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はてなキーワード: アーティストとは
ちょっと前のアルバムからそういう雰囲気は感じてたんだけど最近より露骨になった
昔からそういう感覚を歌う人ではあったんだけど、フェミニズムっていうフレームワークを知ったせいで凡庸になった感じがある
とあるサブカルなレコードレーベルの所属アーティストのジャケットや、過去にサブカル界の教科書みたいな雑紙などを手掛けていたデザイン事務所が、ネトウヨ御用達なヘイト本のデザインを手掛けていたというツイートが流れてきた。その事務所の過去の仕事アーカイブに掲載されていたようだ。サブカル界隈のリベラルたちが見せしめとして炎上させている。
正直、かわいそうだなと思った。黙ってりゃ良かったのに。
サブカル界隈で著名なデザイン事務所でも、ひとつひとつのギャラの単価、安いだろうから台所事情的にヘイト仕事でも受けないとやってけなかったのではないだろうか。
その事務所、著名とはいえ個人商店みたいなもので、連絡先も公開されているのだし、いきなりSNSで放火しないで直接メールなりなんなりで言えば良かったのではないか。こういう意見は、トーンポリシングの一種だと叩かれそうだが、強大な権力や規模を持つような相手ではない限り、SNSは叩く力が強すぎるように思う。
同じような事例をこのところ何度も見かけてる。右も左も先鋭化した人ばかりがSNSに残っているのでTLをみていられない。自分もリベラルだと思っていたが、疲れてしまった。
一体いつまで我慢すりゃいいんだよ。
ライブは中止、イベントも中止、何もかもが中止、集まったらやれ密だ、もう嫌だよこんな生活。
5月になったら収束するだろう6月になったら収束するだろうとかもう聞き飽きたよ。今日も100人感染したってニュース流れたし、どうせ今月も来月も再来月も収束しないんだろ？もううんざりだよ。
「新しい日常」ってなんだよ。お前ら集まったら文句言うじゃん。入場制限？列作るのに2m確保しろ？馬鹿馬鹿しい、非現実的すぎる。
アーティストのライブとかさ、無観客でやります！って言うけどさ、家でどう楽しめってんだよ。お前らライブって行ったことあるか？電車に揺られて、でっけえ会場目の前にして興奮して、物販に並んでグッズ買って、開場までオタク達と駄弁ったり飯食ったりしながら待って、ようやく中入ったと思ったらまた会場の大きさに感動して、ステージ遠いな～とかよっしゃ近い！とか思ってさ、早く始まらないかって時計とにらめっこしてさ、いざ始まったら全身でアーティストのライブを感じるんだよ。体の芯まで響く音、周りのどデカいコール、空気感、アーティストのパフォーマンス、舞台演出、全部がかけがえの無いものなんだよ。終わったら規制退場に揺られてオタクと打ち上げして終電で帰る、この一連の行為が”ライブ”なんだよ。家で楽しめなんて片腹痛いわ。VRの技術が進歩したって現実にゃ適いっこないね。
コミッ〇マーケットとかさ、もうアレ二度と開催出来ないと思ってるわ。だって無理でしょ。もう終わりなんだよこの世界。
同人誌即売会だって同じだよ。「通販でいいじゃん」とか言ってる奴絶対現地に来たことないだろ。分かった顔して「オンラインでよくね？」とか言ってんじゃねえよ。サークル側は現地で売ることを目標に創作物を作って、会場で自分の目の前で本を手に取ってもらって500円玉を受け取るのが何よりも嬉しいことなんだよ。誰しもが通販を出来る環境じゃないから、結局5月に新刊を出したサークル数なんてたかが知れてる。
俺たち買う側だってそうだ、無数の机の海を彷徨って「これだ！」と思った表紙を見つけ中を見せてもらってサークルに直接金を手渡して新たな出会いが生まれる、これをインターネットで出来るか？出来るわけねえだろ。並ばずに買えるとか後からでも買えるとかそういうのは”現地開催ありき”の話だ。最初からオンラインで完結しているものに何の価値もない。
