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はてなキーワード: テレビ朝日とは
ひがくぼきみお
https://twitter.com/higakubo/status/873184852132089856
「新たな獣医学部は要らない」というアンケート。なんでテレビ朝日は獣医学部のある大学にアンケートをとって、獣医師が不足する都道府県からは取らないんだろうね。既に獣医学部のある大学は競争相手を増やしたくない。獣医師の足りない自治体は獣医学部が欲しい。結果ミエミエ。世論誘導目的かなぁ
農水省が、犬猫の飼育頭数や家畜の飼養頭数を「低下傾向」、飼養戸数も飼養頭数以上に大きく減少。獣医師の確保が困難になるということは、なかなか想定しにくい。ってはっきり言ってるよ。
今度は安倍総理の手下ジャーナリスト山口敬之が薬を女性に飲ませ強姦か。
しかも安倍総理と警察がもみ消しか。週刊新潮（５月10日発売）で。
山口はフジテレビのグッディ、ユアタイム、テレビ朝日のモーニングショー、
読売テレビのそこまで言って委員会、朝日放送（大阪）の「正義のミカタ」などに登場。
今度は安倍総理の手下ジャーナリスト山口敬之が薬を女性に飲ませ強姦か。
しかも安倍総理と警察がもみ消しか。週刊新潮（昨日５月10日発売）で。
山口はフジテレビのグッディ、ユアタイム、テレビ朝日のモーニングショー、
読売テレビのそこまで言って委員会、朝日放送（大阪）の「正義のミカタ」などに登場。
タイムリーなネタをぶっこんできたり、小ネタがあって面白いところもあるとは思うんだけど、
その１
テレビ東京深夜かテレビ朝日の深夜でやってるドラマっぽいキャスティング。
もうね、生瀬勝久が刑事な時点で「トリック」か「警部補矢部謙三」じゃないかと。
あのクセの強さはもうトリックにしか見えない。 その内、ズラネタぶっこんでくるんじゃないかな？とも思ってしまう。
他にも松重豊は今クールに孤独のグルメの主役と掛け持ちであっちの印象が強いし、
滝藤賢一は俺のダンディズムで主演しているのも「テレ東感」が強い。
その２
月９の放送枠である必要性が無い感じ。小ネタぶっこむドラマだったら、別に月曜９時にする必要性があったのか？
と思う。これは土曜深夜の枠だったら高評価だったと思う。
あとは他のニュース記事にも書いている通り、ヒロイン役にもう少し格上をキャスティングしてほしかった。
武井咲だと、「はつかーさんじゅにちぃーーごぱーせんとおっふーー」 って言いそうな雰囲気だし。
中山美穂は良い味出しているとは思う。武井咲役は石原さとみか綾瀬はるか、ガッキー、上戸彩クラスをキャスティングしてほしかった。
視聴率上げるにはどうするか？
１）小ネタをもっとぶち込む。 出演者が出てた他のドラマのパクりネタを入れるとか。 狙った視聴者層では無い人には人気が出ると思う。
２）出演者の強化。 １話完結ものなのだから、毎回犯人役として大物俳優（女優）をキャスティングする。
いわいる共謀罪のニュースで一般人がどうのこうのと強調していたけど、重大な犯罪を計画している仲間を処罰するのだから、一般人でも重大な犯罪の一味に入れば処罰できるし、処罰されたくなければ一味に加わらなければ良い。環境保護のデモの中で重大な犯罪が計画されているのが分ったら一味から離れて捜査機関に通報すれば通報した人は処罰されないし、犯罪は未然に防止できる。テロを防止するためだ。
そもそも国際条約を結んだのだから、国内法を整備しなければいけないんだよね？
山尾志桜里は検事上がりなので「正当」とか「一般人」とか上手に質問したけど、大臣の原稿棒読みの答弁を聞いて理解できたよ。
たまたまニュースステーション見たんだけど、ニュースステーションってなんか角度ついてるよね
| - | 人数 | 読売新聞 | 毎日新聞 | 朝日新聞 | 中国新聞 | 西日本新聞 | 日経新聞 | 産経新聞 | フジテレビ | 日本テレビ | テレビ朝日 | NHK | BSジャパン | 時事通信 | 共同通信 |
