルニアロール文句いう資格なし、なぜなら川魚は寿司じゃなし

と歌詞にあるので3種の説も

14.くまきち「お寿司のうた」(2019)

・ネタの種類　5種

玉子、マグロ、ナスビ、ハンバーグ、からあげ

16.NICE GUY人「Hai Irasshai」(2003)

・ネタの種類　4種

納豆巻、鉄火巻、サラダ巻、カリフォルニアロール

※こち亀のED

16.グループ魂「さかなクン」(2015)

・ネタの種類　4種

イカ、エビ、とびっこ、カリフォルニアロール

18.ムサシ(CV:米内佑希)「スシNo.1」(2018)

・ネタの種類　3種

大トロ、ウニ、イクラ

※ゲーム「超回転 寿司ストライカー The Way of Sushido」OP

19.ヘヤアズ「おすし」(2016)

・ネタの種類　2種

サーモン、しめさば

19.夕闇に誘いし漆黒の天使達「SUSHI-SONG」(2019)

・ネタの種類　2種

マヨコーン、ハンバーグ

19.童謡「おすしすしすし」

・ネタの種類　2種

トロ、かっぱ巻き

22.野猿「Fish Fight!」(2001)

・ネタの種類　1種

鮒鮨

22.SHINO from WORLD WONDERφ「すし」(2015)

・ネタの種類　1種

トロ

22.西沢和哉「回転寿司」(1998)

・ネタの種類　1種

マグロ

以下　寿司ネタなし。

25.オメでたい頭でなにより「wosushi ~ウォールオブ寿司~」(2016)

25.むてん娘。(モーニング娘。)「あっぱれ回転ずし！」(2010)※無添くら寿司タイアップ曲

25.ダフニィ＆セレステ「あい・らう〝・ゆあすし」(2000)

25.クレイジーケンバンド「I like sushi」(2003)

25.サイダーガール「寿司」(2019)

25.吉澤嘉代子「ガリ」(2016)

25.つりビット「寿司パラダイス」(2014)

25.おしたか「すしのうた」(2018)

雑感。

・寿司ソングの醍醐味は寿司ネタを連呼するところだと思っている。私は欲張りだからネタが多い方が良いので数えてみたらシブがき隊の強さよ。やはり、この数があったからこそ寿司ソングが確立したのかもしれない。

・また、寿司ソングは遊び心に溢れている。食べ物を歌のテーマとすることがナンセンスだからか冗談、駄洒落、地口、転訛の含有率が高い。これはネタを連呼するためにヒップホップ、ラップの形式を取り入れることが多いことにも起因しているだろう。

・ORANGE RANGEの楽曲はおそらく、寿司は比喩なのかもしれないがそれ以外はほぼ食べ物としての寿司を歌っている。

・寿司をテーマにしながらアプローチは様々で、寿司店に来た客、寿司職人、寿司に仮託、寿司の擬人化、寿司文化の紹介、寿司の食べ方など。

・特に好きなのは以下の二つの歌詞。

"のれんをくぐれば天国(パラダイス)"

「スシ食いねェ！」(1986)

"お寿司がなぜ好きかみんなにわかるかい？　家族が笑顔になってみんな幸せ"

「あっぱれ回転ずし！」(2010)

・日本人は寿司を嬉しいときも悲しいときも食べる。提供方法も様々で、寿司屋、回転寿司屋、式場、デリバリー、スーパーなど。手軽さもあるけれどちょっと特別で、家族で囲むものという飲食の表象のひと断面として、寿司ソングの多様性は解釈されるだろう。

Permalink | 記事への反応(2) | 12:48

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■「動物虐待は凶悪犯罪の前兆」という割に……

少なくとも猫に関しては狂信的な猫飼いが凶悪事件を起こす方が多い。

猫の飼育は規制した方がいいんじゃないのか？

割と冗談抜きで。

とび職(23)2009.3 岐阜市

保健所に押入り、収容されていた犬を逃がした23歳とび逮捕される。岐阜高山市で発生した事件。容疑者の23歳とび職は、飛騨保健所の窓ガラスを割り侵入し犬舎の鍵を破壊、収容されていた捨て犬や迷い犬などを逃がした。犯行は1月1日と28日の計2回。 2009年03月、建造物侵入および器物損壊の疑いで逮捕される。 動機は「犬が可哀想なので逃がした」と供述、容疑を認めている。