話は逸れたが俺はもうこんな生活御免だ。何も自粛を無理やり破って開催強行を要求しているわけじゃない。俺はもう疲れたんだ。自粛を無視して遊んだり飲みに行ってる奴らを憎む気はない。俺だってそうしたい。しかし俺の場合「遊びに行く先」がない。休日の娯楽は全部取り上げられそれがいつ返ってくるかも分からない、そして「もう二度とあの日常が帰ってこない」のが何よりも精神的にキツイ。ワクチンができるまで待ちましょうとか言ってる間にあらゆるイベント主催団体や舞台、劇団は死ぬしアーティストだって食っていけるのか分からない。
確かに彼らだって死なないように代替案を出してる。代替案で我慢しろっていうのも分かる。分かるよ。でもさ・・・
マジでどうしてこうなっちゃんだろうな。半年前はこうなるとは誰も思ってなかったじゃん。今頃オリンピックの開会式まであと20日！とか盛り上がってたんだろうな。
こんなことならいっそのこと死んで来世ではこんな趣味を持たない人間に生まれ変わるのを祈るしかないのかもな。
本当にどうしてこうなっちゃんだよ・・・こんな生活いつまで続くんだよ・・・んで二度と日常が帰ってこないとかみんなよく耐えてんな・・・俺はもう疲れたわ・・・
まあボカロ出身のアーティストが大概ロキノン系扱いされている時点でそういうことなんだが
最近のボカロ界隈もロキノン界隈も結局摂取している栄養が同じなんだよね
UNISON SQUARE GARDENが何かのインタビューで「自分は９０～００年代邦楽を聴いて育った」って言ってたの話題になったことあるけど
時代が進めばそりゃ当然そうで、皆が皆ビートルズを聴いて音楽を作り続けるわけじゃない
特にボカロ界隈ってのはこの「アーティストAに影響を受けたアーティストBに影響を受けたアーティストC」みたいな流れが本当に速かった
だから、蟲毒のように独自の路線が形成されて「最近のボカロ曲」といわれるようになったのだが、今ではもうそんな速い流れはない
どちらかというとそれこそUNISONのように邦楽から影響を受けた軽音楽部出身みたいな人が多くなってる印象
逆に、ロキノン系バンドのほうがそっちの流れが強くなっていて、その取り込み先が米津っぽさだったりヨルシカっぽさだったりするとそれはもうボカロPじゃんってなるんだよな
で結局は９０～００年代の邦楽やらアニソン・アイドルソングやら過去のボカロ曲やらを取り込んでできてる音楽なのはどちらも一緒だからできるものもまあ同じなんだよ
なんかアカデミックなタイトルだけど、書いてあることはただの雑記。あしからず。
私は昔から音楽を聴くのが好きだ。Spotifyに登録して、主に通勤中等に邦楽・洋楽を問わず（時にはフランス語やスペイン語の曲も）聴いている。
私に確たる思想があって女性の歌モノばかり聴いているのではなく、好きな曲を気分に応じて再生しているだけだ。
これは単なる私自身の好みによるものと片付けてしまうことは容易い。
しかし、ある疑問が頭を擡げる。
そもそも、ポピュラーミュージックにおけるヴォーカルは女性が圧倒的に多数なのではないか。
その理由として、声質的に女声の方がシンガーに向いている、というのがあるのではないか。
けれども、ロックバンドであれば男性ヴォーカル、というイメージが私のなかにあるのも確かだ。
実際にそうであるとすれば、学生という未成熟な頃から「メンバーを集めてバンドを組む」という社会的行為を行うにあたって、男性の方が有利だから、という理由からだろうか。
（そして私は、どちらかというとソロシンガーの曲の方が多く聞くので、二段落目の結果に行き着く。）
ダンスで食ってるわけでもなければ歌で食べてるわけでもないのに、ファンから褒められてるうちに増長して才能あるって思い込まされちゃったんだろ？
被害者だぞあれは
まさにその90年代にミスチル、スピッツ、ユニコーン、槇原敬之などをリアルタイムで受容した世代の者です
