俺が、エヴァの感想を描こうとすると
「クレしん映画と昔のGAINAXはかなり昔からの兄弟なんですよ」
って話で説明する切り口か、
「成人向け作品のアレですよね？」
という方向になる。
他の深夜アニメよりもクレしんや、成人向けのほうがなぜか本格的にエヴァンゲリオンしてるように見えるんだよ

クレしん映画は全部見た上に、オトナ帝国と暗黒たまたまについては何十回みたかさえもう覚えてないほど見たし、成人向け作品についてはここ2年のものなら浴びるほど読んでる
エヴァ自体で話すと結局たどり着くのは「庵野秀明監督のし小説」論なのだが…もっとこう…純粋に「世界の見え方」を話すと…

「庵野監督の私小説論」としてエヴァの感想や考察を書くのが1つの正解なんだけども…エヴァが好きな人のための感想になりすぎて、同じ事やりたくないんだよなぁ…。
「作品を見て世界の見え方が変わる驚き」っていうのがどの作品にもあって、当然エヴァもそこで大きなインパクトを持ってるんだから

自分で言うのも何だけど、ぼくやっぱけっこう昔の人なんだわ。
今の人にしては素直じゃないし、真後ろの世代の人達ほど浅い意味でのデータ主義でもない。
ネットにいるけっこう昔の人はね…素直に実力を成果物に落とし込む能力は低いが、モノを見る時にデータやセオリーに囚われない個性がある
けっこう昔の人ってめんどくさいやつな反面で、一度勉強したら忘れないような体験をする感性・深く掘り下げる根気を持ってる人けっこう見るんですよ。
今の子にない凄さと煩わしさをね…。
そこの強さって断絶したよなぁ…ってある人のエヴァの感想見て思った。

山田哲人の不振について、野球ファンの人と話す機会があったけど、ぼくに言わせると山田哲人って真面目で素直過ぎるからこそ知恵を手に入れると迷うんです…。
知恵が本当に知恵ならいいんだけど、浅いデータ主義・一般化されたセオリー止まりのものだと彼は退化するんですよね…。
素直ゆえに

イチローの凄さって、「データやセオリーを実体験で修正する能力」で、キャンプで体を大きくしすぎて春先に出遅れる経験を繰り返すうちに、【キャンプで体作り】みたいなセオリーを疑い、違う方向に走って正解を見つけてるんですよね。
昔のすごい人って優れた感覚を感じさせる話がある

今の50前後まで来るとデータを感覚で修正する能力やセオリーを疑う・自分の中での公式を作る能力が高い人がけっこういる。
最近になって新庄剛志が外野手について自分の考えで世の中ががたどり着いたセオリーを正してるのも、その１つ。
教育者やデータ主義者からは素直ではない人達だけど正しいよね

今の40過ぎぐらい、こういう「一時的に優秀なコーチと二人三脚で成功するぐらい素直なんだけど、真面目すぎて一度迷ってしまうと長い眠りについたり、最悪そのまま引退する選手」って増えた気がする。
現代野球に合った調整や登板間隔を見つけきれてないのもあったが…根っこにあるのは素直すぎたこと

今アラフォー生き残ってる人ってそもそもセオリーにハマらないタイプや癖が強く独特の偏屈さを持ち合わせてる選手が多いんだけども…そういう人ってセオリーにハマらないか、自分なりにセオリーを微調整する優秀な感覚を持ってたんだと思う。
何でもかんでもデータの時代だが、野球はその先にいる気が

どこの球団にも頭悪い人はいるけど、セ・リーグファンの頭悪い人は他球団への攻撃性がやたら高い人がいる。
結構前から蓄積したデータや、本人のインタビューをもとに発言したつもりでも、それがネガティブだとクソリプ飛ばす人がいる
パは根拠がある発言には素直なファン多いから文化の違いを感じる

ちなみに、阪神ファンのことじゃないです。
というか、西日本の球団のファンってセパ問わず、自分からネタにしていくファンが一定数いるせいで、他球団に「不敬だぞ！」「無礼だぞ！」みたいに突っかかる人の割合が少ないんですよね…。
愛してるからこそヤキモキしてネタにしちゃう文化

こんな支離滅裂なこと書いてる暇あったら素直にエヴァンゲリオンの感想書けばいいのでは。

発達障碍者ってこんな支離滅裂な思考してんの？

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2020-10-19

■なんか最近の中堅は元気が無い

昔は中堅手といえば俊足強肩でないと務まらないポジションといわれ、外野手の中でもスター選手が多かった

福本豊、山本浩二、秋山幸二、SINJYOなどスター性のある選手が守るポジションだった

流れが変わったのはイチローからだろうか

外野手で一番強肩を求められるのは右翼手という考えが主流となってしまった

イチロー、福留、糸井、鈴木誠也、高橋由伸など名だたる選手がみんな右翼になってしまった

昔から野球を見てきた自分としてはやはり3番センターor4番センターという打順に未だに惹かれてしまうので

球界を代表するような中堅手が出てくることを願ってやまない

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2020-10-12

■全国高校野球選手権大会(はてな 甲子園)　今日の見どころ(第13日)

・準決勝第1試合　 KKO(東京)　ー　日大記を書(山形)

春のセンバツの覇者K大付属KOが前評判通りベスト4へ進出。春の選抜大会では出場選手全員がどう見ても高校生に見えない、キモいオッサンだとのクレームが相次ぎ

替え玉が疑われたことから大会後に全選手のDeNA鑑定を実施。全員が現役高校生であることが証明された。投打とも高いレベルで安定しており、

エースで4番の肝尾は1回戦の対味噌路二高(愛知)戦では大会史上69人目となるノーヒットノーランを達成。

対する日記を書はチームワークがセールスポイント。2回戦の龐徳義塾(高知)戦では19者連続でセーフティバントを仕掛ける、出塁した相手側の走者に対し

50球連続で牽制球を投げ続けるなどし、相手を試合放棄に追い込んだ。

・準決勝第2試合　犠牲者(大阪)　－　穴開左(岩手)

