けど高嶋さんが本物を見つけるなら大成功しとかないといけないか？んーじゃあ差し引きでゆきりがあの曲にどハマりするほど心酔するのは少しトーンダウンしたほうが…？仮にも替え玉"やられた"立場だし、ツンぎみでデレ隠しで目をそらしつつなかなかよかったわよ…なら収支があう？でもみずきも"本物"でゆきりも"本物"で高嶋も"本物"なら安易に絶賛で正解なのかー。

ゆきりの最後の反応、ギター練習から歌わせて欲しいにちょっと不満が残るのは、ゆきりのアイドルとしての舞台裏での矜持はパフェシーンで描けたけど表舞台に立ってるときの矜持の描写が無かったからかな～。そこにトップアイドルとしてのプロフェッショナル性が出たはずなんだけど、それがなくて「引退して逃げた」～から無名なみずきの曲を歌わせて欲しい～だからちょっと芯が弱い、こだわりが少なそうな印象を受けた。かな。

あと「ううう100(千)曲作りますううう～」が最高に女性がにじみ出てて最の高。

一番好きなキャラは高嶋さん。引退ネタケロリン♪で一瞬闇に寄せてからご本人と彼が出てグッとコメディ側に寄る。ふきだしが刺さる表現であ、そういうのもOKな作風なのねと幅が広がって「一般人は電車に乗りなさい」ではいこれ面白い確定と思い込めた。そこからみずきのFXで有り金全部溶かす人の顔で絵も演出も話もすごいふれ幅があって先がわからない面白い作品だと感じた。

(コケて湿布や絆創膏が出て次のコマでベリッとかたまらん)

本筋とは関係ないちょっと違和感があるシーンがあって。この作品の前半はメイン3人以外顔を描かないようにしてる作品だと思ってたんだけど中盤から例外が出てきて、ひとつはライブの観客の声援という細いコマ。もうひとつはみずきがギターを借りるときのスタッフの男性。ギターを手に持つ自然な流れに必要だったかもしれないけれど、それまで喋るモブでも後姿や横顔で顔を隠してたのに急に2コマも顔アリで喋ったから彼はなんだ！？と異物感を覚えた。

その後も大きなライブの観客を除けば二人がゆずきをたずねる地下のライブのマスター？と帽子の客。特に帽子の客は無言で2コマ出てくる上にどちらも真正面をやけにきれいな目で見てくるので少し怖い。

この作者ならこの二人も顔なしで漫画を作れたと思うのだが、それゆえになぜ彼らを置いたのかが気になる。

と終始楽しんだ作品だけど、残酷な話だなとも思った。

"本物"も路上シンガーやYouTuberでは見向きもされない
物まねでバズっても自作曲は伸びない
どんな下卑な手段で満たされた承認欲求や自己顕示欲であろうとも元々持ってた自己実現欲を軽く凌駕しやめられない
大人気アイドルのツアー最終日のサプライズという大人数が聞くであろうソロ曲であっても「ちょっと前にバズってたゆきりのそっくりさんの昔歌ってた曲みたいだ」とはならない。

最初にみずきの配信を見ていた21人は何もないまま消え去り(自分なら変質に失望して去る)、バイトと配信と路上で歌っていたみずきは死んで、数奇な偶然から才能を発掘された無名の新人シンガーソングライター兼作曲家として新生した。

漫画のドラマとして面白い話も、今、視聴者 20人前後の配信者が腐るほどいる現実と、彼らがそこからの夢の成就を願っているのかもしれないなどと思いをはせると、そこからのシンデレラガール・ボーイもごく少数いるだろうけどほとんどの「みずき」にはチャンスが無いんだろうなと悲しくなった。芸能は昔からそうでなにが変わったわけでもないだろうけど。

流行らない配信者もバズって承認欲求の奴隷になった配信者もあるあるすぎてその先のファンタジーが訪れずそこにとどまり続ける人を想起させられると辛いものがあるよね。まあ漫画を読んでるだけの自分よりかはまっとうなんやけどなブヘヘヘ。

最後に、知ってる中ではちょっとコトヤマ先生のような情念やフェチを感じる作品でしたが…あるような無いような共通点として…？

この作品は手がキモ！！！指！別に力を入れている部分なわけじゃないだろうけれどなんか好きな部分ってある。これは最初のゆきりんピースからペットボトルを落とす絵で手に目がいくな～ってなった。そこから髪やべー衣装やべーなんだがやっぱ場面は少ないけど高嶋さんの男の指も細い男だけど男だからややゴツくてこれもいいよなーと。

自分は指フェチじゃないけど、なのに指に目が行くところとか三白眼ぎみの目とかがコトヤマ作品を読んでるときと似た気分でした。さらにコメディ部分のノリ易さはこっちの方がかなり良いと思う。

