細田守監督「日本アニメは女性の描写が酷い。あの巨匠が少女をヒロインにしまくるのは自分に男としての自信がないから」（ユルクヤル）
http://yurukuyaru.com/archives/86316345.html
（元記事）
https://www.france24.com/en/live-news/20210715-hosoda-japanese-anime-has-problem-with-women-and-girls

俺は細田守作品は金ローで流し見したことしかないから特に語れることはけど、はてなでの批評を見る限り、創作物の描写に対してこの手の難癖付けたがる人たちには叩かれている印象があったから、細田監督自身がこういうことを考えてアニメを作っているというのは意外だったわ。

結局、こうやって細田監督が自分なりの「善い」描写を考えて創作を行っていても、微妙な考え方の違いでそれを「悪い」と思って攻撃してくる人間も出てくるわけで、なんか不毛だなぁって感じる。

自分の「気に入らない」にそれらしい理由をくっつけて攻撃してくる人間なんていくらでもいて、その全員の要望を叶えることはできず、そうした人たちの文句をいちいち相手にしていたら際限がないという現実を、今回の細田監督自身の発言そのものが皮肉として体現してしまっているんだよなぁ。

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2021-07-13

■anond:20210713082701

アニメオタクやラノベオタクが趣味の素晴らしさを承認してほしいという気持ちから完全な歴史的虚構を作り出し、それを信じ込むことは、他ジャンルのオタクたちの活動の実態や熱意を無視し、その創作物の価値を簒奪する行為でもあります。つまりオタクの自己承認のためにやっていることが、結局はオタクとしての自己否定を招くことになるのです。そのことの意味を、元増田にはよく考えてほしいですね。

きめ～。

またオタク持ち上げと勘違いしてる野郎か。

さっさと自分のネトウヨ的なアイデンティティを捨てて反省しな。

オタクの話を出すと何故か必ず承認だという話にずらして自分たちのひどさから目を逸らす。

まぁネトウヨが話聞かないのはもうどうしようもないな。

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■anond:20210713061303

4chanとかRedditに入り浸ってる勢は「Vaporwaveこそ」って言いすぎで、元増田のオタク文化こそとどっこいどっこいだ。
結局増田レベル。デマ増幅。

物事には順番とか時系列というものがあって、それの辻褄が合わないのは、バイアスではなく、間違いかウソです。「vaporwaveは4chanとかreddit発の文化」という主張には、バイアスはかかってるかもしれないけど、少なくともウソではありません。でも、

それはすべてアニメやゲームやライトノベルを筆頭とするおたくカルチャーに付随して流行したものだ。
40歳以上のおたくカルチャーを毛嫌いしている人が多い世代には理解しがたいかもしれないがそれ以外に原因はない。
Vaporwaveもシティポップも全部海外のオタクカルチャーに興味があったり、オタクの人が広めたものだ。

は、明らかに虚偽です。このあたりの音楽を聞いてきた人なら、シティポップやvaporwaveをろくに知らない（たぶんまともに聞いてもいない）書き手が一知半解で書いてるのがすぐわかります。

「シティポップもvaporwaveも知らない奴を騙して、オタク文化賞揚の一助にしたい」という動機が増田自身にあるのか、誰か別の人の言説をそのまま鵜呑みにして繰り返しているのか、どっちなのかはわかりませんが、少なくともこういう人達の基本的な認識の誤りを指摘したときに

4chanとかRedditに入り浸ってる勢は「Vaporwaveこそ」って言いすぎで、元増田のオタク文化こそとどっこいどっこいだ。
結局増田レベル。デマ増幅。

なんて言われる筋合いはないと思います。4chanとかRedditに入り浸ってる勢が元増田のオタク文化とどっこいどっこいだというなら「4chanやreddit発の文化なんてくだらない、相手にするな」と言えばいいじゃないですか。なぜ自分が軽視している文化の中で、自分が好む趣味がフォーカスされたときに、そのことを自分の趣味の「良さ」の証拠として持ち出すんですか？　他のコミュニティや文化に認められたい、認めてもらって嬉しいという気持ちがあるなら、まず自分が他のコミュニティや文化を認めましょうよ。

先にも書いたように、vaporwareはオタクの文化と密接な繋がりがあります。でも、少なくともvaporwave末期までは、その中でアニメは重要なリファレンスではありませんでした。初期〜中期のvaporwaveムーブメントには、techgeekやレトロ映像フェチなど、アニオタとは畑違いのジャンルのオタク達が深く関わっていました。そういう人々の存在を消し去りながら、「アニメやラノベがvaporwave含めシティポップ隆盛の原動力になっていた」という虚偽のストーリーを流布するのは、オタク文化全体への敬意が欠ける行為だと思いませんか。

アニメオタクやラノベオタクが趣味の素晴らしさを承認してほしいという気持ちから完全な歴史的虚構を作り出し、それを信じ込むことは、他ジャンルのオタクたちの活動の実態や熱意を無視し、その創作物の価値を簒奪する行為でもあります。つまりオタクの自己承認のためにやっていることが、結局はオタクとしての自己否定を招くことになるのです。そのことの意味を、元増田にはよく考えてほしいですね。

