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はてなキーワード: 邦画とは
ネットのインタビュー記事でこういう内容の事を言っているのを見た。
衝撃的だった。コナンといえば、すでに国民的知名度があり、資金潤沢なアニメだから邦画最高峰と言えるレベルのド派手アクション演出ができる。ミステリ要素、わかりやすくてキャッチーなキャラクターのバランスも良いし、国民的な人気もある。
こんだけ材料揃ってるのに、ストーリーとか舞台設定とか、そういういわば映画らしい部分では客を惹きつけられないと思ってるんだ……ってめちゃくちゃショックだったんだよね。ドラゴンボールはつまらないからそれ自体は宣伝に使えない。男たちの戦いもアクションも独特の世界観もキャラクターの知名度も宣伝には使えない。芸能人声優を使おうみたいな。それくらいの衝撃……
新井さんの逮捕を知ったのはツイッターのタイムラインだった。フォロワーさんが新井さん逮捕、うそ！？みたいにつぶやいていて、急いでツイッターの検索欄に新井浩文と打ち込んだ。邦画をたまに見るような私でも新井さんのことは知っていたし、彼のツイッターもたまに見ていた。悪いことをしそうでしないのが彼だと勝手に思っていた。ファンというわけではないが、彼の存在感は忘れられなかった。テレビをつけたら、新井さんが逮捕される様子が映し出されていて、映画の一場面のようでショックで、泣きそうになった。ツイッターで新井さんショックみたいなつぶやきが溢れていくのを見ると、現実に見えなくて、嘘であってほしいと胸が締め付けられるような気持ちだった。ウィキペディアに並ぶ数々の有名な作品たち。待機作も公開が危ぶまれる。
毎日たくさんの悲しいニュースがテレビで報道される。名前を知っている人の悲しいニュースはどこか現実味がなくて、被害者の方、お仕事を一緒にされた方のことを思うとショックで仕方ない。唯一無二の存在である新井浩文という役者は帰ってこない。2月の寒さが身にしみる。
みんな忘れてしまったのだろうか。あの祝祭的な季節を。
ぼくは覚えている。それは90年代半ばに始まった。
海外でアニメが人気だと新聞に報じられ、日本のアニメが国際的な競争力を持ったコンテンツだと、盛んに論じられた。
エヴァのブームや村上隆のアートもそれを後押しした。あるいは岡田斗司夫の各種書籍も貢献していたかもしれない。
アニメは幼児的だとバカにされているが、実はそのローカル性こそが世界では面白がられるんだ。あるいはアニメこそが作家主義を貫いて深いドラマを作れるんだ、とかも言われていたっけ。
まぁ、要するに文学や邦画なんてまったくダメで、アニメこそが日本の誇るべき文化なんだ、という論調が一気に広がった。社会学者や文芸評論家もこぞってアニメを語るようになった。
国もそれに同調して、「クールジャパン戦略」を唱えるようになった。アニメを輸出して日本の文化的プレゼンスをあげようとした。これ自体は音楽を戦略的に輸出したイギリスのクールブリタニカ戦略の猿真似だったけど、実際にやったことは誉めてやっていいだろう。石原慎太郎が「ほしのこえ」を絶賛していたんだぜ。
そうやってゼロ年代半ばにはクールジャパン論はピークに達していた……しかし、その後の惨状はどうだろう。
まずクールジャパン戦略は無惨にも失敗に終わった。これ自体は今でも施策が続いているが、アニメの姿はなりを潜めて、ゆるキャラや各地の名産品を押し出すようになっている。各国にあるクールジャパンショップも同様だ。
アニメこそがすごい文化なんだ、という論調も次第に静かになっていった。アニメを持ち上げる人が、どんどんいなくなっていった。
それはアニメ自体の流行の変化にも原因があるだろう。攻殻機動隊やエヴァンゲリオン、カウボーイビバップといった「大人向けアニメ」はあまり作られなくなり、キャラクターのかわいさを押し出す「萌えアニメ」が主流となっていた。
それはまだいい。致命的なのは「萌え」が語るべき言葉を持っていなかったことだ。
ゼロ年代にはまだ「萌え」こそが思想的に新しくて最先端の消費行為なのだと言い切ることもできた。「萌え」の言葉の意味や、それのなにが新しいのかを語ることができた。
