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はてなキーワード: ガロとは
彼は高校の頃からの友達で、元々本を読むのが好きらしく、国語の担任とヘッセや星の王子さまの作者（名前失念）の話を楽しそうにしていた。
オタク趣味がない女の子も深夜帯で放送していたアニメ｢君に届け｣を視聴していたり、当時アニメは市民権を得ていたが、彼はアニメを馬鹿にするわけでもなく、ただ単に興味が無いようで全く観ていなかった（最後まで観たのは世界名作劇場のハイジとラスカルぐらいらしい）。かと思えば、昔の少女漫画について異様に詳しかったり、腐女子のBLトークに顔色ひとつ変えず介入して｢それって～～ってことなの？｣と楽しそうにやりとりしていたりと、本当なら担任と本について話していた方が楽しいだろうに、自分の嗜好を棚に上げて自分の土俵外で相手まで楽しませる彼を私は尊敬していた。
高校卒業してから彼とは何度か食事に出かけていて、この間中野ブロードウェイに遊びに出かけた。彼がどんな漫画を手に取るのか、気になったという下心もあった。
彼に｢どんなの読むの？｣と聞くと｢古いのが多いかなぁ、最近のはわからいんだよねー｣といつもみたいに笑って答えた。
ガラスの仮面が好きな彼だから、きっとパタリロでも漁るのかな、と思ったが、違った。私はこの日初めてガロの存在を知った。
彼が手に取ったのは、丸尾末広、ねこぢる、山野一、山田花子、花輪和一、根本敬。
本当に彼はラスカルとハイジしか見なくて、担任と楽しそうに本の話をして、誰からも話題を楽しそうに引き出す穏やかで柔和なあの時の彼と同一人物なのだろうか。とてもショックだった。
話によると中学生の頃から親の本棚を漁って読んでたらしい。その時に上記らの作者を知ったそうだ。彼の穏やかさの土台にこんな猟奇的で気持ちが悪い物があったとは夢にも思わなかった。
｢面白いの？｣と聞いたら｢うん、まあ、でも人に勧めるものでもないかな、好き嫌い別れると思うし｣と笑ってた。
｢なにか私でも読めるのある？｣と聞いたら｢うーん｣と言いながら、全く別のコーナーまで歩いて冨樫義博の『レベルE』をすすめてくれた。ちがう、そうじゃない、さっき見てたの中から教えて欲しかった。と思ったが、ちゃんと相手の土俵に立てるのもまた彼なんだろう。レベルE面白かった。
家に帰って、ガロ系の作者について色々調べて見たら、気分が悪くなってきた。悪趣味だな、と純粋に思ってしまった。そして高校時代から変わらない彼の柔和さを思い出し、とても複雑な気持ちになる今日この頃。
※訪れる際は時期外れ、移動距離の長さ、ガソリンスタンドの少なさ、渋滞、雪、アイスバーン、狭い山道、公共交通の少なさ、畑や牧場への不法侵入、ヒグマなどに注意する。
※それぞれリンクを貼ろうとしたがスパムと見做されたのか弾かれたので諦めた。
※残念ながらどこのステマでもない。25万円欲しい。
https://www.google.co.jp/imghp?hl=ja
《留萌振興局》
《宗谷総合振興局》
礼文町 澄海岬
《根室振興局》
《釧路総合振興局》
釧路市 幣舞橋 夕日
《十勝総合振興局》
帯広市 紫竹ガーデン
《日高振興局》
《上川総合振興局》
旭川市 就実の丘
士別市 羊と雲の丘
中富良野町 彩香の里
美瑛町 ぜるぶの丘
《空知総合振興局》
由仁町 ゆにガーデン
《胆振総合振興局》
《石狩振興局》
千歳市 苔の回廊
《後志総合振興局》
《檜山振興局》
《渡島総合振興局》
舞浜のアンフィシアターでプリパラプリチャンのオータムライブ見に行ってきたんですけど、前の席の人がi☆Risさんのオタクで、彼女たちが歌ってる時ずっと推しジャンプしてたんです。
｢ジャンプやめてください｣って言って反感買って余計にジャンプされたら困るし。
推しジャンされたらより高く推しジャンしろ────みたいなのあったけど、それじゃワイの後ろの人が見えなくなって迷惑じゃん。っていうか横で推しジャンプされても嫌だなあ…。
このライブは宿泊プランでチケット取ると前の席確約だから金出して前の席にすればいいな！？って思ったけど、オータムライブでいたやん…前から3列目ぐらいで推しジャンしてたやつ…ワイは見てたぞ……。
どうすればいいんですか？運？諦めるしかねえのかな。
いや、それにしてもプリパラプリチャンのオータムライブ最高だったんですよ。
このライブでランガさん初めて見たんすけどす〜〜〜〜〜〜ごいよく踊るのに歌声ブレないの。凄いよね。そんで後で公式HP見るの。17歳の子おる…若い…何……？最近の若い子のポテンシャル凄くないですか？令和ってすごい。
いやもうキラッツもメルティックスターもドレシもガロマゲもマイドリもひびき様もすずちゃんも、最高だったんですよ。100点満点中100000000000点です。
今日は、
③寿司を食べに行った。
・天気の子
ってツッコミを入れたくなった。
背伸びする二人の主人公の姿を見て青春だなあとぼけーっと見ていた。
俺が特に好きだったシーンは、