「90年代のJ-ROCKアーティストは反体制っぽい発言でメディアを喜ばせた」との事ですが
J-ROCK誌No.1の売上のロッキンオンJAPANの常連アーティスト（エレカシなど）ですら反体制っぽい発言は見たことがありません
ブルーハーツが反原発っぽい歌を出してましたが直後のアルバムで反原発運動をバカにする曲を入れており
それでもロッキンオンなどではロックの代表扱いのまま今に至ります
東京！とかじゃなく、武道館！って呼びかけているのな。そういえば、以前に別の歌手の武道館ライブにいったときもそうだった気がする。
埼玉スーパーアリーナ！とか、キューアンドエースタジアムみやぎ！とか、呼びかけたりもするのだろうか。なんとなく、地方に行けば行くほど、地名で呼びかけそうな気がする。
ライブする場所ではないと思うが、仮にライブすることがあれば、鳥取砂丘コナン空港！とか南阿蘇水の生まれる里白水高原駅！とか呼びかけたりもするのだろうか。私気になります。
タイトル通りです。
学生の頃ひょんなことから譲り受けたCDを聴いて曲のかっこよさに一目惚れ、ジャ◯ーズや〇〇48のような規模ではないけれど当時それなりに大きな市場でそれなりの地位を確立していたのもあって、テレビにもたまに出ることがあった。そのテレビでの演奏やトークに感動してアーティストそのものが大好きになった。
進学先で友達が出来ず、気づいたら保健室にいる奴みたいな自分の支えだったのもこの人たちの曲だし、ブログが更新されるたびにワクワクして雑誌が出れば角がボロボロになるまで読んだ。
初めて行ったライブでも目の前に本物がいる…！いつもiPodで聴いてる曲を演奏してくれてる…！って嬉しくて大泣きしてしかもそれが本人達にとっても最大規模のホールだっただけに、途中からついてきた身だけどおめでとう！応援してるよ！これからも大好きだよ！って気持ちでいっぱいだった。
その後も給料が出れば関東圏内だけだけれどライブやイベントに行くのに使って、毎回現場で会う友達みたいなのも出来た。友達いなかった私にも友達出来たって実感した時もう二十歳過ぎてたけどそこでも泣いた。
けれどアーティストもずっと売れ続けるのは難しい、ってかほぼ無理だと思う素人でも分かる。だんだんと現場に来る友達が減ったのだ。理由は様々だけれど
「新曲が好みじゃない」
「昔の方が良かった」
「そろそろ貯金しなきゃ」
「他に趣味ができた」
みんないろんな理由で離れて行った。理由は分からないけど毎回地方から来てたような子すら来なくなって、この時の私はたいへん馬鹿なので「そんな理由で冷めて離れてっちゃうなんてなんて冷たい人なんだろう」って思ってた。
でも後から知ったのは、他にも理由は色々あって、現場で会う友達同士の揉め事が原因で行きづらくなったとか、よくあるアーティストの異性とのお付き合いや交友関係が水面下で広まってしまっていて、推し被りNG派な人やガチ恋、リアコ勢はそれに耐えきれなくなって離れて行っていたこと。そして、界隈としての規模が少しずつ萎み始めていながらも、次の売れっ子アーティストが出始めたことによってみんなそっちに流れて行ったりしていた。
私は絶対に冷めたりしない、また昔みたいに大きなホールで…推しが武道館行ってくれたら…なんて思いながら推し事に没頭した。仕事で行けない公演、遠征が出来ないなんて普通だったけどその当時は行けるだけで嬉しかった。
辛かった時を支えてくれたアーティストを裏切っちゃダメだ、だって好きなんだからって自分で自分に呪いをかけてた。そりゃもう無意識に。しかしそんな時私自身仕事に耐えきれず体を壊してしまって、仕事を辞めた。病院の先生からは「好きなこと好きなだけして見なさい。今まで我慢して頑張りすぎたんだよ。」って言われて、職と引き換えに得た時間で初めて遠征もした。
