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はてなキーワード: 自分とは
二人ないし二人以上のグループではなしていて、突然タイトルのように割り込んでくる人、なんなん。
おっ、どしたん？
なになに？
ん？
で割り込んできてからの、
俺はねえ〜
それなら俺も〜
シュルレアリスム、シュールを説明するときのいい例えとしては、
落ちているマシュマロを
もーなんなの
この事務所にいたらあっと言う間に
旅の癒やしもなにもないじゃない！
せっかくの旅が台無しよ！と言うか、
世知辛いわね。
もうさ
さすがにまだ早いわ、
この時感に飲んじゃったら
何事にも
うふふ。
良い出汁ストックがあったのでそれで雑炊をささっと作って頂きました。
自分でスーパーでそこら辺にある適当な昆布ではなかなか同じようには行かないのかもね？
試してみたいわ。
チャレンジングスピリッツをかき立てるなんか他の食材と混ぜて研究の余地ありね。
すいすいすいようび～
今日も頑張りましょう！
妻に「インターネットで、男は（オナニーを）毎日するって見たんだけど、○○もしてる？」って不意に聞かれた。
当然自分も一般的な男だからほぼ毎日してるけど「しないよ。」って答えたら、「ふ～ん」っていってどっかに行った。
「してるよ」って答えても優しい妻は「ふ～ん」ってどっかに行ったかもしれない。
けど、毎晩知らない女を性の捌け口にして自分で処理しているって思われたくなかったから「しないよ」って答えたけど、間違ってないと思う。
「響～小説家になる方法～」は青二才氏が書いているようにアスペが俺TUEEEEするだけで巻を追うごとに面白くなくなっていく。
（引用：青二才氏のブログhttp://tm2501.com/entry/post-20733）
残念だ。残念で仕方ないから三巻以降のストーリーを勝手に考えてみる。作者は三巻から書き直すべきなのである。
響は新人賞に応募するが、作品に住所や本名を書いておらず、結局その原稿はお蔵入りとなる。
同じ文芸部の凛夏の才能が先に発掘され、凡庸ではあるがエンタメ性の高い彼女が先にプロデビュー。
その関係で出版社の編集が響のいる文芸部に出入りするようになる。
響は相変わらず生意気な態度を取り、編集の男と小説の話をしても「これはゴミ」などと暴言を吐く。
ある夕暮れ時、部室には誰もおらず編集の男はふいに響の言葉にカチンと来てしまう。
「今の発言はさ……ちょっとおいたが過ぎるんじゃないのかい？」
編集は響の手を軽くひねる。響は抵抗しても良かったのだが、その編集がそれからどのようなことをするのかが知りたくて、
抵抗せずにされるがままになる。
響は初めて自分の女性性を意識させられた。小説の中でしか知らなかった、胸の突起がどれほど感じる場所であるのか、
そして雌穴こそ鈍感であったが、表側にある女性器が自分に与える快楽を始めて知った。
小さく震える響を見て編集は「今日はここまでだ、あとは合意の上でないとしない」と言った。
響はその編集と定期的に会うようになった。合意の上ということでもう編集も遠慮することは無い。
最初は女性器の表面を掌全体で擦ることでイカせていたが、やがて指先で転がすようにしてイカせ、
乳首を刺激しながら同時の刺激でイカせた。何度も何度も会って編集は響の体を開発していった。
挿入はしていたが、それは響にとって最重要なものではなかった。響にとっては他の場所から得られる快楽の方が大きいと感じていたからだ。
編集もそれをわかっており、会うたびに女性器の表面で何度もイカせて、挿入は最後にそっとするだけであった。
ある時から編集は「吸引バイブ」を使うようになった。響の小さな女性器の核は、開発されプックリと丸く大きくなり、
吸引の刺激も快感ととらえられるようになっていた。
「だいたいわかっただろう。これを全部文章にして書け。設定はマッサージ師と女性客だ。できるな？」
響は編集に言われた通り、女性が快楽に堕ちていく物語を書き上げた。それは黒い背表紙の本となり書店に並んだ。
響のデビュー作は「敏腕マッサージ、何度もイカされて……」であった。
その後も義理の父や義理の兄から快楽責めを受けて堕ちていく作品を何本も書いた。
その頃には雌穴の中も二か所感じるようになっており、「欲しいの……入れてください」と言わされてから挿入されるまでになっていた。
