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はてなキーワード: 主観とは
duckt ジャンキーのクリエーターなんて古今東西いくらでもいるけどなあ。それが良いとは言わないけど、松本にその価値が判断できるとも思えない。
2019/03/17
bocbqcmn オメー、ジョン・レノンにその言葉が言えんのか？マイルス・デイビスに言えんのか？キース・リチャーズに言えんのか？尾崎豊に言えんのか？ ってか、ダウンタウンはマッキーとコラボしてたんじゃないの？
2019/03/17
こいつらの話の噛み合わなさったらない。
こいつらは反論顔で「薬やってても素晴らしい作品作ってるクリエイターはいる！」って力説してるのね。
完全にあほでしょ。
松本は「薬やってるような奴の作るものなんてゴミに決まってる」とか言ってるのか？
違うだろ。
「いいもの作ってても薬やってたならそれはドーピング記録だから認めたくない」と言ってんだろ。
なのにこいつらまるで威嚇するみたいに薬やってた大アーティストの名前並べてなんか得意げにしてるの。もう馬鹿の極み。
１ミリも話が嚙み合ってねえんだよ。
この２人と星付けた奴等は松本人志に説教する前にてめえの脳をどうにかしろ。
ていうかこれぐらいの入りくんでもない話でいちいち誤読だか早とちりするような奴は邪魔だから口開くな。マジで。
Hagalaz 例えばマリワナ合法の国で作られた音楽は罪はなくて、別の国で作られたら罪があるの？ 過去の膨大なそういう音楽は？ タバコや酒が未来に禁止されたら松本氏のまわりの芸人も一網打尽でドーピングになるんでは？
松本は「法律違反したからダメ」「犯罪者は軽蔑するので作品も認めない」とか言ってるか？言ってねえだろ。
松本が言ってるのは麻薬に創造性を助ける効果があると認めた上で「だからドーピングだ、公正な競争じゃない」だろ。
反論するならたとえば「麻薬にそこまで創造性ブースト効果はない、酒と同程度である」とかだろ。（事実がどうだか俺は知らない。ここでは国語の話だけをしている。）
全く虚空から別の論点（違法性）を持ち出して反論すると言うタイプのあほです。
独自の論点を受信する前にまず相手の論点を受け止めて理解しようぜ。反論するなら。
incubatorincubator 「関係者に薬や犯罪があっても残る過去の作品」と「消える作品」を分ける基準がなく納得できないんだよ。俺の感覚なら、瀧の作品が消えるならゴーン逮捕の日産は全車回収すべきで、他社の事故車種も全て販売自粛だ。
こいつもね。
「違法かどうか」とか「悪事が介在したかどうか」なんて松本は少しも気にしてないし言ってないじゃん。記事にも書いてないじゃん。
「薬でブーストした創造性は俺から見たら不正競争でありズル」と言ってるだけじゃん。
djent44 ドーピングという例え方、「薬→作品」の一方向でしか考察できておらず、「そもそも素が世俗と一線を画している→薬物に対する価値観も異なる」という可能性までは考えが及んでなくて話が浅い
当人の主観やモラルがどうであるかは「ドーピングである」という申し立てには対抗出来ないだろ。
「俺の中ではこれはハーブ」って言いながらステロイドやってる奴が居たらオリンピック出られるのか？
別にてめえに受けるためとかポジション取りとかで言ってんじゃないだろ。
ていうか薬やってた奴はズルでありそいつのプロダクトは全部認めない（どこからやってたかわからんし）っていうの
ポジション取りｗ
お前は一生そういうくだらない打算で自分の意見捻じ曲げて生きていけよ。
文中でも既に書いたように「違法薬物にそんなたいした創造性向上効果はない」と反論、立証するぐらいしかない。
公開非公開についても記事をちゃんと読んでる人間ならわかるとおり
「俺の映画にドーピング成分が混入してたらその映画は公開したくない」という話をしてるだけ。
松本がそういうスタンスであってもどうでもいいと思う人間はそもそも反論する必要すらない。
けどここまで話が嚙み合わない反論もどきばっかりする馬鹿の群れはなんなの？
もう罵り言葉としての「馬鹿」なんかじゃなく本気で脳障害を疑うレベルなんだけど。
ここで槍玉に挙げたコメント書いた奴と星付けた奴、本気でヤバいと思うし
松本人志にどんな評価してるとしてもそこまで頓珍漢なレスポンスするのは無礼だと思う。
心配になる。
ところで松本人志は若い頃に「芸人は５０歳になったらどうしても面白くなくなるからその時は潔く引退する」みたいなこと言ってて
それを書いた人は男性に書かないなら女性も書かなくていい、というような事を書いてた。
いやそれも違うんじゃないのって思った。
男性でもキャラクターを表す上で容姿が描写される事自体はあると思う。
でも女性脚本による恋愛映画なんかでの相手役の描写には間違いなくあるはず、というかセリフにバンバン出て来る。
ハンサムだと表される役の俳優さんはまさにそう演じているように見えるし、そういう作品の女性監督女性脚本コメンタリなんか大体ずっとハンサムハンサム言ってる。
