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はてなキーワード: カウントとは
ちなみに自主的非公開でもカウントされないっぽい。試してみて。
ちなみに「強制非公開の原因はこのコメントなので対応するまで解除しませんよ」と連絡が来たブコメは削除したんだけど
「お手数かけてすみません、削除しました、どうですか？」って連絡したら「直っていません」という返答が来て未だに非公開。
今のはてブはSNS的な使い方がメインになっているが本来は個人のブックマーク機能。
ろくてもないサイトやブログでも記録としてブックマークしておきたいものはある。後でそれらを批判するにしてもURLが残ってないとどーにもならないしね。
そんな時、個人的にURLを控えるよりはアプリが充実してるはてブは便利なのだが、そうすると、ろくでもない記事をブクマすると同時に人気記事として拡散することにも加担してしまう。どんだけ酷い記事だと認識していたとしても、自分がつけた1ブクマは人気エントリの数字としてカウントされる。
いくら非公開設定したとしてもブクマ数はカウントされ、人気エントリに反映されてしまう。
具体的には、ブクマするときに「ブクマ数にカウントしない」というチェッカーをつけて、それにチェックしたらその人のブクマをカウントしないようにすればいいのだ。
もちろん、ただそれだけではコメントで誹謗中傷があふれてしまうから、「非カウント機能」は、非公開ブクマ前提の機能にすればいい。
増田は非常にモテなかったが、学びは大きかったのでここに書き残す。
2人と会った。2人とも増田目線で見た目、性格ともに可愛かった。
これは多分にお相手の接待力の成せる技ではあるのだろうけど、会話も盛り上がった。
増田ほどの非モテであれば、宗教やマルチも警戒していたが、その類ではなかった。
外見的な好みではなく性格的な好み。
おそらく4桁近いプロフィールを読んだことで、自分が好感を覚える対象が分かった。
そしてそれは出会い系で見つけるのは困難であろうことも。
いつもは何も考えずにまず実装してるんですけど
「mecab ruby 名詞」で検索してヒットしたページみてとりあえずmecab組み込んだrubyプログラムにテキスト突っ込んで、名詞だけ取り出せて、名詞のカウントができることも理解しました
増田に対応した mecab辞書、がヒントになりそうですね。助かります
名詞のメタデータのようなもの(例えば、["学歴", "年収"]をcategory1、["韓国", "日本"]をcategory2)作るって感じで同じ記事の中で出てくる一緒に頻出しやすい名詞をカテゴリ分けできればあとは簡単そうなんですけど、それがmecab辞書ってことかな?違うか
追記
https://blog.fenrir-inc.com/jp/2016/11/mecab.html
それとも増田からmecabで抽出した名詞を増田特化させた独自のmecab辞書を利用したmecabで解析するってこと？いや、自分でも書いてて効果がよく分からん
こちらは2017年春から2009年に公開されたアニメでその年の総合得点TOP5を神アニメとしました。
| 作品名 | 総合得点 | 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 劇場版 ソードアート・オンライン オーディナル・スケール | 78.0点 | 松岡禎丞、平田広明、安元洋貴、山寺宏一、井上芳雄、鹿賀丈史 | 戸松遥、伊藤かな恵、竹達彩奈、日高里菜、高垣彩陽、沢城みゆき、神田沙也加 | 伊藤智彦 | 川原礫、伊藤智彦 | 足立慎吾 | A-1 Pictures | LiSA | |
| 月がきれい | 75.6点 | 千葉翔也、田丸篤志、筆村栄心、金子誠、広瀬裕也、石井マーク、熊谷健太郎、岩中睦樹、岡和男、岩田光央 | 小原好美、村川梨衣、石見舞菜香、鈴木美園、千菅春香、井上ほの花、白石晴香、東山奈央、井上喜久子 | 岸誠二 | 柿原優子 | 森田和明 | feel. | 東山奈央 | 東山奈央 |
| 幼女戦記 | 75.5点 | 三木眞一郎、玄田哲章、大塚芳忠、飛田展男、濱野大輝、笠間淳、林大地、小林裕介、土師孝也、小柳良寛、堀内賢雄 | 悠木碧、早見沙織、戸松遥 | 上村泰 | 猪原健太 | 細越裕治 | NUT | MYTH & ROID | キャラ名義 |
| 小林さんちのメイドラゴン | 73.8点 | 小野大輔、中村悠一 | 田村睦心、桑原由気、長縄まりあ、高田憂希、高橋未奈美、加藤英美里、後藤邑子、石原夏織 | 武本康弘 | 山田由香 | 門脇未来 | 京都アニメーション | fhana | キャラ名義 |
| この素晴らしい世界に祝福を！ 第2期 | 72.5点 | 福島潤、稲田徹、江口拓也、西田雅一 | 雨宮天、高橋李依、茅野愛衣、原紗友里、堀江由衣、豊崎愛生、諏訪彩花、生天目仁美 | 金崎貴臣 | 上江洲誠 | 菊田幸一 | スタジオディーン | Machico | キャラ名義 |
| 作品名 | 総合得点 | 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 僕だけがいない街 | 82.4点 | 満島真之介、菊池幸利、水島大宙、宮本充 | 土屋太鳳、悠木碧、赤﨑千夏、大地葉、鬼頭明里、七瀬彩夏、高山みなみ | 伊藤智彦 | 岸本卓 | 佐々木啓悟 | A-1 Pictures | ASIAN KUNG-FU GENERATION | さユり |
| Re：ゼロから始める異世界生活 | 82.3点 | 小林裕介、中村悠一、子安武人、藤原啓治、堀内賢雄、江口拓也、松岡禎丞 | 高橋李依、内山夕実、赤﨑千夏、水瀬いのり、村川梨衣、新井里美、能登麻美子、田村ゆかり、井口裕香、堀江由衣、植田佳奈 | 渡邊政治 | 横谷昌宏 | 坂井久太 | WHITE FOX | 鈴木このみ、MYTH & ROID | MYTH & ROID、キャラ名義 |
| 響け！ユーフォニアム2 | 80.6点 | 石谷春貴、津田健次郎、中村悠一、櫻井孝宏 | 黒沢ともよ、朝井彩加、豊田萌絵、安済知佳、寿美菜子、早見沙織、茅原実里、藤村鼓乃美、山岡ゆり、種﨑敦美、東山奈央、小堀幸、沼倉愛美、久川綾、桑島法子 | 石原立也 | 花田十輝 | 池田晶子 | 京都アニメーション | TRUE | キャラ名義 |
| 君の名は。 | 79.8点 | 神木隆之介、成田凌、島崎信長、石川界人 | 上白石萌音、長澤まさみ、市原悦子、悠木碧、谷花音 | 新海誠 | 新海誠 | 田中将賀 | コミックス・ウェーブ・フィルム | RADWIMPS | RADWIMPS |
| 聲の形 | 78.8点 | 入野自由、小野賢章、豊永利行 | 早見沙織、悠木碧、金子有希、石川由依、潘めぐみ、松岡茉優 | 山田尚子 | 吉田玲子 | 西屋太志 | 京都アニメーション | aiko |
| 作品名 | 総合得点 | 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 響け！ ユーフォニアム | 83.2点 | 石谷春貴、津田健次郎、櫻井孝宏 | 黒沢ともよ、朝井彩加、豊田萌絵、安済知佳、寿美菜子、早見沙織、茅原実里、小堀幸、藤村鼓乃美、山岡ゆり、日笠陽子、沼倉愛美、久川綾 | 石原立也 | 花田十輝 | 池田晶子 | 京都アニメーション | TRUE | キャラ名義 |
| Charlotte | 79.4点 | 内山昂輝、水島大宙 | 佐倉綾音、内田真礼、麻倉もも | 浅井義之 | 麻枝准 | 関口可奈味 | P.A.WORKS | Lia | 多田葵 |
| やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。続 | 79.3点 | 江口拓也、檜山修之、近藤隆、堀井茶渡 | 早見沙織、東山奈央、佐倉綾音、小松未可子、悠木碧、戸松遥、柚木涼香、中原麻衣、井上麻里奈、ささきのぞみ、小清水亜美 | 及川啓 | 菅正太郎 | 田中雄一 | feel. | やなぎなぎ | キャラ名義 |
| 冴えない彼女の育てかた | 78.4点 | 松岡禎丞、柿原徹也 | 大西沙織、茅野愛衣、安野希世乃、矢作紗友里、赤﨑千夏 | 亀井幹太 | 丸戸史明 | 高瀬智章 | A-1 Pictures | 春奈るな | 沢井美空 |
| ワンパンマン | 77.7点 | 古川慎、石川界人、梶裕貴、山路和弘、津田健次郎、玄田哲章、櫻井孝宏、上田燿司、浪川大輔、日野聡、うえだゆうじ、鳥海浩輔、小西克幸、羽多野渉、小野坂昌也、宮野真守、中村悠一 | 悠木碧、高山みなみ、早見沙織 | 夏目真悟 | 鈴木智尋 | 久保田誓 | マッドハウス | JAM Project | 森口博子 |
| 作品名 | 総合得点 | 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 四月は君の嘘 | 89.4点 | 花江夏樹、逢坂良太、梶裕貴 | 種田梨沙、佐倉綾音、早見沙織、茅野愛衣 | イシグロキョウヘイ | 吉岡たかを | 愛敬由紀子 | A-1 Pictures | Goose house、コアラモード. | wacci、7!! |
| ノーゲーム・ノーライフ | 88.9点 | 松岡禎丞 | 茅野愛衣、日笠陽子、田村ゆかり、井口裕香、能登麻美子、沢城みゆき、釘宮理恵 | いしづかあつこ | 花田十輝 | 大舘康二 | マッドハウス | 鈴木このみ | キャラ名義 |
| ソードアート・オンラインⅡ | 87.8点 | 松岡禎丞 | 沢城みゆき | 伊藤智彦 | 足立慎吾 | A-1 Pictures | 藍井エイル、戸松遥 | 春奈るな、LiSA | |
| SHIROBAKO | 85.4点 | 西地修哉、松岡禎丞、吉野裕行、松風雅也 | 木村珠莉、佳村はるか、千菅春香、髙野麻美、大和田仁美、山岡ゆり、茅野愛衣、中原麻衣 | 水島努 | 横手美智子 | ぽんかん⑧ | P.A.WORKS | 石田燿子、奥井雅美 | キャラ名義 |
| 魔法科高校の劣等生 | 85.3点 | 中村悠一、寺島拓篤、田丸篤志、木村良平、諏訪部順一、杉田智和、松岡禎丞、村瀬歩 | 早見沙織、内山夕実、佐藤聡美、雨宮天、巽悠衣子、井上麻里奈、花澤香菜、中原麻衣、小笠原早紀、戸松遥 | 小野学 | 石田可奈 | マッドハウス | LiSA、GARNiDELiA | ELISA、安田レイ |