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2021-07-12

■高校の文芸部で賞を取るとプロになれない。

中学や高校の文芸部の「大会」や「コンクール」で賞を取ってしまうような人は、基本、プロの物書きになれない。

大学より下の学校で評価される創作物では、いかに教育的視点から健全であるかが重要視されている。

文芸部で好き勝手に書いている人や、友人同士で面白作品を回し読みしている人たちは別にいいのだが、

コンクールで賞を取るには、健全な高校生が書いた健全な作品であることが要求される。

そういう作品は、先生には褒められても、本屋で金を出してでも買いたいと思われるようなものとは真逆だ。

コンクールで賞を取るには、高校生の夢とかそういう綺麗で健全な話を書けばいい。

でも、そんなものを金を出して買いたい人はいない。

高校生でも出版社がやっている小説の新人賞を取ってプロデビューする人がときどきいるが、

そういう人たちは、端的にセックスか暴力かを書いている。

綿矢りさのデビュー作は女子高生が風俗チャットで一儲けする話だったし、前回の文藝賞を取った女子高生も、援助交際している噂のある同級生の話とかだった。

そういう話を書かないとプロにはなれないが、逆にプロになれる様な人は、学校のコンクールで賞は取れない。

吹奏楽のコンクールもそうだが、プロの世界と学校単位で参加するコンクールとの審査基準があまりにかけ離れていて、将来のキャリアに繋がっていない現実がある。

第３５回全国高等学校文芸コンクール

https://info.yomiuri.co.jp/contest/edu/5246.html

このページの下に入賞作が載っている。

Permalink | 記事への反応(4) | 23:08

■2次創作の元になるキャラクター不足

人狼ってあんじゃん。

村に人のフリをした狼が紛れている。

毎晩1人ずつ殺していく狼。

そしてその正体を明らかにする人々の闘い。

あれって良いゲームとしてじゃなくてもう１つでっかい功績があると思うんだよな。

大概のSFやファンタジーに出てくる怪物って、過去の創作物を流用したりすることが多いだろ？

ドラキュラだったり、妖怪だったり、マンドラゴラやケルベロス、トロール、ゴブリンにドワーフ、デュラハン。

こういうのキャラクターってさ、どんどん消費されてっちゃう思う。

始祖の

とかに類するキャラクターってさ、これからドンドン新しいもの増やしていかないと、これらを元にした2次創作がドンドン薄くなっちゃうのよ。

Netflixでやってる怪物事変とか見てみなよ。

俺は好きだが、まぁ、とりあえず見てくれよ。

てなわけで、人狼はこういう2次創作に繋がる立派なキャラクターを後世に残せたと思うわけだ。

人狼のことを、「いやいや、狼男の2次創作であって、後世で2次創作として用いられるキャラクターではないでしょ?」

というやつもいると思う。

今そう思ったお前。

思うに、キャラクターが大衆化するか、ローカルに留まるか、それはストーリー性にある。

ドラキュラが血を飲むってだけだとここまで大衆化していないと思うんだよな、銀の弾丸とか、十字架が〜とか、にんにくとか、色んな細かいストーリーが、こいつらを大衆化してくれる。

俺主観だと、狼男は、人狼でようやく大衆化した気がするんだよな。

これからようやく2次創作がドンドン産まれてくると思う。

本題に入る。

これからおれたちがやんなきゃいけないのがまずは、2次創作の元になるキャラクターを生み出すことだ。

大体こういう流れだと思う。

ちなみにだが、キャラクターの粒度について抑えておく。

ニンジャ・タートルズはキャラクターじゃない。2次創作になる。

忍者というキャラクターが生まれる(これは歴史的背景で生まれたってのが正しい)
忍者には伊賀と甲賀がある。妖術を使う。暗殺術に長けている。等のストーリーが付与され大衆化する
ニンジャ・タートルズがニンジャを元に2次創作される

という具合だな。

このキャラクターを生み出すっていうのは凄く難しいが、1つ生まれたら、そこから生まれるコンテンツは莫大だ。文化遺産としてとてもデカいものが残る。

おれはドラキュラを生み出したやつは本当にすげえと思ってる。ドラキュラというキャラクターから生まれたらいくつもの 2次創作はこの世を取れ炊け豊かにしたか。

おれらは、次のドラキュラを作らねえといけないと思うんだ。

2次創作の元になるキャラクター達が、ここ数年で枯渇してきている。

大衆化のきっかけは汎用性があること。

例えばだけど、

「高層ビルでしか生きられない〜」とかは渋い。

2次創作として使いづらいから、文化遺産を生み出しにくい。

Permalink | 記事への反応(0) | 02:42

2021-07-11

■１００ワニの感想なんてシンプルだ

原作が好きだった人間からすればそれなりの映画だ。

だが、わざわざ見に行くほどじゃない。

原作が嫌いだった人間からしてもそれなりの映画だ。

批判するためだとしても、わざわざ見に行くほどじゃない。

ハッキリ言わせてくれ、誰にとっても見に行くような映画じゃない。

そもそもスタッフの士気が明らかに低い。

創作物ってのは２００点取れるやつが２００点取れるタイミングで１００点で妥協したら終わってしまう。

だが１００ワニは商業先行の作品だから当然、終わってたんだ。最初からな。

可愛そうにな。

駄作になるために生まれた映画だったよ。

Permalink | 記事への反応(1) | 21:59

■[100日間生きたワニ]も悪趣味すぎた件について(ネタバレ有)