「非モテは時代の犠牲者」を合言葉に全員が素晴らしい長打力を誇る犠牲者打線。大阪府予選決勝では宿敵である大阪口淫に21－18で打ち勝った。

大阪府大会からここまでで1試合平均得点 12.7点を叩き出した“あてがえ打線”の破壊力は全国トップクラス。

この脅威の打線に立ち向かうのが穴開左のエースであり高校 No.1 サウスポーのxevra投手。予選通じてここまでの防御率は0.45。

ライト・センターはがら空きで外野手3人が3人とも左翼という異例の守備シフトでここまで勝ち進んできた。

強打の犠牲者打線を睡眠と瞑想でどこまで封じ込めるかがカギ。

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2020-05-20

■anond:20200520094023

キャッチャーを除く全ての野手は投球前にはフェアゾーンにいなければならないと定めてあるのでキャッチャー以外の野手がキャッチャーの位置につくのは不可　

それ以外は問題ない　外野手を内野守らせて内野５人シフトとか普通にあるし

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2020-05-01

■anond:20200430113946

人間は程度こそ違えツンデレであり会社ではツン、休日ではデレ面を出すものなのだ

入ってみたら「仕事中なのにそんないい加減なのでいいのか！驚いた！」ってなって

「余計なとこまで手をだして調子よく全部押し付けられたあげく」

半年くらいで気がついて

やっぱり守備位置が決まってる外野手だの補欠だらけの職場に戻りたくなるやつだと思う

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2019-09-03

■anond:20190903175509

右翼手 - Wikipedia

外野手の中では最も「強肩」であることが求められる。

草野球や少年野球では左打者や流し打ちで外野に飛ばせる右打者が少なく、必然的に守備機会も多くないため、最も守備の苦手な選手が守るポジションとなることが多く、守備位置がライトで打順が8番を意味するいわゆる「ライパチ」は、下手な選手の代名詞となっている。
競技レベルが上がるにつれチームに左打者の数が増え、右打者もランナーを進めるために流し打ちで意図的に（三塁から距離のある）ライトのポジション付近にヒットを打てるようになるため守備機会が増える（同様の理由で反対側を守っている左翼手の守備機会が減っていく）。そのためプロでは、高度な守備力（守備範囲、強肩）が要求されるポジションである。

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2019-07-31

■張本が悪いんじゃなくて強者に反論できる空気がないことが悪いんだよ

ダルビッシュも張本も同類だよ。

自分の権力を笠に着て好き放題言っているだけ。

それじゃ結局意味がないんだよ。

どこかの厨房消防の野球少年なクソガキが

「ハリー、何めちゃくちゃいうとんねん。ゆーてお前かてオーバーワークで肩壊しとるやんけ。そもそもお前が投手やってた頃に１６３ｋｍ投げられたんか？無理やろ。球速が速いゆーことはそれだけ消耗も激しいんや。今の基準と比べりゃノロノロボールしか投げられんかった癖に肩壊したような奴がな、自分よりずっと速い珠投げるやつにそんな説教する資格自体がな、そもそもあるんか？ないねん。ないんやわ。ハリーはたしかに凄い選手やったで？でも、そもそもお前結局外野手やん。その時点でな、投手に対して偉そうなこと言えるのには限界があるねん。分かるか？分かったら黙っときや。ファンからするとな、悲しいねん。いい歳こいてお山の大将気取って身勝手なことベラベラ喋るだけとか悲しくなるけんね。英雄であるからこそ老成してほしいねん。カッコイイじーちゃんであって欲しいねん。認めてくれや。ハリーはな、１６３ｋｍ投げられる投手に対してあーだこーだ言えることには限度がある選手なんだってちゃんと認めて欲しいねん。ボケて偉そうなこと言うだけのボケになってほしくないねん。ヒーローのまま死んで欲しいん。頼むでほんま」

と口にして、それがちゃんと本人の耳に届くような、そんな世界じゃないことが問題なんだよね。

ダルビッシュの言葉じゃなかったら届かないことが問題の本質。

その事実に日本の社会全体が追いつくのにのにまだまだ時間がかかるのかな。

個々人は気づいてるけど、それを口にできる空気がまだできてない事、そのタイムラグみたいなのがヤバイんだよね。

世界から置いてかれていくよ、このままだと

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2019-01-19

■anond:20190118111434

あ】

アイアンマン　哀愁　アイツ(35)　あ痛肩、あ痛肩、あ痛肩、イェイ！君にー　愛鳥家　赤い衰勢　

空かずの間　悪魔超人　足枷　あしきかたじん　ASIMO　アストロン　アスリートの広告塔　

当たりを引いて肩落とす　圧力　穴　あっ肩痛いんだから～　穴と夜の三冠王　

アニキ(故)　兄バーサリー　アネキ　姉本　あのお肩　あのカネを慣らすのはあなた　

あの左で待ってる　アホ　あほの左肩　アモーレ　

新井が悪い　新井貴浩(49) 争いの種　新たなる聖域誕生　現人神　阿肩博士

あり肩迷惑　ありのままの素肩　アリバイ作りスライディング　歩く立ち入り禁止区域　

歩く敗退行為　歩くような速さで　アレ　アレカテーン戦記　アレキ　

アレキさんだ～　アレティメット　アレフト　アレルギー　ア・ワーレ　

暗黒からの使者　暗黒時代請負人　暗黒大将軍　安心してください、落としてますよ　

安心してください、守れませんよ　安全進塁権　安打献上機　安打製造機　　

安全地帯　あんた肩どこさ　アンタッチャブル　アンチスパイスラル　アンチ阪神　

アンチ藤浪　あんまりいそいでごっつんこ　暗黙の了解　暗躍者

【い】

いいところ　言うだけならタダ　怒り珍投　いかれ肩　イカレちまったぜ!!　生きた化石　

生き恥　生贄を求めし者　育児放棄　いじめっこ　イスワル国　161事件

一位悠々離脱一年がかりのオープン戦　一生無理(49)　一生レフトにいてくれや　

一緒や！守っても！　いつやめるの？まだでしょ　挑めない　

居ない方がマシ　稲垣千尋　井の中の蛙　違法ではないが不適切異物混入今すぐ生ユッケを食べるべき選手　

癒しグッズ　1492燃えろ金本知憲　要らない本　隠蔽体質インド人を左に　イップス病

【う】

ウイルス　植木鉢　ヴォルデカネモート　兎の餌　失われた肩を求めてうたた寝本　

打たぬ守らぬ退かぬ　うちのチームにいなくてよかった　宇宙戦艦グレートヤニン　

宇宙戦犯　映す価値なし　うっかりペネロペ　打つ松坂　

打てない走れない守れない投げられない外せない　打てないわね　打てん老師　

ウドの老木　生まれたての小鹿　売る虎서울(ウルトラソウル)