| 作品名 | 総合得点 | 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 進撃の巨人 | 90.7点 | 梶裕貴、谷山紀章、下野紘、逢坂良太、細谷佳正、橋詰知久、神谷浩史、小野大輔、藤原啓治 | 石川由依、井上麻里奈、嶋村侑、小林ゆう、三上枝織、藤田咲、朴ロ美 | 荒木哲郎 | 小林靖子 | 浅野恭司 | WIT STUDIO、Production I.G | Linked Horizon | 日笠陽子、cinema staff |
| 凪のあすから | 90.6点 | 花江夏樹、逢坂良太、石川界人、天田益男、間島淳司、清川元夢、鳥海浩輔 | 花澤香菜、茅野愛衣、小松未可子、石原夏織、名塚佳織 | 篠原俊哉 | 岡田麿里 | 石井百合子 | P.A.WORKS | Ray | やなぎなぎ |
| ＜物語シリーズ＞セカンドシーズン | 89.8点 | 沢城みゆき、阿澄佳奈、根谷美智子 | 新房昭之、板村智幸 | 東冨耶子、新房昭之 | 渡辺明夫 | シャフト | キャラ名義 | 各話別 | |
| やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。 | 89.4点 | 江口拓也、檜山修之、近藤隆 | 早見沙織、東山奈央、小松未可子、悠木碧、柚木涼香、中原麻衣、井上麻里奈、ささきのぞみ、小清水亜美 | 吉村愛 | 菅正太郎 | 進藤優 | ブレインズ・ベース | やなぎなぎ | キャラ名義 |
| はたらく魔王さま！ | 88.6点 | 逢坂良太、小野友樹、下野紘、安元洋貴、宝亀克寿 | 日笠陽子、東山奈央、伊藤かな恵、西明日香、内山夕実、浅倉杏美 | 細山直人 | 横谷昌宏 | 碇谷敦 | WHITE FOX | 栗林みな実 | nano.RIPE |
| 作品名 | 総合得点 | 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ソードアート・オンライン | 90.6点 | 松岡禎丞、平田広明、安元洋貴、山寺宏一 | 戸松遥、伊藤かな恵、日高里菜、高垣彩陽、早見沙織、竹達彩奈 | 伊藤智彦 | 足立慎吾 | A-1 Pictures | LiSA、藍井エイル | 戸松遥、春奈るな | |
| 氷菓 | 90.3点 | 中村悠一、阪口大助 | 佐藤聡美、茅野愛衣 | 武本康弘 | 賀東招二 | 西屋太志 | 京都アニメーション | ChouCho、こだまさおり | キャラ名義 |
| PSYCHO-PASS サイコパス | 90.2点 | 関智一、野島健児、有本欽隆、石田彰、櫻井孝宏 | 花澤香菜、伊藤静、沢城みゆき、日高のり子 | 本広克行、塩谷直義 | 虚淵玄、深見真、高羽彩 | 浅野恭司 | Production I.G | 凛として時雨、Nothing's Carved In Stone | EGOIST |
| 偽物語 | 90.1点 | 神谷浩史、三木眞一郎 | 喜多村英梨、井口裕香、斎藤千和、加藤英美里、沢城みゆき、花澤香菜、堀江由衣、坂本真綾、白石涼子、早見沙織 | 新房昭之 | 東冨耶子、新房昭之 | 渡辺明夫 | シャフト | キャラ名義 | ClariS |
| さくら荘のペットな彼女 | 88.7点 | 松岡禎丞、櫻井孝宏 | 茅野愛衣、中津真莉子、高森奈津美、堀江由衣、豊口めぐみ、浅野真澄、小倉唯 | いしづかあつこ | 岡田麿里 | 藤井昌宏 | J.C.STAFF | キャラ名義、鈴木このみ | 鈴木このみ、大倉明日香 |
| 作品名 | 総合得点 | 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| STEINS；GATE | 92.6点 | 宮野真守、関智一、てらそままさき、小形満 | 今井麻美、花澤香菜、田村ゆかり、桃井はるこ、小林ゆう、後藤沙緒里、山本彩乃 | 佐藤卓哉、浜崎博嗣 | 花田十輝 | 坂井久太 | WHITE FOX | いとうかなこ | キャラ名義 |
| あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。 | 91.3点 | 入野自由、櫻井孝宏、近藤孝行、小形満 | 茅野愛衣、戸松遥、早見沙織、田村睦心、瀬戸麻沙美、豊崎愛生、水原薫、牧野由依 | 長井龍雪 | 岡田麿里 | 田中将賀 | A-1 Pictures | ガリレオ・ガリレイ | キャラ名義 |
| Fate／Zero - フェイトゼロ | 91.3点 | 小山力也、速水奨、関智一、中田譲治、山崎たくみ、緑川光、浪川大輔、大塚明夫、石田彰、鶴岡聡、新垣樽助、置鮎龍太郎 | 川澄綾子、大原さやか、阿部彬名 | あおきえい | ufotable | 須藤友徳、碇谷敦 | ufotable | LiSA | 藍井エイル |
| ちはやふる | 91.2点 | 細谷佳正、宮野真守、奈良徹、代永翼 | 瀬戸麻沙美、寺崎裕香、高垣彩陽、茅野愛衣 | 浅香守生 | 高山直也 | 濱田邦彦 | マッドハウス | 99RadioService | 瀬戸麻沙美 |
| 魔法少女まどか☆マギカ | 90.4点 | 悠木碧、斎藤千和、水橋かおり、喜多村英梨、加藤英美里、野中藍 | 新房昭之 | 宮本幸裕、虚淵玄 | 岸田隆宏 | シャフト | ClariS | Kalafina |
| 作品名 | 総合得点 | 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 涼宮ハルヒの消失 | 91.6点 | 杉田智和、小野大輔、白石稔 | 平野綾、茅原実里、後藤邑子、桑谷夏子、松岡由貴、松本恵、あおきさやか | 武本康弘、石原立也 | 池田昌子 | 志茂文彦 | 京都アニメーション | 茅原実里 | |
| けいおん！！ 2期 | 91.2点 | 豊崎愛生、日笠陽子、佐藤聡美、寿美菜子、竹達彩奈、真田アサミ、米澤円、藤東知夏、永田依子 | 山田尚子 | 吉田玲子 | 堀口悠紀子 | 京都アニメーション | キャラ名義 | キャラ名義 | |
| Angel Beats！-エンジェルビーツ！ | 90.3点 | 神谷浩史、木村良平、水島大宙、高木俊、増田裕生、Michael Rivas、徳本栄一郎、東地宏樹 | 櫻井浩美、花澤香菜、喜多村英梨、斎藤楓子、牧野由依、小林由美子、沢城みゆき、松浦チエ、阿澄佳奈、加藤英美里 | 岸誠二 | 麻枝准 | 平田雄三 | P.A.WORKS | Lia | 多田葵 |
| デュラララ！！ | 89.2点 | 豊永利行、宮野真守、神谷浩史、小野大輔、福山潤、中村悠一、梶裕貴、寺島拓篤、堀江一眞、黒田崇矢 | 沢城みゆき、花澤香菜、高垣彩陽、小林沙苗、伊瀬茉莉也 | 大森貴弘 | 高木登 | 岸田隆宏 | ブレインズ・ベース | THEATRE BROOK、ROOKiEZ is PUNK'D | 松下優也、ON/OFF |
| WORKING！！ - ワーキング！！ | 88.5点 | 福山潤、小野大輔、神谷浩史、中田譲治 | 阿澄佳奈、藤田咲、喜多村英梨、渡辺久美子、白石涼子、日笠陽子、伊藤静、斎藤桃子、広橋涼、川瀬晶子 | 平池芳正 | 平池芳正 | 足立慎吾 | A-1 Pictures | キャラ名義 | キャラ名義 |
| 作品名 | 総合得点 | 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 化物語 | 92.3点 | 神谷浩史、櫻井孝宏 | 斎藤千和、加藤英美里、沢城みゆき、花澤香菜、堀江由衣、喜多村英梨、井口裕香 | 新房昭之 | 東冨耶子、新房昭之 | 渡辺明夫 | シャフト | キャラ名義 | supercell |
| 鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMIST | 90.6点 | 三木眞一郎、内海健二、藤原啓治、うえだゆうじ、佐藤美一、柿原徹也、浜田賢二、柴田秀勝、三宅健太、吉野裕行、中井和哉、大友龍三郎、白鳥哲 | 朴ロ美、釘宮理恵、高本めぐみ、折笠富美子、名塚佳織、井上喜久子、高山みなみ、沢見陽子 | 入江泰浩 | 大野木寛 | 菅野宏紀 | ボンズ | YUI、NICO Touches the Walls、スキマスイッチ、CHEMISTRY、シド | シド、福原美穂、Lil'B、SCANDAL、中川翔子 |
| とある科学の超電磁砲[レールガン] | 90.4点 | 阿部敦 | 佐藤利奈、新井里美、豊崎愛生、伊藤かな恵 | 長井龍雪 | 水上清資 | 田中雄一 | J.C.STAFF | fripSide | ELISA |
| けいおん！期 | 89.7点 | 豊崎愛生、日笠陽子、佐藤聡美、寿美菜子、竹達彩奈、真田アサミ、米澤円、藤東知夏、永田依子 | 山田尚子 | 吉田玲子 | 堀口悠紀子 | 京都アニメーション | キャラ名義 | キャラ名義 | |
| 君に届け | 88.4点 | 浪川大輔、中村悠一 | 能登麻美子、沢城みゆき、三瓶由布子、平野綾 | 鏑木ひろ | 金春智子 | 柴田由香 | Production I.G | タニザワトモフミ | Chara |
| 男性声優 | 女性声優 | 監督 | 構成、脚本 | キャラクターデザイン | 制作 | OP、主題歌 | ED | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 総作品数45 | 松岡禎丞(9)、中村悠一(8)、櫻井孝宏(7)、神谷浩史(6)、小野大輔(5) | 早見沙織(12)、沢城みゆき(10)、茅野愛衣(10)、花澤香菜(8)、悠木碧(8)、日笠陽子(7)、戸松遥(6) | 伊藤智彦(5)、新房昭之(4)、石原立也(3)、武本康弘(3)、山田尚子(3)、いしづかあつこ(2)、岸誠二(2)、長井龍雪(2) | 花田十輝(4)、岡田麿里(3)、吉田玲子(3)、東冨耶子=シャフト(3) | 足立慎吾(4)、渡辺明夫(3) | 京都アニメーション(8)、A-1 Pictures(8)、シャフト(4)、マッドハウス(4)、P.A.WORKS(4) | LiSA(4)、鈴木このみ(3) | 春奈るな(2)、ELISA(2) |
クソでもあり神でもある松岡禎丞UC
私は、アイドルマスターというコンテンツにおいて『同担拒否』という体をとっている。
理由は様々だけど、一番大きいのは「同担の人を見ると萎えてしまうから」という理由。
それを聞いた人には、「え〜〜」と言われる。
私がアイマスの世界に踏み込んだのは2年前、デレステのリリース時と同じだ。
当初は、ラ！にハマっており、同じアイドルものなら、という気持ちで始めた。