キャラクターの容姿の詳細自体は性別関係なくあるものだろうしプロットに関わるなら余計にそう。
だから問題は脚本にそういう見た目の描写がある事じゃなくて何でそれが女性に偏りがあるかって事だと思う。
創作する上で登場させるキャラクターに理想を反映させるのは珍しい事でもないし、その中で外見の描写が入る事はある意味当然の事でもある。
だから女性の容姿を讃えるような描写が多くなってるのは単純に数の偏りって面があるんじゃないかなと思う。
でもこれはたぶんそういう話ではないとは思うけど。
脚本で容姿を描写する目的のひとつに書いた人間が持つキャラクターイメージの伝達がある。
これはキャラクターを創作、脚色する上での要素だからそれ自体は問題ではない。
美しさを描く事に罪はないし、美しいとするキャラクターを作る事にも問題はない。
外見情報によって社会的にそのキャラクターがどのような立場、印象にあるかを客観的に示す要素。
問題はこっちにあると思う。
これも社会一般の印象を引用するに過ぎないわけだからそれ自体が問題ってわけではない。
それが性別で偏りがあって女性の描写で必要とされる事が多いなら、それは男性以上に女性の容姿が共通認識として印象への判断材料のひとつになっている、またそれだけ女性の容姿にステレオタイプ的な印象が紐付けされている、という事になる。
男性より女性の方が容姿の美醜が社会的立場や内面や性格を表す要素として一般的に認識されている、そういう話。
脚本という性質上イメージを伝えるためにステレオタイプな共通イメージを用いた伝え方をするのは、あくまで方法論としては仕方ない部分もあり、それは責め切れない面もある。
だけど恐らくツイートで訳されていた女優さんたちの口ぶりからは、そういう脚本家側の引用する共通認識が彼女達の考える、今意識として持つべきとされる認識が許容する範囲を越え、既に共通イメージとしては過去のものとすべきところから引っ張られたもので、そういうところに辟易しているのだとそう感じた。
だから男性を書かないなら書かなくていい、は、ある意味思考停止的な発想だな、と思った。
書いてる事が問題なんじゃなくそう書く事で伝わる共通認識があるとする、そこに問題意識を持たない事に平然としてそれを書く、その感覚が問題なんだから。
それは今後女性脚本家が増えて理想像を反映した男性の容姿の描写が増えても解決するものじゃない。
美しさの描写といっても同じように男性脚本家の理想を表した女性像の描写も、個人的な範疇のものはそこに自由はあるべきで批判すべきものでもないし、キャラクターの主観としての描写も安易に非難すべきものじゃないし。
考えるべきはその価値観が社会のどこからどういう体で引用されたものかって部分なんだと思う。
でも見てる近辺でたくさんRTされてて何も言えずに誰も見てないような増田で書くのだ。
気がちいせえ。
あとついでに言うと容姿を美点とする場合に知性や能力、性格と比較して容姿で表される事自体を問題視する人もいるけど個人的に正直それこそ問題だなと思う。
書いたみたいな容姿偏重が問題なのは分かるけど、それなら必要なのはその容姿の地位まで知性等の要素を持ち上げる事で、バランス取るために容姿を落として相対的にやるのは結局今まで知性で苦汁舐めてた感覚を容姿を持ってる女性に味わわせる事になってて、それって知性を持つ女性を掬い上げるために容姿を持つ事の価値を低く見積もり直すって事だからどうなのって思う。
突出した美しさと突出した知性はどちらも自立して価値が同じようにあるべきものなのに、今は美しさそれ単体では魅力として、特に女性の意識として認められなくなって来てる部分はあると思う。
だからこそ美しさだけで女性を表す事が問題視されるんだとも思う。
魅力ある人間とされるものを表するに足りない要素だけで、その相手を表現する事になるから。
悪意は無くても、あなたはそれしか持っていない、となってしまう。
同時に男性からは根強く美しさは魅力として捉えられる部分も大きいから、女性が知性を自立した魅力だと捉えていてもそれ以上に求められるという面もある。
その齟齬でまた女性側に容姿が持つ価値への否定的感情が増してまた男性との価値観の差異が酷くなって、となった結果また容姿の価値を低く見積もってそれを世に提示して、更にまた容姿を褒められる事への価値を低く捉えるようになってって女性の自尊心には悪循環に思える。
だからそれを止めるために男性が美しさって要素へ持つ価値基準を否定して齟齬を埋めようってなってるんだけど。
やっぱりそれも男性が高く認める美しさって要素の価値を下げさせる事によって、それ程には正しく評価されてないとされる他の面との差を縮めようというやり方で、それは魅力としての美しさっていう本来多くの魅力がそこにあるべき正しく高い位置に置かれていたそれさえその価値を失わせる結果になる、というかなってるわけで、やっぱり良いやり方とは言えないんじゃないかな、と思う。
本当は美しさもそれだけで100%魅力だし知性も性格も100%の魅力なのになって思う。
