  |
はてなキーワード: 小沢健二とは
松任谷由美氏に対する某大学講師の発言が炎上した件で、自分が思ったのは「自分の好きな作家やアーティストにはなるべく政治的な発言をして欲しくないなあ」というものだった
当然アーティストも一個人なので、政治的や宗教的な発言等をする権利はあるし、自分がそれを咎めることなど出来ない
なので自分として出来ることは「えー、出来ることであれば政治的なお考えは内心だけに留めて頂いて極力外部に発信しないで頂けませんでしょうかね」とただただ願うことだけである
そう考えていて、これって自分がこれまで散々馬鹿にしてきた“自分の推しメンバーが恋愛をしないことを願うAKBオタ”や“好きな声優が処女であることを願う声優オタ”と大差ないじゃんということに気付いてしまった
当然全く同じというわけではない 自分は小沢健二が好きなのだが、小沢健二が政治的な発言をしたとしても声優オタのようにCDを叩き割ったりはしない
オザケンが「黒人射殺の件に抗議してライブを更に１年延期します」と発言したり、黒人被害者の名前が書いてあるマスクをつけてライブで登場したとしても、残念だなあと思いながらもCDは聴き続けるだろう
現に自分は景山民夫氏の作品が好きで、氏が幸福の科学に入信したあとも「トラブル・バスター」を何度も読み返したりしている
多分自分の中で「アーティスト個人の信条・政治的スタンスとアーティストの作品は別物」という整理がそれなりに出来ているので、引き続き作品を楽しむことが出来ているのだと思う
ただ、やはり政治的な発言や新興宗教に入信などということがあれば「うへえ」と思ってしまうのは事実だ
なので自分は今日も好きな作家さんの本を読んだり、好きなアーティストの曲を聴きながら「自分の好きな人たちが何も変な発言をしませんように」と願うばかりなのである
差別主義者側は思いつきで適当なことを無限に言ってくるのに対して、反論する側は当事者に迷惑がかかってはいけないから（そして差別野郎に負ける訳にはいかないから）、言語、法律、歴史などミリも間違わぬよう事実確認をいちいちしながら慎重に反論しなければならず、小沢は別に質問してきてるわけじゃないから意味が違うのだけど、ヘラヘラしたトロールにひたすら疲弊させられるという意味で「シーライオニング」の悪質さってこんな感じなのかとようやく分かってきた気がする。
BLMなどを筆頭に差別問題について盛んに啓蒙している小沢健二だが、そんな彼が過去にやっていたことは「文化の盗用」紛いの作曲行為だ。
音楽家（つまり同業者）の松尾潔も指摘しているが、彼が過去に作った「ラブリー」という曲はベティ・ライトの「Clean Up Woman」をほぼそのまま使っている。聞けば一瞬でわかる。なぜならほんとうにそのまま使っているからだ。
https://www.youtube.com/watch?v=0ny9iJiASb4
https://www.youtube.com/watch?v=TPVk-m1Pr4s
そして、これは権利者に許可を取って行われた「サンプリング」ではない。
許諾なしで使い、作曲のクレジットを「小沢健二」のみとしているのだ。
そして、彼の作り出したヒット曲はほぼこのやり方によって作られている。
たとえば、「ぼくらが旅に出る理由」はポール・サイモンの「You Can Call Me Al」のフレーズをそのまま使っている。これも聞けば一瞬でわかるほどの「そのまま」だ。
https://www.youtube.com/watch?v=lCpxQyWqkVk
Paul Simon - You Can Call Me Al
https://www.youtube.com/watch?v=uq-gYOrU8bA
彼の作る楽曲はすべてこの調子で、先人のカルチャーをそのまま使うことでヒット曲を作り、作曲のクレジットを「小沢健二」のみにしている。
これらの楽曲はカバーもよくされているが、正当な権利者には一切支払いが発生せず、つまり、彼が利益を独占する形になっている。
そして、そうやって作り出された利益によって彼の優雅な生活が支えられていることは、想像に難くない。
彼が差別問題や文化の盗用について語るときに、はたしてその資格はあるのか？と思う。
このような「文化の盗用」紛いの方法で金を稼いできた人間が、はたして日本人に啓蒙できる立場であるだろうか。
サカナクションのボーカルがサブスクとCD印税の収入を明かしていて、「こんなに少ないの！？」って話題になっている。
まるでサカナの人が低年収じゃないかと心配している人もいるけど、サカナの人が着ているものや住んでいる家、乗っている車を考えると普通に年収1000万超えてるとは思うよ。
とはいえ、ミュージシャンはけっこう有名な人でもバイトをしていたり、苦境を訴えたりしているので驚くことはある。外から見ているとここらへんはすごく謎だ。
神聖かまってちゃんのベースがメジャー活動10年目なのに「食えない」って理由で脱退したのも話題になった。
かと思えば、意外な人がカラオケ印税でがっぽがっぽって話も聞く。
「今いちブレイクしていないよな～」って人でもずっと専業で音楽活動していたりするのでよくわからない。ここらへんは事務所の給料なのだろうか？
スチャダラパーはデビュー時に「給料10万円」をネタにしていたけれど、今では活動30年を超える。
