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はてなキーワード: 新曲とは
本屋でクイックジャパンやスタジオボイス買って読んだりしていた。
ヴィレヴァンに行けば、自分が見つけられないようなニッチな物で溢れていた。
町中での宝探しが終わり、家でネットに向かい、カタログの隅に載っているテレビでは聞かないアーティストを探したり、
自分よりも先に調べてまとめている人に感謝しつつ、刺激的なものに出会えた。
次第にお店はなくなっていき、町中を歩いても見つけられなくなった。
カセットテープがCDに変わったように媒体は変わっていくもので、ネットの方が便利だからネットに置き換わる方がいいと自分も思っていたが、どうも違った。
ネットは次第に探せなくなった。リンク集といったもののもなくなった。
目につくのは派手な文字が書かれた画像や動画や政治ばかりになった。
新聞を読むときは政治の話が出てくるのは仕方ない。そういうものだ。
でも政治の話から離れたい時もある。なのにSNSは積極的にニュースを流す。
このゴルウィー当然ながら暇すぎて、芸能ニュースを見ていたんだけれども、福田明日香がヘアヌード写真集を出すというニュースを見つけた。
テレビでASAYAN（そういえばこの番組のMCはあの人だったな）をよく見ていたし、当時はモーニング娘好きだったな。今でも結構曲思い出せる。
しかし福田明日香についてはすぐに辞めたからほとんど覚えてないが。
そこで気になってモーニング娘について調べてみると、まだ活動しているという情報を得る。
名の知れたメンバーが名前だけ借りているのではなく、メンバーが加入・卒業するという当時のシステムを保ちながら、今も若い子がモーニング娘として活動しているとのこと。
そしてラブマシーン等の人気曲をやるのでもなく、新曲を出しているということを知った。
近年はAKB48が流行ったから完全にその影に隠れてはいたが、昔のまま続いていたんだな。
学生の時に通っていた飲食店に、きっともう無いんだろうなと思いつつもまだ続いていてほしいという思いで行ってみたら本当に無かったことが何度かあったので、今回はある意味期待を裏切られた。
自分はあの当時から色んなことを始めたり辞めたりしたけど、一つのことを続けるのは難しいよね。
一度成功を見ちゃったりすると、その成功体験に囚われてしまうと思う。
それでも手を替え品を替え、辞めずにやり続けるってのはすごい根性だ。
キレイな形で終わっていて欲しかったという思いと、まだ続いてるんだという安心感と、二つの気持ちがあるなぁ。
まあもう変わりすぎてて当時の熱量では見られないけどね。
存続を知った以上はもう一度古豪が復活する日を見てみたい。
自分用兼ねてまとめる。
俳優兼ミュージシャン。劇団、ライブハウスから地道に下積み、30代半ばに大ブレイク。
現在はドームツアーのチケットは即ソールドアウト、主演ドラマがゴールデンタイムに放送され大人気など、日本で最も人気のあるミュージシャン＆俳優の1人。
ラジオ「オールナイトニッポン」も4年間継続。
上記のような長い下積み、31歳でくも膜下出血で生死を彷徨うなど苦労人であり、ブラックミュージックへの造形が深く、
海外有名アーティストとコラボなど、オーバーグラウンドからアンダーグラウンドまで支持される、いわゆる「スター」だ。
そんな星野源がInstagram上で1分程度の新曲「うちで踊ろう」をリリース。「誰か、この動画に楽器の伴奏やコーラスやダンスを重ねてくれないかな？」とコメントをつけたことで、
いろんなプロミュージシャンからタレント、アマチュアまで参加し、ここ数日のSNS上でムーブメントになっていた。
…そんな折に「うちで踊ろう」に内閣総理大臣安倍晋三氏が「家でくつろいでいる動画」をコラボさせた動画を掲載、極端に賛否ある反応があった。
https://twitter.com/AbeShinzo/status/1249127951154712576
「ひとつだけ。安倍晋三さんが上げられた“うちで踊ろう”の動画ですが、
これまで様々な動画をアップしてくださっている皆さんと同じ様に、僕自身にも所属事務所にも事前連絡や確認は、事後も含めて一切ありません」