作風がワンパターンになってきたので、編集は別の編集者を紹介した。「今日から担当が変わるから」
響はいきなりの担当替えに驚いたが、よろしくお願いしますと挨拶をした。
新しい編集者は「おい、これがあの態度の悪い高校生か？ 随分おとなしいじゃないか」と言った。
「外では相変わらずのじゃじゃ馬だ。しかし俺の前では可愛い女になったよ。後任よろしく頼むぜ」
後任の編集は前任の編集と違い、若干肥った男だった。汗のにおいがした。
「ネタ切れ起こしてるって聞いたから、新しいお話を書けるようにしてあげるよ」
後任の編集は響と一度だけ普通の行為をし、二度目からは後ろの穴の開発を始めた。
「う、うう……そこは嫌です……」
響は抵抗を示したが、後任の編集は慣れた手つきで響の小さな菊の花にワセリンを塗っていく。
ゆっくり、ゆっくり、擦りこむようにワセリンを塗るその手が優しくて、響の心は開かれていった。
ぬぷ……と指が入っても響は深く呼吸をしていた。響の呼吸に合わせて菊の花が小さく開閉する。
その流れにそって少しずつ指を奥に届かせていく。
つぷん。編集の指が抜かれた時響は「ああっ」と声をあげた。
「続きは次回ね」
次回はあっという間にやってきた。
「今日はちゃんと準備してから前と同じことするから」編集はそう言って注射器の形をしたプラスチックに
洗面器からぬるま湯を吸わせた。身を固くする響を編集は後ろから優しく抱き、胸やわき腹を愛撫し、
菊の花にワセリンを塗った。その流れで編集は響の雌穴を確認するように触った。そこはぐっしょりと濡れていた。
「期待してるのかな。いいよ、期待してて。もっともっと良くなるから」
編集は響を四つん這いにさせ、頭を枕に押し付けるように指示した。菊の花を大きく開く体制を取らされ、
響は恐怖を覚えた。
編集はスムーズに響の菊の花にぬるま湯を入れていく。「んっ……！」響はすぐにトイレに行かせてくれと懇願したが、
編集は「あともう１回、我慢して。できるから」と言って合計２００ミリリットルのぬるま湯を響に入れた。
編集は響を立たせてユニットバスに連れていく。「いいよ、トイレに座って」
「あの……一人にしてもらえない……？」「何かあったら困るから見てるよ」
響はユニットバスの個室から出ていかない編集と、迫りくる便意の狭間で激しく悶えた。
「もう……出ちゃうから……」「いいよ出して。きれいになるから」
「ああもうダメ……！！」
ピュウ……と最初の水が出るまでは音を我慢できたけれど、その後ビチビチ……という排泄音が響き、
響はいやあと叫んだ。声で排泄音を隠そうとした。
編集は立ち上がり、響の背面に回って右手で響の口をおさえた。そして左手と足で響の足を開かせた。
様式便器の中に排泄された響の排せつ物の匂いがただよってくる。
浣腸による排泄のため、細くなって出てきた茶色い塊が見える。響は恥ずかしさで喉奥から叫んだ。
しかし編集に口を押えられているため、その声はむなしい高音となって浴室に響くだけであった。
響はいやいやと首を振り、しかし腹の中のものをすべて便器に出し切った。
「全部出た？」「……はい」響は半泣きで返事をした。
その後二人でシャワーを浴び、響の気持ちを落ち着けるために編集は通常の愛撫を行い、
その後菊の花に細いバイブを入れた。
この遊戯は何度も繰り返され、逢瀬のたびに響は開発されていった。
この頃になると響は前任の編集とも定期的に会い、女としての一般的な快楽を追求していった。
前任編集には情のようなものもあり、ご奉仕も積極的に行うようになっていった。
適度な大きさの男性器を口に含み、側面を舌でしごきあげ、やわらかな袋を掌で遊ぶ。
響の書く官能小説は幅広いジャンルにわたり、監禁モノや連続アクメを上手に書けるようになっていた。
授賞式当日、響はワンピースを着て壇上に上がっていった。用意していたスピーチ原稿を開くと……
ブルルルルルル……
響の雌穴にはバイブが挿入されており、女性器の外側には防水テープで貼り付けられていた。
足を閉じて立っているため、ダイレクトに女性核に当たるのを止められなかった。
響は長期にわたる開発によって、刺激を受けたら必ず逝く体になっていた。この刺激もあとどのくらい続いたら逝くか、