最後の最後に、感想書くために読み直したら高嶋さんのSNSのアイコンがパフェだった。ゆきりがお菓子禁止に憤ってるのにこのアイコンで連絡とってたとしたらそういうとこやぞってことかしらん。どう解釈したかな？

つまらなかった

デッドマウント・デスプレイ

前回のコメントでもう少し読んだほうがいいというのと悪人に疑問を呈すコメントがいくつかあったので1巻の続きと2巻まで読んだ。

結論から言うと、個人的にものすごく主人公が嫌いです。客観視すると面白い漫画に入れてもいいけど自分は主人公が嫌いなのでこちらに入れておきます。

主人公に対する自分と作者との解釈違いが発生しているものと考えられます(自分が誤読の可能性大だろうけど)。ので読まないでおきます。

なお自分は坊主が憎けりゃ錦の袈裟もガンジーも嫌いになるような人間です。確証バイアスがひどいとも言います。

また上手く書きまとめることは出来ない。乱文的になる。

~主人公は悪人か~

前回「極端な」と修飾してしまったのは誇張しすぎな気もしているが改めて、嫌っている・悪人と思う原因を書いていく。

まず、初期にネクロマンサーとして戦争していた部分はノーカンとします。軍人なり兵士の立場だからね。

その後、ネクロマンサーが迫害され大切な人が失われるわけですが、彼は復讐するわけですね。「百年程の時間をかけて」。

物事には限度があります。前回同列かのように書いたはめつのおうこうの主人公も「師匠を殺され10年監禁された」とはいえ「その国の全国民を殺す」と言ってます。

自分が悪いわけでもない一方的な被害者であるとはいえ、無辜を多く含むであろう全国民を殺すのも、百年かけて人を苦しめるのもやりすぎです。同情の余地がなくなります。悪人という表現が正しくなければ狂人と言い換えてもいいです。

次に彼は「平穏」を望むわけですが、その方法が「転生」すること。え？彼がするべきことは意図せず迷宮になって人に害を与えるものが集まってしまったからそれを制御してひっそりと逃げ隠れることでしょ(魂の気配で存在はバレるっぽいけど)。何百年も討伐隊を送られてきたのなら彼らを生かして自衛以外害意はないと説き伏せ返し平穏を得る努力をするところでしょ。

平穏を望んでいながら迷宮を放置して広がらせ外にあふれて最終的に「世界は終わりさ」と言われるぐらいの脅威になっていた。

彼の目的が死んで転生することなら死ねるほど強い存在を作ることが目標でしょう。ネクロマンサーででも人を説得して鍛えるでもいい。しかし彼は自作せずに(実はしてたかもしれないけどさ)討伐する者を「待った」。何百年も。

じゃあそんな強い者が自分を殺すように仕向けるにはどうすればいいか？単純に考えれば恐怖や憎悪を煽ればいいんじゃないかな。

つまり自分の影響で溢れる化け物は「意図的に」放置しておそらく過去の討伐隊も自分まで到達したら殺してきたんでしょ？仮に生かして目的(平穏に暮らしたいor殺してほしい)を説いて返してたら何百年も続いてこの現状は不自然。ってこれも前回一緒に挙げた勇者ミーリは58歳の不自然さにつながる。

つまり彼には、はじまりはどうであれ相手の邪悪さはどうであれ長い年月をかけて行われてきた「罪」とそれを行える「悪」がある。と自分は捉える。(繰り返しになるが長命種ゆえの時間間隔の齟齬を考慮しても数百年行えるメンタルがやばい)

次に、彼の望む「平穏な生活」が気に入らない。

圧政を敷いてる独裁国家の独裁者が実は影武者で本人は晴耕雨読をしていたらその人を平穏を望む温和な人だと言えるだろうか。

何人も女を殺し手首を奪うような人間が他人に成り代わりその妻にも好かれるようになって仮にその後犯罪を犯さなかったとして、静かに暮らしたい望みがかなったんだね。よかったねとなるだろうか。

「平穏な生活」がほしいなら過去は清算されなければならない。と自分は考える。完全ではなくとも己の罪を悔いたり、何かケジメをつけたり制約を科したりしてほしい。ときどきでも向き合ってほしい。

何かを差し出し何かを得る。等価交換で鋼な錬金術の原則だ。彼のしてきたことを考えるとどうしても平穏のための禊を求めてしまう。

それがあればたとえ過去が悪人でも罪人でもいいのだ。でも彼は逆刃刀を握ったり殺し合いの螺旋から降りるために指を失ったりはしない。奪われたモノを悔いはするが行ったことは悔いない。

彼は転生しても平穏を得られない原因の一部となった死霊術は捨てないし、「平穏」のためには「誰よりも誰よりも」な、お金を欲している。それは裏世界を舞台とする漫画のお話のためには必然ではあるのだけれど…。