100日ワニを見てきました

えぇ、わざわざ踏みに行きましたとも

見えている地雷を
　

感想としては可もなく不可もなく

特に不快感もなく60分拘束されるだけだし、時間をムダにしても気にならないんなら見に行けばいい

本音を言えばお前らにも苦しんで欲しい

客が少なくて空調効きすぎてるから防寒対策は必須！

オレはおなか壊して二周見ることになった

南無三

ストーリーの概要

ワニが死んだ後にやってきたカエル君がワニのポジションを引き継ぎましたとさ、ちゃんちゃん

以上、閉廷！

ほんとうにこれだけの映画です

対戦ありがとうございました

合わない人にはキツいだろうし、まぁつまらないのもわかる

そもそも原作そのものが、おもんないし

１点だけ擁護するとしたら

尺稼ぎがどうのとか作画がどうのこうのって批判はズレてる

それは間違いない

だってこれ4コマ漫画の映画化よ？

100日間かけて成立してたコンテンツにメッセージ性を入れて完成させただけで称賛モノでしょ

みんな、誰かの死を抱えながら生きてる

ありきたりなメッセージですが、表のテーマはこれだと思います

ポジションを引き継いだうんぬんは勝手な妄想なので後述

登場キャラ達はワニ君がきっかけで友達になっただけだから、ワニが死んで疎遠になってしまう

みんな気分が落ち込んでる中、田舎から能天気なカエル君がやってくる

このカエル、性格がワニと正反対でとにかくウザい

バイクが好きで友達欲しさで誰にでもダル絡みするガイジ

バイトのヘビちゃんに告白するも爆死、ついに心が折れる

で、カエルも田舎で親友を亡くしてたことが明らかになるんだ

それをネズミ君（ワニの親友）に打ち明けて仲良くなる

親しい人が亡くなった悲しみを共有して仲良くなるってのは、不謹慎だけどリアルに感じたよ

死に直面した反応は人によりけり

ネズミみたいに落ち込むのか、カエルみたいに無理に元気出して空回りするのか

クソ浅いけど、バイクが物語のキーになってる

カエルは修理屋のネズミにバイクの調整を依頼する

カエル「いや～、なんか最近バイクの調子悪いんすよね」

実はこのバイクどこも悪くないんすよ

悪意をもって考えれば、ネズミと友達になりたくて必要のない修理を依頼しただけに見えるけど

そうじゃないんすよ

直接は描写されないんだけど、カエルはバイク事故で親友を亡くしてて（たぶん）

カエルは親友を思い出してしまうからバイクを無意識に避けてた

それを察したネズミが

「このバイクどこも悪くなってないよ（お前はまだ走れるぞ、頑張れカエル）」って励ましながら

いつまでもクヨクヨしてた自分に気づかされる

このシーンは人によっては泣けるかもね

前半のワニの描写は基本的にカエルと重ねるためのお膳立てです

身内ノリがクソ寒いしワニが出てるシーンはつまらん

（ワニの扱い悪すぎてカワイソス）

お前の代わりはいくらでもいる

そうしてカエル君は見事にワニのポジションに成り代わる、ちゃんちゃん

＜お前の代わりはいくらでもいる＞こっちが多分本命のテーマ

画風や普段のtwitterを見るに原作の[きくちゆうき]氏は死ぬほど趣味が悪い

監督か脚本か原作か知らんが死ぬほど悪趣味なやつが制作陣に紛れてる

原作者説濃厚

空いた席には気がつけば他の誰かが居座っている

心のスキマが出来れば駆け魂が住みつくし

上司が定年退職すれば誰かが昇進する

当たり前の話だけど、それって人間関係でも同じよねって

自然の摂理というか所詮現実はそんなものって

ホントカスみたいな主題だと思う

良い悪いじゃなくで逃れられぬカルマって感じ

ニュアンスよ！これで届いてくれ！

与えた影響は不変

『人間が生きてれば、良くも悪くも影響を与える

　ポジションを奪われて

　存在を忘れ去られたとしても

　他人から受けた影響ってのはその後の人生で消えることはない

　それが生きた証になるんだよ～ん　　　　』

くっさ

けど伝えたかったのはそんなとこかなと

ネズミくんはワニの真似して

ミカンのうまさに101点つけたり

六時の真似をしたりする

まぁわからんくはない

オレだって

ファミレスでライスにペペロンチーノとオリーブオイルかけて食べたり

麻雀で初手字牌を切らないように意識したり

ALI PROJECTの曲が唐突に聞きたくなったりする

・・・・・・・・・・。

急に思い出してしんどくなった。

すまん。

100ワニプロ ジェクトは実質詐欺

これは多くの人が勘違いしてるとおもうんだけど、100ワニは感動ポルノじゃないよ

もう一回言います

100ワニ≠感動ポルノ！！！

受け手が勝手に解釈したのを否定しなかっただけ

映画を見終わってそう思った

感動ポルノものとしてウケちゃったけど、バズったしええか

そんな配慮のなさを感じた

そもそも100日後に死ぬワニをみんなで眺めようって企画が死ぬほど悪趣味

だから勝手に＜命の大切さ＞や＜何気ない日々の大切さ＞が主題だと思い込んでた

オレたちは

だけど違うんだよ

キクチユウキ氏は想像以上に悪趣味だった

ワニが死ぬまでの過程を皆でニヤニヤ嫌らしく見つめること

それが彼の提供したかったエンタメだったんだ

だってキャラの死を玩具にしようと本気で考えるヤツがいるなんて考えもしないよ

サイ〇パスだよ

でもキクチユウキ氏の作風を見てると、そんな気かしてくるでしょ

友人の死を乗り越えて、

それでもなお＜お前の代わりはいくらでもいる＞

と残酷な現実を突きつけてやりたい

そんなドロドロした不気味なクリエイターの情熱を感じました　まる

100ワニ前のきくちゆうき氏

記事を書くにあたって、100ワニ前のきくちゆうき氏のインタビューを読んだ

https://ledgeweb.com/1847/

読まんでもいいです

要は創作キャラのグッズ展開がしたいと

どうやったらグッズが売れるか

100ワニは

どうすればグッズが売れるのか

そこがスタート地点だったんじゃないかと

で、金儲けの手段として目を付けたのが香典だった（最悪）

キャラを死なせて香典を作者が回収するってのは手法として理にかなってるよ

自分も倫理0点なのでこれに関しては何が悪かったのかわかりません

ツイート控えめで最初から悪趣味な企画であることを明言しなかったことか

勘違いされたまま進んで誤解を解こうとしなかったことなのか

まとめ

1).みんな誰かの死を抱えて生きてる

2).死に直面した反応は人によりけり

3).お前の代わりはいくらでもいる

4).与えた影響は不変

ex).そもそもワニは悪趣味なエンタメとして設計されてる

映画そのものが悪いとこは、ほぼない

声優もまともだから最後まで見ていられる

良いところもない、ひたすらに無難でした

映画は全体的に薄味です

薄めた毒に近いかも

人によっては薬になるよ

みんなオーバードーズで死んでね

マルチまがいのプぺ〇だか、過去作レイプのトイ4なんかよりは実害はないから作品としてはちゃんとしていたと思います

史上最低の映画とか見る虚無ってのは誇張表現よ、信じちゃダメ

とはいえ、わざわざ劇場の音響とスクリーンで見る意味はないかな

広い箱をほぼ貸し切りってのは気持ちよかったから、公開終了が近づいたらまた行くかもしれません

人身御供になってやったんだからコメントはしてくれよな

初投稿駄文失礼以下略

追記

読みにくい部分を少し書きなおしました

反応があるとやっぱり嬉しいものですね

ユアスト＞＞ニノ国＝100ワニ＞＞プペル＞トイ4

自分の主観がかなり偏ってる自覚はありますが、制作陣が創作物に思いを注いでいるかが評価に直結してます

サメ映画とか顕著ですね

（ほとんど見ないけど）

あーこれはクソ映画でどうしようもないけど好きで作ったんだな～って作品は駄作ではあっても不快ではありません

そういった意味ではドラゴンクエストユアストーリズは好きな作品でした（オチは許さん）

だってあのビアンカ、フローラのモデルは絶対こだわって作ってたじゃん

愛ですよ

私は100日ワニに不快感を感じなかったので、つまりそういうこと

Permalink | 記事への反応(9) | 15:35

2021-07-10

■anond:20210709201143

いやゲームも古典化してるし。

例えばマリオの文脈は今でも続いてて、それがクラッシュバンディクーになろうが（これも古いけど）やることは大きく変わってない。RPGなんて最たるもんで、ストーリーがハリウッドのように流れる FF系と育成を重視したDQ、育成だけのアトリエとかジャンル分けできるからジャンルってもんが成立する。アサクリなんかマンネリズムの局地で初期作いくつかプレイしたらもうやる必要性がないくらい。おかげで対馬なんてハード買ってまでやる気が起きなかった。SEKIROは天誅で説明できるし、ウマ娘もシステム的に新しいわけじゃないでしょ？　やってないけど。

だってこのゲーム新しい！　すげー！　なんて思わんよ今更。どれも過去を踏襲しないとゲームの体にならないんだから。というより全ての創作物はもともと存在する体験性をある程度確保しないとそのジャンルとして認識されないわけ。FPSはFPSの文脈があるし、RPGなんてもRPGの文脈がある。アクションにも文脈がある。

そんな意味で1/3ほどプレイしてみて適当に批評をしてもある程度は参考になる。プレイ感なんて前半から後半まで変化しないものも多いから1/4でも成立しちゃうものだってあるだろう。あとはそいつの着眼点が多岐にわたってて正確かどうか程度。

他の創作物と違ってゲームってロジックをいじり過ぎてるととっつきが悪くなるから、間口が狭くなるんだよね。ストーリーだけじゃなUIの操作感や記憶に影響してくる。だから操作体験はどうやったってわかりやすく直感的なものが好まれるし、そのゲームだけのコンソールを用意する鉄騎みたいなもんは一般的ではない。わかりやすくなるってことは過去を踏襲してるってことだよ。つまりそれぞれのジャンル付どころかゲームパッドやゲームスティック、ハンドルコントローラーにヌンチャクといった過去に縛られるわけ。

