■問1
シャワーを浴びている女の前に、突然姿をあらわしたヴァンパイア。
「嫌！　何者なの……！？　やめてください、欲しいものならなんでも差し上げますから、命だけはどうかお助けを。」
「ククク……私はただのヴァンパイアさ。別に命を奪おうとするつもりはない。貴様、なんでもやると言ったな？　だが、何よりもまずは『？』だ！」

■問2
「このジフアニメめっちゃうけるｗ」
「え、これジフアニメって発音するの？　俺ずっと『？』って呼んでたわ」

■問3
「俺の撮った写真ってなんかイマイチなんだよなー。何が悪いのか自分でもよくわかんないんだけど」
「どれどれ。ああ、なるほどねー。もっと『？』に気を配るといい感じになるんじゃないかなぁ。例えば初心者にもできそうなテクニックで三分割法とかあるんだけど、知ってる？」

■問4
「けいおん！のメンバーで誰がいちばん好き？」
「やっぱ『？』ちゃんだなー」

■問5
父親が、息子を抱きかかえておしりペンペンしている。
「言うこと聞かないヤツは『？』！」

■問6
「今日の海水浴場、人が誰もいないね」
「聞いた話によると『？』るらしくって、安全が確認できるまで閉鎖なんだってさ」

■問7
レストランから出てきたばかりの15人くらいの集団。解散して半分くらいは駅へ向かい、もう半分はその場に残る。
「まだこんな時間だし、みんな飲み足りないっしょ？　残ったメンツで、二次会『？』でパーッとやろうぜ」

■問8
「このドア、最近すごく立て付けが悪くなってしまって。」
「ああ、これは『？』りぃーな。土台がしっかりしてねぇから若干ズレてきてるんだわ」

■問9
「中学の頃、合唱コンクールでどんな歌やってた？」
「何やったっけな～。一昔前のJPopを合唱アレンジしたやつも何曲かやったし、あとは定番どころだと『？』ードとか？」
「うわめっちゃなつかしいｗ」

※一部強引なのは認めます

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2017-09-14

■増田 流行語 辞書【も】

「もしジョブスが生きていたら〜だろう」

自分はこう思うという個人の感想を、他者への影響力を増大させるために言い換えたもの。

基本的には否定に利用される言葉であり「〜も草葉の陰で泣いている」を流行に沿ってアレンジしたものである。

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2017-09-13

■anond:20170913194611

好き放題にアレンジしてるところが楽しいんじゃん。

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2017-09-12

■「徳島県警 誤認逮捕」事件の詐欺の手口についての備忘録

http://b.hatena.ne.jp/entry/www.sankei.com/west/news/170911/wst1709110056-n1.html

◯登場人物

・犯人（女子中学生）

・Aさん（誤認逮捕された専門学校生）

・女子高校生2人

・Bさん（転売サイトでチケットを買った人）

・転売サイト

◯時系列（数字は元記事の図の番号）

1.犯人はツイッターのやりとりでAのチケットを8万円で買う約束をし、Aの名前と口座番号を入手。

↓

2.犯人はツイッターに別アカウントをつくり「チケットを譲ります」と投稿。

連絡してきた2人の女子高生それぞれに4万円（計8万円）で売る約束。

↓

3,4.犯人は転売サイトにA名義（サイトへの登録口座は犯人本人のもの）でチケット出品しBが6万円で落札。

Bは落札代金6万円を転売サイトに支払う。

犯人は転売サイトから代金※を受け取る。

↓

犯人はさきの女子高生2人それぞれに4万円（計8万円）をAの口座に振り込むように指示。

↓

5.犯人はAにB宛にチケットを送るように指示。

↓

6.AがBにチケットを発送。

注※おそらく転売サイトの手数料が引かれた額。記事で約6万円とされているので。

◯ポイント

1枚のチケットが架空取引により3枚になっている。

チケットの相場価格は6万円（転売サイトの落札額）

仕入れ価格は8万円。

架空の販売価格は4万円（ただし相手は2人）

仕入れはいくら高くても問題ない。

かりに12万円で買ったとしても3人に売ればいい。

結局転売サイトとで売れる額がそのまま儲けとなる。

犯人が現実の自分につながる危険性のある金の受け渡しには転売サイトをかましている。

Bにとって決済は、転売サイトからのカードでの引き落としになっている。

Bからみれば普通に出品者A（犯人のなりすまし）からチケットも受け取っているので何も怪しいところはない。

AからBへのチケット配送記録"だけ"ではAの冤罪は晴れない。

（女子高校生は騙したけど、Bとは普通に売買した、ということかもしれない）

Bの落札代金が転売サイトからAに入金されていないことの証明が必要。

おそらく転売サイトに情報開示させてはじめて関係者のつながりが把握された。

Aさんへの入金が二人というところが怪しまれる可能性があるけど、姉妹から親へのプレゼントとか、ATMで振込名義を同一にさせるとか、上手くやってあるんでしょう。

◯

二重譲渡（実際には三重）や他人物売買を組み合わせた詐欺のお手本のような手口。

転売サイトをかましてるのも発覚を遅らせるうまいやり方。

普段から転売サイトとか使ってるうちに考えついたんだろうね。

多分詐欺の前例からアレンジしたわけじゃないでしょうからすごい発想力。

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2017-09-11

■F-ZEROの曲を作った神木由美子氏

私は今大学生なんだけれど、F-ZEROの曲がめちゃくちゃ好きだ。

もう25年前の曲なのに今聞いても面白いし、のちに色々アレンジされて今もどこかのゲームで聴くことができる。

単体で取り出してもいい曲だし、レースゲームとしても疾走感ある曲で、本当にあの時代にこの曲が現れたことに畏敬の念を抱く。

作った人は神木由美子さんというかたと石田尚人さんというクレジットが出てくる。

此の二人は今は何しているんだろうか。ググってもさしたる情報は出てこない。

今も音楽に携わっているのだろうか。そもそも25年前にゲーム音楽を制作する仕事を任天堂でしていた人たちは、どういうキャリアというか、どういう人生を歩む・歩んだのだろうか。知りたい。