結局彼の言う「平穏」とは特異な能力が無く抜きん出た地位や財力がなくても得られる人並みな一般市民としての一生ではなく、少年に転生したから学校に通うではなく、人以上の力と財力を持ってそれをもって迫害されない成功者・富裕層・権力者・上位階級などの強者の余裕という意味での「平穏」である。それは貧乏だけど家族と笑いあえる幸せではなくタワマンからバスローブ姿でワインを転がしながらほくそ笑む幸せである。(その財力や権能で大切な人たちと笑いあっていたとしても)

しかもそれはおそらく結末であって、過程の今においては平穏と程遠い荒事も辞さない。「仲介屋」とつるむし、火事や12話とか人を助けたいと思ったら自発的に絡んでいく。

流石に悪く書きすぎた。無理やりすぎた。でも転生先が元の世界でも異世界でもそこの一般人として振舞おうとしないということはかなりひっかかる部分。

つまるところ、転生に対する解釈が違うのだ。自分は転生を「第二の人生」と考えて読んでいたけれど、どうやらデッドマウント・デスプレイでは違う。

彼のそれはいわば過去と現在から、世界から「屍神殿」と自分の存在を切り離すことを目的にしてる。追われる立場からの脱却。

GTAにたとえると罪が溜まって追っ手がうざいから手配度を0することである。

映画のダークナイトライジングで言うとキャットウーマンが「クリーン・スレート」で犯罪歴を消そうとしたのと同じだ。

こう読んでみれば彼は温和な平和主義ではなく、非常に利己的な人物に映ってくる。

「平穏を邪魔されない力と居場所が僕は欲しい」は言葉どおりだ。「次は失敗しません。ご期待ください」のロックスミスだ。

利己的でもいいじゃない。人間だもの。

「一緒に笑ってくれた子を見捨てて得る平穏なんて僕はゴメンだ」

大変結構！でも多面性がある人間の悪い部分だけをなぜか極力描写せず振り返らずうっかりするとこういうのでついつい彼が善人に思えてしまうさまはやっぱり悪人がだめなら狂人の類。そういうのはせめてサブキャラでしてほしい。その平穏のための転生までに何人被害者が居たんですかね。

増田は悪人が主人公=嫌いではない。犯罪者でもダークヒーローでも好きなら読む。

ウシジマくんだって読める。(気分はかなり落ち込む)

デッドマウント・デスプレイとそれらが明確に違う点はコレとは挙げられないが…。

そうだな、せめて自分の行為には自覚的であってほしいとは思う。

悪人に善性がないとは思わない。あっても全然良い。だから意図せず殺人してオロオロしても死霊の声を聞いて人助けをしてもいい。でも読者として第三者視点で悪な部分があると思えるのに本人の振り返りに悪いことをしたときのものがたいしてないのはなんというか…。

善性の発露が追い立てられてないゆえの余裕が原因と感じられて好きになれない…かな…。

(ファブルも好きだけどファブルと何が違うかも考えると長くなりそうなのでやめておく)

んーまとめると、転生前には意識的にあくどいことをかなりやってきたはずだしかなり自分勝手なのに転生後はそこらへんにあえてあまり触れずに素朴で(ジュースに感動したり)人当たりがよくて他人に優しい(自分の価値観の範囲で)描写ばかりを作者がしているのでこのキャラが嫌いです。主人公が嫌いな作品は基本、読みません。

普通に読み進めると主人公はよいキャラに見えてきますが、1・2話目を読み返すとやっぱり悪人で、現行のよい人間のようにばかり読めてしまう書き方が好きくないです。

過去の行いから想起する人間性と今の人間性に乖離がありすぎてズレを感じ続けています。もろもろ全ては自己中心的と解釈すれば理解できますが、でもやっぱり書き方のバランスが悪く感じる。

そのせいで漫画は面白いですがずっとのどに小骨が刺さっていて辛いです。

まとまってない。

主人公に関する開示されてない情報・事情もたくさんありますが今の読後感がこうなっちゃったからにはもう…ネ…。

あーんー。古い話で恐縮ですが涼宮ハルヒの憂鬱でハルヒが朝比奈さんを使ってコンピ研が輪姦したと捏造して脅して高額PCを強奪した場面があったからハルヒと作品が受け付けられないって人がちょいちょい居たんですよね。そんな感じ。ハルヒのそれは自分は流すことができたんですけど、流せる・流せないは人それぞれ作品それぞれだよねって話です。

漫画自体は結構面白くて、レミングスとミサキちゃんと双子ちゃんが好きです。冷静なつっこみ？のようなところどころのコメティ部分も面白くて好き。

ただやっぱりクラリッサが切れ者で岩野目たちも切れ者っぽくてさらに家も絡んできてその四乃山のふたりも切れ者でそれぞれ手ゴマ、厄ネタ持ってるとなるとこれだから群像劇はちょっと面倒だなって思っちゃう。