これだけ過去が大事なジャンルでゲームだけ批評が存在し得ないとか意味がわからない。

Permalink | 記事への反応(0) | 18:54

2021-07-08

■おっさんの苦しみを取り上げてる作品が知りたい

anond:20210708110204

コレのブコメで

女性作者の場合余程の技量がないとゴリゴリの中年オヤジの苦しみや心理を事細かに描写するなんて難しいだろうからなあ

とあって気になった。

自分が見てきた創作物の大体のおっさんはかっこよく書かれているかモブで、本当にありそうな苦しみや心理を描写している物をあまりみたことない気がする。

誰か教えて

Permalink | 記事への反応(3) | 22:40

■はてなというサイトそのものがヘイト クリエイターなんだと気づいてしまった

なぜ、こんなにもヘイト消費に頼り切ったサイトになった？

いまやトップエントリの過半数がなにかの批判だ。

政治家を煽り、国民を煽り、会社を煽り、創作物を煽り、ネットを煽り、日本を煽り、アメリカを煽り、中国を煽り、単なる娯楽から一個人はては夜のおかずまで幅広く何もかもを小馬鹿にするだけのヘイトクリエイターの集いと化した。

なぜだ？

答えは簡単だ。

簡単だからだ。

簡単に気持ちよくなったり、連帯感を感じたり、いいねを貰いたかったら、誰かを馬鹿にすればいいからだ。

そうして安易な道に頼るしかない無能で溢れかえったサイトから、まともな人間が去っていき、取り残された無能は、他の無能が何かを馬鹿にして褒められているのを見て自分も褒められたくて真似をする。

どうしようもないサイトの出来上がりだ。

俺は情けないよ。

お前がこんなお手軽なだけのチンケな手段で承認欲求を満たすだけの、承認ゾンビに成り果てるなんて。

もしも安易な手段に頼らずに、それぞれが真っ当にクリエイティブな方向に承認を満たそうとすれば、このサイトは全く別の形になれただろうね。

まあ結局の所、政治と宗教と野球とネットDE真実ってのはコミュニティを濁らせる魔法の泥なんだってことだよ。

Permalink | 記事への反応(1) | 21:07

2021-07-01

■anond:20210701202802

ほんとそれ

複数の男が出てくる創作物に対しすぐカップリングとか言い出す友人にうんざりしている

Permalink | 記事への反応(0) | 20:30

2021-06-29

■https://anond.hatelabo.jp/20210628194034

いや、そういう一覧を出す事自体は別にいいと思うが

歌が同性愛っぽいから何だと言うんだ？

世の中に異性愛者のBL 作家がどれだけいると思っているんだ

創作物の内容と本人の性自認や性嗜好に関わりがあるというのは物凄く危険な思い込みだぞ

それって児童漫画を書く漫画家はロリコンやショタコンだとか、ピカレスク作家は人を殺したいと思っているとか言っているも同然なんだが、

「マイノリティ」の正当化のためにはそれをやっちゃうんだ？

Permalink | 記事への反応(0) | 10:04

■

ピーターラビットみたいのが合戦してるアニメが見たいんだよな、いや正確にいうと合戦を描くことだけが目的のアニメが見たい。

たしかクレしんともののけ姫では合戦が描かれてたと思うけどそれくらいだよな。

なんか合戦とはこういうことだよというデフォルメがきちんとされた創作物に触れたいのだ。

Permalink | 記事への反応(13) | 05:14

2021-06-28

■創作活動がつらい

誰に向けた文章でもない、ただ思いついたことをダラダラ書いているだけです。

自分は字を書く系のオタクで、所謂一次創作をしているのだがここ一年ほど書けずにいた。書けないときは自分を責めたり鬱っぽくなったりしていたが、幸いなことに（？）鬱で通院中のため、薬を飲みながら生活している。

ここ数ヶ月の間に質のいいインプットをする機会が増え、創作意欲が復活してきた。

しかしいざ書こうとしてもなかなか筆が進まない。

創作するのはつらい。できないのもつらいが、している間もつらい。そうして苦労して生み出した作品はPV一桁とかで行き止まり、世界のどこかにあるサーバの容量を圧迫するだけのノイズとなる。それが分かっているからつらい。でも、何もしないのはもっとつらい。

頭の中にあるものを書きなぐって、何度も推敲を重ねて、ようやく人目についても問題ないものになるまでにものすごく時間がかかる。時間のかかるわりに報われない。いや、報われたいわけじゃない。ただ自分の中に発生したアイディアをアウトプットしたいだけ。でも書いたからには誰かに見てほしい。わがままかよ。

一次創作はつらい。

いや、二次創作もつらいだろう。しかし作品名で検索すれば同士と出会える可能性のある二次に比べて、作者の頭の中にしか存在しない一次もなかなかつらいものがある。完結させなければそもそも見て貰える機会すらなく、完結したところで読んでもらえる可能性は限りなく低い。そもそも自分は読んでほしいのか？完結させればそれで満足なのか？よくわからない。

短編中編を完結させたことはあるが、完結したときの達成感はたしかに楽しい。投稿したときも楽しい。それでいいのでは？でも、そこに至る道程が長い。自分は何がしたいんだろう？

以前、創作する系しない系両派のオタクと会話する機会があった。

創作しない派の主張としては「創作するまでのエネルギーがものすごく必要だし、そこまでエネルギーがないからやらない」だった。わかる。創作するのってものすごくエネルギーが必要で、その割に完成したところで得られるものは少ない。なんていうか、割に合わないのだ。

一方、創作する系オタクの主張は「自分の発想を実体化させないと苦しいから」というものだった。これもわかる。その人はアナログ系の創作物を作っていたから「実体化」というものに強いこだわりがあったのかもしれないが、たしかに何かを完成させるという体験は他では味わえない達成感がある。

じゃあ書けよ、と言われるかもしれないが、書きかけの小説を読み返すのがつらい。しかし、続きを書くためには読み返して過去との整合性を取る作業が必要である。うーんこのジレンマ。

いざ書きかけの小説を前にすると手が止まる。なんだこの現象。

所詮趣味だ。書けないからってなんのデメリットもない。でも創作をやめることはもっとつらい。

創作活動はつらいし、それを乗り越えたからといって何かになる可能性は限りなく無に近い。

それでも手を止めることはできないのに、書かなければならないと思うとしんどくなる。

どのみち辞めるという選択肢はない。そして、辞める選択肢がないなら書き続けるしかないのだ。

オチはありません。

この文章は供養のために増田に投棄します。

Permalink | 記事への反応(4) | 21:03

2021-06-26

■海賊版 ガレージキット 問題 備忘録

ここ最近、特によく海賊版ガレージキットについてのツイートを見かけたので、この問題について思ったことを自分の咀嚼用にまとめようと思う。

この問題は大きく分けて3つの要素に分かれると考える。

①版権上の問題

②原型師の権利侵害

③海賊版購入者の言い分

○○○○○

①版権上の問題

→版権許諾を得て販売しているガレージキットの海賊版が流通することにより、そもそも今後の版権許諾が得られなくなる可能性がある。

※

海賊版が流通してしまうことで、版元が当日版権をおろしてくれなくなるのではないか？

これを危惧しているディーラーはかなり多いと思う。

通常、版権ガレージキットをワンフェス等のガレージキットイベントで販売する場合は、当日版権制度というものを利用する。

(この制度を利用すると、イベント当日に限ってディーラーは製作したガレージキットを版元公式の商品として販売することができる)