響自身よく理解していた。スピーチを早く終わらせて壇上から降りたい……そんな一心で響は原稿を早口で読み続けた。
「ありがとうございます、これからも様々な作風、幅広いジャンルに挑戦し……」
彼らの手にはリモコン。前任編集は女性器の外側に貼ったローターのリモコンを、後任編集は響の中に収まっているバイブのリモコン。
一気に上げるのではなく徐々に上げることで響が逝きやすいことを二人ともよく知っていた。
「……っ！！ ……より読者の方に楽しんでいただける作品を……ああああああああっ！！！！」
響はその場で崩れ落ちた。
床に突っ伏す形で小刻みに震える響の股間から、透明な液体がとめどなく流れていた。
その後、この授賞式は伝説となり、響の名は永遠に文壇に刻印された。
おわり
今月で40歳になった。
24歳から4年間、引きニートだったけど、気づいたら外資系企業でマネジャーになった。
いまになって思えば職安にいってとにかく正社員になるべきだった。
学歴は悪くなかったから、若かったあのときならどこかには入れたと思う。
社名だけで選ぶバカだったし、そんなことじゃ内定とれるわけがない。
業種問わず有名企業に80社ぐらいES送ったけど、面接に進めたのは3社ぐらいだったと思う。
その面接も当然落ちた。
大学4年は週1回通えばいいぐらいまで単位取っていたから、ここからほぼ引きこもりになった。
夕方に起きてダラダラとパソコンを眺めて、明け方に寝るっていう典型的な引きニート。
何度も親父に呼び出され、いつ働くんだって言われ続けた。
このままじゃいけないのは分かってたんだけど、どう動いていいか分からなかった。
新卒のときは職安なんてまともな求人なくて底辺のたまり場だと思ってた。
若かったせいもあるはずだけど。
脱色しすぎで傷んだ金髪もどきにサンダル履きやよぼよぼのおじいちゃんとかいた。
名前も知らなかったけど、とにかく正社員のポジションを確保した。
引きニートの期間はフリーでライターや翻訳やってたことにした。
嘘がばれるのは怖かったけど、ゆるい会社だったから大丈夫だった。
本を作りたかったからだけど、お恥ずかしいことに版元と編プロの違いが分かってなかった。
転職って現職（前職）しか見ないから、この時点で引きニート期間が消えた。
就職氷河期でも就職できて、そこで9年弱も勤めたことになった。
版元に入って3年経ってから、先に転職した版元の元同僚に引き抜かれた。
もちろん正社員だし、マネジャーとして入ったから給料はびっくりするぐらい上がった。
4社目になったけど、どこも4年間の引きニートを正直に話したら採用してくれなかったはず。
そのときは編プロの3年間を版元に足して版元を6年間にするつもり。
いまの会社に何年いるか分からないけど、1社目で10年弱、2社目で6年っていうことになる。
どこも大企業じゃないけど、事実よりはずいぶんとキレイな経歴になる。
でも4年間の引きニートの期間を詐称しないと正社員にはなれなかったと思ってる。
働き始めてから知り合った人たちは自分が4年間も引きニートだったことを知らない。
4畳半の部屋に引きこもってみじめだったことを思い出すたびに2度と元に戻りたくないと思う。
たまたま運が良かったと思うし、いまもバレることへの恐怖心がある。
いまのところは懲戒解雇になるだろうし、これまでのところから損害賠償されても何も言えない。
業務に必要な資格がなかったとかじゃないから損害は与えていない。
むしろちゃんと仕事してきたし、いまのところはそれが評価されてる。
部下には毎日頼られてる。
嘘はダメだと思う。
ただ、新卒時の一発勝負に負けたら人生終わりっていうのもどうなんだろう。
立派な人は純粋に努力するんだろうけど、自分みたいな凡人が底辺から這い上がるには嘘しかないんだよ。
何にしても、もう一生、嘘をつき続けるしかないんだけど。
人間（過大主語）ってやつは物語の登場人物の行動にとにかく"意味"を求めたがるんだよねえ
だから意味のないあるいは意味の読み取れない行動が物語中に発生すると途端にご都合主義だ機械仕掛けの神だ作者のオナニーだの声高に叫びやがる
登場人物に意味を強く求める行為はそれをキャラクター（特徴でラベリングした人形）としか見てない、その登場人物を人間としてみてない証左だと自分は思います
文章を綴るのは苦手だけど書く。
