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anond:20200525002622　人は誹謗中傷だけでは自殺しない

anond:20200525013539　岡村は自殺していない。その一点において、あらゆる岡村に対する攻撃は正当化される。

anond:20200525015714　コロナで社会の分断を感じたところ

anond:20200525024022　木村花さんの死とジョーカーに思うこと

anond:20200525032021　テラスハウス見たことなくても答えてください。テラスハウス好きですか？

anond:20200525032420　テラハの件で山里のラジオを待ち望んでる自分

anond:20200525041941　中傷されて死ぬやつは現世に向いてない

anond:20200525050656　若くて美しい女が死ぬと皆大騒ぎ

anond:20200525054615　テラスハウスで心のケアが必要なのは馬場園さん

anond:20200525065636　なんで中傷された側が死ねば良いのに我慢しなきゃいけないの?

anond:20200525070457　はてな村ってどこ行ったの？

anond:20200525083615　R.I.P. テラスハウス・木村花さんに捧げる歌

anond:20200525085729　木村花さんはコロナ自殺の代表例

SNS

anond:20200524163529　ツイッターのせいでゾーニングがぶっ壊れた

anond:20200524182508　はてなブクマカは批判と誹謗中傷の区別がついているのか疑問

考察

現時点で増田の考察は一切ないけど、追記されるのだろうか

答：太字のリンクのどこかにあります。

Permalink | 記事への反応(3) | 07:23

2020-05-22

■若おかみにマジレスしたほうがいいのかな

野暮になると思って突っ込まないで来たんだけど

若おかみがシリアスな傑作だとか言ってるのは全部ネタだから。

あれって原作は「小学生なのに女将として大人に互して働いて頼られてる」っていう夢小説でしょ。

小学生が読む小説や漫画に必ずあるジャンル。

小学生なのにプロ野球チームに入って実在選手と一緒に試合したりさ。

ちょっと背伸びして仕事してたりかっこいい彼氏が出来たり妖怪が助けてくれたりする楽しい夢小説。

両親が亡くなってるのは「小学生なのに女将」っていう状況を作る為の乱暴な設定でしかない。

だからそんなとこを真顔で掘り下げるのは悪趣味なジョークでしかない。

アニメ映画製作の経緯を推測するなら

「構成が発達障害」か「監督が悪ノリ」か「ブレスト的に意見を出し合ったら”シリアス感動もの”という無難なところに着地した結果無難の正反対の成果物」か

どれかだと思う。

３番目じゃねえかな。

そもそもあのアニメはいろいろとパーツがちぐはぐで気持ち悪い。

キャラデザに顕著だが絵柄が統一されてないというか、リアリティラインがバグってる。

猿顔少年幽霊のキャラデザとか現代アニメに出てくるのはそれこそ交通事故じみてるし

全体的に劇場アニメ作画クオリティにふさわしくないキャラデザの奴が何名もいる。

なんかキャラデザをはっきり決めずに作ったとか聞いたこともある。

みんなで真面目な顔しつつわざとチープなフランケンシュタイン作ってゲラゲラ笑ってたとしか思えない。

最後に突然本職声優の山寺宏一演じる「おっこの両親を死なせた運転手」が出てくるんだけど

このシーンはグロテスクの極致で、絶対わざとやってる。

運転手の立場から見てほしい。

自分が両親を奪ってしまったために小学生にして働きだしている子が

その職業倫理として親の仇である自分を許し、プロの女将としての自己肯定を見せつけてくるのである。

ちゃんと良心の呵責を感じてたあの運転手ならばウワーーッ！って駆け出してそのへんから投身して死ぬと思う。

夢小説をシリアス児童労働自己実現アニメにしたスタッフたちが徹頭徹尾仕事で遊んでるのであり

「すごい作品なんだ」と言って批評家ぶって人に勧めてる連中はウワーーッ！仲間を増やそうとしてるだけであり

本気でこれが真面目な作品だと思ってる人間がもしいたら

それは周囲の悪ふざけが理解できない発達障害的な人である。

あとは気になってるけど結局見てないという人。

なんかじわじわ発達障害割合が増えてきて

おふざけがマジ批評にすり替わってきているので（https://b.hatena.ne.jp/entry/s/togetter.com/li/1520093）

野暮ながらいい加減マジレスしておく。

Permalink | 記事への反応(2) | 14:11

2020-05-14

■anond:20200514121731

映画に興味ないし批評家の意見なんてもっと興味ないんですけど

Permalink | 記事への反応(1) | 12:31

■anond:20200514115700

好きな作品が少ないやつって、批評家の評価ばっかり気にして映画の中身を見てないやつ多すぎて、信用ならん

Permalink | 記事への反応(1) | 12:17

2020-05-10

■一点物芸術としての演劇の悲劇

平田オリザの発言が炎上している。

平田氏の感覚が世間一般とズレていることと、ネット大衆に演劇界隈への敵対心があることが、炎上の根底にある。

ではなぜ平田氏は「大衆」に向けて「大衆」に支持される言葉を発することができないのだろうか。

演劇は複製芸術ではない。

映画のような複製芸術においては、作品の評価に関して大衆からの牽制を受ける。

どれだけ批評家が高尚な文章で讃えた作品であっても、大衆からの支持が全く得られない作品は、市場から消える。

市場から消えると、批評家も言及しづらくなる。そして、その作品は忘れられてゆく。

別に大ヒットになる必要はないが、DVDが販売され続ける程度、あるいは配信され続ける程度の大衆からの支持は、作品が残るためには必須なのだ。

これは小説においても同様で、全く売れない作品は市場から消えて忘れられてゆく。

どの作品を市場に残すか決定しているのは大衆なのだ。

一方、一点物芸術である美術の場合、事情は全く異なる。

今、名画とされている絵画作品も、多くの人びとを感動させたから名画とされているのではない。

名画とされているから、多くの人びとが感動しているのだ。

何を名画とするか、それを決定しているのは、美術のごく狭いサークルの人たちだ。

そのサークルの実態は時代と共に変わるが、昔は王侯貴族であったり、現在ならコレクターと美術批評家だ。

世界の現代美術でも数百人もいないごく少数のプレイヤー（コレクター）が美術作品の値段を決めている。

小さなサークルのなかで価値を認められたモノが、美術館に飾られ大衆もそれに感動しているわけだ。

大衆からの支持なんて全く必要ないし、大衆からの牽制も受けない。

狭いサークルのなかでさえ認められたなら、それは歴史に名前の残る作家・作品になるのだ。

演劇もこの美術の世界に近いものがある。

芸術性の高い演劇を見る人の絶対数はどうしても少なくなる。

観客も演劇ムラの人たちがどうしても多くなるし、そういうムラ内での評価が作品の価値を決めていく。

だから、演劇人も大衆に向けて言葉を発する機会よりもムラ内に向けて発言することがメインになる。

よって平田氏も大衆にウケる言葉を述べることができないのだ。

またネットユーザーの少なくない数が演劇界隈を敵視しているのも、演劇を見る機会がないからだろう。