これはあくまで出版社等の版権元の厚意で成り立っている制度なので、版権元が許諾をしなくなればそれでおしまいだ。

個人がガレージキットを売る場合、量産にかかる金銭的負担が大きく、一般的に販売個数は10〜100ぐらいのディーラーが多い印象。

これは企業が企画する商品の販売規模とは比べ物にならないほど微々たる個数のため、版権許諾時に版権元へ数%のロイヤリティを支払う場合でも、版権元にしてみれば金銭的な利益はほぼないといって差し支えない。

つまり、さして利益があるわけでもない当日版権にもかかわらず、版権元は手間をかけてガレージキットの販売を許諾をしてくれているのだ。

こうした版権元の温情、厚意のもと成立っているのが当日版権制度。

そんな制度を利用して販売されたガレージキットの海賊版がわんさか…となれば、版権元にしてみればマイナスしかない。

じゃあそもそも版権許諾するのをやめる！と言われても仕方がない。

海賊版を買うことは、先人たちが作り上げたこの素晴らしい制度とガレージキット文化を危険に晒すことに他ならないのだ。

②原型師の権利侵害

→原型師にも著作権はあるが、訴えるには金銭的被害もなく主張として弱い。

さらに訴える場所がない。

※

キャラクターの版権は企業のものだが、キャラクターものであっても、ガレージキットに対しては原型師にも著作権がある。

これは同人誌(こちらは正規の許諾を得ているわけではないが)の無断アップロード問題でも度々言われているので例にする。

ex.キャラクターの著作権は持っていないが、二次創作であっても同人誌自体は著者の創作物なので、著者は著作権を主張できる

→著者は無断アップロードに対して、権利侵害の申し立ても可能

そのため、原型師は権利を侵害されていると主張できる。

が、権利の侵害を主張したとして、実際に金銭的な被害があるかというと、被害を受けていると証明できる要素に乏しいのが実態。

販売数量が少なく、人気のガレージキットはほぼイベントで完売。

コスト的に生産数には限界があり、版権元の数量制限がある場合も存在する。

つまりは、ディーラーが販売できる数は限られていて、それを売り切っている以上は「売れるはずだったものが売れなくなった」＝海賊版と競合することによって売り上げが下がって、金銭的に被害を受けた！

とは言い難いのだ。

自分が何十時間何百時間とかけて、丹精込めて作ったものが勝手に複製され、さらに海外の見ず知らずの人間の金儲けに使われているとなれば間違いなく原型師は不快だろう。

精神的なダメージを受ける人もいるだろう。

苦労して作ってイベントで売っても、製作にかかった自分の人件費は到底回収できない場合がほとんどでも、ガレージキットの販売を通して趣味を分かち合うことを良しとして皆製作に励んでいるのだ。

でも、権利の侵害をされていることには違いなくても、具体的な被害がないから訴えることも難しい。

(版権元の方がキャラクターの権利侵害で訴えられる分訴えやすいかもしれないが、おそらく割りに合わないし難しい。

そもそもそれができたら海賊版なんてとっくにない。

版権許諾をやめて、そもそもガレージキットを生み出さないようにするほうがよほど現実的。)

さらに訴える場所がない。

国内ならまだしも、海外のサイトの場合は海賊版は常にいたちごっこで、漫画村的なサイト同様撲滅は難しいのだ。

結局のところ、ガレージキット愛好家のモラルに訴えかけるしかないのが現実だ。

③海賊版購入者の言い分

→正規品が買えないんだからからしょうがない！という主張の層は、法律でなんとかできない限りまず改心しない。

※

海外だと正規品のガレージキットは手に入らないから仕方ない！という主張があると聞く。

そもそも版権ガレージキットは海外に向けた製品ではなく国内向けなので、そこで憤るのはお門違いなのだが、こうした考えの人がいる限り海賊版はなくならないだろう。

繰り返しになるが、法律で海賊版を規制するのが難しい以上、ユーザーのモラルに訴えるしか道はない。

海外のガレージキット愛好家にも正規品しか買わない人もいるだろうし、一緒くたに言ってはいけないとも思う。

あとは、海賊版と知らずに購入している人もいるだろうから、情報発信することは大事なのだろう。

ただ、知らずに購入している人やモラルのある愛好家以外の、買えないんだからしょうがない！という人たちはおそらくどうにもならない。

人を殺しちゃいけません！を理解できない人のために、殺人罪という罰つきの法律があるのと一緒だ。

取り締まれる法律がない(効力がない)となれば、モラルのない層はどうにもならない。

だから、Twitterで怒っても、そう言う人たちは多分ほとんど見てないし、興味もない。

そういうのを見てるほとんどの人は、国内国外問わずきちんとモラルのある愛好家だと思う。

そんなわけだから、Twitterで海賊版へのヘイトをつぶやくのは、ちゃんとした人たちが見て憂鬱になるだけなのでは…と感じたりする。

綺麗事かもしれないけど、それだったらそのパワーを創作にのせて、ちゃんとしている人たちとガレージキット文化を楽しむことに充ててほしい。

某大手ディーラーさんなんかは徹底しているなと思う。

海賊版については基本スルー。

見つけた報告もいりません。

できる限り再販するし、オリジナルも版権物も色々作るからみんな楽しんで作ってね！

こういう姿勢が一貫しているのもあって、人気があるんだろうなと思う。

海賊版に怒ったって暖簾に腕押し、まともな人がその話題にうんざりするだけ、という諦めもまた大事なのかなと。

もちろん、海賊版の不買を訴えることも大切だし、サイトとか作ってきちんと活動すれば一定の効果はあるかもしれない。

そういうことをできる人はすごいとも思う。

ただ、金銭的な被害を被っているわけではないし、ある程度割り切る方が気持ちとして楽な部分もあるんじゃないだろうか。

○○○○○○

結局、

海賊版を買うのは圧倒的にモラルに欠けた、変なふうにヒケちゃったキットを喜んで組み立てる、見る目のない可哀想な人だなー

そんな人に数限りあるハイクオリティな正規品ガレージキットなんてもったいないわー

と思って、そっと見なかったことにするのが一番なんじゃないかなぁと思う今日この頃。

何より、権利侵害されている本人の心の平穏のために。

怒る(不快)という感情は自分の精神も痛めつけてしまうから、そんなモラルのない人たちのために、大切な自分の精神を傷つけないでほしいと思う。

そんな呟きよりも、僕は皆の原型とか、彩色がいっぱい見たいです。

(権利侵害されている人間の独り言)