| 主筆 | １ | 渡辺恒雄 | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー |
| 顧問 | １ | 老川祥一 | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー |
| 相談 | １ | ー | ー | ー | ー | ー | ー | 清原武彦 | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー |
| 取締 | １ | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | 粕谷賢之 | ー | ー | ー | ー | ー |
| 会長 | ５ | ー | 朝比奈豊 | ー | 山本治郎 | ー | 喜多恒雄 | ー | 日枝久 | ー | 早川洋 | ー | ー | ー | ー |
| 社長 | １２ | 白石興二郎 | 丸山昌宏 | 木村伊量 | ー | 川崎隆生 | 岡田直敏 | 熊坂隆光 | ー | 大久保好男 | 吉田慎 | ー | 石川一郎 | 西沢豊 | 福山正喜 石川聡 |
| 主幹 | ２ | 小田尚 | ー | ー | ー | ー | 芹川洋一 | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー |
| 次長 | １ | 田中隆之 | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー |
| 部長 | ３ | 永原伸 | ー | ー | ー | ー | 内山清行 | 有本隆志 | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー |
| 局長 | ２ | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | 渡辺祐司 | 後藤謙次 |
| 委員 | ８ | 橋本五郎 | 山田孝男 | 曽我豪 | ー | ー | ー | 阿比留瑠比 樫山幸夫 | ー | ー | ー | 島田敏男 | ー | ー | 田崎史郎 屋山太郎 |
| ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー | ー |
| 人数 | ３７ | ７ | ３ | ２ | １ | １ | ４ | ５ | １ | ２ | ２ | １ | １ | ２ | ５ |
こちらの表から
https://twitter.com/tokunagamichio/status/816205517823451136
表を作成された方、ご苦労様です。
(※ は複数回の逢瀬を重ねてる人たち)
※ 渡辺恒雄 (読売新聞主筆) ※ 日枝久 (フジテレビ会長) ※ 大久保好男 (日本テレビ社長) ※ 喜多恒雄 (日経新聞会長) ※ 岡田直敏 (日経新聞社長)
※ 朝比奈豊 (毎日新聞会長) ※ 早川洋 (テレビ朝日会長) 丸山昌宏 (毎日新聞社長) 熊坂隆光 (産経新聞社長) 清原武彦 (産経新聞相談役)
老川祥一 (読売新聞最高顧問) 西沢豊 (時事通信社長) 吉田慎一 (テレビ朝日社長) 山本治郎 (中国新聞会長) 川崎隆生 (西日本新聞社長)
福山正喜 (共同通信社長) 白石興二郎 (読売新聞社長 (13年当時・現会長)) 木村伊量 (朝日新聞社長 (13年当時)) 石川聡 (共同通信社長 (13年当時))
※ 田崎史郎 (時事通信特別解説委員) ※ 島田敏男 (NHK解説委員) ※ 曽我豪 (朝日新聞編集委員) ※ 山田孝男 (毎日新聞特別編集委員)
※ 小田尚 (読売新聞論説主幹) ※ 石川一郎 (BSジャパン社長 (元日経新聞専務)) ※ 粕谷賢之 (日本テレビ取締役) ※ 橋本五郎 (読売新聞特別編集委員)
阿比留瑠比 (産経新聞編集委員) 芹川洋一 (日経新聞論説主幹) 内山清行 (日経新聞政治部長) 有本隆志 (産経新聞政治部長)