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2017-09-10

■夏の終わりにお勧めする美曲3曲

Jeff Beck / Diamond Dust (Vinyl)

https://www.youtube.com/watch?v=zzvG3q5Evlk

夏の終わりに冬を想う1曲。

ジェフ・ベックのアルバム「ブロウバイブロウ」で最後を飾る曲。

元々はハミングバードのベニー・ホランドが作り、ジェフがレパートリーしていた曲で、それがアルバム制作時にジョージ・マーティンによってアレンジされたらしい。

ジョージ・マーティンの偉大さがわかる1曲。

安定と不安定が入り混じる進行は、強く/弱く不定期に瞬くダイヤモンドダストそのものと言って良いと思う。

ストリングスの美しくエモいアレンジは聴くたびにこみ上げる物があるし、5/4 のリズム上で展開される散文的なドラムは力強くも繊細で、ダルくなりがちな曲にひりひりした緊張感を与えている。

Orquestra Jazz de Matosinhos & Joao Paulo Esteves da Silva - "Fantasmas"

https://www.youtube.com/watch?v=xjkUV9hpWDk

夏といえば幽霊。

ってわけでジョアン・パウロの "Fantasmas"。ジョアン・パウロは日本ではほぼ(完全に？)無名だと思うけど、個人的には最も好きなピアニストの一人。

かなり長く散文的な展開が続く曲で、初見では「何やってんの？この人たち」と思うだろうけど、あせらず最後まで聴き眺めてほしい。

怖い幽霊ではなくて、子供がある夏に出会う不思議だけど怖くはない幽霊って感じかな。オッサンの心の柔らかい部分に本当に刺さる。

こうした厄介な構成を完全に再現しきる OJM の力は本当に凄い。

Summer Snow Yui Onodera And The Beautiful Schizophonic Radiance

https://www.youtube.com/watch?v=LUnHWKrS0pE

アンビエントかな。こういうジャンルは評価を言語化しづらくて困るんだけど、"明確に" 良し悪しがある。鳴っている時は特に意識させないが、終わった直後、空間の密度が一気に薄くなった事をはっきりと感じさせる。それは良いアンビエントだ。

この曲は夏の終わりってよりは盛夏に似合うと思う。今年の夏はパッとしなかったけど。

狂ったような日差しの中でゆらぐ風景に、一枚なにかのフィルターを挟んだような不思議な感覚に浸れる美曲。

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2017-09-09

■東海道線 クイズ

『？』の中に駅名を入れてね！

----

■問1

シャワーを浴びている女の前に、突然姿をあらわしたヴァンパイア。

「嫌！　何者なの……！？　やめてください、欲しいものならなんでも差し上げますから、命だけはどうかお助けを。」

「ククク……私はただのヴァンパイアさ。別に命を奪おうとするつもりはない。貴様、なんでもやると言ったな？　だが、何よりもまずは『？』だ！」

■問2

「このジフアニメめっちゃうけるｗ」

「え、これジフアニメって発音するの？　俺ずっと『？』って呼んでたわ」

■問3

「俺の撮った写真ってなんかイマイチなんだよなー。何が悪いのか自分でもよくわかんないんだけど」

「どれどれ。ああ、なるほどねー。もっと『？』に気を配るといい感じになるんじゃないかなぁ。例えば初心者にもできそうなテクニックで三分割法とかあるんだけど、知ってる？」

■問4

「けいおん！のメンバーで誰がいちばん好き？」

「やっぱ『？』ちゃんだなー」

■問5

父親が、息子を抱きかかえておしりペンペンしている。

「言うこと聞かないヤツは『？』！」

■問6

「今日の海水浴場、人が誰もいないね」

「聞いた話によると『？』るらしくって、安全が確認できるまで閉鎖なんだってさ」

■問7

レストランから出てきたばかりの15人くらいの集団。解散して半分くらいは駅へ向かい、もう半分はその場に残る。

「まだこんな時間だし、みんな飲み足りないっしょ？　残ったメンツで、二次会『？』でパーッとやろうぜ」

■問8

「このドア、最近すごく立て付けが悪くなってしまって。」

「ああ、これは『？』りぃーな。土台がしっかりしてねぇから若干ズレてきてるんだわ」

■問9

「中学の頃、合唱コンクールでどんな歌やってた？」

「何やったっけな～。一昔前のJPopを合唱アレンジしたやつも何曲かやったし、あとは定番どころだと『？』ードとか？」

「うわめっちゃなつかしいｗ」

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おわり。

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2017-09-05

■

月姫がリメイクされるらしいが、タイトル画面の曲が変にアレンジ入っててなんかコレジャナイ感がすごい

オリジナルのシンプルなのがよかったのに

なんかやりたくなってきたなあ

確か昔月箱をヤフオクで３マンで買って結局やらずに1万ちょいで売っちゃったんだよなあ

もったいないことをした

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2017-09-03

■そういえば鉄ヲタの野球 選手っていないよね

　鉄ヲタのプロ野球選手。

　いや、探せば一人くらいいるだろうし多分私が知らないだけなんだろうけど、ともかく私は知らない。それだけが今、私の眼前に漫然と横たわる事実である。

　このことが浮かんだのは風呂場でシャワーを浴びている時だった。着衣の間もずっとモヤモヤしていた。

　多くの人が知っているであろう通り、スポーツ観戦に観客の「歌」はつきものである。

　有名なところだとマンUのリパブリック賛歌だろうか、サッカーなら日本の浦和レッズだって試合に勝つと合唱タイムがあったりする。

　当然応援中にも応援歌が歌われるし、ファンが手っ取り早く一体感を得るにはそこに混じって歌を覚えればいいのである。

　そして野球というスポーツにも応援歌がある。

　多くは自チームの攻撃中に歌われるもので、その選手固有のテーマが宛がわれたり、新人には右打者左打者ごとに汎用テーマが用意されていたりする。

　私も贔屓のチームはもちろん、同一リーグの球団歌は一通り歌えたりする。

　さて、選手個人に宛がわれる応援歌は、ほとんどの場合その球団で伝統的に使われてきたものであり、ある選手が引退したり移籍したりすれば、その選手のテーマは他の選手に流用されたりする。