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2021-06-24

■anond:20210624005501

話は少々ずれるが、クリエイターの立場で、女言葉は創作物から撲滅すべきみたいな事を言う人がいるけどさ

https://togetter.com/li/1063948

https://togetter.com/li/1650043

リアルな会話を作品内で再現する手法の一つに自分は気付いているが、いまだ気付いてない商売敵共に

わざわざ教えてあげるんだね、優しいねって思う

私だったら「ﾌﾟﾌﾟｗｗこいつ遅れてる」って内心笑うだけで教えてあげないな

Permalink | 記事への反応(0) | 12:47

2021-06-22

■anond:20210622170018

他人の創作物をネタにして他人と仲良くなったり承認欲求を満たしたりするのはそれこそ古くからのオタクの行動様式ではないの。

それはないですね

Permalink | 記事への反応(1) | 17:02

■anond:20210621222603

言いたいことはわかるけど、他人の創作物をネタにして他人と仲良くなったり承認欲求を満たしたりするのはそれこそ古くからのオタクの行動様式ではないの。

消費によってアイデンティティを形成するなんてのももはや一昔前からシロクマ先生あたりがずっと言ってるけども、今はまあ若い連中がオタクになりたいなんて言うほど一億総オタク化みたいな世の中なんでキモイ部分も比例で増えてるのかなと。そういう他人の作品で本来の消費以外の欲求を満たそうなんてのは本来浅ましい行動ではあるけど、そういうのももう薄れちゃってるしね。

しゃあない、ライトオタク層（ちょっと前の言葉で言えばニワカ）なんてどのジャンルでも（どの世界でも）恥知らずなもんだよ。

Permalink | 記事への反応(1) | 17:00

2021-06-21

■2021年春アニメ、ほぼ悪口

シャドー ハウス

原作改変したことでアニメ版を見た身からも途中が飛んだことがはっきりわかる印象に。

ラムは可愛い。

ゴジラS.P＜シンギュラポイント＞

ハード SFらしいかったるい説明と、学者だけで全て済ませてしまう展開はどっかの小説で見た印象。小説家が脚本を描くとSFを使ったサスペンスに終止してエンタメを考えない悪例として刻まれたと思う。基本有川と銘だけが事件を解決してゆく形式で、ほかがおまけ、という雑な配分もハード SF 小説くさくて正直ある意味では小説の作法を無視しまくってる。都合の良い狂言回しの人間を使い捨てて無駄に字数を増やすのがハード SFの作法に見えて仕方がない。加藤侍とかいらんでしょ、狂言回しにすらなってないし。SFの解説をサスペンスに仕立て上げる、という手法は古典 SFで見られる手法だけども、映像分野に合わないんですよ。ずーっと地味なやり取りが続くだけだから。

ゴジラじゃなくても成立しただろ、という印象を受けた人が少なからずいたはず。

ヒロアカ五期

個人的には好きです。オールマイトからエンデヴァーに移り変わったあとの一戦も熱く、オールマイト不在の隙間を埋めてくれましたし、潜入捜査しているホークスや隠された能力に目覚める未だ成長途中のデクくんなど普通に面白さが継続できてるのが良い。今期はきのこがかわいかった。

SSSS.DYNAZENON

前回よりも惰性で作っちゃった感じ。過去に思いを残した人々が精算し、狭っ苦しくて制限だらけの今に戻るという普遍的なテーマ。

Vivy -Fluorite Eyeʼs Song-

SF カテゴリで見ちゃだめです。少なくともはてなでは。ただし物語としてはリゼロの作者だけあって過去改変や世界の変容をテーマ化していて、タイムリープものとしては（同一人物と遭遇するシーンの記憶がないのでリープかな）まあまあだったんじゃないかと思う。この作者の肝は熱血と涙にあるので、そこを受け取りたかった人は刺さったと思う。筆者はおっさんだし壮大なヒロイズムに自己同一視できるほど夢は抱いていないので、若い人が感動してくれたら宜しいかと。こういうナウシカみたいな壮大な世界を一人で背負う、ってことに聖女性を見いだせません。だって増田だってクズばっかなのに人を救いたいと思いますかって話。

ちなみに物語的になんで人を救いたくならないかって、Vivyとその周辺にいるのがAIばっかだからです。AIに対する人権とか、Vivyが苦しかった際に救ってくれた人間とか、そういう感情移入させるシチュエーションがない。だからVivyやマツモト博士が勝手に一人で戦って死んだ話にしか見えない。物語を作る際に思い入れる「環境」を作れてない。Vivyが救うトァクのメンバーの実情もスピンオフにしなきゃならないほど語られない。そんな意味では24話構成にしてもいいくらいなんだけど、削りながらでももっと感情移入できるキャラを増やせたとは思う。トァクなんて敵対してただけなのに救いたくないですよね、あんなもん。感情移入と逆のことやってんですよ。

仕組みに振り切るのか、人間ドラマに振り切るのか作者も配分に頭を悩ませたんじゃないかな。

ぐちゃぐちゃ言ってますが悪感情はないんですよね。ただ佳作感しかないというか。

戦闘員、派遣 します！

途中まで見て予約がかぶって潰れちゃったのでそのまま放置。このすばよりパワーダウンしてるので見逃してもいいかな感しかなかった。なんかぼんやり見てても頭に入ってくるタイプじゃなく、他のことしながら見てると頭に入らなかったのでそれもまずかったなと。要するにこのすばを期待した層をある意味で裏切った感じがするというか。ほんとよそ見しながらなので的はずれなこと言ってる可能性あり。

ドラゴン、家を買う

ダークホースじゃないか。とぼけたドラゴンと飄々とした魔王、アホの姫が物件を買い求めながらじんわりと旅する。騒がしすぎないのもいい。力を抜いて見られるコメディで、深夜アニメの本道だと思う。

憂国のモリアーティ二期

女子向けだが正直見たかったのに一期見逃した枠。

ひげを剃る。そして女子高生を拾う

単なる男子よしよしアニメかと思いきや、実は子育てアニメだった件。誰もが途中で「あーもういいからやっちゃえば？」と思っただろう。でも実のところ、このアニメは男のナイト気取り欲求を満たす効果を持っていて、安易なヒロイズムに酔いやすいやつがハマるアニメの一つだと思います。普通はあんな女子高生みたらヤバそうだから関わらないほうが良さそうだ、という思考が最適解として頭をよぎります。

ちなみに、ヒロインがエアーズロックもまっぷたつに割れるレベルのブスだったらどうするんでしょうか。これはもう無理でしょう。成立しません。何が成立しないかって、物語的にブスでも通用するかってこととルッキズムは別問題だからです。

MARS RED

国の上層部が作り出した金剛鉄兵と、別に組織された零機関。そして物語中に挿話される舞台、サロメなど。これらの話はキャラクターの背後にある一人の女の話に絡んでいて、デフロット君と前田義信の奇妙な縁など明らかになる。

丁寧な作りなんだけどいかんせん小粒な感じがある。サロメや他の挿話を十全に知らないと理解できない気もする。原作知ってる人なら言いたいことが山ほどあるんじゃないだろうか。