しかし、個別の作品を語るとなると、「このキャラがかわいい」で終わってしまう。これが決定的にまずかった。
なぜなら、それはクチコミで広がらないことを意味している。エヴァはこういう作品で、ここが面白いんだよ、と説明できる。しかし、萌えにはそれができない。言語化できないってことは、海外にも紹介できないってわけだ。
さらには社会的な風潮の変化も、アニメには打撃を与えているあろう。90年代はまだ表現の自由がどこまでも広がっていくという幻想があった。あれも表現してOK、これも表現してOK、村上隆のオタクアートはその幻想を土台にして成り立っていた。
しかし、その後にやってきた現実は、大きなバックラッシュだった。ポリティカル・コレクトネスが席巻し、あれもダメ、これもダメ、という世界がやってきている（かつて政治的な正しさは「生真面目なやつらがくだらない批判をしているぜ」とお笑い草にされていた。そのときの空気は、『政治的に正しいおとぎ話』シリーズで感じ取ることができる）。
これはアニメにとってとてつもない逆風だ。なぜなら、アニメにおいては奇形的であることがクリエイティビティの証明だったからだ。たとえば、ゼロ年代は「エロゲー」をベースにした諸作品が注目を集めたが、これは今ではとてもじゃないが取り上げられなくなってしまっている。
アニメは今ではかつて（90年代半ば以前）のように「省みられない」存在に戻ってしまった。
日本のコンテンツで話題になるのは、コンマリやテラスハウスだ。まだ宮崎駿や新海誠はがんばっているけど、かつてのように「アニメというジャンル自体に優位性があるんだ」という勢いはない。みんな忘れているけど、「すべての映画はアニメになる」なんて言われていたんだぜ。
今ではアニメが話題になるといったら、アニメーターの待遇がどうだ、といった就労問題ぐらいだ。
しかし、この残念な現実を見るに、なんでこうなってしまったんだろうと首をひねってしまう。あれは幻想だったのだろうか。いったいどこで道を間違えてしまったのだろう。みんなあのころのことはどう思っているんだろう。忘れてしまったのだろうか。あるいはまた盛り上がることがあるんだろうか。日本の未来は、これからどうなってしまうんだろう。
これについてはYESだよな。見たくないと思う人も居れば、見たいと思う人も居る。
お前は「見たくない人が多い」と言っているようだが、考えても見ろ。
「データとか無いから分からない」が正解だ。不確定な要素に対して結論を出そうとするな。
データが無い、不確定なものに対し「～のはずだ」と断定することだ。
「実際日本人が主役の邦画ばかりなのは、外国人を主役にしたら大多数の人に見て貰えないからだし」と
根拠もなく当たり前の如く言い放っている。
上記推論が「本当か」というとデータも無いだろう？不確定だろう？
そういう本当かどうかも分からないことを、他人に対して「当たり前だ」と投げるな。
そういうとこだぞ。
どうしてそう言い切れるの？
日本語を流暢に話せる外国人が居る？しかもそれで主役を張れるような人が居る？
「見てもらえるか」じゃなくて「準備できるか」の話でしょ。
主役も日本人やん
そうじゃなくて主役含めて大多数が外国人で悪役が日本人な邦画、だよ
主役含めて大多数が白人で悪役が黒人な映画、に対応するものを求めてるんだから
主役も悪役も黒人ってのは違うだろ
その１
https://anond.hatelabo.jp/20190123044359
その２
https://anond.hatelabo.jp/20190123045056
＞海外ものだとrpsはあったりするけど日本の2.5次元役者の場合は今のところキャラ変換して燃料にするのがどちらかというと多数派じゃないですかね…
これ腐女子の方からツッコミ入ってまあたしかに間違ってるかもなごめんってなったけどもしかして
「海外の腐女子はrps創作するけど日本の腐女子はrps創作しない」と解釈されてたりする？
洋画海外ドラマ等海外もの（のジャンル）は日本の腐女子もrps創作するけど日本の漫画アニメゲームが原作の○ミュ等2.5次元は2.5次元役者の中の人妄想より中の人の言動を原作のキャラ変換して燃料にするのが多いんじゃないか、という意味でした