握手会とかのイベントもあんまり何度も行くのは迷惑かなと遠慮してたまにしか行かなかったけれどいわゆる「積む」ことを覚え、握手会等のイベントにもたくさん行った。おかげでだいぶ元気にもなり、前職より楽な仕事に就いて自分のペースで遠征も含め楽しめるようになった。この時点でCDを譲り受けた出会いから10年。
私10年もこの人たちに支えられてたんだ…！と嬉しくなった一方で段々と自分の中にも不信感が芽生え始めた。
まずアーティスト側が活動を始めてから運営方針が変わった時、内部でのことは分からないが
公演翌日に行うイベントの告知が7日前と急過ぎる(遠征予定の人はホテルや交通機関の手配が済んでしまっているので行くのを諦めざるを得ない)
◯月に続報を出しますと銘打った告知も約束の期日から半年以上の遅延、それについての謝罪は無し
ファンクラブ先行チケットの転売や複数名義を作り保険をかけたり余った先行チケットも非会員が手に入れられさえすれば入場できてしまうファンクラブ制度の杜撰運営や取締りの甘さ
会場で配られるはずだったファンクラブ特典が配られず「不備があったので郵送します」とレターパックを渡され、二ヶ月後に汚い字で内容物の記載がされた特典が送付されてくる
イベントや配信に遅刻常習犯のメンバーがいるうえにそれを謝らず交通機関の乱れや機材トラブルと嘘をつく
ネットでは一切告知せずコラボ店舗に出向いた一部のファンにだけこっそり高額なコラボブランド品の販促をし、購入特典にイベント開催
書き出してみると本当に酷いなあって溜息が出るのですが、最初は運営体制が変わったばかりで不慣れだから仕方がないとみんな目を瞑っていた。しかしこれを3年、5年、とやられたらどうです？普通にモヤモヤ案件。
そして、自分で好きという呪いをかけ続け信者でいた自分が一番我慢ならなかったのが、仕事も慣れてきて遠征増やそう！と張り切った年のツアー。しかしモヤモヤもあったので今年が最後かなあとも思いながらチケットを取ったら定価6倍商法が取られている会場以外見た事もないくらい良い整理番号。純粋に嬉しかった。
けれど公演が始まると代表曲やこれまで節目でやっていたような曲で肝心のボーカルが音を外したり声が出なくなったり歌詞を間違えたりする事がどの会場でもあって、えっ…？調子悪い…？と不安でいっぱいになる。
そんな中、本人の口から出たMCでの言葉は「エモいとねー声が出なくやっちゃうんだよね。」と。エモいって何？ちなみに私はボーカルが推しでした。だから余計に意味分からなかったし、他の演奏してくれてる楽器陣たちにも失礼なんじゃ…とすら思った。
あまりに理解できない内容と好きな曲が本人達の手によってめちゃくちゃにされた気分と、あと個人的にメンバーがお立ち台のぼってペットボトル投げただけで後ろから突進してきた人達の圧にいい加減耐えられなくなってしまった。
それでもツアーが終わった後、チケットを取ってしまっていた公演が1つだけあったので行くことにしたけれど、やはりセットリストはあまり声が出なくなる曲は入れない守りに入った曲目、MCでダラダラ喋る短い本編、そしてやっぱり声は裏返って歌詞は1番と2番逆にしてる…ほんとに自分で作った曲だったんですか？それとも私の知らないうちにボーカルさん世代交代しました？っていう違和感。
そしてそのライブの翌週、ボーカルのSNSにはボイストレーニング行くの辞めて海外でアート学んでます！との投稿。え？ボイトレしないの？あんなに酷いツアーしたのに？一回の公演で私たち6000円くらい払ってるんだけど…あれが6000円のパフォーマンスだったの？と悲しくなった。
更にはその酷い公演を安くない値段で見せられたファンが見ているアカウントから副業を始めたことを発信し始め、中身を除くとお金とビジネスと中にはすべてとは言わないが鵜呑みにしたら危なそうな美容法…。
そして挙げ句の果てに「ただ練習して発表してれば良かった」「前の運営体制は安月給だった」ミュージシャン、アーティストとしての仕事やそれを生業にしてきた人を応援してきた自分を、当人によってとことん馬鹿にされた気分になり、すべてのコンテンツSNSの登録を解除した。私の好きな人はただの怪しい人になっていた。