売る虎マン　うんこ　うれしいを、しっかり。運動神経悪い芸人

【え】

永久機関　液状化神殿　エコ送球　壊死　NPB補完計画　えびぞりダイバー　

Everyday、肩痛者　エラーのかがみ　エラーの翼神竜　偉そうに何を言うんだ　エリア6　

エル左レム　円陣コンストラクター　炎上甲子園　遠投20m外野手　遠投の腕輪　

エンドレスシックス　　

【お】

大株主　おおきく振りかぶれない　オールスターでぼっち　オールスターのベンチの闇　　

オールタッチアップ　オールドプレイヤー　大山ニー　大山呼ぶ代　大笑い女子暴投　緒肩耕一

侵されざる聖域　起き上がりこぼし　おさきにどうぞ　お爺ちゃん　お地蔵様

お粗末さん　オゾンホール　落合に救われた男　おっ金ー　落ちっこと主　おつとめ品　男気残留　

落とし穴　乙女　乙女肩　乙女気　お友達内閣　同じ失敗を繰り返す男　お荷物　

小保肩張る子　お前が変わらなければチームは変わらない　思い出のヤーニー　重し金　重り　

オリュンポス　俺達はプロ野球選手だった　俺が悪い　

終わりのない悲しみ　女の子投げ

【か】

カープからの刺客　カープ大好き芸人　カープの真の監督　カープファン　カープ無視　

カープ優勝の立役者　皆勤賞　介護-なぜあなたはレフトにいるのか-　

介護レベル6　外野守備イノベーション　外野二人シフト

外野って下手でも素人でもできるんです　外野に居座る老害　

外野に佇む者　外野は福留だけ　帰ってくれ肩虎マン　変えられない理由が、そこにはある　

かかし　かった痛いんだからぁ　革命的左翼　過去の経験　覚せい剤　

火災警報　傘子地蔵　ガザ地区　カス　風吹けど台無し　カタールに肩ある　肩　KATA　

カタアンドトシ　肩い采配　肩意地　肩い守備　肩インフルエンザ　

肩落ち品　肩重い　肩が上がらない、頭も上がらない　カタカタ肩　カタガイジ　肩がおそ松くん　

肩終わり部屋　肩が少女時代　肩がハルカス　肩が弱味細目　肩キテル連合　肩き役　肩休議員　肩ギラス

肩ギリはいり肩屑ロンリネス　肩暗肩（かたくらけん）　肩苦しい態度　肩くなに投げない　

肩懲り　-肩こわれ-　かたG　かたGけない　肩ストロフ　肩ストロフィー　肩唾を呑む　

肩せてくれない奴　肩せない監督　肩叩き　肩ってはいけないあのお肩　肩ドン　かたなしくん　

肩にしこり圭　肩の痛み乙女　肩の筋肉を脳味噌に回した男　肩の祭典　肩ノゾーア

肩の調子を整えています　カタノミクズ　肩のヤッターマン　肩パルト　肩ボロ　カタマックス　

肩身が狭い　肩燃ゆ　肩も悪いし頭も悪い　肩破り肩翼の天使　肩弱くても、でられます

肩り草　肩り手　肩ルシス　肩るに落ちる　肩ワ　肩を失った男　勝ちた肩　勝ちたくないんや！

ガチのマジの左翼　カッタ、カッタ、またカッタ！　勝てない原因　

勝てば監督のお陰、負ければ選手の責任　金縛り　カネカネハ大王　金本、阪神辞めるってよ　

KANE-BOON　金本ガタキテル連合　金本位制　金本興業　KATA NO OWARI　

金本サービスエリア　カネモト地獄　カネモト自治共和国金本～ Be Strong 金本新喜劇　

金本知憲　金本ヘラクライスト　カネやん株価対策　株主総会キラー　神神棚　神ってる

神の手　神の左席　神の左　神の領域　紙本　画面に映してはいけないあの神　痒いところ　

唐澤貴洋殺すガラスの肩　硝子の中年　ガラスの四十代　ガラパゴス　 KARA振り三振　

かわいそう癌･肩　緩急○　癌細胞　癌タンク　関白宣言　完投の美学　監督(48)　