とメッセージを発表した。
自分が見かけた中で多かった意見をまとめる。自分は否定派なので後半の自分の意見以外も偏ってるかもなのでそこだけ注意してね。
賛成派意見
・「音楽を政治利用している」と否定派は批判してるけど、ミュージシャンも音楽で政治批判などで利用してるから同じだ。
・星野源のメッセージは「安倍さんも他の参加者と同じです」という意味でしかない。
否定派
・現在自粛して生活が困窮してる人に対してあまりにも無神経な映像。
・補償する気のない筆頭である芸術を都合の良い時だけ利用するな。
・他の人はSNSで紹介してるけど、安倍晋三のは紹介していない。
賛成派は、
星野源は政治利用、商業利用はしないでくださいとか明記してるわけではないし、総理大臣であり一個人である安倍さんが国民の間で流行ってるコンテンツを使って「家で大人しくしてよう」と発して何が悪いの？
本人が勝手に使って良いと明記してるんだから許可はいらないだろう。これの何が「政治利用」なんだ。
否定派は
日本で人気のあるミュージシャンの「勝手に使っていいコンテンツ」とはいえ、総理大臣なら自分の影響力を鑑みて許可を取るべきだ。
ライブハウスや劇団への補償をする気がないと明言しておいて、都合の良い時だけ芸術を利用するな。
自粛しているライブハウスや劇場、飲食店など資金繰りや家賃の支払いなど困窮している人たち、また苦労している医療関係者たちにあまりにも無神経である。
「国を変えるのはいつでも政治だし、政治を変えるのはいつでも金の力だ。そこに音楽は介入できない。
できたとしても、X JAPANの楽曲を使って型破りというイメージを定着させた小泉純一郎のように、ただ利用されるだけだ。
でも、音楽でたった一人の人間は変えられるかもしれないと思う。たった一人の人間の心を支えられるかもしれないと思う。
音楽は真ん中に立つ主役ではなく、人間に、人生に添えるものであると思う。」
https://togetter.com/li/1493366
その上で、自身のSNSで著名人や優れたコラボ動画を紹介しているのに安倍晋三「さん」の動画を紹介しない、その上でわざわざ「許可をもらってません」と書く行為は
「安倍晋三のコラボ動画に否定的である」意味じゃないだろうか。
という意見がよく見受けられる。
許可不要とは言え一国の総理大臣が公式や官邸のアカウントを利用して、自国で一番人気のあるミュージシャンの作品に「政治的意味」を付与させてしまうわけで、
許可取ったら下りないと思ってわざと勝手にやったのでは？とすら思う。
うちにいよう、というメッセージは分かるけど、「友達と会えない。飲み会もできない。」どころじゃない人はたくさんいて、
ちょっと無神経なのでは、、と思う。
あと「音楽家が政治を批判すること」と「政治家が人気ミュージシャンの音楽を利用すること」はあまりにも違うからな、大丈夫か。これのリプ欄とか。
https://twitter.com/gotch_akg/status/1249140370522492928
あとは星野源をアンチ安倍晋三のアイコンとして過剰に利用しようとする人も見受けられてて、それもクソすぎるのでやめてほしい。
いくら安倍晋三が嫌いだからといってひどい言葉を使うのもダサい。
ブラックミュージックはじめ音楽やカルチャー全般に造詣があるので、文化芸術と政治の関係性みたいなものについてもめちゃくちゃ考えてそうだし、本人の答えが聞きたいですね。
とりあえずは星野源のオールナイトニッポンを待つ。
AppleMusicやSpotifyに全部あるよ。Youtubeにもそこそこあるよ。
DDRはな、いいぞ。
元号も令和になったけれど、まだ新作も出続けているぞ。
喝采をあげていたパフォーマーたちもまだ大阪とかでパフォーマンス大会やってるぞ
家庭用だって様々だから、ゲーセンに行くのが億劫な奴だってプレイできる
何よりな、曲がいい。
今ならカロリー計算システムもあるから、ワークアウト分析してどれだけ動いたかも大体わかる。
そしてだいたい筐体があるところにいるプレイヤーは優しいぞ！
初心者のプレイを見ても笑わないし、場合によっては指導してくれる人もいる。
単に踏み方や難しい曲だけでなく、靴とか、飲み物とか体力作りなんかも教えてくれるぞ！！やったな！！
