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はてなキーワード: 劣化とは
太っただけだし、太ったのにあのカッコ良さは劣化とは言わないでしょ
ハーバービジネスオンライン > 社会 > 「星の王子さまとバオバブ」騒動が象徴する「モラルの劣化」
主張に賛成するかしないかは別にいいんだけど、嫌な記事だなというのが正直なところです。
最初は「星の王子さまとバオバブ」の問題に書いているし、タイトルもそれなので、記事の趣旨はこれだと思って読んでいくと。日本におけるファシズムという、星の王子さまに関係のない話が始まります。
昨今の日本は、耳を澄ませばファシズムの足音が聴こえてきます。森友学園や加計学園の問題に代表されるように、総理大臣のやりたい放題が目立つ時代になってきています。官僚の人事も自由に決められ、安倍総理を守るために嘘をついた人が露骨に出世する時代になっています。
ここから、話が続き、LGBT、憲法等のキーワードが登場します。
私は星の王子さまを知らないけど、1943年にアメリカで出版された小説に現代日本の社会のことが登場するわけはないし、騒動と無関係に単体でオリジナルの中身を論じる必要もないので、関係のない話が記事で書かれているという事ですよね。
このように、あるキーワードを使い、関係のない話をさも関係がありそうに混ぜるという【宣伝】をする人は昔からまれに見かけました。
有名なところでは、朝日新聞の２００６年の記事にあった、「そういえば、自らの国家や民族に固執する右翼系の若者が世界的に増えているという事実も、多少気になるところだが」 が挙げられます。
関係のない話を混ぜることで、Ａの話題に興味のある人に別のＢという話題を読ませることが出来ます。
Ａの話題を投稿するトピックに対してＢという話題を一緒に無理矢理投稿できます。無理矢理なので注意を受けることは多いでしょうが。
星の王子さま問題や日本の情勢についてどのように評価するかは自由ですが、別の話なら記事を分けるべきではないでしょうか。
勿論、他のことに触れたから宣伝だというわけではありません。そんな事を言い出したら、例えも出来ませんし、関連のある事を紹介もできません、読みやすい記事が逆に書きにくくなります。関連度や量や触れ方等総合で見る必要があります。
今回の例でいえば、現代の日本について扱った記事の中で、星の王子さまに触れ、バオバブの木の芽がファシズムの象徴である事、星の王子さまが芽を抜いている事に触れ（導入部分なので、もちろんさらっと簡単に。星の王子さまの面白さを説きたければまた別の記事で行う）、そこから、日本のファシズムの芽抜きに話を展開していけば自然に書けると思います。
もう一つの案は、最近筆者の気になることを幾つか挙げるという主旨で一つの記事を書く事です。
３ 何々
このように、記事内で見出しを付けて分ける案はどうでしょうか。
少なくとも、今のような書き方は見苦しいと感じます。
普段の買い物は電子マネーかクレカ。両者が使えない所でのみ現金。
いやもう便利。
財布は軽くなるし、
特に電子マネーはカードリーダ通さないから接触によるICチップの劣化を気にしなくて良い。
（そもそもそんな所を気にする人などいないと思うが）
レジでじゃらじゃら小銭を探してたあの頃がバカみたいに思えた。
難点は、電子マネーにしろクレカにしろ使える店が限られるという事だ。
あとはポイントカードの類との相性が悪い事。
電子マネー決済のスピーディーさに慣れると、コンビニでいちいちTカードなんかを出すのが手間になってきて
あれは現金支払向けに作られている気がする。
同年代で30近くのオジサンが顔出しyoutuberとして身の上を語っていた
曰く、親の会社に雇われ定額をもらっているけど辞めたとかなんとか
なんか途中で心に何かが引っかかって見るに耐えなくなり再生を止めた
そして、彼のことが羨ましくもあり、彼のような悩みと葛藤こそ正しいと思えた
ここで自分語りはしない
だけれども、かつて学生時代に生きる意味とか定年まで続く無意味な労働やらにぶち当たって悩んでいた自分が遠くなり、日々の仕事に追われ悩まないが疲れているばかりの自分に気付き嫌悪と憐憫を感じた