監督が一番目立っている　監督が聖域　監督失格　監督でもお荷物　顔面キャッチ　顔面梗塞　

顔面前進守備　

【き】

キープレフトの原則　消えたレフト　危険虎苦　犠牲者　北のテポドン　稀代の名指揮官　

きつい障害　ギネス記録保持者　記念樹　君、投げたもうことなかれ　君の肩。キム将軍

キャッチボール送球　キャッチボールができないプロ　ギャグキャリアウーマン　球界の文鎮　

究極の闇をもたらす者　球史に一笑　給料泥棒　巨悪　今日も守備、休みます　狂肩　凶肩　

狂肩病　巨人の犬　キョ・ジンファン　起用すると株主総会で槍玉　教祖様　極左　記録員泣かせ　

禁忌　金閣寺　金グ本ビー　キングカネハメハ　禁じられた聖域　禁則事項　

筋トレだけでは打てません　金本位制　キンポンチケン　禁猟区　김지헌　

【く】

空白地帯　ぐうの音も出ないほどの聖域　苦行　くさったしたい　クシコスポスト

クセになってんだ、肩殺して守るの　くっさいくっさい珍カスのお墓　グッズクラッシャー　

宮内庁(49) 工夫を学べ　グラウンド整備しとけばいい　グラウンド・ゼロ　黒歴史　クレイジー

【け】

ケアマネージャー　汚しにくさ6　ゲスの極みアニキ　欠陥MVP　欠場は株主対策　 KT フィールド　

K-POP アーティスト　蹴りたい背中　限界集落　肩・グリフィー・シニア　

献上者　肩死老(49)　肩制球　肩怠期　現代野球への冒涜　肩闘士　肩法違反　肩力の権化　

言論統制　肩肩肩世

【こ】

鯉詩　鯉心　鯉しくて　鯉したっていいじゃない　鯉するフォーチュンクッキー　鯉に落ちて　

鯉の嵐　鯉の餌　鯉の奴隷　鯉のバカンス　鯉、はじめまして　鯉人よ　鯉わずらい　

虎壊の形　ゴーストレフター　ゴーマニズム宣言　ゴールド肩　公開羞恥プレイ　好球必凡　

攻撃的左サイドバック　格子園　甲子園のツタ　甲子園のマモノ　拘束具　高齢化社会　

酷使寛大　酷使無双　虎穴　誤射　小姑野球　御神木　コスト倒れ　

こちら聖域区弱肩暴投前露出所　

ゴッド･オブ･フルイニング　KONAMI泣かせ　この中に一人聖域がいる　

この素晴らしい肩に祝福を！　このセ界の片隅に

この道しかないんです　護摩行　ゴム鉄砲　ゴメスはポイ　ゴメスボカン(49)　固有の領土　

今宵、僕たちの戦いは「終わる」んだ　これってアレですか？　これはゾンビですか？　

コロコロアニキ　コロコロ野球　壊れ肩のYaniki　根性論の申し子　こんなの絶対おかしいよ　

こんなプロ野球選手は嫌だ　墾田永年私財法

【さ】

左ーカス　さあグータラしよう　左ービスエリア　最下位請負人　最下位へ挑む　災害　左イクルヒット　

最終兵器　最福寺の広告塔　冴えないヤニキの育て方　左犠キ　詐欺師　左クリファイス　

桜のヤニ木になろう　

下げられません勝つまでは　左スペンス　左遷　左大臣　左ディスティック　

左2キ　左3キ　錆人　左プライズ　左ペダ　左本キ　左村河内守れない　

左翼からの返球X　左翼ゲリラ晒し首　晒し者　晒されたのは自分でした　

左翼手が教える本当に気持ちのいいツーベース　左翼聖肩　左翼政党　

左ヨナラ負け　左ラリーマンノック　左ロンパス　触るな危険　

(左)翼をください　3FCEGGE　左ンクチュアリ　左ンシャインサンシンイャン金本　山賊　左ンダーブレスター　左ンタクロース

左ンダグロス　左ンドバッグ　産廃　左ンピエトロ大聖堂　左ン腐乱シスコ　三塁コーチャーいらず

【し】

SHIAI NO OWARI　試合のカギを握る男　試合に勝てないのはあの肩が悪い　試合を投げる肩　

飼育係　ジークジホン　死因は盗塁死　屍　指揮するコーディエ　指揮能力は小久保レベル　

始球式　地獄からの使者　しごく先生や～に～　四十三肩　地蔵　地鎮祭　シックス・センス　失策園　

失点する度カメラに抜かれる男　自動ブレーキ　4の9るしみ　自爆テロ　地縛霊　縛りプレイ　

ジホン公国　借金のカタ　借金本　弱肩糞野郎　弱点　シャナク　邪神像　ジャンク　

11 球団の神様　 11 球団の共有財産　 11 球団のスパイ　 11 球団の宝　集団的聖域権　

終身不名誉監督　終身名誉レフト　呪術師　守誤神　出場-shutsujou-　

守備固めのない新時代の野球　守備という概念が存在しない退屈な野球　終身名誉聖域　

守備なんて飾りですよ、偉い人にはそれがわからんのです　守備封じ　守備崩壊　守備妨害　

守備緩め重力ピエロ　俊介だけは許さない　諸悪の根源　正一位甲子園左翼大明神　

ショート達はレフトを目指す　障害現役　盛者必衰　少女の肩　使用済み核燃料　将軍様　

生類憐れみの令　ショボ肩さん　女子野球に失礼　ショフト育成コーチ　ショフト→聖域　

ショフトの使い　ショフト養成ギプス　ショルダースチョイス　尻拭き　仕分け対象　

新喜劇　仁義なき戦い　新左翼　死月苦日あのお肩の始球式　神聖ニシテ侵スヘカラス　神殿　侵略者　

神話　進入禁止実は末っ子　冗談じゃない　

【す】

スイートスポット　スーパー左嫌人　スカート、ひだり　スクリーンセーバー金本　

少しも痛くないわ　スターリン　すってんころりんずっと前から肩がダメでしたステルス機　

素通り　ストレステスト　STOP細胞　スパイっす　すべて4番のせい　スリーベースファクトリー　

スルーパス

【せ】

聖域　聖域聖域アンド聖域　聖域の党と金本知憲となかまたち　

聖域の番人　聖域ヤニキ神殿　聖域要員　聖域を護りし者　聖騎士　政肩公約政肩交替　

政治力　精神論　精神的シチュー　精神を刻むもの　生前退位はしない　成長ホルモン　聖帝左ウザー　

セ界遺産　世界中が君を待っている　セ界の火薬庫　セ界経済の中心地　セ界同時革命　セ界に一つだけの穴　

セ界の秘密兵器　セ界ふしぎ発見　責任転嫁　積極的平和守備　絶対に投げられない(44)がそこにある　

絶対に笑ってはいけないレフト　絶対領域　設定6のパチスロ機　切ない守備　銭の戦争　セリーグ最年長　

セルフツーベース　セルフバーニング　左ペダ　全員野球　全然。笑えたくらい　宣伝部長　全部私のせいだ　

前方後円墳　1492　1500試合やねん！　選手が寄り付かない監督　選手批判しか出来ない男　

選手より目立つ監督そのもの　選手より監督が目立っていたら駄目だと思います*4　

選手より目立ちたがる監督　戦犯　1492試合連続完投　1766　全試合出場規定打席未到達　

前半戦（48）敗*5　全知全能　全投手金本化計画

【そ】

送球イップス　送球難　ソーシャルメディアの変革　そうわよ　そうよね

そこにレフトはいません守ってなんかいません　そして伝説へ　粗大ゴミ　育て屋　

そっけない返球　それをはずすなんてとんでもない！　存在自体がエラー　存在自体が敗退行為　

ゾンビ　送球恐怖症

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2018-11-24

■anond:20181124173635

おそらく内野手には内野手の、外野手には外野手の、捕手には捕手の見えるモノがあると思う

というかサッカー選手とか空手家とか多分それぞれ色んな見えないモノを見てるはず

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■anond:20181124173755

見えてると思う

外野手がフライを補給するときの視線をしっかり観察してもらえればわかるけど、見上げていても視線はボールから外れているときがある

あと外野手を超える深いフライのとき打たれた瞬間しか見てなくて、あとは全力で深い位置までダッシュしてる

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2017-07-08

■けものフレンズの面白さの本質

『けものフレンズ』の面白さの本質は、ガイナックス的なアニメの価値観から抜け出しているところにある。

少し補足すると「抜け出している」という意味は、ある価値観に反発したり、故意に避けたり、過剰に抑圧したりすることではない。一例を挙げると「あんなクズな父親のような人間には絶対にならない！」と考えることはすでに父親の重力に捉えられている、ということだ。

もうひとつの「ガイナックス的なアニメの価値観」は少し複雑だ。細部へのフェティッシュなこだわり、現場のいぶし銀の技術者、ひとつの生物のように有機的に躍動する集団、学校文化と官僚システム／軍組織への熱い礼賛、マスメディアやと民主主義への蔑視……古い世代のアニメオタクの王道ど真ん中の価値観。この価値観の根底には「責任のとらなさ」がある。これについては後述したい。

私自身、『けものフレンズ』は話題になっているのをtwitterで見て、5話くらいから興味を持った後追い組のひとりだ。徐々にハマり、最後にはとても感動した。けれども、しばらくたってもその面白さをまったく言葉にできないことに気づいた。まるで「解」だけが前触れなく控えめに差し出されたようだった。この困惑について、福原慶匡プロデューサーもインタビューで語っている。

「皆さんも、なぜ魅力を感じるのか、はっきりとは言語化できてないと思うんです。食べ物でも、なぜかクセになっちゃうみたいなものってあるじゃないですか（中略）というのも、僕が5年前にその感覚を経験しているんですよね（笑）」http://a.excite.co.jp/News/reviewmov/20170327/E1490547358865.html

放送終了後、ネット上でいくつか探してみたが「大ヒットの理由」や「エヴァとの共通点」などIQの下がる批評しか見当たらなかった。その清新さや核心について書かれているものは無かった。自分で分析してみてもやはりわからない。一見すると『けものフレンズ』は、パワプロで喩えるなら「オールBでよくわからない特殊能力がたくさん付いている外野手」だ。ツッコミどころがあるようで、よくよく見ていくと隙がない。（あくまでも「一見すると」であり、構成についてはほんとに素晴らしい。監督自身は「怪我の功名」と謙遜するアライさんパートは発明と言っていいぐらいだ）

たつき監督の過去作を見ていくと、クオリティをまんべんなく上げた作品を作るというスタイルは昔から共通しているようだ。『けものフレンズ』では登場キャラクターの紹介とストーリー展開を均等に進め、両者が高いレベルで一体になることを目指したという。インタビュー記事「最終話放送直前！アニメを作るのが得意なフレンズ、たつき監督に『けものフレンズ』の“すごーい！”ところを聞いてみた!!」（以下、「最終話直前インタビュー」）ではこう話している。

「「キャラ先論」「話先論」があると思うんです。そこをまったく同じパーセンテージか、行き来をすごく増やして、キャラ優先なのか、お話優先なのか、わからないレベルでその2つが有機接合できるといいなと考えていました」http://news.livedoor.com/lite/article_detail/12855680/