　しかしその選手が問題を起こしたり、逆にレジェンド級の活躍をするなどした場合、その歌はその選手の記憶と共に葬り去られる。

　つまり、世代が進めば進むほど、応援歌の絶対数が少なくなっていくのだ。

　その為どの球団でも、毎年1,2曲が「補充」される。

　しかしその都度に応援団の誰かが作曲しているわけではない。

　大体半分くらいの新曲は、勝手にそのへんの曲をパクってきたものだ。

　たとえば阪神では相手の先発が降板すると「蛍の光」が歌われ、

　横浜ではチャンスになるとパチスロ「獣王」の「サバンナチャンス」が流れ、

　かつてロッテに在籍していた神戸が打席に立つと東方の「U.N.オーエンは彼女なのか?」が替え歌で歌われたり

　といった具合だ。

　もうすこし逸れる。

　近年、多くの球団で、球場の最寄り駅の発車メロディーに球団歌を流すという試みがなされることが多い。

　水道橋駅では巨人の「闘魂こめて」が流れる。

　関内駅や日本大通駅ではベイスターズの「熱き星たちよ」が流れる。

　海浜幕張駅ではロッテの「We Love Marines」が流れる。

　つまり駅メロは、その球団をアピールするひとつの商材として考えられていることがわかる。

　そこが贔屓のファンが行き帰りに球団歌を聴けるのはうれしいだろうし、考えても見れば、その駅を職場の最寄として使っているサラリーマンは、球団にとってこの上ない格好のターゲットなのだから、アピールするのは当然である。

　日常の何気ない音楽で、ふとした拍子に野球をうまく意識させ、精神の根底に根付かせる。駅メロにはそういう効能があるのだろう。

　さて。

　駅メロと選手の応援歌、ここには何の接点もないように思える。

　しかし共通点が一つある。

　それは「数小節で簡潔していて、ループさせても違和感がない」ことだ。

　つまり駅メロと応援歌はとても相性がいい。

　しかし前述の、球団歌を駅で流すというのは、それに使われる球団歌はどれも数小節でループしないし、試合中に連呼されるものでもない。

　これはとても勿体無いと思う。

　最寄り駅で週代わりで、上下線別々に特定の選手の応援歌をシンセにアレンジしたものを流せば、絶対にしっくりくる。

　しかしそんなことは手間だし偏りが出るから絶対に行われない。

　だが、逆にこう考えてみよう。

　「既存の駅メロを応援歌にしたらどうなるか」と。

　やっと本題に入る。

　これをするためにはもうひとつ条件がある。

　それは「歌を入れても問題のない旋律である」こと。

　そしてこれは、つまり最初から歌詞がついている曲が駅メロとして採用されているものなら何の問題も無いということだ。

　私が推したい駅メロが二曲ある。

　品川駅の「鉄道唱歌」と、桜木町駅の「線路は続くよどこまでも」だ。

　どちらもループがほどよい長さで、既に歌詞がついている。このまま球場で歌ってもなんの問題も無いし、替え歌しても誰も怒らない。

　そしてこれらの曲を応援歌として用いるとなれば、品川と桜木町を訪れるたびに、プロ野球ファンは「あっ、あの選手の応援歌が流れてる」となる。

　広告効果はそれなりにあるだろうし、何よりこの二曲は大昔のものだから著作権はない。

　採用すれば、あとは勝手にJRが毎日宣伝してくれる。

　作曲する手間もパクるリスクもいらないし、どちらも日本人に馴染みのあるメロディーだからすぐに覚えられるだろう。

　まだ応援歌のない野球選手がひとり、鉄ヲタを公言するだけでいい。それだけで、私のこのしょうもない妄想は実現させられるかもしれない。

　･･･さて。

　品川駅と桜木町駅は、どちらも京浜東北根岸線が縦に走っていて、関内駅まで直通している。

　この私の案が一番「効く」のは、横浜DeNAベイスターズだろう、と勝手に思っている。

　横浜星覇会のみなさん、ここはひとつどうですかね。

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2017-09-02

■https://anond.hatelabo.jp/20170902032649

言う所の日本文化って、結局自分の中に出来ている日本文化のイメージと一致するかしないかって話なんだろうと

例えば天外魔境（自分はⅡしかやっていないけど）にした所で、随所に歌舞伎や忍などの日本文化をモチーフに大胆にアレンジした設定が出てくるけど、「それは違う」と多分言うんだろうと

つまり結局

自分も新桃太郎伝説をプレイしたいです

Permalink | 記事への反応(0) | 20:21

■「イカ天」全盛期のバンドブーム考

結局、ビジュアル重視、エンタメ性重視だった。

幼少期から音楽の基礎を習っていた人は、

ブーム終焉後も生き残っている。

絶対音感もない、作曲もできない、アレンジもできない輩は

残念なことになっている。

Permalink | 記事への反応(0) | 13:47

雨が降り止まなかった数日間。生温くじめじめした温度と、優しい匂いがまだ、五感を掠める。世界の景色はまるで一変したみたいに、心が、奥底から震えたこのたった一度の夏がありました。とうとう２週間が経って、彼らはもう進んでいるというのに、まだまだ夢の中みたいに脳裏に眩しい景色があって、多幸感と虚無感を行ったり来たり、達成感になんだか泣けて、それはまさに情緒不安定な抜け殻状態で、彼らがわたしの心に残した熱はまだ冷めない。あの夜、遂にわたしは人生で一番に、世界で一番に、嬉しくて、嬉しくて、楽しくて愛しくて、幸せだったんだ。Travis Japanのことがうんっと大好きだし、７人がまるっと大好きで、わたしの人生にこんなに美しく瞬いて、強く強く心を揺さぶってくれたみんなが誇りだ。