そこで出会ったのが、『多田李衣菜』というアイドル。好きなものに向かって、つたない知識や技術でも真っ向に突き進む姿を美しいと思った。応援したいと思った。初めて引いたSRだったということも手伝って、私は李衣菜の担当Pになることに決めた。
それからは、李衣菜のプロデュースに本気で取り組んだ。中学生のころから続けていたラ！をやめて、モバマスを始めた。他のコンテンツにも浮気しないで、本気で李衣菜と向き合った。
衣装はロックが大好きな李衣菜のためのもの。かっこよくてかわいくて、とても似合っていた。特訓後のスチルの笑顔も、最高に輝いていた。当然引くつもりで、当時高校生だった私は、少ないバイト代から引き出せるだけ引き出した3万円を課金した。
結果は爆死。3万円分のスタージュエルから排出されたSSRは0枚。当然李衣菜は来てくれなかった。
幸い、周囲のフォロワーの中に李衣菜を迎えた迎えたPはおらず、3万円じゃあ出ないのか、という気持ちを残して限定ガシャの期間は終了した。
それからも、李衣菜との活動は続いた。SSR は無くても、イベントのSRは全て迎えた。モバマスの方にも少しずつ課金をして、続々と李衣菜を迎えていった。流石に最後まで上位SRを迎えることはできなかったけど。
その人は、私よりも１つ年下で、バイトもしておらず、親から貰ったお小遣いで課金をして李衣菜の限定SSRを獲得していた。そのことに少しモヤモヤしたけど、うちはうち、よそはよそ。他のコンテンツにもたくさん推しを抱えているその人よりも、私の方が李衣菜を好きなんだ。
そして迎えた、李衣菜の恒常SSRの実装。同じ李衣菜担当ということもあり、その人と一緒に喜んだ。喜んだし、お互い絶対お迎えしようね！と誓った。
その人は今まで通り、親から貰ったお小遣いで、私はバイト代で課金をした。また3万円。
結果、私は迎えられず、その人は迎えた。悔しい気持ちはあったけど、その頃にはスカウトチケットの存在があったこともあり、素直にお祝いをした。
それでも諦められなくて、私は期間中できる限りの課金をし続けた。
結局迎えることはできなかったけど、そこで私はふと思った。「なんのために課金しているんだろう？」
言葉が足りなくて、上手く気持ちを表現できないけれど、その時の私は、確実に、「李衣菜が好きだから」という気持ちではなく、「その人に負けたくないから」という気持ちで課金を続けていたと思う。
それに気づいてから、少しずつ李衣菜から離れていった。李衣菜のことを純粋に応援できない自分がいるから。見栄を張って、「担当のSSRを持っている自分」というステータスが欲しいだけになっているから。
モバマスを始めた頃から、私はミリオンライブを並行して続けていた。ミリオンでの担当は七尾百合子。本が大好きで、時々妄想の世界に入り浸ってしまうような、自分に自信はないけれど、続けていくうちにアイドルを楽しいと感じるようになってきた、そんな女の子だ。
SSRの一件もあり、李衣菜から距離を置いていた私は、百合子に傾倒していった。また李衣菜のようになることを恐れて、『同担拒否』の言葉をbioに記載した。
その後、デレステもダラダラと課金を続けながら百合子をプロデュースし、サイドMにも目を向けて、アイドルマスターというコンテンツ全てが好きになってきた頃。
思い出せる限りの課金額の合計は、約15万8千円。決して多い額ではないが、学生である身にとっては十分な大金。
そして、何よりもわたしの心を折ったのは、課金額に対するSSRの枚数。その時は16枚だった。
フォロワーの中には、始めて1年未満、無課金で10枚以上のSSRを手に入れている人もいる。その人と比べて、自分はどうだろう？課金が報われていないのではないか？
その頃、ミリシタでの百合子SSRを20連、サイドMでのチア旬も20連で排出していたわたしにとって、その事実は十分、シンデレラガールズを辞めることを決意するに値していた。
担当を変えれば、またシンデレラのことも好きになれるかもしれない。でも、それは何よりも李衣菜に失礼だ。それに、シンデレラはユーザーが多いから、私以外にも李衣菜のことを応援してくれる人はたくさんいる。
悩んだ。悩んで悩んで、1ヶ月程考えて、私はシンデレラガールズを引退することを決めた。
嫌いになったわけではないけど、もう純粋な気持ちでアイドルと向き合えないから。
李衣菜の時のようにならないよう、百合子や旬には同担拒否の文字を掲げた。
自己中だけど、こうしないと自分の、純粋にアイドルを応援したいという気持ちを見失ってしまうから。
シンデレラガールズを引退したのも同担拒否なのも、自分のエゴでしかないけれど、色んな理由があってそうしています。
「え〜〜」と言った人へ、そして、同担拒否は心が狭いという人へ。
これを読んで、少しでも私の気持ちを理解してくれたら幸いです。
これからも、李衣菜、百合子、旬の応援、よろしくお願いします！ただし同担拒否です！
【追記】
私がこの記事を書いたのは、「どうして同担拒否をするのか？」という質問に対して、私の場合は、ということでお答えしたかったからというのが第一です。
・限定の復刻が望み薄なこと
・周囲との差に思い悩んでしまったこと
の2つです。
確かにどちらも、コメントで頂いたようにソシャゲをやめれば済む話ですが、沢山の方も仰っているように、ソシャゲが生活の一部として、出費の一部として当たり前にカウントされてしまっている以上抜け出せそうにありません。
また、引退の最も大きな理由として、限定の復刻がおそらくないと思われることがあります。（記事には記載していませんでした。）限定の復刻がありそうだと、少しでも感じていたらやめていませんでした。（これは確実です。）運営のせいにするわけではありませんが…
また、コメントで頂いた、『お前みたいな奴に応援されるアイドルがかわいそう』という言葉に対して少しだけ反論させていただくと、私はこのまま真摯に向き合えないまま担当プロデューサーを名乗っていく方がアイドルに対して失礼なのではないかと考えました。最近の私が見ていたのは、李衣菜自身の活躍ではなく、その手前にある、もっと他の何かでした。
アイマスに踏み込み始めた当初は、他の人がどうしていようと気にならないくらい、アイドルのことが好きだったのに最近はそうではなくなった事、それに気づいた事がが自分にとって一番の打撃でした。
同担のフォロワーを責めるような書き方しか出来ませんが、あの時あの人に出会っていなければ、今でも純粋に李衣菜のことを好きでいられたのではないか…という考えが自分の中に大きくあるのです。
ソシャゲ自体をやめることが一番の解決策であることは誰よりも自分が一番理解しています。確率と課金が全てと言われる世界に、自分はあまり向いていないこともわかっています。
それでも、アイドルマスターという世界に触れ、その楽しさを知った今、この世界から離れたくないという気持ちも強いです。
だから、１つの策として同担拒否という看板を掲げて、今活動を続けています。
これで失敗したら本当にソシャゲをやめるしか道はないでしょう。
だから、もう少しだけ挑戦させてほしいと思います。同担のいない世界で、自分がどこまでアイドルを愛し、応援しきることができるのか、まるでテストにキャラを使っているような言い回ししか出来ませんが、出来るだけ閉鎖した世界で、細々と続けていくことが自分にとって最善だと、シンデレラから離れた2ヶ月で感じています。
あくまでもアイドルを、自分の在り方に対するテストに使っているわけではないということを分かって頂きたいです。
否定的な意見を多く頂き、自分を見つめ直すいい機会になったと思います。
綺麗事だと言われればそれで終わりですが、これが私の気持ちの全てです。
ありがとうございました。
英語アレルギーだったらダイアリーも日記に変えたほうがいいとか言い出すとか？
正直言及でも返信でも返答でも応答でなんでもいい
例文
続いて、システムＡはリプライ待ちの状態１０４になる。例文帳に追加
Then the system A becomes a replay waiting state 104. - 特許庁
データ受信装置１２０は、データパケット１３１の各々の受信が完了する毎にリプライ情報を発行するメモリリクエスト制御部３２２と、リプライ情報の数をカウントし、そのカウント値を保持するリプライ制御部３２３と、リプライ情報に関するカウント値を含むリプライパケット１３２を生成するリプライ生成部４６０とを有する。例文帳に追加
The data receiving apparatus 120 includes: a memory request control part 322 issuing reply information every time reception of the data packet 131 is completed; a reply control part 323 counting the number of pieces of reply information to store the count value; and a reply generation part 460 generating a reply packet 132 including the count value on the reply information. - 特許庁
例文
リプライデータ送出部６０ａはリプライ送出順登録ＦＩＦＯ５０ａに有効なリプライデータが存在すると判断した場合はリプライ送出順登録ＦＩＦＯ５０ａに登録してある順番に従いリプライデータ格納ＦＩＦＯ３０ａ〜３３ａからリプライデータを読み出しチップセット２に非同期インターフェイス６００ａを介して送出する。
「“恋ダンス”動画削除を」 星野源が所属するレコード会社が要請、9月以降は削除手続き
一世を風靡したドラマ「逃げるは恥だが役に立つ」のEDテーマ「恋」を使用した恋ダンス動画が削除されるらしい。
日本人のみならずアメリカ大使館職員も動画投稿する程流行っていて、正に大ブーム！という感じだったけれども、どうやらドラマ放映期間だけビクターが「見逃して」いてくれただけで、ドラマが終わって約1年経った今、著作権を理由に動画の削除要請を行っていくとの事。
今回の騒動を見て、私が学生時代に感じた海外における日本ドラマ・アジアドラマ（特に韓国）の普及の仕方と著作権の問題についてちょっと述べさせてほしい。
小学３年生～高校卒業まで某東南アジアのインターナショナルスクールに通っていた。
