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はてなキーワード: イヴとは
多分、僕の口とイヴの下腹部に微妙に林檎のカワカスがついていたのだろう。はい、食べました。美味しかったです。と答えた。すると、「イーディンは初めてですか？（答える間もなく）何故知恵の実を食べたんですか？
聞く前に何故あれを食べたのですか？ルールがあるじゃないですか。まず主たる私に聞くというルールがあるじゃないですか！」と僕の顔面から18センチの距離のまま一気にかましながら、持ってきた秘跡(マナ)を手放さずにこう言った。
「これをお出しすることは出来ません。マナーに反する人は園から出て行ってください」
唖然とした。「だってここに知恵の実が置いてあるから、食べちゃいけないなんて書いてないから食べました。じゃあ、今から水を浴びます。で、イヴの膣の中も洗いますよ。禊をします。それでも駄目なんですか？」と訊ねたら、また同じことを言われた。大天使を見たら、大天使は「あちゃー」という顔で奥でもじもじしている。そっか、わかった。次は熾天使(セラヒム)さんだ。３秒ほど無表情で見詰めたら、反応があった。
「人間さんは進化しますか？進化論って知ってますか？進化をする前に知恵の実を食べますか？そういうことです。そんな神経の人に食べてもらっては困るのです」
ここでまた神さんがかまし始める。
「うちは看板も出さずに必死にやっているのですよ。神の威光を認めてくれないなら、やっていけないんですよ。蛇の知恵がイブの体内に入っていたらまともに秘跡(マナ)を味わってもらえないじゃないですか？そんな堕がれた人に神の尊さと秘跡を判断されたら、もう終わりなんですよ、はぁーはぁーはぁっ」
スターウォーズのマンダロリアンはファンの期待すら軽々と越えてきたけどね。
庵野はすごいオタクだったけど結局作家としては自己投影しかできないしょぼい人で、カラーとかいう庵野の子分集団もそれをフォローするには能力が足りなかっただけなんだよ。
マンダロリアンはスターウォーズのすごいオタクであるデイヴ・フィローニと、アイアンマンの監督やったジョン・ファブローがトップだったわけだけど
その他にも各話監督としてタイカ・ワイティティ(「ジョジョ・ラビット」の監督)、S2で言えばロバート・ロドリゲス(「デスペラード」の監督)のような他の作品で活躍した人たちが、すごいオタクが作りたい作品世界の骨組みを支えたわけ
でもカラーはそうじゃなかった。鶴巻さんはフリクリとトップ2を作った男だし、前田真宏だってしばらくは庵野と距離を置いて独立した活動してた人なんだよ。そういう他人の手が加わったはずなのに、結局出てきたのは庵野(と安野)の物語でしたっていうオチ。これがジャパニメーションの限界なんだよね
「100選」って書いたけど、多分50冊もないわ。トラバやブコメで埋めてくれ。順番とかは重要度とかではなくて、単に思いついた順。
スティーブン・ピンカー 『暴力の人類史』
ロビン・ハンソン、ケヴィン・シムラー 『人が自分をだます理由』
A.R.ホックシールド 『壁の向こうの住人たち』
セス・スティーブンズ=ダヴィドウィッツ 『誰もが嘘をついている』
デイヴィッド・ハルバースタム 『ベスト&ブライテスト』
ウィリアム・マッカスキル 『<効果的な利他主義>宣言!』
井上達夫 『リベラルのことは嫌いでも、リベラリズムは嫌いにならないでください』
倉本圭造 『「みんなで豊かになる社会」はどうすれば実現するのか?』
東京大学社会科学研究所付属社会調査データアーカイブ研究センター 『人生の歩みを追跡する』
John R Hibbing 『Predisposed』
Charles Murray 『Human Diversity』
Thomas Frank 『People Without Power』
Douglas Murray 『The Madness of Crowds』
Jonathan Haidt 『The Codding of the American Mind』
Geoffrey Miler 『Virture Signaling』
Thomas Piketty 『Capital and Ideology』
ベンヤミン・ショイアー
ブリス・ポゼ
マチアス・ヴェツル
ミタテーカン・エカル
サム・ヘイデゥン
キャン・シェンイン
マグヌス・リンドべり
トミ・ライサネン
アンズガ・ベステ
ディアナ・ロタル
フェリペ・ラーラ
ロルェンツォ・トロイアーニ
チョン・キーヨン
イー・カー・ホエ
タズル・イザン・タジュディン
チナリー・ウン
ノラ・エルザ・ポンテ
ジェニファー・ウォルシュ
ジェイムズ・ディロン
リチャード・バーレット
ニコラス・ツォルチス
リナ・トニア