そしてこの20年で、また筐体が新しくなったぞ
今度の筐体はゴールデン！パネルと画面も踏みやすくなって新登場だ！！！
そして段位システムも入っているから、是非限界に挑戦してくれ！！
まだまだワクワクさせてくれるな！！！楽しませやがってこのやろう！！
未だにDDRを続けているご夫婦(70歳くらい？)もいるくらいだ！！
最初は怖いし恥ずかしいだろうけど、是非とも一回やってみようぜ！
5・6年前、当時関わっていたバンドを見に渋谷club乙へ行ったとき、まだインディーズに所属していた頃の雨のパレードを見た。
彼らのステージは天才的だった。あのとき「制御不能な創造活動」という曲を演奏していたが、それは当時の彼らを象徴するような楽曲で、もう何年も音源を聞いていないのに、未だにあの心地よい恍惚感は記憶から薄れない。メジャーデビューを機に消されてしまったが、「制御不能な創造活動」や「空間の中の一つの連続する三角」という曲のclub乙でのライブ映像をYouTubeで何度も見返して、彼らがこれからどんな活躍をするのかずっと期待していた。
club乙でのライブのあと、メジャーデビューの発表が出るまで、そう時間はかからなかったと思う。インディーズ最後のシングルとして「tokyo」がリリースされ、すぐにタワーレコードにcdを買いに行った覚えがあるが、しかし、聞けば聞くほど、「ひいきにしているアーティストの新曲がでた」という盲目的な興奮から冷め、今まで彼らが創作してきたモノとの違いを感じざるを得ず、そのあとに「new place」のビデオが発表されたときには、俺はもう雨のパレードに対する熱がほとんど冷め切ってしまった。それはたぶん、実力を多分に備えた彼らが「東京で夢を見てる」とか「おきまりのダンスナンバーなんてはじめて知ったんだ」とかいきなり拍子抜けなことを言い出したことに対する、失望のようなものを感じたからだと思う。
乙でのライブを見たとき、彼らは無敵だった。そのスケールはそもそも「東京」がどうとか関係なかったし、まして地方出身なんてのは本当にどうでも良いくらい、天才的な確固たる世界観をすでに持ち合わせていたのに、メジャーになった途端、彼らは、俺にとっての魅力的な世界観から逸脱していってしまった。
それがどういうわけで、そういう方向のプロモーションへ向かったのか、俺にはわかるはずもない。だが、インディーズ時代にやっていなかったアプローチをデビューを機に突然始めたのは、やりたいことが変わったとも考えられるけど、アーティストの意向以外の要因があったのではと、どうしても勘ぐってしまう。
そういうわけで、俺はここ何年かは雨のパレードを全く意識することなく日々を過ごしていたのだが、先日、ラジオから「borderless」が流れたとき、かつて俺が彼らに対して抱いていた感情を思い出した。今もあるのかわからないけど、ボーカルは昔、ちん毛をライターで燃やそうとしてるモノクロ写真をInstagramに載せていた。
21歳の松島くんを一度も見ないまま22歳の誕生日を迎えた。今年も変わらずケーキを買ってお祝いしたけど、毎年のようにオタクみんなで集まってわいわいとはしゃぎながらお祝いする誕生日ではなかった。1人でケーキを買って、1人でロウソクをつけて、20歳の松島くんの写真を添えて22歳の松島くんのお祝いをした。
もう戻ってこないかもしれないと覚悟したその時の私の気持ちにブレはない。
会いたい気持ちと、会えなくても大丈夫にならないといけないって気持ちはずっと変わらない。
松島くんが好きだからこそ、彼が幸せに生活できるならそれで良いし、欲を言えばそれがSexy Zoneであったらいいなって思うけど、またつらい思いをするならもう良い。
松島くんのことを傷つけた何かを知りたくて、大学の卒論はアンチについてを書いた。どうして友達や知り合いでもない誰かを傷つけることができるのか、逆にどうしてそのような他人からの言葉に傷ついてしまうのか。世の中に出ることはない卒論だけれど、私が彼の休養と向き合うために必要なものだった。