夏の六本木EXシアター、Travis Japan単独公演、Travis Japan・Love-tune合同公演の６日間が終わりました。

ジャニーズのとあるデビュー組担当をしながら、ひっそり掛け持ちというか、掛け持ちまでは言えなくて、Jr.ならこの子たちだなぁ～と、セットのドリンクメニューを選ぶ感覚、わたしにとってメロンソーダみたいだったそれが、Travis Japanと、一人のメンバーだった。そしていつの間にか、このメロンソーダのために、この店に並んでいることに気付いていて。ここ最近にして、"Travis Japanのファンです"と大声で言えるくらいに、わたしの中で、大切な大きな存在になっていた。100％でTravis Japanで居てくれる彼らのために、はやくこちらも100％で応援しなきゃと決心しつつ、いろんなタイミングを言い訳にして、その一歩に勇気を出せず、掛け持ちなのかこれってもう担降りしちゃってるのか、中途半端なまま歩いてしまいました。こんなド新規の出る幕ではないことはわかっているけど、もう飲み込めないくらいの思いを逃がすことができなくて、匿名にて投稿させていただきます。

Travis Japanってね、ね。すごいんですよ。メンバーみんなが振り付けできちゃうし、音もアレンジしてしまうし、照明も構成も演出しちゃう。デビューしていないジャニーズJr.なのに、決して表舞台での出番が多いとは言えないのに、もうあなた達のことを大好きな味方だけが待ってる、ある意味でそこは閉塞的な居場所なのに、時間をかけて満を持したクオリティを届けてくれちゃう。「ダンスが武器」をストイックにやり抜いてしまうし、気付いたら歌だってとってもお上手。自分たちの魅せ方を追求しているし、メンバーの強みも理解して、そこには愛しかなくって、根っこが可愛くてすーーぐファンのこと褒めてくれちゃう。古いファンの人にもわたしみたいな新しいファンの人にもとってもとっても優しくて、誰のことも置いて行かずに、鮮烈で丁寧な、時の魔法をかけてくれちゃう。本当にわたし達だけが好きなんて、勿体ないほどで。セトリを聴き返すだけで思わず泣けちゃって、中毒みたいに体中に焼き付けられて、楽しくて儚くて終わってほしくなくて、そんな最高のコンサートがありました。

雨が上がった17日夜、単独公演、オーラス。

２つの意味を持った"最後"。そういえばそっか、と忘れさせるくらいには魅力的なトラジャがここまでいて、半信半疑とはちょっと違う。みんな分かってはいるけど、どこかで信じきれない、信じたくない、夢から醒めたくないなんて追い縋りと、だけど変わらず楽しい一夜への確信があって、中毒みたいなこの公演が終わってしまう方の最後へただただ寂しい気持ちがまずあって。前日から公演に参加しており、もう一度物語を読み返すみたいに、ページを開く。もうお馴染みになった一連の続きのような、ふわ〜っとした感覚で、その時刻を待ち侘びる。

ステージに現れたTravis Japanの人たちは、そんなのやっぱり夢だったんじゃってくらい、なんでもなくて、なんでもなくかっこよくて。エスプレッシーヴォの五線に乗る音符になって、ステップを踏むたび、歌を奏でるたび、馨しい花びらが舞う。「夏の王様(KinKi Kids)」で、７人がわちゃわちゃした後に、ぎゅ〜っと集まるところはやっぱり可愛くて、美勇人くんと肩を組む七五三掛くんとか、一番下でしゃがんでピースする海人くんとか、ピースフルなトラジャが世界一愛しくて、世界一可愛くて、世界一この空間を守りたくて、宝物だなあ、と思った。

「出逢えるまで」で、美勇人くんが１人階段の頂上に残って「赤い小指の糸その絆は、青い空を今日も旅する愛してると～♩」と歌唱。両手をバン！と上げると、ライトを全身に浴びながら暗闇に背中が消え始まる、６人のオリ曲「夢のハリウッド」。これに続いて、美勇人くんのソロ、｢Crazy baout you(橋本良亮)」。

すでに私的初日、この流れと「今夜君に捧げるこの全てDance for you」の歌詞で、わたし達のために踊ってくれる美勇人くんがここにいること、きっとずっとずっとこの先も、森田美勇人の後ろのかっこの中身が減ってしまっても、変わらずの魂を燃やしてくれるのだろうなぁ、と確信的に魅入って、感慨に浸って、思わず泣いてしまった。

もうそんなことより、記憶に目に耳に刻み込みたい。最後の君を見つけようと決死で食らいついていたら、ラストのサビ前に"キャッ"という短い電撃的な悲鳴。バッと顔を上げると、美勇人くんの後ろ、そこには悪戯っ子みたいに笑って、でもガシガシ踊る弟組がいました。それは美勇人くんのために捧げるDance for you、だった。まんなかにいる美勇人くんは、驚いたようにでも、楽しそうな楽しくて仕方がないような、大きな笑顔だった。

一瞬の出来事だったけど、そこでみんな、すべてを悟ってしまった。Travis Japanにとって、かけがえのない夜であること、美勇人くんの特別な夜であること。儚い流れ星をめがけて、突然、隕石がぶつかったような、巨大な宇宙エネルギーの中心、美勇人くんは、とても綺麗で綺麗で、美しかった。それまで寸前のところで握り締めていたハンドルにもう力を込めることはできなくて、"もういいんだよ"と許されたみたいに蛇口の水が流れっぱなしになった。泣き崩れる人、その場にへたり込む人、嗚咽が溢れる会場、右隣もそのまた右隣も、左隣もそのまた左隣も、みんな、みんな雨だった。