住んでいたのはいわゆる発展途上国だったけれども、インターという事で生徒のほとんどが先進国出身、または発展途上国のエリート一家だった。（物価が安かったのでそこまで裕福でなくても先進国出身ならなんとかインターに通えた）一歩外に出ると発展途上国の一般的な人が通う市場なんかにも足を運べる環境。大学３年生でアメリカに交換留学もして、まあインター通っていたので英語は特に問題もなく現地の友達もでき、友達の国籍のばらつきとか考えて多分（欧米とかアジアだけに偏りすぎてはない目で）日本ドラマ愛好家について少しは語れると思う。
ただ、私はエンタメ関係の仕事をしている訳でもないし、著作権の専門家でもない。
インターに通っていたのだって10年程前。アメリカも４年前で今とは事情も違うかもしれないし、あくまで「学生だった頃の私」が感じた「海外から見たクールジャパンおよびアジアエンタメ」でしかない事は了承してほしい。あとネットでお隣の国の話題だすと荒れそうだけど、どっちが優れてる・劣ってるじゃなくて、お互い見習うとこあるよねって感じだって事を先に言っておきたいし、人種差別的なコメントをする人に対しては一切反応しません。（実際、韓国エンタメも面白いしね。最近だとコクソンよかったよ）
海外で日本のドラマを観る人って私から見ると3種類タイプがいて
①漫画・アニメが好きなのでその延長線で日本のドラマも観る
②アジア系なので、流行っている海外ドラマ（＝欧米ドラマ）にイマイチ親近感を覚えられず同じアジア系のドラマとして日本ドラマに行きつく
③母国・海外問わず色んなドラマを観る
ここから見てわかる通り、入り口がアニメでもない限り海外の日本ドラマ愛好家って韓国ドラマのファン層と被っている。（詳しくない人以外だと東アジアひとくくり。日本人が白人を見て「アメリカ人！」っていうのと同じような感じ。）
そして、こういう人達がどこからアジア系ドラマに接触するかって言うとほとんどが違法DL、または違法DVD屋さん。
私の家の近くには違法DVDを売っている屋台があって、様々な国のドラマ・映画DVDが売っていた。特に買っていたわけでもないけれども近所のスーパーに向かう近道沿いだったのでたまに近くを通る。
某国に行ったすぐの頃はまだ日本のエンタメ産業に力があったので、面白いアジア系ドラマ＝ジャパニーズみたいな認識だった。東アジア系ルックスである私達家族が屋台を通ると必ず「Japanese Dorama!」（日本人にもわかりやすいようにドラマを日本語発音してくれる笑）と声がかかる。
慣れてる店員さんだと日本人韓国人見分けて韓国人にはコリアンを勧めていたけれども基本はジャパニーズ。中韓のお客さんも日本のドラマが嫌いな人は少なかったし（少なくとも海外に出て来れるような教育レベルだと反日の人は少ない）、面白いから勧めておいて損はないだろ、的な感じ。この頃の日本ドラマだとフードファイトとかごくせんとか人気だったかな。あと古いけど中国系に東京ラブストーリーは鉄板だった。
（中華系は見分けるの難しかったみたいだったけど。そもそも北京語・広東語聞き分けるのが素人には難しいし、北京語話してたからと中国ドラマを勧めてみたら台湾人で機嫌を概してしまったとか、そもそも現地に馴染んだ華僑なので中華系ドラマに興味がないって人もいたので）
ところが一時期からこうしたお店でJapanese Doramaを勧められる事が一切なくなってしまう。時期としては多分冬のソナタがでてきた数年後くらいだったと思う。
別にその頃から急に日本ドラマの質が下がったとかじゃない。（冬のソナタ以降韓国ドラマの質が上がったっていうのはあると思うけど）
理由は明快で、その頃から日本のドラマのDVDの規制が激しくなって、DVDに焼くのが難しくなったから。
結果DVD屋さんのメイン商材は韓国ドラマ中心となっていった。
アジア系ドラマ観てみたいけど何から観ればいいのかわからないって人は、そういったDVD屋さんに行って店員さんにお勧めを聞くんだよね。
店員さんも商売なので持っている商品の中から勧めるしかない。ドラマを気にいってくれた人がいたらじゃあ同じ俳優さんがでてるこのドラマは…とか同じ雰囲気のドラマだったらこんなのもあるよって。
あるもの勝負なので売れるのは韓国ドラマ。人間やっぱり長く観てると愛着が湧いたりなじんできたリする訳で、普段から韓国ドラマを観てる人間はやっぱり日本のドラマよりもそっちを選んじゃう傾向がある。こうした人達が周りの友人に勧めて口コミで広がる。日本のドラマが売っていないので日本人及び純粋な日本ドラマファンはこうした屋台に行かなくなってさらに韓国ドラマが増えていく、というループ。
アジア系ドラマ専門の人以外も例えばハリウッド映画のDVDを探しに行ったらたまたま面白そうだったし（違法なので）安いからという理由で日本ドラマを観る機会がなくなっていく。
で、これって同じ現象がインターネットの違法DLでも起きていて。同時期から日本のドラマを追いかけるにはものすごい苦労をして違法UPされた動画に辿りつかなきゃいけなくなっていたらしい。私は運よく親戚がDVD録画したものを日本から送ってきたりしてくれていたが、そういうツテがなく、日本語ができない人は日本で放送された直後にファンが字幕を付け、数時間でそれが消される前に観るしかない。
そこまでして日本のドラマを観るか？ってなるとじゃあ韓国ドラマでいいやってなってしまう。特にさっき言った日本ドラマを観ている人間のタイプのうち②の人なんかは日本ドラマが好き！という訳でもなくアジア系ドラマで面白いのを探しているだけなので、探しやすい韓国のを…となる。
著作権的にどうなんだ？！って声がかかるのもわかるし、個人的に今オタクをやっていてブルーレイとか買っている私から見ても違法視聴は許されないと思う。
ただ実際、口コミでってマニアから始まるので、例え違法であっても露出が多いのって確かに有利だ。
こんな話がある。
私が学生の頃、涼宮ハルヒの憂鬱がインターのオタク仲間の間で流行っていた。確かその頃京都アニメーションかどこかの人が「海外でも受け入れられるとは思っていなかった」という旨の発言をしていたのを覚えている。萌えアニメが海外で流行った事はあまりなかったし、そもそも話の順を入れ替えて放送するっていうのも最初から原作ファンのみを狙い撃ちしていたかららしい。それが爆発的にヒットしたのは、その頃台頭してきたYoutubeでEDダンスが拡散され、オタク達がそれを真似た動画やパロった自作MADが話題になったから。（恋ダンスみたいだね！）今や海外のアニメファンの間でもKyo-aniって言えば通じる程のブランド力を持っているけれども、結局入口は（少なくとも私の周りでは）ネットでの違法視聴だったと思う。
今回の恋ダンス削除騒動を受けて高校までのインター生活＋大学でのアメリカ留学で感じた「とにかく露出を増やす！」っていう点がやっぱり日本は遅れてるのかもしれないなって思ってしまった。The Melancholy of Suzumiya Haruhiみたいに恋ダンス経由で逃げ恥を知って、日本のドラマを観始める人だっているのになって。ビクターの言い分もわかるんだけど。
もちろん日本のエンタメ産業の人だってただ手をこまねいていただけではない。今はCrunchyrollで合法にアニメ配信をしたり民放も一週間以内だったらネットで番組が視聴できるようにしてたりする。でも結局その波に乗るのは韓国の方が上手かったかなって感じ。
アニメ除くと民法ドラマ・バラエティに英語字幕はついていないし、民放のネット配信って海外からだとアクセスできない事も多い。（韓国はArirangっていう英語字幕つきのケーブル番組とかある）
因みにアイドルとかでも同じ現象が起こっていて、アメリカで出会ったK-POPファンの友達は「昔はJ-POPを聞いていたけれどもYoutubeでフルであげてくれるとこが少なくてK-POPに移った。」と言っていた。今ほとんどの韓国アイドルが新曲をフルでネットにあげてるんだね…確認すると日本だとハロプロくらいかな…？LDHは日本の事務所の中ではかなり海外に目を向けてる感じはするけれどもやっぱりShort ver.しか上げていないし、坂道はMV集出してからShort ver.のみ。ジャニーズは基本的に全てアウト。例外的にAKBはフルで上げてるのもあるけど、あれは握手会ありきなのでカウントはしない方がいいのかもしれない。
あと、先に行っておくけどネットとか特にツイッターとかだと絵師の間で「欧米では文化にお金を払う土壌ができている！」みたいな事聞くけど、正直一般の人は正直そんな事全然ないよ。ちょっと前にイタリアのケーキ屋が「インスタで宣伝してやるからケーキを無料でよこせ！って客には何もだしません！」って表明して話題になってたの覚えてる方もいると思う。
個人レベルでも某アニメのDVDボックス欲しいっていうのに「え？ネットでただで観れるのに？」って返してきたの何人も欧米人いるからね。
実際にそれを仕事にしている人や趣味で漫画を描くような人だとその感覚理解してくれるけど、趣味で絵を描く（例えば同人誌を描くとか）ってのが割とアジア系に多いので日本人の他だと確率的に台湾・韓国人が多いかなって気はするけど。
何度も言うけど別に日本のエンタメコンテンツが弱いわけではない。「逃げ恥」始め今だって素晴らしいドラマ・映画が生み出され続けている。
中国人の友人は「日本ドラマ・映画の静かな感じはなかなか他の国ではだせない」と言ってるし、国内外問わず一番好きな映画は「桐島、部活やめるってよ」
アメリカ人の友人は「おくりびと」を絶賛していたし、フィリピン人の友人は「ホタルノヒカリ」の大ファンで一番好きな日本語は「ブチョー」。
でもこの人達って日本のエンタメ産業が強かった頃の日本のドラマを観て育っているからJapanese Doramaを観るという習慣ができている人々。上述した日本ドラマをよく見る外国人の中で②③の内、日本ドラマは面白いと知っているから、その中から自発的に面白いものお探してみようとした人々だ。で、入り口は違法視聴でもファンになった人達はきちんと公式のDVDなりサントラなりをネット販売を通じて買っている。
日本エンタメの露出が減っている中で、これから次の世代の日本ドラマファンをどう増やしていくのかってのはすごく問題になっていくと思う。この人達の何割かは母国のテレビ業界に入ってアジア系ドラマのバイヤーをするかもしれないし、Japanese Doramaを見ていた人なら放映権を買ってくれるかもしれない。
じゃあ①のアニメから入って日本ドラマも観るようになった人は？それはしばらく安泰なのではってなるけれども、冬のソナタ～今の韓国ドラマのレベルの上がり方を見てると、正直漫画なんかも追いつかれるんじゃないかなって思ってるんだよね。特に「紙の」漫画がどうしても重宝されがちな日本に対して、韓国漫画はWEBで攻めているという話も聞いた事あるし、割と面白いのもある。欧米人ってオタクとかエンタメ産業の人以外ネットで言われてる程文化にお金払わない。そうするとやっぱりただで読めるWEB漫画は強い。日本の漫画も最近はWEBで配信してるけど、それが「公式で」英語に訳されているか…もしないのならば非公式で訳されたものが黙認されているかってのはある。
どっちがいい悪いじゃなくて、お互い見習うところがあると思う。ただ、よく言われている事だけれども日本って宣伝が弱すぎるし、COOL JAPANとかいう前に、正直もう少しネットとかでの宣伝方法とか考えた方がいいんじゃないのかな。
終わり。
https://anond.hatelabo.jp/20170817192200
の続き
最終更新：20170905
参考意見程度に流し見ください。
実際にはどうしようもない負け方も多々あります。
そういうときに「今何がきついか」を観察して次回、敵を相手に同じことをできるように心がけています。
【ガチエリアでの立ち回り】
ガチエリアでの基本的な立ち回り方針は「エリアを確保して時間を稼ぐ」です。
自分のブキと相談してエリアを確保する時間を増やすか、キルをして相手の時間を奪うかの割合を考えます。
ブラスターなどのキルできるブキなら、キル:塗りが8:2くらいの意識で動こうとか、そういうニュアンスです。
基本的な方針を定めたあと試合中に細かくチューニングを意識すれば良いと思います。
キルブキでも「エリアが取れそう。ぬったれ」というようにです。
スシコラなど、どちらの立ち回りもできる場合は敵味方の構成を見て都度考えましょう。
キルブキが多ければエリアにふれる回数を増やし塗りブキが多ければ接敵回数を増やします。
エリアに苦手意識がある方は、エリアを塗るタイミングと、敵を倒すタイミングのスイッチの切り替えが苦手なんだと思います。
これは画面上部のイカの数を見て優位なら塗り、不利なら潜伏(もしくは帰宅)、同等なら前述の方針どおり、という方針で良いと思います。
前回の記事で書いた「ウェイブ」が最も重要なのがエリアなので慣れると最も勝率が安定して楽しめるルールだと思います。
【各ステージごとの立ち回り】
橋が重要ですが橋の上だとエリアに絡むことができないのが難しいという、奥ゆかしいステージです。
クリアリングの重要拠点 = 橋の上 という認識でいましょう。
橋の上を抑えていれば「敵のカウントが進む」ということは抑えることができます。
ただ「自分達のカウントを進める」必要があり、タイミングを見て塗りにいかなければいきません。
味方の立ち位置に応じて臨機応変に立ち回る必要があり、方針を定めておきましょう。
味方のキル性能が高い = 橋下の塗り重視
いずれにせよ、スペシャルの使い方で大きく状況が変わりやすいステージなので上記の方針を徹底していれば大きな負け筋は潰せると思います。
エリアをとったら入り口の下辺りで正面の入り口をひたすら封鎖するか、橋の手すりに立ちでひたすら塗りをおこなって
進軍を遅らせる動きをしつつ相手が降りてきたら安全な位置からジェットパックを撃ちます。
ジェットパックに慣れてない方だと、ジェットパックを撃ちながら前に詰めていくのですが固定砲台でも十分強いです。
逆にとられたら正面からの打開は無理です。
脇のルートの安全な位置からインクを垂らして死なないようにヘイトを寄せ、
打開時は、上記方針を頭にいれ橋の上に「厄介な相手」がいたら、まずそちらに向かいます。
例え方が難しいのですが、ノヴァや52など相手が極端な短射程ならエリア塗りの邪魔をされませんし一時的に放置でも大丈夫です。
敵の位置把握が困難です。
人数差がとにかく重要なので、外周沿いに移動して挟み込む動きを意識して1枚でも倒せると好転しやすいです。エリアを確保し固めたら安置からボムを投げまくってるとスペシャルがきます。
違う点としてアロワナは左右高台がエリア塗りに適してましたがガンガゼの高台は進入口を封じるポイントという点です。
安全にスペシャルを使う位置として活用されやすいので抑えておくと大きく時間を稼ぐことができます。
ただエリア塗りに関して、高台はそこまで強くないので敵がエリアに干渉してる状態であれば居座るほどの価値はないです。
シューターは左高台からヘイトを寄せながら死なないように下段の塗りをしまくってスペシャルで撃退できれば御の字という程度。
時間を十分稼いだら切り替えましょう。
あとは右側の金網ルートから裏取るするのが相手にとって嫌な行動です。
攻め側がとても不利な地形で正面から入るのはタイミングが良くないと無理です。
左から裏どりがくるので中央から入るときは右側よりを意識すると事故死は減ります。
ジェットパックは、アンプ?の上から使用すると相手の射撃が届かなくなるので有効活用しましょう。
(ジェットパックの浮上位置は地面から一定の高さなので、オブジェクト分高い位置に浮上します。)
ステージの特徴として、エリアを確保している側(防衛側)がかなり有利です。
進入口が低い位置 or 入り口が狭い箇所で地形的に敵を倒しやすいです。
他方、若葉や銀モデなどの塗りがめっちゃ強いブキの場合はアンプに隠れて塗ってるだけで勝利することができます。
重要なポイントが1つ。エリア中央の柱の下あたりの位置にいると死にます。
エリアのスペースの外周沿いに移動して中央でエリア塗ってる相手を倒す感じで動くのがおすすめです。
固めは中央の塔から相手側の高台に入ってスペースを塗りたくればほぼ勝ち確です。
(敵の後衛ブキに、スペースに降りると死ぬという感覚を与えることができれば10秒くらいは稼げます。居座る必要はないです。塗って、後はボムを投げ、敵が降りてきそうな気配がしたら左右の安置で潜伏。)
入るほどの時間がない場合は左奥の坂を登るスペースあたりに潜伏をしていると
エリアを塗るの後回しにして良いくらい相手側のスペースに入る動きが強いです。
シューター勢としてはここは、超苦手です。
少なくとも安定はしません。
ブラスター勢からするとメインの撃ち合いよりジェットパックが鬼怖だと思うので
左右でスペシャルを貯めてジェットパック撃ちまくりエリアを取ってるだけでなんとかなったりもします。
味方のブキ性能が敵よりも不利ならばエリアを無視して「そもそも侵入させない」という方向にシフトし、敵側のエリア手前で無防備にはいってきた相手を倒してるほうがうまくいきます。
「右手出し撃ち」の法則からシューターは右から敵側のブロック右に抜けて詰める動作が強いです。(このとき落下すると不利になるので気をつけてください)
敵側のブロックあたりの位置を確保できたら、そこに長居はせずなるべく高い位置を維持しながら左奥側の山のあたりに敵を寄せていくという動作イメージです。
中央の塗りあいになりがちですが、塗り合いだけだと運ゲーになります。
エリアを無視して2段目のスペースでどんだけ時間を奪えるかの前線勝負です。
ここの撃ち合いは、手すり部分のわずかな高所やインクレールの玉などオブジェクトをうまく使うのが秘訣です。
右側からのインクレール進入可否は高台にいる相手のうまさによりますw
ボムを投げまくって好機を探るのも有りですが左側進入のほうが成功確率が高いです。
若葉など塗りが強い場合は「カウントを進ませない」という意識で坂側から右側のエリアを永遠に防衛してるだけでもかなり強いです。
坂側を選択するのは、詰めてきた相手より高所という点、自陣高台の味方のカバーにすぐ行ける点、ジェットパックがきたら下側に降りると数発耐えるだけの死角が一時的にできる点などメリットが多いからです。
■ チョウザメ造船
楽に勝つならバケツを持てばOK。高台か段差でバシャバシャ塗ってるだけで勝てます。
相手側の高台をとったあとは、ひたすら塗ってるだけで数十秒稼げるのでキル優先ではなくポイント優先という考え方で立ち回ると良いでしょう。
若干運が絡みますが焦った相手が広場に降りてくれることが多く、高台からインクをかぶせ味方のアーマーか自分のジェッパで一掃できることが多いです。
相手のウェイブが崩れたら広場で潜伏キルを狙いスキを見て高台に帰りましょう。
■ ホッケふ頭
「スポンジが膨らんだら後ろに敵がいる」というのを意識すると詰めやすいです。
左通路で眺めておいて、膨らんだ瞬間に突撃すると2人くらい倒せます。
シューターの打開は平面が得意なので右から。ブラスター・バケツの打開はコンテナ上などに移動できる左からがおすすめです。
なにげに「塗りゲー」のステージです。ポジションごとの役割を分解して考えると動作を整理できます。
前後中央高台：抑えている方が近い陣地側の通路を確保することができます。確保することで敵の進入を遅らせる効果がありますがエリアの塗りには適しません。
左右広場：少し高台になっている部分でエリア塗りに適しています。
柱周辺：エリアをもっとも塗れるポジションですが位置が低いためキルされるリスクがもっとも高いです。
敵の構成に応じて、前後中央高台と左右広場のどちらを確保すべきかを考えて動くと勝率が安定します。
・主に撃ち合いが発生する中央下=エリアのため塗り状況が良いほうが盤面的に有利 = エリアをとれてるほうが有利
端的に書くと相手のほうが塗りが強ければ左右広場を確保、キルよりの構成なら中央高台をとって進軍を遅らせた後エリアをずっと塗ってスペシャルがたまったらブッパという立ち回りをすれば安定します。
※2エリアというのが重要で自分がキルされないで片面を塗ってればポイントは進みません。
意地でもエリアを確保したい場合はリスキーですが柱下から柱に隠れながら無理やり塗ったくればエリアをとれます。
エリアをとりさえすれば、かなり有利になるステージなのでどうしようもないときにはおすすめです。
以前リーグマッチをしているときに無理矢理エリア確保を狙ってくる銀モデラーがいました。カーリングボムラッシュをひたすらしてくるんです。
前半はこちらが優勢だったのですが後半になるにつれ味方との歩幅がずれ、盤面をひっくり返すことができない程に塗りで圧倒されました。
【サウンドプレイの勧め】
ヘッドホンをつけると、どこから何がくるのか音でわかるようになります。
1 よりもスペシャルがうるさいので潜伏音は聞き取りずらいですが、慣れです。
慣れると、ホッケ埠頭などで一つ奥の通路や隣の通路に敵がいるかはわかるようになります。
ガチマッチをもっと気楽に楽しもう！ってかたも大勢いらっしゃると思います。
「たくさん塗ってアーマーを貼りまくる。回数をどんどん増やして、打開のきっかけになろう。」とか
「とにかく殺しまくる」とか
それぞれで好きな立ち回りを楽しめるのがこのゲームの良いところだと思います。
ネガティブな批評もチラホラありますが、ポジティブな部分もたくさんあってとにかく楽しいです。
これからどういうアップデートが入って、どう環境が変わるのかも楽しみですねー
【初心者向け講座】
自分名義でオリジナル作品を発表するとか、周りが合わせてくれる超大御所のプレイ、あるいはフリージャズという仕切りの中ではもちろん自由にやれる。