不安

煩悩☆西遊記 30話

最近は急に各キャラの過去話を消化しだしてすわ打ち切りかと焦る。通常の流れに戻りそうで一安心？

しかし今話も一気に加速した感があってこれ畳みかけてる？大丈夫？もう少し続いて欲しいな。

この作品の個人的読み方はかわいい女性と絡んだ三蔵の反応を見ることなので、久しぶりに煩悩、というか今回は恥や傷心で苦しむ三蔵が見れてよかったです。何気に半年振り？

原作エピソードはまだまだたくさんあるだろうし終わるなら不穏な理由そうで辛い。

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2022-05-29

■NHKの街角 イヤホンとかいうドキュメント 番組

俺みんなで決めるゲーム音楽ランキングにも選出されないようなDSの曲を聴いてるんだがそういう奴を取り上げなくてがっかりしたな。絶対同じような奴割といるはずなのに。

どんなに話題にならなかろうが一部の人間の心にど刺さりするbgmってあるもんなんだよな。

俺はロザリオとヴァンパイアのラスボスの曲とクレイモアのプリシラの曲が好きだ。あとコンセプション2のとあるダンジョンの敵遭遇時のテーマだな(ちょっと今手元になくて具体的な迷宮名と階層忘れた)。

トルルトールルルル、トールルルル…てんてんててんててんててんってのがさいこうにはまる

製作側が音楽に対しては間に合わせとして作っただけでしかも別にこだわってるつもりがないことがいかに明らかようなものでもそれでも俺は個人的にこの曲でテンションあがるというものはあるものなんだよな。

たとえばアトリエにしろカービィにしろ少なからず曲も売りにしてることがサウンドテストでわざわざ作曲者コメントと入れたりみたいなところから分かるものがあるもので、そしてそういうのはだいたいネットでよく語られるよな。

けれどもそういうなんというか、曲も売りであるっていう構えが微塵もないようなゲームの曲でも魅力に感じてしまうことがあるってわけ。

だのにユーチューブ見てると大神とか逆転裁判のＢＧＭはよくあがってても俺の好きな曲を話題にしてる人はネットの観測範囲には見当たらず心細くなるばかりだ。

俺のような嗜好持ってる奴はネットで語りたがらないだけなんだということを祈る。

音楽がいい、と語られるようなことがなぜか全くないゲームだけど、俺は好きである(ということが心細く不安だ)、なぜ魅力があるとされないのかと思うというようなことは有る程度の本数ゲームやってきた人ならあるあるだと思う。

dorawiiより

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2022-05-23

■クラシック音楽はわからないけど、何か自分のことに気がついたかも

NHKでクラシック音楽（以下クラシック）の番組が放送されていたので、食事をしながらぼんやりと見ていた。私はクラシックをたまに聞くことはあるが、好みの曲はあるけどそれ以外の曲は皆同じに聞こえる、程度の浅さで楽しんでいる。つまりよくわかっていない。

NHKで放送されていたクラシックの番組は『クラシック音楽館「次世代の挑戦者たち」』で、次世代を担うであろう才能のある若手を特集していた。クラシック音痴の私は、若手が上手に演奏していてすごいのだろうなあとぼんやり見ていた。流れていた曲の良し悪しとか難易度とかはよくわからないけど、聞いていて不快ではないので食事をしたり薬を飲みながらなんとなく楽しんでいた。

ある若手ピアニストを紹介していたときだった。高校2年生のときにコンクールで挫折したが、その後大学で自分らしい表現を追求する楽しさを発見。翌年のコンクールで優勝した上で観客賞も受賞したという。

優勝したときの演奏のダイジェストが放送されたのだが、そのピアニストはノリノリで実に楽しそうに演奏していた。そのさまは終盤には顔にはっきりとした笑顔という形であらわれる。そして曲を終えた直後の満面の笑み。観衆が大喝采するなかで、礼をしながらやりきったという表情を浮かべるさま。

これはいい、とその時私は感じた。具体的に何がいいと感じたのかは、まだ言語化できないけれど。私にとって好ましく感じる何かが、今のこのシーンにありそうな気がする、と感じた。

それはもしかすると、自分らしさを追求して楽しくやり遂げることかもしれない。それはもしかすると、自分らしさを楽しく追求しながらどこかに向かっている人をサポートして一緒に喜びを分かち合いたいのかもしれない。それはもしかすると……なんだろうね。

ともかく、今回の気づきは迷宮に迷い込んでいる今の自分にとって、一筋の光になるのではないか、と思っている。まあ、脳が雰囲気に流されて勘違いをしただけかもしれないけれども。