もし誤解させていたらすみません 文章が分かりにくすぎる すまない
あと邦画邦ドラ特撮等実写や芸能人動画投稿者等のナマモノは2.5次元とは話が別という前提でした
2.5次元は役者をキャラ変換燃料より役者で掛け合わせるのが多数派、という指摘だったら無知でした すみません
コミック維新が配信停止の理由を特定の集団へのヘイトやLGBT差別があったことを伏せて「読者を不快にさせたので」と告知して
害悪アフィが「腐女子発狂顔真っ赤ｗｗｗｗｗ」的な偏向まとめをして
「腐女子が図星つかれて発狂して配信停止に追い込んだ」「腐女子のやったことは表現の自由の侵害だ言論弾圧だネットいじめだ」「不快だから配信停止に追い込むなら腐女子のBLも不快だから規制しろ」って実際の流れも知らず嬉々として叩いてる外野をそこそこ見かけたからだよ
害悪アフィまとめを真に受けるあるいは怪しいのは分かっていても腐女子を叩いて笑えるなら乗っかる人間に腹が立ったからだよ
腐女子の大半はTwitterに現れた「腐女子カースト」に対して「腐女子カースト大喜利」をやってバズって「腐女子カースト」がトレンド入り
「嫌なら見るなということでスパブロ」という対処はしたが「配信停止の抗議活動は大々的にしていない」
配信停止前に数人が配信停止になればいいのにという旨のツイートをしたり意見を送ったというツイートもあったけどマ～ジで数人レベル それをもって腐女子は表現の自由を侵害する認定されんの馬鹿か？
作画の特定はあったが特定された作画の人を晒すツイートよりも「作画の人に罪はないし特定はだめだろ」がバズった
作画の名前で検索すると作画を叩く人しか出てこない、腐女子怖いってそら良識ある腐女子は「作画の人の特定は駄目でしょ」とか「腐女子…の作画の人、いくらなんでも晒しは」みたいに気を使って作画の名前を出さないで呟いてるし名前で検索すればそら名前を晒したい腐女子しか出てこねえよ当たり前だろ 名前で検索すると叩いてる腐女子しか出てこないって叩きたい腐女子だから名前晒してるんだよ因果関係を考えてみろ 「（作画の名前）」の検索結果と「腐女子カースト 作画 特定」の検索結果の数を比べろ 後者は特定諫めてる内容ほとんどだぞ
配信停止告知後は「内容は嫌いだが配信停止は違うのではないか」という意見が腐女子内でもバズった
私は配信停止しろとは思ってなかったし配信停止については会社の謝罪文が腐女子に責任を擦り付けるものだったからこれで表現の自由戦士による腐女子叩きの材料がさらに増えたなって苦々しい思いだったよ
そして案の定害悪アフィ偏向まとめが出てそれをソースに「配信停止に追い込んだ腐女子は民度最低」って認定される
民度が最低なのは怪しいソースでも腐女子を叩けるなら乗っかる人間なんだよな
今回の件で腐女子は表現の自由云々してる人間、他者を叩けるなら害悪アフィに乗っかる人間なので地雷です
漫画の内容が事実だから反論してるんだろ 図星だから発狂してるんだろ 漫画の内容が事実と違うならスルーすればいいじゃんスルーできないってことは漫画の内容が正論だからキレてるんだろ
みたいな意見さ～～～～～～～何？
反論しなければ事実と認定されるし反論すれば反論したから事実と認定されるのどうあがいても駄目じゃん 腐女子って理由だけでどうあがいても図星発狂認定なんだからそういう意味では腐女子は人間カーストの下位ですね 畜生
事実でないことを事実のように触れ回られたら、その内容が悪意に基づく偏見だったら、かつそれを真に受けて腐女子を笑う人間が増えていたら反論していいしそれを発狂扱いするのは違うだろ
「腐女子は」「モテるかモテないかでカーストが決まる」「デブス」「アブノーマルプレイが好き」「恋愛ができない」「たとえ彼氏がいてもまともな彼氏ではない」「レズかバイセクシャルと名乗る腐女子はファッションレズかファッションバイセクシャル」その他もろもろの悪意に満ちた描写
そして商業ラインに乗った漫画のこの内容を事実だと認識する人間が実際にいる
嫌じゃん、嫌じゃない？ 私は嫌なんだよ そしてお前が嫌じゃないとしてそれが嫌な人間は一定数いるしそれはおかしいことじゃないんだよ