林喜市（70）2009.8.27　船橋市

女性から野良猫の餌やりを注意され、その帰宅を待ち伏せして包丁で刺殺。殺人容疑等で現行犯逮捕。

近隣から苦情があるたびに逆上し、恫喝を繰り返していた。

平野幸男（73）2008.10.22 　長崎市

犬の散歩に通りかかった男性を、餌やり中の野良猫が逃げたからと木刀で脅し、暴力行為容疑で逮捕。

永吉教幸（72）2008.7.5 　栃木県小山市（ホームレス）

寝泊まりしている公園で野良猫を抱いた人を、猫を虐めていると勘違いし鉄パイプで殴り、現行犯逮捕。

20歳の夫婦　2008.7.3　福岡市

生後１ヶ月の乳児に食事を与えず、育児放棄で虐待死させる。保護責任者遺棄致死容疑で逮捕。

乳児は猫のトイレにしていた段ボールに寝かせていた。「子供より猫の方が可愛かった」と供述。

河田教晴（28）2008.6.19 　大阪市

無職・生活保護受給者で猫5匹飼う。餌代に困り何度もコンビニに押し入り、強盗容疑で逮捕。

高田正雄（69）2008.6.5　神奈川県川崎市

アパートの大家に餌やりを注意されて逆上し、サバイバルナイフで大家を刺殺、大家の義理の娘にも重傷を負わせ、殺人及び傷害罪で懲役22年の判決。

中田光一（70）2007.7.27　大阪市

猫被害の苦情を言いに来たアパートの隣人を包丁で刺し、殺人未遂容疑で逮捕。

静岡県伊東市の老人（81）2006.8.24

ペット禁止の市営住宅で猫を放し飼いしていることを市に告げ口されたと妄想、上の階に住む姉妹に言い掛かりを付けた挙げ句にノコギリで殴り、傷害容疑で逮捕。

中島数男（73）2005.4.24　兵庫県尼崎市

猫の餌付けに苦情を言った人の部屋へ包丁を持って押し込み乱闘に。暴力行為(脅迫)容疑で逮捕。

荒木正道（60）2005.8.29　埼玉県吹上町

猫糞で迷惑していた隣人を金属バットで小突くなどして、傷害容疑で逮捕。

藤田英久（52）2003.12.8　大阪府貝塚市

電車に轢かれた猫の仕返しに、線路に自転車のタイヤや段ボール、石などを置き、往来危険容疑で逮捕。<<

Permalink | 記事への反応(2) | 10:21

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■

フェイスオープン：大空魔竜ガイキング(1976)

キャストオフ：仮面ライダーカブト(2006)

Permalink | 記事への反応(0) | 15:51

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■

VISAの非接触決済サービス

名称変更

「payWave」→「Visaのタッチ決済」

Permalink | 記事への反応(0) | 00:57

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■Reiwa 0466

月 / 月間飲酒量 (ℓ) / 休肝日数

2005 / 20.7 / 1

2006 / 15.6 / 0

2007 / 15.5 / 0

前回の報告までは、毎晩350の缶ビールで2本(700)、または3本(1050)と言う感じだった。

たまたま5月に、親戚から何かのお返しに瓶ビール大瓶を1ケース戴き、それを1日1本飲んでいたところ、「500を1本で我慢できるんじゃないか?」と考えた。

で、その大瓶が終了した後、500のエビスをケースで買ってきて、それを1日1本とすることにして今に至る。

常用している薬とアルコールの作用のせいなのか、脳内血管の劣化のせいなのか、寝起きに頭痛がすることがちょくちょくある。

それが気がかりだ。

Permalink | 記事への反応(0) | 12:33

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