ところで、仕事でも3Dアニメを作り、休みの日も3Dアニメを作っているというたつき監督だが自主制作アニメ『眼鏡』発表後の2010年に行われたインタビューでは興味深いことを語っている。ここに一部抜粋したい。

――　アニメはお好きなんですか。

たつき　大学時代に「アニメ作りたいわー！」とか思い出したころからちょいちょい見だしたんですよね。

――　「すごいアニメ好き」みたいな感じじゃないんですね。そもそもアニメをあんまり見てなかったのに、なぜアニメを作ろうと？

たつき　アートアニメみたいなものは学校で見させられていたんですけど、もっと俗っぽいほうがいいなと思って「眼鏡」を作りました。http://ascii.jp/elem/000/000/532/532388/index-3.html

本人の発言を鵜呑みにするわけにもいかないが、そう質問せざるを得ないなにかを質問者も感じたのだろう。確かに『けものフレンズ』は熱心なアニオタが作ったアニメという感じはしない。1話の出会いシーンと休憩のシーンが例外に思えるほど性を表現すること行わない。その他ではペンギンの脚やカワウソのケツぐらいだ。もちろん全年齢向けというコンセプトもあるだろうし、動物と人間という認識の違いに厳密に取り組んでいることもある。だが、繰り返し見てもそこに「ほんとはエロくしたいけど抑えよう」や、「萌えを感じさせよう」などという作為が感じられない。肩の力が抜けているというか、監督の視線が別のところを見ているような奇妙な感覚があるのだ。

話題にもなったペンギンの脚については「最終話直前インタビュー」で、こだわったポイントは肉づきであり、それは未だ言語化できていないパラメーターと語っている。やはり焦点が別のところに当てられているようだ。このたつき監督独特の感覚について、チームの中では「ガラパゴス的」「ほどよく鎖国している」「天然」（「最終話直前インタビュー」）と表現されている。

たつき監督の制作に対するスタイルがかすかに見えてきたが、根本的なところ、なぜ面白いのか、なにが新しいのか、どこが違うのかが一向にわからない。繰り返し観ても「サーバルちゃんかわいい」「言われるも！」以外にこの作品を語る言葉は見つからなかった。

そんな時『シン・ゴジラ』についてのツイートがたまたま視界に入ってきた。ああ、あの作品は私にとって全然ダメだったな、なぜってあれはオタクのウェーイだったから。だから受け入れられなかった……だから『けものフレンズ』は良かったのか。本来なら過去や同時期に放送された作品に触れ、その違いを論じることで導き出すのが正統な論証だろう。だがここでは『シン・ゴジラ』を補助線に引くことでショトカしたい。

『シン・ゴジラ』はあの庵野秀明監督による作品だ。詳細は割愛しよう。宮台真司の批判とか概ね同意だ。私がアレルギー反応のような拒否反応をおこしてしまったのは別の部分になる。同作でも、指揮命令系統のフェティッシュともいえる再現、圧縮された膨大な情報量、巨大な生物のようにフル回転する官僚機構がたっぷりと描かれる。ああ庵野秀明だ、ああガイナックスだと感じた人も多いだろう。ただ、結構な面積が焼き払われ、放射能に汚染され、東京の中心で彫像のように固まったゴジラが実写として映し出されるとシニカルな感想も浮かぶ。「想定外の天災」とはいえ主要な登場人物はなんの責任も取らないだろうな、“庵野秀明だから”。

ガイナックスや庵野秀明に代表される彼らが、凝縮し、エッセンスを取り出し、世に提示してきた価値観。古い世代のオタクの王道ど真ん中の価値観。そこには、新兵器があるなら使おう、ボタンがあるなら押そう、ロケットがあるなら飛ばそう、人類補完計画があるなら発動させよう……後は野となれ山となれだ、という姿勢がその根本にある。責任の取らなさ。それが露出してしまうと、フェティッシュに埋め尽くされた119分はオタクが「ウェーイ！」とはしゃいでいるようにしか見えなくなる。

新しい爆弾が作れるなら作りたい、作ったなら使ってみたい。そういう欲望はギークな価値観として近代には普遍的にあるものだろう。それは責任とセットになっていなければ極めて危うい。『ジュラシックパーク』（1作目）に出てくるでぶが度し難いように。『シン・ゴジラ』の官僚たちは誰一人弾劾されず、断罪されずスムーズに復興へ移っていくだろう。彼らの合理性なら、半減期が2週間なら翌月から暮らすことができるだろう。三権が一体化した効率の良い行政システムを築くだろう。責任を切り捨てたからこそ、フェティッシュの興奮に耽溺できたのだ。棄てられた責任は野ざらしにされ担う者はいない。

2000年代、2010年代のアニメにおいてもガイナックス的な価値観は揺るいでいない。おそらくこんな声が聞こえるだろう。「『ハルヒ』は？『らき☆すた』は？『けいおん』は？『まどマギ』は？『化物語』は？日常系を無視するなとんでもない！“大きな物語”をまだ求めるのか？！」このあたりはもっとその分野に詳しい人の評論を待ちたいと思う。私の見立てでは、それらは（主に女性の）キャラクターについてのフェティッシュを深めたにすぎず、逸脱はしていない。フェティッシュに注力すればするほど与えられた価値観の中での反復行為となり、自らをその価値観の内部に限定させるという結果を生む。そして、目を背けた価値観そのものは形骸化しながらもしっかりと保存され、視聴者を貴族的な愉しみという隘路に導く。

もし汲々とした再生産のサイクルの中にどっぷり浸かった人なら、そこから抜け出すには並々ならぬ苦闘と意志が必要だ。たつき監督にはそうした努力は必要なかっただろう。『けものフレンズ』は最初から“できている”。

これは自由の味だ。

ジャパリパークではフレンズたちは当たり前のように責任を持ち、細部へのこだわりは新しい領域に向けられているがそれ自体に耽溺していない。古い価値観を超えるものを作ろうとして頑張った結果やっとできた、ということではなく、初めからそうした問題意識そのものが存在していないかのように新しい価値観を持っている。それほどあまりに自然に表現された作品として我々の前に現れた。

可能にしたのは主に3つの要素からなる。「3DCG作画」、「バランス感覚」、「アニメばかりを見ていないアニメ監督」。この3つは密接に関係している。「手書きには温もりがある」という言説は否定できないが、大勢が1枚1枚セルに色を塗るという時代ではなく、1人である程度は全部作れる3DCGという環境がたつき監督にとって不可欠なものだったことは想像難くない（実際はirodori時代から分業していたことはブログからも伺えるが、作業量や機材を比較して）。Wikipedia情報によると、彼はサンライズ作品のCGを担当することで商業的なキャリアをスタートさせ、以降手がけた仕事は一貫してCG関係だ。これがもし手書きのスタッフとしての参加なら、今の形の『けものフレンズ』は存在しなかったし、たつき監督もおそらく従来の価値観に染まっていただろう。