（ジャニーズやディズニーの不祥事には擁護厨が湧くが、演劇の場合、それが少ない。演劇を見ている人が少ないからだ）

演劇人はメディアでの発言権だけはあるので、ふだん演劇と関わりのない人たちからは「なぜあいつらだけ特別なのか」という気持ちが出てくる。

これらは演劇という表現に関わる構造的な問題であり、演劇が一点物芸術としての特性を持っていることの悲劇だ。

全ては必然なので、解決しようがない。

Permalink | 記事への反応(0) | 12:51

2020-05-07

■anond:20200507202952

https://quoteinvestigator.com/2018/01/14/time-art/

ピカソ説は英語で探してもあやしいビジネス書しか出てこないので確実に嘘だが

ジェームズ・マクニール・ホイッスラーという画家が1878年にほぼ同じ意味の会話をしており、こちらは1890年刊の自伝に確かなソースがあるので、これが元ネタである可能性が高い

彼は『黒と金色のノクターン - 落下する花火』という抽象画を酷評されたことに腹を立てて批評家ラスキンを告訴したのだが、その時のホーカー法務長官とホイッスラーの対話が下記

「しかし実際あなたは2日で描いた作品に200ギニーもの値段をつけたわけですよね？」

「いや、私は生涯をかけた知識の対価として要求したのだ」

日本語ソースの方がよければ一橋大学あたりで

https://hermes-ir.lib.hit-u.ac.jp/rs/bitstream/10086/10613/26/ronso1220300820.pdf

Permalink | 記事への反応(0) | 20:57

2020-03-23

■( ・3・)　クラシック好きの上司がディランを聴きたいと言いだして　3

https://anond.hatelabo.jp/20200323025005

クリスタル・マジック

――ところで、わたしは昔から、最後のスタンザは少し弱いのではないかと思っていたのですが……。

( ・3・)　弱い？　「リング」と「スプリング」とで韻を踏むのはありきたりだとか？

――弱いというよりは、ピンとこないといったほうが正確かもしれません。「彼女は春に生まれたが、わたしは生まれるのが遅すぎた」――これはどういうことなんでしょう。

( ・3・)　彼女のほうが歳上だったんじゃないか？　50歳くらい。

――それはたしかに too late な気がしますが、もし年齢が離れていることが問題なら、彼女が三月生まれであれ、七月生まれであれ、一年のうちで生まれた時期に言及する意味はないはずなんです。

( ・3・)　春に生まれようが夏に生まれようが誤差みたいなものだからな。

――はい。これではまるで――占星術ではないか。

( ・3・)　ははは、まさか。

――ここに一枚の写真があります。1975年に撮られたものです。

https://twitter.com/kedardo/status/1242030916232339458

( ・3・)　ボブ・ディラン、本を読む。

――何という本ですか？

( ・3・)　『クリスタル・マジック』と書いてある。マジックのつづりが変だけど。

――目次には次のような言葉が並んでいます。「ケンタウルスが獅子を狩る」「シャンカラの理論は現実をどう捉えるか」「ハクスリーの知覚の扉」「アジュナチャクラあるいは第三の目」「カバラの諸相」

( ・3・)　神秘主義のロイヤル・ストレート・フラッシュという感じだな。

――星座が何であれば、支配星は何、エレメントは何、という表も載っています。

( ・3・)　本を読め、ただしまともな本を、と釘を刺したばかりだというのに。

――まともな本も読んでいますよ。このころディランはチェーホフやコンラッドに傾倒していたはずです。 [3] [4]

( ・3・)　じゃあ『クリスタル・マジック』はたまたま手にとっただけで、内容を真に受けたとまではいえないんじゃないか？

――1974年、コンサート・ツアーを再開した理由を、ディランは次のように語っています。「わたしの惑星系 (my planetary system) において土星が障害となっていた。その状態がしばらく続いていたが、いま土星は別の場所へ移動した」 [5]

( ・3・)　プラネタリ・システムて。

――1976年のアルバム『ディザイア』のバック・カヴァーには、タロットが描かれています。

( ・3・)　タロット！　イタロ・カルヴィーノの『宿命の交わる城』は何年だっけ。ちょっと待って――第一部・第二部の合本が出たのが1973年。英訳は1977年だ。

――1978年のインタヴューでは、占星術を信じているのかと単刀直入に訊かれています。

PLAYBOY: OK, back to less worldly concerns. You don't believe in astrology, do you?
DYLAN: I don't think so.
PLAYBOY: You were quoted recently as having said something about having a Gemini nature.
DYLAN: Well, maybe there are certain characteristics of people who are born under certain signs. But I don't know, I'm not sure how relevant it is.
PLAYBOY: Could it be there's an undiscovered twin or a double to Bob Dylan?
DYLAN: Someplace on the planet, there's a double of me walking around. Could very possibly be. [6]

( ・3・)　信じているかといえば、信じてはいない。星座と人間の気質とのあいだには何か関係があるかもしれないが、どの程度なのかは分からない。――うーん、言質を取られるのを避けているみたいだ。

――もともと質問に率直に答える人ではないのですが。

( ・3・)　思い出した。昔、日本の有名な批評家がイェール大学に文学を教えに行ったんだが、向こうでは占星術が流行っていて、同僚の学者の生年月日がどうのこうのと書いていたっけ。あれも70年代半ばじゃなかったかな。

――期せずして、アメリカにおける神秘主義の流行、というテーマに足を踏み入れてしまいました。

( ・3・)　……引き返そうか。

転がる石はふりだしに戻る

――「彼女は春に生まれたが、わたしは生まれるのが遅すぎた」の意味をめぐって脇道にそれてしまいましたが、実は、意外なかたちで問題が消滅します。

( ・3・)　占星術よりも説得力のある解釈が見つかった？

――いえ、問題自体が消えてなくなってしまうんです。アルバム発表から一年も経たないうちに、歌詞が書き直されて、最後のスタンザは大きく変わります。1975年のライヴ録音を聴いてみましょう。

https://youtu.be/BP_pZ841Nqs

People tell me it's a crime
To know too much for too long a time
She should have caught me in my prime
She would have stayed with me
Instead of going off to sea
And leaving me to meditate
Upon that simple twist of fate