絶対値があんま変わらない相対的な差の埋め方って何にしてもよくないよほんと。
美しい事の価値を据え置かないで下げてバランスとるの求める人多くて内心悪手でしかないってほんと思ってる。
思ってるけど匿名でもないと言えないのだった。
そして溜飲を下げるのだ。
気がちいせえのだった。
よくないわ。
メディアもネット民も好き勝手に言いたい放題だけど、確かに薬物は悪い事だけど、ピエール瀧自体は別に悪人ではなくない？
勿論、薬物を肯定する訳じゃないしピエール瀧は悪くないなんて事が言いたいんじゃない
おぎやはぎの話もあったけど(あれは贔屓とも言えるが)、その人間自身まで負の烙印を押す必要は無くない？
精神科病院で働いてるから、仕事柄薬物依存の人とか薬物の事とか見たり聞いたり関わったりする事は多いけど、昔みたいな100%ヤ○ザみたいな人、ほとんどいないよ
むしろ、普通っぽいどこにでもいる感じ(若干チャラめだったり何も考えてなさそうな雰囲気はあるが、オレの主観)の人がほとんどだ
違うって言われるのかもしれないけど、酒飲み過ぎたりり、喧嘩したり、万引きしたりするのと近くて、ストレスの逃げ場になってるんじゃないのかな
坂本龍一が｢音楽まで否定するな｣的な事を言ってたみたいだけど、概ねハズレてないように思う。これまでにも薬物に手を出して、今も活動している有名人たくさんいるじゃん？何で並列じゃないの？
｢仕事させない｣｢クスリやめろ｣｢罪を償え｣って、その先に何か用意されてんの？自分は傷付けたけど、人を殺した訳じゃないでしょ？
情報が先走りし過ぎてて、皆過敏で神経質で、嫌気がさすくらい罵詈雑言やそれに対する過剰防衛が多すぎ
？
2行目が男性の性的消費の問題をストリップのあるなしが表してるって伝わっちゃったのかな
あと間違ってはないって言ったのは上の増田がじゃないよ
分かりにくくてごめんね
性的消費を問う話はしてないよ
社会的な機会の平均化とそのための許容度の話
消防士のカレンダー有名だけど例えば同じように女性消防士や別の職業の制服で女性がセクシーにチャリティやって（もしかしたらあるかも）それで消防士は許容されて女性が叩かれたりその企画自体が女性差別だとされたならそれは同性においても無意識に性的な面で女性に自由が認められていない、ジェンダーロールがしみついてるって話になる
そこを理解してない人が多い
だから性的消費自体は男性も女性も悪ではないよ別にしてもいいよ主観的な範囲のものだし
問題になるのはその性別自体や個人を客観的に性的消費物と定義してそう扱う事
ストリッパーも性的消費に阿る職業ではあるけどそれはあくまで仕事として提供してる内容であって従事する人間自体がそうだってわけではないって話
でも性的消費を排除しようって人達はその仕事内容と個人をセットにして性的消費された人間、として扱うんだよね消費されたのは提供されたサービスでありもしくは単に主観的な一方的な感想でしかないものなのに対象の人間自体を性的に消費できるものだって定義してる
お前の周りでは全く犯罪が発生せずいじめも無い素晴らしい世界に生まれたんだね
ちな東京都の犯罪発生率は7位と上の方だが、狭い世界の主観で生きてる君としてはどう思う？
たぶんそれはただのほのぼのアニメじゃなかったんじゃない？
お母さんのおっぱいゆれるようなのは"男性向け"のほのぼのアニメじゃないかな
女性誌でもギャクとかおっぱいキャラとかでエロとはまた違うベクトルのもあるけど
でもやっぱりそういう方向性は男性向けでよく見られるものだと思う
想定する視聴者層というものがあるからそこに沿うのはある意味当然だと思うし
男主人公のゲーム系の異世界もののラノベはやっぱり男性読者多いというかそういう類のエロがプラスに働く層がメインって想定なんじゃないかな
それかアニメの視聴層の想定がそうか
実写ドラマ化とかでもよくあるその時間の視聴層に合わせて雰囲気変えてく的な
だからそういうのはノイズじゃなく元々そういうパッケージのものなんだと思う
乙女ゲー的アニメに男ばっかもっと女も出せよって言う人見た事あるけどそれと同じような感じで
チンジャオロースのピーマンいらないんだけど何で入れるのみたいな
そもそも根本的に勘違いしてる可能性あるというか主観は主観だからね
人類が女体エロが好きだと思ってんじゃなくその視聴層が女体エロ好きだって想定なんだと思う
私はそういうのはそもそも自分というか自分が属する層に向けられたものではないって前提だから見るならそういうもんだなって感じで見てる元々嫌悪感も別にないけど
その想定層の過半数がそういうのいらねえから違うからってなるならノイズなんだろうと思うけど
そういう意味では元増田も想定された視聴層じゃないんだよきっと
チンジャオロースのピーマン無かったら味付け自体は大好きなのにって言ってるのと同じなんだよたぶん
あとエロはエロでやってるから深夜帯なんだと思うよ配信とかだとそういう感覚薄くなるんだと思うけど
いやそういう意味じゃないのは分かるけどそのものの表現じゃなくても性的な要素はノイズだから排除しろエロメインの作品だけでやれっていうのは極論だし多様性の否定だし
