合理性は個人の感情や欲求と相反するものではなく、むしろそれを前提にしている。「なぜそうするのか、そうあるべきなのか」という問いに対して、最終的に「自分の感情や目的がしかじかだから」と答えることはまったく合理的だ。合理性にもとづけば、前提（欲求）がちがえばちがう帰結（どうあるべきか）が出てくるのは当然である。だからこそ、お互い求めるものがちがいますね、じゃあどうしましょうねという話ができる。

たとえば、伝統を大事にしたい人が「伝統に即さないものを見ると自分の感情を害されるから、伝統を大事にすべきだ」と主張するのはまったく合理的だし正当なものでもある。リベラルな立場からすれば、それを認めたうえで、その個人的な欲求が、ほかの人の欲求と照らし合わせたときに押し通すことができるものなのかどうかという話になる。

しかし、保守的な思考をする人は、そういうしかたで自分の主張の理由づけをしない。端的に「これが現状だから」「過去こうだったから」という説明しかしない。それではリベラルは納得しないが、保守はむしろそれで納得するのだろうという話。

あとついでにいうと、現代の日本（のネット）において「保守／リベラル」「右翼／左翼」とラベリングされているものには関心がない。もっと根本的なレベルでの考えかたのちがいの話をしている。そして、そのちがいは、従来「保守」と「リベラル」と呼ばれてきた政治的対立の根底にあるものだろうと。

「保守／リベラル」というラベルは、たとえば幕末期の「尊王／佐幕」とか「攘夷／開国」と同じように、多様な対立軸をごっちゃにしたかたちでつかわれていて、もはや有意味な内容をもっていないかもしれない。その意味で、このラベルを持ち出したのは失敗だったかもしれない。たぶんノーランチャートのような2軸4象限あるタイプのスペクトラムを持ち出したほうがよかった。

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2015-06-12

■過激な大野 オンリーファンについて。個人的 感想。

最近、大野くんのファンにまつわる良くない話を耳にすることはありませんか。

一般人なら何のこっちゃと思うかもしれませんが、嵐ファンの間では、これがまあ深刻で。

6月11日放送のVS嵐で、若い女優が、大野くんに対して、40歳と言ったのは記憶に新しい。

大野くんの実際の年齢は34歳だ。こんな彼が34歳より若く見えるか老いて見えるかは、ここでは問わないことにする。

これの何が問題かというと、この女優の発言がきっかけで、一部過激な大野くんのファンが、荒れている。

Twitterで、『VS嵐　大野』と検索すれば、今ならトップに出てくるだろう。それを見てもらうと分かる。

そう。大野くんが40歳に見えると言ったことに対し、その女優のTwitterアカウントに直接、大野くんのファンが暴言を吐いているのだ。

女優は勿論謝っている。しかし、奴らは聞く耳を持たない。

そのことについて、どう思いましたか。

私は、「大野くんが老けてみられるのは珍しいなあ」とは思った。それは他の大野くんのファンと同じだ。

しかし、34歳と40歳、正直、同じ大人だし、変わらないと思う。ほんの些細な差だと思った。

それに女優にはそう見えたんだから仕方がない。そこは主観だから何とも言えない。

と、私は思った。それと同時に、こう思った。

「あ、この女優のツイ垢荒れるぞ…！」と。

私は知っている。大野くんのファンを敵に回すとどうなるか。

それはそれは悪夢のよう。

一部過激な大野オンリー担が、誹謗中傷の嵐を巻き起こすのだ。

私の思った通り、その女優のアカウントは荒れた。まあ、当然と言えば当然。

だって、ねえ。血管の細い過激な大野オンリー担ですよ。血圧の高い奴らですよ。

自担（ジャニヲタ用語で、自分が応援しているタレントのこと）が老けてみられるのはそれはそれはショックでしょうねえ。

それに寛容の心というモノを持っていませんから、思い思いに罵詈雑言を吐き散らかし女優のアカウントをフルボッコにするのは目に見えていました。

これは女優が悪いんではなく、過激な大野オンリー担が悪い…！

さて、そんな一部過激化した大野オンリー担が、これまで何をして来たか。

まず、さっきも言ったこと。40歳に見える事件と名付けよう。

そして、ハワイライブの裏舞台と嵐メンバーの座談会の模様を収録した、NHK 放送の、嵐15年目の告白の内容にクレームをつけ、再放送の内容を変更させたこと。ハワイライブ放送内容変更事件と名付けよう。

まだある。LOVEのコンサートに納得しなかったのか、コンサートの構成を考えているメンバーの松潤に誹謗中傷を浴びせる。それがまた気にするなレベルの些細なことでイチャモンだ。コンサートいちゃもん事件と名付けよう。

まだまだある。嵐のシングルのPVで、「大野くんのカットが少ない」と文句を言ったこと。その曲、大野くんのドラマの主題歌ではありませんし。カット増やせ事件と名付けよう。

こんなもんじゃない。嵐の曲のダンスに納得しなかったのか、振り付け師に文句を言う。ダンスクレーム事件と名付けよう。

他にもまだまだたくさんある。言い出したらきりがない。

しかも、あまりにもヒドいせいか、週女の好きなジャニーズランキング、嫌いなジャニーズランキングで、両方2位に大野くんがランクインしたとき、嫌いの理由に、「一部の過激なファンが起こす問題行動が目に余る」と書かれてしまった。因みに好きな理由はいかにも過激な大野オンリー担が言いそうな（と言うか、多分実際に言った）ことが書かれている。

さらに、今までやって来た過激な大野オンリー担の行動がまとめサイトにまとめられるなど、最近ものすごい勢いで目立って来ている。

それだけ奴らはヒートアップしている。これは由々しき問題…！

そんな中で私が一番気になっていること。

それは、嵐の楽曲、Love so sweetに関すること。

よく歌われている曲で、嵐の曲の中ではかなりポピュラーな方だ。2007年に、花より男子の主題歌として世に羽ばたき、現在ではCMソングに使われている。嵐をよく知らない人でも、ラブソーなら多分分かってくれると思う。

しかし、この曲が、過激な大野オンリー担の逆鱗に触れるようだ。

理由はすぐに分かった。このラブソーの曲は、過激な大野オンリー担の大嫌いな松潤のドラマの主題歌。

今でも、ラブソー＝松潤の方程式を持っている人も居るだろう。

しかし、これが過激な大野オンリー担を怒らせている。

そしてその過激な大野オンリー担が推したい嵐の楽曲…truthだ。

truthは、2008年に大野くんが主演したドラマ魔王の主題歌。しかも、2008年オリコンチャート1位獲得ときたもんだ。

確かにいい曲だが、過激な大野オンリー担が暑苦しきまでにゴリ推しするもんだから、最近聞いていないというのが私個人の感想。まあ、それはおいといて。

そのtruthがあまり注目されていないことに、過激な大野オンリー担は腹を立てているのだろうが、ちょっとその魔王&truth ステマ、UZEEEEEEEE

過激な大野オンリー担のラブソー落としてtruth 上ゲ。これを、ラブソーのとこtruthに変えろ事件と名付けよう。

そこで私は思った。もし、このラブソーが、松潤じゃなくて大野くんのドラマの曲だたら、一体どんな反応をしていただろう。

あっさり手のひらを返すと思う。

過激な大野オンリー担には、大野くんのドラマの曲なら、どんなクソ曲でも、よく聞こえるんだと思う。

結局は、過激な大野オンリー担は、大野くんが関わっていれば何でもいいようだ。

そして、少しでも松潤が関連すれば、すぐに血管を切らすんだ…。

しっかし、過激な大野オンリー担は一体松潤の何処が嫌いなんだろ。

正直私は、嵐の中では似通ってると思う。

芯が強いところ、こだわりが強いところ、一癖あるところ。

それに、どっちも、他の嵐のメンバーも、互いを思い支え合い、5人で嵐を維持しているというのに。

皆、嵐あっての、大野、櫻井、相葉、二宮、松本なのに。

なのになぜ、過激な大野オンリー担は親の敵かのように松潤はじめ他のメンバー、他のタレントを貶し、誹謗中傷を浴びせるのか。

そして、気付いているのだろうか。

その行動が、大野くん本人の首を絞めていることに。

そして、分かっているだろうか。

その行動が、他の良心的な大野くんのファンの価値まで下げているということに。

私が無知なだけなのかもしれない。きっと、他に何かがあるのかもしれないが、私は怖いからこれ以上詮索しない。

ただこれだけは言いたい。

もうこれ以上、嵐を、大野くんを傷つけないでほしい。

そして、他のメンバー、他のタレントを叩くのなら、ファンをやめろと言いたい。

しかし私がここでこんな独り言を言っても、過激な大野オンリー担の言動は多分変わらない。

このままなら、一度、

落ちるところまで落ちてからじゃないと分からないかな。

今度、大野くんの個展が表参道で開催されるが、無事に個展が終了することを願ってやまない。

なにやら、過激な大野オンリー担を巻き込んだ、大きな事件が起こりそうな気がしてならないから。

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■

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はじめてのアイマス。アニメ版「THE IDOLM@STER」で麺カタ辛め野菜ダブルにんにく脂増し増し

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本日深夜、アニメ最終回！「アイドルマスター」のもうひとつのゲーム展開って？

エキサイトレビュー 2011年 12月22日 11時00分

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「アイドルマスター」に学ぶ地方同人誌即売会の過疎化と復活～北海道編

エキサイトレビュー 2012年 3月13日 11時00分

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「アイドルマスターシンデレラガールズ」のキャラソンがオリコンチャートをジャック！

エキサイトレビュー 2012年 4月23日 11時00分

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アイマス７th「みんなといっしょに！」は何がすごいのかレポ

エキサイトレビュー 2012年 6月26日 11時00分

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【「アイドルマスターミリオンライブ」がGREEでサービス開始。早速チェック】

エキサイトレビュー 2013年 2月27日 14時00分

ライター情報：たまごまご

http://www.excite.co.jp/News/reviewapp/20130313/E1363102679155.html

GREEとモバゲの「アイドルマスター」徹底比較

エキサイトレビュー 2013年 3月13日 11時00分

ライター情報：たまごまご

http://www.excite.co.jp/News/reviewbook/20130410/E1365523572499.html

１３歳からはじめるアイマス登場。初心者入門のチャンス

エキサイトレビュー 2013年 4月10日 11時00分

ライター情報：たまごまご

http://www.excite.co.jp/News/reviewbook/20130705/E1372962930263.html

こんな大人の青春もある『走り続ける男たち　モバマス廃人』

エキサイトレビュー 2013年 7月5日 11時00分

ライター情報：たまごまご

http://www.excite.co.jp/News/reviewmov/20131212/E1386781894476.html

二次創作が公式に。アイマス「ミリオンライブ」の革命的判断

エキサイトレビュー 2013年 12月12日 11時00分

ライター情報：たまごまご

http://www.excite.co.jp/News/reviewmov/20140127/E1390758436312.html

Twitterで「泣いた」という声続出！　映画「アイドルマスター」に拍手

エキサイトレビュー 2014年 1月27日 11時00分

ライター情報：たまごまご

http://www.excite.co.jp/News/reviewmov/20140227/E1393436237488.html

４つのアイマスがひとつになった「アイドルマスター」ライブ

エキサイトレビュー 2014年 2月27日 11時00分

ライター情報：たまごまご

http://www.excite.co.jp/News/reviewapp/20140523/E1400775296647.html

大絶賛or全否定「アイドルマスター　ワンフォーオール」にファン騒然

エキサイトレビュー 2014年 5月23日 10時00分

ライター情報：たまごまご

http://www.excite.co.jp/News/reviewmov/20150123/E1421948198671.html

エキサイトレビュー 2015年 1月23日 10時50分

ライター情報：たまごまご

http://www.excite.co.jp/News/reviewbook/20150401/E1427819092477.html

14歳の少女たちの視野は、どうにも狭い。コミックス『アイドルマスターミリオンライブ！』

エキサイトレビュー 2015年 4月1日 10時50分

ライター情報：たまごまご

http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1412/04/news091.html

» 2014年 12月04日 13時30分更新

韓国で「モバマス」アプリ配信開始　韓国の新アイドル、かわいいんですけどおお！？

ユジンちゃん、日本に来てもいいのよ？

[たまごまご，ねとらぼ]

http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1501/11/news017.html

» 2015年01月11日 22時54分更新

あのキャラに花束を：

もうこいつがヒロインでいいよ！　話題沸騰「アイドルマスターシンデレラガールズ」武内Pが人気な理由

仏頂面三白眼の無口なプロデューサーが、男女ファンの心をわし掴み中。

[たまごまご，ねとらぼ]

http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1502/07/news021.html

» 2015年02月07日 16時58分更新

アイドルマスターのアイドルキャラ声優がついに100人突破！　まだまだ増えるぞ（多分）

今年中にめざせ150……200人！

[たまごまご，ねとらぼ]

http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1502/19/news117.html

» 2015年02月19日 17時00分更新

「全然違うじゃん！」　シンデレラガールズ大喜利大会の会話の内容が本編と全然違うじゃん！

お願いです、本田未央ちゃんが幸せになれますように。

[たまごまご，ねとらぼ]

http://nlab.itmedia.co.jp/nl/articles/1505/03/news018.html

» 2015年05月03日 15時45分更新

アーマー＋美少女、最高　「アイドルマスターミリオンライブ！」のミリオンアーマー大喜利が大盛り上がり

なおアーマー少女の太ももの部分をどうするかは重要です。

[たまごまご，ねとらぼ]