3DCG上で現在主流の2Dの表現をそのまま再現することは難しい。「不気味の谷現象」ではないが、3DCGから2Dアニメに寄せようとすれば違和感が増え、それを克服するためには新しいアプローチが必要になる。たつき監督はレイアウト（構図というよりも画角）の段階からキャラクターの正面を巧みに演出し、同時に正面ばかりで飽きさせないように一話一話を構成することでこの問題に挑んでいる。技術的な分野における刷新、さらに強く言えば断絶。これにより従来のアニメ表現から自然と距離をとることができたことは『けものフレンズ』にとって幸運なことだった。

次にバランス感覚が挙げられる。たつき監督のスタイルにも作品の全てをコントロールしたいという欲望が見える。映像作家としてこうした欲望は一般的なものだ。ただ、「監督、コンテ、演出、シリーズ構成、脚本・たつき」と商業アニメで網羅しているのは尋常ではない（脚本についてはWikipediaの項目を参考にした）。福原Pは、その秘訣はレイアウトからビデオコンテ、セリフ、声の仮当て、声優への細かな演技指導、修正、差し替え、調整という全ての作業をやりつつも「作業のカロリー計算ができる」ことだと語っている。

「そこらへんはプレスコで作ってきた『てさぐれ！部活もの』の経験が活きていると思います。たつき君はその場のグルーヴ感で「これはやったほうがいい」と思ったら作業しちゃうんです。その後のカロリー計算も、しっかりできる人」

http://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1488452395

「北風がバイキングを作った」ではないが、繁忙期は1ヵ月ほぼ泊まり込みだったという『てさぐれ！』における過酷な進行がたつき監督を鍛え上げたことは間違いない。余談だが、ファンによるスタッフロールの解析やたつき監督のTwitterでの発言から、『てさぐれ！』2期からirodoriメンバーを関西から呼び寄せたようだ。一部で話題になった出来事もこのあたりに遠因があるのかもしれない。閑話休題。

福原Pの言うカロリー計算とは、「作業量」と「かかる時間」と「納期まで時間」を正しく見積もることができるという意味だ。結果、各話を見ても全体を通して見てもまったく破綻していないばかりか、各話のバランス、全体のバランスがとても良い。ほとんどの工程にアクセスし、手を入れ、なおかつどこか一場面に片寄っていないということは特筆すべき能力だ。このバランス感覚はミクロの視点とマクロの視点、ミクロの作業とマクロの作業の両セットを備えていないと成り立たないものだろう。シナリオ含め、一貫してたつき監督の思想が反映された『けものフレンズ』。そこでは、「美少女の細部にひたすら耽溺したい」というような偏ったフレームは分解され、ごく抑制の効いたボリューム／表現としてバランスが整った形で配置されることになる。

最後は、アニメばかりを見ていないアニメ監督。これは富野由悠季が公言し宮﨑駿も暗に語る「アニオタが作るアニメはつまらない」という言葉の裏返しである。たつき監督がケニア育ちだったから、というわけではないが本人の発言ではアニメを「ちょいちょい」見るようになったのは大学で「アニメを作りたい」と思った頃からだという。この時点で「東浩紀は『セーラムーン』をリアルタイムで観ていなかったニワカ」とディスられたレベルでのガチのアニオタではないとも言えるが、ここではirodori制作の短編を元に検証してみたい。

1作目『眼鏡』にあるのはメガネ萌えの主人公、エヴァ風ギミック、NARUTO風アクション、ジョジョネタ（格闘ゲーム版）、東方という、既視感のあるオタネタだ。テンポの良さやオチの付け方など評価できるポイントはあるが、お約束というメタ設定（いくら殴られても負傷しない、カエルが空を飛ぶ、怒りで異形化、いくらでも撃てる弾薬など）のあしらい方はごく普通のオタクが価値観を共有している人向けに作った短編という印象だ。

続く『たれまゆ』では全体的にパステルカラーでキャラクターの柔らかい描写に取り組んだことが見て取れる。手描きによる2Dアニメで制作され、架空の田舎の超常的儀式を通して小さな世界が描かれる。しかし、作業コストが高かったのか、合わなかったのかこの後は2D手書き手法は行われていない。

第三弾『ケムリクサ』では再びソリッドな3DCGに戻る。NARUTO風のアクションはレベルアップし、設定も作り込まれている。リナちゃんズと呼ばれる5人の可愛らしさと非ー人間ぽさには独特の魅力がある。『眼鏡』のようにネタをそのままネタとして扱うことはなくなり、説明は最低限。たつき監督の作家性の輪郭がはっきり見えだした時期だろう。30分弱の作品にかかわらず、構成やカット割りに無駄がなくかなり洗練されている。しかし、完成度の高さと裏腹に、注目を集めた『眼鏡』よりも再生数や評価は低調だった。ニコニコ動画の過去のコメントを見ると『眼鏡』の軽いパロディのノリを期待する声が多く、制作側としては不本意な結果だったのではないだろうか。ここでは、1作目でふんだんに盛り込んだパロディで注目を集め、2作目では手描きアニメに挑戦。結果、手描きからは撤退し3作目では3DCGでストイックな作品に挑戦したという流れを指摘するに留めたい。

4作目となる『らすとおんみょう』は福原Pと出会うきっかけとなった作品と言われているが、1話を作ったのみで未完となっている。女性のキャラクターの表情はまた一段レベルアップしており、3DCGの中で2Dアニメ表現に歩み寄りたいという制作者の努力が見て取れる。何がこの作品を放棄させたのかは推測でしか語れない。多忙となったためや、異国の魔女と「適当だけど超強い男子中学生っぽい陰陽師（の下請け？）」が子作りするという設定に着地が見出だせなかったのではないかと思われる。現在残された多くの断片からは具体的な落としどころは示されていない。同作はいわゆるハーレムものの構造を取っており、一方でたつき監督の描く萌えはごく控えめだからだ。

5作目となる『のための』はirodoriとして最後の自主制作作品となった駅長さんシリーズ。できあがった時期は前出の『てさぐれ！』の激動を超え、プロフェッショナルとして確立した後になる。正確には『らすとおんみょう』より前に断片的な映像が出ていたが途中に長い中断があり、実質的に『てさぐれ』後に作られたものとみなすことができる。時系列で書くと2012年に2年がかりで『ケムリクサ』が完成。2013年前半に『らすとおんみょう』（1話）。2013年後半から 2015年まで『てさぐれ！』シリーズ。2016年8月末に『のための』が『駅長さんフル版』（以下、『駅長さん』と便宜的に表記する）として完成した。この作品は5分という短い時間ながらプロの仕事というべきものだ。目が描かれていない駅長さんの動く姿には、これまでに向上した技術が昇華されシンプルな姿で完成している。

ここで「アニオタの作るアニメ」（以下、オタアニメ）の定義について考えてみよう。もちろん厳密な定義などできようもないが、本文章が求める要件は「特定の層だけをまなざしている作品」であり、具体的には「アニオタ視聴者を満足させることを目的とした作品」である。たつき監督は『眼鏡』では明白にオタアニメを目指し、続く『たれまゆ』では本格的に手描き2Dを試み、より迫ろうとした。ここで最初の転機が訪れる。手描きという手法があまりにハイカロリーだったからか、ここでこの方向は放棄された。なろうと思っていたがなれなかったのだ。以降、アニオタ視聴者をメインの観客に据えることはなくなり、アニメばかりを見ていないアニメ監督として本来の姿、幅広い層へアプローチする道を歩むことになる。

