  |
はてなキーワード: 新人賞とは
小学生の頃に父の寝床にあったミステリ短編アンソロジーのひとつ。
小学生の頃にはこれに恐怖しながら頁を繰っていたものだが、そんな感性を持っていれば読書は楽しくて仕方ないだろうと思う。
作者もタイトルも覚えてないので、もう二度と会えない作品でもある。
ネタバレも糞もないけど以下あらすじ。詳細はたぶん色々と違ってるはず。
ビジュアルのよい若い女性である事もあってマスコミは色めき立ち、連日週刊誌やワイドショーで引っ張りだことなる。
当人のキャラクターと裏腹に作品の内容は重く暗いものだたが、選考委員を唸らせるだけの内容のあるものだった。
狂言回しの編集者はマスコミに出る女子大生の軽い言動と作品の乖離に違和感を覚える。
一方、彼女が写ってる写真や取材の映像で高頻度である男が背景に写り込んでいる事に気付く。
そんな事をしているうちに、彼女は受賞後第二作を発表、これも受賞作ほどではないが高い評価を得る。
このペースで内容の伴う作品を連続で書くのはベテランでも無理だろう、
何かあると調べて行くと、文藝マニアの知人が、彼女の二作品と戦後まもない頃にデビューして注目されつつも病か何かですぐに姿を消したある新進作家の作品との類似点に気付く。
その作家のデビュー作はそれなりに注目されたため巻頭で近影が掲載されたが、その顔は彼女の背景に写り込んでいる男の顔そのものだった。
そこに辿り着いた時点で、彼女が交通事故に遭い意識不明の重体とのニュースが飛び込んできた。出版社に第三作の一部を届けに行く途中の事故だった。
同僚の担当編集と共に彼女が搬送された病院に行き、ICU前で彼女の家族から聞いたその作品の内容は前二作と文体も内容もかけ離れたものだった。
「ある文学部に通う女子大生が授業のレポートで、何の気なしに戦後の頃のあまり知られてない作家を取り上げてみる事にした。
それから暫くしたある日、彼女の元に差出人不明で手書きの古びた原稿用紙の束が届く。どうやら文芸作品のようだ。
原稿と一緒に「これを世に出して欲しい」とのメッセージも入っていた。訝しんだが文芸方面で名のある出版社に投稿すると、その女子大生の素性も相まって大々的に売り出される事になった。
そこからしばらく、差出人不明で礼を述べる手紙等が届き、次に発表する用の原稿も届く。
女子大生は世間からちやほやされて浮かれてたが、送り主から「メディアに出過ぎるな」「露出を控えろ、喋り過ぎるな」と警告されるようになる。
彼女は常に監視されている事に恐怖を覚え、この事を世間に発表しようとする。」
話はその書き掛けで止まっていた。
そんな事を編集者たちが考えていると、ICUの扉が開き、そして告げられた。
「彼女が息を引き取りました」
ツイッターでまたぞろ「新人賞に応募してくる作品は◯◯という書き出しのものばっかで〜」とかいうツイートが回ってきた
もうこういうので盛り上がってる連中は一種の中毒なので言っても理解できないのだが
以前は「ラノベの新人賞は中二なプロローグから始まるのばかりで〜」などとこういう連中が言い出して
みんなそういうのを書かなくなった
結果起きたのは、遠大な冒険を感じさせるプロットの欠けた腑抜けた世界観のファンタジーの氾濫である
ラノベは、ファンタジーは、そういう中二な壮大さを求めて読むものである
今度は「若者は知識がないから身近なところから始まる話しか書けない」などと言い出している
これを真に受けた新人が身近なところから題材を得ることをやめたらどうなるか
単にリアリティのない古典のコピペのようなものを書き出してさらに深みがなくなるだけだ
私に言わせれば、こういう（「壮大な冒険を煽る」「日常からの繋がりを感じさせる」などの）創作物として当然の手順をいちいち抜き出して
まるで配慮が足りない表現かのように煽るオタク評論こそ最も唾棄すべきクリシェである
お約束を排除して物語を読み慣れたオタク読者にだけショートカット的に「読解」できる作品なぞもはや一般に開かれた娯楽ではない
「上級読者」ごっこはひっそりと日陰でやっていてもらいたいと思うのだった
ビッグコミックスペリオール新人賞の審査員賞を取ったグロウという漫画が話題だ。