B'zの千秋楽から数日経って、ラウドネスのライブに稲葉さんが元気そうにゲスト出演して数日経った。
今までのLIVE-GYM終わりと違うのは、どことなく"終わり"を考えたからかもしれない。
本人たちの口からはこれからも走り続けるというような前向きな言葉しか出てこなかったし、LIVE-GYMをやると生きたいまだ生きていたいと思う、というようなことも言ってくれた。
実際に来年もアルバムとLIVE-GYMあるよ！というお知らせもあった。
でも、稲葉さんのガラガラな高声を聞いた時に、若い頃には戻れないし、あの頃のようなパワーは続かないんだと悟った。
稲葉さんだって人間だ、当たり前に歳をとり、それ相応にパフォーマンス力だって落ちていく。
それでも歌いきって走りきる姿は決して見すぼらしくもなかったし、幻滅もしなかったし、寧ろカッコイイとすら思った。
それでも、"終わり"を考えずにはいられなかった。
いつの日かツアーをやるのが困難になって、声が出なくなっていき、静かに終わりを迎えるんじゃないかって。
大杉漣さんのように元気だったはずなのに、という事だってある。
若いから安心というわけではないが、20代と50代では危険度は全く違うだろう。
パワフルなパフォーマンスをする為の対価を支払い続けることが困難になっていくだろう。
その昔、あの高い声に痺れてたまらなかった歌。
そのせいかもしれないけど、確実に過去の自分の声を出す事が難しくなっていってる。
私はそれに対して不満などない。歳をとるとはそうゆう事だろう。
いつの間にかオールをした次の日は目眩が止まらなくなったり、物の名前が出てこなくなったり、若いアイドルがみんな同じ顔に見えてきたり...誰だってそうやって若い頃との違いが出てくるのだから。
寧ろ50代半ばであのパフォーマンス力は素晴らしいとさえ思う。
ただ、ファンが稲葉浩志という人物を神のように掲げあげすぎてる部分が、少しのミスも許されない空気を作ってる気がたまにしている。
続けることって簡単なことじゃない。
走り続けることって簡単なことじゃない。
たまには止まって、ファンに甘えてくれても良いんだよって思う。
どこぞのアイドルみたいに「風邪ひいちゃって声あんまり出なくてごめんね☆テヘペロ！」みたいなかるいノリで謝ってくれる時があったって良い。おだいじに〜って全力で労ってあげる。
どこかのアーティストの様に疲れたからみんなで歌って、って寝そべりながらこちらにマイクをむけてくれたって良い。わかった〜って全力で歌ってあげる。
だから1億%の力でやり続けなくても良いよって思う。
私たちが作り上げてる稲葉浩志っていう偶像に潰されないでほしい。
お金の事なんて考えなくて良い。
だって今までのLIVE-GYMでお値段以上のパフォーマンスを私はしてもらってきている。
追加料金支払わなきゃいけないレベルのLIVE-GYMを見せてもらってきたから、たまには値段以下でも構わない。それを許す人たちではないのは分かっている。
"終わり"を考えたLIVE-GYMは初めてだった。
20年以上観に行き、初めてだった。
もう歌わなくて良いよ！って本気で思ってしまった。
稲葉さんからしたら、そんな風に思わせてしまった事を悔やむかもしれない。
だけど、私はそう思えて良かったと感じてる。
過去のLIVE-GYMで声の調子が良くない稲葉さんを見てもどうせ治るでしょ、位だった。
けれど今回は、年齢もそうだし、去年から続く不調にそう思わざるを得なかった。
そう思えたことで、自分にとってB'zというアーティストを失う事がとても怖いほどに必要な存在なんだと改めて気づかされたし、悔いがないように"二度とは戻らない時間を笑って歌ってずっと忘れない"ようにLIVE-GYMを心から楽しもうって考えられた。
B'zがいないと、LIVE-GYMもない。
稲葉さんが歌えて、松本さんがギターを弾けるから、そしてそれをサポートするメンバーがいるから、大好きなLIVE-GYMがあるんだ。
B'zという存在がいなければ、何もない。
終わらないでほしい、と思う。
ずっとずっと、楽しませてほしいと思う。
例えどんなに声が枯れてもそれで構わないから。
2年くらい療養しても構わないから。
家をなくし草は枯れ 腹が減らないとわからない
叫ぼう 喉をつぶすほど 空にむかって君の名を
魂が燃える BURN!!