だった。青春系の映画でハッピーエンドだったので明るい気持ちになれた。
気になったシーンは
序盤の占い師の婆さんの話が「天候を操作するのにはリスクが伴う」
とかなんとか言ってたが実際その通りだったのが面白かった。
そんなわけで、あーなかなか良かったなあなんて思いながら、
BiVi仙台の映画館チネ・ラヴィータまでプロメアを見に行ったのだった。
応援上映とやらに行くのは初めてだった。みんな色々応援で盛り上がっていたのだが
俺は一番前の席だったので、サイリウムなどを使っていた人はほとんど見れなかった。
が、途中から少し離れた席に座った人がサイリウムを持って応援していたので
なるほど、こういうものなのかと感心した。
俺はどうだったのかというと、ほとんど何もしゃべらなかったが、
後半でガロが突っ込むところで「いっけえええええええええええええ！」と叫んでしまった。
でも、そのシーンで叫んだの俺だけだったんだよ！！
他の人たちみんな他のシーンとかで合わせて叫んでたりだったのに！
お、俺だけあのシーンでいっけえええええええ！だよ！ 流石に少し恥ずかしくなったぞ！
やりてえようにやって、やりてえようにやる。終始一貫してブレることが無かったので
悪役と言えどいいキャラしていると思った。
グレンラガンを彷彿させるシーンもあったけれど、そこはご愛敬ってところだろう。
プロメアの語源ってプロミネンスか何かとトロメアか何かが混じった言葉だったのだろうか。
そこが気になっていたりするが分からないままだ。
とにかく熱い展開が続いたので最高だった。十分堪能した。
応援していた人もお疲れ様でしたって感じで映画を見たことで一体感が出来た気がして良かった。
・寿司
今日の寿司画像：https://imgur.com/mznoFf7
今日はなんと！タコが美味かったんだぁ！ 食感がたまらない！🐙
滅茶苦茶たまらなかったよ！！！ もう映画見終わって寿司食えるなんて
最高だよ！ マジで最高の最高！
明日からまた残業だらけの忙しい日々もなんとかなるだろうって思えるくらい
最高の寿司だった！
え？ 今回は量が少ないって！？
やっぱり寿司を食うと元気がでるなぁ。えっへっへ?
あぁまた今日も、いい一日だった。
今日も生きていて良かったと思える日になった。
※ネタバレ※
「差別の描き方が甘い。最後リオたちが被差別者である原因の炎なくすのどうかと思う」っていうプロメア批判読んじゃったんだけど、
いや差別系のことは詳しくないが、別に最後彼らは被差別者じゃなくなってなくない？？って思いました。
でなきゃ敵は同じバーニッシュのクレイじゃない。そこだけ見れば、被差別者同士の殴り合いだし。
「バーニッシュだから被差別者」なのではなく、「被差別者、抑圧される人が『炎』をあげる。それがバーニッシュと呼ばれる」の方が近い。
そうなると、少し見方が変わると思う。
プロメアは、抑圧された人間、被差別された人間が炎を出しちゃう話。
あの炎は「僕らは人間だ！」という暴力的な叫びで、だからリオくんは「燃やすが人を殺さない」ことを誇りにする。
バーニッシュの炎は、誰かを傷つけるために存在してるんじゃない。ただし発現が破壊につながりやすい。
バーニッシュは確かにマイノリティとして描かれてはいるけど、クレイを見ていると擬態は可能。
代わりにクレイは自分を抑圧して、バーニッシュを抑圧して、地球（ｽｹｰﾙでかい…）の怒りも抑圧する。
バーニッシュと地球の噴火が連結してるって、ゴリゴリの暗喩ですよね。
リオもクレイも、名前を呼ばれないことが嫌で、あれは「俺を人間として扱ってない」ですよね。『属性じゃなく個体名で呼べ』
クレイがそれを言わないのは、ガロの人生を変えた過去のせいで罪悪感があって、たぶん箱舟計画ってガロへの罪滅ぼしなんすよ。
だから余計にバーニッシュの弾圧に踏み切る。あいつバーニッシュを弾圧したいからやってるとこあるんですよ、箱舟計画。
博士の殺害、クレイは「最初から」プロメアエンジンのために近づいたわけじゃないんです。
しかし自分の罪の根源がいつもとなりにいるから、ウワー！！！！！ってなる。さらにガロはバーニッシュへの偏見がある。
だけど、バーニッシュへの偏見をなだめることはクレイには出来ません。
「死んでほしい」は本音だけど、彼はずっと殺さずに傍に置いており、マッドバーニッシュを捕まえた彼を表彰する。
だからこそ、「バーニッシュへの態度があんまりだ！」というガロを牢屋にぶちこみます。
あれ多分ちょっと私情入ってるぞ。だーれの為にやってやったと思ってんだ！？ってやつな。
「罪滅ぼし」と「疎ましい」気持ちがぶつかりあったストレスかな…。
燃えたい気持ちが分かるというのは、「人間として認めてほしい」って気持ちを、徹底的に抑えつけてたんだな、と。
自分の属性を否定して生きているから、中盤まであの貼りつけたような笑顔なわけで。
冒頭では炎をそのまま使うリオだけど、ガロの「燃えていいのは魂だけ！」でロボットの動力にリオくんがなって、