今は毎日一言でも会話を交わす努力で精一杯（フレンドリーな人だから基本的には達成できている）。
お昼誘おうにも、その人と二人きりになれるように誘ったら目立っちゃう。なにせ15名程度で完結する小さい職場だ。晩御飯にこっそり誘うのは（誘うこと自体の）実現可能性が高いけど、相手の退勤時間と自分の体感時間がかなり違うのもあって、誘うと露骨に好意を持っているのが伝わってしまう。伝わって気まずくなるのは避けたい。
ていうかそもそも恋人の有無を聞きたいんだけど、基本として職場で本人が自発的に喋らない恋愛事情を聞くのはどうかと思う。セクシャルマイノリティーとかの可能性だってあるしさ、変に聞いたら悪いかなーとかも思うし。その辺のリテラシー高めの人が集まった職場だから、噂話にも期待はできない。
飲み会とかで話してる相手をじっと見てると、向こうもこっちをじっと見てくる気がするけど、まあそういう凝視のくせがあるだけなのかもしれないしなあ。やっぱり自分の都合のいいように捉えてるだけかなあ。
会話としては普段からそれなりに盛り上がったり意気投合する印象がある、話し上手な人だから私の主観だけかもしれないけど。そんなこと考えると誘ってみたくなっちゃう。もともと受け身で居続けるのは苦手だし。
職場はお互いそれぞれの意味で大事だから、壊したくない。取りあえず今はこれ以上欲張らずにこつこつ友好度を上げていくべきのかな。これで今から新しく彼女が出来ましたとか後々になって聞いたら悔しく思うんだろうなー。あああ。
| 時間 | 記事数 | 文字数 | 文字数平均 | 文字数中央値 |
|---|---|---|---|---|
| 00 | 70 | 13629 | 194.7 | 52.5 |
| 01 | 30 | 1733 | 57.8 | 44.5 |
| 02 | 14 | 1408 | 100.6 | 61.5 |
| 03 | 5 | 2680 | 536.0 | 123 |
| 04 | 6 | 2762 | 460.3 | 197 |
| 05 | 9 | 396 | 44.0 | 36 |
| 06 | 25 | 11116 | 444.6 | 232 |
| 07 | 31 | 14960 | 482.6 | 142 |
| 08 | 51 | 13073 | 256.3 | 66 |
| 09 | 59 | 4718 | 80.0 | 40 |
| 10 | 93 | 7867 | 84.6 | 38 |
| 11 | 64 | 7350 | 114.8 | 40 |
| 12 | 112 | 10568 | 94.4 | 44 |
| 13 | 129 | 9167 | 71.1 | 41 |
| 14 | 113 | 7521 | 66.6 | 35 |
| 15 | 121 | 11908 | 98.4 | 39 |
| 16 | 127 | 16337 | 128.6 | 41 |
| 17 | 174 | 15604 | 89.7 | 46 |
| 18 | 130 | 12621 | 97.1 | 45 |
| 19 | 145 | 20175 | 139.1 | 45 |
| 20 | 169 | 33681 | 199.3 | 39 |
| 21 | 156 | 15554 | 99.7 | 35.5 |
| 22 | 138 | 20482 | 148.4 | 41.5 |
| 23 | 244 | 26762 | 109.7 | 34 |
| 1日 | 2215 | 282072 | 127.3 | 41 |
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6085184(3208)
なげーよワロタ、消されるかもしれんからこっちでまとめてみるか
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2019/03/11 19:00
その文章にもある通り、僕にとっては何から何まで、実に不可解で不愉快なものです。
実に不可解です。
債権者が破産申し立てをすることは非常に稀なケースだと聞きました。
私の今般の不可解な破産に至るまでの経緯を、誤解なきようご説明しようと思います。
それには、今まで敢えて黙っていた、『Wake Up, Girls！』の制作で何が起こっていたのか、そしてどうして僕は監督を解任されたか、それに触れるしか、いや、精細にご説明する他ありません。
尚、伝聞による不確実な情報は極力排除していますが、僕の推測は付記しています。でないと登場人物が多すぎて、ややこしいのです。
ですから僕の主観がどうしても混ざります。しかし、でなければ理解しようのない事実なので、十分にご了承ください。
これに関しては多くの「極悪人」が登場しますので、本当にちょっとややこしいかも知れません。非常に長くなるので、数回に分けます。