『ケムリクサ』の段階で3DCGによる手法に迷いはなくなり、削られたカットからも抑制の効いた演出を志向していることが見て取れる。この作品から作風が変わったようにみえるのはテーマがシリアスだからだ、という批判も予測されるが「ストーリーがシリアスになる＝オタクに媚びていない」という短絡は採用しない。実際、表向きはオタク向けの作品ではないと装いながら水面下で「今回はこういう感じで行くのでひとつよろしく、へへへ」と、メタ構造（オタアニメにおけるお約束の構造）やメタ構造を逆手に取った仕掛けを差し出すという交渉を行う作品は実に多い。同時に「まったくオタクに媚びてませんよ」という宣言は、冒頭に挙げた父親の比喩と等しく、オタアニメの枠組みから実は一歩も踏み出していない。『ケムリクサ』では前2作であえて“なろう”とした努力が消えている。木の枝が河に落ちるように自然に、観客と交わす密約もなく、反発もなく、媚びていない。ピンポイントに評価される層よりも広い範囲をまなざしている。『眼鏡』よりクオリティは高いにも関わらず受け入れられなかったことは間接的な傍証になるだろう。

『らすとおんみょう』ではその揺り戻しといえる現象が起こっている。ギャグがテーマとTwitterで発言しているが、いかにもオタアニメという構造（そのままアフタヌーンあたりで掲載されても不思議はない）にチャレンジするも1話を完成させた後に頓挫。理由は色々考えられるが、これまで見てきた通りハーレムものの企画自体がたつき監督に合わなかったと考えるのが妥当だろう。この時期が2度目の転機になる。ある程度スタイルが固まったのだ。それは『ケムリクサ』で表現されたスタイルの延長にありジャパリパークへ続く道だ。キャラクターに瞳を描くことさえ取り止めた『駅長さん』は『らすとおんみょう』の続きは作らないという静かな意思表明とも受け取ることができる。

再び繰り返しておきたいのは「3DCG作画」、「バランス感覚」、「アニメばかりを見ていないアニメ監督」この3つはどれかひとつが先立つものではなく、お互いに深く関連しており不可分なものだ。『けものフレンズ』ではこの全ての要素が花開いている。この作品に超絶的な技巧が込められた作画や、ぴちぴちとした美少女あるいは美男子を求めることはできない。あるのはサバンナに向けて開かれたような、開け放たれた窓だ。振り返ると、室内にはエヴァ以降20年にわたる作品がある。時代を代表する色褪せない傑作もあるだろう。でも、もう昔の作品だ。新鮮な空気を胸いっぱいに吸い込み、清々しい朝日に貫かれた後では、戸惑いつつも思い知らされるのだ。どれだけ偏狭な価値観に縛られていたか。こんなにもこだわっていたものは汲々としていたか。自由とはこういうことだったのかと。

自由の味。開放されるということは、決定的に変わってしまうということでもある。一度開放されたことを理解してしまうと、重さの無いなにかが失われてしまい、二度と戻ってはこない。それを無視して、例えば「エヴァ風けもフレ」というように馴染みのある文脈に引きずりこみ安心することもできる。「ローエンドなCGでもいいものは作れるんですよ」と心の平穏を装うこともできる。でも、そういうことはもうやめにしよう。『けものフレンズ』はこの20年間潜在的に待ち望まれていたアニメばかりを見ていない監督によって作られたアニメなのだ。その面白さの本質は、ガイナックス的なアニメの価値観とは別の場所に立っていることによるのだ。私はたつき監督の成果に最大限の賛辞を贈りたい。素晴らしい作品をありがとう。

ただ、アニメを見る目がこれまでとは違ったものになったことは少し寂しく感じてしまう。世に次々と出てくる新しい作品がどれだけ面白くても、それらが“過去の遺跡の新作”ならばそれだけで手放しで楽しめなくなったからだ。つまり、ちょっとした困難をかかえこんでしまったことになる。でもそんな心配はあまり気にする必要はないのかもしれない。なぜなら、すでに誰かが言っていたようなのだ。困難は群れで分け合えと。

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2017-02-17

■メジャーリーグはどこの国の選手が何人出場しているのか

上記関連エントリーでは出場数を数えただけで、何人の選手が出場したかまで追ってなかったの補足しておく。

メジャーリーグはどこの国の人が何人出場しているのか集計期間1995年〜2016年

出生国	出場選手数	出場	先発出場
アメリカ合衆国	4,271(74.6%)	1,096,833(73.2%)	722,470(72.3%)
ドミニカ共和国	547(9.6%)	145,315(9.7%)	95,185(9.5%)
ベネズエラ・ボリバル共和国	302(5.3%)	87,793(5.9%)	64,640(6.5%)
プエルトリコ	143(2.5%)	58,326(3.9%)	44,090(4.4%)
カナダ	77(1.3%)	19,226(1.3%)	12,744(1.3%)
キューバ	72(1.3%)	20,000(1.3%)	16,036(1.6%)
メキシコ	69(1.2%)	15,188(1.0%)	7,814(0.8%)
日本	59(1.0%)	14,417(1.0%)	9,427(0.9%)
パナマ	29(0.5%)	10,773(0.7%)	6,611(0.7%)
オーストラリア	28(0.5%)	3,602(0.2%)	1,110(0.1%)
大韓民国	23(0.4%)	3,673(0.2%)	2,500(0.3%)
コロンビア	17(0.3%)	5,950(0.4%)	4,987(0.5%)
キュラソー	14(0.2%)	5,314(0.4%)	4,174(0.4%)
台湾	11(0.2%)	872(0.1%)	339(0.0%)
ニカラグア	10(0.2%)	2,631(0.2%)	1,548(0.2%)
ドイツ	10(0.2%)	2,351(0.2%)	1,281(0.1%)
アメリカ領ヴァージン諸島	7(0.1%)	660(0.0%)	345(0.0%)
アルバ	5(0.1%)	1,054(0.1%)	910(0.1%)
オランダ	5(0.1%)	681(0.0%)	569(0.1%)
イギリス	4(0.1%)	326(0.0%)	8(0.0%)
ジャマイカ	3(0.1%)	1,617(0.1%)	1,422(0.1%)
ブラジル	3(0.1%)	692(0.0%)	593(0.1%)
サウジアラビア	2(0.0%)	189(0.0%)	3(0.0%)
ベトナム	1(0.0%)	520(0.0%)	30(0.0%)
フィリピン	1(0.0%)	111(0.0%)	13(0.0%)
ベルギー	1(0.0%)	108(0.0%)	63(0.0%)
シンガポール	1(0.0%)	93(0.0%)	47(0.0%)
インドネシア	1(0.0%)	80(0.0%)	1(0.0%)
イタリア	1(0.0%)	61(0.0%)	47(0.0%)
バハマ	1(0.0%)	22(0.0%)	5(0.0%)
香港	1(0.0%)	15(0.0%)	0(0.0%)
グアム	1(0.0%)	13(0.0%)	7(0.0%)
アフガニスタン	1(0.0%)	8(0.0%)	0(0.0%)
スペイン	1(0.0%)	7(0.0%)	0(0.0%)
合計	5,722	1,498,521	999,019