最後の場面では炎は燃やし尽くし、ガロが「お前の火の粉を俺が払ってやる」になる。
どうして炎をそのまま利用しなくてよくなったって、自分を人間扱いしてくれるガロが隣に立ったから。
そして「炎を燃やせよ」とガロが言うから。お前の誇りだろう？と。
ガロはクレイのことも名前で呼び、そして自分の人生を変えてしまったことを責めない。クレイも助ける、という。
この時、ガロにはバーニッシュの炎が完全悪ではないことが分かっているんだと思う。
そして炎はようやく笑い声をあげる。
だからチュー（ヒロインさしおいて！？(゜△゜)ってびっくりした。いやいいんだけど）で炎を移したとき、相手は生きられる。
踏みつけられれば、恐怖や怒りで燃え上がり、弾圧されれば泣き声となり、自分を人間と認めてくれる人間の隣では、そして地球を助ける時には笑い声になる。
宇宙生命体がとりついたことにより、バーニッシュたちは自分の生命に対する外部へのアクションが炎に変わる。
炎がガロを守ったこと、命を分け与えるところから見て、炎自体は悪いものではないんです。
被差別者の暴力性にどう向き合うかってお話でもあると思うんだよね。それが共生だと思う。
弱者は可哀想ってよく言われるけど、代わりにその怒りは軽々しく扱われがちだと思う。でも、抑圧された人間が怒りを抱かないはずがない。
被差別者が注目を浴び、可哀想って言われるようになる時は、大概が取返しのつかない事件とセットで、声をあげるには暴力という手段が取られやすくなる。
そして声をあげたリオくんたちはテロリストとして社会の敵になる。
でもそれってどう考えてもヤバい。
だから人生をバーニッシュに変えられたガロが主人公に選ばれ、彼はバーニッシュを倒すことではなく、火消しを目的とする。
そしてガロがいるから、炎の抑圧と、炎の解放と二極端に振れていたクレイとリオに、別の道筋が提示される。
マッドバーニッシュの登場シーンを見ても、五感に意味をダイレクトに結び付け、感情的に響かせるこの映画はすごいと思う。
アニメの強みに完全に振り切っている。つまんないことを付け加えるなら、言語部分で足りないところは劇中歌で補強してるんですよ。
現実のマイノリティへの配慮が足りないとしたら、それは選択した表現方法の問題であり、というより象徴化の最大の問題点がそこにある。
オペラ座の怪人の怪人が醜く描かれるのは、内面を表象した、という説をみたことがあります。でも、そんなことあってたまるか！って話じゃないですか。
効果的だからこそ、時代の流れによっては廃れていくもの、そして変えなくてはいけないものだと思う。
でもこの映画自体の中身は、ストレートであり、決して不誠実でもないと思う。
女性なんて国の半分いるのに、被差別者なのは某医大のニュースが教えてくれるじゃないですか。
冒頭の満員電車で足踏んづけられて大炎上、も、心のなかでは皆ごうごう燃えてるでしょ？……燃えない？そっか…。わたしは燃え（）
ただし、少数派に差別が集中するのは、えげつないことになりがちだから、優先的にガンガン叫んでいかないといけないとは思う。
まあそれは置いといてインタビュー見てないから知らんけど、被差別者との共生ってテーマを語ってるとしたら、おそらくマイルドに包んでる。
リオくんの登場シーン見たら、まあ分かるじゃないですか。はっきり言えないじゃん、それ。
まあ映画の尺の都合上、さらに外に話を広げられｎおっとこの話はやめようか。
ED、とても切ないんですよ。
あのラストのあと、どうしてこの歌が選ばれたかって考えたら、もう決して手放しのハッピーエンドとは思えない。
ご覧になった方はお分かりかと思いますが、バーニッシュと市民の深い関わりは、ほぼ主人公のガロを通してしか描かれないんです。
「きみがいなくなると灰になるの」「燃え上がる思いが焼き尽くすの」「もう一度夢がかなうなら、幸せに還りたい」「待っててもいいから」
リオくんはガロに出会って、炎とさよならします。自分を燃やし尽くして、灰にならなくてよくなったんです。
灰になることに対し、「どうせ死ねばそうなる」とリオくんはクールですが、ガロは複雑な顔をしています。
その表情の意味は、リオの言葉を鵜呑みせず、もっと考えてみてもいいんだと思う。
物語終盤、バーニッシュたちの炎の発現は終わっても、ガロの魂は燃えています。
そして、最後にリオくんたちはおそらく、氷の鎧を身に着けることにするんだと思う。
差別は被差別者の働きかけだけで終わらないからです。被差別者の暴力は終わり、次は相手の働きかけをまつ時代が始まるんだと思う。
本当に一粒の希望を描いて終わっている、実現不可能とも思える、祈りのようなラストにわたしには思える。
プロメア、被差別者の暴力性に着目したあたり、けっこういいと思うけどな。
可哀想な人間が助けられて幸せになりましたって話より、ずっとリアリティがあると思う。
まあ、つい語っちゃったけど、開墾ビームに勝てるものなんかねえよ……全部持ってかれるだろあれは……
物語は市民とバーニッシュが互いに被害者であり、加害者であることを語ります。ガロの生い立ちからしてそうです。