このページで読めるのだが、審査員達は下のように軒並みＢＬだと評している。
浅野 『グロウ』は技術的にはなにも言うことはなくて、僕の点数が低いのはＢＬ感が強すぎたから。そういうのが好きな人であれば他になにも問題がない。
https://bigcomicbros.net/news/superior_jisedaimanga/
審査員達がＢＬだと言っているわりには、読んでみたら普通に才能やコンプレックスや兄弟愛のいい話でＢＬに見えない。
これがＢＬならほとんどの漫画がＢＬでは？審査員がどこにＢＬを感じたのか解らないと多くの腐女子が疑問を感じている。
男が見たら解るのだろうか。
上智大卒、新人賞受賞作家なのに、あらゆる場面で「戦力外通告」、大人の発達障害のリアルを本人が綴る (1/9) 〈AERA〉｜AERA dot. (アエラドット)
https://dot.asahi.com/aera/2018011800017.html
これについたブコメ読んでて思ったんだけど
翻訳家とかそもそも一握りしか食べていけないような職種を除いて何があるの？
煽りとかじゃなくて本当に知りたい
コネがないとダメだったり、そもそも求められる基準が高すぎて言語性IQが高いくらいじゃ相手にしてもらえなかったりするやつがほとんどじゃないの？
パート・アルバイト雇用の職なんて動作性IQが求められるものばかりじゃないの？
動作性IQさえ低くなければ中卒だろうとなんだろうと食べていけるけど、言語性IQが高くて動作性IQが低い人への救済の道はどこにあるの？
体が資本の職は年齢による衰えがある（から大変なのはお互い様だ）みたいな意見も見たけど、頭脳だっていずれは衰えるものでしょ
動作性IQが高くて言語性IQが低い人は少なくとも若い頃はどうにかなるけど、言語性IQが高くて動作性IQが低い人は若い頃すらどうにもならない
厳しいよね
はてなーはさ、「言語性IQが高くて学歴は悪くないけど、動作性IQが低くバイトですら需要がない人材」はどうするのがいいと思ってるの？
みんな生活保護受ければいいとか？
件の作家の人は自分に向いてないような職ばかり選んでるから「向いてる職を選べばいいのに」なんて軽々しく言えるけど、普通は肉体労働や主に動作性IQが求められる仕事を避けたら「選り好みするな」と言われるのが落ちだよ
http://b.hatena.ne.jp/entry/s/dot.asahi.com/aera/2018011800017.html
上智大卒、新人賞受賞作家なのに、あらゆる場面で「戦力外通告」、大人の発達障害のリアルを本人が綴る (1/9) 〈AERA〉｜AERA dot. (アエラドット)
コメントしたりブックマークしてる連中の「わかるわー。俺も本当は優秀なんだけど、それに見合うポジションをジャップランドが用意してくれなくてさ―」という態度が透けて観えてくるのだ。
妄想乙！と笑うなら笑うがいい。
だが私には、「わかる。私も本当は優秀なんだけど」と言いたげなコメントがあまりにも多く散見されており、自分の口から飛び出してきたこの言葉が妄想だと断じるのは難しいように思えてならんのだ。
妄想乙！
上智大卒、新人賞受賞作家なのに、あらゆる場面で「戦力外通告」、大人の発達障害のリアルを本人が綴る (1/9) 〈AERA〉｜AERA dot. (アエラドット) https://dot.asahi.com/aera/2018011800017.html
中学生の頃は無口で頭空っぽの猿、高校の偏差値は45、大学は浪人して偏差値50の所しか受からなかった。
さすがにまずいので、１度も働いたことが無かったが底辺公務員になる。
仕事を何度聞いても理解できず、同じミスばかりで、周りは誰も悪い人はいないのに、勝手に萎縮して孤立して行った。
ただ、こういった発達障害の診断を受けても間違いなくシロになるだろうなあ
受けたって何が変わるでもないし
また別の商業物書きです。
この増田の話にうなずきながらも、実情を顧みるに、ぼやかずにはいられなくなったので書きます。
『アニメやゲームと言った企業の営利創作のなかで「自由にかけない」「ストーリーは終わった」と嘆く人間よりも、「オレはこういうのが好き」「金とは無関係に書く」と活動できている彼らのほうが、よほど物語る事に対して建設的だと思いますよ。』