( ・3・)　ジェミニを連想させる "she was my twin" も含めて、占星術につながりそうな表現はなくなったな。詩の問題の解決を、人は問題の消滅によってうやむやにする。

――「彼女はわたしの双子だった」も、考えてみれば謎めいた表現です。「本当の恋人だった」と「双子だった」とが置き換え可能かといえば、そうではないと思います。

( ・3・)　歌詞だけじゃなくて、コード進行も旋律も変わっているぞ。

――そうなんです。これまでわれわれが検討してきたことの少なからぬ部分が、このヴァージョンには当てはまらなくなっている。ディランにしてみれば、もう「わたしはそこにはいない」んです。

( ・3・)　うなぎみたいなやつだな。

――歌詞の変更は1975年以降も続きます。「彼」と「彼女」とが入れ替わったり――

( ・3・)　体が？

――立場がです。第一スタンザで「孤独を感じ」「まっすぐに歩いていればよかった」と願い、第二スタンザで「夜の熱気に打たれるのを感じ」るのは、「彼」ではなく「彼女」になります。80年代にはさらに全面的な変更があり、90年代には――

( ・3・)　もはや原形を留めなくなった？

――いえ、それが――。

( ・3・)　それが？

――おおむね元のかたちに戻りました。

( ・3・)　……。

――……。

( ・3・)　「彼女は春に生まれたが、わたしは生まれるのが遅すぎた」も？

――はい。細部の表現は今でも揺れていますが。

( ・3・)　抑圧された占星術の回帰……。なくなったはずの問題の再燃……。まるで人生のようだ。

An’ I have no sense of time

――これで「運命のひとひねり」は概観できました。全体について何かありますか？

( ・3・)　英語は易しめだったな。

――ほかの曲はもっと歯ごたえがあるので安心してください。

( ・3・)　「彼」と「彼女」との間に何があったのか、曲のなかでは詳しく語られないけど、これは、その、いわゆる一夜の関係というやつなの？ [7]

――なぜそう思ったんですか？

( ・3・)　「ネオンの輝く見知らぬホテル」とか。

――ただ、それだと、彼女がいなくなったときの彼の傷心ぶりや、「指輪をなくしてしまった」のくだりはうまく説明できません。

( ・3・)　そうなんだよな。じゃあ、ある程度つきあった恋人たちの最後の夜だったんだろうか。

――第一スタンザに、「体の芯に火花が走るのを感じた」とありますが、これは恋に落ちるときの表現だと思います。まあ、よく知っている相手に対して改めて火花を感じる、という可能性もゼロではありませんが。

( ・3・)　すでにつきあっている恋人同士なら、見知らぬホテルの前でまごまごするのも不自然だしな。うーん、こんがらがってきた。一方では、彼と彼女とは一夜の関係に見える。ある日の夕暮れに物語が始まって、翌朝には彼女は姿を消している。その一方、物語の後半では、彼は生涯の伴侶を失った男のように見える。

――常識と観測結果とが矛盾するときは、常識を捨てなければなりません。

( ・3・)　何を言いだしたんだ急に。

――ある日の夕暮れから翌朝まで、と考えて矛盾が生じるのであれば、そう考えるのをやめればいいんです。

( ・3・)　いや、でも、ある日の夕暮れから翌朝までじゃないの？　ネオンの輝く見知らぬホテルに長期滞在して、数年後の朝に彼女はいなくなりました、なんていくらなんでも無理があるだろう。

――キュビズムの絵画では、ある対象を複数の視点から捉え、平面のキャンバスに再構成して描きます。

( ・3・)　何を言いだしたんだ急に。

――ある日の夕暮れから翌朝まで、という枠組みのなかに、出会いから別れまでの一切が凝縮されたかたちで描かれているとしたら？

( ・3・)　時間の流れが一律ではなかったということか？　

――いいですか、時計の秒針が聞こえてくるのは、彼女がいなくなった後です。それから彼にとっての永遠の現在が始まり、彼女がいた過去は、彼の記憶のなかで遠近法的な奥行きを失うんです。

( ・3・)　時計を一種の仕掛けと見立てて、内在的に解釈するわけか。理屈は通っているかもしれないが、常識を捨てさせるには、まだ十分ではないと思うぞ。

――では、時間の流れが一律であるとは限らないという外在的な傍証を。1978年のインタヴューです。

Everybody agrees that that [Blood on the Tracks] was pretty different, and what's different about it is that there's a code in the lyrics and a lso there's no sense of time. There's no respect for it: you've got yesterday, today and tomorrow all in the same room, and there's very little that you can't imagine not happening. [8]

( ・3・)　おい、詩に暗号が隠されていると言っているぞ。

――その点は保留にしてください。

( ・3・)　時間の意識は失われている。過去、現在、未来が同じ部屋に混在して、想像しえない出来事などほとんどない。

――はい。どうでしょう。

( ・3・)　「運命のひとひねり」の解題ではないんだな？

――アルバム全体についてのコメントです。

( ・3・)　そうだな、まだ腑に落ちるとまではいかないが、時間の扱いは気に留めておいたほうがよさそうだ。

――はい。実は、キュビズムの絵画や、時間の意識をもちだしたのは、次に聴く曲「タングルド・アップ・イン・ブルー」でも同じ問題がでてくるからなんです。邦題は「ブルーにこんがらがって」。ディランの重要な曲を挙げるとしたら、まず10位以内には入る。人によっては1位かもしれない。というわけで、ウォーム・アップは終了です。次は少し難しくなりますよ。

おいとま

そのようにして彼らは「タングルド・アップ・イン・ブルー」を聴き、「シェルター・フロム・ザ・ストーム」を聴いた。窓のかたちをした陽だまりが床を移動し、寝ていたストラヴィンスキーの首から下が影に入ってしまった。もう次の曲に進む時間は残っていなかった。デレク・ベイリーのCDを持って帰らなければ、と彼は思った。マイルス・デイヴィスやビル・エヴァンスならいつでも買い直せる。しかしベイリーは品切れのまま再発されないことだってありうるのだ。