まず、昨今のLGBTQの動きと性の多様性を認めようという動きにわたしは賛成している。
休刊が発表された新潮45ではLGBTと題しながら、同性愛にクローズアップされて語られた。それは、同性愛が性欲の話になるからだと思っている。
両性愛者からすると恋愛を、同性しか愛せない、異性しか愛せないと語ることは、人格ではなく性別で恋愛の対象をふるいにかけることを肯定しろという発言で性差別にも思えるある種暴力的な言説ではあるが、それでもその言説を支持するのは、性的欲求の対象を個人の理性でコントロールすることは、人間もまた性的な動物であり不可能であることを認められているからだ。
第４条（自由の定義・権利行使の限界） 自由とは、他人を害しないすべてのことをなしうることにある。したがって、各人の自然的諸権利の行使は、社会の他の構成員にこれらと同一の権利の享受を確保すること以外の限界をもたない。これらの限界は、法律によってでなければ定められない。
第５条（法律による禁止） 法律は、社会に有害な行為しか禁止する権利をもたない。法律によって禁止されていないすべての行為は妨げられず、また、何人も、法律が命じていないことを行うように強制されない。
他害しない限りは自由は守られるべきことであり性欲はその人そのものに根差すものだ。だから性愛対象を区別する権利、性欲を他者に抱かない権利、すべての対象に性欲を抱く権利、性欲を抱かない権利を、加害性がない限り肯定されるべきことだと思っている。
日本が明治以前は同性愛に寛容だったのは性欲を悪とする価値観がなかったからだ。明治以降のキリスト教的な価値観によって性欲が恥ずべきものされていった。
つまり、生産目的ではない快楽を求めるためだけのセックスは道徳的によくないという価値観だ。このセックスを楽しむためだけのセックスは道徳的でないといった価値観が新潮45の論説に繋がる。
彼らにとって痴漢も同性愛もはしたない行為であり道徳的ではないから同じなのだ。
子供に性的なものを見せない配慮とは、責任を果たせない子供がセックスをすることを推進しないためなのと、過激な暴力描写は現実とファンタジーを混同しやすい子供には良くないといった理由であり、それは必要であると思っている。
ただ、それらを推進していない女性の体が強調されているだけの絵については、問題はないと考える。
気持ち悪いと切り捨て道徳を持ち出すことはかつて同性愛者を弾圧した言説と同じだ。
サイゼリヤのボッティチェリのヴィーナスの裸体のレプリカ絵が許されるように、露骨な性的表現がされていない表紙も許されるべきである。
日本では明治以降に抑圧された女性の性欲を漫画が勝ち取ってきた歴史がある。
ずいぶんと長いこと女性向け男性同士のポルノをヤオイと言って山なしおちなし意味なしと卑下しなければならなかったが、そのポルノ自体の卑下からはようやく脱却し、自らを腐ってると自虐することに移行してきた。その自虐も自虐ではなくなったきて、堂々と宣言しはじめてきたのを見ると女性がポルノと性欲を勝ち取ってきたのだと思える。
今でこそ形骸化してる雑誌アンアンのセックス特集も最初の衝撃はすさまじく、女に性欲があることを宣言する一つのターニングポイントだった。
気持ち悪いと道徳とモラルを持ち出して性欲と性的まなざしを否定し、ゾーイングを推奨する人々をわたしはフェミニズムだとは思わない。
いやだから、ヤオイがBLとなってその創作物自体を卑下する段階を抜けて、それを愛好する自分への自虐に移行していったことを言ってるので、同一視はしてない。
アンアンの衝撃については鴻上尚史の著作と当時の新聞の評論からなので、間違ってたら申し訳ない。あとアンアンについてはポルノとは言ってない。