まず、『WUG』最初のシリーズまで戻ります。『七人のアイドル』と最初のTVシリーズはタツノコプロ元請けで制作され、資金面の不安はわれわれOrdetにはまったくありませんでした。
んなアホな！と思いましたが、『WUG』旗振り役の一人だったT社長が、ここで社長解任となってしまいます。
T氏は何とか『WUG』だけは関わらせてほしいと懇願したそうですが、それもかないませんでした。
『WUG』は制作から製作まで、結局発起人が誰も残りませんでした。それだけ呪われた作品だったのかも知れません。
こうして『WUG』の最初のシリーズは大混乱のまま、それでも残ったスタッフ達の火事場の団結力によって、作り切ったのです。
（厳密にはタツノコではなくてグロス請けしたG社と後述するM社という二つの超絶ゴミ会社なのですが）
僕はTwitter上で「責任を持って直す」と宣言します。所謂パッケージリテイクです。
責任はむしろタツノコにあるはずなので費用負担をお願いしましたが、彼らは「リテイクは自分達の仕事ではない！」と言い切る始末。
そもそも経営母体が変わり、責任者がいなくなったので、交渉のしようがありません。
止む無くOrdetの資金持ち出しでリテイク作業をすることになります。
そのリテイク費用は会社の財政を急速に圧迫しました。Ordetは総勢10名足らずの小さな会社です。
これを埋め合わせるには、『WUG』の新作になるはやで手を出すしかない。
Ordetの「親会社」が、契約上傘下会社の全作品の元請け会社（制作管理会社）になるという決定でした。
これまたなんのこっちゃ？でしたが、要は予算の5％を管理費として抜きたかっただけのようです。
最終的に、この「親会社」のM氏が、最終的な「ラスボス」になる訳です。
それだけならまだいいのですが、重要なのは予算の決定権が「親会社」に移ってしまったということです。
委員会との予算折衝は、系列会社のL社の社長・S氏が行いました。
ひとり目の「極悪人」です。
え、彼がやるの？と思いましたが、こちらとしては会社が破綻する前に予算が降りてほしい。だからこの決定に従いました。
で、案の定安かった。（もう書いちゃいますが、1億6000万円です）
なんでここで値段を吊り上げられなかったのか解りません。
しかしS氏はいくつもの作品でこっそり中抜きをして、バレて問題にもなっている男です。
ここで僕には後悔、いや落ち度があります。
「この予算じゃできない！」と突っぱね、現場を止め、最悪一時解散しても良かった。
アイドルアニメは旬物だ、それをずるずる引き延ばす訳にはいかない、そんな強迫観念もありました。
実は当初、「親会社」の傘下でS氏の経営するL社が制作を担当するという案が出ていました。
僕もその前提で進めていた。
しかし、彼は直前で逃げた。
恐らくですが中抜きだけして、作るのは面倒そうだから逃げたのでしょう。
（因みにL社は『WUG』のTVシリーズを一本担当し、これも渋い出来でした）
僕とは確かに約束したはずなのですが、「タイミングが合えばやると言っただけだ」、とまぁ、狡猾な断り方をされました。
L社を当てにしていた僕は慌てました。
そして止む無く、M社のプロデューサーN氏に声をかけたのです。ふたり目の「極悪人」です。
M社の設立を知って、そしてそこにはN氏の旦那のI氏も中核にいて、今は新人だらけだろうがやがてどんどん育てていく、という考え方にも共感し、手伝ってほしいと提案しました。
しかし彼らがグロス請けした話数は、みんなが見て「？」となるものでした。
僕は発展途上の会社だからしょうがない、と考えたのですが、何のことはない、あれが彼らの実力だったのです。
それはかの「新章」を観れば明らかです。
とにかくOrdetには「プロデューサー（制作プロデューサー）」がいなかった。
僕は何人も誘いましたが、呼んでこれなかったのです。
それがOrdetの最大の弱点であり、致命傷でした。
まぁそんないきさつがありますから、僕にまったく非がない訳ではありません。
avexからのオーダーは「『七人のアイドル』的な劇場中編二本」というものでした。
僕らの制作能力を考慮して、TV二期は当分無理だろうと判断したのです。
それと「まず作画を立て直すこと」、それを強く要求されました。
ここで三人目の極悪人・avexプロデューサーのH氏が登場するのですが、まだ当時は抑えめで、好意的でした。
理屈も通っていた。
『WUG』は七人の稼働も含め、長期計画で進められていました。
幸い七人のライブ・イベント稼働が波に乗り始め、プロジェクト全体の収益は上がりつつありました。
avex的には本人達の稼働でがっつり儲け、それをアニメに投下して確実に牌を増やす、という「永久機関」的戦略を立てていました。
（これはH氏本人の口から聞きました）
一方で僕は、アニメとしての『WUG』は6年を目途に終わらせる、あとは好きにやってくれ、という提案をしていました。
「解散」まで描く、というのが最初から僕の大方針だったのです。
それはともかく、「第二期（続・劇場版）」は事実上60分×2本、気が付けば劇場作品並みのボリュームです。それを1億6000万で作れというのは、無茶です。