「もう帰るのか？」と上司は言った。

「はい。それで、デレク・ベ」

「おまえの家は一戸建てだったな、たしか。陽当たりと風通しは良好か？」

「陽当たり？　まあ、それなりには。それで、デ」

「窓からの眺めは？」

「眺め？　まあ、壁しか見えないということはありませんが。そ」

「じゃあ、決まりだな」と上司は言い、リムスキー＝コルサコフの両脇を後ろから抱えると、目の高さまで持ち上げた。

「新しいパパだよ」

それから

かくして予言は成就し、わたしは持っていったもの以上を持ち帰ることになる。小さなモフモフと、モフモフの当面の生活に必要なモフモフ用品とを。

まずはこの子に、猫としてまっとうな名前をつけよう。このままだと、もし何かの拍子に迷子にでもなったら、「リムスキー＝コルサコフ！　リムスキー＝コルサコフ！」と大声で呼びながら近所を捜し回らなくてはならない。獣医にかかるときだって、きっと問診票に名前を書く欄があるだろう。常軌を逸した飼い主だと警戒され、信頼関係を築くのに支障をきたすかもしれない。

しかし、猫に名前をつけるのは難しい――T・S・エリオットの Old Possum's Book of Practical Cats にもそう書いてある。クラシックの作曲家では大仰すぎる。ジャズ・ミュージシャンではどうだろう。わたしはCDとレコードの棚の前に立ち、名前の候補をピック・アウトしていく。チェット。論外である。マタタビに耽溺してばかりの猫になってしまいそうだ。ドルフィー。才能も人格も申し分ないが、早世の不安がつきまとう。ベイリー。デレク・ベイリーのCDを取り戻すまで、わたしはあとどれだけの道を歩まなくてはならないのだろう。

わたしは気づく。予言は成就していない。少なくとも完全には成就していない。人知を超えた力によって予言はねじ曲げられ、わたしは持っていったもの以上ではなく、持っていったもの以外を持ち帰ったのだ。新しい家の探検を終え、お腹を上にして眠る小さなモフモフよ、おまえのしっぽが曲がっているのも、運命のひとひねりのせいなのか？

注

[1] 実際にはEより少し高く聴こえる（テープの再生速度を上げているため）。

[2] これ以降、歌詞の引用は2小節ごとに改行を加えている。

[3] Bob Dylan. Chronicles: Volume One. Simon and Schuster, 2004. p. 122.

[4] Sam Shepard. Rolling Thunder Logbook. Da Capo Press, 2004. p. 78.

[5] https://maureenorth.com/1974/01/dylan-rolling-again-newsweek-cover-story/

[6] Interview with Ron Rosenbaum. Playboy, March 1978; reprinted in Bob Dylan: The Essential Interviews. Wenner Books, 2006. p. 236.

[7] 草稿では、第三スタンザは以下のように書かれたあと、大きなバツ印がつけられている。"She raised her weary head / And couldn't help but hate / Cashing in on a Simple Twist of Fate." 初めは娼婦として描かれていた点を重視することもできるし、その構想が放棄された点を重視することもできる。

[8] Interview with Jonathan Cott. Rolling Stone, November 16, 1978; reprinted in Bob Dylan: The Essential Interviews. Wenner Books, 2006. p. 260.