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2015-06-07

■

むかしパソコン持ってないのにプログラミングの基礎とか情報工学とかとったが、

両方後半はあんまりわからなかったなあ。

ポーランド記法とかNSチャートとかそういうの。例文はパスカルだったか。

パソコンは安くても当時は二十万位したと思う。

パソコンを重点的に教えている学校

（たとえばワードやエクセルやコボルもだが、基本情報やソフトウェア開発技術者の試験内容関連も）に通っているときも

半年くらいはパソコン持ってなくて、

勇気あるだか無謀だかの家族が買ったが使いこなせていなかったおさがりをもらったな。

その学校でやった内容は九割がた身についたと思う。今はもうぼんやりしているが。

まあそういうことを集中してやったんだから身につきやすかったんだろう。

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2015-05-28

■http://anond.hatelabo.jp/20150528232227

自分もそう思う。

だからこそ、これ以上痴漢冤罪に関する女性の権利を拡張させても、見掛け上の女性の権利が大きくなるばかりで、実際には女性にとってももちろん男性にとっても何の得にもならない。

例えば女性がＡという点では弱者であるが、Ｂという点では強者であるとき、

往々にしてＡという弱点を根拠にしてＢの更なる強化が図られる。

結果としてＡは放置され無視されることになるし、Ｂは更に女性を化け物じみた強者にする。

問題はバランスだ。

力のレーダーチャートは円に近くするのが好ましい。

現在の女性の持つ痴漢冤罪に関する狂気じみた権力を減らすことが、ひいては女性の未だ残る弱者としての部分の保護に繋がると思う。

そういう面で、現在の女性の権利拡張の仕方はあまりに理性が無い、というか手綱が誰の手にも握られていない。

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2015-05-09

■紙の新聞は何時から 抜粋版になったのか？

「詳細はデジタル版を」って何だよそれ。

紙面は抜粋版、要約版になったのならその分購読料安くしろや。

はてなでホッテントった以下の記事。

●オリコン５０年「ランキングに不純物は入れたくない」：朝日新聞デジタル

http://www.asahi.com/articles/ASH4Z46N9H4ZUCVL00T.html

●ビルボードは特典商法をこう見る　音楽チャートの変容：朝日新聞デジタル

http://www.asahi.com/articles/ASH4W3RBSH4WUCVL00F.html

朝日の紙面にざっと一通り目を通したのに見かけなかった。

改めて新聞に目を通すと、紙面には上記のインタビューから二言三言拾った程度の記事。

で、その記事の最後には「インタビューの全文はデジタル版をご覧下さい」。

テレビやラジオで無料でニュースを知る事はできる。

わざわざ金払って新聞購読するのはニュースを詳しく知りたいから。

つか、新聞自体が「世の出来事を詳しく知る為、新聞読みましょう」って長年啓蒙してきたじゃん。

なのに何時の間にやら紙の新聞は抜粋版に。

「無料会員登録すれば1日3本まで記事読めますよ」って？

ネットが使えない年寄りは切り捨てか？

TVCMでよくある「詳しくはwebで」。これはわかる、広告だから。

新聞記事の最後に「詳しくはデジタル版で」。は？

こっちは金出して新聞買ってるんだよ。

お前らはこの紙束を電子版売る為の広告とでも勘違いしてるのか？

で、その広告に値段付けて売りつけてるのか？

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2015-05-07

■http://anond.hatelabo.jp/20150505235504

『LOVE FLASH FEVER』の時点で既にメジャー志向だった。コアな人は『Bang!』とか『C.B.Jim』とか好きで、そういう人からも「ダンデライオン」はともかくチャート入りするようになった「赤いタンバリン」や「SWEET DYAS」はそれほど評価低くない。

　もっともここでいう「コアな人」おれの友人だけだから意見としてはあまりあてにはならない。

　BJCは「ダンデライオン」で『Hey!Hey!Hey!』にも出演した。「(見た目だけじゃなく)曲名も悪そうですね、百獣の王ですからね」という松本人志に対し「ダンデライオンってたんぽぽって意味なんです」ってベンジーが律儀に答えていた。松本の発言は芸ではなくマジのボケっぽかった。

　どうでもいいが数年前の『ダウンタウンDX』でゲストが殴ったとか殴られたとか話した時に松本が「ドメスティックやなー」というコメントを発した。だれも、浜田も突っ込まなかった。松本はたまにこういう天然の片鱗を見せる。近しい人達はそういった部分を掘り起こしてみるともっと見つかるのではないかと思う。もっともコアな人からは松本天然説は既に認識されているのかもしれない。ここでいう「コアな人」は先のおれの友人のことではない。

　先の「コアな」BJC好きの友人はバンドなんかをやっていたが、それはどうでもよくて、高卒で大手メーカーの工場に就職した。工場といってもラインなんかは研修の時にやっただけで今は非常に楽な部署で働いている。本人が楽だと言うのだから相当楽な仕事なんだと思う。残業は殆ど無いらしい。はてなには工場についてあまり詳しい人がいないと思うので、バイト含めいくつかの工場で働いてきたおれから少し説明しておく。工場を大きく二分すると作っているものが量産品か、受注生産品かで分けることができる。ここでは取り合えす量産品を製作する工場を扱う。量産品だから大抵ラインがあるがここで作業するのはバイト、パート、派遣の人が多い。では正社員はどんな仕事に従事するか。まずは漢字だけで何となく仕事内容を理解して欲しいが設備保全、検査、生産技術、資材管理、生産管理などだ。設備保全は工場設備の点検、修理等、生産技術はライン立ち上げの際などの工程の設計等、〇〇管理とつくのはほとんど事務作業で、それ以外の仕事も半分くらいは事務作業だ。(余談だが(「余談だが」と書いたがこの段落自体が余談なのだ。おれはBJCの事を書こうと思ってこの文章を書きだしたのだから)「コアな」友人とは別の友人が勤める工場の生産技術部門には「ミカタ」という名前の人がいて、電話を受ける時「セイギのミカタです」と言うらしい)他に設計、開発なんかが工場に組み込まれている場合もあるがこれは大抵大学で専門的に学んだ人が担う。もちろん大量生産品工場と言っても食品から自動車まで色々あるし、工場の規模も大小様々だけど、おれが見てきた感じではざっとこんな感じ。で、「コアな」友人は梱包用のダンボールなんかを手配している、と言っていたから資材管理か何かだと思う。基本定時上がりで、給料は大手メーカー勤務として恥じない額をもらっている、らしい。25の時合コンで知り合った看護師と結婚した。大学病院の勤務でこちらは聞いた感じだと仕事は大変そうだが、給料はやはりいいらしい。世帯年収では1000万は行かなくても800万ぐらいはあるのではないか。以前同窓会に言ったらこういう低学歴勝ち組みたいな人が結構いて、別のパターンでは高卒で就職して早くに独立して小規模ながら会社経営している、とか、そういう人同士が名刺交換しあって会場の隅のほうが異業種交流会みたいになっていた。会社経営も難しいだろうから必ずしも勝ち組とはいかないかもしれないだろうが、とりあえすお金持ってそうな感じは受けた。中学卒業して進学も就職もせず、カツアゲで生計を立てている、などと噂された人がすかっり丸くなって会社経営してて、地方議員にコネクションを持ってたりして、あとで知ったら某宗教に入って熱心に活動してたりしていろんな人生があるなと思った。その元不良の人は不良らしく尾崎豊が好きで、おれはその人から中学時代にCDを借りたことがある。大事なCDだから傷つけるなよ、と渡されたものはCDケースの上からビニールのケースがかぶせてあり、それがさらにサテンのような布で包まれていた。ただ中身のCDの盤面は傷だらけだった。おれのせいにされて殺されるのではないかとビクビクしながら返したがお咎めはなかった。

　BJCは『LOVE FLASH FEVER』からセルフプロデュースになった。メジャー志向、と書いたが、それは自分たちの思い通りにやった結果であって、本人たちは特にメジャー志向という意識はなかったかもしれない。

Permalink | 記事への反応(0) | 17:50

2015-05-06

■朝日新聞デジタルの導線作りが下手過ぎる

紙面上の同じ記事から派生した関連記事なのに、SNSでのシェアに大差が付いてる以下の記事。

オリコン50年「ランキングに不純物は入れたくない」：朝日新聞デジタル
http://www.asahi.com/articles/ASH4Z46N9H4ZUCVL00T.html

ビルボードは特典商法をこう見る　音楽チャートの変容：朝日新聞デジタル
http://www.asahi.com/articles/ASH4W3RBSH4WUCVL00F.html