5月29日 23時ごろ追記

トラバやはてブで色々なコメントありがとう。

うれしいです。

該当のシーンを見直してみたけど、やっぱりいいね。

紹介してくれたものを参考にしながら、なんとなく同じような感覚の再来を探しつつ、一歩ずつ手探りで進んでみようと思う。無理のない程度で。

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2022-05-13

■anond:20220513193314

ダンジョン飯は迷宮内では死んでも蘇生ができる（死んでも魂が死体から離れない）だけで、魔法自体は外でも使えるでしょ。

でないとマルシルとかファリンが通ってた学校は何なのかという話になるし。

Permalink | 記事への反応(0) | 21:58

2022-05-11

■迷宮 ブラック カンパニー めっちゃおもろいやん

お前らなんでおしえてくれなかったんだよー

これこれ、うんこみたいな匂い発してる薄っぺらい妄想垂れ流し転生アニメとは一線を画す、社畜悲哀アニメやん

我らがはてブ民のためのアニメやろ

Permalink | 記事への反応(0) | 17:45

2022-04-20

■anond:20220420111820

・嘘つき戦姫、迷宮をゆく

悪役令嬢で冒険者ならこれおすすめ

見栄っ張りで根性無しなお嬢様が可愛い妹分についた嘘を本当にするため頑張って成り上がる話

Permalink | 記事への反応(1) | 17:40

2022-04-17

■僕の妻は感情がない(34話)の感想・備忘録

https://www.pixiv.net/artworks/97652638

基本的には色んな作品のネタバレと、ただの連想の垂れ流し

ともかく、今回の話は凄かった

杉浦氏が｢34話、うまく描けた気がする｣｢自分は34話みたいなお話が描きたいんだな｣と言うのも良く分かる

｢ロボットの考えてた事を吐き出せてスッキリしたけど、もう自分の中に何にもないな…そろそろインプットしないとな〜｣となるのも良く分かる

これを描いてしまうと、この先に何を表現すればいいのかが見えなくなってくるだろうな、と

とりあえず、私は私が感じたことを書いていくことにする

【ネタバレ要素】

ちょびっツ、ブルーピリオド、物語シリーズ、ライ麦畑で捕まえて、異世界迷宮の最深部を目指そう、風の谷のナウシカ、余は弁明ス

【4コマ目】

｢大切な友達が自分を壊してくれって言ってるのよ｣
｢真剣に聞かないでどうするの｣

これ、本当にたまらないセリフですよね

最後のコマのセリフを聞いてから読むと、この時の気持ちが、もう伝わってくるようで

【5コマ目】

個人的に好きな所

｢ロボット｣というのをある種の比喩であると解釈した時

これは親による教育の比喩でもあるなあ、と

【6コマ目】

｢何か問題があるとしても家族で乗り越えてきたかったそうです｣

ここは難しいところ

家族でやるのが正しいのか、アップデートという名の支援を受けるべきであったのか

答えはない

【7コマ目】

今回のメイン

表情も含めて、本当に苦しい

｢ただロボットがすごく気持ち悪いの｣
｢不自然で何も生み出さないくせに人間みたいな顔をしてる｣
｢ひとつ残らずいなくなればいいのにって思う｣

自分が何も生み出せないことを“気持ち悪い”と思い、自分自身の事を“不自然”であると感じる

誰しも、同じような気持ちになったことがあるからこそ、このセリフは響く

ある種の特性・特徴を持ち、自分がその特性をネガティブに感じている時、“いなくなればいいのに”と感じるよなあ、と思った

｢早く人間になりたい｣と何度でも思うのだ

ひとにすがたを　見せられぬ
けもののような　このからだ
｢早く人間になりたい！！｣
――作詞：第一動画文芸部　作曲：田中正史｢妖怪人間ベム｣

【8コマ目】

｢私はずっとロボットを町から追い出したいと思っていました｣
｢追い出すということはその先で壊されることもあります｣
｢友達だからって特別扱いするわけにはいきません｣

後のコマを見てもわかるんですが、これもこれで本心なんですよね

久永先輩の誠実さ(フェアさ)はこういう形なんですよ

自分を偽らない、自分の規律に従う

厳しく辛い道である

決して状のない人間ではないから故に

もう一つ言うなら、今回は一人の人間が持ち得る色々な思想・考え・立場をそれぞれの登場人物に振り分けているところが読み応えのある所だな、と

タチコマの会議を思い出す

【9コマ目】

｢みんなのことが好きでホイホイ入っちゃったところがあって…｣
｢ロボットを追い出すってどういうことか考えてなかったんです｣
｢あの子たちみんないい子でやさしくて頑張り屋なんです｣
｢人間と同じくらい… ううん！人間よりずっと…｣