Permalink | 記事への反応(1) | 20:57

2020-03-13

■anond:20200311165317

ギョーカイ人の傲慢さが嫌いです。

なんであんなに偉そうなんだろう？

コネが何よりも大事。セレブには媚まくり一般人を見下し、そのくせファッションで左派を気取る。

民放テレビ放送は広告モデルで成立しているので、「ゴミ」の方が主体であるものを文化を作ってるとドヤ顔されても。

「ゴミ」として制作されたもののなかに芸術なり文化なり評価されるものがあるのは確かだと思うが、それを選ぶのは鑑賞者や批評家であって制作者ではない。

海外では定量的な広告理論がずいぶん昔から主流なのに、日本独特の「感性マーケティング」の方を礼賛するとは恐れ入った。

オールドメディアのハンドリングという既得権を仲間内でやりとりしているうちに、ネットメディアが出てきて廃れてしまっただけのこと。

Permalink | 記事への反応(0) | 04:51

2020-03-05

■anond:20200305061410

アートっていうのは手偏の漢字すべてだよ

人がなにか加工したもの、アーティフィシャルの語源

まあここでは日本人の大好きな「芸術」つまり狭いアートに限定しておこう

術というのも行の部分で両手をつかっている状態を示す形象文字にすぎないんだが

日本人は芸術といえば茶道みたいに（意図を理解しなければただ空虚で笑い種にしかみえない）

儀式（セレモニー）として奉ることが正当だとおもってるからね

中世アートにだってコンテクストはあり、空気読めない作者は

ミカン農園に股間じわのついたミニスカート女を立たせた絵を描いたごとくにさんざんに怒られた

たとえば受胎告知というタイトルなのに聖母マリアらしき女性が青い服着てない、天使が百合の花もってないなどは

いくら上手くてもけちょんけちょん、「なに考えてんの」「おまえ破門な」だ

しかるにこういったコンテクストによる価値づけは日本人は卑近で唾棄すべきとおもっている

フェミニストの価値観のほうがずっと自分の頭や感性をつかってる分芸術に近い

無知な日本人は「自分が知らない・理解できないものだから無条件にえらいものだろう」と奉るへんなアニミズム癖がある

「二次元でスカートはいてるからエロくなんてありませ～ん」もその派生だ

そうだな二次元萌え絵でまつ毛ばっさり深海魚あるいは０歳児みたいなデカ目に描かれてるのは神秘的で素敵だな

そして作者側もこれに積極的に乗っかっていくｗ

現代アートにあふれる「無題」ｗ　

どうして無題か聞いても「おれ頭悪くてかっこいいタイトル書けないから」ｗ

マクドナルドでふとおもいついたくだらないアイデアを発展させたものだとは

知らせない方がかっこよくみえるだろうという中二病同士のじゃれ合いｗ

漫画でゲジヒトだのノイシュシュヴァルツシルトだのドイツ語が流行るのもドイツ語が中学校で選択できないからだ

ドイツ語がすらすら読める人にとってはなんで冠詞つけねえの変化させられねえからかなプゲラなのに

まあしょうがないよ　前沢氏だの麻生氏だのお金もちで芸術に理解ありそうな人だってたいした基準で選んでるわけじゃない

日本にはまともな批評ができる芸術批評家がいないのだ

民衆芸術としてのアニメ映画でいいよもう

Permalink | 記事への反応(0) | 22:14

2020-03-03

■anond:20200301173451

これまで順調に高校まできて、初めて、高校生でもなく、大学生でもない不安定な立場である浪人生になったことに不安を感じているんですよね。

わかります。自分も20年前そうでした。私はその後東大を卒業して、研究者をしています。

あなたが今やるべきことは

どこかの予備校に所属すること。
1つの予備校に決めたら、他の情報を遮断すること。男子御三家や女子御三家は情報が入りすぎて、いろんな予備校を科目ごとにかけもちして、情報に溺れて落ちる人が多いです
悲しいけど高校時代の友人と一時的に距離をおくこと。「サークルが〜」「合コンが〜」「レポートだり〜」などの会話は聞いていて辛くなるでしょう
予備校教師の方針に従うこと。高校時代のやり方、これまでの塾で言われたことなどを自分流にアレンジすることはやめましょう
謙虚になること。5月の模試ではA判定が出るかもしれません。しかし、あなたの競争相手の大半はあなたより1年勉強していない高3です。謙虚に
予備校の自習室に通い詰めましょう。私は7時半から通ってました。その時間からいる人たちはおそらく予備校で仲良くしても問題ないタイプの人たちです
多浪生のいうことを真に受けないこと。彼らは高校の先輩や大学の先輩と違います。ただ失敗を重ねているだけの人たちです。あの講師の授業はクソだ、あっちの講師が良いなどと批評家のようになっている人がいますが、自分の結果が出ていない人の批評ほど意味のないものはありません
あなたの行きたい大学・学科の教科書を見てみるとよいでしょう。あなたが何に興味があるのかわかりませんが、行きたい学科のシラバスなどを調べると、授業の一覧や指定されている教科書を見ることができる場合が多いです。大学の教科書は高校までと違って、普通の本屋やAmazonで購入することができます。心が折れそうになった時に、一つのお守りとしてそういう本をてもとに置いておくのもよいかもしれません

最後に。あなたが純粋にやる気のある人なのか、落ちた言い訳をしているだけの人なのか、私にはわかりません。

あなたが研究者に向いているのかどうかもわかりません。

ただ今の段階で、研究者になりたいという夢があなたががんばることの原動力になるのであれば、それを否定する権利は誰にもありませんし、

夢に向かってがんばってください。

大学に入った後で、やっぱり自分はスタートアップを起こそう、大企業に勤めよう、やっぱり医者になろう、芸能人になろう。

何でもいいと思います。好きにすればよいと思います。いま研究者を目指したからといって、一生研究者をする必要もありません。

東大の研究者すら辞めて自分の会社を起こしたり、Google等の大企業に所属したりする時代です。

浪人生が研究者になりたいといった夢を一貫してないなどと批判する大人の戯言など無視してください。

4月になったら、増田にも書き込まず、インターネットも遮断して、TwitterやLINEなどもやめて勉強をしてください。

来年の春に、また増田に書き込んでくれることを楽しみにしています。

Permalink | 記事への反応(1) | 11:32

2020-02-24

■anond:20200224211343

この手の作品は

批評家系か美大生みたいな人が絶賛する系の作品だからな

映像研も1、2話の頃と比べるとネットでの反応がずいぶん減ってきてる

Permalink | 記事への反応(0) | 21:21

2020-02-21

■けいおんは4人が同じ大学に行くから ダメ

みたいな叩きが当時（アニメ2期終了直後？）わりと幅を利かせてたけど、いま思い出してもさっぱり意味が分からん。ああいう話をもっともらしく語ってた批評家？は何を考えてたんだ。

卒業してそれぞれ別々の道を歩いていくのは悲しいけど前を向いて生きていこうね♥的エンドは、それまでさんざん描かれてきたわけじゃん。あずまんがとか。

その中で、たまたま一つぐらいそうでないものが出てきたからって、わざわざ大騒ぎするような話か。別に、過去の卒業＝別れ作品をメタ的に全否定するような内容になってるわけでもないんだし。

どんな友人ともいつか必ず何らかの形で別れることになるけど、それは今（卒業）じゃない、という祈り？みたいなもんでしょう、あれは。

単純に比べられるようもんじゃないけど、これよりは、いま話題のラブライブ透けパン批判の方がまだしも理屈としては分かる（クレーム入れて撤去させたのはダメ）。理屈というか、フェミニストならまあそう言うだろうなと、良くも悪くも納得できるという話（クレーム入れて撤去させたのはダメ）

批評家には、唯と澪とりっちゃんとムギが同じ大学に行くことを否定する理由、別にないよね。あるのか？

Permalink | 記事への反応(0) | 21:36

2020-02-07

■批評家はやたらゼロ年代という言葉を好んでたくせに

テン年代ってあんまり言わないよな。

やっぱり何もかもを10年で区切る妥当性なんかないんだな。

単にゼロって響きがカッコ良かったってだけか。

Permalink | 記事への反応(3) | 09:30

2020-02-06

■

俺もちょっと創作やるけど、「作者の気持ち」は本当に当てにならんぞ…

だからって批評家が当てになるかといえば当てにならんけど

だからって受け手の気持ちが真実だってなると繊細ヤクザが幅を利かすわけだしどうすればいインテリジェンッス

Permalink | 記事への反応(2) | 22:24

2020-02-02

■anond:20200202125247

自分では何もしていない奴が、ちゃんと行動を起こした人間に対して批評家ぶって上から目線ってのは、みっともないねー

Permalink | 記事への反応(0) | 12:57

2020-01-28

■anond:20200127123616

「浅い批評家ほどポリコレぶる現象」

主語を大きくして耳目を集めようとしてのこのタイトルだろうけど… 考えてるとき鼻息フンスフンスだったよね？

Permalink | 記事への反応(0) | 17:06

■[増田統計]2020年 1月27日 月曜日の増田

時間	記事数	文字数	文字数平均	文字数中央値
00	107	15155	141.6	40
01	97	8629	89.0	48
02	27	6956	257.6	48
03	23	23 23	101.0	25
04	14	614	43.9	46.5
05	22	10220	464.5	41
06	17	970	57.1	29
07	46	2015	43.8	33
08	131	8118	62.0	43
09	116	10980	94.7	48
10	137	9960	72.7	34
11	182	14912	81.9	43
12	147	20759	141.2	35
13	93	15121	162.6	41
14	95	8291	87.3	43
15	137	11329	82.7	39
16	169	11981	70.9	31
17	113	11830	104.7	44
18	71	9871	139.0	52
19	90	11472	127.5	51.5
20	173	12244	70.8	31
21	117	9509	81.3	28
22	180	10501	58.3	25
23	120	6661	55.5	32
1日	2424	230421	95.1	38