松島くんが病気になったこと、松島くんがいろんなことを気にする性格なのはわかっていたはずだったし、そういう誠実すぎるところが好きだったし、病気になったことはつらいけど、たぶん、病気になってしまう松島くんすら好きだった。考えすぎて悩んでしまうところは心配だったけど、それほど仕事に向き合って、自分や悪口と戦うところが好きだった。病気だって、松島くんの個性の一部で、きっと私が好きだった松島くんの部分の延長線上に病気はあった。
休養を発表されたとき、涙は止まらなかったけど、なんで？とはならなかった。いつか壊れてしまうんじゃないか、と思っていた。できればそれが来なければ良いなって思っていたけど、その日は来てしまった。それが早かったのか遅かったのかは分からない。
口では松島くんがもし戻ってこなかったとしても受け止めるつもりだ、と、覚悟している、と、何度も言った。
けれど、この1年で夢に出てくる彼は、ステージ上に立つ姿だったり、ブログを復活させた彼だったり、全部"戻ってきた彼"だった。深層心理ってこわい。
どれだけ強がっても、私は心の底からアイドルの彼が好きで、泣いてすがってでも彼がステージに立つところが見たくて、5人でトップになるところが見たいのだ。
4人の新曲が決まるたび、羨ましいと思う。彼のいないSexy Zoneが、こんな素晴らしい曲を貰っていることに羨ましさと悔しさを感じる。前からずっと願っていたカメラマンとの仕事も、何故もっと早く見つけてくれなかったのかと悔しかった。みんなが言う最高に私の最高はなかった。
私は後にも先にも彼以上にアイドルな人を知らない。私が彼以上に好きなアイドルはいない。私の最高は彼がいつも更新した。
私は今も、最高が更新されるのを待っている。
YouTubeに芸能人が流入して素人YouTuberは食えなくなるという記事が最近出ていたけど、
実際に2019年辺りからYouTube急上昇に吉本芸人やジャニーズの公式チャンネルの動画が入るようになってきている。
2020年1月22日にデビューしたジャニーズユニットからが「YouTube世代のジャニーズ」だと認識していて、
これまでの「テレビ・雑誌世代のジャニーズ」から大きく変わるのではないかと感じている。
2019年にジャニーさんが亡くなるという大きな節目もあった。
ここ見てる人はジャニーズ知識が「農家のTOKIO、紅白とか出てる嵐、あさイチのイノッチ」くらいだろうと思うので、
以下、一般人向けに書いてみました。読んでって！観てって！
https://youtu.be/ZOueu971KUE?t=93
SixTONESというユニットでソニー・ミュージックから2020年1月22日（一週間前！）にCDデビューした。
貼った動画はYouTubeが主催するイベントでのパフォーマンスの模様。
息子の名前は京本大我で1994年生まれの25歳。メインボーカルの金髪。
X JAPANのYOSHIKIが楽曲提供したりして、ロックバラードをやるイメージがある。ダンスグループというよりボーカルグループかな。
「JAPONICA STYLE」のMVは滝沢秀明がプロデュースしている。
あのタッキーも、実はすでに37歳で、2019年に芸能活動引退、ジャニーズ事務所副社長になり、完全にマネジメント側に行っている。
当初は“シックストーンズ”と発音していたのを“ストーンズ”に変更したそうです。
The Rolling Stonesのほうが圧倒的に有名だし誤認を生むから“シックストーンズ”のほうが良かったと思う。
https://www.youtube.com/watch?v=lfVfBqkk2Vo
同時にSnow Manというユニットもエイベックスからデビューした。
貼った曲「Crazy F-R-E-S-H Beat」の振り付けはメンバーの岩本照が担当している。
ジャニーズはダンス下手だから顔アップのカメラワークの動画しか出せないし、
音痴だからCD音源は大幅修正済み、というネガティブイメージが長いことあったけど、世代が新しくなるほど高スキルのメンバーが多い。
サビでセンターの金髪はラウールという名前のベネズエラ父×日本母ハーフで、ジャニーズ入り前にはヒップホップダンスチームで活動し賞取ったりしてた。
ジャニーズの他ユニットからファンが流れるというより、SUPER JUNIOR（韓国の最大手事務所から2005年にデビューしたユニット）っぽい印象。