田中隆之 (読売新聞編集局次長) 渡辺祐司 (時事通信編集局長) 永原伸 (読売新聞政治部長 (14年当時・現社長室長)) 樫山幸夫（産経新聞論説委員長 (14年当時・現監査役))
http://lite-ra.com/2016/12/post-2777.html
「プーチン訪日で北方領土返還」という話は、一体どこに行ってしまったのか──。本日、安倍首相とプーチン露大統領が共同会見を開いたが、発表されたのは「『新たなアプローチ』に基づく（北方領土での）共同経済活動を行うための『特別な制度』について、交渉を開始することで合意した」というだけ。しかも、正式な共同声明すら出せず、「プレス向け声明」というよくわからないものを発表しただけだった。
つまり、あれだけ安倍首相は北方領土の返還に浮き足だっていたのに、結局、日本が3000億円にものぼる経済協力で貢ぐだけ。“共同経済活動は北方領土問題解決への重要な一歩”などと言うが、そんなわけがあるまい。実際、先述したプレス向け声明にも、「北方4島の帰属問題に関する記述」はなし。つまり、安倍首相はプーチンの手のひらで転がされていただけだったのだ。
4島返還から歯舞群島、色丹島の2島引き渡しという妥協までし、官邸が騒ぎ立ててきた「プーチン訪日で北方領土返還」は、何ひとつ進展せず終了──。こうした結果は首脳会談前からわかっていた。現に今月13日に公開された日本テレビと読売新聞による単独インタビューで、プーチン大統領は「ロシアは領土問題はまったくないと思っています」と明言さえしていたのだから。
しかし、呆れるのは、この間のテレビのバカ騒ぎだ。プーチンは3時間近くも遅刻、その段階から安倍首相は足元を見られていることがあきらかだったのに、「プーチンは遅刻魔だから」とこぞってフォロー。なかでもワイドショーはお祭り騒ぎで、旅番組のごとく山口県大谷山荘の温泉や長門市の観光スポットを紹介し、「プーチンは日本酒をお気に召したらしい」「温泉での裸の付き合いはあったのか？」「ディナーではふぐ刺しを食べた」など、どうでもいい話ばかりを伝えた。
他方、あれだけ盛り上がってきた北方領土返還については、一転、「ハードルが高そう」などとあからさまにトーンダウン。しかし、ワイドショーは安倍首相の外交力を褒め称えながら、会談の焦点を「北方領土返還」から「北方4島での共同経済活動」へと巧みにシフトチェンジさせたのだ。
たとえば、『羽鳥慎一モーニングショー』（テレビ朝日）では、昨日、同番組で“安倍首相に大谷山荘へ2回連れていってもらった”“相当仲良くならないと連れていってもらえない”と自ら語り、御用ジャーナリストっぷりを恥ずかしげもなく開陳した山口敬之氏が、本日も解説者として登場。昨日の会談後に安倍首相などに取材し聞いた話として、こんな解説をはじめた。
興行収入は遂に風立ちぬを越え、もう上にはジブリ映画しかいないという状況だそうだ。
それ故に、作品の情報はネットをやっていると否応なしに目につく。
ツイッターでは「もしかして」「入れ替わってる！？」のコピペが大量に作られ、
pixivやニコニコ静画など画像投稿サービスではイラストがひっきりなしに投稿されている。
演出に注目したものから制作体制、スタッフ登用など組織論なような話まで、数数多の記事が出ている。
事前に情報を触れてしまうことに抵抗がある人はなかなか大変だろうなぁ、と思う。
記事の名は、こちら
無邪気にこの作品を楽しむことへの疑問
「興味深い見方だった」という肯定的なコメントがつけられていたことと、
サイト内ランキング１位(10月1日当時)に釣られて読んでみたものの、
いざ読んでみると、
「ふむふむ。」
「……ん？」
「はぁ！？何言ってるの？」
となってしまう、久々に猛烈に反論したい記事内容だった。自分「君の名は。」未視聴なのに！
そして、この気持ちをぶつけるところがなかなか見つからないため、
ここでひっそりと所感を書き連ねることにする。
この記事の主点はあくまで地方論であり、作者の主張はこうである。