そういう特異な場合でなくて、以下は件の中学生のような一般人が普通のジャズをやるときの話ね。
アドリブの音楽というイメージから、ジャズは何でも自由にやれると思われがちだけど、そんなことはない。
尺もかなり厳密に決まっている。構成もいくつかパターンがあり(慣れないとややこしい)、カウントし間違えたり、どの部分を演奏しているかわからなくなったりすると顰蹙を買う。
音自体も出していい音というのが細かく決まっていて、まずはそれを覚えた上で弾けるように気が遠くなるような準備をしておかなければならない。
なまじ他のジャンルより弾いていい音の種類が多いだけに、覚えるべきことも多く難しい。
というか、そもそもジャズはアンサンブルという限界を先人がチキンレースばりにじわりじわりと押し広げてきたものなのだろう。
そして、それが許されるのは「守破離」の「守」を極めたごく一握りの天才だけなのだろう。
でも実際ジャズ系のジャムセッションなんかで「逸脱」すれば、さすがに引っ叩かれはしないが後で文字通り無視されたりする。ラーメン屋等で常連だけが知っている注文方法等の不文律を知らずにうっかり入ってしまったイチゲンを白眼視する店主と客みたいなものだ。
むしろジャズの人達は逸脱に対して非常に厳しい。ジャズ警察と揶揄される所以である。件の中学生がやっていたビッグバンドなら尚のこと裁量の余地は少ないだろう。
物理的な暴力というのは論外だが、精神的暴力なら普通にある話。
自由だなんだと一見敷居を下げて見せながら、その実いろんな意味で敷居が高い。
どれほどはみ出す初心者や素人を受け容れてきたか、ジャズやっている人達はその胸に問うてほしい。
ファンクはいいぞ！ワンコードかツーコード。尺も特に決まってない。
盛り上がればよしというコンセプトだから逸脱に対してもみんな寛容だぞ。
まあ自由過ぎると逆に難しくなるのだが…
前から思ってたけど、核爆発は一発で東京どころか関東焼きはらうくらいの理解の人や、そこまでいかなくても東京都内壊滅レベルだと思ってる人、結構多いんじゃないか。。広島が15ktの核出力で被害半径が大体2,3kmで、それらの中でしかも木造家屋主体の家々でも助かった人が結構いるというのに。アメリカ人は核をちょっと威力の強い爆弾くらいに思ってる、っていう笑えない笑い話があるけど、日本人の大半の理解もあまり笑えない。もちろん出力によるが、Mt級の話なんて誰もしてないはず。
ちなみに、広島の時の半径500m以内の生存者は(昔10年くらい前に読んだ本の記憶が正しければ)、78人である(今ぐぐったら78人だったので修正)。これが多いとみるか少ないとみるか。率で言えば相当少ない。0が何個も並ぶレベル。ただ助かった人もいた、ということ。
当然距離が離れるほど生存者は増える。はだしのゲンの主人公みたいに。
この至近距離の生存者たちのほとんどが重コンクリート製の頑丈な建物か、地下にいた。ただ逆に、それら建物や地下に居た人たち全員が助かってるというわけではない。(爆風も放射線も入り込んでくるので。奥にいた人ほど助かってるようだ)
あと、証言では、爆心地近くも直後は結構生きている人がいたようだ。でも彼らは放射線による無気力などで火災にまかれて死んだんだろう。生きてたらカウントされてるはずなので。彼らが結局どういう経緯をたどったかはわからないが、死んだのは確かだろう。
もし東京の都心で爆発しても、500m以内で、地下鉄駅構内や地下街、ビルのトイレとか階段部分、その他ビル影で助かる人も多いんじゃないか。率は低いだろうけど。
あと、前述の本で読んでて初めて知って驚いたのは、広島の500mの中に一人だけ(だったかは定かではないが)、地表に居て路面電車の車内で助かった人がいるということ。ピカっと光った瞬間、反射的に身を屈め、満員電車ですし詰めだったことも功を奏し熱線と爆風から遮られ奇跡的にその人は助かった。爆風の通過の気圧の激変で気を失いつつも、目が覚めてから逃げたそうだ。こんなの超特殊例だが、15ktくらいの核出力では光(熱線)見ただけで即死はない(距離による)だろうから、光を見てもさっと伏せるのは覚えておきたい。いや、そんな目に遭いたくないけど。
童貞性とか童貞力って別段童貞だけにあるものじゃないんだよ。男性なら誰でも持ってて、たいてい思春期には高くて、歳を経るに従って低くなっていく。童貞を失うと激減するけれど、それも個人差がある。
ざっくり説明してみると、その童貞性ってのは「女性を尊くて素晴らしいものだと思い込み希求する精神」だ。まあ、性欲とかそういうのはあるんだが、その性欲がレイプ的な方向に向かわず、挙動不審になるのは「素晴らしいところである女性に内心を見透かされて嫌われたり軽蔑されるのが怖いから」だ。
長年思ってるんだけど、男性のこの童貞力によって、一番利益を得ているのは女性自身だと思うぞ。デートなんかで優遇されるのもサークルでちやほやされるのも、若年男性に影響力を発揮できるのも、男性のこの童貞性のおかげって部分は確実にある。フェミの人はおそらく「頼んだわけじゃない」「気持ち悪い視線を向けられるのはハラスメント」とか言い出すんだろう。その意見や気持ちも、年取っちゃった俺には理解できる。
けれど、総体を公平に見た時、女性はやはりこの男性の童貞力によって利益得ていると思うよ。アイドルなんていう一部の職業でそれは可視化されるわけだけれど、何もそんな特別な職業じゃなくても、会社の部署や学校のサークルで、あるいは近所付き合いで、ある種の優遇や特別の配慮を受けている女性は多い。というか、若い頃は大抵その種の優遇措置を受けられてるんじゃなかろうか。
性の商品化は断固許さん、とフェミの人は言うけれど、ファッション誌や女性誌を見る限り、自分たちの性の商品化に一番熱心なのは女性自身だよね。じゃなければ結婚戦略に、自分の容姿やセックスを男性に提供する反対給付としてカウントするはずがないわけで。
童貞性にみられる、（おそらくほとんど根拠のない）女性への憧れ、フィクション的に言うなら「女神様扱い」ってのは、おそらくロマンチック・ラブイデオロギーによる教育の結果であって、それって悪いものじゃないと思うんだよ。もちろんすべてが善だなどと強弁するつもりはないけれど、すくなくともその一個前の封建時代における女性は男性の私有財産というところから離陸するのには役立った。
いま、俺たちの社会は長い長い数百年の過渡期にあって、女性の権利ってのは男性と全く同じであるとまだ胸を張って言える状況ではない。けれど、その過渡的な状況の中で、自分の性を商品化して社会の中で地位を高めようとする女性と、女性の加護者として自分を規定したい男性は、思想的には共犯関係にある。童貞性はその思想上のツールなんだよ。
女性は、そのことにもうちょっと感謝してもいいと思う。感謝という言葉が気に障るなら「ちょろく騙されてくれる連中に対する惻隠の情」と言い換えてもよい（その惻隠の情をビジネススキームに落とし込んだのが、アイドルの握手会だと思う）。
童貞いじりも男嫌悪も社会浄化運動も良いけれど、そうして清潔になっちゃった社会に、現代を生きてる普通の女性の殆どは生きられないと思う。なんせ俺ら全員は、過渡期を生きてる過渡的生き物なもんだからね。
ｐｓ．俺個人は童貞性を非常に良いものだと思ってるよ。少年性とも接続する。ボーイミーツガール系の物語において、別段大した利害関係もないヒロインに対して、主人公が時に命をかけるほどの献身的助力を行えるのは、まさに童貞性の発露だよ。フェミ的には純愛とか言いたいのかもしれないけれど、その種のナイーヴな純愛こそ童貞性の結実だといえると思うよ。絵面が綺麗な童貞性は純愛だといわれ、絵面が汚い童貞性がキモ男の告白ハラスメントだと侮蔑される。それだけのことだよ。前者の価値を認めるのならば後者を貶めないってのが、反差別だと思うわけ。
私が一番好きなJr.である海宝潤くんが最後に仕事をしてから気づいたら一年が経っていました。気づいたらと書いておきながら毎月毎月「あれから何ヶ月」とカウントしてたんですけど。
もともと彼は控えめで自分が自分が、と言うタイプではなかったので仕事は他のJr.に比べて仕事は少なかったし、立ち位置はあまり良くありませんでした。仕事がないこともしばしば。でもやる気がなかったわけではなかったし、カメラアピールは少なくてもひたむきに踊る姿は誰よりも輝いていて、綺麗で。ステージにいる彼は本当に本当に輝いていたんです。
約2年前も春頃仕事がなく、夏のサマパラで復活したことがありました。その時は骨折が原因だったのですが久しぶりにステージで踊る彼は心からダンスを楽しんでいるようで、目がキラキラしていて、綺麗でした。その後の冬のジャニワでは自分をアピールするために丁寧ながらシャカリキに踊ったり、さらに成長していました。そのおかげか長妻くんと同じ括りに入り込み、なかなか出られないduetに出て、思い返せばこれは海宝大出世事件といっても過言ではないほど大活躍しました。
しかし四月放送分の少クラ収録に出演し、potato四月号に出て以来また仕事がなくなってしまったのです。でも、私はお休み明けの海宝くんはいつもの軽く5億倍はかわいいことを知っていたので(笑)、大きな心で彼の復帰を待っていました。
そして6月29日の少クラ生放送で復活。いくらずっと待っていたとはいえいきなりでびっくりしてお味噌汁をひっくり返したほど。友達からも連絡が来て「あぁ、世界が海宝くんを歓迎してる」という気分になりました(笑) サマパラのチケットは勝利公演を一枚ですが抑えてあったのでこれでまた見れると信じ夏休みを迎える準備をしました。
いざ迎えたはっしー公演初日。いない。まぁ、去年はいたからって今年もいるとは限らないし？
けんとくん公演初日。いない。あれ？ジャニワでは裏で頑張ろうって声をかけてくれるけんとくんの公演にいない。あれ、雲行きがおかしいぞ。でもまぁけんとくんには特別な世界観があるから、それには合わなかったのかも！
自分がいく公演が次の日に迫った勝利公演初日……………いない…………いない！？いないいないいない。何度レポを見てもどこにも海宝の文字がない。絶望。みんなが見逃すわけないので現実を受け入れ死にそうになりながらちゃんとサマパラに行きました。もちろんいませんでした。楽しかったけど、面白かったけど、私にとっては中身がありませんでした(関係の方々すみません)
冬のアイランドもいませんでした。冬の帝劇は皆勤賞だったのに。
もう雑誌も少クラも遠い世界の話に聞こえてくるぐらい縁のないものになっていました。でもジャニショに写真はあったから辞めてはいなかったと思っていました。
売り場スペースの関係で2015ジャニワの写真がすべて撤去されたのがいつだったか忘れました。それでもジャニーズwebにプロフィールが残っていたから辞めてないって信じていました。
