順位	名前	作品数
1	太田優	0
2	井村雪菜	1
2	間中美里	1
2	松原早耶	1
5	キャシー・グラハム	2
5	大西由里子	2
5	長富蓮実	2
5	北川真尋	2
5	野々村そら	2
10	村松さくら	3
10	丹羽仁美	3
12	楊菲菲	4
12	愛野渚	4
12	上田鈴帆	4
12	伊集院惠	4
16	奥山沙織	5
16	瀬名詩織	5
16	仙崎恵磨	5
16	大原みちる	5
16	土屋亜子	5
16	矢口美羽	5
22	松山久美子	6
22	杉坂海	6
22	斉藤洋子	6
22	赤西瑛梨華	6
22	沢田麻理菜	6
27	栗原ネネ	7
27	月宮雅	7
27	首藤葵	7
27	小松伊吹	7
27	西川保奈美	7
32	ヘレン	8
32	古澤頼子	8
32	榊原里美	8
32	持田亜里沙	8
32	小室千奈美	8
32	真鍋いつき	8
38	岸部彩華	9
38	江上椿	9
38	浜川愛結奈	9
41	衛藤美紗希	10
41	吉岡沙紀	10
41	桐野アヤ	10
41	浅野風香	10
41	涼宮星花	10

[短評]

・ゼロがいるのも意外だが、それがアッキーの飼い主こと太田優なのも意外。

・声つきで一番少ないのは上田鈴帆(4作品)。次点はおそらく上条春菜(11 作品)

・クラリスさんは31 作品。やはりセッ○ラリスさんだったか（違）

・あざとみんこと榊原里美や、16歳としては不相応な色気があることに定評のある西川保奈美がここにいるのは意外では？

・伊集院惠は表では4作品となっているが、ロマンティック・ツアーズ（相馬夏美 / 伊集院惠 / 並木芽衣子 / 江上椿のユニット）４部作を夏美、芽衣子、椿まで書いて惠を書かずにエタっている人がいるので実質１作品。

・大石泉(26)、土屋亜子(5)、村松さくら(3)というニューウェーブ内格差が……。

・ちなみに多い方は渋谷凛(495)、新田美波(410)、鷺沢文香(400)、島村卯月(398)あたりだと思う。

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2020-10-06

■足立区が滅びた日

「足立区では同性愛を認めません」

その政令がくだされたのは、なんでもない平日の午後のことだった。

昼休み、うちのクラスの担任である佐藤先生が慌てた様子で教室に駆け入ってきて、突然教室のテレビを点けた。

教室のテレビなんて、そうそう使われることがないから、点いてる様子を皆が興味深そうに眺めていたら、画面に写った知らない政治家のおじさんがそう言ったのだ。

◆

何故同性愛を認めないのか？なんてことはない、理由は知らない政治家が語った。

ここ最近、何度もニュースで聞いたような、ありふれた馬鹿らしい理由だ。

「ここ、足立区では同性愛を赦してしまえば、神の裁きが下り、滅びてしまいます」

◆

神の裁き？ばかな話だ。

ばかな話だけれど、どうも大人たちはそんなばからしい話を真に受けているようで、足立区からはここ数年で随分と人が消えていった。

3年ほど前、政府の生み出した『ホモヘテロセンサー』というムズかしい機械は、同性愛者になりうる遺伝子を判定しているらしい。

そんな機械の普及と共に、同性愛者への差別はトントン拍子で激しくなっていった。

挙げ句の果てに、ここ1年では本格的に疑わしい人間は次々に追い出されてしまった。

"遺伝子レベルの判定"だから、血縁者に一人でも疑わしい人間がいれば家族でまるごと追い出されることになる。

中学まで仲が良かった夏美ちゃんも、この夏休みでどこかに消えてしまった。

きっと家族の誰かが同性愛者だと診断されてしまったのだろう。

◆

一度、現国の田中先生に「どうして足立区だけが同性愛者を許してはいけないんですか？」と聞いたことがある。

別に、同性愛に憧れがあるだとか、やましい気持ちがあったわけではない。

ふと、なんとなく疑問に思って聞いてみたくなったのだ。

田中先生は数秒、床に目線をやりながら顎に手を当てて考え込んでから、少しだけ笑って答えた。

「足立区って、"アダム"って言葉に少し、似ているでしょう？」

「アダムって、アダムとイブのアダムですか？」

先生の言葉は、私にとって突拍子もない言葉で、思わず聞き返してしまった。

私の問いに先生はただ「えぇ」と言って首を縦に振った。

◆

「確かに、春香さんの思う通り、この地、足立区にはアダムとイブなんてえんもゆかりもありません」

「それでも、この世界には"言霊"というものがあります。アダチ、アダチ、と呼ばれ続けたこの地に、もしもなんらかの神や仏が宿るならば、音を因果に引き寄せられてもなんら不思議ではないのではないでしょうか」

田中先生はそんな話を至極真面目に、淡々と話した。

言霊。……実に現国の先生っぽい言葉だ。

◆

「事実、この足立区には昨今、神からの伝令が届いてるとの噂です。そろそろ、"期限"も近いのでしょう。『仏の顔も三度まで』と言いますからね。──神様の顔が何度まであるのか、私は知りませんが」