アタマがボーッとして、何もかもどうでもよくなる
だけど、それって幸せなのかな？
自分には何もできないのだけれど、悩み続ける彼に賛辞を送りたい
そして、加齢と劣化というのか、成熟と感性というのかわからないが、変わってしまった自分を哀れに思う
一歩でもすすむんだ、絶望に追いつかれないように
時代の華になれるなら良さげ。
可愛いし。なんか癒される部分あるし。
こういうの出来る人たちって、割と色々出来る方々のようにも思うので、
楽しく波に乗って、流行りが済んだり、潮目が変わったらまた違う事やってゆけそうじゃない？
肉体を晒したり、リアルの部分を表面上は出していないので。劣化や廃れは免れてるし。
どう使うべきかというのはあるけど、少なくとも使わないよりは道路でもなんでもバンバン作った方がよっぽどマシ
イタリアで橋が崩落してたけど、あれは緊縮によるインフラ事業の縮小で
ツケというなら緊縮してる方がよっぽどツケを回してる
教育関連の予算もどんどん削られるから、学校にクーラーつかないから熱中症で最悪死ぬし、
大学もどんどん就職予備校化して、基礎科学とか目先の金にならん分野は縮小する
その結果、日本の科学技術力って圧倒的スピードで事実劣化していってる
優秀な学者は研究環境の悪化で海外に行くから、後進の育成もできなくなっていく
企業も採用を絞るから、若者も非正規雇用がどんどん増えて、仕事上のスキル獲得機会も減っていくし、
他にも挙げていけばキリがないぐらい緊縮による悪影響がある
支出を抑えろ、プライマリーバランスを正せって結局そういうことよ
8月15日になって信者が騒ぎ出すかと思ってそれに対抗して書いたるわと思ったら今日16日だった
長文すまん、許して、書きたいんや
えー、まぁタイトルの通り
その頃ちょうどボカロが小学校の一部で流行ってた、友人の影響で私もボカロにハマった
そこから数ヶ月経ってボカロ布教してきた友人から「カゲプロって知ってる？」って言われた
いや知らんけどって言ったら小説を渡され音楽を聴けと言われ、従ったワイ、†堕ちる†
推しはカノだった
その頃のイキリクソオタク小学生ワイは『知識量こそ全て』っていう今でもよく見る害悪3DSニコ動イキリ小学生みたいな意識に縛られていた
キャラの設定、キャラソンの歌詞、そういうの全部知ってて初めて語れる、みたいな
小学生時分の記憶ってあんまり消えなくて、今でもカノに関することだけは殆ど覚えてる
友人の唐突な腐女子カミングアウト、腐モノ布教を経てワイも腐女子になり、カノ受けをアホほど漁った
フォレストページとか
あっ、そうそう中学生になって腐女子エスカレートした時にちょうどアニメやってた、アレは作画が戦犯
ネットに上げたものって消えないよってよくネットリテラシーとかの講座でよく聞くけどそれはマジで、もう何年も前のHNも初代の時の稚拙文がまだサイトに残ってた、アレは……ッハッハッハ
アニメがクソすぎてだんだん熱が冷めてカゲプロ から遠ざかって何年かしある時、一回悪ふざけで、友人と、自分たちの過去のカゲプロ二次創作を見ることにした
ヤバかった
生理的に無理、自分が今大嫌いなイキリオタクの劣化版みたいなのがそこにはあった
そういう、自分がさまざまなサイトでやらかしたことが恥ずかしすぎて、無理になった
カゲプロという単語がトリガーになって色んなやらかしが浮かんできて、あんなに好きだった小説も音楽も漫画も二次創作も見れなくなった
そうして無事黒歴史に
コレは自分が悪いし一方的に嫌ってるだけでこんなの信者の目に入ったらもう即死モンだけど、きっと似たような体験をした人がいるはず
だって今pixivとか見るとあの時アホほど大好きだったカゲプロの作品が軒並み削除されてるもん、作者さんはいるのに
長文すまんわ、嫌だったらまぁ……何とかして
じゃあ
エスカレーターの両脇の壁には各社の家電の広告が貼ってある。そのシートが地層になっている。
あのシート、材質は塩ビでできていて、シートは規格にもよるけど1300mm幅ぐらいのロールになっている。