（因みに2016年に大ヒットした某作品は3億、同時に大ヒットした某作品は2億5000万で作られました。後から知るのですが……）
しかし当時の僕は、Ordetの財政状態、そして『WUG』への愛が勝ってしまい。これを呑んだ。
こうして、事実上メインスタッフはOrdetで、制作母体はM社で、予算的にはOrdetがM社を丸抱えする状態で、かつM社にはOrdetと同じ敷地内に入ってもらい（そのために敷地拡張をしました）、『青春の影』の制作はスタートしました。
しかし、制作能力、作業量、更には地代家賃も含めて、スケジュール・予算は釣り合うものではありませんでした。
僕は演出作業の効率を優先して、コンテ・演出処理を分担しました。
しかし、作画がどうにもならない。M社ではアニメーターが集まらないのです。
こちらも何とか分担しようと声掛けしましたが、「N氏の下ではやりたくない！」と言われたり、困り果てました（ガイナックス出身のKさんなど）。
近岡さんはそれを重責と考え、レイアウトから全修正をかける覚悟でいました。
事実M社のレイアウト・原画の上がりはお世辞にも良くなく、TVシリーズでもこりゃ無理だ、という上がりでした。
僕らはそれを何とか直し切ろうと奮闘しました。
演出的には山崎雄太さん、『戦勇。』からのお付き合いの有冨興二さん、そして久しぶりに帰ってきた京アニからの後輩・渡邊政治。
このメンバーで乗り切ろうと考えました。
僕はその間に『Beyond the Bottom』のコンテを描き進めました。
加えて近岡さんの責任感がボトルネックとなり、カットの流れが遅くなっていきました。
ここでN氏はどうしたか？どうもしなかったのです。
「OrdetのスタッフはOrdetで管理してくれ」と、スケジュール交渉から何から何もしなかったのです。
この人は典型的な「現代型」プロデューサーでした。コミュニケ―ションをあまり取らず、自分の言うことを聞く人間には偉そうにするが、実力派アニメーターとは何の会話もしない。できない。
ガイナックス時代からそうだったようです。うっすらとKさんら、ガイナックスOBから警告を受けていました。
しかし走り出した以上は何とかするしかない。僕は途中から社長・プロデューサーを兼任して、近岡さんと向き合い、カットを少しでも出すようお願いしました。
「このまま現場が崩壊したら、僕らが護ってきた『WUG』も崩壊する！」と、二人で涙を流し、奮闘しました。
しかしクリエイターのスピードが急に2倍も3倍も上がるはずがない。
そうこうする内に、N氏の悪い癖、スタッフに黙って海外にぶん投げるという作業が始まってしまいました。
それを近岡さんが逐一直し、撒き直すという、今から思うと不毛な作業が始まりました。
しかしN氏は近岡さんと一度も向き合うことなく、自分の「癖」を優先したのです。
そもそもこの人は、ガイナックス時代の経験から、クリエイター恐怖症だったのかも知れません。
そこで登場するのは、クリエイティブ上の最大の「極悪人」、I氏です。
恐らく海外へぶん投げたり、見当違いな、ハチャメチャな作り方をするのも、元は彼の判断でしょう。
（それは「新章」を観れば一目瞭然です）
それでも最初は友好的だったのです。皆さん覚えておいてください。「サイコパス」とは、最初は友好的で、弁が立ち、情に訴えかけるのが非常に上手いのです。
僕もそれで、油断しました。
しかし、そんなこんながありながら、『青春の影』は、多少公開時期はずれたものの、何とかクオリティを担保し、完成しました。
ホッと胸を撫でおろしたのもつかの間、この後最大の試練が待っていたのです。
2019/03/11 19:05
『青春の影』をなんとか作り終えた私達ですが、『Beyond the Bottom』は予算的にも、スケジュール的にもかなりの苦戦が予想されました。
その間に何を思ったのか、Ordet社内に間借りの状態だったM社が、突如Ordetの敷地を出て、今のスタジオへ移転してしまいます。
一見そんなに大きな問題ではないように見えるかも知れません。しかし「予算的には丸抱え」の約束なので、Ordetは出て行かれた敷地と彼らで勝手に移った敷地の、両方の地代家賃を支払うことになったのです。
ここから彼らの身勝手な、いやそれ以上に意味不明な行動が始まります。
僕は追加予算を「親会社」に要請し、スケジュールの延長をavexに訴えます。
「親会社」はこの段階ではそれを飲み、最大6000万円の追加予算を融資として工面してくれることになりました。
「スケジュールが超過したら、自社の次の仕事に影響して、作業できなくなる！」というものでした。
（しかし結果として、M社のその後の作品は短編と、ほぼ３Dの作品の一部２Dパートのみで、作業量としては大したことはなかったのです）
これも後から周囲に言われるのですが、要はN氏・I氏は「自分の思い通りにならないと気が済まない」性格だったのです。
それを『青春の影』ではOrdetに善人のフリして合わせ、しかし海外へぶん投げたものが勝手に直されたり、そのフラストレーションが蓄積されたのでしょう。