「春香さんも周りに同性愛者のような人がいたら先生にこっそりと教えて下さいね。私も、まだ死にたくはありませんから」

少し笑いを交えながら、冗談を言うかのように田中先生は話す。

私はただ「無宗教なのになんでこんなことになるのかな」なんて、そんなどうでもいいことを考えていた。

やっぱり、神の裁きなんてばかばかしい。

勿論、同性愛が芽生えたからって世界……じゃなくて足立区が終わるわけなんてないだろうけれど。

◆

──そんなことを思い出しながら、手元の牛乳パック、いちごオレに刺さったストローを吸った。

「神様って、いると思う？」

隣でお弁当を食べている秋穂にそんなことを問う。……購買で買ったパンを食べている私とは対象的だ。

「ひゃあ、ひょうひゃろね」

たこさんウインナーをもぐもぐしながら秋穂は言う。

彼女が言った言葉は多分、「さぁ、どうだろね」だ。

少しオーバーな仕草でごくん、とたこさんウインナーを飲み込んで、でもちょっと飲み込むのが大変だったのか苦しそうな秋穂にそっと手元のいちごオレを差し出した。

秋穂は差し出されたいちごオレのストローをちゅー、と吸ってから舌をべーっと出した。

「うぇ、ウインナーには合わないね」

「文句言うな」

「そもそも春香はすごいよね。いちごオレに、メロンパン。よく甘いのと甘いのを食べられるよねー。私ならコーヒー飲んじゃう。あまあまにあまあまで、女子力だ！」

「甘いと女子力なの？」

「なんだったっけかなー。古い音楽なんだけどね。女の子はお砂糖とスパイスと素敵ななにかでできてるらしいの。お砂糖いっぱいは女子力なのです」

えへん、と秋穂は何故かドヤ顔で、大きな胸を張りながら語る。……いろんな意味で、ちょっとだけ羨ましい。

「じゃあ今度はカレーパンにしようかな」

「ほへ？なんで？」

「スパイスだから」

「……女子力だ！」

「素敵な何かはどこに売ってるのかな」

「私との時間だよ！」

秋穂はそう言いながら両手を高く掲げる。彼女の仕草はいつだってオーバーだ。

私は少し笑いながら、すぐにお米とブロッコリーの間で箸を惑わせはじめた秋穂の横顔を眺めていた。

◆

秋穂は、重力に負け、垂れて邪魔そうな長い横髪を耳にかけながら私に目配せをする。

「ねぇ、どっちがいいかな」

上目遣いの彼女の視線──に、私の目線が重なることはなかった。

彼女の長くて黒い横髪がかきあげられて、あらわになった耳に、いくつもついたピアス。

私の目線は、そこに釘付けだった。

端的に言えば、意外だった。ギャップだった。

性格がゆるふわで、ほわっとしてて……見た目だって黒髪ロングで、あとさらさらで。

育ちが良さそうな──お嬢様っぽい、秋穂の耳にいくつも並んだピアスは、私にとってそれなりの衝撃だったのだ。

それこそ、神様の言葉なんて、どうでもいいくらい。

◆

私の目線に気がついた秋穂は「あっ」と小さな声を漏らした後、顔を赤くしてすぐに横髪を手ぐしで下ろした。

横髪を一通り整えた後、なんの関係もない、綺麗に切りそろえられた前髪を少しくりくりと弄りながら、悪戯な笑顔を私に向けて。

最後にそっと、唇に人差し指を当てた。

それは、言葉のない「秘密」の合図だった。

私は、その表情に見惚れｔ

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2020-07-04

■今さらの『天気の子』感想

感想要約

『天気の子』は"子どもたち"(陽菜さんと帆高さん)が自然災害と対立する話ではなく，実際には"大人たち"と対立する話であるという視点が大事だと感じた。

『天気の子』概要

『天気の子』では"大人たち"や社会は，"子どもたち"と"世界の仕組み"のふたつを無視していることが描かれる。

そして偶然にもそのふたつを兼ね備える子どもたち，つまり世界の仕組みを担っていた子どもたち(陽菜さんと帆高さん)が，今度は今まで自分たちを無視してきた社会を無視するという決断をする。

この決断が天気の巫女をやめて東京沈没を選ぶということだった。

『天気の子』内容の確認

①自然災害は無慈悲かつ強力なので人々は受け入れるしかないが，天気の子を人柱にするなどの方法はあった。(これが"世界の仕組み")

②しかし世界のことに興味を持つ"大人"はほとんどおらず，大人の多くは自分の生活を優先していた。

同様に子どもたち(帆高や陽菜さんたち)を優先する大人もあまりいなかった。

たとえば警察は帆高の天気の巫女の話を無視して仕事を進めた。

児童保護施設は陽菜さんたちがあのまま暮らしたいという意思を無視した。

須賀さんも家出した帆高が東京で暮らすことを手助けしていたが結局は娘のために帆高を島に帰らせようとした。

③大人たちが良識的で常識的な対応を続けた結果，帆高たちは追い込まれてしまった。

帆高は一度は手に入れた3人暮らしの幸せをもう一度実現するために，人柱になった陽菜さんに対して帆高は自分たちが幸せに生きるために社会のことは無視しよう，と伝える。

陽菜さんが天気の巫女をやめて雨は降り続き東京は沈没する。

④数年後に帆高が東京に戻ると，何人かの大人たちは東京沈没を受け入れている様子が見られた。(もともと海だった場所を埋め立てた土地がまた海に戻った，など)

これは①の自然災害は受け入れるしかないものという態度が一貫している。

帆高はこれで本当に良かったのかと自問する。そして自分たちならきっと大丈夫だと確信して終わる。

感想タイム

改めて，帆高と陽菜さんの決断はよかったかと考えるとあんまりよくはないだろう。

最も良い可能性とは大人たちが子どもたちのことを理解し，世界の仕組みを知り，一致団結して自然災害と対峙することだった。しかしそうはならなかった。

じゃあ陽菜さんの命と東京とでどっちが大事か，とか聞かれてこっちですとか言える人もあんまりいないだろう。それはつまり帆高のやったことが間違ってると言える人もあんまりいないということである。

だから自分は帆高たちのことはあんまり悪いとは感じない。

そもそも帆高たちには人柱と東京を選ぶトロッコ問題のスイッチがたまたま与えられただけで(陽菜さんにとっては自殺か東京かを選ぶスイッチである)，彼らは別に英雄や総理大臣とかじゃない。彼らが人々を助けなきゃいけない理由も特にない。

だがしかし陽菜さんは一度は晴れを届けるという形で人々と関わることを自分の生き方の形として納得していたので，陽菜さんにとって人柱になることはそういった生き方の延長線上にはあったかもしれない。

帆高の言葉は，そうやって新たに獲得できたばかりの天気の巫女というアイデンティティも捨てて生きていこうという提案だったわけだ。

この辺は前作の『君の名は。』より話が一段階難しくなっているなと感じる。『君の名は。』では，三葉は隕石から町を守るにあたって父親(大人たち)の協力を得られなかったが，結局子どもたちだけでうまく問題を解決することができた。

一方で『天気の子』では東京沈没はうまく回避できなかったし，世界の在り方だけでなく，これから陽菜さんたちはどう生きていけば良いのかという彼ら自身の問題まで提示されている。

『君の名は。』の話を出したので，『天気の子』含めこれら2作における"世界の仕組み"観についてちょっと振り返る。

これら2作では何か神様のようなものがもつ絶対的なルール(黄昏時とか入れ替わりとか天気の巫女とか)と，自然が持つ絶対的な脅威が関連している。

これらは新海誠監督の美しい自然の描写や生々しい街の描写によってより説得力を持つものになっている。

まず世界に都会(東京)と自然があり，そしてその両方を支配している絶対的なルールがある，というのが世界観の基本にある。そして2作ではその絶対的なルールに巻き込まれた若い男女がテーマとなっている。

都会と自然の中に同じ神秘的な仕組み現れるというのは現代のアニミズム的な思想を感じる。

『君の名は。』では神秘的な存在というのは，神の領域としてしか現れず，つまり肉体(?)を持つ神様のようなものが目の前に現れるということはなかったが，『天気の子』では雲の魚や龍のような存在が描かれていて，神秘的な存在の具体的な描写が新しく行われていると思った。あの龍みたいなやつかっこいい。

ちなみに雨が続くやつは台風ではなく巨大な寒冷前線(真夏に雪が降ったのも特徴)として描かれている。これは非現実的な災害として描かれていた。

『天気の子』の大人たちについて，彼らの対応が極端に間違ってたかというとそうでもないだろう。一応，陽菜さんが空に消えた夜に多くの人が陽菜さんが泣く夢を見たらしいが，それでも天気の巫女とか信じて行動するのは難しいだろう。

とくに刑事たちの働きぶりは淡々としていて彼らの思想が見えてこないと最初は感じたがむしろ仕事に内面が出ないというのがまさしく大人らしい態度だったのだろう。

高井刑事が帆高にイラついたり，安井刑事が泣いている須賀さんに声をかけるというシーンは彼らの人間味を出しているが，しかし彼らはとくに雨や天気の巫女については言及しなかった。(つまり世界の仕組みを認知していないあるいは興味がなかった)

その一方で，世界のことに興味があり，また就活中の身でありながら帆高や陽菜さんを助けるためにバイクでお尋ねものになってくれた夏美さんは"大人たち"には全く当てはまらない人物として描かれていると感じた。