天スラ日記

天スラはキャラが楽しいので日常系に耐えうるのもわかるものの、延々とやられると中だるみするんだなという話。

聖女の魔力は万能です

マインが司書やるあれの空気感をなんとなく感じつつ視聴。かなり王道少女漫画的で、イケメンのあれと仲良くなってゆく過程でうつむきながら逃げ回るなど、まあそりゃ受けやすいと思います。ただしひねくれた女子以外。イケメンに気に入られない自分と比べてしまって辛いらしいね。なんでそんなところに自分が登場するのか謎ですが。おっさん的にはありだと思います。

擾乱 THE PRINCESS OF SNOW AND BLOOD

地味だけど今期で一番人情に振り切った作品じゃないかと。時代劇を意識した作り、子連れ狼などのモチーフ、復讐と許しの葛藤という普遍的テーマ、古典的ながら骨太だとは思います。ただ、名作かって言うとそうじゃなくて、今となってはなくなった形式を今やってみたという作品かと。

究極進化したフルダイブ RPGが現実よりもクソゲーだったら

中身がニコニコ、旧2ch的。ヤンデレとクズ、陰謀家など嫌な感じのキャラをやり尽くしてんだけど、嫌な性格って実はテンプレ化しやすいな、という印象。話自体はおバカ系なんだけど、それ以外に感想は出てこない。エンディングの「だいだいだい好き」の部位はおそらく「Die」だと思います。

スーパーカブ

なんか良さげだと持って見始めたら、作者が炎上して延焼すらせず燃え尽きて終了した悲惨なアニメ。二次絵もどういうわけか自分の周辺では見ません。渋のランキングにもあまり見なかったような。中身も深みがありそうでなにもない作風で、原作の文体も正直うまいとは到底言えない文章力なので、「増田カブ」というふざけた二次創作がはかどりました。これは単なる雰囲気アニメでしょう。礼子と小熊がでかいカブを引っこ抜いて、や～ん大きい、などという下らない同人誌が出ることを期待しています。あと、恵庭が嫉妬のあまりコーヒーのプールを作って小熊の殺害を企てるエピソードも見てみたいですね。

ゾンビランドサガリベンジ

うーん。安定しちゃったかな。はっちゃけてほしかったですね。メディアミックスとかスケベ心が出たんでしょうか。

普通です。面白いともつまらないとも言えない。リーゼントの回くらい毎回ふざけてほしかった。

異世界魔王と召喚少女の奴隷魔術Ω

見た。普通。例のヒールみたいにエロに振り切っちゃったほうがいいのでは。

妖怪ウォッチ

メタネタやパロディが減りすぎててあんまり。もともと大人用じゃないのだな、という厳しい現実がのしかかる。

BLUE REFLECTION RAY/澪

ロジックが画作りと構成に追いついてない。キャラ原案が~~ありむー~~岸田メルなんだけどまるで原作絵を再現するつもりがない。やりたいことは明らかにまどマギ系やゆゆゆの類似品。駄作だったアサルトリリィ以下。こうなると何がやりたいのかわからない。低予算が透けて見えるのが悲しい。

スライム倒して300年、知らないうちにレベル MAXになってました

この系は絵面さえ良ければだいたい面白いと相場が決まってんだけど、これは本当につまらない。前回の魔女の旅々を思い浮かべたり、その他日常系を思い浮かべるとその退屈さに驚く。退屈なのに驚くってどういうことなんですかね。

86―エイ ティ シックス―

もう一つのVivy枠。作者に失礼なんだけど、多分原作の方はもっと悲壮感溢れる感じなんだろう。

日本人の大好きな悲観的なメロドラマで、みんなと心が通じてるのに世界のシステムが許さなくって、という内容。ちなみにこれを男女の恋愛に置き換えると不倫ものになりますし、断絶をボーイ・ミーツ・ガールに置き換える事もできます。ロミオとジュリエットがその原型です。そして断絶と死はとても相性がよく、実際レーナさんたちと86スピアヘッド部隊は出会えません。あとはそれにハマるかどうかという話です。

EDENS ZERO

一話だけ。これは糞だなと思ったので取りやめに。SFとしても中途半端、少年漫画としても王道を履行しすぎてなにもない。

美少年 探偵団

画作りがすごい作品。まあ、あの人監督なら当然でしょう。内容はびっちり西尾節なのでそれ以外に感想はない。やってることが怪異か普通の探偵かの違い。

東京卍リベンジャーズ

新宿スワンの作者なのでヤンキーバリバリになるのはやむを得ないでしょう。ただ、キヨマサくんの本物感は声優ともどもよくできてんなと思います。他のヤンキーがいなさそうなのに、あれだけ田舎にいた感じというか。たちの悪そうなボス感もよく表現できてますね。マイキーくんは完全に創作です。あんなヤンキーもいるにはいますが可愛がられる立場で、トップはったりしません。せいぜいトップの腰巾着です。そして連絡係程度のチビは背後の権力を傘に来て偉そうな態度を取ります。なんでそんな事知ってるかって、もともと田舎者だからです。

タイムリープものというより、キャラものとして見るのが正しいかと。なぜなら彼女だけでなく、ドラケンとマイキーの二名に死んでほしくないタケミチ、というラインがしっかり描けているから。

不滅のあなたへ

原作よりわかりやすく、かつ原作を踏襲してるのでおすすめ感はあります。ただ原作は大作感のある無味乾燥とした物語なので、見続けることによって激しく感情を揺さぶられるとか、涙が流れすぎてトイレの便器から離れられないといった現象に見舞われることはありません。それはまあ、二期三期と続けてみればこの意味がはっきりわかると思います。作者が感動させに走ってないので。フシというサーガではなくフシという歴史を通した群像劇という立場なんでしょうね。

幼なじみが絶対に負けないラブコメ

もうこういうのはいいかなと思ってさっさと切った話。一話目も覚えてない。むしろ見たつもりで見てないかもしれない。

長瀞

まあこういうもんでしょう。だって他になんか言うことありますか？

褐色 JKって創作物の中で何匹いるんでしょうね。

メガロボクス NOMAD

単なる雰囲気アニメと言われた一期ですが、二期も割とそうです、ただし、音楽、美術センス、造形どれをとっても渋くて、昭和テイストを残しながら現代的という良い意味での線引を果たしている佳作だと思います。エンディングテーマのマリアッチを思わせる歌声は郷愁を誘います。OPのベンチャーズ的なギターサウンドも良い。肝心のボクシングシーンがしょっぱいと言われた前作ですが、少し改善してます。むしろボクシングを通したジョーの人生を描く作品なので、ボクシングシーンこそおまけかも知れません。

追記：NOMADはノマド以外に「俺はマトモさ」という意味が込められていると思います。

セブン ナイツ レボリューション -英雄の継承者-

実は零と同じ轍を踏んでいる作品。要するにストーリーの骨組みはちゃんと考えてあるのに、舞台が同じ場所の繰り返しだったり、キャラが多い割に話に広がりがなくラスト二話程度で一挙に情報量が増えるという、昔のアニメにあった悪いパターンが戻ってきている印象です。舞台と勢力、そして敵と味方両方を映し出すだけでちょっとは面白くなったことでしょう。