元増田は制約の多い商業作品の対比として、web小説について作者が自由に書けると述べられていましたが、実態はそのようにはなっていません。
私も元増田のおっしゃるように、アマチュアは自由に好きなものを書いてほしいと思っているクチです。
しかし、小説家になろうに代表されるweb小説サイトを00年代後半から眺めてきて今思うのは、みんなお金にならない物語は書きたくないんだな、ということです。
“みんな”と言ってしまうと主語が大きすぎるかもしれませんが、そうじゃない人たちはすっかり埋もれてしまって、なかなかお目にかかれなくなってしまいました。
魔法課高校の劣等生がまだランキングにあったころの小説家になろうは、皆が自分の好きや面白いを信じて自由に書いていたと思います。
だけど、震災から数年が過ぎたぐらいから雰囲気が変わりはじめ、今ではほとんどの人が流行りや読者のリアクションを強く意識し、書籍化というプロデビューを先に見据えながら作品を書くような場へと変わり果ててしまいました。
「ラノベ新人賞に応募するよりも、なろうに投稿するほうがデビューの近道」というようなことを耳にしたのは、いったい何年前でしょうか。
特に2chのなろう系スレなどは流行りとPVの話ばかりになってしまい、覗く気力はすっかり失せてしまいました。
そういう風潮を気にせず自由な作品を書いている人もいるでしょうが(実は私がそうです。アマチュア時代のPNでひっそり書いてます)、プロを夢見る人たちが溢れかえっている場で、自由気ままに物語を綴るのは異端者扱いを受け入れねばなりません。
特に私が危惧しているのは新規のユーザーへの影響で、創作について右も左もまだよくわからない若者に対して、創作とは流行り意識せねばならぬものだというような要らぬ先入観を与えねばいいのだが、と気をもむ次第です。
ただ、こう言ってる私自身なんだかんだでプロになってしまったように、あわよくば自分の作品をお金に換えたいと考える人の気持ちも本心ではよくわかります。
少し前にこんな増田がありましたが、
この手の表現規制だって、商業化を諦めさえすればいくらでも回避は可能なんじゃないでしょうか。
でもそれはやっぱり無理でしょう。
なんでもラノベの新人賞に応募されてくる作品の下読みは大体同じ下請けがやってるらしい
で、下読みやってる人がある新人賞で落とされた作品をそのまま他の賞にも出してくる人が居て同じ作品を何度も読まされて苦痛なのだそう
だから一度落ちた作品を他の賞に応募するの止めて！ 応募する側にも審査する側にも時間と労力の無駄だとツイートしていた
この件の是非は人によって色々な考え方があるだろうが取りあえず置いておく
個人的に気になったのは同じ作品だと分かるのに真面目に最後まで読んでるのだろうか？ という事
普通に考えたら過去に読んでダメだった作品だと分かった時点で×付けて他の作品を読みにかかればいいのではないかと思う
それなら序盤を読むだけでダメだと分かる分、作業そのものはちょっとだけ楽なのではないだろうか
もしかして応募作品の下読みを担当する人は全ての作品を最後まで読むという契約になってるんだろうか？
それとも応募してくる人がタイトルや序盤の展開だけ変えているのだろうか？
タイトルはともかく、序盤の展開を応募する度に変えただけで同じ作品だと気付かせないとしたらそれはそれで大した文才という気もするが
「あれ、なんか急に話の展開が変わっ……またこの話かー！ 騙されたー！」的な
下読みという仕事を俺がよく分かっていないから気付かないだけで、実際はもっと苦痛を高めるような要素があるのかもしれない
割と同じような人多いと思う
大森靖子は感情を劇場的な入れ物につめて発散しているだけで、別にすぐれた音楽家でも詩人でも芸術家でもなんでもない。共感型のアングラアイドル。SNSで補完するダウナーっぽいエンタメ。自己憐憫・世界は終わっているがあなたの愛だけはある型。ちゃんと現代向けにアップデートはしている。ファンサ、マメなエゴサーチ、リアクション。かわいい自撮り。情緒不安定なポスト。音楽に命をかけているように自分を演出して、自己承認の増加に命をかけている。ターゲットにとても配慮したわかりやすいインスタントでリサイクルかつエコな病んでる歌詞。