夏美さんのこの作品における存在意義，特に就活に失敗するような描写がなんの意味をもっていたのか，夏美さんが持つ就活の問題が帆高たちとの関わりでどう変化したのか，あるいは変化しないならなぜそんなシーンを入れたのかを結構不思議に思っていたのだが，こう考えるとあのシーンは夏美さんが大人たちの側の人間ではないことを描写していただけだったのかもしれない。

ついでに帆高が銃持つ必要あったのかという疑問もあって，最初は陽菜さんの天気の巫女の力と対比するための帆高の力として与えられたのかな〜〜くらいに思っていたがあれもやはり帆高と社会の対立を深めるための舞台装置だろうと思っている。

『天気の子』は大人たちと子どもたちの対立を強調しているが，これらに当てはまらない大人も当然いた。

天気の巫女と人柱の仕組みについて知っている老人や，雲の上についてはしゃいで話す研究員などは世界の仕組みに関心のある人たちだった。また立花さんや天気の巫女の一環で関わった人たちのように，誰もが帆高たちの邪魔をしていたわけではない。

須賀さんについて振り返ると，家出の理由を明かさないがとにかく東京で暮らしたいという未成年の帆高の意思を初めて尊重し仕事と住処を与えたひとだった。しかしやがては帆高を匿うことのリスクを考えて，万札と帽子を渡し帆高に帰るように伝えた。

(よくあんなにパッと出せるお金があるなと思った。)

帆高の家出の理由は最後まで明かされなかったが，深刻な事情があるかないかに関わらず意思を受け入れるというのは尊重の仕方として正しい形だろう。

須賀さんは最後は帆高のもう一度陽菜さんに会いたいという心に，妻を亡くしもう一度会うことが叶わない自分と通ずるものを感じたのか，警察と対立し帆高を解き放つ選択をとる。

ここは帆高解放連盟のなかでも夏美さんや凪(先輩)たちとは全く違う動機を持っている感じがする。須賀さんはなんというか常に帆高を対象として動くキャラだなという感じがした。初対面でビールをたかるシーンからは想像できないキャラクターの広がり方だった。