そこからの彼らのヒステリーは尋常なものではありませんでした。
曰く、「七人の登場を減らせ」というものでした。
七人描くのは作業量的に大変だから、七人を映すな、というものです。
しかしWUGは七人の物語なのだから、七人を映すしか映像文法上ありえません。無茶な要求でした。
その後「新章」ではっきりと明らかになりますが、彼らにとって大事なのは作業効率（＝いかに楽できるか）であり、作品の内容や設定、クオリティは完全度外視だったのです。
僕は、噴き出しそうな怒りを必死に堪えて、カットのつながりがメチャクチャになるギリギリまで堪えて、カットを削りました。
それと、以下の某演出家ブログに書かれた「僕の手元にカットが溜まった」事件。
http://d.hatena.ne.jp/mitahiroshi/mobile?date=20170801
この輩、他の件でもネットでメチャクチャに言われ、その都度良く解らない言い訳をしているので、まぁそういう奴だったのでしょう。
サボってるどころではない、僕は正月返上で『青春の影』のチェックをしながら『BtB』のコンテを進めていたので、いつ休んだかも憶えていません。
僕は演出スタッフは『青春の影』のままで、なんとかスピードを落とさぬようクオリティを担保して作業できるよう考えていました。
この演出陣のひとりで、近年僕の片腕的存在となっていた、有冨さんを降ろせというものでした。
有冨さんは『青春の影』で、M社の特に新人達の担当するパートを見なければならなくなり、上がりの状態も悪い中、新人教育の意味も含めて、丁寧に指導してくれました。
「俺の教え子に手を出すな！」ということだったのでしょう。
有冨さんはジブリ上がりの職人肌で、演出家としても大ベテランです。
間違ったことを言うはずもなかった。
一方で間違ったことばかり言うのはI氏の方でした。
ちょっと専門的な話になりますが、彼の下に付いていた新人演出君は、『青春の影』カッティングの際に全てのセリフをカット頭から始め、編集さんを怒らせました。
「これ、なんでこうなってるの？」
こりゃいかん、可哀想だと思って、僕は最低限の「常識」を、新人演出君に教えておきました。
これもI氏の逆鱗に触れたらしく、新人演出君は『BtB』から一旦外れました。
ともあれ、Bパートのコンテが上がったにも関わらず、その演出を担当するはずだった有冨さんに、仕事が行かなくなりました。
僕は大分抗議しましたが、なんせN氏・I氏のヒステリーです。聴き入れる訳もありません。
落胆した僕は、でもまだコンテ作業が残っている、せめて代わりの演出を立ててくれ、とM社に要求しました。
完成したBパートのコンテ、200カット以上が、僕の机に眠った状態になったのです。
え、どうなってるの？と業を煮やした僕がM社に問い合わせると、
「とりあえず監督が持ってほしい」
というものでした。
は？と呆気に取られました。え、これ、俺のせい？？
スケジュールがどうだ、間に合わないからどうだとかキーキャー言ってたのに、コンテ1か月眠らせて、俺に押し付けるの？？
正直言ってここで独断でM社を斬り捨てるべきでした。
融資を取り付けた状態で、「親会社」に訴えて、M社とは馬が合わないから、切り離してくれ、とは、なかなか言えなかった。
なぜか件の某演出家のブログでは「俺が全カット見る」ということになっていましたが、完全にN氏・I氏の嘘でしょう。
僕としてはどうしようもない、宙に浮いた200カットを持って、途方に暮れました。
そしてその間に、N氏・I氏による「乗っ取り」計画が、着々と進んでいたのです。（つづく）
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つづきはこちら(結局意味がないやんけ！) → anond:20190311205531
増田は「表現の自由は守られて当然なんだけど、公共空間においては限度があるよね、その限度の尺度を議論しよう」って言ってるんだと思う。
まさしくその通り。オタク側の主張の一つである「批判は一切受け付けない」という態度は、こと公共空間のデザインに関する議論については全く何の解決ももたらさないんだよね。
増田は「表現の自由は守られて当然なんだけど、公共空間においては限度があるよね、その限度の尺度を議論しよう」って言ってるんだと思う。
守られて当然の表現の自由に対して、個人のお気持ちが取り付く島などあるわけない。
限度？あっていいわけねーだろそんなもん。何様だ
返信ありがとう。おれの性格が悪いところがあったので、補足する。
項番１についてだが、「フェミの主張の大筋は要するに～」という増田の主張には実は同意している。
ただそれは「公共空間におけるエッチ風なモノ」に関するテーマの場合だけだ。
当たり前だが、他のテーマの場合は成り立たないと思っている。例えば「家事手伝う問題」とか。
要するに「フェミの主張の大筋は～」は主語がでかいぞ、というイジワルがしたかったのだ。
テーマを限定していることは途中まで読めばおのずと分かることなのだが、外野が初見で読むと「？？」となってムッとしたのだ。