音楽を真摯に作る人々にとって不幸だったのは、この人にとって自己承認ツールの最たるものがたまたま音楽だったこと。きっと小説を書いて新人賞をとれば小説家で、絵を描いて売れれば画家。ツイッターとブログはどの道必須。媒体にこだわりはない。そこに「わたし」がいればいい。この人は音楽を語るけど音楽自体に愛はない。自己愛と音楽を混同している。レコメンドできるほど掘り下げてもいないし、そもそも音楽的素養がない。明確な音楽的ポリシーはない。本当にインディペンデントなアーティストなら欅坂を歌えない。自分の音楽的ルーツにプライドがないからできること。だから音楽に命をかけているのではなく、自己肯定に命をかけているというのが正しい。
大森靖子の音楽は魔法じゃない。というか大森靖子の言ってる「音楽」は音楽が好きな人たちの考える「音楽」ではなくて単なる「自己世界」だから何にもならない。自己世界なので大森は音楽と人格を分離できない。人格が自分にとってそぐわなければ同時に音楽もクソとなる。でもそれは違う。人格がクソでも作るものは素晴らしいということは多々ある。どんなに憎んでいる人の音楽でも好きになっていい。どんなに愛している人の音楽でも嫌いと言っていい。そういう軽薄さは芸術において許される。
いま日本では面白いバンドとか若くて良い音楽家がたくさん出てきてる。ちゃんと音楽好きで、自分たちで曲作ってるやつらがこういうアイドルに音楽否定されるって、マジでアホらしいだろうなと傍から見てても思う。不毛で何にもならない。日本の音楽業界ってもっとクソな人間やシステムや問題が山積してるのに。なんか悲しくなる。お笑いとかでもようあるけど、上に噛みついてた底辺出身がちょっと大きくなって、下のやつを叩いているの見ると、怒りというよりは悲しくなる。結局、生活が大事なんよな。上から来たストレスを下にぶつけて溜飲を下げて。そういう人が世界を変えるとか美辞麗句並べて。事務所の弱い方はもう何も言えない中で、しれっとSNS再開。そんな暇あったら音楽を魔法にするために時間使った方がええんとちゃいますか。音楽風アイドルさん。
プロット自体は、入学したての主人公たちが部活を選ぶまでの過程を描いているだけだが、登場人物たちの掛け合いや主人公の心情描写が丁寧。
フキダシとかの多さは姦しさの演出に一役買っているけれども、文字の情報としては興味深いことは書かれていないので、読んでて多少かったるい印象もあるかな。
肝心のハンドボール部分での構図も寄りすぎていて、あまり躍動感がないのは残念だけれども、消極的な主人公の視野の狭さを表現していると前向きに解釈できなくもない。
あれこれ言語化しようとするのも、理屈っぽいことも必ずしも悪いことではない。
私は「語るより見せろ派」だけれども、だからといって分かりにくいのはダメだとも思っているし。
けれども、これは読んでてゲンナリするだけだ。
かかえている問題が複雑だから、主要人物の性格なりの補完が必要なのは分からなくもないんだけれども、もう少しバランスどうにかならなかったのかなあ。
情報の過不足の是非なんて明確にあるわけじゃないけれどもさ、いくら言語化をして理屈っぽいことを並べても、読者が100%理解できることなんて稀なわけで。
削る勇気がないなら、せめて構成バランスを意識して描いたほうがいいんじゃないかなあ。
テーマやプロットなど、作者の表現したいものがはっきりしていると、それだけで読んでて苦じゃなくなるから助かる。
荒い絵ながらも登場人物の所々鬼気迫る激情はポイントを抑えているし。
構図とか、演出とか、擬音の使い方とか。
ジョークも小気味よい。
話のテーマ性が希薄というか、読んだ後「何の話だったの？」ってなる感じはちょっと気になった。
合間に合間にギャグを挟んで飽きさせないようにする工夫は感じられる。
設定に反してテーマ性が希薄だから舞台装置的だし、起承転結あって構成や展開も筋は通ってはいるけれども強引であることは否めない。
終始楽しく読めたけれども、私が語れることは少ない。
すごい絵が荒いなあ。
下手だけど味があるって感じでもないし。