他人の発言を引用し、それを批判し、黙らせようとしてる人多すぎじゃない？
何かあんまりそういう流れじゃないけど、私は40過ぎて独身でたぶん一生このままだろうけど、今人生たのしいよ
趣味もあるけど、それなり会話する友人とペットの存在が大きいかな
他の人はどうだか知らないが私は他人が一定より近い距離に生活してると、緊張してまったくくつろげなくなるから
自分が何を欲しいのか、何が嫌なのか、知ることが大事なんだと思う
私もたまたま色んなことが重なってその辺に気づいただけで、実際難しいんだろうけどね
自分もネタバレが苦手な方なので増田の言うことは分かるが、一方で「結論が分かっていてもその過程を楽しむことができる」「むしろ結論が分かっているからこそ安心して過程を楽しめる」みたいな人もいる。自分だって、ネタバレが苦手といっても、結果的に胸糞展開になるなら先に言っとけや、みたいな思いをすることもあることから考えると、「結論を知った上で安心して楽しむ」という楽しみを全て否定するというのもおかしいと思う。
また、ネタバレ嫌いな自分だが、結末の意外さが核になっているフィクションというのも確かにあって、それはそれで市場としてあるのだろうけど、それ「だけ」を売りにされるフィクションを見ると覚める。（たとえば、「決して結末を人に話さないでください」「あなたは必ず欺される」系の売り文句のミステリとか。）だから、フィクションのおもしろさというのは決して「ネタ」だけが作り出しているのではないと思う。
まあ結局何がいいたいかというと、ネタバレ嫌いな人もいればネタバレ好きな人もいるわけで、双方気を遣うのが大事だよね、と。だから、息子がどちらのタイプか踏まえた上であれば旦那さんの行動には問題がないのかもしれないし、それを確認せず自分の視点だけでネタバレやったとしたら「最低の糞親」認定される危険もあったよね、という確認はしておいた方がいいんじゃないかな。その上で、あなたも旦那のその性行にもう少し寛容であってよいのではないかと思う。ただゼットンはなあ…。それネタバレする意味ないやん、単に自分が先に見たことでイキってるだけやん、って思う。個人的にはナシの案件ｗ。
ネットでは〇〇が主流派だけどリアルでは～みたいなの、逆！と思ってしまう。
リアルで家庭を築きたくないとか言えるわけないよ。マジョリティは家庭に夢を持つ人ばかりなんだから。
私は父親が家族を部下のように扱いパワハラ的に接していて、母親が鬱・パニック障害を発症している家庭に育ったので、
まともな家庭を形成できるとは思えなくて一人でいる（幸い父の所得が高かったので教育と就労の機会は恵まれた）けど、
リアルで生育家庭の話なんかしないし、「私は家庭を望まない」という主張なんかしたら、
「自分の家庭を否定された」と傷つく人がいるから、家庭を望んでいるという体裁は保つよ。
これができないと社会でやっていけないよ…。
家庭を持っている人でも、子供にイラついたりするときあるだろうけど、対外的には可愛いとしか言えないよね。
顕名の場所ではちゃんと規範に沿った発言をするから、ネットですら「私は家庭を望まない」を封殺しないで欲しいと思う。
「家庭を持てない弱者の負け惜しみ（笑）」みたいなのはまだいいよ。
「将来の介護要員を養育しない者は非国民」みたいなの本当に傷つくわ。
自分がそうだから、ってところまでは別にどうでもいいけど、それが「他人もそのはず」になると一気にクソになるんだよなあ
お互い様だけど、少なくともネタバレ許容・嫌悪の対立については許容派が想像力を働かせる必要があるだろとは思う
ネタバレを異様に嫌がる人がいるから、まあそういうものだという認識はあるしその上で敢えてネタバレしようとは思わないが、私自身はネタバレに拒否感は全く無いよ。