ガロは何度も言う。「燃えていいのは魂だけ」彼は怒りに任せ、悲しみに任せ、炎を燃やしません。多分、人格者として接したクレイに目をかけられ、育ったから。
この物語の壮絶さは、劇中では「たった一人の人間」しか、バーニッシュたちに対し変化していることが描かれていないところにあります。
しかし、そのたった一人の人間の男の中に、確かに炎は燃えている。
プロメアはプロメテウスというギリシャ神話の神から取られたのでは、という考察を散見します。
ガロが己の内だけに炎を燃やし、火消しとして働くのを見ると、プロメアというタイトルは、もしかしたら物凄い意思の籠ったタイトルでは…という気がしてきます。
実はかなり悲惨な結末にも捉えられるこのラストが、爽やかに見えるのは、一種血反吐を吐くような意思があるからかもしれない。
そして火である以上、燃え移すことも可能なんじゃないかな…と思う。
追加おしまい！
めっちゃいろんな美味しい味がする！！！！すごい！！！すごいな！！！えっなにでもこれ飲み込めない！めっちゃのどにつまる！！！なにこれ！！！美味しいのに飲み込めない苦しい！！！ってなって涙目になった。なんで飲み込めないのかって考えたんだけど、やっぱ主人公の「みんなを救う」っていう見得なんだよな。みんなを救うっていうのはやっぱ不可能なことだから狂気をはらむ。その狂気には触れないでケンイシカワ感があるのがすごい違和感。だって石川賢のキャラが「地球を救う」って言ったらだいたい地球は救うけどそれ以外のものはどうなってもしらんっていう狂気を孕んでるじゃん。それって人間にできる範囲をどう切り取るかじゃん。いや、中島先生に石川賢と同じことをしろと言ってる訳じゃない。石川賢を読み、深くリスペクトし、その上で俺はこう描くと決めて作品を書いてるわけだから、そこを否定したいわけじゃない。でもガロはみんなを救うって言ってて、作品は人間の限界をないと定めてるにもかかわらず、なかに普通の人がいるの知っててガンガン船橋部分ぶっ叩くのはヘンじゃん。案の定普通の人はなんの尊厳もなくめっちゃ吹っ飛ばされてんじゃん普通首の骨折って死ぬじゃんそんなの。いや、中島かずき宇宙では人間あの程度のことで死なないんだと思うんだけど、大事にしないのに守るってどういうことなのって思うじゃん。あんな高いとこから打ち落とされて、マクロの空を貫く宇宙戦に乗ってた一万人はどーなったのって思うじゃんマクロスだって変形の時は市民に連絡してたのに！！！まあ連絡したからってどーやってショックアブソーブして市民を守ってたかは知らんけど！！！まあマクロス的な宇宙船の中にはいってた多くの人はポッドの中で守られてて大丈夫だったとしよう。そこはそう落ち着けよう。そこに堺雅人の怪演ですよ。これがまた厄介で、うますぎてまたあじわいをくわえちゃってんのよ。これが舞台ならいいんだ。あれは表現に限界があって、その他大勢の人を描けない。そこでみんなを守るって言っても舞台上の人数くらいだし見てる方も体感としてわかりづらいから概ね「お前と俺」の話になる。だから新感線の芝居は飲み込める。でもアニメは変に一般人を、世界を見せてくるのでもうめっちゃ気になる。子供向けアニメは言うても味わいが単調だからそういうものとして飲み込めるんだけど、プロメアはもうめっちゃ色んなあじがする。モスピーダ的な装着ロボットも歌舞伎的な見得もわたしにいい考えがあってこんなこともあろうかと用意されたアニメ的なお約束もポップな音楽も上手い声優もケンイシカワ的な表情も巨大ロボットの肉弾戦も変形ロボットもエアブラシで描かれたっぽい70年代感ある電脳空間の生き物もBLもまつろわぬものたちも素晴らしい動きの戦闘シーンも思想の対立もいい感じに配置された脇キャラもそのほか色々色々。だから余計に気になるんですよ、ほら火消し＋冷静メガネ＝め組の大吾だけど、あの作品で曽田先生も描いてたようにみんなを救う英雄は狂ってるし最終的にめっちゃ孤独になるこの世から浮いてしまう。そんなガロの魂をだれがすくうの？あっリオ君？リオくんなの？デビルマンの明と了みたいに？ガロの躯の横に座ったリオ君が「お前はほんとうに宇宙一バカな火消しだな」とか言ってひとすじ美しい涙を見せるの？世界はガロを捨てたのに、でもガロはその世界を何より愛していたから憎むこともできないとしたら、それは了よりつらいんじゃないの？？？？？ひどくない？？？？？中島先生ひどくない？？？そんなことにならないよう気のいい仲間たちがいるのはわかってんだけど！
痛快娯楽作品として提供されてるんだから痛快娯楽作品として消費すりゃーいいんだけどなんかもーーーーーーわーーーーーもーーーーー！もーーーーー！ってかんじでカードはクレイでした。つかれた。ねる。
| 時間 | 記事数 | 文字数 | 文字数平均 | 文字数中央値 |
|---|---|---|---|---|
| 00 | 87 | 10092 | 116.0 | 41 |
| 01 | 43 | 11179 | 260.0 | 50 |