“自分(自分たち)と違う相手を排除することについて、深く考えてこなかった”という自覚

これを吐露することがどれだけ難しいことなのか

杉浦先生の、本当にフェアな所はこういう台詞に出てきますよね

“ロボット“をある種の比喩であるとも捉えている立場としては

この種の｢良い子で優しくて頑張り屋で、純粋なんです｣というセリフが刺さる

【10 コマ目】

｢そのような社会でうまくいかないことだらけの人間と深くかかわろうとするでしょうか｣
｢ロボットは人間からパートナーを奪ってしまうんです｣

ここが、この話の本質だ

“自分にとって都合の良い存在”を希求する

頑張っていない人より、頑張っている人の方が好きだ

意地悪な人より、優しい人が好きだ

醜い人より、美しい人が好きだ

自分の事を理解してくれない人より、理解してくれる人の方が好きだ

自分を憎む人より、愛してくれる人の方が好きだ

至極当たり前の人だ

自分に害をなす人を、自分にとって“良いこと”がない相手をどうして大切にできるのだろうか

好き嫌いや損得は非常に大事な観点だ

それをなしに、我々は我々を規定できない

その町には誰もいなかったの
お家もあるし
窓から明かりも見える
でも道には誰もいない
窓から中をのぞいてみた
ヒトがいたでもアレといっしょだった
ほかの家もみた
やっぱりアレといっしょだった
この町もほかの町とおんなじだった
アレといっしょは楽しいから
ヒトといっしょより楽しいから
みんなはもう外には出てこない
この町には誰もいない
――CLAMP｢ちょびっツ第１巻｣

｢最初は好き好き言っててもさ｣
｢パソコンみたく自分に都合のいい相手が現れたらぜーんぶひっくり返してなかったことにするんじゃないかって｣
――CLAMP｢ちょびっツ第3巻｣

これとか、これとか、これとか、これとか、これとかで考えていたことと近いな、と感じる

【12 コマ目】

自然だとどうして良いんですか

私個人は繁殖して種を保存するためにいるわけじゃありません

これは根本的な質問だ

｢不自然で何も生み出さないくせに｣への反論にもなっている

｢裸も｣
｢裸を飾ろうとする人間の自由さも醜さも全て愛しいじゃない？｣
――山口つばさ｢ブルーピリオド第5巻｣

｢別に幸せになることが、人間の生きる目的じゃあないからな｣
｢幸せになれなくとも、なりたいもんになれりゃいいんだし｣
――西尾維新｢恋物語第恋話ひたぎエンド｣

【14～15コマ目】

｢いくら努力しても振り向いてもらえない人は？｣
｢死ぬほど頑張って恋人も友達も出来ない人は　どうするんですか？｣
｢一生孤独に　生きて行かないと　いけないんですか｣
｢… 振り向いてもらえなくても努力は無駄にならないはずです｣
｢久永さん美人だからそんな事言えるんですよ！｣
｢頑張って頑張って頑張っても誰ひとり振り向いて貰えない人に｣
｢それでも『成長できてよかったね』って言うんですか？｣
｢言います…｣
｢人でなし！｣

ここはコミカルに描いているように見えて、凄く鋭い

物語の主人公が理想を語ることがあるが

皆がその理想に殉じられるわけではないということに通ずるものがある

そうはいっても腹は減るし、金は欲しい。人を憎むことも上昇を望むこともある。すべて人の業である

もとより、私は、こはれる。私は、たゞ、探してゐるだけ。汝、なぜ、探すか。探さずにゐられるほど、偉くないからだよ。面倒くさいと云つて飯も食はずに永眠するほど偉くないです。
私は探す。そして、ともかく、つくるのだ。自分の精いつぱいの物を。然し、必ず、こはれるものを。然し、私だけは、私の力ではこはし得ないギリ／＼の物を。それより外に仕方がない。
それが世のジュンプウ良俗に反するカドによつて裁かれるなら、私はジュンプウ良俗に裁かれることを意としない。私が、私自身に裁かれさへしなければ。たぶん、「人間」も私を裁くことはないだらう。
――坂口安吾｢余は弁明ス｣

【16コマ目】

｢文明が発達してそれをしなくても済む人が沢山増えました｣
｢お腹を満たす事以外にリソースを割く事ができるようになった代わりにその過程で無くなった仕事や大切な物が沢山あったと思います｣
｢ロボットが居る事で私たちは必死に苦労しなくても心を満たせるようになる｣
｢満たせない事で苦しまなくて済むようになる｣
｢代わりに失うものもたくさんあるでしょう｣
｢でも私はそうするべきだと思います｣
｢心が満たされたあとの社会｣
｢その向こう側に行けると信じているからです｣
｢ロボットと一緒ならね｣