今回の件で腐女子は腐女子なんだからいじめられても悪口言われてもでたらめなことを理由に笑われても叩かれても一切抵抗するな黙ってろ、それは事実と異なる自分たちを貶めないでくれって自己主張するなって人間が可視化されて本当畜生が
反応するだけ無駄って腐女子もスルーを選ぶ腐女子も反論したら図星だから反論してるんだろｗｗｗって思われるのが嫌で口を閉ざしてる腐女子もそれは自由だよ 全腐女子に抗議しろとは思わない
でも腐女子は抗議するなってのは違うと思う
この記事みたいに私個人がわめいてるだけなら私個人がわめいてるだけと認識してもらいやすいじゃん
私個人の認識が間違っているという可能性を考えてもらいやすいじゃん
でも商業ラインに乗った漫画で原作者の偏見に基づいた貶めるわめきは原作者個人のわめきじゃなくて商業なんだからそこそこ事実と認識されやすいんだよ 実際されたしな
ところで図星だから発狂してるって感想の人間は本当にすべての事柄に対してそう捉えるのか？
槍玉に挙げられてるのが腐女子じゃなかったら図星だから発狂してるって捉えるんじゃなくてそら不当に貶められたら反論するよなって好意的な捉え方するんじゃないか？
本当にすべての事柄に対して批判があれば図星発狂乙って感想なのか？
腐女子だからって理由で図星発狂乙扱いにされて腐女子じゃなければ図星発狂乙扱いにされない場合はそれはそれでイライラするけど
腐女子関係なくマジですべての事柄に対して批判があれば図星発狂乙って感想になる人間がたくさんいるならよりやばい、やばくない？
それ考えると世の中は批判＝図星発狂乙で回ってるのではなく腐女子だから図星発狂乙扱いされてるという方がまだ世の中マシなのかもしれなそんなわけねーだろ
一般に80年代から90年代あたりが暗黒時代らしいけれど、その時期っていわばバブルでしょ。かけられる金は今の比ではなかったはず。
それにジブリアニメの傑作が相次いで発表されていた時期でもある。
北野武が出てきた頃でもあるし、黒澤明もまだ存命だったのだから、ヒットが見込めるのは伊丹十三しかいなかったというのは言い過ぎだと思う。
https://forbesjapan.com/articles/detail/25073
あまり言うと反感を招きそうなのですが、国の色んな統計データ等を見る限りだと、エンタメ業界で国外と繋がっているのはオタクカルチャーだけです。
実写邦画もバラエティもドキュメンタリーもぜんぜん売れていません。放送コンテンツの売上高の海外売上比率で2017年は77%がアニメでした。ドラマとバラエティがそれぞれ10%でドキュメンタリーは2%位だったと思います。しかもドラマは特撮が込みの数値です。
こんまりメソッドが話題になりましたがgoogleでトレンドを調べると"konmari"より"Dragon Ball"の方が検索数がはるかに多いです。今ドラゴンボールの映画が海外で上映しているからです。既に全世界興行収入が日本円相当で約95億円に到達しており2018年公開邦画としては1番になります。これはコードブルーより上です。しかもまだ数値が伸びます。
これが「日本に対して、日本人がかっこいいと思うことと海外の人がかっこいいと思うことが違う」の理由です。
オタクカルチャーはその産業規模的にも文化的にも常にマイノリティーとしての抑圧を受けざるを得ない立場にありました。様々な作品でもそういった要素が表出しています。悟空はサイヤ人の移民だし、ナルトは人柱として迫害されていました。今アメリカでプチHITしているヒーローアカデミアの主人公は無能力者のマイノリティでした。そういう要素に引かれてアニメに嵌った黒人やヒスパニックの方が大勢います。自分と重ねあわせていたんですね。また、日本のアニメ製作側も昔からアフロアメリカンカルチャーを積極的に引用し答えてきました。こんど実写ドラマ化されるカウボーイビバップやNujabesと呼ばれるアーティスト参加したサムライチャンプルーはその典型です。
でも日本でも海外でもあくまでマイノリティのサブカルチャーに過ぎません。ゲームもアニメも漫画も。私にはそのギャップを果たして日本人に克服できるのか疑問に思います。彼らはweeb(日本かぶれ)と呼ばれて馬鹿にされることすらあります。そういうコミュニティの複雑な事情を理解することができるんでしょうか。