率直に言うと海宝くんがまだ事務所に籍を置いているのかどうかは知りません。では、なんで今こんなブログを書いたのは、まだ居てくれと願いつつ、あり得ないなと最近思い始めたからです。事務所は辞めたJr.に関する仕事(ネット上からの名前の削除等)をしないので海宝くんもそんなもんだと思ってます。ファンが信じなくて誰が信じるのだとお思いになる方もいらっしゃるかもしれませんがふと客観的に見た時にもう籍があるとは思えなくなったのです。
悔しい思いはたっくさんあります。最後のステージで泣いて退所をほのめかしてくれたらお別れできたのに。webから名前が消えたらちゃんと泣けたのに。なんでこんな半殺し状態にされなきゃいけないのか。でも、それ以上に海宝くんには幸せにしてもらえたから、今は彼の背中を押せる気がします。ファンサはあんまりしてくれないし、カメラ目線をあんまりくれないけど本当に素敵な子でした。
海宝くん、私をファンにしてくれてありがとう。いろんな景色を見せてくれてありがとう。もしいつかジャニーズとしてじゃなくても表舞台に立つご縁があったらその時は見にいけたらいいな。幸せになってね。大好きです。
小さくして右カラムに置いたよ。一番いい位置に広告置いたからちゃんと踏んでね。前から狙ってたんだよね。
タグで遊ぶのやめて真面目に使ってね。過去のタグ名が思い出せない？ 自分で覚えやすいタグ作ってね。
コメント残さないユーザーをいちいち気にするのやめてね。ブックマークスパム通報されても困るから通報しにくくしといたよ。
身内のコメント読むだけで終わらないでね。ちゃんとみんなのコメントも見てね。どうしても一覧で見たいならマイページで見てね。
あと何文字打てるとか気にしながらコメントしないでね。コメントは簡潔にね。
改行できるようにしたよ。嘘。保存すると半角スペースになるだけ。びっくりした？ 保存はCtrl+Enterでできるよ。
トレンドに乗ってみたよ。眩しく感じるのはブラウザ表示領域が大きすぎるからだよ。そんなに広いviewport想定してないよ。
ほんとは丸にしたかったんだけど唐突だからまず角を取ってみたよ。そのうち丸にするよ。
他の機能あるからそっちでいいよね。オールオアナッシングってかっこいいよね。
どうせ誰も話題にしてないしいいよね。自分達でやってるランキングだけどね。見てくれないしね。
古い記事にブクマしちゃった！とか思わなくても良くなるよ。ホットなエントリーは時間がたっても色あせないよ。
これからはユーザーのためだけにスターを使ってね。記事にスターあげても、記事は喜んでくれないからね。
元増田。確かにクソ式場に当たったのかもしれないが、クソ式場に当たってボッタクられる確率があるということも、結婚における男性側のデメリットとしてカウントしておけ、ということだ。
はっきり言って、俺は、普通よりかなり調べて結婚式準備に臨んだほうだと思うぞ？彼女と一緒に複数箇所見積もりを取って回って、平日に休みを取って打ち合わせに何回も行った。クソ式場も、ネットの口コミサイトでは価格帯が高めとはあったが、満足度は高く、ボッタクリであるという情報は１つもなかった。それでも、直前になって、招待状を送った手前、式をキャンセルできないこちらの弱みを握られて、結婚式の写真を人質に取られ、最初の見積もりから100万以上も値上がりした見積書を送りつけられた。
つまり、それだけブライダル業界は危険で、ボッタクリの確率が高いということだ。結婚しなければ、５００万も払う必要はなかった。許せない。許せないが、仕方がないから払うしかない。しかし、クソ式場は許せないので、一人でも多く、このホテルのボッタクリに合わせないために、記事を書いたのだ。一人でも多くの客が、この式場を利用しないことを願っている。
https://anond.hatelabo.jp/20160225062051
https://anond.hatelabo.jp/20150519124614
懲りずにエロサイトのアンテナサイト（システム含む）を作ったので投稿してみました。
こりずにエロサイトです。
アンテナサイトは以前から作ってみたいとは思っていたのですが、何しろ情報が少ない。
既存の無料システムなどは使い勝手が悪かったり、そもそも(私が思う)アンテナサイトの体をなしていなかったりと、不満がありました。
なら「私が思う」アンテナサイトを作ってみようと思った次第です。
また、1度作ればシステムを流用でき、昔はやった2chアンテナサイトなども簡単に作れるという打算もありました。
（今は下火ですがそれでも収益を上げることはできるので）
※このシステムは実は数年前に完成させたのですがバグだらけで一度頓挫したのを、1から作り直したものなのです。
これだけです。
正直「アンテナサイトの仕様」という情報はあまりネット上にも書籍などにも落ちていません。
ですかね。
あとはDBにいろいろ情報をぶち込んだので、後々の仕様変更にも柔軟に対応できるようにしました。
今回のアンテナサイトつくりで、だいぶSQL文の勉強になりました。
DBの構造とかもWPなどのCMSを参考にリレーショナル？にしたとり、いろいろカスタマイズしやすくしました。
IN/OUTの比率に応じてアクセスを返す処理についてはかなり悩み、これはみんな情報を出さないはずだなーと思いました。
秘伝のタレ的なものですよ・・・結局「こんなかんじかなー」というのを他サイトや経験を元に推測して実装しました。
都度様子を見て変更するかもです。
お気に入り機能や、検索機能については結構実は力を入れています。
検索機能は実は一番時間をかけています。世の開発者様はすごいですね。
https://eromoe-antenna.link/search.php?page=2&category=3
例えばカテゴリ3の2ページ目を表示、といった複数のパラメータを持つ検索条件をどうやったらMySQLで取得するか、といったことや、
それをページャーにどうやって落とし込んでやれば良いのか、といったことがわかりませんでした。
普段WPを使っているので意識してなかったのですが、こういうところも自作システムの悩みどころですね。
あとはIN/OUTでの処理をするにあたり、一通りの情報をDBに保存することで、後々いろいろ応用を利かせられるように設計しました。
その他には管理画面を設けることで、サイトの更新やお知らせの投稿などを、WP並にとはいいませんが簡単に行えるようにしました。
完全自作です。
もともとPhotoshopで作っていたものがあったのですが、数年前に作ったものだったのでそれを基に開発を進めながら調整していきました。
エロサイトっぽく？ピンクを使ってますが、正直もう少しやりようはあったかなーって思っています。
システムさえできてしまえばデザインは後から変更し放題なので後々の課題ですね。
作るのに1年以上かかってしまいましたが、何とか1システム完成させることができました。
今まではWPでサイトを作ることが多かったので、1からシステムを作り上げて完成させるといった経験は実は皆無だったので、楽しかったです。
今は沢山のOSSや無料ツールがあるので、自作する必要性も減ってきているかもしれませんが、実は自分がほしい機能ってピンポイントで無かったりすることも多いのではないでしょうか？
そういったときには是非皆さんも自作ツールを作ってみてはいかがでしょうか
以上、宣伝がてら、普段お世話になっている匿名ダイアリーにいろいろ書いてみました。
マンメンミ！
スプラトゥーン2での「立ち回り」について
ジェッパが...ジェッパが....。
じわっとブクマ数が増えてきているのがうれしいです。
Twitterなどで拡散してくれるととても喜びます。(ありがとうございます。)
私は、1 ではカンスト済。
2でもエリアでカンスト手前というウデマエです。(カンストしました！)
シューター以外の方の参考にはならないかもしれません。すみません。
【撃ち合いの基本】
■ 不意打ち
基本は不意打ちです。横か後ろをとりましょう。
正面からの撃ち合いは射程勝ちしてれば追い詰めて、負けてたらサブを投げてから詰めれば良いです。
特に長射程の撃ち合いは難しいです。
相手は安全な位置に隠れるので相手にとって嫌な行動をしましょう。
具体的には上からインクを降らせて足を取る、自分の射撃位置を変えて遮蔽物から隠れられなくする、サブを投げる..などです。
それら嫌がらせをしてるウチに味方がやってくれるときもあります。
遮蔽物から追い出すことができれば、敵は別の場所に移動せざるを得ないのですが、このときにマップを見ると移動方向がわかります。余裕があればチェックしましょう。
長射程でそれなりの時間嫌がらせをするには、インクを長い時間撃ち続ける必要があります。
メインで嫌がらせしたいならメイン効率、サブならサブ効率です。
インク回復は、潜伏時間を短くするという発想になるのでどちらが良いかは答えが出ません。
安定するのはインク回復、刺されば局所的に強いには効率系だと思います。
※試したことはないですが、メイン効率をたくさん積んで1カートリッジでスペシャルがためれば無限に弾を撃っていられますね。(スペシャルは発動時にインクを回復する)
■ エイム
エイム。不意をとったのに負けたら意気消沈して元気がなくなります。
おすすめの合わせ方は試し打ち場で目をつむっても的に当たる感度を見つけることです。
基本的に瞬間的なエイム合わせが必要な場面が多い人は立ち回り方に問題があるので改善すべき箇所が違います。ゲームに慣れてない人は、気持ち感度低めのほうが安定すると思います。
なんか撃ち負けるなーって人は試しに感度を1つ下げてみて。
■ 内回り強し
イカさんはブキを右手に持ってるので左半身を壁に隠して右手だけ出す撃ち合いが有利です。
(利き手が右手の人は、右から左のほうがエイム合わせをしやすいはずです。)
左から右は難しいので、角度を浅くするようにイカ自体の向きとか立ち位置で工夫しましょう。
■ 段差強し
このゲームの段差。超強いです。
弾に重力がかかるので威力が減衰して、少しでも高所にいると受けるダメージが減ります。
ダメージをおっても段差から降りれば壁になります。しかも高所へのエイムは合わせずらいです。
■ 接近するときは壁沿い
敵が出たときに左右どちらに合わせるかの判断が必要ですし、中央は目立ちますし、妙な塗り残しで引っかかる確率も高いです。
これはマップでイカを動かしながら実際に見ないとわかりずらいのですが、壁沿いに泳ぐとギリギリまで敵の視界に入らない箇所が多いので奇襲をしやすくなります。
味方と敵、塗り状況を把握できます。
そのうち慣れます。
■ 画面上部のイカ数