それを包み隠してくれるような傘、如恵留くんのソロが、これがまたとても優しかった。

One Chance(ジャニーズWEST)、「救世主が必要じゃない？」で斜めになってるみんなの美勇人くんが、ウルトラ救世主でとってもとってもかっこいい。救世主は、確かに美勇人くんだったし、そうであったと必死に必死にクラップに込めて。変わることを「チャンス」だという歌が声が、ダンスが顔が、かっこよくてかっこよくて…振付は一体誰だったんだろう。閑也くんかな？閑也くんかな………。

みんっなで声を出した、最後のTJ-Calling！

Ka＼梶山／S＼閑也／M＼美勇人／N＼如恵留／S＼しめちゃん／U＼うみんちゅ／C＼ちゃっかちゃんだよー！Yeah！／

宮近くんが「例えばそう、大好き！！！！！みゅうとくん！！！！！」って言うもんだから、真正面からのド直球ピュアにぎゅんんってして、美勇人くんが「ちっちゃくてもパワフル、大好きだよ○※▲$▽…ちゃかちゃん！」って答えて。もう美勇人くん（笑）頑張って（笑）ってなって。美勇人くんのことがほんとうに大好きなんだっていう宮近くんのピュアを浴びて、わたしもだ〜〜って素直になれて。幸せだコラァーーってなんか怒りたくなっちゃう。いつも「ファンの皆様、僕の前髪を乾かしてくださ〜い」ってしてた海人くんが、「最高の公演をありがとう！」って言ってくれて、「ファンの皆様、僕に身長を分けてくださ〜い」ってしてた七五三掛くんが、「ファンの皆さんに出会えて幸せです」って真っ直ぐな瞳で言ってくれて、本当に本当に幸せで胸がきゅーーんって締め付けられてた。もうコラーーー！！！宮近くん発案らしいので、歌割りできる権限を最大利用して、多分美勇人くんに公開告白したかったのであろうし、本家キスマイさんが、リハしている隅でニセモノが練習してたってちっちゃくなって再現してくれるトラジャはとってもとってもとっても可愛かった。実際には、合同でもTJ-Calling！してくれたので最後ではなかったのだけど、だからMCでも練習させてくれたり、深夜練する？って言い出したりしたのかな（合同初日のトラジャ担は絶対に深夜練帰りだった）と思うと愛らしいし、７人でしか出来ない曲を選んじゃうトラジャは、とびきりに切なくて愛しい。

ドリカム(Hey!Say!JUMP)は如恵留くんの振付・構成で、「君といるだけでいつでも強くいられるから」をのえみゅで指差し。海人くんの「手を伸ばしてごらん〜」で輪っかになって隣の人の膝に頭をのせる６人。膝に乗った美勇人くんの顔の輪郭をべたべた触る宮近くんったら、べらぼうに甘えた・・・。

MCやクイズコーナーの梶リーグも、あぁ～やっぱりこの人たちイカれてるわ〜ってもうそれがいつも通り、相も変わらず、お腹が引きちぎれそうになるんですよ（笑）

美勇人くんは、如恵留くんに100個大学に行かせたいし、宮近くんをデブ（昔は大福）呼ばわり。七五三掛くんにランドセルのＣＭさせたくて（一同＼ららら〜ランドセルは♩ててて天使の、は〜ねっ／）、お顔が好き（七五三掛くんを選ぶとことは、｢顔で選ぶタイプ嫌いだぞ！外見じゃねーぞ！男は！」らしい）なのも、モデルになりたい海人くんを軽くあしらっちゃうのも、当たり前の笑顔でいるからいっとうに愛おしかった。

プレゾンメドレー、「ラストはこれだ！！！！」と叫ぶ、宮近くん。あの、イントロが流れる。終わって欲しくない、みたいな嘆声まじりの、湧き上がる声たちに、ニヤリ笑って。もうそれは、狂ったくらいの暴れるくらいの気迫で鬼気で、暑くて熱くて破るみたいに脱いだシャツ、でもピッタリ揃った足並み。それぞれの部屋で、踊る７人。動き出すマンション。ヘッドマイクが取れて、それを引き千切って、叫ぶように吠えた美勇人くん。

Hey！You Guys！

＼Guys！！！／＼Guys PLAYZONE ！！！／

客席は、どちらの意味でもそれぞれここぞと懸けたものがあった。言葉にできないまま、名前をつけられないまま、落とし込んで丸めこんで、見せないようにした熱とか、最高な彼らの最高のパフォーマンスへ伝えたい最高の思いとか、とにかく一緒に最高の夜にしたくて、それが楽しくって、いつも以上のまっすぐな愛にしてぶつかっていってた。なんだろう、ビリビリ身体を電気が駆け巡るくらい、歓声がみるみる呼応してた。ステージで光を浴びる７人は、Travis Japanとしての自分の命を全うして、魂から燃えるようだった。心からの雄叫びに、客席も突き動かされて、あるだけの命を尽くして、ひとつになったことを体感してた。あのガイズのためだけに、そこにいる全員が魂で生きていた。全員の炎がシンクロして、煮えたぎったぐつぐつの熱気が、EXシアターを包んだ。今も胸で熱を持ったままのこの閃光。何もが熱烈で強烈で、人生で一番に忘れられない美しいステージだと、疑わずに思った。