パフォーマンスの質を重視するK-POPファン層を国内資本で取り返せるか期待。
メンバーの佐久間大介はベッドの上や部屋中がゆゆ式やエロマンガ先生などのグッズで埋め尽くされた、コミケ通いしてるアニオタだそうなので、
https://realsound.jp/2019/07/post-394418.html
“嬉しそうに語る佐久間にマツコは思わず「発声がやばい！ つくばエクスプレスの入り口の脇にこういう人たちがたむろして大声で喋ってる」とツッコミを入れた。”
あとメンバーの阿部亮平は大学院卒（上智大学理工学部→上智大学大学院理工学研究科情報学領域専攻）の気象予報士。
上の2ユニットに加えて、下積みが長い未デビューユニットがもう1組あって、
Snow Man、SixTONES、Travis Japanの3組がまとめてjr界の大御所同期感があったのだよね。
https://www.youtube.com/watch?v=ChObG3Jr9pw
上に貼ったのがTravis Japan。
マイケル・ジャクソンと共演したり、マイケルのPVのディレクションをしたりしていた振付師のTravis Payneが、
ジャニーズ事務所と契約してメンバーを選抜してできたユニットだから、Travis Japanという名前。
振付師による選抜メンバーだけあってダンスがウリで、曲調もダンサブルなものが多く個人的に最推し。（大学時代にダンスやってからダンスグループに関心が偏りがち）
Austin MahoneのJAPAN TOUR 2019に出演してる。ブルゾンちえみ35億の曲でバックダンス。
あとメンバーの川島如恵留（作曲ができるし、宅建を持っている）が日本人観光客のほとんど行かない移動がすげえ大変なインドネシアの村に一人で行ってきた動画も観て…。
しかし3ユニットのなかで今回のデビューではTravis Japanだけ除外。なんでや…。
Travis Japanなんでや…。という個人的な思いは置いといても、
これから企画・出演・撮影・編集を全部YouTuberがやるスタイルは一部のトップ層を除いて食えないゾーンに行って、
プロが製作するものが覇権取っていくのだろうと思う。というか、トップYouTuberの動画制作にプロが大勢関与するようになるのかも。
あとジャニーズは国内マスメディアの掌握に偏っていて、インターネットにとにかく弱い、むしろインターネット嫌いという傾向があったけど、
内需が弱って、K-POPのようにインターネットを使って国外市場に売ることを考えないといよいよヤバいという時代に入ってきているのを感じる。
90年代から00年代、10年代もインターネットには男性が多くて、プラットフォームの人気ランキングは男性向けコンテンツが多い傾向があったけど、
20年代は女性のネットユーザーの存在感や、外国人による日本製コンテンツ消費の存在感が増すはず。
総合的なプラットフォームでランク入りするコンテンツ群が、男性からするとうんざりするくらいにイケメンまみれという事態も、起こるようになるかもしれないね。
rickt なんかスマホゲームも最初はインディーとかベンチャーが入って育てたのが今は大手がガッツリポジション取ってるのと似てるな。
わかる
tvxqqqq k-popクラスタの間で「スノーマンは10年前のk-pop」って言われてて可哀想だった。SUPERJUNIORもk-popファンの感覚からすると旬を過ぎている。パフォーマンス力が高いのなら、事務所は楽曲にお金を出してあげてほしい。
わかる、BTS世代でなくSUPERJUNIOR世代の楽曲や振付を2020年にって、k-popで目が肥えた人たちから見るとなかなか厳しい。
でもジャニーズ事務所のインターネット進出と海外市場進出は始まったばかりだから…。まだ試行錯誤だから…。
※K-POPの最大大手というとBTS。MVの再生数が9億再生とかいう異常さ。嵐の新曲の再生数は2680万回。頑張って！
https://www.youtube.com/watch?v=MBdVXkSdhwU BTS（この他の動画も4～6億再生）
https://www.youtube.com/watch?v=PhSdewBIQsc 嵐
※ジャニーズジュニアが「子供たち」でない認識はもって欲しいな