ちなみに私はガチ恋でもリアコでもなく、本当にただ辛かった時期を支えてくれた恩人であり応援した続たい人として見ていたので、今こういうガチ恋やリアコと呼ばれる人達はこの変わってしまった「怪しい人」のことをどう見ているんだろう。
他にも腹が立った発言や、前述の通り異性間の交友関係の暴露や今話題の匂わせなどもあり、「もうこの人はこのバンドで音楽をやりたくないんだな」「新しいビジネスでお金を稼いで音楽は副業でいいんだな」という気持ちが前面に見えてしまって、これまで集めた雑誌やCDやグッズ、いろいろなものを処分しながら今も泣いています。
大嫌いになった、と言ったけれど好きっていうのは強い呪いだから自分では簡単に解けないらしい。(推し武道で見た)
今私はこのアーティストが、1番好きで心の支えだったボーカルが大嫌いです。でも、好きな反対って無関心なんですよね、もうこういうブログや愚痴を書かなくてもいいくらい無関心になりたい。
本音を言うならこのまま舐めたアーティスト商売してバンドめちゃくちゃにするくらいなら早くバンドも辞めてくれたら気持ちが晴れるのかもしれない。
女のドルオタってジャニーズやK-POPの男性グループを追いながら同時にハロプロやK-POPの女性グループ、虹プロなども追ってることがすごく多いんだけど、
男のドルオタって女性グループだけ追ってて男性グループや男性アーティストを毛嫌い・無視していて一切話題についていけないことが多い。
当然、男性ファッション誌のモデルのことなども存在を無視。同年代の人気俳優のことなども一人も知らない。
「人気者の同性」を視界に入れない、存在を丸ごと無視するフィルターがかかってる人生を生きてるというか。
「人気者の同性」から影響を受けることがない。同性から人気の異性をコンテンツ消費することだけしている。
政治に関心持って坊主憎けりゃ袈裟まで憎い精神でコロナアプリやら世論調査馬鹿にしてたりするの知識層の敗北って感じがして良いよね
お前らのポジション馬鹿に取られてなんで黙ってんだろうね知識層
高校もまともに行ってないような匿名のラッパーやらアーティスト崩れが社会問題語るのは問題ないけど
それが一番声デケェっておかしいでしょw
音楽というリリンの生み出した素晴らしい文化(by毎回新作で惨たらしく死ぬ銀髪の青年)の話題が出るとすぐに噛み付いてくる何か
傾向としては前語った「再投稿は甘え」+「再投稿は甘えが次に人を刺す」に近い、音楽が少しでも絡むと「ゴミを貼るな」とトラバをつける
アーティスト名や曲名があるとそりゃもうすごい勢いで来るのよ、そして続けて会話するとさらにつけてくる
しかも極稀に連続で噛み付いてくる事があり、煽られたら「ゴミが俺に噛み付くな」「ゴミが俺に倫理を説くな」とか続けてくる
彼がなぜ音楽を「ゴミ」と唾棄し、そこまで憎むのかはわからない、聞いても「ゴミが俺に質問するな」とか言いそう
ちなみにコイツの正体を某ポリティカル・コレクトネスをパリコレクションと言い張るうっぜえ増田が自称してるけど、そうだとしてもそうじゃないとしても地獄だわ
あ、僕の好きなアーティストは君の名はで有名になる前の作風のRADWIMPSです、陰キャラなんで「おしゃかしゃま」や「実況中継」を聴いて「かっけぇ～～～」ってなってました(隙自語+ゴミ増田召喚魔法)
自分は込込で2000円、本当に好きなアーティストでも3000円が限度
流石に自宅PCやタブレットで見て聞くのにこれ以上の価格は出せない
もちろん糞席で豆粒しか見えないよりは良いけど、現場感や音は圧倒的にライブの方が良いし配信では一生追いつけない
書いた趣旨としては、伝えるほうも伝えられる方も、積極的なアクションは取らずに
たとえば「再生回数」という事実だけが共有できないかというつもりだった。