ここがどうしてもこのエントリを書きたくなった所だ

以前に語ったように、人間は｢自分でできることの増加｣ではなく、｢自分の周り(環境)｣を変えることを志向して進化してきた

科学とは再現性の学問だからだ

究極的には、全てが自動で行われる｢システム｣となるかもしれない

その時、我々は、我々の意識は何を希求するのだろうか

その向こう側に行けるのだろうか

｢信じているからです｣と言いきる、その横顔が眩しい

機械も含めて、全ての存在(生命も含めて)に対する信頼が見える

｢…………どの真実をだね？｣
｢あの時代どれほどの憎悪と絶望が世界を満たしていたかを想像したことがあるかな？｣
｢数百億の人間が生き残るためにどんなことでもする世界だ｣
｢有毒の大気凶暴な太陽光枯渇した大地次々と生まれる新しい病気おびただしい死｣
｢ありとあらゆる宗教ありとあらゆる正義ありとあらゆる利害｣
｢調停のために神まで造ってしまった｣
｢とるべき道はいくつもなかったのだよ｣
――宮崎駿｢風の谷のナウシカ第7巻｣

｢自分の罪深さにおののきます｣
｢私たちのように凶暴ではなくおだやかで賢い人間となるはずの卵です｣
――宮崎駿｢風の谷のナウシカ第7巻｣

私は私のために生きる。あなたはあなたのために生きる。
私はあなたの期待に応えるためにこの世に生きているわけじゃない。
そしてあなたも、私の期待に応えるためにこの世にいるわけじゃない。
私は私。あなたはあなた。

でも、偶然が私たちを出会わせるなら、それは素敵なことだ。
たとえ出会えなくても、それもまた同じように素晴らしいことだ。
――フレデリック・S・パールズ｢ゲシュタルトの祈り｣

天の下では、何事にも定まった時期があり、すべての営みには時がある。
旧約聖書｢コヘレトの言葉｣

【17 コマ目】

｢ロボットが初めて二足歩行した時感動したと思うんだよね｣
｢？　そうですね｣
｢で次は段差をどう乗り越えるか観たくなるでしょ？｣
｢歩行コースにブロックを置くでしょ？｣
｢私　ブロックになりたいの｣

全然文脈が違うが、｢ライ麦畑で捕まえて｣を思い出す言い回しだ

｢ともかく僕は子供たちがみんなこの大きなライ麦畑の中で何かゲームをしているところを思い浮かべるんだ｣
｢何千という子供たちがいてね、辺りには誰もいないんだ｣
｢大人は誰一人いないんだよ。その僕以外はね｣
｢そして僕はすごく急な崖の端に立っているんだ｣
｢僕がしなきゃならないことは、子供たちが崖から落ちそうになると捕まえてやることなんだ｣
｢子供ってのは走っている時には前を見たりしないから、僕がどこからか出て行って捕まえてやらなきゃならないんだ｣
｢一日中僕はそれだけをしてる｣
｢僕はライ麦畑の捕らえ人になりたいんだ｣
｢バカみたいだってことは分かってるけど｣
――J・D・サリンジャー｢ライ麦畑でつかまえて｣

【18コマ目】

｢私の意見は変わりませんが皆さんの意見も変えられませんでした｣
｢今回の件は保留ということにします｣

地味に好きポイント

やはりフェア

【20 コマ目】

｢そうだ『勇さんを壊すべき』と結論が出たら当然壊さなければいけない｣
｢『壊すべきでない』と結論が出たら勇さんの内面を否定することになる｣
｢どちらにしても勇さんは救われない｣
｢どうすれば…｣

やはり誠実だ

そして、ここのテーゼ・アンチテーゼが次のコマからアウフヘーベンの布石となる

【24-25コマ目】

｢あなたが誰かを傷つけても｣
｢人やロボットを殺しちゃっても｣
｢自分を殺しちゃっても｣
｢私はそのとき一緒にいたいの｣
｢あなたの代わりは世界のどこにもいないから｣

｢殺していいって言ってます？｣
｢久永先輩いいんですか？こんなの｣
｢いいわけないでしょ｣
｢でもその良くないことで勇さんは救われたの｣

これがジンテーゼとなる

否定も肯定も、自分が認めがたいことも含めて、それ自体を受け止めてくれる他者

これが正に尊厳であり愚行権であり、ハーム・リダクション的でもあり、アクセプタンスである

ただあるがままを受け止めて貰い、その衝動も含めて｢(肯定でも否定でもなく)存在を承認｣してもらうこと

「正しくあれ正しくあれと教えられっ、教えられた通りに正しく生きて正しく生きてっ、最期には正しいまま死んでしまってっ！　やっとそれに気づきました！　正しくあれなんてそんな言葉、教えた人の都合でしかありません！　ええっ、薄々とわかっていました！　正しい人ほど不幸になるってことくらい！！」
「だから、わたくしは思うのです。ええ、いまこそ、正直に申します。
　ずっとずっとわたくしは――間違いを犯したかった」
――割内タリサ｢異世界迷宮の最深部を目指そう 5章.庭師と名無しの物語 207.光の理を盗むものとの遭遇｣