大槻ケンヂは10年ぐらい前までは音楽よりも作家業のほうが収入がいいと言っていたけれど、今では作家業は引退状態なので、バンド活動だけで食えてるってことだろうか？でもチャートには入ってこないので謎である。
小沢健二はなにかのインタビューで「原盤権を持っていたから、自分は長く休むことができた」って言っていたけれど、原盤権を持っていると収入が変わってくるのだろうか。休んでいるときも事務所の給料は出ていたのかな？
印税未払いって話も聞くし、不利な契約で縛られて所属していたなんて話も聞く。
かと思えば、サカナクションみたいにいい服着ていい車乗っている人が収入が少ないみたいな素振りをしたりする。
どうなっているのか謎である。
夏にそこの細道を通る時、網戸越しに部屋の中が見えて、
ランニングシャツにトランクスのおじさんが横になって野球見てた。
夜は色んな音がずっと聞こえて、落ち着きそう。
今は見上げると、雑居ビルからメイドの女の子のテンション高い歌声が聞こえるところに住んでる。
ビルのへやの中でちかちか点滅する光を眺めてて、
小さく手を動かして「来て着て」としてた。ほいほい行けばよかった。
夏の焼けそうな日差しの午後か、寒いくらい冷房を効が効いてるとき、
女の子が気だるくしてるときのどうでもよさから見えてる乳首が見たい。
見えてるの気付いてもどうでもよさからそのままにしてるならすごく良い。
裸電球をつけたけど また消して
当方今年三十路。GLAYファンの姉と米米CLUBファンの母の影響で小さい頃から流行りのJ-POPをよく聞いてた。初めて買ってもらったCDは小沢健二「痛快ウキウキ通り」。
高校からバンド始めて、大学生時代は完全に拗らせてしまって、ポストロック〜エレクトロニカからニッチな沼にはまってノイズもミニマルテクノも現代音楽も、聞いたことのない音を探すのが大好きだった。
で、ここ近年の日本のインディシーンのシティポップリバイバルの波にはガッツリ便乗して楽しませてもらったし、洋楽のトレンド追うのも楽しんでたけど、ど真ん中の邦楽シーンは面白くないなぁ(正しくはいくらいい曲でも素直に受け入れたくないっていう拗らせの名残)って思ってた。
あいみょんも最初名前だけ見たときは「はぁ？」って感じだったし、『マリーゴールド』が話題になったときに友人と車中で聞いてみたんだけど「イントロのギターリフの歪ませ具合がまんまマイラバの『Hello,Again』と一緒じゃんwwえ、そこ参照するのww」とか話し合ってたわけ。紅白すごいねー(同じ関西人として)ぐらいだったわけ。
それがさ。
少し前にメンタルやっちゃって今も療養中なんだけど、鬱やらかすと感情の起伏がやべぇんだよね。調子いい時もふとした拍子にアップダウンのスイッチが入っちゃって。
特に(ほんとはダメだけど)アルコール入るとエモさの幅が今まで有り得んかったくらいグワングワンになるわけ。
そんな状態である夜たまたまYouTubeで『マリーゴールド』改めて聞いて、もう信じられないくらい泣いちゃったんだよ。もうBメロ終わりからサビ直前の展開でブワーーーって涙出てきて。
ヤベェ。脳の中で「虚構の青春回想モード」入った。こんな恋愛してねぇのに。マジ涙止まらんってなって。
多分音楽演奏する側に立った人なら分かると思うんだけど、一旦そっちの視点獲得しちゃうと、音楽を基本的にまず演者視点で見ちゃうと思う。
ポップスなら歌詞の展開とコード進行の関係とか、各パート毎の音の質感とか。
そうやって分解してみると、『マリーゴールド』ってマジでクリシェの塊なわけ。
先述の通りギターリフはマイラバだし、ギターロックの系譜を汲んだ90年代邦楽のバンド編成だし、コードも一聴してメジャーコードとマイナーコードだけで構成された一切気を衒わないド直球だし、歌詞は瑞々しい恋愛を歌ったこれまたド真ん中ストレート。
要素の集合として楽曲を見れば「クサすぎる」わけ。邦楽業界が一番潤ってた頃のど真ん中ポップス。ミスチルやスピッツみたいな。何番煎じなんだよって。
いわば拗らせ音楽オタクとしては「絶対こんなんで心揺り動かされてたまるかよ〜！！！！」って反射的に思っちゃうのね(でも拗らせてるからoasisは何度も聞いてその度拳を突き上げたりするんだけど)
なのにさぁ。
もう、ヤバイわけ。あああああーー音楽ヤベェよなんなんこんなベタな曲なのに新しい曲として生まれ変わった途端こんな心動かされるかよ。最高かよってただひたすら思いながらやっぱサビ来るたび号泣。
あえて理由を付けるなら、流行りが一周して90年代の邦楽が参照元として確立されたんだろうなぁってのは思う。周りに聞いてみても「懐かしい感じがする、これってどの世代が聞いても多分イケる音楽だよね」って反応が大多数。
でもぶっちゃけそんなんどうでもいいなー。ただただ新しい曲聞いて感動するってのがポピュラー音楽の一番素晴らしい部分だわなぁ。
またあいみょんの声が絶妙なんだよな。あれはほんとギフト、個人の資質だわ。
あと完全に余談だけど、Official髭男dismが流行ってるのもめっちゃ嬉しい。
個人的にはシングル曲のBメロがすげー黒いのね。オールドスタイルのR&Bや、それに影響された洋楽の美味しい部分を使ってる。で、サビがひたすらキャッチーだから繰り返し聞いちゃうのよね。今年どっちも紅白出ないかなぁ…。