ついさっきまでもあんなに踊っていたはずなのに、とびきりの汗を、自らのための光になびかせて、極限まで真髄まで踊りきってくれるTravis Japan。そんな全身全霊の目撃者だったわたし達も、今しか生ていなかったし、７人は、決して寂しさとか口惜しさとか、後ろ向きな何か思い入れを見せることはなかった。終着駅がすぐ後ろに迫っているから、その刹那的あはれが美しかったのかもしれないけど、ただただ今しかない今を楽しんで全力で生きるトラジャが、素敵で素敵で眩しくてしょうがなかった。Guys PLAYZONEをしていたあの日あの時間が空間が、世界一、宇宙一、熱い夜だったと言い切れる。それくらい、もう伝えられない以上、最高なアイドルと、最高の千夜一夜の巡り会い、最高の魂の共鳴、だった。2017年夏、六本木ＥＸシアターは青山劇場に、Jr.マンションはあのジャングルジムに、カンパニー最年少グループだった少年たちは、PLAYZONE2017の主演になっていた。

最後の＼Guys PLAYZONE ！！！／で白幕がドーーンと降りて、拳を突き上げた７人のシルエットが映る。その７つの拳が強くて、強くて。やってやったと言わんばかりに伸び続ける影が、愛しくて愛しくて。心が震えずにはいられない、幕閉めだった。

アンコールには、嵐の「Don't you get it？」。美勇人くんの痺れる低音ソロパート、「ここからPump it up 空回り No!」でここぞとばかりに跪いて美勇人くんをキラキラするトラジャと、全力で＼fuuuuuuuu〜〜〜！！！／するトラジャ担。み〜んなみんな、美勇人くんのことが大好きすぎて、それを伝えたくて仕方なくて、とってもいい関係だなあってもう。みんな楽しそーに真面目にはっちゃけて、ニッコニコ歌ってバキバキ踊るそのバランスも、＼トラジャ！／の煽りも、あまりの青春の眩しさにこのまま時間が止まればな、と思ってしまう。

Ｗアンコは、あれしかないだろ！って始まった「Supernova（V6）」。

振付が美勇人くんなスパノバは本当にこれしかなかったし、ファンサ曲を選ばず、死ぬんじゃないかってくらいの最後まで燃え続けるトラジャがトラジャで、燃えるくらいの恋で愛でＣ＆Ｒを叫んだら、命懸けで伝えてくれる、それは本当に特別な、一夜だけのSupernovaだったんだよ。

声を出せば出すほどそれに答えてくれることがわかって、沢山褒めてくれるトラジャが可愛くて、大好きで、もっともっと声を出すことが使命で、もう無意識なくらい無我夢中で。みんなの声がなければ、踊れなかった。奇跡の公演だ！なんて言ってくれて。ありがとうって言うと、こっちがありがとうだよと「ありがとうって俺らがいうから、どういたしましてって言って」なんて言われる始末。わたし達の＼どういたしまして〜！／に、固めた〜？なんて、嬉しそうにしている７人。何回でも、何万回でも、ありがとうを言いたいのはこっちなのに。大切な人たちに、こんなふうに大切に、やさしくしてもらえるなんて、愛しいがそこら中に零れ落ちちゃう。

「俺らのことが好きか！！！本当に好きか！！！ついてこれるかーーー！！！そのままでいてくれーーーー！！！」

マイクを外して満身の力で叫んでくれた海人くん。今が、今のままで、一番大好きだった。待ち受けるこれからや今を悲観するんじゃない、情を引き止めるんじゃない。いつか振り返るときが来たとして、この人たちは絶対、過去を不遇だった、なんて言わないんだろうなと思った。わたし達だけは、このままでいたいしいれるし、これでいいんだって。海人くんもトラジャもそのままでいいんだよーーー！！！！わたしは、トラジャのこともっと応援しなくちゃいけなくて、こんなに幸せにしてくれるトラジャを今度は幸せにしてあげなきゃ、もう駄目だった。

最後の最後、言葉が詰まって、顔がぐしゃってなって。一生懸命天を仰いで奥に下がっていく宮近くん。おいおーい！！ってただただ優しい顔で、溢れてしまいそうなそれを止めにかかる一同。｢ちゃかちゃん今回引っ張ってくれたもんね」ってお兄ちゃんな美勇人くんがいて。沢山のたくさんの別れを経験して、強くならざるを得なかった、トラジャの顔にならざるを得なかった、一人でトラジャを背負った、ちっちゃな勇者宮近くん。今日のこの夜が世界一幸せで、嬉しくて、楽しくて、ここに幸せにしてくれる人が仲間がいて、ここに居てよかったって、もう大丈夫って、思えた涙だったらいいなぁ。

少クラのトップバッターに名前が出ていた宮近くん、顕嵐くんの隣でSexy Zoneを支えていた宮近くん、岸くんと背中合わせでガチャガチャ♩していた宮近くん、ガムシャラ常連でチーム覇を率先して「明るく行きましょう！」していた宮近くん、帝劇の０番でリアデラを踊った宮近くん。とても美しくて強い人。全部ぜんぶ大好きだし、そんな宮近くんにあるTravis Japanが本当に大好きだ。ここから、もっともっと宮近くんが、嬉しくて楽しいといいなあ！

最後にみんなでTravis Japanしようって言って、７つ合わさった手とか、重なる声とか、スモークを出してくれることとか、最後とかもうそんなそんなことより、幸せそうで、幸せだった、＼Travis Japan ！！！！／本当に本当に、奇跡の公演だと思った。

ずっとずっと笑っていた美勇人くん。深いお辞儀をして、「お仕事頑張って」って言ってくれるのが、とてもらしくて。そうあるべき笑顔で、最後までそのままで居てくれるのは、一点の曇りもない、最高のアイドルを全うしてくれるのは、美しくて勇ましくて、その名の通りの生き方をしていて、ずるいくらいにカッコ良かった。