本日の急増単語 ()内の数字は単語が含まれる記事数

コービー(7), レビュアーズ(6), サッカーゲーム(4), misoyorishioha(3), クリム(3), 鋳型(3), コロナ(8), SARS(3), 落花生(3), 異種族レビュアーズ(5), 物理演算(4), 感染(16), 性能(17), 雪(10), 侵入(6), 人手不足(9), アルゴリズム(5), 濃厚(5), 幼稚(16), ゲイ(27), 任天堂(8), 遺伝子(18), RPG(9), 支える(7), アフリカ(7), 体験(23), 特殊(14), 化粧(11), プレイ(18), 施設(12), 本質(12), ムカ(11), 移動(18)

頻出トラックバック先 ()内の数字は被トラックバック 件数

■「異世界レビュアーズ」第三話に強く抗議する。 /20 20012623 2858(27), ■恋愛結婚時代にあなたの選択の責任すべてが免除されることはない /20 200126150450(23), ■RPGの本質は「戦闘」ではなく「移動」だ /20 200126160953(19), ■人手不足 /20 200126163254(18), ■着床前診断が始まったらデブ・ハゲ・メガネ・チビを堕胎していいよね？ /20 200126115242(13), ■授業に黒板って使う必要ある？ /20 200126164518(11), ■海外旅行の目的 /20 17030720 2341(10), ■もうなにも鴨いや /20 200125224819(10), ■https://misoyorishioha.hatenablog.com/entry/2020/01/24/064300 /20 20012610 1148(10), ■薬に頼らず楽しくなる方法 /20 200127203731(10), ■厄病神さん、さようなら /20 200127050558(10), ■大人になってもアニメを観るのは恥ずかしいことなの？ /20 200127114132(10), ■テン年代俺的最強ゲームベスト 10 /20 200127132401(8), ■増田にいる貧乏な人 /20 200127224725(8), ■ロストデザイナー /20 200127170035(7), ■ /20 200127234150(6), ■欝の人に楽しい生活を見せていいのかな /20 20012711 2356(6), ■浅い批評家ほどポリコレぶる現象 /20 200127123616(6), ■誰か褒めて /20 200127211343(6), ■何でどこの文明でも「化粧」が生まれたの？ /20 200127222631(6), ■落ち込んでやさぐれてる人の励まし方 /20 200127225036(6), (タイトル不明) /20160925170307(6)

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6990432(3685)

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2020-01-27

■anond:20200127123616

ポリコレがどうこうというより

もはやこの世に創作物を語るにおいて

ポリコレ(個を認める、束縛からの解放とか)くらいに

誰もがうんうん頷ける共通認識が少なすぎるんじゃねえのか

例えば騎士道っぽい作品があったとして

「身を挺して主君に忠誠を誓うその姿、感動した！」って批評しても

ブラック企業やら性差別、格差社会に疲れ切った現代人には

「そんな主従関係クソくらえ上級国民！」としか思えない訳で

まあ束縛なんてされたことのない、上級マジョリティ男さんには心地いいかもしれんが　

批評家がこういう独りよがり以外に

最低限褒めたたえられる箇所っつったら

ポリコレ的尺度の要素しかねえだろ

Permalink | 記事への反応(3) | 20:15

■[今日の馬鹿]浅い批評家ほどポリコレぶる現象

「異世界レビュアーズ」第三話に強く抗議する。
https://anond.hatelabo.jp/20200126232858

酷いねこれ。

１．ちゃんと見てんのか？

→いや人間の男の乳首だって神経通ってるよな？と突っ込んだが、まぁそれも許す。

そこは乳首じゃなくて女性器の話だろ

ちゃんと観てんの？

途中で男性の性産業従事者に対するルッキズムっぽいものもあった気もするが、
まぁキライなオカズに当たっちまった時の反応だろと思ってスルーする。

はあ～～～あ？

「ぽいもの」「あった気もする」ってなんぞ？

そんなの１話からガンガンに出てきてるが？

ていうかレビューで点数付ける話なんだが？

ちゃんと観てんの？

問題はオチだ。
オチとは以下の通りだ。
両性具有の天使が女体化した折に、プレイの相手としてハイエナ娘（男根がある）を選んだことを
人間「あいつ、確信してるじゃねぇか」（眉をひそめて）
エルフ「というか、あいつやっぱり」（顔面蒼白）
ホビット「男もいけるんじゃ」（顔面蒼白）
……一同、振り返って異形を見る眼付で天使を見る。
天使「？」
その天使の背景にレインボー（虹）が出て……
　　　　　　　　　　　　　　　　　　（終わり）
いや何だよこの展開！
男が男性をセックスの相手にすることを、明らかに変態の趣味として扱ってるよな？