エスカレーターの壁の長さは10mぐらいあるから、壁面を1300mm幅で分割して、
縦長のシートを貼ることで1枚のビジュアルになるようになっている。
そのつなぎ目は20mm程度重ねて貼ることが多い。
熱やテンションで伸びてしまった分をうまく帳尻合わせながら貼っていくのだ（職人さんはすごい！！）。
そして施工業者が変わると、シートは一旦剥がすのではなく、上貼りすることがほとんどだ。
なぜなら、前回の業者がいつどのようなシートで施工したかがわからないから。
糊が劣化していれば、剥がすだけでも夜が明けてしまう恐れがある。
シートの相手側の壁面を痛めてしまう可能性もある（出禁だ！！）。
上貼りが安全策となるのだ。
こうして、壁面にはシートにシートを重ねた地層ができあがる。
20mmの重ね合わせの場所はそのたびに移動し、無様な凸筋が幾本も浮かび上がる。
これを続けていくとどうなるか。
地層はだんだん平面ではなくなり、わずかな歪みが無視できなくなる。
シートはきれいに貼れなくなり、気泡を含み、だんだん隅から剥がれやすくなる。
現に今でもこの兆候は出てきている。
いつかどこかの業者が音を上げ、シートをすべて剥がしてゼロからの仕切り直しを要求するだろう。
仕切り直しは成功するだろうか。
もし夜明けまでに施工が間に合わなかったら、などと思うと他人事と思えない。
でも誰かやってくれねぇかな。
http://b.hatena.ne.jp/entry/s/togetter.com/li/1256426
このまとめに関するブコメを見ながら、強い疑問を感じている。
たしかに無謬のものなど存在しない。誰もが間違えるし、誰もが過ちを犯す。
だからこそひとつの失点ですべてを否定するべきではないし、ひとつの加点ですべてを肯定すべきでもない。
優れたプレイヤーであるにもかかわらず、たったひとつ失策をしただけでそのプレイヤーを追放してしまえば、むしろゲーム全体が劣化することになるだろう。
だからこそ僕らはプレイヤーに対して、「是々非々」で対応すべきだ。
僕はこれを、とても正しいと思う。
では何故、今回のこれらのブコメに疑問を感じたのか。
端的に言って、僕の疑問はこういうことだ。
「ルール違反のなかで為された物事と、ルールの上で為された物事を、等価に置き、是々非々とするのは、果たして正しいのか」
・立法事実の捏造、および捏造が認められた立法事実に基づく法案の強行（高度プロフェッショナル制度）
などの出来事を指している。
このどれもが近代国家、法治国家、民主主義国家において、重大なルール違反であることは、言うまでもないだろう。
どれも自民党がこれまで成し遂げてきたこと、そして成し遂げようとしていることだ。
「ルール違反のなかで為された物事と、ルールの上で為された物事を、等価に置き、是々非々とするのは、果たして正しいのか」
僕はこれについて、正しくない、と考えている。
何故か。
民主主義国家において、ゲームの主導権を持つのは、常に国民だ。
だから、ゲームが成立する限り、どのようなひどいプレイであれ、どのような優れたプレイであれ、諦めることも、やり直すことも、継続することも、改めることも、国民の手によって行うことが出来る。
だからこそ、本当に僕らが恐れるべきは、ゲーム自体が崩壊することに他ならない。
そうなった場合、諦めることも、やり直すことも、継続することも、改めることも、僕らの主体的な意思では、決して行うことが出来なくなる。
だからこそ、重大なルール違反が行われたなら、いかにルールの上で優れたプレイが行われて居ようと、退場しなければならない。
そうでなければ、ルール自体が軽視され、より力の強いプレイヤーのやりたい放題になり、ゲーム自体が崩壊するからだ。
ひとつの失点ですべてを否定するべきではないし、ひとつの加点ですべてを肯定すべきでもない。
けれどそれはルールが守られているからこそ機能する態度でもある。
僕らの多くが「基本的にはあなたを応援しているけれど、これについては改めてほしいな」と声を挙げれば、少なくとも議論が巻き起こる、そういう状態であるからこそ、有用なのだ。
どんなに支持者が声を上げても、議論の一つも起こらない。すべては無風状態で粛々と進められる。