ビルボードの記事下部の「この記事に関するニュース」にはオリコンの記事へのリンクが有るが

オリコンの記事下部の「この記事に関するニュース」にはビルボードの記事へのリンクがない。

SNS経由でオリコンの記事に飛んできた人は、ビルボードの記事に気付いてないんじゃないか？

ネットではオリコン叩きはウケるネタだし、日本ではビルボードとの知名度の差は圧倒的だが

それだけでここまでSNSのシェアに差が付くと思えない。

「CD売り上げのみのランキング」のオリコンに対し、「デジタル配信やストリーミングも含めた総合チャート」のビルボード

と内容が対になるものだし、一方を読んだら普通はもう一方も読んでみるのでは？

長文記事だから全文読むのは面倒だとしても、開いてみるくらいはするんじゃないだろうか。

オリコンの記事にビルボードの記事へのリンクが有れば、ビルボードの記事のSNS シェアはもっと伸びたのでは？

知名度の低さ故、記事タイトル中の「ビルボード」がフックにならなかったとしても

「特典商法をこう見る　音楽チャートの変容」が十分なフックになるだろう。

カルチャー面のトップ見れば上下に並んでるが、SNS経由で飛んできた人達はわざわざここまで辿らない。

音楽 - カルチャー：朝日新聞デジタル
http://www.asahi.com/culture/music/

良い記事書いてるのに読んでもらえないでは勿体無い。

Permalink | 記事への反応(2) | 18:08

2015-05-05

■売れたら作品がつまらなくなる現実

ブランキージェットシティ（以下BJC）のことはよく知らないが、

97年にラジオで聴いて気になった『ガソリンの揺れかた』のCDをレンタルしたら、

収録されていた三曲がどれも素晴らしくて、改めてCDを買ったことがある。

98年初頭、ある海外バンドの来日公演に行ったとき、ライブ会場を出たところで、

レコード会社の人たちがBJCのツアーのチラシを配っていた。

当時のBJCはそんな地道な宣伝をするポジションのバンドだったと思うが、

それから間も無くしてチャートシーンに出てくるようになった。

ある日、テレビのCDランキングで流れた『ダンデライオン』のサビを聴いたとき、

BJCにあまり詳しくない私ですら「うわぁ……」となった。

売れている人に特有の、能天気で威力を感じない曲に聴こえたからだ。

先ほどそんなことを思い出して、『ダンデライオン』について調べてみたら、

やはりファンの間でも賛否が分かれる曲らしい。メンバー自身もこの曲はあまり好きじゃないとか。

「売れているかどうかは曲の良し悪しとは関係無い」論者は間違っている。

明確な言葉では説明できないが、成功して敵を失ってしまった作り手の精神は、

必ず作品に反映されるものなのだ。

Permalink | 記事への反応(2) | 23:55

2015-04-18

■「オール・アバウト・ザット・ベース～わたしのぽちゃティブ宣言！」

洋楽のこういう邦題いい加減やめませんか？いま21世紀ですよ？

件の曲を歌ってるメーガン・トレイナーが今、来日しているそうな。

でも全く話題になってないね。

アメリカをはじめ世界中の音楽チャートで1位になったのに。

洋画の広告では「全米ナンバー1ヒット」の宣伝文句は健在、ってことはその宣伝文句にそれなりの効果は有るんだろう。

なのに、この曲に限らず最近の洋楽の「全米ナンバー1ヒット」の日本での話題性はほぼ0だな。

「ありのままのデブで良いじゃん」てな歌詞は音楽として新鮮だし、メッセージに共感する人も多いだろうに

もうちょっと上手くアピールすれば日本でももっと流行ると思うんだけど。

Meghan Trainor - All About That Bass 日本語訳入り - YouTube

https://www.youtube.com/watch?v=-Ok6n_Cjmac

邦楽をタイアップして身内で金を回しあうほうが儲かるってわかっちゃったから、レコード会社も力入れないのかな。

Permalink | 記事への反応(1) | 14:06

2015-03-31

■今でも知的財産 高裁とかには神が居るんだよな

平成２７年３月１１日判決言渡

平成２６年（行ケ）第１０１８７号審決取消請求事件

口頭弁論終結日平成２７年２月２５日

判決

原告東芝ライフスタイル株式会社

訴訟代理人弁護士三山峻司

同松田誠司

同清原直己

訴訟代理人弁理士蔦田正人

同中村哲士

同富田克幸

同夫世進

同有近康臣

同前澤龍

同蔦田璋子

被告パナソニック株式会社

訴訟代理人弁護士岩坪哲

同速見禎祥

主文

１原告の請求を棄却する。

２訴訟費用は原告の負担とする。

事実及び理由

第１請求

特許庁が無効２０１２－８００００８号事件について平成２６年６月２４日

にした審決を取り消す。

第２事案の概要

１特許庁における手続の経緯等（当事者間に争いがない。）

被告は，平成２２年８月１０日に出願（特願２０１０－１７９２９４号。

平成１５年１２月２２日に出願された特願２００３－４２５８６２号の分割

出願。優先日同年８月５日）（以下，この優先日を「本件優先日」という。）

され，平成２３年１２月９日に設定登録された，発明の名称を「帯電微粒子

水による不活性化方法及び不活性化装置」とする特許第４８７７４１０号

（以下「本件特許」という。設定登録時の請求項の数は６である。）の特許

権者である。

原告は，平成２４年１月３１日，特許庁に対し，本件特許の請求項全部に

ついて無効にすることを求めて審判の請求（無効２０１２－８００００８号

事件）をした。上記請求に対し，特許庁が，同年８月２日，無効審決をした

ため，被告は，同年９月１０日，審決取消訴訟を提起した（知的財産高等裁

判所平成２４年（行ケ）第１０３１９号）。その後，被告が，同年１２月７

日，特許庁に対し，訂正審判請求をしたことから，知的財産高等裁判所は，

平成２５年１月２９日，平成２３年法律第６８号による改正前の特許法１８

１条２項に基づき，上記審決を取り消す旨の決定をした。

被告は，平成２５年２月１８日，本件特許の請求項１及び４を削除し，請

求項２を請求項１と，請求項３を請求項２と，請求項５を請求項３と，請求

項６を請求項４とした上で各請求項につき特許請求の範囲の訂正を請求した

（以下「本件訂正」という。）。特許庁は，同年５月８日，本件訂正を認めた

上で無効審決をしたため，被告は，同年６月１４日，審決取消訴訟を提起し

（知的財産高等裁判所平成２５年（行ケ）第１０１６３号），知的財産高等

裁判所は，平成２６年１月３０日，上記審決を取り消す旨の判決をした。特

許庁は，同年６月２４日，「訂正を認める。本件審判の請求は，成り立たな

い。」との審決をし，その謄本を，同年７月３日，原告に送達した。

原告は，同年７月３１日，上記審決の取消しを求めて，本件訴えを提起し

た。

２特許請求の範囲の記載

本件訂正後の本件特許の特許請求の範囲の記載は，次のとおりである（甲３

４，３９，４０。以下，請求項１に係る発明を「本件訂正特許発明１」，請求

項２に係る発明を「本件訂正特許発明２」などといい，これらを総称して「本

件訂正特許発明」という。また，本件特許の明細書及び図面をまとめて「本件

特許明細書」という。）。

請求項１

「大気中で水を静電霧化して，粒子径が３～５０ｎｍの帯電微粒子水を生成

し，花粉抗原，黴，菌，ウイルスのいずれかと反応させ，当該花粉抗原，黴，

菌，ウイルスの何れかを不活性化することを特徴とする帯電微粒子水による

不活性化方法であって，前記帯電微粒子水は，室内に放出されることを特徴

とし，さらに，前記帯電微粒子水は，ヒドロキシラジカル，スーパーオキサ

イド，一酸化窒素ラジカル，酸素ラジカルのうちのいずれか１つ以上のラジ

カルを含んでいることを特徴とする帯電微粒子水による不活性化方法。」

請求項２

「大気中で水を静電霧化して，粒子径が３～５０ｎｍの帯電微粒子水を生成

し，花粉抗原，黴，菌，ウイルスのいずれかと反応させ，当該花粉抗原，黴，

菌，ウイルスの何れかを不活性化することを特徴とする帯電微粒子水による

不活性化方法であって，前記帯電微粒子水は，大気中に放出されることを特

徴とし，さらに，前記帯電微粒子水は，ヒドロキシラジカル，スーパーオキ

サイド，一酸化窒素ラジカル，酸素ラジカルのうちのいずれか１つ以上のラ

ジカルを含んでおり，前記帯電微粒子水は，粒子径３ｎｍ未満の帯電微粒子

水よりも長寿命であることを特徴とする帯電微粒子水による不活性化方

法。」

請求項３

「霧化部に位置する水が静電霧化を起こす高電圧を印加する電圧印加部を備

え，当該電圧印加部の高電圧の印加によって，大気中で水を静電霧化して，

粒子径が３～５０ｎｍであり，花粉抗原，黴，菌，ウイルスの何れかと反応

させて，当該花粉抗原，黴，菌，ウイルスの何れかを不活性化するための帯

電微粒子水を生成し，前記帯電微粒子水は，室内に放出されることを特徴と

する不活性化装置であって，前記帯電微粒子水は，ヒドロキシラジカル，ス

ーパーオキサイド，一酸化窒素ラジカル，酸素ラジカルのうちのいずれか１

つ以上のラジカルを含んでいることを特徴とする不活性化装置。」

請求項４

「霧化部に位置する水が静電霧化を起こす高電圧を印加する電圧印加部を備

え，当該電圧印加部の高電圧の印加によって，大気中で水を静電霧化して，

粒子径が３～５０ｎｍであり，花粉抗原，黴，菌，ウイルスの何れかと反応

させて，当該花粉抗原，黴，菌，ウイルスの何れかを不活性化するための帯

電微粒子水を生成し，前記帯電微粒子水は，大気中に放出されることを特徴

とする不活性化装置であって，前記帯電微粒子水は，ヒドロキシラジカル，

スーパーオキサイド，一酸化窒素ラジカル，酸素ラジカルのうちのいずれか

１つ以上のラジカルを含んでおり，前記帯電微粒子水は，３ｎｍ未満の帯電

微粒子水と比較して長寿命であることを特徴とする不活性化装置。」

３審決の理由

審決の理由は，別紙審決書写しのとおりである。本件訴訟の争点となる部

分の要旨は，① 本件訂正特許発明の粒子径の記載はいずれも明確である

（特許法３６条６項２号の要件を満たす。），② 本件訂正特許発明の粒子径

に関し，発明の詳細な説明に記載されていないとすることはできない（同項

１号の要件を満たす。），③ 本件訂正特許発明の静電霧化の意味は明確であ

るほか，本件訂正特許発明の静電霧化手段に関し，発明の詳細な説明に記載

されていないとすることはできないし，発明の詳細な説明には，当業者が本

件訂正特許発明の実施ができる程度に明確かつ十分な記載がなされていない

とすることもできない（同項１号及び２号並びに同条４項１号の要件を満た

す。），④ 本件訂正特許発明１及び３はいずれも，Ｉ．ＷｕｌｅｄＬＥＮ

ＧＧＯＲＯら「静電噴霧法による液滴およびイオンの発生」粉体工学会誌Ｖ

ｏｌ．３７，Ｎｏ．１０（日本，２０００年），７５３～７６０頁（甲１０。

以下「甲１０」という。）記載の発明（以下，審決が本件訂正特許発明１と

対比するに当たり認定した甲１０記載の発明を「甲１０発明１」と，本件訂

正特許発明３と対比するに当たり認定した甲１０記載の発明を「甲１０発明

２」という。）に，特開平１１－１５５５４０号公報（甲５。以下「甲５」

という。），特開平７－１３５９４５号公報（甲６。以下「甲６」という。）

及び「ラジカル反応・活性種・プラズマによる脱臭・空気清浄技術とマイナ

ス空気イオンの生体への影響と応用」（株）エヌ・ティー・エス発行，２０

０２年１０月１５日，２１８～２３１頁，３６３～３６７頁，３８９～３９

２頁（甲７。以下「甲７」という。）に記載の技術を組み合わせても，当業

者が容易に発明できたものではない（同法２９条２項の規定に反しない。），

⑤ 本件訂正特許発明１及び３はいずれも，特開２００２－２０３６５７号

公報（甲１１。以下「甲１１」という。）記載の発明（以下，審決が本件訂

正特許発明１と対比するに当たり認定した甲１１記載の発明を「甲１１発明

１」と，本件訂正特許発明３と対比するに当たり認定した甲１１記載の発明

を「甲１１発明２」という。）に，甲５ないし７記載の技術を組み合わせて

も，当業者が容易に発明できたものではない（同上），というものである。

上記 ④の結論を導くに当たり，審決が認定した甲１０発明１及び２の内

容，甲１０発明１と本件訂正特許発明１及び甲１０発明２と本件訂正特許発

明３との一致点及び相違点は以下のとおりである。