あのねえ

彼等は買春が趣味だと公言する荒くれ冒険者で

初対面の少年に娼婦を奢り未経験だからと尻込みすればなお喜ぶという

ホモソの権化みたいな奴等として人物造型されてるんですよ？

クリムに対する態度が問題だっていうなら１話の時点で大問題だろバーカバーカ。

３話になってわかりやすくゲイの話が出てくるまで気づかないような頭の鈍いバカタレがなに偉そうに大騒ぎしてるの？

バカが一人前の人間のような顔してるの見せられるのってすごく不愉快。

２．お利口さん ポリコレ 問題

女体化自体はどうでもいい。

せっかく女体化したのに、女を呼んで百合プレイをするというチキンな展開もどうでもいい。

は？

女体があったら男とやらなきゃいけないってこと？

女とやったらチキンてなに？男とやる方がガッツあって偉いの？

ほえええ～～～？なにそれ？ちゃんと理屈説明できる？

変なジェンダーバイアス持ってるのはお前の方じゃありませんか？

結局お前の言ってるのってお利口さんポリコレなんだよね。

パターンで「こういうのはよくありません」ていう例題をまる覚えしてるだけ。

だからやべえっていうなら１話からやべえってことすらピンとこない。

３話にもなって同性愛っていう表層的なパターンを見つけてようやく「いーけないんだ！」になる。

あげく同性愛への偏見を告発する文で「せっかく女体なのに女とやるなんて」などと口走っちゃう。

バカが。

ついでに言えば、クリムの指向はあの３人から否定されただけで描写として別に異常者とか劣った奴として扱われてはいない。

客観的にいえば女体化をより自由に根本的に楽しんでる今週の主役はクリムなわけ。

スタンクとゼルは快楽主義者の癖にまだそこまで踏み込めてない未熟者という描写。

プレイ内容ちゃんと見りゃ別に画一的価値観なんか描かれてないの。

ゼルは自分が思ってるほどストレート的なアイデンティティを固守出来てないし

カンチャルも強制的にだけどずっと痛い痛いって言いながら挿入される側になって普段のサド男性としての自認や立場は崩壊してるし

「男らしく」百合プレイに踏みとどまれてるのはスタンクだけ。

グラデーション出てるんだよね。

更にいえば「男らしさ」を守ったスタンクのプレイが最初にサラッと流される一番しょっぱい退屈なものとして描かれてるのも気付いてるだろうか？

（「女とやってるチキンだから」じゃねえよ？スタンクは女の身体でどう楽しむかについてビジョン持ってない奴だったからだよ。

　　同じ状況でも「女になってレズプレイすること」に熱い欲望とビジョンを持って臨んだならこの回スタンクが主役になることだってできた。）

ついでに話数をまたいだことまでいえば

クリムはクリムでスタンク達に偏見と自意識過剰な警戒心を持ったことがあって

１話で命を助けられた直後でありながら（買春が趣味だなんて、女性器があるとバレたら強姦してくるかも知れない）と考えて男だと嘘をつく描写があって

それが３話で逆に（巨根を持ったバイだなんて、油断したら俺等もやられるのかも知れない）と偏見＆警戒をされる側に逆転しているというギャグだったりする。

１話の時点で性体験ゼロで３話でも未だに消極的な顔をしてついて来るクリムが

気付いたらスタンク達より前のめりな性を楽しむようになってて畏怖されるという逆転でもあって

単にゲイについてどうこうなんて単純な情報のギャグじゃ無いんだよね。

まあその場その場の表層描写しか理解できず

お利口ポリコレで誉めてもらうネタを必死に探すだけの目ではそんなとこまで気付かないだろうよ。

３．まとめ

レビュアーズはお下劣馬鹿エロアニメだけど

それにしたってお前の鑑賞と批評は浅い。浅すぎる。

お前が普通にアニメの批評書いてもつまんなすぎて誰にも相手されないだろう。

そういう素の能力で勝負したら誰にも相手されない低能馬鹿の分際でレスポンス欲しがる奴は

そうやって外付けのお利口さんリベラル価値観に身売りして

サモ何か良心的で重要な指摘のような顔で「いーけないんだいけないんだ」する告発文を書く。

そして普段と違って誉められたり反応されたりして癖になる。

浅い批評に浅いポリコレもどきをくっつけて合わせ技でなんとか人に相手してもらえる水面に顔を出す存在。

こういうお利口ポリコレ人間って本来のポリティカルコレクトネスの理念からしても割と害だと思うんだけどね。

こいつらが本当に満たしたいのはただの承認欲求じゃん。

「何かを正義風に雑に攻撃する言説を繰り返す」って、承認欲求の満たしかたとしては圧倒的に間違えてるよね。

お前のようなやつの駄文は世の中を一ミリもよくしたりはしないよ。

ただお前がしょうもない承認をかき集めて束の間の満足を得て悪い癖を付けるだけで

お前自身の為にすらなってない。

「異世界レビュアーズ」第三話に強く抗議する。

タイトルのこの「。」に鼻息フンスフンスしてるくだらない自意識が見事に現れててイイよね。

お前の文で一番面白かったのこの「。」だよ。

笑えた。

Permalink | 記事への反応(10) | 12:36

2020-01-12

■anond:20200112090144

男は卑屈かつ傲慢な人が多いよ

良い意味でのプライドがなくオドオドしながら、謙虚さは無し

怯えているだけで勤勉さと謙虚さは無し

他人に対して実は上から目線

自意識過剰の批評家

Permalink | 記事への反応(0) | 09:07

2020-01-05

■白人 イケメン アイコンのツイッタラー

日本人のくせに白人俳優のアイコンにしている外資コンサルや外銀勤務のツイッタラー。彼らは自分の頭が良いと思っている。彼らは自分は見た目が良いと思っている。彼らは金があると思っている。他人と比較して優位性を感じている。なのに真に金持ちの人達、真に人気のある人達に対し引け目を感じている。他人と比較して優位性を感じるから、また他人と比較して劣等感を感じるのだ。彼らは表面的には鋭いことを言うハイスペを装っているが、その実は臆病で卑怯な小心者なのだ。自己陶酔と自己否定の間をいったりきたり、本当の自分を持てずに他人を否定することで自己の存在を確認している。体裁が大事なのでリスクも取れない。リスクを取れないので批評家になる。自分では自分が単なる批評家であると頭の片隅では理解しているのだがそんな自分を表面上は否定している。彼らはそのうち肥大した自己像に飲まれ消えていく。

Permalink | 記事への反応(0) | 11:46

2019-12-17

■うつになるタイプのアニメーターについて

アニメーターは、愚痴愚痴言いながら、自己否定のループにはまっていく人間が多い。周りから能力の高さを買われていても、全く評価されていないと嘆いていることが珍しくない。

感受性ばかりが高まって絵を描いているうちにアニメーターになってしまった。しかしアニメーターは下請け業務である。自己管理能力が問われる職業である。彼らはえがいていた仕事像と必要とされる能力とのギャップに驚きつまずく。　

その言動をよく観察してみると、家族関係に問題を抱えている人間が少なくない。要するに、愛着障害によって、自己嫌悪と承認欲求の無限回廊に閉ざされている。

まずもって彼らは自分が嫌いなのである。理想の自分像があって、そこから外れると減点評価。当然、他者をも認めることができない。批評家になる。本人は目指すべき場所を目指しているつもりだが、実際には様々な外的評判を内面化しているに過ぎないことに気づかない。内省する力が残っていない。

彼らには大丈夫感が足りない。いつかやればできる。失敗しても次はなんとかなるだろう。その次失敗しても自分は成長している。そういった楽観を描くことができないし、自己効力感も得られていない。だからものごとに一喜一憂するしかなく、日々のちょっとした不幸を大げさに嘆いてみせたり、ほんのわずかな間だけでも自分を楽しませるためにゲームにのめり込んだりする。

彼らは自分の本当の欲求に目を背ける。理解されたい。愛されたい。しかし理想の自分がこれを許さない。自虐、自嘲。わたしも傷ついているから周りの人間を非難しても許されるはずだ、と他責も辞さない。それがまた内面に対する攻撃になってしまう。

必要とされたい。だから多すぎる仕事を引き受けてしまう。頑張れば褒めてもらえる。自分を褒めてあげることができる。そういう過去の体験がある。

過大な期待を自らに課す。期待は未来の報酬を予測したものである。つまり発生した時点でこころの借金になっている。支払うことができなければ、失望という形で清算することになる。