(1995年以降2016年までhttp://www.baseball-reference.comのデータから。この表では日本生まれアメリカ国籍の方、Jeff McCurry, Steve Randolph, Craig House, Keith McDonald, Dave Robertsは日本で集計。出生国、名前、生年月日が同じデータを同一人物として数えたが、途中で登録名を変えた場合 Baseball-Reference.comはどう処理しているかまで追ってないので場合によっては少し増えてるかもしれない。)

ジャマイカは人数に比べて出場数が多いので誰か1人名選手がいたのかと思ったが、3人が3人ともレベルが高いようだ。

Chili Davis外野手	585出場
Devon White 外野手	774出場
Justin Masterson投手	258出場

投手の輩出比率が高い国は選手数に比べて出場数が減る。日本は出場数、選手数が同じくらいの比率だった。投手ばっかりが成功しているように思えたが、これくらいで自然な比率らしい。

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2017-02-14

■メジャーリーグはどこの国の人がどのポジションで出場しているのか

メジャーリーグはどこの国の人がどのポジションで出場しているのか集計期間1995年〜2016年

出生国	出場	先発出場	投手登板	捕手出場	内野手出場	外野手出場	DH出場
アメリカ合衆国	1,096,833(73.2%)	722,470(72.3%)	300,024(75.4%)	81,876(68.5%)	328,182(68.5%)	294,307(78.0%)	40,323(70.2%)
ドミニカ共和国	145,315(9.7%)	95,185(9.5%)	41,119(10.3%)	4,415(3.7%)	59,620(12.4%)	27,999(7.4%)	7,003(12.2%)
ベネズエラ・ボリバル共和国	87,793(5.9%)	64,640(6.5%)	14,651(3.7%)	12,039(10.1%)	39,038(8.1%)	16,925(4.5%)	2,177(3.8%)
プエルトリコ	58,326(3.9%)	44,090(4.4%)	6,515(1.6%)	14,625(12.2%)	19,292(4.0%)	12,117(3.2%)	2,649(4.6%)
キューバ	20,000(1.3%)	16,036(1.6%)	3,674(0.9%)	1,254(1.0%)	9,092(1.9%)	3,554(0.9%)	1,929(3.4%)
カナダ	19,226(1.3%)	12,744(1.3%)	5,596(1.4%)	1,794(1.5%)	4,915(1.0%)	4,884(1.3%)	831(1.4%)
メキシコ	15,188(1.0%)	7,814(0.8%)	8,354(2.1%)	615(0.5%)	4,700(1.0%)	776(0.2%)	402(0.7%)
日本	14,417(1.0%)	9,427(0.9%)	5,240(1.3%)	453(0.4%)	1,779(0.4%)	5,998(1.6%)	592(1.0%)
パナマ	10,773(0.7%)	6,611(0.7%)	2,845(0.7%)	1,812(1.5%)	1,982(0.4%)	3,277(0.9%)	247(0.4%)
コロンビア	5,950(0.4%)	4,987(0.5%)	636(0.2%)	56(0.0%)	4,790(1.0%)	348(0.1%)	22(0.0%)
キュラソー	5,314(0.4%)	4,174(0.4%)	566(0.1%)	0(0.0%)	1,559(0.3%)	2,739(0.7%)	245(0.4%)
大韓民国	3,673(0.2%)	2,500(0.3%)	1,508(0.4%)	0(0.0%)	700(0.1%)	1,215(0.3%)	127(0.2%)
オーストラリア	3,602(0.2%)	1,110(0.1%)	2,311(0.6%)	112(0.1%)	590(0.1%)	268(0.1%)	139(0.2%)
ニカラグア	2,631(0.2%)	1,548(0.2%)	1,083(0.3%)	0(0.0%)	649(0.1%)	797(0.2%)	4(0.0%)
ドイツ	2,351(0.2%)	1,281(0.1%)	903(0.2%)	29(0.0%)	886(0.2%)	343(0.1%)	28(0.0%)
ジャマイカ	1,617(0.1%)	1,422(0.1%)	258(0.1%)	0(0.0%)	0(0.0%)	722(0.2%)	562(1.0%)
アルバ	1,054(0.1%)	910(0.1%)	367(0.1%)	0(0.0%)	473(0.1%)	190(0.1%)	8(0.0%)
台湾	872(0.1%)	339(0.0%)	726(0.2%)	0(0.0%)	99(0.0%)	16(0.0%)	0(0.0%)
ブラジル	692(0.0%)	593(0.1%)	42(0.0%)	384(0.3%)	29(0.0%)	217(0.1%)	22(0.0%)
オランダ	681(0.0%)	569(0.1%)	50(0.0%)	0(0.0%)	527(0.1%)	90(0.0%)	2(0.0%)
アメリカ領ヴァージン諸島	660(0.0%)	345(0.0%)	6(0.0%)	0(0.0%)	75(0.0%)	275(0.1%)	110(0.2%)
ベトナム	520(0.0%)	30(0.0%)	518(0.1%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)
イギリス	326(0.0%)	8(0.0%)	325(0.1%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)
サウジアラビア	189(0.0%)	3(0.0%)	165(0.0%)	0(0.0%)	8(0.0%)	0(0.0%)	1(0.0%)
フィリピン	111(0.0%)	13(0.0%)	111(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)
ベルギー	108(0.0%)	63(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	21(0.0%)	71(0.0%)	7(0.0%)
シンガポール	93(0.0%)	47(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	14(0.0%)	48(0.0%)	2(0.0%)
インドネシア	80(0.0%)	1(0.0%)	80(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)
イタリア	61(0.0%)	47(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	48(0.0%)	7(0.0%)	0(0.0%)
バハマ	22(0.0%)	5(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	6(0.0%)	1(0.0%)
香港	15(0.0%)	0(0.0%)	15(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)
グアム	13(0.0%)	7(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	10(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)
アフガニスタン	8(0.0%)	0(0.0%)	8(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)
スペイン	7(0.0%)	0(0.0%)	7(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)	0(0.0%)
合計	1,498,521	999,019	397,703	119,464	479,078	377,189	57,433

(1995年以降2016年までhttp://www.baseball-reference.comのデータから。この表では日本生まれアメリカ国籍の方、Jeff McCurry, Steve Randolph, Craig House, Keith McDonald, Dave Robertsは日本で集計。他国も同様。試合中にポジションを移動した選手はダブルカウントされているのでポジション別集計については参考程度に。)

メジャーリーグには日本人が参入してからの21年間に34カ国の人々が出場してきた。この中には母国の野球文化の中で育ってアメリカに渡った選手もいれば、母国を離れてアメリカで育ってメジャーリーガーになった選手もいれば、アメリカ人の親が仕事で海外にいた時に産まれたというだけで海外出身扱いになっている選手もいるようだ。