そんな感じで『天気の子』はどうにもならない話だったという感じがあるが，帆高はまだ未来があると確信してたので今後に期待大。

帆高まとめ

家出し，東京でホームレスになり，高1で好きな女の子とラブホに宿泊し，東京を沈没させた。

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2020-06-24

■[天気の子] いまさら天気の子を観たので感想と考察を書きます。

※ネタバレを含むのでまだ観てない方はご注意ください。

もう多分に語り尽くされていると思いますが、

結論から言うと本当に素晴らしい作品でした。

私は世間的にはもういい歳したおっさんであり、登場人物では須賀さんの方が年齢が近く、

10代の若者のボーイミーツガールを観てはたして楽しめるのだろうかと思っていたが、何のことはない、とても楽しめました。

もう日曜からずっと天気の子の事ばかりを考えてる。

いい加減、仕事に支障をきたすので、ここでまとめて区切りにします

陽菜さんは雨女

序盤でまさかの野沢雅子さん演じる占い師が現れ、晴れ女と雨女について語るシーンがあり、

悟空をチョイ役に使うわけがないって事で耳の穴かっぽじってラノベ設定を聞いてましたが、

雨女は龍神系、晴れ女は稲荷系ってことで、順当に行くと陽菜さんは晴れ女=稲荷系なのかと思いきやどうにも特徴に合わない。

というのも拳銃ぶっ放したサイコ野郎の帆高くんに救いの手差し伸べ、二人きりで廃墟に逃げ込むほどの胆力があり、

相手が年上と知りつつ、自分の方が年上だと偽る豪胆な見栄っ張り具合を備えており、

またよく見ると陽菜さんの家には2.5リットル級の麦茶？ピッチャーを始め、背景に無数のティーポットが描かれており、

料理も大雑把に目分量で作っていて特徴的に完全に龍神系なんですよね。

作中では帆高くんがひたすら晴れ女とのたまうので、一見晴れ女に見えるもののこれは意図的なミスリード。

彼女は雨女に間違いない。

晴れが一時的なのは雨女なので雨雲を操作することはできても消すことはできないんでしょうね。

本当の人柱は帆高くんなのでは？

もしかしてこれ天気の子のファンの間では常識なんですかね？

帆高くんは神津島からキャッチャー・イン・ザ・ライという小道具とセットでフェリーで東京に来るわけですが、

なんで東京に来るのか、途中まではっきりとした理由は明示されません。

しかし物語の後半で分かる事ですが、親父に殴られたのか何なのか、心象風景で彼がここじゃないどこかを求めており、

島で光を見つけ、その光の中に入りたいがため、それを追って東京まで来たと言う理由が明かされます。

この光というのは作中で陽菜さんが導かれた光と同じで、恐らくは龍神の導きによるもの。

つまり彼は龍神に導かれてやって来たわけです。では何のために？

冒頭、フェリーのシーンで彼は降り出した雨に喜び、フェリーの甲板でなぜかはしゃぎまわるわけですが（このあたりの考察は足りてません）、

その時突然の大雨が降り、あやうくフェリーから落ちそうになるわけです。

正確には落ちそうになったところを須賀さんに助けられるわけですが、

実は帆高くんはこの時海に投げ出されて死ぬ運命だったんじゃないでしょうか？

それがなんの因果か須賀さんに助けられ人柱とならなかった。

彼が人柱にならないので当然雨は止まず、以後、治安のよくない地域を徘徊させたり、拳銃を持たせたり、

チンピラと格闘させたり、警察と取っ組み合いさせたり、老朽化した階段を踏み抜かせたりしてもまだ死なない。

だから龍神の巫子？である陽菜さんを撒き餌に無理やり彼岸に誘ってみたものの、結局人柱とならなかった・・・

と言う風にとらえられないかって気がするんですがどうですかね？割と良い線いってませんか？？？

これでなぜ帆高くんが彼岸に行けたのかという理由にはなる気がします。

しかしなぜ彼が人柱に選ばれたのかは天の気まぐれ以外に理由が見つかってません。

狂った世界で賢い大人になんかなるな

野田洋次郎さんが歌うわけです。「諦めた者と賢い者だけが勝者の時代」と。

劇中で須賀さんが言うわけです。「もう大人になれよ」と。

ちょっと話は逸れますが少し前に功利主義というものが取り沙汰されました。

よくあるのがトロッコ問題です。多数を助けるために少数を犠牲にするか否かとか言うやつですね。人それぞれ答えが違うやつです。

しかしですね、こんな問題はじめっから狂ってんですよ。

狂人が考えたんですよ。しかしその狂人を生んだ世界はさらに狂っている。

狂った中で誰もが生きているから狂ってることに気がつかない。

お歯黒って知ってますか？纒足は？コルセットは？

大小違えど狂人なんですよみんな。狂人達がお前の方が狂ってる、いや狂ってるのはお前の方だって言ってんです。

滑稽ですよね。でもみんな本気なんです。

本当は、本当は誰一人として賢いやつなんていないんですよ。

全員が全員狂ってて誰がどうやって賢さなんてものを測れるんですか？

天気の子の登場人物もはっきり言ってまともな奴は一人もいない。

全員が全員みんなどっか狂ってんです。でもそれが何か。

大人になれって言った須賀さんは帆高に触るなって言ってタックルかますんですよ。最高ですよね。

帆高くんも全部わかってて陽菜さんに晴れ女をやらせ、晴れ女なんかやらせてごめんって言ってんですよ。

陽菜さんも諸々わかった上で晴れ女をやって、人の役に立てて嬉しい、ありがとうって言ってんです。

凪くんも女装して登場して今さら全部お前のせいじゃねえかっていって泣くんですよ。

夏美さんも凪くんの彼女ズも（ところで、花澤綾音...新海監督、本当にありがとうございます...！）

みんな分かった上で狂ってる。だがそれがなんだと言うのか。

「青空よりも俺は陽菜がいい！天気なんて狂ったままでいいんだ！！」

みんな狂っているのであれば、結局それが普通なんですよ。

もし、帆高くんが島から出なかったら、フェリーの甲板ではしゃがなかったら、

須賀さんにビールを奢らなかったら、ネカフェ難民にならなかったら、拳銃をすぐ警察に届けていたら、

陽菜さんを見て見ぬ振りしていたら、陽菜さんの窮状を知って児童相談所に相談していたら、、、

そうやって賢い選択をしたのであれば狂った世界はまともになったのかもしれません。

しかし、それが賢い選択だと言う保証はどこに？

「今の子はかわいそう。昔は春も夏も素敵な季節だったのに。」

はたしてそうかな？

その後の坂道のシーンで雲の隙間から差す光に帆高くんは感動していましたよ。

それをかわいそうとは私は思いません。

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2019-12-27

■独断と偏見で選ぶ2010年代 ベスト アニメ 10作

2010年代が終わるわけだが、2010年代のアニメベスト 10を独断と偏見で決めてみたくなった。ので増田に放流。

見てない作品は語れないので見た作品だけ挙げる。見た作品の数が少なくラインナップが偏っている結果チョイスが偏った点については先に謝っておく。また、順番は順位ではなく放映順である。

『魔法少女まどか☆マギカ』（2011年）

長いゼロ年代の終わりを飾るというか10年代の始まりを告げるというか、とにかくエポックメイキングな作品だった。紛れもなく一時代を画すアニメであり、こんなに議論が盛り上がって人々の印象に残ったのってマジでエヴァ以来なのではという衝撃があった。

『Fate/Zero』（2011/2012年）

2010年代には『Fate/stay night [Unlimited Blade Works]』（2014/2015年）と『Fate/stay night [Heaven's Feel]』（2017, 2019年）がアニメ化され、さらにはFGOや『Fate/Apocrypha』に『ロード・エルメロイII世の事件簿』もアニメになり、いずれも素晴らしい出来だっただけにどれを入れようかすごい迷ったのだけれど、Fate シリーズに新しい客層を開拓したという点でZeroの存在感がなんだかんだで大きいかなと。切嗣の重要な台詞が微妙に原作改変でそれはどうなのかと思わなくもなかったがラストの桜ちゃんを原作ではなくボツになった原案通りに作ってくれて素晴らしかったですね。~~人間オルガンちゃんが再現されなかったのは残念だけど仕方ない。~~Heaven's Feelも本当に素晴らしかった……。何も言うことはない。俺たちの見たかった最高の桜ルートだ……。2010年代はFate アニメ化で盛り上がった10年だったと回顧できるだろう。~~セイバールートも作り直して。~~

『おおかみこどもの雨と雪』（2012年）

一作くらいは細田守を入れておいてもいいんじゃないかと思って挙げてみた。細田守、はてなでは評判が微妙だが普通に『おおかみこども』は良い作品だと思うんだ。純粋に家族愛の物語として見ると違和感とかも出るのかもしれないけど、歪められた関係性も理想化された田舎も、すべては花の回想をもとにして雪が語ったことであって、花というある意味信頼できない語り手を通して見た世界なんだよね。加えて言うなら、花が雪より雨を構っていることに批判的な意見も多々見られ、それは雪から見ればそうなのだろうし実際にきょうだいより構われなかった思い出を持つ人にとっては良い気持ちはしないのだろうけれど、でも完璧な人間でないと母親になってはならないか、といったら違うわけでしょう。母親も欠点を持つひとりの人間だし、それでも母親なのだ、という話だと思いますよあれは。それらの偏愛や歪んだ世界像を卓越した映像美でくるんで提示してくるところに、細田守が色んなひとの神経をざわつかせる理由みたいなものがあるんじゃないのかな。

『サカサマのパテマ』（2013年）

アニメ映画を1つだけ挙げろ、と言われたらこれを推す。名作名作アンド名作。何を語ってもネタバレになりそうなので最高のSF アニメ映画だという当たり障りのないことしか言えない。ボーイミーツガール SFの傑作。いいから何も言わずに見やがれください。

『SHIROBAKO』（2014/2015年）

単純なアニメ業界の楽屋ネタに留まらず人間ドラマとしてしっかり作り込んでいてくれて良い作品だった。23話はみゃーもりにつられて泣いちゃうでしょ……。5人の歩く道は凸凹していて、正解はわからずに手探りで進んでいくしかなく、それでもアニメに関わりたいという意志を持って進んでいけば夢に手が届く。そういう話の筋としてはありふれた成長譚を細やかな人物造形と堅実な脚本で良いアニメにしてくれていた。「万策尽きたー！」「どんどんドーナツどーんといこう！」などのフレーズも印象に残る。ただアニメというフィルターを通してもなおアニメ業界のブラックさが滲み出ており「これは美談にしてはいけないやつでは」みたいな感もあって、アニメの放映スケジュールが狂うことがあちこちで頻発しているのを放映予定の変更とかで視聴者目線でも感じ取れるだけに複雑な気分である。

『放課後のプレアデス』（2015年）

紛れもないジュヴナイル SF アニメの傑作。可愛らしい格好をした魔法少女たちが土星の輪に突入するとか太陽系外縁部を探査するとかブラックホールを反転させるとかのハード SFな冒険を繰り広げるギャップがすごいし、荒唐無稽なファンタジイとリアルな宇宙描写を融合させた映像美はアニメだからこそ実現できるものだろう。ちょっと宇宙が出てくる魔法少女ものだと思って見始めたわけだけど土星の輪に穴を開けてエンジンを探し始めた辺りでガチのSFをやろうとしてるんだと理解したし実際かなりSFだった。降着円盤の温度まで考察されてるのすごくない……？　そして根底には傷つきやすい繊細な心と他者を思いやる優しさが流れていて、映像の美しさと相まってリリカルさに心が洗われるような気持ちになる。放映終了後の喪失感は半端なかった。『サカサマのパテマ』と並ぶ2010年代 SF アニメの金字塔ですわ。~~これが星雲賞を獲るべきだったのでは。~~

『プリンセス・プリンシパル』（2017年）

アクションのキレの良さ、百合描写の濃密さ、黒星紅白キャラの可愛さ、音楽のテンポの良さ、細部の丁寧さ、どこをとっても娯楽アニメとして超一級の出来だったと言うほかない。特に5話の剣戟シーンはここ十年で一番の殺陣だと思う。梶浦由記のオサレ音楽をBGMに美少女たちが流れるような作画でチャンバラするの控えめに言って最高としか言えない。また「神は細部に宿る」を地で行くような作品であり、アンジェとプリンセスの手紙の遣り取りとか、脱出用の荷物に書かれた文字とか、さり気ない描写のひとつひとつに込められた情報量が半端なく、それによって世界観と百合に奥行きを持たせることに成功していた。アンプリ、いいよね……。劇場版むっちゃ楽しみ。