| 02 | 24 | 9022 | 375.9 | 114 |
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| 04 | 17 | 1166 | 68.6 | 58 |
| 05 | 8 | 804 | 100.5 | 54.5 |
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| 11 | 196 | 15359 | 78.4 | 49 |
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| 13 | 137 | 15249 | 111.3 | 52 |
| 14 | 121 | 10684 | 88.3 | 54 |
| 15 | 152 | 12259 | 80.7 | 41 |
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| 17 | 149 | 12070 | 81.0 | 37 |
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(タイトル不明) /20190516034956(61), ■anond：20190515155913 /20190516073418(30), ■ダメなおばさんでも楽しそうに生きている作品 /20190516065438(29), ■ベビーカー通勤を１ヶ月間してわかったこと（都内30代男性の話） /20190515155913(24), ■死ぬまでに言ってみたいセリフ選手権 /20190516133135(23), ■生まれてから30年近く彼女がいないのむしろ漫画だな /20190516090732(17), ■ /20190516154107(12), ■anond：20190516171859 /20190516172148(10), ■はぁ…これだから幼少期に虐待を受けた経験のない奴らは /20190516004622(9), ■芸能人どころか、声優ですら「吹き替え版はまごう事なきクソ」であるたった一つの理由 /20190516033802(8), ■ソフトバンクのCMの歌詞について /20190515203418(7), ■妊婦を見るとイライラする /20190516182635(7), ■昨日チンコ取った /20190516215119(6), ■オススメの職業教えて /20190516151359(6), ■anond：20190515202446 /20190515202655(5), ■anond：20190516211516 /20190516211822(5), ■子どもばんばん産んでもらわないと困るじゃん /20190516083246(5), ■トンビに昼飯を盗られた /20190515224318(5), ■早く結婚したい /20190516161908(5), ■満員電車にベビーカー反対派の意見を少しだけ聞いてほしい。 /20190514225348(5), ■プログラミングやりたいからおすすめ言語教えろ /20190516131910(5), ■生産的な趣味がほしい /20190516002428(5), ■ビーガンの人に聞きたいんだけど /20190516175436(5)
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うーーーん、商業誌の場合はそこは必要じゃないのかー？要らないの？まあ要らないなら私はそのほうがいいなあ。
あとアックス定期購読者やで（ごめんガロ廃刊後に生まれたもんでお家騒動の件はよくわかってない）。「無法地帯」って自称だしな。
「～であってほしい」「～だと思う」「～する必要がある」みたいな否定的感想が「～するな」という指図に思えるのはちょっと拡大解釈じゃないかなあと思うんだけど、今後は表現を改めるわ。
いろいろ教えてくれてありがとうね。あと買うだけじゃなくてアンケ出したほうがいいよ！
どこが「書くな」という指図に当たるのかマジで教えてほしい。
（ただし、それを間違ってると非難するのも読者の自由だし、商業化の場合は責任も伴えば適切な場所を選ぶ必要もありますよね。ガロなら何でもやってもいいけどさ）
場所を選ぶ必要など皆無だし、「ガロなら何でもやってもいい」とか、ガロもその他の作品も小馬鹿にしてるだろ。何様？
「場所は選ぶ必要があると思う」というただの1読者の、アンケートにも書いてない感想が作家や編集者の表現の場所の選択を左右するの？
するかしないかは関係ない。指図は指図だ。しかも資格もない不当な指図。
まあここで吹き上がるより雑誌買ってアンケート出して好きな作品応援するとガチで表現の自由を支えることはできると思うし、
増田に書かないようなヤバい意見をアンケで出してるフェミとか普通にいて参考にされてる可能性は全然あるのでぜひやってみて下さい。