ア甲１０発明１及び２の内容

甲１０発明１

「液体を静電噴霧して，粒子径が数ｎｍで幾何標準偏差が１．１程度の

イオンを含む液滴を生成する方法」

甲１０発明２

「導電性の細管の先端に位置する液体が静電噴霧を起こす高電圧を印加

する高圧電源を備え，当該高圧電源の高電圧の印加によって，液体を静

電噴霧して，液滴径が数ｎｍで幾何標準偏差が１．１程度のイオンを含

む液滴を生成する静電噴霧装置」

イ本件訂正特許発明１と甲１０発明１について

一致点

「液体を静電霧化して，粒子径が３～５０ｎｍの帯電微粒子の液滴を生

成する工程を含む方法」

相違点

ａ相違点１０ａ

「本件訂正特許発明１は，水を静電霧化して帯電微粒子水を生成し，

帯電微粒子水を花粉抗原，黴，菌，ウイルスのいずれかと反応させ，

当該花粉抗原，黴，菌，ウイルスの何れかを不活性化する不活性化方

法であるのに対して，甲１０発明１は，帯電微粒子の液滴が，花粉抗

原，黴，菌，ウイルスのいずれかと反応し，それらの何れかを不活性

化するか不明である点」

ｂ相違点１０ｂ

「本件訂正特許発明１では，大気中で水を静電霧化し，帯電微粒子水

は，室内に放出されるのに対し，甲１０発明１では，大気中で液体を

静電霧化するのか，また，液滴が室内に放出されるのか明らかでない

点」

ｃ相違点１０ｃ

「本件訂正特許発明１では，帯電微粒子水は，ヒドロキシラジカル，

スーパーオキサイド，一酸化窒素ラジカル，酸素ラジカルのうちのい

ずれか１つ以上のラジカルを含んでいるのに対して，甲１０発明１で

は，帯電微粒子の液滴が，そのようなラジカルを含んでいるか不明で

ある点」

ウ本件訂正特許発明３と甲１０発明２について

一致点

「霧化部に位置する液体が静電霧化を起こす高電圧を印加する電圧印加

部を備え，当該電圧印加部の高電圧の印加によって，水を静電霧化して，

粒子径が３～５０ｎｍである帯電微粒子の液滴を生成する装置」

相違点

ａ相違点１０ｄ

「本件訂正特許発明３は，水を静電霧化して帯電微粒子水を生成し，

花粉抗原，黴，菌，ウイルスの何れかと反応させ，当該花粉抗原，黴，

菌，ウイルスの何れかを不活性化する帯電微粒子水による不活性化装

置であるのに対し，甲１０発明２は，帯電微粒子の液滴が，花粉抗原，

黴，菌，ウイルスのいずれかと反応し，それらの何れかを不活性化す

るか不明である点」

ｂ相違点１０ｅ

「本件訂正特許発明３では，大気中で水を静電噴霧し，帯電微粒子水

は，室内に放出されるのに対し，甲１０発明２では，大気中で液体を

静電霧化するのか，また，液滴が室内に放出されるのか明らかでない

点」

ｃ相違点１０ｆ

「本件訂正特許発明３では，帯電微粒子水は，ヒドロキシラジカル，

スーパーオキサイド，一酸化窒素ラジカル，酸素ラジカルのうちのい

ずれか１つ以上のラジカルを含んでいるのに対し，甲１０発明２では，

帯電微粒子の液滴が，そのようなものであるか明らかでない点」

前記 ⑤の結論を導くに当たり，審決が認定した甲１１発明１及び２の内

容，甲１１発明１と本件訂正特許発明１及び甲１１発明２と本件訂正特許発

明３との一致点及び相違点は以下のとおりである。

ア甲１１発明１及び２の内容

甲１１発明１

「空気中で水を静電霧化して，０．００１μｍ（１ｎｍ）程度の大きさ

である，小イオンを生成し，集塵する方法であって，前記小イオンは，

室内に供給され，さらに，前記小イオンは，水の分子に極小イオンが結

合して水分子のクラスターを核としている，小イオンによる集塵方法」

甲１１発明２

「放電電極を兼ねる水管の先端から滴下する水滴がコロナ放電により微

細な水滴となって霧散する高電圧を印加する高圧電源とを備え，該高電

圧の印加によって，空気中で水を静電霧化して，０．００１μｍ（１ｎ

ｍ）程度の大きさである，集塵するための小イオンを生成し，前記小イ

オンは室内に供給される装置」

イ本件訂正特許発明１と甲１１発明１について

一致点

「大気中で水を静電霧化して，帯電微粒子水を生成し，室内の空気を清

浄化する帯電微粒子水による方法であって，前記帯電微粒子水は，室内

に放出される方法」

相違点

ａ相違点１１ａ

「本件訂正特許発明１は，帯電微粒子水の粒子径が３～５０ｎｍであ

るのに対して，甲１１発明１は，小イオンの大きさが１ｎｍ程度であ

る点」

ｂ相違点１１ｂ

「本件訂正特許発明１は，帯電微粒子水を花粉抗原，黴，菌，ウイル

スのいずれかと反応させ，当該花粉抗原，黴，菌，ウイルスの何れか

を不活性化する不活性化方法であるのに対して，甲１１発明１は，小

イオンによって集塵する方法である点」

ｃ相違点１１ｃ

「本件訂正特許発明１では，帯電微粒子水は，ヒドロキシラジカル，

スーパーオキサイド，一酸化窒素ラジカル，酸素ラジカルのうちのい

ずれか１つ以上のラジカルを含んでいるのに対して，甲１１発明１で

は，小イオンがそのようなラジカルを含んでいるか不明である点」

ウ本件訂正特許発明３と甲１１発明２について

一致点

「霧化部に位置する水が静電霧化を起こす高電圧を印加する電圧印加部

を備え，当該電圧印加部の高電圧の印加によって，大気中で水を静電霧

化して空気を清浄化するための帯電微粒子水を生成し，前記帯電微粒子

水は，室内に放出される装置」

相違点

ａ相違点１１ｄ

「本件訂正特許発明３では，帯電微粒子水の粒子径が，３～５０ｎｍ

であるのに対して，甲１１発明２では，小イオンの大きさが１ｎｍ程

度である点」

ｂ相違点１１ｅ

「本件訂正特許発明３では，帯電微粒子水が，花粉抗原，黴，菌，ウ

イルスのいずれかと反応させ，当該花粉抗原，黴，菌，ウイルスの何

れかを不活性化するためのものであるのに対して，甲１１発明２は，

小イオンが集塵するためのものである点」

ｃ相違点１１ｆ

「本件訂正特許発明３では，帯電微粒子水が，ヒドロキシラジカル，

スーパーオキサイド，一酸化窒素ラジカル，酸素ラジカルのうちのい

ずれか１つ以上のラジカルを含んでいるのに対して，甲１１発明２で

は，小イオンがそのようなラジカルを含んでいるか不明である点」

第３原告主張の取消事由

以下のとおり，審決には，粒子径に関する明確性要件の判断の誤り（取消事

由１），粒子径に関するサポート要件の判断の誤り（取消事由２），静電霧化手

段に関するサポート要件及び実施可能要件の判断の誤り（取消事由３），甲１

０を主引例とする進歩性の判断の誤り（取消事由４）及び甲１１を主引例とす

る進歩性の判断の誤り（取消事由５）があり，これらの誤りは審決の結論に影

響を及ぼすものであるから，審決は取り消されるべきである。

１取消事由１（粒子径に関する明確性要件の判断の誤り）

審決は，本件訂正特許発明における「粒子径が３～５０ｎｍ」とは，凝集

していない個々の粒子のほぼ全てが粒子径３～５０ｎｍの範囲に分布してい

ることを意味することが明確である旨判断した。

しかし，審決は，甲１０において静電霧化により生成する液滴の粒径分布

が非常に狭く単分散性が高いことを前提としているが，本件特許の特許請求

の範囲には，粒子のほぼ全てが上記範囲内にあるか否かは何ら記載されてい

ない。

そして，「粒子径が３～５０ｎｍ」と幅をもって表現された場合に，その

上限，下限の値が，平均粒子径の幅を示しているのか，Ｄ５０（頻度の累積

が５０％になる粒子径〔メジアン径〕）の幅を示しているのか，ピーク値

（最大ピークとなる最頻出値）の幅を示しているのか，様々な解釈があり得

るところ，本件特許明細書には，どのような幅を示しているのかの説明はさ

れておらず，本件特許明細書の記載を参酌しても，上記の幅は不明確である。

現に，本件特許明細書の記載を参酌した場合，粒子径の範囲の解釈につい

ては，その記載箇所に応じて，ピーク値の幅と解釈したり（【００２４】，粒

子のほぼ全てが範囲内にあると解釈したり（【００３８】）する余地があり，

特許請求の範囲を画一的に把握することができない。

そうすると，「粒子径が３～５０ｎｍ」との記載については，本件特許明

細書の記載を参酌しても，複数の意味に解釈される余地があるから，本件特

許の特許請求の範囲は明確とはいえない。

よって，審決の前記判断は誤りである。

２取消事由２（粒子径に関するサポート要件の判断の誤り）

審決は，本件特許明細書【００１３】，【００２４】及び【００５２】の記

載等から，帯電微粒子水の粒子径の上限は，粒子の空間内への拡散性や人の

肌への浸透性の観点から１００ｎｍが好ましく，抗原の不活性化の作用や空

気中の湿度に影響を与えないという観点から，５０ｎｍが好ましいこと，ま

た，粒子径の下限は，粒子の寿命と抗原の不活性化の作用の観点から３ｎｍ

が好ましいことが把握されるから，本件特許明細書に実施例として示された

ものが，２０ｎｍ付近をピークとして，１０～３０ｎｍに分布を持つ帯電微

粒子水のみであったとしても，粒子のほぼ全てが粒子径１０～３０ｎｍの範

囲に分布している帯電微粒子水であれば，室内への拡散性が良いことや，長

寿命であること，抗原の不活性化の作用を奏しつつ，空気中の湿度調整に影

響を与えない等の作用効果を奏することは，当業者が明細書及び図面の記載

に基づいて理解できる事項である，と認定判断した。

しかし，審決の判断は

上記判断は誤りである。

そして，「粒子径が３～５０ｎｍ」の意味はピーク値の幅と解釈する余地

が十分にあり，そのように解釈した場合，本件特許明細書には３～５０ｎｍ

のうちの２０ｎｍ付近の粒子径についてしか長寿命化と不活性化効果が示さ

れていないのであるから（【００４２】，【００４５】～【００４８】），かか

る実施例を本件訂正特許発明の全体まで拡張ないし一般化することはできな

い。

「粒子径が３～５０

ｎｍ」との数値は，本件訂正特許発明の課題を解決する作用効果に直結する

重要な数値であるところ，本件特許明細書の実施例には，粒子径３～１０ｎ

ｍ未満の部分と粒子径３０ｎｍ～５０ｎｍの部分のいずれについても，長寿

命化という効果を裏付けるデータの記載はない。また，３ｎｍ及び５０ｎｍ

をそれぞれ下限値及び上限値とする不活性化効果については記載されている

ものの，それを裏付けるデータも記載されていないし，帯電微粒子水の長寿

命化についても記載されていない。

したがって，本件特許明細書の具体的な実施例をもって，「粒子径が３～

５０ｎｍ」の全体についてまで長寿命化と不活性化の各効果が存在するもの

と理解することはできない。

よって，審決の前記判断は誤りである。

被告は，粒子径３～５０ｎｍという数値限定につき，帯電微粒子水の粒子

径を本件発明の課題目的に沿って最適化したものであって，当該上限，下限

値が課題目的を達成し，顕著な作用効果を奏する臨界的意義を有する数値と

いうわけでないから，具体的な測定結果をもって裏付けられている必要はな

い旨主張する。

しかし，本件訂正特許発明の出願時の技術常識に照らすと，本件訂正特許

発明の特徴的な部分は，静電霧化で発生させて殺菌等に用いるラジカルとし

て，粒子径が３～５０ｎｍの帯電微粒子水に含まれたラジカルを用いる点に

あり，かつ，上記粒子径は，長寿命化と不活性化の双方の技術的課題達成の

ために不可欠な特徴であるから，粒子径３～５０ｎｍの数値限定は，単に望

ましい数値 Permalink | 記事への反応(0) | 14:35

2015-03-08

■水瓶座の岡田育さんの金星の近くには処女神アテナがいる。

こんばんは。石井ゆかり先生ではないはてダユーザーの占い師です。

岡田育さんはTwitterで石井ゆかり先生のツイートをたびたびリツイートされている様子。

「水瓶座のABは占い師の世界では最凶」と書いているのも見た。

占い、すきなの？興味ある？

自分は西洋占星術を中心に仕事をしている占い師。

大きな事件、時事問題、はてなの揉め事も何かあったら星を見る。

そんなわけでホロスコープソフトで岡田育さんのチャートを出してみた。

そしたら星を見る前と、見た後で自分の岡田さんの印象は変わった。

今回騒がれている件に関して「もしかして」と思うところがあったので書く。

公開されていたプロフィールから生年月日は1980年 1月23日、時刻と場所は不明。

これ、年数が一年でも違っていたら星の位置は全部変わる。

太陽の位置は近いところに来るけど、他も見るから違ってたらごめんね。

ちなみにこのチャートでは、3月6日の21時前後から岡田さんは受難タイムだった。