今思えば、こうなることが初めからわかっていたのかもしれない。いつか、いつか、と思って先延ばしにしていたことが、終わってしまうことで始まって。誰もわるくなくって、誰にもどうしようもなくて。どうしてもどうしても大好きだから、呆気なく手放すことができなくて。大好きなのに、"なんで？"と思ってしまう自分勝手が悔しくて。そういう悲しさの、やるせなさの、弱ったハートが擦れあって、ささくれみたいにとげとげになってしまって。憶測も本音も、もう誰も、何も言わないで、ほしいなぁ。彼らはただ、アイドルとして、笑顔でステージに立ち続けている。

森田美勇人（Love-tune/Travis Japan）がとても、とってもだいすきでした。少クラで、両方の登場場面で現れる出ずっぱりな美勇人くん、アイランド、木星から金星へその場でジャケットを纏って変幻する美勇人くん、ジャニーズJr.祭り、トラジャのジャケットのうえにラブのジャケットを羽織ったり、ラブのジャケットのうえにトラジャのを羽織ったりを、同じくらいの交互にしてくれる、心やさしい美勇人くん。いつも両グループのまんなかを歩いて、なのにどちらでも０番になれた美勇人くん。本当に、どっちも100％だった、美勇人くん。衣装を変える度、曲が変わる度、変身する美勇人くんは、本当にみんなのスーパーヒーローで、仮面ライダーみたいだなぁって。惚れ惚れせずにはいられなくって。嵐についたら翌日はえびバック、ドリボに出たら幕間で稽古、次はえび座で…、アイランドガチャも最もバック選抜される名実休みのなかった美勇人くん。精神的な切迫を考え出すとキリがない、なのに呼ばれるうちが華、なんてやっとのお休みもダンス留学なんてしちゃって。グレちゃってたくせに、もりたさんきょうだいでまわしてる、なんてひらがなで言う美勇人くん。出演公演数を知っても、昔の方が、なんて何食わない美勇人くん。トラジャを引っ張って、ラブを持ち上げて、全部を抱きながらアイドルで居てくれて、本当に本当に凄い美勇人くん。トラジャが冬の帝劇に呼ばれたこと、今やオリジナルの衣装や曲をもらえたこと。多分、あとちょっとのところで、脇役になってしまわなかったのは、トラジャの今があるのは、毎週の少クラに、Jr.のコンサートに、やっとおんなじ土俵に立てたのは、美勇人くんが、Love-tuneで、Travis Japanで、いてくれたおかげなのかな、と。そういう、守り抜き方をしてくれたんだ、と思う。美化しすぎだと怒られてしまいそうだけど、もう大丈夫なところまで、守ってくれたんだ、と思えて。きっと夢だったモデルのお仕事、あの強火トラジャ担な出版社だし、ちょっとは恩返しできたかな？なんて思ったりもして。美勇人くんが、これからもこれからもずっと幸せで、アイドルでいることが幸せでありますように。ずっとずーーぅと大好きだよ。最後まで筋を通してTravis Japanをしてくれて、ありがとう。

公演終了後、ロビーや外、そこら中に大粒の涙が溢れていました。わたしもコンサート中、こんなに泣きっぱなしになってしまうなんて、こんなことってなくて。泣き笑ってしまうくらいに、涙を止めることができなくって。こんなにも直に感情に訴えられるって、こんなにも心が叫んでしまうんだなあって。視界がすっかり眩んでしまったせいで、君が泣いているのかなんて錯覚してしまうくらい、もうこんなにも大好きだったって、溺れてしまうくらい見惚れてて。ここで一心不乱になって宙を蹴る美勇人くんには、このフォーメーションで歌って踊る７人には、もう会えないかもしれないけど、限界まで踊りきってくれるトラジャはカッコよくてカッコよくて、前しか向いていなくて。だから楽しくて楽しくて、大好きで堪らなくて、なのに最後で。胸から沸き出す愛しい気持ちが瞳にまで滲んじゃって、幸せで切なくて、全部を噛み締める、そんな涙だったと思う。箱推しなんて遠に諦めたのかと、そう思ってしまってたけど、どの人もみんな、７人が、Travis Japanが大好きで仕方なくなってて。こんなにも愛されてるんだ、愛してるよねって、全員とハグしたい気持ちだった。いつだって強く、優しく、いつだって清く正しいアイドル、魂から美しいTravis Japanのため、そんなふうに相応しく美しい力でありたいと思った。

グループを背負って顔になってくれた19歳のちっちゃなエースと、ブレインとして先回りの優しさで受け止めてくれる紳士、パフォーマンスにストイックなのに喋れば奇天烈大天使、永遠の反抗期だからってすーぐキレてすーぐ照れる愛しずやな天才振付師、ビジュアルもスキルも磨いてしまった愛されヒモアイドル、表現豊かな最年少・笑われ役に躍り出た岡山の偶然（笑）に、みんなだいすきみんなの救世主だった美勇人くん。この７人が本気で守った居場所、眩く魅せた太陽の燃える場所みたいなこの夏の彼らを、愛さずにはいられない。

結成５年の歳月を経て、初のオリジナル曲を頂いたことが分かりました。煌びやかなリズムミュージカル、ステッキにタップダンス、彼等にしか出来ない『夢のハリウッド』。「Travis Japanには本物のアーティストになってほしい」と、オリジナル衣装はお披露目する機会を推し量っていたこと、こんなにも素敵なえ楽曲をもらえたこと。こんなにも愛されてた、Travis Japan。単独公演で"オリジナル曲"を明言しなかったこと、合同公演では披露しなかったこと。これはもう夢なんだけど、もしかしたら、もしかしたら、本当はもっと前に用意されていたのかもしれないし、その前から６人になることが分かっていたのかもしれない。最後の一秒まで、余命の限り７人だったTravis Japanは、世界でいちばんに美しくて儚い。これは７人で掴み取った楽曲だなぁ、と思う。