もはや音楽活動をするつもりのない（というのは推測でしかないが）彼に対し、過去の
作品への賛辞を声高に告げるのは憚られ、SNSに投稿するということは考えもしなかった。
負担にならない範囲で「今でも聴いている人がいるよ」という事実だけでも緩やかに伝えられないものかと思った。
彼と親しい（と思われる）人が以前ブログで書いたところでは、
「（…）にとっては（…）はパブリックなものでなく、パーソナルなものだったんじゃないか」
とあり、活動が終わった理由は必ずしも商業的な理由だけではなかったようだ。
一方で今これを書いている者にとっても、そのアーティストは思春期という特殊なフィルターによって色づけられ、つまりパーソナルなものになっていて…他人に薦めるだけの説得力を持ち合わせていない。
しち面倒くさいことを書いているけれど、要は自分が大切に思っているものを、他人から否定されたくないだけだ。
それでも、これを機に、少しでもその存在を知ってもらえるのは、悪いことではないのかもしれない。
「gillcover ＆ the monkey」に感謝します。彼らの作品が、何らかの形で新しい誰かの心に届きますように。
その業界では有名な人だけど業界自体がそこまでメジャーじゃないという、そういう人がおりまして。その人の新作をべた褒めする記事をブログで書きまして。
これはマジでほんともういい仕事で、みんなもっと知ってくれよ、っていうノリで私も記事を起こしてtwitterでもシェアしたんだけど。
そしたら先日そのご本人がtwitterでそれをRTしてくださって。
…うれしいよ。そりゃうれしい。全力で働いていい仕事して、天上人の目に触れたわけだからね。
でも、そんな人が私のゴミクソ記事をRTしてるのは複雑というか、はっきり言う。邪推だって思いたいけど、こんなもん拾わんといかんほど営業大変なの？ って思ってしまう。
もっとデンと構えていておくれよ、と思う私は、心の隅のどこかで、マイナーな世界で頑張るあの人に同情しているのだろうか？ 身の程もわきまえないで？ いまはそれが一番嫌だ。
自分の感覚はちょっと違くて、あそこらへん界隈のダサさが定着したのだと思っている。
今から考えるとこのちょっとの短期間の自粛ごときで、あんなにフルパワーで国に乞食しにいったダサさはデジタルタトゥーとして永遠に残るのではと思ってる。
テレビも新聞も全く興味がないけど、今回の件でそれに加えて日本の商業芸術に興味が出ることももうないと思ったな。
ここらへんのパヨアーティストも野球もサッカーも全部いらないってことがめくれたと思う。
全部海外のもっとレベルが高いもので代替可能だってことがわかって、それがこの自粛期間で一番よかったことだね。
| 時間 | 記事数 | 文字数 | 文字数平均 | 文字数中央値 |
|---|---|---|---|---|
| 00 | 65 | 6893 | 106.0 | 31 |
| 01 | 41 | 4597 | 112.1 | 39 |
| 02 | 38 | 6534 | 171.9 | 57 |
| 03 | 28 | 4934 | 176.2 | 44 |
| 04 | 17 | 2129 | 125.2 | 73 |
| 05 | 19 | 1291 | 67.9 | 57 |
| 06 | 33 | 4925 | 149.2 | 29 |
| 07 | 57 | 5237 | 91.9 | 43 |
| 08 | 77 | 10841 | 140.8 | 60 |
| 09 | 111 | 10205 | 91.9 | 50 |
| 10 | 189 | 16442 | 87.0 | 56 |
| 11 | 144 | 17070 | 118.5 | 76 |
| 12 | 209 | 16739 | 80.1 | 49 |
| 13 | 195 | 14202 | 72.8 | 44 |