神よ、変えることのできないものを静穏に受け入れる力を与えてください。
変えるべきものを変える勇気を、
そして、変えられないものと変えるべきものを区別する賢さを与えてください。

一日一日を生き、
この時をつねに喜びをもって受け入れ、
困難は平穏への道として受け入れさせてください。

これまでの私の考え方を捨て、
イエス・キリストがされたように、
この罪深い世界をそのままに受け入れさせてください。

あなたのご計画にこの身を委ねれば、あなたが全てを正しくされることを信じています。
そして、この人生が小さくとも幸福なものとなり、天国のあなたのもとで永遠の幸福を得ると知っています。
アーメン
――ラインホルド・ニーバー｢ニーバーの祈り｣

あなたの其の瞳が頷く瞬間に初めて生命の音を聴くのです
天鵞絨の海にも仕方のないことしか無かったら
あたしはどう致しましょう
――椎名林檎｢依存症｣

【27-27コマ目】

｢みんなが｣
｢勇さんが要らないって言うまで無くしたりしない｣
｢大丈夫ですか？｣
｢大丈夫じゃないわ｣
｢もう少しで友達を壊さなきゃいけなかったの｣

もう、なんというか

ズルいと思う、このセリフは

これをやられたらもう何も言えない

Permalink | 記事への反応(0) | 10:31

2022-04-16

■anond:20220415234010

むーん。地下10階自体は物凄くシンプルだが、奈落の行き方がわからん。

これまで迷宮内のメッセージから得られた情報から推察すると、「青いリボンを持って、テレポーテーションの呪文で飛べば行ける。行先はマップ見ればわかる」と思われ、

実際、テレポーテーション先として地下１１階～１５階が選べるようになっているが、問題はどこに飛べば良いか分からんという所だな。

地下10階のマップにははっきりと「１２」と読み取れる地形があるが、それ以外は断言できるほどはっきりした地形はない。

地下12階のどこか、というのでは範囲が広すぎる。試しに2か所ほどにテレポーテーションを試みたが、戻されてしまった。正解の地点が1か所しかないなら、20×20で400か所も候補がある。

大体、「12」が本当に地下12階を意味しているという保証もない。地下11階にも何か存在するっぽいから、普通に考えれば地下11階から入るはずだ。もしくは、地下10階の広大な侵入不可能地点のどこかにテレポートしてそこからシュートまたは下り階段という可能性もある。

そう考えると、候補地点は1000近くある。

どうするかな。奈落に行かずに魔術師を戦闘で倒してもクリア可能らしいけど、どーかんがえてもそっちはトゥルーエンドじゃない。

Permalink | 記事への反応(1) | 23:29

2022-04-09

■anond:20220401224040

「奈落の底に」開始。

これきつい。

Wizardryのダンジョンって、攻略と近道開通を両輪で進めていくのがセオリーな迷宮構造で、

最初は迷う事が多い階層でも攻略を完了すれば次の階層への道はシンプルだったりエレベータで行けたりするものなんだが、

このシナリオはそのセオリーに則ってない。

エレベーターはないし、近道らしい近道が開通するのは地下4層を突破するまで無し。

しかも近道が開通してもあちこちにある一方通行扉によって近道に戻れない場所にご案内される。

近道を使えないと道がやたら複雑で奥まった形状で、下手すると10回近い強制戦闘を通らないと帰れない場所に強制的に飛ばされる。

広いダークゾーンの中に容赦なく回転床やワープゾーンがあるせいで、ウィザードアイがもりもり減るし、レビテイトやマジックライトなどのバフをメッセージなしで引っ剥がされる。

迷宮は意味もなく壁があり、一方通行扉をうっかり通ると苦労して一度街に帰らないと同じ場所に戻って来る事ができないなど、とにかく手間をかけさせる事を最優先で設計されている感がある。

最短経路上や、必ず何度も通る経路上にも回転床が設定されているので、マップを知っていてもウィザードアイで方向を確かめる必要があったり、

ダークゾーンでマジックライトを引っ剥がされた先にマジックライト掛けなおさないと見えない扉が設置されているなど、何度行っても手間がかかり、面倒くさい事この上ない。

結果、大変ストレスフルな探検になっている。

あと店の価格設定もおかしく、明らかに上位互換である武器が下位の武器より安かったりとか意味の分からない事になっている。

これはキツイぞ。

Permalink | 記事への反応(1) | 21:19

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