一歩引いたところで卒業式であることを示唆して、わたし達に送り出す覚悟をくれていたTravis Japanは、もう強くて大人でそこはかとなく優しい。時には泣きたくなることもあるけど、彼らなら、その汗も涙も笑顔も、歩く道もすべて、息もできない、瞬きも惜しい、見たこともない煌めきにしてくれる。それは悲しいとか寂しいとかゆえの扇動ではなくて、絶対に憐れなんかじゃ、ない。もっともっと最高のステージで、最高のパフォーマンスに出会わせてくれるって、存在が証明してくれるって、きっと。当事者であって当事者でないことがどうしようもなくて、そのステージでは、彼らを全身全霊で幸せにする側にいれるかな。

Travis Japanにこの夏より、更にウルトラスーパーハイパーな幸せが、９人が、８人が、７人が、必ず、幸せでありますように。世界でいちばん最高な７人、宇宙でいっちばん最高の夏を、ほんとうにほんとうに有難う。森田美勇人という愛しの救世主がいて、とってもとっても、幸福だったよ。努力と進み続けるあなたは、一番のアイドルです。この先のステージでも、どうか何より輝いていてね。Travis Japan だって、負けないよ。今度は、わたしが、みんなが、救世主になる番だ。

”いまさら「何で？」ってなんて言わないよ

夢なら覚めてる君の笑顔今も消えないから

雨雨雨・・・”

雨はもう、止んでいてね。

Permalink | 記事への反応(1) | 16:35

2017-08-31

■AnisonDaysはよい番組だと思う

森口博子の進行は安定しているし、

酒井ミキオはいい距離感でトークはさんで、足りない部分をフォローしてくる。

ゲストも新旧おり混ぜた多彩な面々。

木根尚登、岸谷香を呼んでアニソントークというのは中々見られないのではないか。

そしてなによりスタジオライブがいい。

選曲もさることながら酒井ミキオ率いるバックバンドによるアレンジも心地よいのだ。

まもなく放送される回のゲストは井出泰彰。

酒井ミキオの出演番組で彼が出るというだけでも貴重なことなのに、

スタジオライブで名曲「Reckless Fire」も披露するのという。

これは永久保存物の回となるだろう。

そんな番組だが、現状BS11でしか見られないのは非常にもったいない。

せめてネットで1週間無料配信出来れば、もっと認知度広がるだろうに。

番組のファンとしてもどかしい気持ちで一杯である。

Permalink | 記事への反応(0) | 22:58

■目トレ色トレ

パクトレ問題について、いくらなんでもいちゃもんだろうという糾弾が度々生じている。写真を見ながらイラストを描けば「目トレ(目で見てトレース)」。既存画像の色味をスポイトツールで拾いながら絵を描けば「色トレ」。模写や資料写真の参考として推奨すらされているような行為まで、著作権法違反かのようにあげつらわれることすらある。

なぜ、賛否両論のパクリの指摘が絶えないのだろうか。「目トレ」や「色トレ」のように、いわゆる「なぞって書き写す」ものでない「トレース」を糾弾している人は、次のように主張しているように見える。「なぞり書きのトレースでないとしても、パクリはパクリだ。他人のアイディアや、創り出した魅力を剽窃する、非難すべき行為だ」。

トレパクが叩かれる背景としてはこのような、「他人の手柄を横取りする、卑劣な行為」への嫌悪感がある、と思う。注意すべきは、これは著作権法において違法とされるものとの乖離が大きいということだ。著作権法は、親告罪であることを除いても、乱暴に言えば「まるっと複製」と言えるものだけが違法となり、プラスアルファのアレンジがあればそれはただの「新しい創作物」とされる。(企業ロゴなどの商標についてはまた別の話だが、おいておく。)

従って、「パクリだ！」に対して、「著作権法では問題なし」「荒木飛呂彦だってやってるじゃないか」という指摘は鎮火に結びつかず、「合法ならいいのか。荒木飛呂彦だって時代が違ったんだ」などと思われるだけだろう。パクリ(及び広義のトレース)を指摘する人間は、他人のアイディアに乗っかって「創作物」を発表する、ずるい所業をあいつはずるだと指差しているのだ。

あまりにも自明でありながらも広く誤解されている神話として、「無から有が創作されることは皆無である」という真実がある。

美術史を紐解くまでもなく、文化とは古来より相互に「他人の創作物を、一部真似してアイディアを貰って、創作する」ことを繰り返し積み重ねて発展をした。流行りの構図があり流行りの色の塗り方がある。流行りのドレスがイラストレーションになり流行りのイラストが着物の図案になる。

「流行る」とはアイディアをパクリあうことであり、「流行りが廃れて新しいものが生まれる」とは、既存のアイディアを踏まえた上で敢えてズラすということだ。なるほど、著作権法に触れずともパクリはパクリかもしれない。他人のアイディアをタダ乗りする行為かもしれない。しかし同時に、それは卑劣な行為ではなく当然の行為なのだ。

では、言いがかりのようなパクリの指摘を減らして行くには、どうすればよいだろうか。自衛策のひとつとして、「影響を公言する」ことが有効だろう。「カラーパレットは○○をベースにいじったものです」「○○で画像検索して見ながら描いた」「この○○の描写は写真家の☆☆さんの作品を参考にしています」等と絵に添える。あるいはプロフィール欄に誰を真似して描いているかを公言する。重ねて、公開と同時または先行して「元ネタ」の著作者に自分の作品を紹介すると、潔白である旨のポージングになるだろう。

勿論、効果は限定的で、「パクリだ」と指摘されることが無くなるわけでは無いだろう。糾弾者と対話するにあたって、この文章が役に立てば幸いだ。間違えてはならないのは、糾弾者は「お前の行為は法に触れる犯罪だ」と(間違った)主張をしているのではない。「お前は元ネタの魅力に乗っかっているにすぎない。調子にのるな」と言っているのだ。