特に後半。地方を暗く扱った作品は確かに探せば存在するだろうが、
戦後サブ・カルチャーの潮流として、地方への鬱屈や屈折の描写が常に存在していたかというと、そうは思えない。
片方で「地方賛美系のご当地アニメ」を取り上げ、批判しておきながら、
というか、自らが「地方の賛美・消費と並行して」と言っているのに、
戦後のアニメ・マンガの主流であるかのように扱うのかいかがなものだろうか。
アニメと地方を考えた論評は、この記事に限らず最近は非常に多い。
それに伴い、聖地巡礼やアニメによる町興しが注目されていること、
経済停滞や少子高齢化により地方のあり方の議論が盛んであること、
などが理由として考えられるだろう。
しかし、それらの論評で見過ごされていると見過ごされていることがある、と私は思っている。
それは「地方であれ、都会であれ、あくまで舞台は舞台」ということである。
細やかな小道具があり、大きな絡繰りがあり、巧みな照明効果や音響がある、
それらが充実しているか、特色だっているかは、作品の評価を左右する一要素かもしれない。
しかし、それはあくまで一要素であり、舞台の上で演者が動かない限り作品とはならないのが通常である。
地方である、都会である、ということは物語の展開に大きく絡む。
しかし、作品のメインテーマになるまで比重が高くなることはそこまで多くない。
ペルソナ４という作品を例に挙げよう。原作はゲームで、アニメ化されている作品である。
そこは大型総合スーパーが進出し、地元の商店街がその影響で衰退している。
主要人物の中には、周囲との軋轢が生じている総合スーパー店長の息子や
こう見ると、まさにこの作品は地方の屈折した部分を描いた作品である。
では、これは記事作者が主張する「地方の軽薄な理想化に一定の留保を付け加える」作品だろうか。
自分はそうは思わない。
ゲームプレー済・アニメ視聴済を知ってる人なら分かると思うが、
この作品、リア充ゲームと揶揄されることがあるくらい、終盤になると仲間の結束が固くなる。
主人公が転校してきてから去るまでの１年間で、彼らは忘れられない思い出を作り、心を強くする。
ならば、この作品は「地方暮らしもすばらしい」的な地方賛美の作品だろうか。
それも違うだろう。
つまり、地方都市の性質・描写は極めて重要な位置にあるのは確かだが、
舞台の基本設定であるが故に、物語の主題にまではなかなか上り詰めないことが多い。
その舞台で登場人物がどう動くか、どんな出来事に遭遇し、乗り越えるか、
そのような舞台設定以外の重要事項が大抵の作品には存在しているのである
(もちろん、舞台設定全押しのご当地振興系作品もないわけではないけども)。
また、舞台装置であるが故に、物語の展開に応じて描かれ方が変わる、ということも起きる。
良い出来事が起きればその背を押すように明るく描かれ、
良くない出来事が起きればその気持ちを代弁するかのように暗さが出るが舞台装置である。
そのため、後味が良いラストとなる作品ならば、当然その舞台の地域は後味よく描かれることになる。
そして、娯楽作品である以上、漫画・アニメで後味が良いラストと後味が悪いラスト、
これに加え、
「人間、そう簡単に地元から移動しない。両親に頼るところが大きい高校生以下ならばなおさら」
ということも多くの場合、見過ごされていると感じる。
高校生以下の場合、特段な理由がなければ通学範囲＋αが彼らの行動範囲となる。
背景が実在の場所に忠実で、聖地巡礼が盛んに行われる作品の中で、
一番舞台が全国に分散している作品として、私は咲が思いつくが、
それは、「全国大会に各地から集まってきた女子高生」を描いているからであり、
・身内の都合です（転校など）
・突然ワープしてました
これらのような特段の理由がなければ、登場人物はなかなか生活圏から離れて動かない。
だからそこ余計に、舞台の明るさ・暗さは展開の明るさ・暗さに密接にかかわる。
描かれる街が単一の都市圏に絞られるのだから、バッドエンドを目指してない限り、
舞台となる地方は物語の展開に連動して明るくに描かれるのである。