つまりは、増田の意図をおれの方が拡大解釈してしまったって話だ。すまねぇな。
項番２についてだが、やっと増田の主張が分かった気がする。
「公共空間におけるエッチ風なモノの取り扱い問題」について「解決の一手を見つけた！」という風におれは捉えてしまったのだが、そうではないんだよな。
増田は「表現の自由は守られて当然なんだけど、公共空間においては限度があるよね、その限度の尺度を議論しよう」って言ってるんだと思う。
それなのに、オタ側？が「そんなものは主観で変わる」と取り付く島もない上に、表現の自由問題で話がややこしくなると。
「公共空間のデザイン」などと言うのは「世界を思うままにしたい」と言う歪んだ欲望に過ぎない。
自分と他人がいるのが世界。自分の表現も他人の表現も認める、それが出来ない者をファシストと言う。
ある種の表現に対する己の偏見、差別意識を他人にぶつけてるだけのことで、許される道理は微塵もない。
フェミの反応もオタクの反応も見ながら我々クリエイターは世に出す表現の範囲を考えているので、そもそも真の表現の自由は、公共空間においては存在しない。
客でもない奴らの反応など見るに値しないのに、勝手に自分の権利を捨てさる方がどうかしてる。
俺は一度フェミに仕事を殺されてるが、それでも全く妥協する気は無い。
そもそも君が「自分で狭めてる」行動こそ表現の自由の実在を示してる。それを狭めてない他人がいて、それをぶっ叩く蛮族がいて、そして君は蛮族の側につく？
俺もフェミの真意を深掘りしたわけではないけども、公共の場で二次元ドスケベポスターを貼る事の是非は表現の自由問題だろうか？というのが問題意識の根底にあってな。私的な領域と公的な領域があいまいになってるというのは何となく思ってて、いつだったかコミケの紙袋がドスケベすぎるなんて話もあったと思うが、公共空間に私的な領域が進出したケースじゃないかな、なんて思ってる。
君が、君の主観において気に入らないもの、法に触れてない表現を「ドスケベ」「私的」「公共空間に相応しくない」と勝手に断定して追いやろうとしてるだけじゃん。
君の問題意識はその根っこからしておかしい。「表現の自由だろうか」って、自問自答ならまだしもそれを他人に向けるなんて狂人としか言いようがない。
クリエイターと観衆という関係が前提なのであって、例えば綱渡りをする軽業師と観客の関係と言い換えてもいいんだが、そこではフェミもオタクもどっちも観衆なんだわ。で、クリエイターと観衆の間のせめぎ合いというのは何も今に始まった事ではなくて、太古からある関係性なんじゃないかなと思う。それが表現の自由の侵害かと言われると違和感があるなーってな。
「クリエイターと観客のせめぎ合い」じゃねーぞ。
オタクは観客、だがフェミは「弁士、中止、中止ー！」と怒鳴る官憲(しかも資格なし)。客じゃあない。
「セーフかアウトの判定」なんて考えなきゃならんことをこそ嘆けよ、クリエイターを名乗るなら。
増田が言及しているのは「公共空間におけるエッチ風なモノの扱いについて」だけなので、「フェミの主張の大筋は要するに～」という下りは違和感ある。フェミは「性役割がどうの」っていう話をすることの方が多いんじゃないの？知らないけど。
俺もフェミの真意を深掘りしたわけではないけども、公共の場で二次元ドスケベポスターを貼る事の是非は表現の自由問題だろうか？というのが問題意識の根底にあってな。私的な領域と公的な領域があいまいになってるというのは何となく思ってて、いつだったかコミケの紙袋がドスケベすぎるなんて話もあったと思うが、公共空間に私的な領域が進出したケースじゃないかな、なんて思ってる。
公共空間とエッチなモノ問題について「何がエッチとなるか、主観のぶつかり合いが大切」と言っているけど、え！妥協点どうやって探るの？って思った。妥協点はクリエイターの方で考えるんで、君たちはどう感じるかだけコメントして下さい、参考にしますんで。っていう風にしか受け取れなかった。
おれの読解力＆知識が不足しているだけかもしれないが、増田はただ単に自分の仕事にまつわる話しかしていないな、見えてないなって思った。
「お前ら、おれの仕事が炎上する危険性があるから、そろそろ意見すり合わせてくれよ、とりあえず、エッチか否か主観をぶつけ合えばいんじゃない？」っていう感じ。
いや、実際の所あなたの指摘通りだよ。俺はフェミやオタク、それだけじゃなく見る人みんなの反応をなるべく確かめながら、世に出すものについてはセーフとアウトの判定を模索している。クリエイターと観衆という関係が前提なのであって、例えば綱渡りをする軽業師と観客の関係と言い換えてもいいんだが、そこではフェミもオタクもどっちも観衆なんだわ。で、クリエイターと観衆の間のせめぎ合いというのは何も今に始まった事ではなくて、太古からある関係性なんじゃないかなと思う。それが表現の自由の侵害かと言われると違和感があるなーってな。
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