エクトル・パッラ
ミヒャエル・ペルツェル
アンナ・コルスン
アヤーズ・ガンバーリ
ラミンタ・セルシュニテ
アンドリス・ジェニティス
へレーナ・トゥルヴェ
シム・クンス
ジョン・クロフト
ホルヘ・エ・ロペス
ニルマーリ・フェン
適当に追加しとくね。1950年以降に無視できなくなった作曲家たち。
マンゾーニ
アンザーギ
ドナトーニ
マデルナ
ペンニーシ
トンニ
グァッチェロ(お父さんのほうだよ)
ゲオルク・カッツァー
シュテッフェン・シュライエルマッヒャー
W・リーム
アイネム
ミュライユ
オアナ
バラケ
デュティユ
ゲゼック
クルターグ
カレル・フサ
ファーニホウ
フィニッシー
バートウィッスル
スロニムスキー
デニソフ
シニートケ
ウストヴォリスカヤ
ハチャトリアン
タン・ドゥン
チェン・イ
カン・ス・キ
チン・ウン・スク
グラス (交響曲を量産する前）
ライク
シャローネク
ハンブレーウス
ペッタション
フイヴァールツ
トン・デ・レウ
アントワーヌ・ボイガー
グエン・ツェン・ダオ
トマ・シマク
ロナルド・スチーブンソン
P・M・ディヴィス
ロベルト・シエラ
カリージョ
ジョシー・デ・オリベイラ
トラブロス
スパッソフ
サイグン
エック
カマルゴ・グアルニエリ
ミルコ・ケレメン
って思って、考えてみると指輪物語だった。原点は。
フロドたちはモルドールまで指輪の重荷を持って旅をするけど、交代で不寝番をするっていう描写があって、
初めて読んだときは20年も前だったと思うけど、敵地に赴くってのはこんなに大変なんだ！ って思ったのが記憶にある。
そんなわけで、長い旅をするファンタジーが好きなんだけど、とくに旅の過程のほうを描いた物語が好き。
『ラプソディ』とか『クシエルの矢』とか、そんな類だった気がする。もううろ覚えだけど……。
そんな本ないですか？
（追記）
朝起きてはてブみたら反応いっぱいついてて驚いた。面白そうなやつたくさんある！ もらったリストを参考に探してみます。最近しんどいことが多いので嬉しい。ありがと～～。
改めて考えてみると長くて【苦しい】旅をするファンタジーが好きだなって思った。
・旅のラゴス
旅の過程って話じゃないかもしれないけど、これも好き。短いのに満足感ある。
・水戸黄門
まったくノーマークだった……。家に見てる人がいるのでこんどチェックしてみます。
・デイヴィッド・エディングス
ベルマロは読んで面白かった！ エレニア記は途中まで読んだような気がするので探してみる。
指輪よりさらに5年前に読んだ、ような感じなのでほとんど覚えてない……。けどあの緑と赤のインクの本はなつかしいな。
ゲド戦記もSFも好きだった。『闇の左手』はどんな話か忘れた。。
・十二国記
書いてないけど見てるのはある。たとえば花守ゆみり主演作は全部見てる。
「メディアの違いを理解せよ！」案件かな。各編はほとんどが2話構成にするほどのボリュームは無いけど、設定語りやキャラによる考察語りが多いので1話に詰められない。でも話の筋だけなら1話でも追える、みたいな。
個人的には安全なはずの表への不意の侵蝕、法則性の分からなさが怖いと思っているので、見た目や演出での瞬間的な怖さは求めてない。アニメでもおばさんのとこはちゃんとヒヤっとした。だからここまで軽く流せてるのかな。そういう意味ではギャグ扱いだけど単に酔っただけか邪視由来か別の裏案件か分からん獅子舞が一番怖い。でも一般での映像化は無理だこれ。
あとアニメとは関係ないけど『そいねドリーマー』は法則性不明の世界から人間の認知を利用した接触というモチーフが『裏世界』と似てて、導入の話と設定説明が長いせいかエピソードやイベントが少なくて長編なのに話とキャラ描写に厚みが足りず、かつ終盤に割けるページの少なさから盛り上がりに欠ける急展開なのが『ウは宇宙ヤバイのウ！〜セカイが滅ぶ5秒前〜』『不本意ながらも魔法使い（ソーサラー）』と非常によく似てるなぁと思いました。
設定語りを各話ごとに細分化でき、かつ話数を重ねれば相応に厚みが出てくれる短編連作という形式は偉大だし、SF好き好きアピール（今考えても美少女になれるポン刀が《夜来たる（ナイトフォール）》は無理がある……）を入れなくてもいいハヤカワ文庫JAも偉大。両方合わさった『裏世界ピクニック』は強いぞ。
Q:おもしろかった？
A:かわいかった
どうせプレイヤーはガチャでの排出確率と性能とかわいくてちょっとえっち（もしくはかっこよくてちょっとえっち）以外に興味がないし、価値を感じられないのだから、ガチャと性能が無いアニメはこれくらいかわいくてちょっとえっちでいい。
真面目なストーリーやアクションなんかゲームのPVとCMだけでいい。テレビアニメは戦っちゃダメ。かわいさを阻害しないように内容無く。顔が良ければ全て良し。でしょ？