これも超重要です。
語弊はありますが慣れないうちは相手より優位なら敵陣につっこんでOKです。
劣勢なら待ちましょう。
イカ移動中にボム投げの構え(投げない)をすると方向転換時の減速が無くなりスピーディに方向転換をできます。
チャージャーの弾を避けるときや、とっさのボム逃げ時や、突っ込むフリ！というフェイント時に役立ちます。(ボムがないブキのときやインクがないときは必須テクです)
慣れないうちはイカ移動時はボムボタンを押しっぱなしにしておけば良いです。
【立ち回りを紹介する前に1 との大きな違い】
1では勝ててたのに、2ではうまくいかないという方は、スプラトゥーン2の「ゲーム性」を理解すると改善すると思います。
■スーパーセンサーがなくなったので、クリアリングの重要性増し増し。
敵全員の位置を即座に把握できるセンサーがなくなったので敵の位置把握に1よりも時間がかかります。
1 では、「なんとなく」で状況打開できてたけど
2 では敵の位置を把握する前に突撃する兵隊はあっけなく討ち死にします。アーメン。
敵が隠れていそうなことを探しながら前進することを「クリアリング」と言います。
一方的にやられる機会を減らすために怪しい場所を塗りまくればOK。
慣れてくると「あの辺にいるだろ」というのがわかるようになります。
クリアリングに慣れていない人は「遠くや死角にボム」→「近場は塗ってから侵入」→「高台があれば高台から入る、なければ壁際移動」というルールを胸に刻みば、うまくいくはずです。
クリアリング = 塗りなのでスペシャルが貯まります。エリアのポイントは進んでも仕方ないです。
死なないで近づくこと。なるべく良いポジション、良いタイミングでスペシャルを使うことのほうが重要です。
「直感方」タイプの立ち回りをする人は1のほうが得意なんだろうと思います。突っ込めイノシシ。
2では、鼻息荒くしながらも、少しだけ我慢して待ってると突っ込むタイミングあるので、見極めだけしっかりすれば勝てるよ。きっと。
【ウェイブがある】
1よりも人数差が超重要。
攻めのターン、防衛のターンというのを交代交代でやっていくイメージで
1人より2人、3人より4人でタイミングを合わせて動くのが強いのでタイミングを合わせて打開します。
どうしようもないやって時は、適当に塗ってスペシャル貯めて、うまそうな味方について行って
味方がスペシャルをつかったら一緒にスペシャル使えば、何かできそうなキッカケができるはず。
「連携なんて野良じゃ無理ゲー」って言う方はそもそも合わせる意識がないので自分が悪い。勝率が安定しないはず。
3人以上の連携は無理でも2人の連携ならできます。味方がスペシャル使ったら自分も使えば良いです。
自分以外の3人が死んじゃったって場合などウェイブが乱れるときがある。
息を潜めて味方の再突入に合わせて再稼働か速攻帰宅するかの2択です。
タイミングをずらして1人で死ぬのが最悪。1人で突撃→死ぬ、味方3人で突撃→死ぬ。というループになるとまず負けます。
1人側は大戦犯です。焦る気持ちを抑えてスペシャルを貯めて待ちませう。
逆に、敵の集団をずらす動きが強いです。
複数人の敵を倒せるというときは、少しずらして倒すと敵の侵入タイミングがずれ防衛のターンが楽になる。
敵にガン凸マンのヒーローがいてもあっけなく返り討ちにできます。
たまに、ずっと俺のターン。アホみたいに撃ち合いが強い人がいます。
あれはサイヤ人です。人間じゃ勝てないので、複数人で行動することをなるべく心がけましょう。2人がかりでも勝てないのは、もうしゃーないです。
次を見ましょう。次を。
【スペシャルの使い所】
味方と相手のポジションを移動できるのが「2」でのスペシャルの強み。
■ 味方を前に移動させる
インクアーマー
■ 敵を後方に移動させる
ジェットパック
■ さわれない位置にいる敵をどかす
ハイパープレッサー
連携も容易で、考えて使えばとても強いですが、考えないでつかっても強いです。
「ぶっこわれ」と評判。
アーマーの強みはみんなでガーって行って勢いのまま潰しちゃおう！という動きですが、
出足を挫けば基本的に怖くないです。
アーマーに合わせて遠くからジェットパックを使用して侵入ルートを封鎖したり
対短射程ならそもそも逃げる必要がないのでメイン射撃をルートに置いておきましょう。
(チャージャーさんは可哀想...。フルチャージならアーマー貫通でも良いと思う。ボムラかアメフラシがあればカウンターはできると思う。)
上位勢になるほど「敵にアーマーが溜まってるから逃げる前提で戦う」というように無駄吐きを促すような立ち回りになったりカウンターでスペシャル返しするので、アーマーの枚数で勝敗は決まりません。
アーマーについては初心者狩りな側面が強く、プレイヤーが慣れてくると不満も減ってくると思います。
アーマーの性能よりも一部のスペシャルが弱すぎることのほうが課題です。
爆発力のあるジェットパックはとてもいいです。固定砲台でも十分強いし、汎用性高すぎ。
ジェットパックでキルをとれないって人はタイミングだと思います。
味方と敵がワチャワチャしてるところにチワース！っていきなり使うのが極悪でおすすめです。
あと1発目は敵の後ろ側に撃って逃げ場をなくしましょう。自分がやれなくても味方がかなり倒しやすくなります。
細かいポイントですがジェットパック終わりやマルチミサイル発射中の何もできない時間に一瞬でマップ確認するのはとてもおすすめです。
ジェットパックへの簡単な対策は、ジェットパックよりも高所をとることです。
こわいのは爆風判定と爆発時の塗りの強さです。直撃は弾が遅いので見てからで対応できます。
高所をとってさえいれば爆風は届かないのでまったく怖くないです。
あとは相手がどういう目的でジェットパックを使用しているかを察することができればカウンターしましょう。
エリアをとる目的であればボム(できればボムラ)をエリアにかぶせる。
キル目的であれば、おもいっきり後退する。(近くの壁に隠れるのはおすすめしないです。射撃角度がつくほどジェットパックのキル性能は高まります。真下になると即死。水平だとキル性能皆無)
(追記)
イカスフィアがめちゃくちゃ強くなり、ジェッパがめちゃくちゃ弱くなりました。
イカスフィアは、デスをしそうになったら使用するという使い方が良いと思います。
前線を無理やりあげた結果や、一人になり追い詰められたなど1デスをしのげるのはとても大きいです。
キル目的で使用すると不意をつかない限りは、意外と難しいので安定行動をするためのサポートという認識でいると安定すると思います。
もちろん、不意をつければガンガン使いましょう。
チャクチと同じように前線にジャンプし、いきなり使用するという動きもステージによっては強いです。
敵に使用された場合には、途中で別の味方にターゲットが変わり、不意打ちされるのが最も最悪なパターンです。
可能であれば、メインを撃ち続け進撃を遅らせましょう。(意外とみんな撃ちかえさないので、アーマー消失までもっていけることが多いです。)
難しい場合にはクイボやポイセンなど、サブウェポンを当てると大きく減速させることができます。
イカスフィア自体の性能は、「ぶっ壊れ」というレベルではないのですがスペシャルの回転が桁違いなので近いうちに修正されると推測しています。
【スペシャルの合わせ方】
基本は一緒のタイミングで使うことですが、もうちょい立ち回りを安定したい場合はポジションと場面を整理しておくと良いです。
例えば、インクアーマーとマルチミサイルを同じタイミングで使用すると、味方が前に動く動きと、敵が後退する動きが噛み合って人数差をつけれないままアーマーの効果時間が終わりカウンターされます。
ちょっとタイミングずらして「ここぞ！」って時に使いましょう。
上の例だと、マルチミサイルが早ければ敵のポジションを把握してから突撃し撃ち合いになった瞬間にアーマーをつけれますし、遅ければアーマーで詰められ後退先がなくなった敵を殲滅しやすくなります。
マルチミサイルは、逃げ先がないタイミングで撃つと強いので後者のほうが私は好みです。
【勝ち方】
1では、エリア塗ってれば勝ててたのですがリードをとっても返されるのがとても早く、打開に時間がかかるので敵をエリアに干渉させない動きを優先したほうが勝率が高くなります。
だいたいエリアのスペースより一つ奥に広いスペースがあるので、そこを塗ったくって侵入を遅らせましょう。
倒さなくても時間を奪う方法はあるので無理はしないようにします。デスしたらアカン。悲しい。
「死なずに相手の時間を奪う」という考え方で「ボムを投げて3秒奪う」「スペシャルで20秒奪う」そういう感覚を持つと勝率が高くなります。
ボムラッシュ、ジェットパック、マルチミサイル、自分より長射程のブキが邪魔でうまく侵入できないという経験は皆していると思います。
スペシャルをエリアと関係ない場所で使用させることも重要です。
相手はエリアのスペースに入る「きっかけ」を掴みずらくなり、時間を大幅に稼げます。
最後15秒とか、エリアに入れないことを目的に、スペシャルを早めに使っても後ろに味方いるので何とかなったりします。
カウントが進むほど、塗り枠の進軍を遅らせることができれば貴重な一手です。最初に塗り枠を倒せば後衛陣は侵入できず火力組には不利な対面を押し付けることができます。
【死に方】
有効な死に方が2パターンあるので、味方が動きやすいようにムーブしましょう。
・とにかく時間をかけて敵複数人のヘイトを自分に向けて数秒もたつかせる
逃げまくって数人の時間を3秒奪えれば、味方が前線の良い位置をキープできる可能性が増えます
・敵の視点を後ろに向ける
敵の視点を後ろに向ける動きは強いです。
例えば「ジェットパックで追われ逃げ場がないときは爆風を自陣側に撃たせず、敵陣側に撃たせる」というような選択や、「右と後ろから囲まれて正面しか逃げ場がないので、敵陣奥で時間を稼ぐ」という選択です。
敵の視点が正面から逸れてる隙に味方が前線をあげてくれていれば、「無駄なデス」ではなくなります。あわよくば不意打ちで蓮キルとってくれたらハッピー。
ただ、あくまで最終手段なので基本的には死なない立ち回りを意識づけするほうが重要です。
いずれも「ヘイトを寄せる」という陽動の考え方です。
ややずれますが、「敵陣に背中を向ける」というのは視界を狭め非常に危険です。
自陣を塗るときも「なるべく多く敵をカメラに入れる」というカメラワークをなんとなく意識しおきましょう。
※例えば敵から逃げるときもカメラを自陣側に向けず敵側に向けたりできます。
後衛ブキが不遇なのは、やられたら基本的に固められて「打開」から始まるとこだと思ってます。
前線は死んでも後衛陣がフォローしてくれたり、してくれなかったり。
【各ステージごとの立ち回り】