まず、常識とか形式とか大嫌いな人なんだろうなー、と思った。

その種の手続きをきちんとやることは苦手ではなく、むしろやらせたら得意。

出来るか出来ないかといったら人より出来る。

しかしやっていて苦痛だし、内心「こんな茶番に意味があるの？」と思ってそう。

それもあってやりたくないけど、そんなところを克服したい気持ちが強い。

オタク趣味で集めたグッズの整理が出来ないと書いてあったけど

こりゃ片付かないだろうなーと思った。

本は年代順にするか、作家順にするか、ジャンル順にするかとか考えちゃう人。

こだわり強いのに長丁場が苦手だから、もーまた今度！ってなる。

弁が立つ。嫌味言わせたらかなり人を嫌な気分に出来る。

具体性があって、なんとも後味が悪くなるような細かい皮肉が言える。

しかも相手の出方で熱量を微調整する。重箱の隅をちまちまつつき続けずにいられない。

でも人生の方針は「きっぱり！」なので、そんな自分を肯定することが難しい。

一方で、好きな人には真冬に自分の服を全部差し出してしまうような優しさもある。

どんなに酷いことを言われても情状酌量して救いの手をひっこめまいとする。

ダメ男に注ぎこんだりもしたんじゃないかなー。

この人のそういう健気で見返りを求めない愛情を見た人は惚れ込むと思う。

そしてこの人は、そういう心から優しい気持ちでいるときにしか、相手の気持ちがわからない。

レッテルを貼ること、貼られている人が嫌い。

分類が好きだから結果的にレッテル貼っちゃって気が付いてないこともある。

でも意識の中では「人は平等であるべきだ」と常識の範囲を超えて信じている。

だからアウトローに優しい。

大富豪と聖人とゴロツキに同じようにフランクに接する。

生き方を変えたくない！と思いながら、常に突っ走れる何かを探している。

こういった性格と今回の騒ぎを照らして思ったこと。

この人、おーつねさんに同情したんじゃないかな。

自分が人からレッテルを貼られて、webであらぬ噂を立てられたように

おーつねさんも「嫌らしいケチなおっさん」というレッテルを貼られていると思って。

久谷女子の中でどの程度の発言権があるのかわからないけど

Twitterでおーつねさんの画像を貼ったり

売り文句に折りこんだりしてせっせと宣伝してたのは

「おーつねさんに貼られたレッテルを剥したい」という気持ちがあったんじゃなかろうか。

めめさんから謝罪を要求されたときに

「自分がどんな思いで書いたか」と引き合いに出したのが

自身が中傷された痛みを書いたコラムだったのは、そのせいでは。

「彼にも釈明する場を与えるべきだ」という主張だったのかもな、とこの人のチャートを見て思った。

そこで真偽も確かめず同人誌に掲載して売るという非常識さは

ほかの久谷女子はどう思っていたのか知らんけど

この人の中では「増田を紙にしただけ」と合理化されていたんじゃないかと思う。

「それがおかしいことに気が付かないわけがあるか」

と大半の日本の社会人たちは思うわけだけど、彼女はその枠の外で生きている。

周りはわかってやってるんだろうと思うのでそれをベースに批判する。

本人は弁が立つし馬鹿じゃない。でも相手の気持ちと立ち位置が分かってない。

だから「これだけ説明したのに決めつけられた」「孤独だ」ってなる。

悪いと分かっていながら言い逃れをするわけじゃなく

自分の六法全書の中ではOKだ、むしろそっちがおかしい！と思っちゃう。

そして自分が納得していないことを形式的に謝るのはぜったいにイヤ。

くわえてめっちゃ喧嘩っ早い。いつも引火できるものを無意識に求めている。

なので別に燃やさなくていいものも燃やしてしまう。

どんな形であれ「負ける」というのは本当に嫌で、辛い。

で、まったく赤の他人の占い師の戯言なんだけれども、岡田さんに伝えたいこと。

確かに世の中には見た目や偏見で差別されている人がいる。

先入観で決めつけられて損をしている人もいる。

その人たちの肩を持ちたいと思うのは立派なことだと思う。

岡田さんの他には友だちがいないような人も、まわりにはいるだろう。

「かわいそうな女の子vsやらしいおっさん」

というだけでおっさんを非難するのはおかしい。

おっさんにも言い分があるはずだ。

しかし周囲が納得する形で人を擁護するにはやり方がある。

常識やマナーというのは、道理にかなった背景を持つものも少なくない。

あなたは常識のおしつけは嫌いだと思うが、採用してかまわないルールもたくさんあるはず。

万人に批難されても従うわけにはいかないルールと

身軽になるために採用していいルールがあると思う。

スポーツの公式ウェアみたいに。

岡田さんはそうやって誰かに全力で肩入れしていても、心はべったりじゃなく自由だ。

「あなたの自由を侵害する人を私は許さない。」

「だけどあなたと心までは共有できない。」

友達が多いのに「ソロ活動」というのはそういうことなんじゃないかと思う。

あなたの試合はチーム戦であっても個人プレイだ。

ホームでもアウェイでも現地ルールに通じておくこと。

対戦相手に対してフェアに戦ってください。

そして最後にチームの仲間だけでなく

対戦相手とも握手できるような試合をしてください。

ギャラリーの中のあなたのファンが、誇りに思うような試合をしてください。

最後に、あなたはだめなおっさんをいよいよダメにする星を持っている。

あなたの優しさは結果的に人を社会復帰出来ないところまで追い込むことがある。

自分のためにもまわりのためにもその辺の自覚をしっかり持ってください。

あなた今年、ハリウッドチックな大恋愛の年だからね。

パートナーとの絆を固く大事にすること。

大丈夫、基本的に大きな幸せを得られる年だよ。

メディア関連の仕事にも恵まれるはず。

がんばってね。

追記：処女神アテナ

岡田育さんが生まれた日、金星は魚座の7度にあり、魚座の4度にパラスがあった。

金星は美の星、アフロディーテ。パラスのアテナは知略に富む戦いの処女神。

ユニセックスなヘアスタイルにその辺現れているようでおもしろい。

追記：以前書いた増田

山羊座と土星と10 ハウス

http://anond.hatelabo.jp/20130903144920

天文学は賢い母。占星術はその愚かな娘

http://anond.hatelabo.jp/20130905034707

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2015-02-23

■http://anond.hatelabo.jp/20150222201638

2014年の東方project

・上海アリス幻樂団が最新作『弾幕アマノジャク』を発売。

・上海アリス幻樂団のZUN氏が海外版東方projectの制作を開始。

・コミック『東方茨歌仙』の第5巻と、『東方鈴奈庵』第3巻発売。鈴奈庵は累計27万部を突破。

・東方project オンリーイベント『博麗神社例大祭 11』が東京ビッグサイトで開催。参加者45000人。参加サークルは4500組。

・KONAMIの音楽ゲーム『SOUND VOLTEX 』に東方アレンジ楽曲が追加。東方輝針城リミックスコンテストが開催され、一般音楽クリエイターが制作した東方アレンジ楽曲が収録された。

・バンダイナムコの音楽ゲーム『太鼓の達人』で東方アレンジ楽曲が追加。楽曲選択画面にて東方project欄も追加される。

・TAITOの音楽ゲーム『グルーヴコースター』に東方アレンジ楽曲が追加。さらに2014年 8月から東方アレンジイベントも開始。

・スクエアエニックスのAC カードゲーム『ロードオブヴァーミリオン』に、東方シリーズの主人公『博麗霊夢』がゲストで追加。

・コミックマーケットC86の参加サークル数が減り、1位から2位に転落したと話題になったものの。捏造が発覚し結局東方がトップに。

・KONAMI から音楽CD『SOUND VOLTEX 東方紅魔郷リミックス』が発売。7月30日のオリコンデイリーチャートにて2位にランクイン。

・コミックマーケットC86にサークル参加した上海アリス幻樂団が販売した原作ゲーム及び音楽CD含め全26種類が全て完売する。

・博麗神社秋季例大祭が初開催。1500サークル募集で1570サークル参加。来場者数は17000人。

・SONYと東方が正式にコラボ。PS4やPSvitaで東方二次創作ゲームが遊べるようになる。

・とらのあなで「弾幕アマノジャク」が年間売上一位に

http://i.imgur.com/nNmwPy8.jpg

3月30日同時開催

東方名華祭

400サークル

http://i.imgur.com/dvIMCVg.jpg

艦ふぇす

100サークル

http://i.imgur.com/2n1JJ0T.jpg

9月14日。砲雷撃戦！よーい！合同演習

900サークル

https://twitter.com/blueocean115/status/510978266069364736/

10月12日

東方紅楼夢

2500サークル

http://imgur.com/ckuJbiO

10月26日

艦これイベント

航巡をあつめて早し最上型

サークル数不明

http://i.imgur.com/YFiRyY8.jpg

http://i.imgur.com/mbPFFw5.jpg

11月２日

東方オンリー合同イベント

文々。新聞友の会ほか

合計500サークル

https://twitter.com/m_yu_ya/status/528810087398137856

11月３日

艦これイベント

帝都艦娘酒保祭

30サークル(250サークル募集)

http://i.imgur.com/WxEyyND.jpg

http://i.imgur.com/fzW6M6d.jpg

11月24日

東方イベント

博麗神社秋季例大祭

1500サークル

https://pbs.twimg.com/media/B3LskPtCEAEm0nN.jpg http://i.imgur.com/94iqneJ.jpg

11月30日

艦これイベント

夜戦　400サークル

https://twitter.com/anegasaki/status/538869275591577601

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2015-02-19

■http://anond.hatelabo.jp/20150214103424

http://www.sinkan.jp/special/issue/interview.html?header

「恋人が欲しいのにできない人」の問題解決ならば、「出会う人の数が足りていない」のか「出会ってから成就する確率が低すぎる」のかがクリアにならなければ、解決は運頼みになってしまいます。

書いてる本人は、そういうエリートさんばっかりのことを考えているわけでは、なさそうだけどね。

そんなに頭使わずに、器用に生きてる人は、多いよね。

わざわざ、何百枚もチャート書く必要ない仕事の方が、世間では、圧倒的に多いだろうね。

Permalink | 記事への反応(0) | 16:47

2015-02-07

■http://anond.hatelabo.jp/20150207011017

数学の青チャートとかあるじゃん？
あれ１週間で終わったらしい。

もし仮に、ホントに一冊1週間で「終わった」といえるほど習得してるのであれば、

それは全ての問題を全く引っかかる事無く簡単に解けた、でないとありえない。

その上でものすごい書くスピードも必要。

全て暗算で正解した、ってのかな？

いずれにしろ、超超天才だよな。それこそ数学で東大模試でも偏差値90取れるんちゃう？

Permalink | 記事への反応(0) | 06:49

2015-02-06

■「写真はモテるよ」は釣り エントリーじゃ無いよ的なフォロー

スポンジボブの人のツッコミのキレが悪かったので、

やはり知り合いがその界隈に居ると人間言葉には気をつけるものなのだなあという

当たり前の事を思いつつ、あえてツッコミにツッコミ返す方法で、

実際のところを書いてみたいと思う。

元々の「写真はモテるよ」の振り返り

写真趣味で無くて良い＆コスプレ界隈が狙い目
フルサイズ機のレンズキットと、50mm単焦点を買え
レフ板を買え、ストロボと三脚はとりあえず要らない
食べ物と花を三分割法で撮って練習しろ
SNSで下準備しろ
女性の見つけ方、それっぽい撮り方、仲良くなり方