たかみなの表記で納品時期分かったのが一番面白い。すみぺも収録終わってると言ってたし、かなり前に完パケできてたのかな。
確か前期放送当時、円卓って中小ギルドやソロプレイヤー、というか非ガチ勢に対しておそろしく冷淡な仕組みだなと思ったのよ。あと大手ギルドの善意に期待しすぎ。でも作中ではトップ層（大災害後の立ち回りや情報収集能力など含めて）しか出てこないせいで上手いやり方っぽく描かれていたので、今回ちゃんと崩壊して安心した。崩壊で安心ってなんだよ。
大ギルド同士の対立で崩壊、もしくは円卓からの利益を享受できないアキバの冒険者との対立で崩壊するかと予想してた気がするけど、大地人貴族が政治的に介入ってのは、なるほどログホラっぽい。と同時にレイネシア（大地人・女・貴族・かわいい）のためって大義を作ることで、しゅくんを悪役に見せない工夫もある。すげえ。
設定のハードさや、その割にお気楽なノリが同居してる事に思う部分はある。でも「どうせ今回もアレな博士のせい」「子供の玩具として永久機関搭載小型無線操縦兵器作る話を元にした企画だぞ？」と言われたら、じゃあしょうがねえな！と納得してしまった。
ところで戦うアニメのCG美少女はいつになったら美少女になれるのだろうか。作画と並べてしまうとどうにも表情が固い。顔もメカならかわいくできるのに。
歌って踊るアイドルだと女の子に全リソース注げるけど、こっちはメカもやらなきゃいけないからかな……いやステージ衣装いくつも必要でめっちゃダンスしなきゃいけないアイドルもたいがいしんどくね？下手なメカよりも細かいしひらひらした装飾多いし。じゃあなんで？予算？
戦闘演出はかっこいいだけに惜しい。日常？シーンでかわいさを出せてる部分はあるので、あとはCG……CGにかわいさを……。
谷口悟朗は毎回しっかり考えてるというか、『ファンタジスタドール』でさえあれこれ取り入れてた（でもそれを表に出した結果が『イヴ』かよ、ってのはある）し、何かしら現代的なテーマを仕込んでいるだろうとは思う。単なるノリと勢い任せの無法脳筋が大勝利する話ではないでしょたぶん。
ここから壁目指してロードムービーなんだろうか。でも壁の内側での戦争がメインになって終結後に「壁の外にはもっとすごいものがある！それは……」バックアロウ完！のパターンもあるか。村を離れて話が広がるのか、あるいは途中から『ガン×ソード』のように小さくまとまるかもまだ分からん。
分からんなりに不安要素も多い。中島かずき脚本は『プロメア』のバーニッシュに対するガロの言動がアレすぎてアレだったので、そういう意識高めの話（高いか？）が入らないことを祈る。個人的には谷口監督作品に『コードギアス』以来ちゃんとハマれていないのも不安。
LIVEを逆から読んでEVILって言われすぎてて笑う。ウィクロスはTCGアニメ界のキングオブダークネスなのでしょうがない。TCGの話題でこれはややこしいな。これはタカトミの……あっちに元社長もいた！ややこしいな！
本編はプレイングの詳細を描かない方針っぽいのにドラマも薄くて全体が薄味なのと、バトル自体が話のメインに据えられてるのでメインでやってることがよく分からないのと、ゲームとして3人いる意味が画面から分からないのと、セリフでプレイングの説明した後その通りに本人による戦闘演出やるせいで間延びして見えるのとで、けっこうダルい。まあ恥ずかしがってた割に黄色巨乳のハイレグが超エグいから視聴継続するが……
「あーはいはい。81＆エイベとタカトミのプリティーシリーズみたいなのを、ミューレとCAが深夜とスマホゲーでやりたいってことね。だいたいわかった（わかってない）」という雑な理解で見始めた。
神田沙也加がレギュラーかつメインっぽい扱いなのは意外。というか連れて来られるんだ。『SAO:OS』『ヤマト2202』みたいな映画のキーキャラ限定でしか出ない人だと思ってた。毎回出るのは『貧乏神が！』以来？（毎回出てたか？）
アイドルもので男主人公が明確に名前のあるキャラとして存在するの珍しいように見えて、カップリング要員として悪霊を配置することで厳重に隔離してるようにも見える。コミカライズで第1話部分を念入りに盛っているし。生前の悪霊強すぎる……
これの怖さも、安全圏だと思っていた場所への侵蝕。あれでクリアじゃないなら条件何だよ！？あとお前が発症すんの！？クリア確率1%以下のクソゲーかよ！
ビジュアル面はある程度重要だけど、俺は重要視してない。猫騙し弍なんか画面の中では凄惨かつグロテスクな事態が起きてるのに、天丼ギャグのようにも見えたし。参はさすがにこわかった。
当時はオチを見て「寄生虫（笑）」「山狗（笑）」「部活（笑）」だったけど、それはそれとして今の状況の分からなさが怖い。オチ見たらまた冷めるだろうけど、それまでは存分に怖がろうと思う。