『宇宙よりも遠い場所』（2018年）

素晴らしい作品だった。2018年はTVアニメ豊作の年であり『ゾンビランドサガ』『SSSS.GRIDMAN』などオリジナルの良作が次々と放映されたわけだが、なかでも別格だと思うのが『よりもい』。毎話毎話が最終回のごとき余韻を残し話ごとのメリハリも利いていて軽くシネマっすねという感じだったし、「先に行けって言われて先に行く薄情にはなりたくない！」「友達ってたぶんひらがな1文字だ！」などの印象に残る名台詞の数々は記憶に焼き付いて離れない。花田！　神回しか作れずに恥ずかしくないのか？　視聴者を泣かせて食うメシは美味いか？　なかでも特筆すべきは12話で、まさか受信メールフォルダを映し出した画面に泣かされるなんて思ってもみなかった。アニメ史に刻まれる名シーンですわ。

『さよならの朝に約束の花をかざろう』（2018年）

岡田麿里が本気を出してファンタジイをやったらなんかすごいのが出力されてきた。失ったものにいつまでも抱いてしまう妄執とか、恋と愛の区別があやふやになって煮えたぎる思いとか、無理やり連れ出されて見せられた世界の美しさとか、そういったドロドロした感情を叩き込んだ闇鍋から人は互いに織り上げあう物語であるというテーマを掬い上げて観客の前にどーんと呈示してくる素晴らしい映画作品。ただただ名作と言うほかない。~~15歳しか離れていない不老の種族の美少女なお母さんに育てられたいだけの人生だった……~~

『天気の子』（2019年）

『君の名は。』（2016年）で俺たちの新海が一気に一般人にも知られるアニメ監督にのし上がってしまい、遠くに行っちゃったんだな……とゼロ年代に魂を囚われたオタクたちが訳知り顔でホロリとしていたところに投げ込まれた傑作。いや～原作 PC版のクライマックスを忠実に再現してくれてましたね！　私は原作だと夏美ルートが好きで、彼女が晴れ渡った青空を見て浮かべる笑顔の爽やかさと、その青空の意味を後続のルートで種明かしされて味わうことになる切なさがめちゃくちゃ印象に残ってるんですよね。でもやっぱりあの長編エロゲから1ルートを取り出して劇場アニメにするとなったら陽菜ルートになるのも納得がいくわけで（甲高い早口）

……という感想を諸人こぞりて口にしはじめる辺り、完全にゼロ年代のエロゲだった。テン年代最後の年にゼロ年代を煮詰めたような要素てんこ盛りの作品を公開してしかもそこにセカイ系を力強く肯定するオチをつけるわけですよ。ゼロ年代の亡霊が昇華された感があり、なんというか新海誠すげえわ、一生ついてくわ。

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2019-09-18

■anond:20190725001919

【天気の子ネタバレ】

ここにぶら下げて書く

新卒採用：

雇用問題がひとつのテーマだというのはあながち外れてもいなそう。

陽菜が詐称していた年齢18歳、そして実際の年齢16歳は、それぞれ高校卒業と中学卒業の年齢だ。

不景気による就職難のときに、大卒以上に求人倍率が悪化したのは高卒や中卒だ。

陽菜はそうした困難を一手に象徴していたのかもしれない。

また、夏美さんは「御社が第一志望です！」と叫んでいたが、これは大卒の就職難の象徴だろう。

副業：

本作は副業の話でもある。

須賀が帆高に月給3000円しか出していないということに対して、夏美が「そりゃバイトもするわ」と批難するシーンもあった。

時勢としても副業解禁というターニングポイントが反映されたのかもしれない。

コト消費：

ミレニアル世代の特徴とされるのが、デジタル機器やSNSの活用、そしてモノの所有よりも体験やつながりを重視するという点だ。

服は古着やファストファッションで、他のことにお金を使いたいという傾向があるとされるが、作中で最初の依頼はフリーマーケットだった。

シェアリングエコノミーをイメージさせる面もある。

また、作中の他の依頼も、運動会、コスプレ、花火、お盆の送り火、といったイベント事で、コト消費なのだといえる。

神津島：

帆高の出身地の島は神津島がモデルと言われている。

この島が選ばれた理由としては、神木隆之介の神と新津誠の津を合わせた島名だったから説、都道府県的に東京都だったから説、キリシタン女性が島流しにされた逸話が残っているから説、などがある。