なんで買ってないと思うのかね？
（ただし、それを間違ってると非難するのも読者の自由だし、商業化の場合は責任も伴えば適切な場所を選ぶ必要もありますよね。ガロなら何でもやってもいいけどさ）
本性バレてんぞ。
言ってるじゃん。↑。
よくもまあ、こんなすぐに矛盾させられるな。「ガロならなんでもやってもいい」？何様？
「思えない」と書いた通り、私が「思ったかどうか」という感想を書いただけなので、「妄想乙」と言われたら全くその通り。
そして、「反論できなくなった表現規制派はいつも言う」というのもまたちょっとレッテル貼りという感じで、私は表現規制反対派です。異性に対する妄想も含めた青臭い表現も少年・少女漫画の良さだと思いますしなくなってほしくないですね～。やはり漫画はどんなに間違った表現であっても漫画家の自由に書いてほしい。表現てそういうことだと思う。（ただし、それを間違ってると非難するのも読者の自由だし、商業化の場合は責任も伴えば適切な場所を選ぶ必要もありますよね。ガロなら何でもやってもいいけどさ）
それに挙がってる漫画が比較的古典的な表現形式だったり長寿連載の漫画ばかりで、心配しなくても減っていく傾向にあるとも思うんだよね。これは誰かの指図とかではなく漫画家自身の好みの変化やニーズの変化でしょう。
（ 2019年春アニメ1話ほぼ全部観たから感想書く その1 からの続き ）
クソザコナメクジ中学生のクラスメイト攻略シミュレーション。1話にしてタイトル詐欺、というわけでもない。友達100人できるかな。原作者は「三ツ星カラーズ」でお馴染みカツヲ。良い最終回だった。
制作はC2C。先のアニメ「はるかなレシーブ」の元請け。ちなみに監督ははるかなレシーブ10話の絵コンテを担当した安齋剛文。はるかなはスポ根系だったのでかなり動きのある作品だけど、本作は主人公の表情がよく動く。怒涛の感情変化で魅せるため、敢えて話のテンポがゆっくりしているみたい。かわいい。演出的には三ツ星よりコミカルな表現が多く、この辺もはるかなレシーブっぽいかも。キャラデザは違う人だけど、両作ともキャラの雰囲気も似てる。
脚本はモノローグに定評のある花田十輝。1話の半分以上主人公のモノローグじゃね。てかOPの曲名になってて草。主人公の中の人（森下千咲）は新人さんで、1話の台本を読んでセリフ量の多さにびびった話すき。
劇伴はMONACA。高田龍一…ハナヤマタ 田中秀和…WUG、灼熱の卓球娘。つくづく田中美海と縁のあるMONACAである。劇伴がかわいい。テイストはわりと三ツ星カラーズのそれに近いかも（カラーズの劇伴：美知留）。
主人公がクソザコナメクジっていうアニメは去年も結構あったのでそれらと比べると、「スロウスタート」は周囲と比べて主人公の影が薄く、あわあわしてる主人公の手を周りの優しい人達が引いてくれて、徐々に友達の輪が広がっていく話。「ちおちゃんの通学路」はもはやすべて諦めたので教室にたどり着くことすらない。全部まななのせい。登場人物がほぼ全員やべーやつ。「こみっくがーるず」は学校に居場所を見いだせない主人公が漫画家寮の中で居場所を見つける話。に対して本作はクソザコナメクジながらも能動的にクラスの子達を一人ずつ頭脳プレイで攻略していくお話。ただし頭のネジが飛んでいるので、必ず視聴者の予想の斜め上を攻めてくる。必ず。
三ツ星カラーズにもいたけど、頭のネジが飛んでるかわいい子が多い。特に2話から主人公の情緒不安定さ、不器用さ、行動原理の不明さがマッハで、わりと理詰めで考えがちな私からするともはやミステリー作品である。マジで、なんで縦笛持ってたの？あとなんで体操服に着替えたの・・・？何らかの意味があるはずなんだけど、丸一日考えてもわからなかった。今期最大の謎である。
あとカラーズは毎話、三人組の服装が違うっていうやばいアニメだった（キャラデザ大変だったらしい）のに対し本作はほぼ制服。でもかわいい。中学1年生によくある「成長を見越して大きめのサイズになってるせいで全体的にダボッとした制服」をちゃんと絵にしてて好き。特に主人公が小さい。そういう描き方をしてる作品って、最近だと「ヒナまつり」くらいかもしれない。あれいいよね。
原作者の要望によりスタッフ一新、原作準拠で最後まで製作予定。制作もスタジオディーン→トムス・エンタテインメントに。（本作に限らず）仮にこのアニメが面白かったとして、それは”旧作が面白くなかった、あるいは本作が旧作より優れていることを証明した”ことにはならない、という前提で観てる。1話冒頭の「行ってきます！」だけでもう泣きそう。2話で泣いた。
1話冒頭の「行ってきまーす！」だけでもう泣きそう。2話で泣いた。1話からノルマ達成。1話のシナリオは旧1話とだいたい一緒なので見比べやすい。主人公を中心に徐々に打ち解けていって、あの家がみんなの居場所になっていくお話。