彼らは自己の能力を冷静に分析しないまま仕事をはじめる。ほんのわずか努力すれば届く目標にすべきである。しかし理想の自分がこれを阻む。伝説的な先人に自らをなぞらえて物語を作ろうとする。先人は目の前の仕事を終わらせ続けただけである。

人生は現在の連続である。人生の物語を先に綴ってしまうのは、資本が十分にある人間がやればいいことである。資本というのは、金融資本、物的資本、社会資本、すべてである。

彼らに必要なのはカウンセラーなのかもしれないが、それ以前にやるべきことがある。

できない仕事を減らすことである。

自分の能力を遥かに超えた仕事に着手しないことである。身に付けるべき能力がないなら身に付けることである。仕事はあなたを成長させてくれるものではない。期日までに終わらせるものである。

自己実現は目的である。金融資本はその必要条件にあたる。条件を満たさずに走り出すのは愚かである。自分が嫌いだから、安すぎる報酬でも満足したふりをする。自分を愛していれば、そのような仕事を請ける道理はない。

過大な期待、経済的圧力、惰性。これらは仕事を続けるうえでのモチベーションを下げこそすれ上げるものではない。大切なのは、作業そのものに喜びがあること、仕事に意義を感じること、その先に描く未来に可能性を感じることである。これら内発的動機を、外的要因に振り回されないように用心しなくてはならない。気がつけば、日銭を稼ぐために生きがいを殺している場合もある。

繰り返すが自他問わず過剰な期待には要注意である。評価の前借りは認知の歪みを生む。自分は褒められて当然の仕事をするべきだと考えはじめる。名声欲である。認知が歪んでいると肯定的フィードバックを当然のものだとみなしてしまう。よって脳は報酬を受け取ることができない。得られた場合にも期待はさらに膨らむ。麻薬と同じである。

謙虚さが必要である。謙虚さは自己否定ではない。驕りがないということである。謙虚さは内省なくして存在し得ない。内省は自己像と現実の一致にある。つまり現実の自分を受け入れるところからはじまるのである。

作画は大変な能力の要る仕事である。能力不足であれば、仕事を請けている場合ではない。街に出てスケッチでもしているべきである。生活していくだけの金銭的報酬が得られないならば、趣味に留めるべきである。

ところで、精神が不安定になる原因は睡眠、運動、食事、社会的繋がりの欠如が上げられる。

まず寝ることである。睡眠を削ってでも対応しなければならない仕事などアニメには無縁である。放送が落ちても人が死ぬわけではない。救急外来で働く看護師ではない。業務内容は、決められた期日までに自分が請けられる数のカットを納品することである。睡眠不足で仕事に臨んでも成果は下がる一方である。

スケジュールを立てる際に、1日から睡眠時間を引くことを忘れてはならない。寝る時刻になったら、どれだけ惜しくても寝る習慣をつけることである。

寝るために必要なのが運動である。全身に血液を巡らせる習慣がない人間は精神虚弱になって当然である。本当なら1日2時間は日の光を浴びて運動するべきなのである。人間という生き物は部屋に引きこもっていると具合が悪くなっていくものである。

水泳、散歩、ヨガ、プランク、スクワット、リングフィットアドベンチャー。なんでもよい。座り込んでいるよりマシである。

もうひとつ、精神虚弱の原因として血糖値の乱高下が考えられる。

まずカフェインを絶つことである。白砂糖を控えることである。血糖値が急速に変化すれば精神的変化に見舞われるのは当然である。おなかがすいてないている子どもと変わらないのである。

3時間毎に低GI食品を摂取すればよい。おやつにケーキやシュークリームをやめて、おにぎりとチキンにする。コーヒー、緑茶をやめて水か麦茶、ハーブティーなどを飲むよう心がける。依存性のあるものを遠ざける。食生活を根本から見直さない限り、健全な精神は得られないであろう。

最後に、社会的繋がりは人間の本能である。相手が制作進行だけで、しかもそれが精神不安を煽ってくるような未熟な人間なら、たちまち追い詰められてしまうだろう。

大切なのは成熟した人間と多くの繋がりを持つことである。他人を利用したり平気で嘘をついたりする人間と付き合ってはいけない。

仕事が全てではない。趣味を増やすのもよい。ただし寝ている間を除けば1日の半分以上を費やすことになるのだから、わずらわしい思いはできるだけしないに限る。仕事仲間は互いに理念があってそれを語り合える人を選ぶべきである。寂しい人間同士が集まっても何にもならない。求めていないことを互いに共有することはできないのである。

また仕事以外の時間を大切にすることができれば、業務上のトラブルに立ち向かっていくだけの精神的体力を確保できる。

1日中仕事に溺れるならそれだけの信念と根気が必要である。仕事ばかりしている人間は大抵仕事自体が好きである。情熱が桁違いである。うつになるアニメーターには無縁の話である。

Permalink | 記事への反応(10) | 11:34

2019-12-16

■anond:20191213150937

お絵かき系とかお笑いネタ系個人 Vtuberが好きだから

Vtuberの話題の時ににじさんじとかを観てないのに語るなみたいに企業勢こそ正義みたいなやつがでかい顔して他人に絡みに行ってるのを見るとムカつくわー。

動画が全部バラバラにあるのにVtuber語るならまずこれ通れとかアボカドバナナ。取り扱い内容の好みやらSNSで誰かが二次創作してたとか人で観測範囲がばらつくのは当たり前じゃん。

ただの個人の匿名日記にどっかのメディア記事でライターやら批評家が仕事として書いたくらいの俯瞰視点や知識を求めてるのはバカみたいだよ。

Permalink | 記事への反応(1) | 18:10

「批評家」を含む日記

■クソ曲ってある？【追記あり】

■テラスハウス（テラハ）の考察

■若おかみにマジレスしたほうがいいのかな

■一点物芸術としての演劇の悲劇

■( ・3・) クラシック好きの上司がディランを聴きたいと言いだして 3

クリスタル・マジック

転がる石はふりだしに戻る

An’ I have no sense of time

おいとま

注

■けいおんは4人が同じ大学に行くからダメ

■批評家はやたらゼロ年代という言葉を好んでたくせに

■[増田統計]2020年1月27日月曜日の増田

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■[今日の馬鹿]浅い批評家ほどポリコレぶる現象

１．ちゃんと見てんのか？

２．お利口さんポリコレ問題

３．まとめ

■白人イケメンアイコンのツイッタラー

■うつになるタイプのアニメーターについて

■( ・3・)　クラシック好きの上司がディランを聴きたいと言いだして　3

■[増田統計]2020年 1月27日月曜日の増田