スタートから自分の引いた経路の行き着く先がゴールになるタイプの人はネタバレを嫌がるような気がする。反対にスタートから予め設定したゴールの間に経路を引くタイプの人は比較的嫌がらないかな、とも思う。サンプルすごく少ないからたぶん勘違いだとは思うけど。
発端の杉田水脈氏の発言に対して「政治家が言ってはいけないことだが、生産性がないのは事実である」という言説を耳にした。おそらくネットでも同様の物言いが溢れていると思う。どうにも私には腑に落ちず、その言説を考えるとイライラしてくる。
まずは生産性の有無を主張するということ。主張するということは、当該事項にスポットをあてて、問題の是非を問うということである。そして、この言説の場合は、問題の是非を問うということをすっ飛ばして、いきなり結論に至っている。生産性がないのはよくないことである、と。
生産性。昨今、極右資本主義的な経営者が声高に唱える言葉である。そして、こういう人間たちが盲目的なシンパを抱え込んでいることは、ネットを見るとあきらかだ。意識高い系とか呼ばれる人々たち。もちろんすべてがそうであるとは言わないが。
私は、冒頭の発言が、これらの人間たちの意識に波乗りして、主張の正当性を強固にしているような気がしてならない。そこに媚び、というかずるさを感じる。
次。
こちらが本題なのだが、果たしてこういう発言をしてはならないのは、政治家に限ったことなのだろうか？言論の自由は保証されているんだから云々だから、法的に問題がない。それにしても、発するものではないこともあると思う。
では何が、発することを押し止めるのか。それは、人々それぞれが持つ思いやりみたいなものだ。思いやりという言葉がきれいすぎるならば、倫理感、あるいは理性である。
したがって「政治家が言ってはいけないことだが」と発する人々をみると、劣する人間に対峙しているという嫌悪感を抱いてしまう。言ってはいけないのは、政治家とかだけじゃなくて、普通の人々でも同様だと思う。
さらに、政治家だからいけないという前置きで、自分は許されているという逃げ道を確保している態度が気に入らない。自らの愚を自覚せず、考えることすらしないで、高みから物を言っているということにすら気がついていない破廉恥。
心の乱れた人が多くなったものだ。
その事実を指摘しただけなのに、口調を乱暴にすることでまるでおかしなことを言っているかのように演出するのは卑怯ですね。
はてな や Twitter 界隈で見かける、寄生型のサイコパスと、依存心が高く無能で極端に幼稚な親たちは 、
この人たちの命は軽い。数を産んでどれかひとつでも子が生き残ればいいという生存戦略の方針だし
子がどれも生き残らなくても(子孫を残せなくても)自分が楽になれればそれで良いのである
自分が学習したり就労した対価で子に適切な環境を作るという、社会コストを払う気はさらさら無い
子育てに限らず、可能な限りすべてをローコストで賄おうという生存戦略の方針を立ていてる
(この人たちは余力を残しに残しまくって人生を過ごしてるけど、世紀末にでも備えてるんですかね？っていうね・・・
あるいはアーティスト活動したり人類がまだ解決していない問題を解決する余力を残してるのだろうか？)
ただ、単に精神的が極端に幼い／無能なだけの人たちは、寄生型サイコパス とは違い、
子に対する愛着は見せるんだよね
極端に幼稚で無能な親たちが自分を騙し騙しなんとか親を続けようというならば、
夫がムカつく。
朝起きて顔見るだけでムカつく。
一応家事や育児はやるけど、結局細かいところできてないし、言うのも面倒なので私がやるからと言ってやらせない。そうすると自分のことやるか遠くから子供の様子見てる。
なんかそれもムカつく。