大地丙太郎監督下のアニメ（めいこい面白かった）はコミカルな表現を多用し、優れたテンポ感のあるアニメだったのに対して本作はかなりリアリティ寄りに仕上がってて、コミカル表現は少なめ。朝のシーンも夕方のシーンも太陽光が射す角度までちゃんと計算しててエモい仕上がりに。特に目を引くキャラデザの違いは原作者の意向で今風にリブートされているため。透のキャラデザでいうと、リボンの色が青→黄色に。特に髪型に相当気合が入っている。短めの前髪ぱっつんがめっちゃ好き。寝てるときの髪の毛も、三つ編みの書き込みもすごく丁寧で可愛い。あと2話の夾くん初登校シーンで咲ちゃんが透の髪をコテで縦ロールにしてるシーンすき。
そんな透を演じるのは石見舞菜香。彼女は去年の劇場版アニメ「さよならの朝に約束の花をかざろう」で初主演の新人さん。さよ朝の演技でいうと「一日中仕事を探して周りへとへとになって帰ってきたら、息子が仕事道具を勝手に広げて遊んでたのでついキレちゃったシーン」がめっちゃ好き。本作は日常パート（ギャグ）～シリアスパート（凄くしんどい）までかなり幅広い展開の話なので、もう楽しみ。あと由希くんが変声期を迎えました（CV.島崎信長）。
学校のシーンで言えばモブ学生がみんな手書きな上に学校の風景を作るための装置として機能してて、旧作との如実な違いに感じた。また遠くのモブも作画が崩れてない気合の入りよう。おまけに背景はPAWORKS作品でお馴染みスタジオ・イースター。PA作品以外で見るのは結構珍しい。2話はイースター＆Bamboo。2話は背景が遠くまで見えるような画角が多い（あんまり背景を省略してない）。家の前の階段と、両脇の木々と、遠くに広がる町並みとか。環境音も丁寧に付けられてて、この世界の空気を感じる（音響効果：古谷友二）。ココらへんに高い熱量を注いでいる作品みたい。要約すると「大人っぽいフルーツバスケット」。
OPは旧OPと同様リリカルな感じ。やさしいせかい。劇伴も非常にエモい（音楽：横山克）。同氏の劇伴でいうと「亜人ちゃんは語りたい」に近い感じ。作品としては「フルーツバスケットの諸問題がある程度解決した後の世界」＝「亜人ちゃん」みたいな感じ？あの音楽がすっげー好きだったので嬉しい。
1話あらすじ：ひょんなことから「五等分の花嫁」１話みたいなことが起きました。学校でも屈指の変わり者である女子たちと華の学業生活をするラブコメ。
制作はstシルバー。元々エロゲを作っていた会社がアニメ制作へと華麗に転身したみたい。話題のOPは絵コンテ：松竹徳幸で、同氏の経歴を遡ってみたら、「はっぴ〜ぶり〜でぃんぐ」っていうアダルトゲームのアニメーション演出でstシルバーと繋がってたりする（Wikipedia調べ）。
そのOPだけど、3人のヒロインが持つ個性を指の先まで丁寧に描き分けていてめちゃくちゃすごい。「ああ、この子は繊細な子なんだな」「ああ、この子は快活な子なんだな」っていうのが冒頭の、寝起きの背中を見ただけでわかる感じ。この書き分けは勉強してるとき一瞬映るノートの内容まで踏み込んでいて、文字の癖からノートのとり方まで違うし。一番好きなのが、うるかがプールから顔を出してちょっと笑いながら前髪をぎゅってするカット。私が水泳部だった頃の記憶では、たいていの人は帽子とったら髪を前から後ろにかきあげてたんだけど（だって邪魔だし）、うるかが！前髪を！ちょっと気にして！！ぎゅって！！可愛すぎかよ！！！
制作会社の遍歴的に「エロアニメかな？」って思ってたんだけど案外そうでもなくて、例えば同じ週刊少年ジャンプ連載作品「ゆらぎ荘の幽奈さん」と比べてかなり控えめ（もちろんゼロではない）。今期の高校生ラブコメでいうと、なんここ＞＞淫青ちゃん＞ぼく勉。青ちゃんと比較すると、青ちゃんが作中マジで勉強出来ないのに対して本作はかなり勉強してる。ドラゴン桜ほどじゃないにしても、2話クレジットに”参考文献：「行きたい大学に行くための勉強法がわかる高校一冊目の参考書」”ってなってるくらいには気合が入ってるみたい。4人がお互いに足を引っ張り合うわけでもなく、好きな彼を陥れようとするわけでもなく、極度に性的ないたずらをするわけでもなく、仲良く勉強してる感じが凄くすき。それに対する主人公のリアクションが割とリアルで好き。心の中では阿鼻叫喚だけど顔には出さない感じとか。流石に白銀会長ほどウブじゃないけど。
監督はみんな大好き岩崎良明。シリーズ構成も雑破業が担当してたり、かなり気合を感じる。去年の岩崎良明監督作品だと「ラストピリオド」がブラックコメディ作品だったけど、あれに恋愛要素を足した感じで結構コメディ寄り。コミカルなギャグ演出が可愛い面白い。特に停電のくだりが好き。でも恋愛要素はあくまで「青春の１ページ」で、多角的に描かれている思春期の一部っていう感じがある。「亜人ちゃんは語りたい」の町京子みたいな。ちなみに本作のヒロインはあんまり悩まずカラッとしてる。そこらへん五等分の花嫁と比べてテンポ感重視な仕上がりみたい（あっちは「最終的に全員と和解できるのか…？」っていう縦軸になっていた。11話めっちゃエモかってん）。そのため物語の導入部分もざっくり。振り幅のあるギャグパートと青春パートで劇伴の雰囲気がガラッと変わる感じがすごく良かった。