ここでもうひとつ付け加えたいのが、日本労働組合総連合会、略称：連合の会長、神津里季生からという説だ。

帆高と対立する父親や島の息苦しさのバックグラウンドとしてのイメージ付けがあったのかもしれない。

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2019-09-04

■いまさらだけど天気の子見た！！！！！

すごく面白かったー！！！！！！！！

夏美さんがかわいい

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2019-08-11

■天気の子２回見た雑感

「君の名は。」旋風が落ち着いたころに自宅で見て、

「最近のアニメすごいな、流行るだけあるな」と思った。そういうレベルの人間視点

セカイ系とかは知らない

ネタバレは多分少しあり

一回目（ひとりで）

・面白かった、けどストーリー上ひっかかる所は多く感じた

・映像美に見入った、雨の描写の大変さは素人でも想像に難くない

・気になったのは

　「ホダカ無茶苦茶しすぎで正直引く問題」

　「キャラの背景描かれなすぎで厚みない問題」

　「なんだかんだご都合主義蔓延でヲタク臭プンプン問題」

・総じてネットでよく言われてるやつ。まあ「そういうもんだし」で片付くので大きな問題はない。

・あえて悪い言葉でいえば「幼稚」な印象をもった

・でも抗えない魅力があった。男の子と女の子が互いの名前を叫べばそれだけで立派な物語だ。

　いわゆる「ボーイミーツガール」のエモの強靭さを思い知る。

抗えず二回目（ひとりで）

・おしっこしたくてたまらなかった

・開始前にトイレ行ったのに、少人数＋冷房のパワーで思考キャパが尿意によってみるみる浸食されていった

・夏美がコーヒーやらビールやらごくごく飲む頃にはすでに漏れそうだった

・でも頑張った。同じ映画を二回見る経験なんて初めてだから、なんとしても失敗するわけにいかなかった

・それがもう失敗であった。エンドロールが始まるや、慎重にかつ速やかにおずおずと情けなく退出したのは私です

・陽菜、かわいいよ陽菜

　一回目の視聴では「いやいや、出会ってからホダカがなんで陽菜に恋したかが貧弱すぎて感情移入できねー」と

　思っていたが、冷静に考えればこれほど魅力的な女の子が日常に現れたら好きにならないはずがないのだった。

　君じゃないとないよ、意味は一つもないよ、と。そういうこと。

　二回目ってことで「陽菜はいつから自分の体の変化を認識してたのだろうか」という視点が持てた。

　太陽に手をかざす描写がこれでもかと出てくるんだけど、一回目と意味合いが全然違って見えてくるのね。

　あとあんまり喋ってない気がするんだよね陽菜。気のせいかなセリフ少ないと思う。もっといろんな声聞きたかった。

　陽菜が最後の最後、どういう感情だったのか、これがもう少し描かれていてほしかった気はする。

　当事者として彼女の葛藤は誰よりも大きいはずなのに、基本的にホダカ視点だからなこの映画。

・凪、かわいいよ凪

　言わずもがなの、センパイ然とした大人顔負けのサービス精神と子供の無邪気さが共存する魅力的なキャラ

　一回目の視聴では釈然としない部分に気を取られてかそこまで感動しなかったけど、

　二回目は凪先輩のパンチライン「姉ちゃんを返せ！」で涙を流させていただきました。

　でもなんで凪先輩はあのビル来れたんだろうね

　あとこのキャラは抜群に声がいいと思う。声優とかわからんけど演者の方もっと評価されるべき

・声がいいといえば、ホダカ。これはすごいことだ。

　序盤の「帰りたくないんだ」で見せる弱さは胸を突くし、なにより終盤の叫び連発に込められたエモさはヤバイ。

　叫びってのは基本的には耳障り悪いはずなんだけど、ホダカの叫びは淀みない真っ直ぐな感情が乗ってて

　聞き手の心をぐいと動かす力がある。最優秀ボイス賞。

　一回目は「いやリーゼントとかあり得ないし」と冷めた部分もあったが、この良質な叫びのおかげで二回目は変に引くことなく楽しめた。

・総じて二回目は話の流れがわかってるだけに、キャラの感情の動きに注目して見ることができた。

　（これはこの作品に限らず、そういう楽しみ方があるという発見）

　スガさんとかね、「実は奥さん晴れ女だった」考察が話題になってたけど、そういう視点で見るとなかなか面白かったり。

さすがに三回目はないけど、機会あれば見たいし誰か誘ってくんねーかなくらいに思ってる

言うほど賛否両論ではないと思う

好きな人と見るよりは、見たあとで好きな人のもとに全力で駆けつけて、もう離さない！とかしたくなるそんな映画

Permalink | 記事への反応(0) | 16:42

2019-07-22

■【ネタバレ】天気の子みてきた。須賀が昔の新海主人公で味わい深い

点数をつけると100点満点で50点ぐらいなんだけど、主人公の兄貴分にあたる須賀はちょっとおもしろい。

須賀はいわゆる新海主人公の末路として措定されている。過去に起きた、いまさらどうしようもないことに拘泥し、時を止めてしまったキャラクターだ。

須賀は愛した女性を過去に失っていて、そのことをずっと引きずっている。そしてその忘れ形見の娘がいるものの、義母にその父としては不十分と見られており一緒に暮らすことが出来ていない。大人になれない須賀の象徴として一緒に暮らせていない娘がいて、その原因は最愛の女性を過去に失って時を止めてしまったことにある。

須賀が帆高に言う「もう大人になれよ、少年」というセリフは、大人になりきれない須賀自身に向けられたものとも言える。

そしてそんな須賀と主人公の類似性が夏美によって指摘される。「昔の自分を見てるみたいでほっとけなかったんでしょ」。須賀もまたかつて地方から東京へやってきた人間だ。そして東京で愛し合う女性が出来、しかし失ってしまった。須賀は陽菜を助けることができなかった帆高でもある。

ボロビルで帆高を止めようとする須賀はそういうコンテクストの上に立っている。帆高と相対する須賀がやけに物分りのいいことを言うのは彼が大人になろうとしているからだ。警察という社会的なものに取り入ろうとしたり、1人が犠牲になって社会全体が良くなるならそれでいいと嘯いてみたりするのは、娘がいて尚、大人になれない彼が大人になろうともがいているからだ。

帆高はそんな須賀に向かって「俺はただもう一度あのひとに会いたいんだ！」というようなことを言う。それを聞いた須賀は帆高ではなく帆高を止めようとする警察に襲いかかる。

このシーンはけっこうぐっとくる。大人になるってのは社会の論理に馴致されることじゃない、後悔や本当の願いに向き合うことだ、という作品なりのアンサーになってると思うから。だからいい。

明確な描写がないからただの想像になるけど須賀はかつて最愛の女性を失った時、こうしたいと思うことがあったにも関わらず出来なかったのではないか。そのことをずっと悔いているのではないか。だから時をとめてその場に立ち尽くしたままなのではないか。もしそうであるなら、警察に襲いかかる須賀は、帆高のためではなく、かつての自分のためにそうしていると言える。

事件の数年後、須賀が小さいながらもちゃんとした編集プロダクションを構えているのは彼が心に抱えた傷を乗り越え、大人になることができた証だ。往年の新海ファンとしては、やっと踏切の向こうに明里を見送った貴樹のその先を見れたような気さえする。

惜しむらくは帆高がそれをまったく理解していないことだろう。

面白い物語は論理的に分解したとき、ちゃんと構造化がなされているものだ。

ラストバトルはただの殴り合いじゃない。主役と敵役それぞれの正義がぶつかり合う、積み上げたコンテクストが激突するから映える。『天気の子』は、主人公と主人公の影（須賀）が対決し、その結果、影の呪いが浄化され、いっしょに真の敵（警察）と対決するという構図を描くところまでは良かったのだが、「影の呪い」を主人公が理解していないため観客にもそれがちゃんと伝わらずシーンの強度がかなり減じてしまっている。それはどう考えてももったいない。

『天気の子』はそういった練り込み不足が目立つ。帆高が家出して東京へ来たのは「帰りたくない」ぐらいの何かがあるからなのか、「あの光の中に入りたい」からなのか。あるいは陽菜が「天気の子」をやるのは、弟を養うため早く大人になりたい気持ちの象徴であると理解しつつも、母への想いはそこに乗っていかないのか、そこに何かもうワンパンチないのか。そういうブレや要素が浅いのはやはり残念だった。