| 14 | 139 | 18579 | 133.7 | 44 |
| 15 | 148 | 18215 | 123.1 | 47 |
| 16 | 170 | 15211 | 89.5 | 47.5 |
| 17 | 193 | 14462 | 74.9 | 40 |
| 18 | 153 | 12069 | 78.9 | 39 |
| 19 | 158 | 14369 | 90.9 | 36 |
| 20 | 163 | 16781 | 103.0 | 37 |
| 21 | 117 | 13537 | 115.7 | 44 |
| 22 | 162 | 14984 | 92.5 | 40 |
| 23 | 105 | 13481 | 128.4 | 41 |
| 1日 | 2731 | 273727 | 100.2 | 46 |
ゆりしー(8), 水原希子(10), 技術畑(3), 雪歩(3), 一人飯(3), デニーロ(3), Excel方眼紙(3), ﾁﾝﾁﾝ(3), 托(4), アメリカ国籍(4), フレッシュネス(4), セフレ(42), 国籍(18), 山本太郎(14), 女友達(12), ハンバーガー(11), ホスト(16), ブラ(12), 美術館(10), 訪問(10), 有(10), アメリカ人(14), マック(12), 寿命(15), 暴動(10), Vtuber(11), 遺伝子(20), 名乗っ(11), 男性向け(10), 北朝鮮(15), 白人(19), 産ん(16), 黒人(20), 高級(13), 妹(13), BL(13), 出産(17), 妊娠(17), 旦那(17), 育児(16)
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どうすればいいだろう。
今でこそダウンロードが当たり前の世の中になっているけれど、わずか10年前までは、CDでしか手に入らない音源が大半だった。
今の時代は、音源をダウンロードする、あるいはYoutubeで公式の動画を視る、などの方法により、意識的か否かを問わず、対象
のアーティストへ何がしかの収益がもたらされる。音源がCDしかなく、デジタル化されていないアーティストには無縁の話だ。
言いたいのはお金の話ではない。
あなたの音楽を大切に思っている人がいる、あなたの音楽を聴いて心を動かされている人がいる、あなたの音楽が、退屈な生活に
潤いを与えてくれている。
そんな思いが間接的にアーティストに届かないものかと思う。スマートフォンやタブレットなどで、音楽が再生されることで、
少なくともあなたの音楽を聴いている人がいるということが、伝わらないものかと思う。
もう四半世紀近くも前になる。
街の商業施設にあるCDショップで、地元ミュージシャンの新作発売を記念して、カタログ的なカセットテープが無料で配られて
いた。その音楽は、流行りの音楽しか知らない中学生には異質なもので、けれど何か心に引っかかるものがあって、結果的に擦り
切れるくらいに、aiwaのポータブルプレイヤーで再生していた。
いつかライブに行こうと考えていたら、気がついたときには解散していて、その後復活ライブの動きもあったようだけど、当日に
なって中止を発表。複雑な事情で、もはや活動再開は望めないような状態になってしまった。
彼ら、というよりも作詞/作曲をやっていた彼が、今なにをやっているのかは知らない。最期の経緯から考えて、おそらくもう音楽
でも、彼が残した音楽は四半世紀を経ても変わりなく、むしろ、聴き手にとってはより大きな存在で、光輝くものになっている。
彼あるいは彼らのライブを見ることができたら、というのは贅沢な望みなのは分かっている。
それが難しいならば、今でもあなたの音楽を拠り所として、その存在に感謝している人がいることだけでも、伝える術があれば
と思う。