個人的には、最後の「仲良くなる」部分が一番難しいと思うので、

そこをボカしてあるところを切り込んで欲しかった。

スポンジボブの人のツッコミ振り返り

APS-Cでもバレない。ハッタリかますだけなら銀塩機材が安い
レンズはデカイのを買え（ネタ）
ストロボはハッタリでも実用でも必須
ブツ撮りと人物撮影は別

なぜ、キレが悪いと思ったのか

話が噛み合って無いんだよね。

写真撮影について書いてるんじゃなくて、ガールハント(死語)についての指南な訳で

こういう言い方はあんまり良くないと思うんだけど、

カメラマンとして正しければ正しいほど、女性と仲良くなるという当初目的からは遠ざかる。

だから、釣り記事だとツッコムなら、最後のゲット(死語)前後にフォーカスして欲しかった。

ポートレイト 撮影と、コスプレ 撮影との違い

まず50mm単焦点 vs 85mm単焦点の説明で顕著に出てるんだけど、

撮影セオリー的に正しいのはスポンジボブの人です。

ポートレイト（人物撮影）には、85mmが定番。

いろんな理由があるんだけど、一番の理由は中望遠でメーカーが人物撮影向きにチューニングしてるのが85mmだから。

85mmのレンズについて

ワリと重要なのが、撮影距離感。

モデルさんを撮影するときに、ほどほどに遠くて、声掛けしやすい程度に近い。

じゃあデメリット無いじゃんって思うかもしれないけど、実は人物撮影向きがデメリットになる。

最短でピントがあう距離が長い。Nikonで大体0.8mくらい。

まあ、椅子に座ったまま料理の写真は撮れんわな。花も厳しい。

50mmのレンズについて

中望遠とは言え、広角程は歪まず、望遠ほど離れてもいない。

そこそこ万能型なんですな。で、最短撮影距離が短い。だいたい0.5m以内。

Nikonは撮像面から0.45mくらいだから、まあ椅子に座ったまま飯の写真が撮れる距離感だね。

ワリと素人がお外でお花撮ろうと思うときには最適な距離感だったりする。

コスプレ 撮影ならではのポイント

で、コスプレ撮影でのポイントなんだけど、そんなに離れて撮らないんだよね。

何灯も焚いてモデルさんを撮影する時は、大抵はそこそこ広い場所で撮る。

コスプレ撮影は、場合にもよるけどワリと近寄って撮る。

これは女性と仲良くなるのが目的な場合の「相手を褒めながら撮る」って時には重要なポイント。

腕を伸ばせば届く距離まで近づいて、女性の目にピントを合わせられたら、それはかなり親密だよね。

85mmだと（レンズの性能的に）そこまで近づけない。どうしても1mぐらい離れて撮ることになる。

女性と仲良くなる写真 撮影の技法

最初に断っておくと、これは「綺麗に撮る方法」とは違う。

例えば、卒業アルバムみたいな写真撮影は、カメラマンの背後に１灯、右斜45度後ろに１灯が鉄板。

でもね、覚えてるか判んないけど、あれ、何回か撮影したあと、目がチカチカしたでしょう？

そう、ストロボは「撮影される側」には眩しいんです。撮影する側には関係ないんだけどね。

と、そういう点が「女性と仲良くなる」時には邪魔になるわけ。

撮影会に至るまでのポイント

何でもそうなんだけど、機械ってのは実は信頼性が一番重要なのね。

思った時に思ったとおりに動く。この信頼は地道な積み重ねだけが築く。

というわけで、普段から飯だの花だの撮って、慣れた画角で撮れるというのは凄く大きい。

あとね、人間やっぱり撮ったものは見せたいのよ。

褒められりゃ嬉しいし、意見があれば参考になる。

でもさ、オヤジとかオカンをどんなに綺麗に撮ってもTwitterに流せないっしょ。

コスプレ 撮影時のポイント

まずね、相手に負担をかけない。大前提。

だから、カラーチャート(色校正見本)持ってもらうとか、どんなに撮影的に正しくても論外。

写真館に来る娘さんなら、露光計で何度か試し撮りしてから、はい本番です、なんてのは喜ばれる。

そういう空間で、そういう「儀式」に参加すると、やっぱりテンション上がるのよ。

で、コスプレ撮影に来る女の子は何が嬉しいかって言うと、やっぱりコスプレなのね。

「『私のコスプレ』を綺麗に撮ってくれる」というのがテンション上がるポイントになる。

だから「その服のシワ伸ばそうか」よりも「○○のポーズしてもらえない？」の方が良いわけ。

つまり、はてなの「艦これの金剛っぽいポーズでスマホを持っていただけませんか？」が正しい。

で、屋外撮影時でも屋内撮影時でも、パッとレフ当てて撮影できるってのは、「本格派」っぽいのよ。

バシャバシャストロボ炊く連中が多い中、スマートに撮影して、しかもちゃんと写ってればより良いわけ。

撮影時と撮影後のポイント

女性と仲良くなるのが目的なんだよね？

じゃあ、撮影した後、こんな感じって一緒にプレビューを覗きこむチャンスが有るのは重要だよね。

というわけで、ハッタリ目的の銀塩は全くオススメできない。

次に、仲良くなる為に足繁く撮影会に参加して会う機会を増やすんだよね？

そういう女性はSNSを使うし、カメラの名前もググれば、Exif 情報だって見たりする。

（逆に、等倍に拡大してゴミを探したり、目にピンが来てないことに文句言ったりはしない）

というわけで、機材に金をかけることはそれなりに有効なハッタリのかましかただったりする。

まとめ

撮影技法的に正しいポートレイトを撮りたいなら、85mmで家族相手にストロボ撮影に慣れるのは近道。

でも、女性と仲良くなるのが目的だったら、その下準備から含めて50mmストロボ無しの撮影に慣れとくのが重要。

どんな写真でも、上手けりゃちゃんと賞賛はされるのよ？（2chの蛾の人を観よ）

でも、やっぱり食べ物とか花ってのは、手軽に練習できてかつ女性ウケが良いのは間違いない。

（ペットも鉄板ではあるんだけど、そもそも難しい上にマンネリになりがちで、万人には薦められない）

というわけで、地方旅行に行って新聞記者扱いされたいならF5買ってストロボでも良いけど、

スマートかつ相手に負担をかけずに撮影して、女性と仲良くなるのが目的なら元記事は悪くない。

一応最後にポジショントークの内情を明かしとくと、

元記事は別に詐欺だったり悪質な技法じゃないので、そこスタートで写真趣味の人が増えれば嬉しい。

あと、カメラ本体とレンズが売れればメーカーにお金が入るので、事業継続してくれるのです。

銀塩趣味の連中なら判ってくれるだろうけど、ワリと切実に新規参入者は重要なのです。

だからみんなモテるからフルサイズ機を(ちゃんと新品で)買ってね！

http://hagex.hatenadiary.jp/entry/2015/02/06/114607

http://anond.hatelabo.jp/20150205121322

追記：スポンジボブの人へ、元増田とは違う増田が書いているので、元記事には同意できない部分(主に最後らへん)もあります。

Permalink | 記事への反応(0) | 21:37

2014-12-25

■ワナビに向けたラノベ 創作 技術論の整理と俯瞰1

2014/1/1 全文が正しく表示されていないことに気づいたため修正した。遅ればせながら指摘に感謝したい。

はじめに

ラノベ作家になりたいワナビは二種類存在する。

才能のあるワナビと才能の無いワナビである。

才能のあるワナビは己の思うがまま書き連ねればそれで問題ない。一次落ちなど経験することも無く、一発で新人賞を取ったり、取れなくても編集者が連絡してきたりして遅かれ早かれデビューに至り、そしてワナビに向けたラノベ創作論を書いたりする。私はこうやってプロとして本を書いてます、どうぞ参考にしてください。

これが意味するところは、才能のあるワナビは他人の書いた創作技術本を読んで必死にトレースしたりなどしなかった、という非情な現実である。ノウハウ本を欲するのはいつだって才能のないワナビで、そして才能の無いワナビは今日も選考落ちの通知を見て顔を覆うのである。○○先生の本に書いてある通りにやったのにどうしてダメなんだろうか。何がダメなんだろうか。

ラノベ創作技術本は本当に役に立つのだろうか。

スティーブン・キングがプロットなど不要だと言う一方でディーン・クーンツはプロットの無い作品など糞だと断じる。大塚がまずキャラから作れと言う一方で冲方は世界から作らないようでは話にならないと言う。

ラノベに限らず小説創作技術本はそれぞれの主張がまるでバラバラであり、まとまりがない。もっともこの手の本は意識の高いサラリーマンがこよなく愛する成功体験本と同じカテゴリである。ゆえに真面目に考える必要は無いとするのも一理あるだろう。

しかし、本当に彼らの主張はバラバラなのだろうか。

実のところ彼らは単に表現が違うだけで、最終的に同じことを述べてるのではないだろうか。

手順が違うだけで、結局同じことをしているのではないだろうか。

もしそうだとすれば重要なのは手順ではなく最終的にどういう状態であるかにあり、その状態がいずれの作家も共通しているのであれば、それこそが欠かすべきではない要素ではないのか。

大沢は「技術は教えられるが、才能は教えられない」という。だがヒックスは「モノを書くことでの才能の問題は、相当に過大評価されて」いるとして、「それはやっていくことで獲得」できるものだと言う。

Hard work beats talent when talent doesn't work hard.
Tim Notke

本稿は個別の手順というより、最終的にどういった状態を目指しているのか、という観点でラノベ創作技術本の各説を整理し、俯瞰する。筆者はワナビではなく、単なる興味本位でこの整理を行ったに過ぎない。しかし才能が無いことを自覚し、それでもなお努力によってこれを覆そうというワナビにとって、本稿がより効率的な努力を実現する上での一助となれば幸いである。

ラノベの定義

本稿ではラノベを「ラノベの主要レーベルの新人賞に向けてワナビが執筆する、新人賞を取りうる内容の小説」と定義し、本質的なラノベの定義へは踏み込まない。このことからカテゴリエラーをめぐる問題はこのラノベの本質的定義の限界を探ることと同義であり、本稿では割愛する。

参考文献

本稿執筆にあたり参考とした文献を下記に記載する。

作家名で適当に並べたに過ぎず、記載の順に意味は無い。

スティーブン・キング「書くことについて」
ディーン・クーンツ「ベストセラー小説の書き方」
シド・フィールド「映画を書くためにあなたがしなくてはならないこと」
ニール・ヒックス「ハリウッド脚本術」
榎本秋「本当に人を楽しませる！エンタメ作家になる」
五代ゆう,榊一郎「五代ゆう&榊一郎の小説指南」
新城カズマ「ラノベ「超」入門」
水島ジュンジ「ラノベの教科書」
西谷史「西谷史先生のライトノベルの書き方の教科書〈1〉」
西谷史「西谷史先生のライトノベルの書き方の教科書〈2〉」
西谷史「西谷史先生のライトノベルの書き方の教科書〈3〉」
大沢在昌「小説講座売れる作家の全技術: デビューだけで満足してはいけない」
大塚英志「キャラクター小説の作り方」
大塚英志「物語の体操」
筒井康隆「創作の極意と掟」
飯田一史「ベストセラー・ライトノベルのしくみ」
冲方丁「冲方丁のライトノベルの書き方講座」
日本推理作家協会「ミステリーの書き方」

まだ参照すべき文献は多くあるが、ひとまず本稿執筆にあたっては上記で一区切りとした。

ラノベの読者

ラノベ作家は商業主義であらねばならない、と五代/榊は明言し、飯田はキャッシュフローを生む作品こそが素晴らしい作品なのだという。実際、ラノベ新人賞は商業的に売れるラノベの発掘を目的としているのであって、ワナビの承認欲求を満たすためにあるわけではない。

新城はラノベの読者の多くは男子中高生であり、すなわち「毎月のお小遣いが限られている学生」であるとする。飯田はさらにラノベの読者はアニメや漫画、ニコニコ動画を好むオタクであるとする。そしてラノベは彼らの限られた小遣いの使い道として選択される商品でなければならない。榎本も西谷も水島も、いずれも同様に読者が誰かを意識しろと主張する。

ところでワナビが書いた新人賞用のラノベの読者は、中高生ではない。

新人賞の下読みの多くは大学生のバイトであり（あるいは主婦や新人編集者）、選考するのはプロの作家であり、プロの編集者である。いずれにせよ選考過程に中高生は存在しない。

読者が誰かを考えるべき、という指摘はもっともだが、プロの作家とワナビでは立場が違う。ワナビはラノベレーベルで勤めるサラリーマン編集者が想像する『中高生』にウケるラノベを書かなければならない。榎本は現実の中高生とふれあい彼らの考え方を理解しろと言うが、本当にそんなことをすれば事案待ったなしのワナビは少なからずいるだろうし、現実の中高生には圧倒的にウケるが20代30代の編集者には全く理解できないものがあったとすれば、それは間違いなく一次落ちである。

行頭は一段空けましょう、といった小説執筆上のお作法ができていなかったからといって間違いなく多くの中高生は気にしない。しかしプロは気にする。そうした基礎的作法の欠如は中高生云々の前にまず彼らに不快感を生じさせる、という点を理解しておく必要があるだろう（応募に際してはあらすじを付すようにという指示に対して小説の煽り文や序文を付けるといった無理解なども根は同じだろう）。

ラノベ 創作の段階に関する整理と比較

最終的なラノベに至るまでの執筆上の段階や要素は論者の数だけ存在する。例えばキングによるアイディア、原稿の２段階、クーンツを始めとするアイディア、プロット、原稿の３段階、冲方による能書き、種書き、骨書き、筋書き、肉書き、皮書きの６段階などがある。