個人的に100点満点50点となってしまったのはその辺り。もうちょっと作品として練り上げ、そしてまとめ上げてほしかった。

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2019-07-20

■『天気の子』浅い感想

じゃあ、書いてくぞ。ネタバレ注意。

『天気の子』を振り返る。

・森嶋穂高のモノローグから始まる

ていうかモノローグが多い

・ほんもののお姉さん（間宮夏美）

「少年さ～」

須賀圭介の姪。

・自然災害系で信仰系

ー天気の子＝巫女

鳥居→神道系。

豪雨ー2年前の西日本大豪雨などを彷彿とさせる。

『君の名は。』では隕石落下という自然災害が起きた。

人間はどうしても自然に勝てない？

『君の名は。』でも宮水神社が舞台になっている。

陽菜には「陽」が入っている。

・銃

少年マンガ定番。

・龍

ー魚

魚は龍の派生。（SEKIROより）

・浴衣

ー花火

自然な形で陽菜の浴衣を見せた。

・倍賞千恵子＝立花冨美

ー立花瀧のお母さん？

ここでは瀧のお父さん？の初盆。

後で宮水三葉も出てくる。

四葉どこいた？

・「公妨ォ！！！」

すき。

・未成年で将来を誓い合う

青春モノ定番。

・涙＝雨

雨は天の涙という。

実際、陽菜が泣く。

・警察とカーチェイス

青春モノ定番。

・夏美の就活

いやほんと誠さぁ・・・

・生傷だらけの顔、手錠

青春モノ定番。

手錠はさぁ！！手錠フェチだkore

最後空中でもつれつつ手錠がかかさって離れなくなるとか思ったじゃん。

・狂った世界　とは？

その後、警察に確保された二人は2年離れ離れになる。

誠はエンディングの前に必ず離れ離れにしたくなる病にでもかかっているのだろうか。

お前、、、やめろよ、、、（秒速の恐怖）と思ったがちゃんと再開。

ここでの陽菜は巫女というより聖女という印象。

結局、銃の出どころや、水に沈んだ東京への納得の仕方は、消化不良。

だが、こんな狂った世界でもいいんだよ、というエンド（？）

まとめ

君の名は。ほど青春の喪失感がなくて精神衛生上よかった

Permalink | 記事への反応(0) | 00:58

■『天気の子』浅い感想

じゃあ、書いてくぞ。ネタバレ注意。

『天気の子』を振り返る。

・森嶋穂高のモノローグから始まる

ていうかモノローグが多い

・ほんもののお姉さん（間宮夏美）

「少年さ～」

須賀圭介の姪。

・自然災害系で信仰系

ー天気の子＝巫女

鳥居→神道系。

豪雨ー2年前の西日本大豪雨などを彷彿とさせる。

『君の名は。』では隕石落下という自然災害が起きた。

人間はどうしても自然に勝てない？

『君の名は。』でも宮水神社が舞台になっている。

陽菜には「陽」が入っている。

・銃

少年マンガ定番。

・龍

ー魚

魚は龍の派生。（SEKIROより）

・浴衣

ー花火

自然な形で陽菜の浴衣を見せた。

・倍賞千恵子＝立花冨美

ー立花瀧のお母さん？

ここでは瀧のお父さん？の初盆。

後で宮水三葉も出てくる。

四葉どこいた？

・「公妨ォ！！！」

すき。

・未成年で将来を誓い合う

青春モノ定番。

・涙＝雨

雨は天の涙という。

実際、陽菜が泣く。

・警察とカーチェイス

青春モノ定番。

・夏美の就活

いやほんと誠さぁ・・・

・生傷だらけの顔、手錠

青春モノ定番。

手錠はさぁ！！手錠フェチだkore

最後空中でもつれつつ手錠がかかさって離れなくなるとか思ったじゃん。

・狂った世界　とは？

その後、警察に確保された二人は2年離れ離れになる。

誠はエンディングの前に必ず離れ離れにしたくなる病にでもかかっているのだろうか。

お前、、、やめろよ、、、（秒速の恐怖）と思ったがちゃんと再開。

ここでの陽菜は巫女というより聖女という印象。

結局、銃の出どころや、水に沈んだ東京への納得の仕方は、消化不良。

だが、こんな狂った世界でもいいんだよ、というエンド（？）

まとめ

君の名は。青春の喪失感がなくて精神衛生上よかった

Permalink | 記事への反応(0) | 00:57

例えば前川みくなんかは最初は猫衣装のお色気とやられ役っぽい台詞だけだったけど、特にアニメ以降はアイドルに対する真面目さ一途さと猫キャラに対する思い込みみたいな元の人格があって、それがアイドルとしての姿、事務所での振る舞い、学校での様子、あるいは決して触れられないけどプライベートや家族といるときはこんな感じなのかなという想像までできる一人の人間として描かれていると思う。裏表だけじゃなくて、こういう場による振る舞いの違いや、人としての多面性を表現できたキャラって二次元ではそんなに多くないと思うんだよね。ラブライブやバンドリ、ミリオンのほうが一人ひとりが丁寧に描かれているとは思うけど一貫してわかりやすいキャラが多いかなと思ってる。

ほかのいろんなアイドルについてちゃんと語るには増田は語彙力が低くて駄目だけど、こういうの↓とかどう？

http://www.nicovideo.jp/watch/sm31128302（まゆ）

http://www.nicovideo.jp/watch/sm33124872（裕子）

相馬夏美は元CA の子だと認識はしてるが二次創作ですら見た記憶がない。コミュ 1話がひどいみたいな話もあったっけ。興味薄くて申し訳ない。

と思ったけどpixiv百科事典の記事はバンドリとかのキャラに比べても長いほうだしまずまず愛されてるんじゃないの。

人気出るためにはCAというなるのも大変な花形の仕事をなぜ辞めたか納得させるような話とか必要だと思うけどどうなのかな。

Permalink | 記事への反応(0) | 02:15

2018-07-19

■anond:20180718214249

逆にシンデレラガールズが深層まで考察できると言うなら是非聞かせて欲しい。

散々ファーストインプレッション重視の安易なキャラ付けを量産してると言われている中でどこに深層を見出だせてるのか聞きたい。同人発祥で根付いたものでもいいよ。

あと、人気キャラの名前しか見えないけど、見た目が好みというだけで6年目になる俺の担当の相馬夏美はどう？

ラブライブは門外漢なのでわからないけど、少なくともバンドリミリオンより立ってるかもしれないけど、深いかと言われると疑問符。

Permalink | 記事への反応(1) | 14:39

2016-11-01

■ぼくのかんがえたさいきょうの「軍鶏」の終わり方

トーマ「ボクには勝ち負けすらどうでもいいのです。キミの心を救いたいだけなのです」

リョウ「うるせぇっ！聖人ヅラしてんじゃねぇっ！」

トーマの動きの質が変わる。

アナウンサー「あーっと？トーマのこの動きは…？まるでダンスをしているかのようだ！信じられない！このリングで何かを表現しているのか？」

トーマがこれまで見てきたナルシマリョウの心の闇を、まるでリョウそのものであるかのように観客に、視聴者に、そして何よりナルシマリョウにダンスで見せつける。

戦いながらダンスを踊るトーマにリョウは一撃も当てることが出来ない。

それを見た全ての者がナルシマリョウの悲しみ、苦しみ、痛みを知り、落涙する。

これがトーマのやりたかった事の一つなのだ。

リョウ自身でさえ言語化することが不可能だった自分の気持ちを見せられたリョウは動揺する。

トーマ「これでやっとキミを理解することが出来ました、次はキミを救う番です」

スパーリングパートナーから会得した柔道・柔術・サンボ・合気を駆使しながらトーマがリョウを攻め立てる。

リョウもこれまで身につけてきた技を十二分に活用しながら対抗する。

ラストラウンド、天才と言われたトーマにどうしても決定打を当てることが出来ず、このままでは判定で負けてしまうと焦り、技が雑になっていくリョウ。

その時、空手の師匠であり、敵のトーマ側についていたハズの黒川がリョウに

黒川「リョウ！何だそのザマは！ワシが教えた空手はそんなモンじゃなかったぞ！」

と檄を飛ばす。

リョウ「やかましい、クソジジイ！今は敵じゃなかったのかよ！」

黒川「敵も味方もない。お前はワシが教えた弟子だ！」

黒川のアドバイスで冷静になり、技にキレが戻るリョウ。

猛攻を仕掛け、リョウが最後の正拳を見舞おうとした瞬間、笑みを浮かべ、両手を広げるトーマ。

そのままリョウの攻撃をもろに顔面に食らい、まるでキリストのように十字に倒れ、そのまま試合終了。

リョウ「テメェ、ワザと避けなかったな！」

トーマ「言ったでしょう、ボクはキミを救いたいのだと。それにもう避けられないと分かったからね」

その映像をテレビで見ていたリョウの妹、夏美は

夏美「天使…、いや神様がお兄ちゃんを救ってくれた…」

と呟く。

リョウの表情はもはや少年Aやナルシマリョウのそれではなく、成嶋亮という一個人に戻っていたのであった。

トーマはこの試合後、ダンスに復帰。神を宿すと言われたそのダンスに、人間の性(サガ)ともいうべき生々しさの要素も加わり、さらに世界的な評価を受ける。

時は流れ、故黒川師匠の空手を継ぎ、道場で弟子に空手を教えていた成嶋涼。

そこに空手着を着た一人の男がやってくる。

彼を見た成嶋涼が「待っていたぞ！」とニヤリと微笑んで、完。

作者もトーマをラスボスにしたかったはずなのに、尺の都合か、編集の意図か、キャラが言う事を聞かなかったからか、中途半端になってしまった感があったんで、これでいいんじゃないかな。