さらに、その状態がもっと進めば、今度は、非を唱えることさえ、「是々非々」であることさえ許されなくなるのだ。
事実、現在の中国や北朝鮮では、自国のトップへの批判はできない状態にある。
こういったゲーム崩壊の行き着く先が、ユダヤ人の虐殺や、天安門事件と言った、基本的人権を蹂躙する暴虐であることは、歴史にある通りだろう。
正直なところ、我が国もまたゲーム崩壊の瀬戸際にあるように感じている。
そのように首相近辺が公言したことは周知の通り。これは「非」が許されない状態とほぼ等しい。
この状態に「そう言うことは許されない」という声が自民党内部から何故、噴出しないのか。
森友加計問題。高度プロフェッショナル、水道民営化、サマータイム。といった問題もそうだ。
どれも、党内で多くの異論が撒き起こって然るべき類のものであり、支持者の間でもこれらを否定する意見は噴出している。
議員というのは本来、一人一人それぞれが国民が選出した代表だ。「その党だから」以上に、「その人だから」選ばれた存在だって少なくない。
ならば、より自民党内からの異論や反対意見が、活発的にニュースを騒がせるべきだろう。
それなのに、自民党内は無風のままだ。
僕はもう、自民党と言う組織の中で、完全にゲームは崩壊しているのだと認識している。
そして、権力者の身内で行われているこのような状態が、僕ら一般市民まで適応されないなどとは、僕はどうしても思えないのだ。
まずルールの厳守。そこからでしか僕らはきちんと「政治」と言うゲームを行うことが出来ない。
アニメ脚本家の力量を考える際、原作が存在する作品の脚本は失敗しないのが当たり前くらいで見た方がいいと思う。
有能脚本家は原作あり作品の脚本は10割に近い確率で成功させている。失敗はしていないと言った方がいいか。
花田十輝や鈴木雅詞みたいな筋金入りの無能ですら原作ありで原作に沿って作った場合は高確率でそれなりの出来になる。(シュタゲ、わかばガール、ユーフォニアムなど／聖剣の刀鍛冶、かのこんなど)
むしろ何故頻繁に勝手に原作から逸脱したことをやりたがって失敗するかが分からない。だからこそ無能なのだろうが。
彼らが原作から離れた改変や追加をした結果、成功した例をほとんど知らない。(ローゼン・ラブライブ・H2O・艦これなど／おかわり、SHUFFLE、ISUCA、RAILWARSなど)
鈴木の勇しぶは割と楽しく見られたので原作改変しつつ大失敗しなかった数少ない例かもしれないが、褒められたものではない。
ここでいう成功は売れた売れないでなく、内容が原作と比べて同等に機能しているか、むやみやたらと設定や話の劣化をさせてないかどうか。
鈴木が構成担当した作品は原作ありが大半でありながらその半分前後を大胆な原作改変で明後日の方向に持っていき絶望を生むので危険度が異常に高い。
花田は原作ありの場合は鈴木よりは失敗率が低いが、並の脚本家と比べると明らかに失敗率が高く危険。
一方で筆が早いのか仕事数が多く、オリジナル系作品や設定や土台だけを元にストーリーに起こすタイプの作品を担当することも多い。
オリジナルや半オリジナルタイプの作品は有能脚本家でも2～3割の確率で失敗するが、大失敗は殆どしない。岡田などの無能は大失敗が2～3割、失敗が5割以上。花田は大失敗が5割前後、失敗が8割以上。
よりもいはオリジナル作品でありながら珍しく成功したらしいが見てないので何とも言えない。
噂を聞くと監督や演出のおかげで大したことのない話があたかもいい話のように感じられるようになっているだけのような感がしないこともないが花田が脚本やって阿鼻叫喚の出来にならないだけ凄いことだ。
花田は原作から個人で魅力を抽出して再現したり補強したりして話に起こすような才能は全くない。本人は原作をコピペしない拘りを持つらしいが大人しくコピペだけするか物書きを辞めてほしい。
鈴木は原作から個人で魅力を抽出する才能があるかどうかは謎。原作の魅力を抽出しようという気が元々ないように感じられる。もはや原作レイプテロリスト。
両者の脚本からは原作や作品制作に対する謙虚さや真摯さが感じられない。