アイキャッチがかわいい。ハナヤマタとかこみっくがーるずもそうだけど、漫画の一コマみたいなやつ良いよね。2話のアイキャッチうるかやばかった。本編と関係ないけど、d’アニメストアで配信されている2話のサムネうるかがめっちゃ可愛かった。
ヒロイズムと群像劇。ワンパンマン1期の13話～。ガロウ編。せっかくなので前回の最終回を観てね。見比べる理由として、1期と2期で監督（夏目慎吾→櫻井親良）、制作スタジオ（マッドハウス→J.C.STAFF）が違う点がある。夏目慎吾率いるマッドハウスは、先のクールで「ブギーポップは笑わない」を制作していたので多分その関係かと思われ。2期としておきながら配信等で13話…と表記ゆれがあるのは多分このせい。ブギーポップ面白いからね、仕方ないね。
ほんとモブが活き活きしている。作画もそうだし演技もそう。本作における魅力の一つ。そして1話（13話）はみんなのアイドル、キングの話。原作（ONE）→ジャンプ版（村田雄介）→アニメと見比べると、特にキングのキャラクターがどんどん魅力的になっていく。彼は普段表情やセリフの感情が乏しいので、アニメ化によって情報量が増えたことで魅力が倍増した感じがある。実質主人公。そんな1話が最高だった。サイタマとキングの、最強と最弱の対比マジで好き。あの二人がゲームしてるシーンが原作の頃からずっと好きなので、アレ見れるの嬉しい。対比で言えば、作中パワーアップするヒーローはジェノスとキングくらいしかいない（特にキングのインフレがやばい）。ガロウもまたハゲマントとの対比として印象的だよね。そういう意味では一貫して群像劇としての面白さを失わない作品。余談だけど、ONE氏による原作が更新再開した模様。
ONE氏原作のアニメ「モブサイコ」も大概やばかったけど、アレや1期と比べると作画力でぶん殴ってくる感じは控えめになっている。というか1期の作画どうなってんだあれ。1話の鬼サイボーグが戦ってる感じ、エフェクトもりもりでめっちゃかっこよかった。爆風や粉塵の作画好き。1期と比べると群像劇としての側面が丁寧に描かれている印象で、特に2話のフブキすき。主人公のやる気ねえ感じとフブキの勝手に鬼気迫ってる感じのギャップでどうしても笑っちゃう。
中野の日常。悪魔の囁き、幸福の形、見る堕落。制作は動画工房。
あらすじ：小林さんちのメイドラゴンみたいなことが起こりました。押しかけ同居人との共同生活を描く日常アニメ。
公式ラジオで千孤さんの中の人（和氣あず未）が「おばあちゃん感を意識して演技してというディレクションだった」て言っていたけれど、メイドラゴンは小林さんが押しかけ彼女（妹？妻？）に「洗濯っていうのはこうやるんだ、わかった？」と手取り足取り教えてたのに対しこっちの仙子さんは「おかえり、ご飯温めるから着替えちゃいなさい」「忙しいのはわかるけど、ちゃんと朝ごはん食べなさい！」みたいな感じで完全に立場が逆。あとメイドラゴンがギャグ全振りで本作は癒やし全振り。脚本は中村能子だけどラブコメではなさそう。いや、ラブコメかもしれない。
動画工房は最近も割と幼女を扱った作品が多かったけど、その中でもダントツに背徳感がある。なぜに狐=のじゃロリなのか。監督は越田知明。監督を務めるのは続とうらぶに続き２作目。同氏が絵コンテを担当した「アニマエール！」7話がめっちゃ好きなので嬉しい。スーパー1000個さんタイム（以下SSST）を思いついたのは監督だろうか。SSSTは特に「視聴者を癒やし切るまで絶対に返さない」という強い意志を感じる。これ応援上映やってくれねえかなー。キンプリのような破壊力がある。
夜の駅前がめっちゃリアル。クレジットを読む限り背景は自前っぽい？「自宅などの狭い個室で話の90％を展開するコメディ作品ばっかり作ってる」でおなじみ動画工房がついに背景も描けるようになっちゃったのだろうか。
背景に限らず、全体的にリアリティが強め。職場のやり取りとか、終電の駅のホームとか、主人公によるセリフの多くが「ハァ…（疲労困憊）」みたいな感じとか。諏訪部順一の「くたびれたおっさんの演技」めっちゃ良いよね。自室も小林さん家と比べてリアル。そんな「一般的な社会人」として感情移入しやすく描かれた主人公の前に仙子さんが現れたもんだから、とてつもない幸福感に襲われる。多分、仙子さんは現代風にリブートされた幸福の化身なのだろう。家に帰ると「おかえり」と言われる/何も言わずともご飯を用意してもらえる/しかもおいしい/おかわりもある/「お風呂入りなさーい」「朝ごはん食べなさい！」と諭してくれる（ときに叱ってくれる）/見返りを一切求めない（メイドラゴンは「一緒にいたい」という見返りを得ている）etc。要は、かーちゃん或いはおばあちゃん。リアリティライン高めだからこそ強烈に刺さる。母親が一緒に居てくれた時間より隠れちゃってから経過した時間の方が長くなった身としては特に２話の耳かきがヤバい。つい母親を思い出して「それ以上パーソナルスペースに踏み込むな！人間に戻れなｋ・・・あんぎゃあああああああ！」ってなった。