本稿では「アイディア」「プロット」「原稿」の３段階を用いて各説を俯瞰する。この各段階は「アイディア」が最初であるという点を除けば、随時行き来することがいずれの説においても許容される。一度「プロット」に移行したら「アイディア」へ戻ってはならないなどと主張されることはないし、「原稿」の完成に至ってから再度「アイディア」の段階に戻る作家も存在する。

一方で、これらの「段階」はそれぞれ独立しているわけではないことに注意する必要がある。いずれもその前段階の上に構築されている。つまり、あるワナビが「プロット」に問題があると認識したとしても、その前段階に問題がある可能性は否定できない。これは感想や選評においても言えることであり、問題点の指摘がまったく的外れでなかったとしても、その問題を引き起こしているそもそもの原因は何なのか、という点を突き詰めなければ、根本的な問題はいつまでたっても解消されないままだと言えよう。

以下、それぞれの段階についての各論に入る。

アイディア

「アイディア」とは筒井がいうところの「妄想」であり、単語、キーワード、フレーズ、断片的な会話や場面など様々なものであり、その創作で用いるかもしれないし、用いないかもしれないネタである。

冲方は「アイディア」を３段階に分けており、まず主題を考え（これを能書きと称する）、次にそこから様々な雑多なアイディアを連想し（種書き）、今回はこのあたりのアイディアを使おう、と決めて整理する（骨書き）という。

しかし実際には冲方自身、これらを行きつ戻りつして執筆を進めていくとしており、「骨書き」の段階からは後戻りしないと固定しているわけでもないことから、本稿では参考として紹介するに留める。

この「アイディア」の種類についてもいくつかの主張があり、例えば冲方は主題、世界、人物、物語、文体の５種であるとするし、榎本はキャラクター、世界設定、ストーリーの３種としている。分類それ自体が意味を持つものではないが、それぞれが独自の用語を用いて自説を主張している状態では整理のしようもないため、本稿では「主題」「世界」「登場人物」の３種に分けて整理する。

主題

本稿では主題とテーマは同一の概念とみなすが、主題とは、そのラノベ創作において根幹となるアイディアのことである。冲方や大塚はこの主題を根として木構造状に各アイディアが繋がっていることを主張する。

主題を確定するタイミングについて冲方は真っ先に考えるとするし、大塚は作成した主人公像の要素を深化させそこから主題を抽出するとしている。榎本はプロット作成の段階で必須としていることからそれ以前に考えておかねばならない。西谷は執筆段階で突如として「物語の核」を意識する、と述べるが、この「物語の核」が主題とみなせるのであれば、プロット後に主題を決めてもいいということになるだろう。

このように主題をいつ考えるかは説によって大きな差があるが、結果としてラノベ創作において「主題」が必要不可欠だと多くの作家が述べていることに変わりはない。

繰り返しになるが、全てのアイディアの共通の祖先として「主題」は位置付けられる。従って本稿の分類で言うならば「世界」や「登場人物」は必ずこの主題と関係する要素を持たねばならない。言い方を変えれば、「主題」はアイディアとアイディアの共通要素として機能するため、ワナビ本人は主題として位置づけたが、それが「世界」や「登場人物」に関係していないのであればそれは「主題」ではない。

この「主題」があることの意義について、「読者は「設定資料集」を読みたいのではなく、「物語」を求めている」という榎本の指摘、また「「細部」には主題が宿る「細部」とそうでない「細部」があります。そしてあなた方の小説がしばしば欠いているのは「主題の宿る細部」なのです」という大塚の指摘を踏まえるなら、読者が「物語」と捉えるか「設定資料集」と捉えるかは「主題」の有無次第だ、ということになるだろう。

設定資料集が好きな人が存在することは事実であるが、彼らは設定資料集ならなんでも好きなわけではなく、特定の物語を好んだことで、その物語のより詳細な背景情報を知ることを好んでいるに過ぎない。興味のない物語の設定資料集など誰も目を通してくれはしない。

このように「主題」は重要な要素であると考えるが、その表現方法に関して榎本は主題を台詞や地の文で語ると胡散臭く、説得力が無くなるとしているし、クーンツは主題で読者を説教してはならないと注意を促している。台詞や地の文での表現を避けるとなれば、多くの場合登場人物の行動、またそれによって引き起こされた出来事によって表現されることになると考えられる。

世界と登場人物

本稿では会話文の主体になりうるものを形作る上で用いられる情報（名前、性格や容姿、口調など）の総体を「登場人物」と定義する。「キャラ」「キャラクター」とこれを区別するものもあるが、特筆の無い限り本稿ではまとめて「登場人物」とみなす。

一方で、登場人物以外の全ての設定を本稿では「世界」と定義する。具体的には魔法の有無などの自然法則、身分制のような社会構造、もしくは携帯電話の無い世界といった現代社会との差分もまた「世界」である。

いずれを先に考えるかについては諸説ある。例えば冲方や水島は世界が先だとするし、大塚や西谷は登場人物からだとする。榎本のように特に順序には言及しないものもある。

しかしながら冲方と大塚の「世界」と「登場人物」が揃った状態についての言及は非常に似通っている。

冲方は「人物たちの性格や言動や行動の全般は、結局のところ、大半が、世界と時代に左右されたもの」と言い、このような世界だからこそ、そこに登場するこの人物はこのような設定になるのだ、という必然性を要求する。

大塚もまた登場人物の個性については「キャラクターが所属する「世界」の物の見方の価値観に由来するもの」があるとしており、その人物の設定は彼の存在する世界の設定から必然的に生じたこのような価値観に由来するのだ、という必然性を要求する。どちらの側から見るかの違いだけで、冲方も大塚も目指している状態は同じだと言っていいだろう。

世界と登場人物のリアリティ

ワナビの「世界」について「リアリティが自分の身の回り 3mくらいしかない」「おまえの世界には学校とコンビニと自宅しか存在していないのか」と五代/榊は批判し、リアリティには細部の設定が必要不可欠だ、という立場をとっている。一方で「登場人物」の細部情報への批判としては「異能力の内容だけやたら細かい」にもかかわらず「話に全然関係ない」としており、両者をまとめると「主題」の宿る細部こそが必要不可欠であり、それ以外の細部の設定は不要だとする大塚説とほぼ同一と言っていいだろう。

冲方は「そのテーマが内在する世界を、しっかり構築することができるようにならなきゃ話にならない」と世界における主題を重く位置づけた上で「実際にその世界について書かなくても、少なくとも自分は知っていたいし知らないと駄目」と細部の設定の充実に言及する。

その一方で登場人物については、冲方はそれが主題に関係しないのであれば「性別や年齢をあとから決める」とする。水島も登場人物はプロット上の必要性が出てから作れと述べ、最初に長大なキャラ表を作るというワナビにありがちな行為を繰り返し否定する。ヒックスは事前定義表に基づいて穴埋めで作られた登場人物を「組み立てられた登場人物」と表し、そして「最良の脚本には、組み立てられた登場人物は存在していない」と断じる。

だがこれらは登場人物に細部の設定が必要ない、という意味にはなりえない。例えばクーンツはプロットをまず作ることを前提とした上で、リアリティを持った人物描写のためには、登場人物に関しても細部設定が必要だとして、身長、体重、体型、年齢といった肉体的特徴、声や話し方、動作や仕草など多岐に渡る項目の設定を列挙している。

「登場人物」であれ「世界」であれ、リアリティは細かな設定によって得られるものだ、という点はいずれの主張とも矛盾しない。その細部の設定が「主題」と関係する場合は最初に考えるべきとする見解はあるが、関係しない場合、それがとりわけ「登場人物」の細部設定の場合、これを最初に考えることは多くの見解で明示的に否定されている、ということになる。

これとは相反する主張として、西谷はまず人物設定から始めるべきだとする。「積極性」「肉体的な強さ（美しさ）」「いざというときのリーダーシップ」「やさしさ」「辛抱強さ」「頭の良さ」で点数をつけてチャートを作成するのが良いとして、さらには性格、趣味、髪の色からメイクの仕方、ブラジャーの形状までを設定例として挙げており、そこには「主題」との関係性への言及はない。

ところが西谷は実際の作例において仮置きの主人公を用意するに留めており、チャートについては一切触れず、細かな設定も一切用意しない。まず最初に「世界」と「主題」に取り掛かり、「企画を練り上げる段階で、主人公を変えてしまう」「主人公を引き立てる脇役は、書いている途中で思いつく」とすら述べる。

最終的なこの作例が実際の西谷の手順なのだとすればその手法はむしろ冲方寄りである。 Permalink | 記事への反応(5) | 20:41

2014-12-19

■突然すみません！今モデル探してて、Ｄカップですか？

もうね、久々に沸騰したんですよ。熱々ですよ。

ヘリオグラフィから始めて13×18cmの乾板機材が持ち歩けないから映画フィルムを流用してバルナックさんが作った携帯カメラが馬鹿にされながらも世界を席巻していく歴史から、色収差とレンズコーティング、ナイキスト周波数から撮像素子1枚でカラーなら本質は補間演算とか、一気に書き殴りましたよ。

で、それじゃ何も伝わらないと思って、それはお蔵入りですよ。

シグナリング（判りやすさの目安）の話に、技術的なことを持ってくると、

行き着く先はマクベスのカラーチャート持たせて撮影始めるのがスタンダードになる未来ですよ。

カメラマンはね、ブツ撮りする人だってね、基本客商売なわけですよ。

だからね、基本温厚だし、怒らない。

綺麗に撮りたいから、綺麗に撮って欲しい気持ちも分かるし、気持ち良く撮られて欲しいとも思ってる。

ただね、この話はね、これは礼儀とか、相手への敬意とか、そういうレベルの話なわけですよ。

「せっかくフルサイズ機買ったのに彼女が体重50kgオーバーだった。死にたい」とかそういうレベル。

「おまえ元が良くないんだからせめて体重くらいは落とせって話ですよ当然ですよ」とかそういうね。

自らが情熱を持って高めたものをね、粗末に扱って欲しくないって思いは誰しもあるものですよ。

それこそカネをもらうプロじゃないからこそ、そこには精神性があるわけじゃないですか。

納品した宣材をね、粗雑に扱われたってクライアントには文句は言いませんよ。それがプロですよ。

趣味で精魂込めて造った梅酒を、べろんべろんの酔っぱらいが水みたいに飲めばそりゃ文句もあるでしょうよ。

でもね、越えちゃ行けないラインってのはあるんですよ。

自らの趣味に情熱を持たない相手を下にみる行為は、やってはならんわけですよ。

「精一杯頑張ったのに、スマホで記録されるみたいなのは、ヤだな」というのと、

「え、せっかくワイン飲むのに、ブルゴーニュの8地区すら知らないの？あり得ない！」というのは、

その本質が違うわけですよ。

自らの情熱に誠意を持って接して欲しいと願うことと、

自らの情熱を理解しない相手を見下して蔑むこととは、

全く異なるわけですよ。

さらにね、モデルさんはモノじゃないでしょうよ。

同じようにね、カメラマンもツールじゃないわけですよ。

普通に生活をしている生身の人間がね、居るわけでしょう。

スリーサイズで選んで、あとは顔で選んだんで、別にコスは何持ってきてくれても良いですって言われたら良い気分にはならんでしょう。

こないだ金剛だった人ですよね？赤城も超良いですね！是非1枚撮らせて下さいって言われて断るかどうかですよ。

同じようにね、せめてカメラマンに何かを頼むときには、写真の一枚も観て、何か感じてから言って欲しいわけですよ。

写真はね、機材が撮影するんじゃないんです。人が撮るんです。心で写すんです。

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2014-10-12

■http://anond.hatelabo.jp/20141012231547

逆に聞くが、数学で定説が覆るってなかなか無いだろ。

三角形の内角の和とかは、変わったけどさ。

証明されりゃ数学なんてある程度正しいわけだ。

経済学とかとはそこが違う。

純粋に数学の話しかしてないから俺は。

劣化するレベルのひくい学問はむしろ興味ねーし。

てか、経済の話をするくせに、チャートに対して戦略を最適化して失敗する系の話ってのも知らなそうだな。すんげー基礎の基礎だから、一回投資の勉強したほうがいいよ。

俺を叩きたいとかそういうの抜きで、普通に勉強しようぜ。エリートは死ぬほど勉強してるからエリートなだけで、高学歴以外口きくなとはいわないが、勉強してないで口きくのは恥ずかしい。