やくも

視聴者をお舐めになってるのでしょうか。

ましろのおと（追記）

久々に俺節風の人間ドラマが見られる傑作かなと思いきや、いきなりトーナメント化してしまい、某カルタ漫画か！　と手に持ったバチを画面に投げつけた思い出。いえ、実際には投げつけてません。三味線持ってませんし。ハイセンスなお母様の全く方言が抜けきってないのはやりすぎじゃないだろうか。自分の音を鳴らせ、じっちゃんのコピーになるなで終わったので二期あるんですかね。

ThunderBolt Fantasy 第三期（追記）

これですね、個人的に好きなんですけど増田でボッコボコだったのでまあいいかなと思って書きませんでした。個人的には見れば面白い類で、キャラに馴染みが必要なので1期からおすすめしたい感じ。トリックスター役の凜雪鴉（リンセツア・鬼鳥）の奇っ怪さが今作の面白さの一つだと思ってる。どうも虚淵玄って名前出すのがいかんらしいですね。

ODD TAXI（追記）

地方でAT-Xに入ってないんです。おわかりください。ちなみに超絶低速回線です。お察しください。

入間くん（追記）

うーん。この手のいわゆる勘違い成り上がり系って80年代からあって、ある意味では普遍的なものなんだよね。でもこの入間くんはその古典芸を古典芸としてでしかやれてなくて、一期の一話目から俺は真顔で見ました。終始真顔でした。それでも頑張って一期の4話まで見たんだけど、どうしても真顔でした。これは二期も真顔に違いないと思ったので見ませんでした。

セスタス（追記）

幼少期編……三浦先生も死んじゃったのにこっちも酷い扱いにしてはだめでしょう……。

バック・アロウ（追記）

中島かずきの脚本で、ガイナックスを忘れられなかった中村が再びガイナックスをやりたがった作品。この人のテーマ性はBNA以外、底辺の場所から天を目指す、という部分に集約されていて、そのモチベーションが「人の持つ無限の希望」にある、と本人の中で解釈されてんですね。しかしこれって彼の最も得意とするところなので、ある意味最も保守的な作品になっちゃった感じがします。細胞の一部っていう仕掛けもありきたりでもありますし。

魔道 祖師（追記）

用語が超わかりにくい。あとコンテの構成（シーン）がバンバン過去と現在を交差しまくるので今何が起こっているのか飲み込みにくい。カメラワークと効果音と演出などは映画風で大変高度だとは思うんだけど、とにかくわかりにくさで損をしている。メモ取らなかったのを後悔しました。絵は美しいし、中国がアニメの本拠地になりかねない別の意味での恐怖を感じさせる作品かと思います。

7 SEEDS（ネトフリ→BS・MX枠）

これ面白いんだけどアニメは知名度ゼロ過ぎて悲しい。基本的に作りは古いです。何しろポストアポなんちゃらで少女漫画のSF 黎明期の匂いを強く残している。サバイバルといえばさいとうたかおのサバイバルや自殺島などでも既出なので新規性もありません。ただ、女性作者ならではの繊細な人間関係の描写や、ほんの些細な出来事から気づきを得て成長してゆく姿は、無人島生活ものと相性がよく飽きにくい構造かと思います。作者の目線に人間の身勝手さを越え、人間の暖かさを信じる気持ちが伝わってくる点も良いかと思ってます。

バトルアスリーテス大運動会 ReSTART!（追記）

これ語っていいんだろうか。なぜなら1期見てないから。この期に限って言えば運営側の陰謀と陰謀に立ち向かいながらも自らのアスリートとしての矜持を貫こうとする女性たち、という組み立てで、よくよく考えると一番フェミ枠なんじゃあるまいかと。やんなくてもいいのに時代に機微な気がします。なぜならおそらく一期はそういう作品じゃなかったであろう予測がつくから。

ともかくね、尻がエロい。それだけですよ。尻のために全話見るのが正解です。

Permalink | 記事への反応(18) | 12:11

■ファスト映画を創作の視点 から考える

（作成中）

　最初に述べておくと、ファスト映画が法的にどうか、という話は門外なのでするつもりは無い。また、創作物に対して真摯な視聴者や読者がしばしば語る「創作物は制作者の意図に従って、制作された形のままで楽しむべきだ」というような精神論についてもここでは触れない。この記事ではあくまでもファスト映画の実体と実利、そしてその意味するところのみを考える。

　ファスト映画とは（YouTubeなどにアップロードされる映画のダイジェスト版のような動画）

　ファスト映画についてまず第一に受け入れなければならないのは、情報伝達が非常に早く冗長性が無いということだ。この点は、娯楽作品の溢れたこの時代に決して無視できない「価値」であることをまず意識しなければならない。現代人は娯楽にスピード感を求める、ということはしばしば言及される話だが、これもそのひとつと言えよう。ファスト映画がオリジナルとしての映画を改変したものである、という話は本質を不明瞭にする。これを避けるために次の例を考えてみよう。私は「Wikipediaで色んな事件について調べると読み物として面白い」と言っている人を見かけたことがある。たしかトムラウシ山遭難事故の話だったと思う。Wikipediaの記事では事件の経過や結末が端的に語られているわけだが、これは事実のみを書き綴った冗長性が全く無いストーリーだ。ではここでトムラウシ山遭難事故を映画化した作品があったとしよう。Wikipediaの記事と映画のどちらが面白いく、創作・娯楽として優れているだろうか。映画の方が面白いと断言はできないのではないだろうか。そしてこの構造は先にあったもの、オリジナルが逆転しているというだけで、実態としては映画とそのダイジェストの関係と変わりない。

　創作の視点からファスト映画を見た時に重要なことの第一はこれである。創作物というのは作品としての体裁を整えるために多くの要素を付け加えられる。だが実際には登場人物のセリフなどなくてもストーリーは成り立つし、あるシーンが無くても全体の流れに影響は無い、ということは決して少なくない。つまり、創作物というのはそもそも余分が多過ぎるのではないかという問いかけに結びつくのだ。そこに私が感じるのは新しい創作の可能性、ダイジェストのように簡略化された創作物のイメージである。

　第二に考えたいのは、ファスト映画をきっかけに本編を見るという視聴者の存在である。私はファスト映画を見たことはないが、小説のあらすじを読んでから購入を決めることならある。例えば私はミステリ小説の叙述トリックというものが好きになれない。そのため読む前に除外しておきたいと思っている。（）。その意味ではファスト映画が提供している価値は映画の面白さを盗用したものというよりも、むしろスコッピング（未読・未視聴の創作物の中で面白そうなものをピックアップすること）の助け。いっそのこと製作者が自ら「ファスト版」を発信して宣伝としてもいい。（）知っているストーリーであれば面白くないのか、という問いかけも浮上する。

　さて、ここまでの語り口でおそらく察せられたことと思うが、これを書いている私（）

Permalink | 記事への反応(0) | 01:54

「創作物」を含む日記

■腐女子・ウザい女２ちゃんねらのガイドライン