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2016-10-17

■人生は他者だ

西川美和監督の最新作『永い言い訳』を鑑賞

思えば独身の頃『ゆれる』を映画館で観て以来、西川監督の映画に惚れ込んで最新作が発表される度に観に行って、結婚してからは夫婦で一緒に観に行くようになって映画館で西川監督の映画を観たのはこれで4作目。

(『蛇イチゴ』はDVDで観た）

今回もとても良い映画だった。

敢えて選んだというフィルムでの撮影も作品に漂う雰囲気にとても合っていて映画の世界にあっという間に引き込まれた。

私個人は陽一よりも幸夫タイプの人間なので幸夫が色々なものを自らぶち壊すシーンには昔の自分の失敗を思い出して胸が痛んだ。

最後に幸夫が辿り着いた「人生は他者だ」という結論が幸夫が子供達や陽一らと関わる中で自らも成長した証だとしても、失くしたものは元には戻らないし時間も戻らない。

ただ、あの未送信メールは夏美の本音のすべてではないと思うし、そう思いたい。

冒頭の夏美のセリフには幸夫に愛人がいて、自分が外出自宅に呼ぶことを理解したうえでの言葉だと思えたがそれは考え過ぎだろうか。

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2015-01-12

■アイドルマスター　 シンデレラガールズ Pixiv タグ 検索件数

調べた日時2015年01月09日午前4時前後

タグ	件数	タグ	件数	タグ	件数	タグ	件数	タグ	件数
双葉杏	6106件	新田美波	736件	宮本フレデリカ	338件	奥山沙織	177件	丹羽仁美	82件
輿水幸子	5211件	櫻井桃華	702件	黒川千秋	321件	難波笑美	176件	相原雪乃	82件
渋谷凛	4297件	赤城みりあ	700件	今井加奈	311件	桃井あずき	174件	槙原志保	79件
高垣楓	3664件	(アナスタシアシンデレラガールズ)	693件	水木聖來	274件	大沼くるみ	161件	大和亜季	78件
白坂小梅	3639件	佐城雪美	672件	木場真奈美	272件	日下部若葉	158件	栗原ネネ	78件
神崎蘭子	3287件	森久保乃々	664件	松永涼	272件	工藤忍	157件	(ケイトシンデレラガールズ)	72件
諸星きらり	2928件	椎名法子	652件	一ノ瀬志希	259件	乙倉悠貴	157件	(マスタートレーナーシンデレラガールズ)	72件
三村かな子	2785件	三船美優	649件	(クラリスシンデレラガールズ)	259件	松尾千鶴	154件	柳清良	70件
島村卯月	2308件	大槻唯	632件	柊志乃	252件	矢口美羽	152件	衛藤美紗希	70件
安部菜々	2306件	片桐早苗	630件	鷹富士茄子	245件	浅野風香	151件	有浦柑奈	67件
前川みく	1960件	小関麗奈	625件	メアリー・コクラン	244件	水野翠	151件	月宮雅	67件
城ヶ崎莉嘉	1940件	東郷あい	585件	(ルーキートレーナーシンデレラガールズ)	240件	原田美世	148件	首藤葵	65件
佐久間まゆ	1894件	池袋晶葉	549件	若林智香	234件	斉藤洋子	147件	大西由里子	63件
市原仁奈	1890件	堀裕子	543件	イヴ・サンタクロース	234件	佐藤心	142件	冴島清美	62件
城ヶ崎美嘉	1755件	(ナターリアシンデレラガールズ)	526件	楊菲菲	233件	村松さくら	140件	キャシー・グラハム	61件
及川雫	1724件	村上巴	522件	大石泉	233件	北川真尋	138件	涼宮星花	60件
緒方智絵里	1618件	木村夏樹	509件	的場梨沙	230件	望月聖	138件	西島櫂	58件
神谷奈緒	1608件	喜多見柚	501件	大原みちる	228件	長富蓮実	137件	伊集院惠	55件
星輝子	1563件	道明寺歌鈴	490件	持田亜里沙	227件	西園寺琴歌	137件	太田優	54件
十時愛梨	1418件	棟方愛海	486件	海老原菜帆	226件	八神マキノ	130件	篠原礼	52件
小日向美穂	1323件	和久井留美	481件	岡崎泰葉	225件	松本沙理奈	130件	(ブリッツェンシンデレラガールズ)	50件
本田未央	1239件	藤原肇	466件	藤本里奈	224件	兵藤レナ	126件	間中美里	44件
龍崎薫	1142件	五十嵐響子	458件	土屋亜子	223件	仙崎恵磨	126件	ヒョウくん	39件
高森藍子	1127件	喜多日菜子	456件	上田鈴帆	217件	吉岡沙紀	124件	瀬名詩織	38件
姫川友紀	1076件	早坂美玲	432件	榊原里美	216件	小松伊吹	113件	井村雪菜	37件
南条光	1036件	水本ゆかり	432件	並木芽衣子	214件	浅利七海	110件	杉坂海	32件
佐々木千枝	1029件	成宮由愛	420件	古賀小春	214件	赤西瑛梨華	108件	岸部彩華	31件
多田李衣菜	1013件	中野有香	419件	梅木音葉	212件	依田芳乃	105件	桐生つかさ	29件
川島瑞樹	949件	速水奏	402件	高橋礼子	211件	(ベテラントレーナーシンデレラガールズ)	102件	沢田麻理菜	27件
千川ちひろ	921件	関裕美	401件	服部瞳子	202件	柳瀬美由紀	95件	浜川愛結奈	25件
橘ありす	913件	結城晴	397件	二宮飛鳥	202件	真鍋いつき	94件	松原早耶	20件
鷺沢文香	906件	横山千佳	395件	古澤頼子	200件	氏家むつみ	94件	江上椿	20件
日野茜	879件	浜口あやめ	377件	ぴにゃこら太	200件	野々村そら	91件	西川保奈美	18件
上条春菜	861件	遊佐こずえ	376件	安斎都	195件	相馬夏美	91件	小室千奈美	16件
北条加蓮	841件	福山舞	372件	財前時子	194件	松山久美子	89件	マルメターノおじさん	14件
荒木比奈	803件	小早川紗枝	372件	相川千夏	191件	桐野アヤ	89件
向井拓海	800件	脇山珠美	360件	白菊ほたる	185件	(ヘレンシンデレラガールズ)	85件
塩見周子	796件	高峯のあ	344件	(ライラシンデレラガールズ)	184件	愛野渚	84件
三好紗南	781件	相葉夕美	343件	綾瀬穂乃香	183件	藤居朋	83件