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2014-10-04

■きわめて個人的な感想

http://anond.hatelabo.jp/20141003223323

なので「男は」という主語ではなく「俺という男と観察範囲では」くらいになるんだが、その範囲の男は、自分のできることは女出来なくてもいいと思ってるんだよ。

自分に収入があれば結婚相手にはなくてもいいし、自分が火事できれば相手は出来なくてもいいし、自分が財務管理できれば相手は出来なくてもいいし。

レーダーチャートの話で言えば自分がどうこう相手どうこうよりも、結婚後二人の出力を合計してそこそこ弱点がなければいい。

（仮に弱点があっても補強手段があればいい。食器洗浄機とかドラム式洗濯機はその補強手段の代表例）

そういう観点で考えていくと、結婚相手に臨む条件としてはあまりクローズアップされないけど「健康で頑丈で無病息災っぽい」ってのは結構ポイント高いよね。

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2014-10-03

■男性は加点主義、女性は減点主義　（お店の評価も、異性の評価も）

「なぜ、女性は牛丼屋に行かないのか？」という本に書いていたネタだが、

飲食店の評価は「男性は加点主義」「女性は減点主義」らしい。

男性は「うまい」「安い」「量が多い」など、一つでも長所があれば、他は短所だらけでも、その店を評価する。

一方、女性は一項目でもマイナスポイントがあると、他がいくらプラスでも、全く店を評価しない

飲食店評価項目をレーダーチャート的に表示したら、男性はいびつな形のレーダーチャートでも気にしない。

むしろ「いびつな形の方が、個性的な店」と評価してしまう。

一方、女性はレーダーチャートが整形じゃなきゃ受け付けない。

・・・このロジックって、なんか異性評価でも当てはまる気がする。

女性は男性を選ぶ際、一つでも欠点があると候補から外す。

しかし数多くの項目について欠点ゼロな男性は非常に少なく、だから女性は結婚できない

（その点、男性は、自分が好きなポイントをクリアしている女性なら、他の欠点には目をつぶる）

結婚希望して、でも結婚できない女性の嘆き。

「普通の男性でいいんです・・・」

でも、その中身は、

「年収は平均以上、容姿は平均以上、体型はデブでも痩せでもなく、学歴は平均以上、家事能力は平均以上、性格は平均以上」てな感じになる。

上記で項目は６項目。つまりこの６条件を全て満たす男性は、２の６乗分の１。つまり６４分の１だから、２％もいない。

この単純な算数のロジックで、「減点主義を全て潜り抜けた男性はレア」という理屈を、

婚活評論家は散々女性に啓蒙してるのだが、女性は聞く耳持たないんだよなあ・・・

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2014-08-31

■おまえには音楽の話を自由にする権利などない。なら勝ち取れ。

https://twitter.com/sahoobb/status/505525364521570304

　彼女の嘆きに対する解答はラストのコマで既に自ら出している。

　要するに、「音楽の話をせずに」、「好きなもんを好きな様に聞けば」いいのだ。

　そうやって過ごせれば、こんなに平和なことはないなんて赤ん坊でもわかる。そうやって過ごせればどんなにいいか。

　「音楽に国境はない」。とても有名で、とてもすてきな言葉だ。たぶんボブ・ディランの歌詞だろう。音楽関係の名言の九割はボブ・ディランの口から発しているとされおり、すごく有り難い。

　ところが現実はボブ・ディランではない。各国の土着・民族音楽に使用されている音源はおのおので笑えるくらいに異なり、「国境なんてないんだ」などとほざいて通じるように聞こえる西洋音階によるポップチャート侵略主義の結果に過ぎない。しかしだ。ここはあえてボブ・ディランに百歩譲りたい。音楽に国境はない。その呑気なテーゼを容認したうえで、ボブ・ディランはこう付言する。

　「音楽の話においては万人が万人へ対する闘争状態にある」と。

　http://b.hatena.ne.jp/entry/togech.jp/2014/08/30/12027

　ここにコメントを書いているブクマカ（死語）は全員、本質を見誤っている。

　音楽の話において、人が他人を見下すのはそいつがマイナージャンルを好きだからではない。過去の自分を見ているからでもない。人間は見下すように生まれた動物だから、というのはちょっとあるが、決定的ではない。

　女が泣くのは、音楽の話をコミュニケーションの道具に使うからだ。

　そもそも音楽の話はコミュニケーションの媒介として非常に燃費が悪い。なんせ、実物がないとその曲がどういうものか、ぼんやりとすらわからない。小説や漫画には筋がある、映画には役者がいる、スポーツには様式化されたアクションが、アイドルや芸能人にはゴシップが、文学にもゴシップが、それぞれ素人にも言語化しやすい形で道具として可視状態にある。

　音楽には何もない。楽器に触れたこともない素人二人が互いに片方しか知らない曲の話をする場合、だいたいはエモーショナルでよくわからない表現に頼るしかない。あるいは「いいんだよ」だ。「うまく言えないけど、とにかくヤバイの」。これでは何も伝わらない。即時性を重要視するコミュニケーションの現場では、音楽など、口下手な二人の間で放置され冷めたフライドポテトよりも価値がない。すくなくとも冷めたポテトは「まずい」という互いがすぐに了解しあえる話題のフックを備えている。

　とかく、音楽の話はコミュニケーションに向かない。

　なんだ、当たり前の話じゃないか、そんなことは昔からわかっているよ、とあんたは言うだろう。

　ところがあんたは昔とおなじくらいに何もわかっちゃいない。

　順序を間違えている。

　人は他人を見下す生き物であり、だから、音楽の話でコミュニケーションを取ろうとすると悲劇が起こる、あんたはそう考えている。でなければ、あんた以外の誰かはそう考えている。

　違う。逆だ。

　音楽の話でコミュニケーションを取ろうとするから、他人を見下す生き物としての人の顔が顕現してしまうのだ。これは理屈でも論理でもなく、真理だ。

　音楽の話が諸悪の根源なんだ。　

　音楽は門戸がビッチの（ピー）なみにガバガバに広い。食べ物と似た感覚で「うまい」と「まずい」を直感的に判断できる。その直感は、一見まじりけなく、自分の本質、アーイデーンティーティがぁーー♪に直結しているように思われる。

　だが、アウトプットしようとなると、童貞のケツ穴のごとく狭窄だ。和音？　コード進行？　ポリフォニック？　Perfumeのゴリラ？

　なんだそれは？　なんだそれは？　なんだそのわけのわからない……専門用語は？

　そして、俺を含めた素人の九割はその意味を知ろうとしない。「しろうと」だけに。これは駄洒落でも冗談でもなく、真理だ。いや、ほんとうに。

　ゆえに、聞く行為そのものが直感的な好みへ直ケツし、下痢気味の短腸生物のごとく未消化でそのまま「おれのアイデンティティ」へ繋がる。

　すると、どうなる？

　コミュニケーションバトラーたちは「○○を聞いている俺＝俺自身」で勝負するしかなくなる。変化球も切り札も伏せカードも強欲な壺もない、各種ジュアルルールも適用されない生の殴り合い。怯んではならない。ダウンしてはならない。なぜなら、その曲は「俺」の魂そのものであるからだ。

　それはかつて冷戦下で想定された最悪のシナリオに酷似している。発動されてしまった相互確証破壊戦略。スクリーンを飛び出してしまったスター・ウォーズ。後には誰も残らない。灰と水曜日以外、残らない。

　２０ＸＸ年、ここは音楽の話の核の炎に包まれた日本だ。モヒカン（ゲスの極み乙女。）が汚物（イグザイル）をルールする日本だ。

　みんなが音楽の話をしている。フェイスブックで、twitterで、日常会話で、好きなアーティストを主張しまくっている。もう手遅れだ。

　最初の女の嘆きに戻ろう。すまない。君には嘘をついた。「君一人が黙ればすむ」だなんて。

　でも、さっき言ったように、ほんとうはもう全世界的に手遅れなの、君一人が黙ってももうダメなの、ごめんね、でもほんとうです。

　しかし、本当のおわりが来る前に試みることができる解決策が二つ、ある。もちろん、択一だ。どちらかが正解のコードかもしれないし、どちらを切っても結局爆発するのかもしれない。なんであれ、やってみるだけの価値はある。

　一つ目、耳を塞いで今君のいるコミュニティ（フィジカルなものもバーチャルなものも）から遁走し、誰も音楽になんてプリミティブな代物以上の興味を持たない新天地（老人ホームがおすすめだ）を探し出し、そこに逃げ込んで、鼓膜を破り、二度とiPhoneの再生ボタンを押さないことだ。

　二つ目――これはきみが臆病者でない場合のプランだ、当然、保険はきかない。

　とりあえず、だれでもいい、きみの周囲のモヒカンを無作為に選び出し、襟を拳で持ち上げ、殴れ。

　ボコボコにしろ。そして、耳をかっぽじってよく言い聞かせるのだ。

「これから二度と私の前で、音楽の話なんてするんじゃないよ」と。

　相手は腫れ上がったクチビルで言い返すだろう。「勘弁してくれ、音楽は俺の魂なんだ」と。

　言ってやれ。「あんたは○○○かい？　音楽なんざいくらでも聞きな、あたしは『音楽の話』をするな、って言ってんだ！！」

　それから、相手の携帯を出すように命じろ。ロック解除のパスワードを聞き出したなら、フェイスブックとその他諸々のSNSへアクセスしろ。まず、プロフィール欄の「好きな音楽」を抹消しろ。twitterのプロフィールは「わたしは卑怯なネオナチの豚野郎です」と書き換えろ。

　それから、そいつが過去にweb上で行ったあらゆる音楽関係の発言を消してまわれ。終わったら、君はその携帯を愛をもって持ち主に返却するか、悪魔の笑みを浮かべて膝で叩き割るか、電子レンジでチンするか、そのどれかを選べる。この選択は択一ではない。

　悪を根本から断て。音楽の話を滅ぼせ。本物の音楽のために。

　君に関係する豚野郎どもの携帯がすべてアルミのメルトチーズと化したころ、君はようやくお気に入りのイヤフォンであるATH-CKN70を耳孔に接続できる。

　音楽を聴くことができる。

　もはや君の周囲で音楽の話をする豚はいない。君に話しかける人間もいない。誰にも邪魔されない。

　本物の安寧と平和が手に入る。

　本物の安寧と平和、いい言葉だ。きっとボブ・ディランが作ったに違いない。あるいは残りの一割を司るアジカンの眼鏡が。

　ピース。　

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「チャート」を含む日記

■[株式投資][投資信託][FUND][ETF][REIT][FX投資]

lesson

blog・twitter

■持ってるだけで確実に儲かる銘柄を見つけたっぽいんだけどどこか認識おかしい？

■過激な大野オンリーファンについて。個人的感想。

■紙の新聞は何時から抜粋版になったのか？

■朝日新聞デジタルの導線作りが下手過ぎる

■売れたら作品がつまらなくなる現実

■「オール・アバウト・ザット・ベース～わたしのぽちゃティブ宣言！」

■今でも知的財産高裁とかには神が居るんだよな

■水瓶座の岡田育さんの金星の近くには処女神アテナがいる。

■「写真はモテるよ」は釣りエントリーじゃ無いよ的なフォロー

元々の「写真はモテるよ」の振り返り

スポンジボブの人のツッコミ振り返り

なぜ、キレが悪いと思ったのか

ポートレイト撮影と、コスプレ撮影との違い

85mmのレンズについて

50mmのレンズについて

コスプレ撮影ならではのポイント

女性と仲良くなる写真撮影の技法

撮影会に至るまでのポイント

コスプレ撮影時のポイント

撮影時と撮影後のポイント

まとめ

■ワナビに向けたラノベ創作技術論の整理と俯瞰1

はじめに

ラノベの定義

参考文献

ラノベの読者

ラノベ創作の段階に関する整理と比較

世界と登場人物

世界と登場人物のリアリティ

■突然すみません！今モデル探してて、Ｄカップですか？

■きわめて個人的な感想

■男性は加点主義、女性は減点主義 （お店の評価も、異性の評価も）

■おまえには音楽の話を自由にする権利などない。なら勝ち取れ。

■男性は加点主義、女性は減点主義　（お店の評価も、異性の評価も）