そこに舞台となる町が素晴らしい、というメッセージが入るかどうかは作品それぞれだが、
舞台である＝描かれた地方は作品の重大なテーマである、という構図は
必ずしも成り立たないと思うのである。
この記事に対して気になるところがもう一つある。
というよりも、先述した結論としての主張や「君の名は。」の分析よりも
東京が揺らがなかったことへの不満、
そういう東京が良く描かれていることへの不満が文章の端々から漏れている。
「東京に隕石が落ちて壊滅することを期待してしまった」までくるともはや怨恨の類すら感じる。
この観点において、もっとも瑕疵があると思えるのは３ページ目のこの部分である。
物語をあくまで散文的に見直せば、『君の名は。』は、故郷のない男と、故郷を失った女が、東京で故郷の幻想と特別な異性を妄想する話といえるのかもしれない。
これはもう、誤読していると扱ってしまっていいのではないだろうか。
それに付随した人間関係や馴染みの店もある。
高度経済成長期に断絶しているという最も日の浅い解釈をしても４０年の歴史がある。
当然、そこで生まれ、育ち、その場所に愛着を持っている人が存在する訳であり、
というよりも、この作品は地方と東京の対比が大きな要素でもあるのだから、
人間関係や行動範囲があるからこそ成立している作品だと思うのだけれども……。
もしテロや地震があり、瀧自身や近い関係の人物に危害があったら、
きっと、瀧も三葉もお互い逆の立場で必死に動くと思うのだが、いかがだろうか。
規模が小さい、独自性があるなどの性質から、創作の世界において、
物語を進めるための非現実的な設定を地方が押し付けられる傾向が強いということは事実である。
パロディに満ちた謎の施設や人物がやりたい放題するTRICKのような作品は極端だとしても、
地方賛美という面ではこれ以上に多くの意見が出たサマー・ウォーズなど、
悪い言い方をすると、ご都合的に地方が歪められて描かれることは多々ある。
地方を味方する立場で活動を行っている人からすれば、良い思いはしないだろうし、
作品に反映するかどうかは別にして、そのような不満があることは受け止めるべきである。
しかし、それを受け止めるのは制作サイドであり、東京ではない。
そのような設定を組んだのは新海氏、堤氏、細田氏であり、東京が作ったわけではない。
批判の向きは新海氏、堤氏、細田氏、もしくは各委員会、はたまたワーナー、テレビ朝日、東宝に対して
向かうべきであり、東京に矛先を向けるのは間違っているだろう。
地方を「消費」可能な商品に仕立てているのは、（所在は大都市かもしれないが）
作者および制作組織であり、大都市そのものでは決してないのである。
地方と大都市という二項対立は、研究においても創作においても非常に分かりやすいしよく使われる。
しかし、本記事のように地方の不満は全て大都市が起こしているものだ、
という構図にまで落としてしまうのは、単純化が過剰であるだろう。
不満の捌け口をほぼ全で大都市東京に向けている所が、非常に鼻につく記事であった。
８２年〜８３年 アメリカ・ペンシルバニア州クエーカー タウンフリープレス紙に職場留学
８９年８月 毎日新聞社退社
２００２年１０月〜テレビ朝日系列「ザ・スクープスペシャル」キャスター
２００２年１０月〜２０１１年３月 「スーパーモーニング」（テレビ朝日系）月～木曜日コメンテーター
２００３年４月〜２００５年３月 関西大学社会学部教授（マスコミ専攻）
２００４年４月〜２００５年３月 「僕らの音楽」（フジテレビ系列）
２００５年４月〜 TBS ラジオ「大沢悠里のゆうゆうワイド」（月曜日スーパートーク）
【賞罰】
２００１年４月 「日本記者クラブ賞」（桶川女子大生ストーカー殺人事件報道に対し）
（ザ・スクープスペシャル『警察の裏金追及第一弾、第二弾』に対して。
『うちのお父さんは優しい 検証・金属バット殺人事件』（共著明窓出版）
『ニュースの職人 「真実」をどう伝えるか』 （PHP研究所）
『歳には勝てる』（マガジンハウス）