そんな明らかなマイナスポイントを抱えながらも受賞したんだからスゴいんだろうなあ。
話に起伏があまりないけれども、主要人物のキャラクターがちゃんと出来ているから読んでて楽しくはある。
私はあまり表面的な表現技法については高く評価しないタイプだけれども、ちゃんとした演出意図も含まれていると感心してしまう。
序盤でそれを持ってきて読者をまず引きこもうとする目論見が上手い。
中盤でちょっと中だるみするんだけれども、終盤でまたハッとするような表現をしてくるのも良い。
表現したいことや読者に伝えたいことを絵で抽象的に、かつ分かりやすく見せるのって並大抵のことではないだろうからね。
個人的には読んでて面白いかといわれるとそこまでじゃないんだけれども、まあ大賞を取るに足るレベルの作品だっていうことは分かる。
自分の好きな同人作家さんは同人誌によくあるような雑な感じの絵ではなくて、
なんというか作風がしっかりしていて、集中線？とか背景がプロっぽくてすごい人だ
その人がTwitterでオリジナルもやってみたいというから、コミケで本を買うついでに「オリジナルも見てみたい」と伝えたら、
「実は新人賞を取ったり漫画雑誌でデビューしたことがあるけど、うまくいかなくて辞めてしまった」と言われ
本人は「いやーバクマンみたいにうまく行けたらいいんすけどねｗ」なんて笑っていたけど、
実際はどんな気持ちなんだろうか
自分は特に夢を追ったりしていなかったから、その人の悔しさはわからないけど、
賞を取ったり、下位でもドラフトで取ってもらったり、メジャーデビューしたり、
いいところまで行った人が夢を諦める時ってどんな気持ちなんだろう
死にたくなったりするのかな
それともすんなり諦めるのかな
そして描く時間が少ない今の方が漫画に対するモチベーションが高いのでその理由を考えてみたのだが、
結局のところ「商業漫画のシステムによるモチベーションの問題」だった。
同人は「自分はこれがいいと思っている！」というモチベーションの核になる要素を押し出すことができる。
商業ももちろんできるし、それが作家性になることもあるが、編集者に理解されなければネームにすらたどり着けない。プロットでボツになる。
もちろん編集者にその要素をアピールできればいいのだが、そのような話を聞いてくれる編集者は極稀だ。
漫画家になれるかどうかは運だと言っている先人達の言葉は正しいのだ。
一度変えてもらうと「こいつは一度問題を起こした」という噂が編集部に広まりネーム会議で変な先入観が入る。
同人はネットも含めも世の中に発表できるチャンスが多い。だから少数でも「共感できる！」というファンが付きやすく、モチベーションもあがる。
商業だとまずコンペなり会議を通さないと発表できない。だから自分の漫画が好きな人がいるのか分からないし、ファンレターも貰えない。
一人でも味方がいればやる気が出る。
もちろん自分の漫画を好きになってくれる、気が合う編集者なら「次こそはやりましょう！」とやる気の出る展開になるが、
今時そのような熱意を持ったやつはいないし、いても「こうすれば売れるのでこうしましょう！」とスタイルを押し付けるやつだけだ。
もちろん同人誌を発行するのは赤字だし、写植をしたりデザインをしたりめんどうなことは多い。
だが「自分がおもしろいと思った要素を届けたい」という気持ちがその気持ちを消してくれる。
昔担当してくれたいい編集者さんとか、新人賞を取った時に褒めてくれた大御所の先生だとか、同期の面々だとか。
「キミと一緒にやっても売れる気がしないんだよね」「キミ才能ないから売れてる作品から要素パクってきなよ」
作者のお前がコンプライアンス守れてねーじゃねーかって突っ込まれまくったやつ。
しかも「あのときは盗作してすいません」みたいなコメントもなんもなしに連載しているんだよね！！！
なんか「もう４年も経ったしそろそろ風化しただろう」みたいな狡さが透けて見えるんだよね！！！
しかも単行本が４巻も出ている！ 打ち切られたみたいだけど４巻も出ている！
なんなんだこれは…こんなことが許されて良いのか…。
末次先生が構図パクって絶版になった後ちはやふるで復活したみたいな例はあるけど、
この人は新人賞の時点で丸パクなのに…そんな…。
