ギャーギャーブコメに文句言うくらいなら、3000タイトルくらい列挙してから評価知名度を分類すれば？元増田の視野は青二才レベルに見える。 / “「ベスト100マンガ」とはわけて取り扱ってほしい殿堂入りマンガ作品まとめ” http://t.co/VtrYaCvW2W— しの（ソフト） (@raf00) 2015, 10月 2

どうもすみませんでした。

みなさんも青二才レベルの私のいうことなんか無視してraf00さんが書いてるこのランキングをお手本にするといいですよ。

おすすめ漫画ベスト100冊をランキング形式で紹介する | @raf00

み

ナルト

銀魂

寄生獣

名探偵コナン / マジック快斗

ん

福本伸行作品

な

医龍

BECK

銀の匙

金色のガッシュ！！　

聲の形

東京喰流

蟲師

昴

GTO

GANTZ

お〜い！龍馬

せ

RAINBOW

累　

いいひと、最終兵器彼女

深夜食堂

ZETMAN

喰う寝るふたり、住むふたり

狂四郎２０３０

モンキーターン

MASTERキートン

高杉さんちのおべんとう

ノノノノ

い

ドラベース-ドラえもん超野球外伝

土竜の唄

彼岸島

SIDOOH/士道

はじめての甲子園

LOVE理論

王様の耳はおこのみみ

じ

おおきくふりかぶって

亜人

嘘食い

モテキ

ARIA

ニーチェ先生

ぼくは麻里のなか

PSYREN-サイレン-

日常

甲子園へ行こう

永沢君

が

王様はロバ

いちご１００％

予告犯

TOLOVEるダークネス　（トラブルってカタカナでかいてたひとで君は罰ゲーム）

焼きたてジャパン

SKET DANCE　

CLANNAD

わ

RAVE

フェアリーテイル

る

花より男子

うさぎドロップ

君に届け

Orange

俺物語

NANA

魔法使いの嫁

BANANA FISH

赤ちゃんと僕

い

手塚治虫作品、横山光輝作品など

高橋留美子作品、あだち充作品

松本大洋作品

釣りキチ三平　など

Permalink | 記事への反応(14) | 14:01

2015-08-30

■http://anond.hatelabo.jp/20150829213825

◎最近おすすめされて面白かったものを参考にセレクトしてみた。

Kindleで買えるかどうかは調べてない。

[岡本倫] 極黒のブリュンヒルデ（未完）

[花沢健吾] アイアムアヒーロー（未完）

[鬼頭莫宏] ぼくらの

[三浦建太郎] ベルセルク（未完）

[川原正敏] 海皇紀

[宮崎駿] 風の谷のナウシカ

Permalink | 記事への反応(1) | 00:20

2015-08-29

■キンドル 大人買いするから候補ください　追記　ありがとう

少年漫画か青年漫画中心に、面白いマンガ大人買いしたいから候補を挙げてほしい。

【◎最近おすすめされて面白かったもの】

キングダム

僕だけがいない街

プラネテス

東京タラレバ娘

ぐらんぶる

【×いまいちだったもの】

がっこうぐらし

ヴィンランドサガ（後半）

集団自殺サークル

------------------------------------

【追記　＆　まとめ】

みなさんありがとう。全部買ったらいくらだコレ。

＜kindleよりこれ使え＞

eBookJapan

＜この作者の全部読め＞

うすね正俊

＜おすすめしてくれたマンガまとめ　8/30　20時＞

3月のライオン、BANANA FISH、BLAME!、BLUE GIANT、COPPERS、Dimension W、GIANT　KILLING、Helck、HELLSING、HUNTER×HUNTER、MONSTER、SLAM DUNK、trash.、アイアムアヒーロー、アイアンナイト、アイシールド21、アカギ、アドルフに告ぐ、アバラ、イティハーサ、イムリ、インベスターZ、海皇紀、ウルトラヘブン、えの素、エマ、エリア51、エリア88、おおきく振りかぶって、かくかくしかじか、風の谷のナウシカ、ガンツ、ギャングース、きりひと讃歌、キン肉マン、クッキングパパ、ゴールデンカムイ、こち亀、ゴルゴ13、ザ・ワールド・イズ・マイン、さらい屋五葉、シグルイ、シグルイ、シドニアの騎士、シュトヘル、スピリットサークル、それでも町は廻っている、だがしかし、ダンジョン飯、ちおちゃんの通学路、ちはやふる、デスノート、テラフォーマーズ、ドラえもん、ドラゴンボール、ドリフターズ、ニンジャスレイヤー、ノラガミ、のんのんびより、バイオーグ・トリニティ、バイオメガ、ハイキュー、ハイスコアガール、バガボンド、はじめの一歩、バリバリ伝説、ハルロック、ハンターハンター、バンビーノ、パンプキンシザーズ、ピースメーカー、ヒストリエ、ヒナまつり、ピンポン、ブッダ、ブラックジャック、フリージア、ベイビーステップ、へうげもの、ベルセルク、ホーリーランド、ぼくらの、ボクラノキセキ、ポケットモンスターSPECIAL、マップス、マップス・ネクストシート、まりかセヴン、まんが極道、みなみけ、ミナミの帝王、モブサイコ100、ゆゆ式、リクドウ、レ・ミゼラブル、レッド、レベルE、ワールドトリガー、亜人、暗殺教室、宇宙兄弟、宇宙大帝ギンガサンダーの冒険、嘘喰い、横山光輝史記、王様の仕立て屋、乙嫁語り、俺物語、夏のあらし、火ノ丸相撲、火の鳥、覚悟のススメ、岳、楽屋裏、監獄学園、寄生獣、暁星記、極黒のブリュンヒルデ、銀の匙、銀英伝、軍靴のバルツァー、血塊戦線、喧嘩稼業、喧嘩商売、皇国の守護者、鋼の錬金術師、刻刻、国民クイズ、今日のあすかショー、殺し屋1、山賊ダイアリー、紫色のクオリア、七つの大罪、実は私は、宗像教授異考録、獣の奏者、祝福王、少年の国、食戟のソーマ、新世紀エヴァンゲリオン、深く美しきアジア、神戸在住、進撃の巨人、壬生義士伝、静かなるドン、石の花、蒼天航路、代紋take2、大使閣下の料理人、大日本天狗党絵詞、地獄恋、中間管理職刑事、鉄風、天、天空侵犯、度胸星、土竜の唄、東京グール、湯神くんには友達がいない、特攻の島、美味しんぼ、描かないマンガ家、風雲児たち、僕のヒーローアカデミア、墨攻、無限の住人、無邪気の楽園（？）、名無しはいったい誰でしょう、幽麗塔、惑星のさみだれ、聲の形、蟲師

Permalink | 記事への反応(14) | 21:38

2015-08-14

■劇場 アニメ監督の生年一覧

Wikiで調べてつくってみた。宮崎駿監督の後継者云々を受けてつくったので、主な有名監督と若い監督中心。基本的にはTVシリーズをやってないオリジナルか、小説原作の劇場アニメを発表してる監督。例外も一部あるけど。

1935年生まれ高畑勲(かぐや姫の物語)

1941年生まれ宮崎駿(風の谷のナウシカ)、富野由悠季(機動戦士ガンダム)

1951年生まれ押井守(攻殻機動隊 GIS)

1954年生まれ大友克洋(AKIRA)

1959年生まれ原恵一(百日紅)

1960年生まれ庵野秀明(ヱヴァンゲリヲン新劇場版)、片渕須直(マイマイ新子と千年の魔法)

1961年生まれ新房昭之(劇場版魔法少女まどか☆マギカ [新編] 叛逆の物語)

1965年生まれ舛成孝二(宇宙ショーへようこそ)

1966年生まれ神山健治(009 RE:CYBORG)、水島精二(楽園追放)、沖浦啓之(人狼)、宇田鋼之介(虹色ほたる)

1967年生まれ宮崎吾朗(コクリコ坂から)、細田守(時をかける少女)

1968年生まれ小池健(REDLINE)

1973年生まれ新海誠(言の葉の庭)、米林宏昌(借りぐらしのアリエッティ)

1976年生まれ長井龍雪(心が叫びたがっているんだ)、宮地昌幸(伏鉄砲娘の捕物帳)

1979年生まれ平尾隆之(魔女っこ姉妹のヨヨとネネ)

1980年生まれ吉浦康裕(サカサマのパテマ)

1984年生まれ山田尚子(たまこラブストーリー)

1988年生まれ石田祐康(陽なたのアオシグレ)

Permalink | 記事への反応(0) | 11:39

2015-07-22

■ヨコハマ買い出し紀行のようなマンガが読みたい

今むしょうに読みたいと思っているのが、ヨコハマ買い出し紀行のようなマンガか小説。

ような～、と言ってもいろいろだけど、

世界観そのものを楽しむことができるのが重要
- SF かファンタジー
- その世界が緻密に描かれていて欲しい
- ○ ヨコハマ買い出し紀行 isbn:978-4063145885
- ○ ビブリオテーク・リヴ isbn:978-4774730097
- ○ BLAME! isbn:978-4063772012
- ○ ファイブスター物語 isbn:978-4048529969
- ○ のろい屋しまい isbn:978-4199503948

事件や戦闘は重要ではない
- △ BLAME!
- △ ファイブスター物語
- △ のろい屋しまい

萌えは重要ではない

ゲームを再現したようなメタな物語ではない
- × ダンジョン飯 isbn:978-4047301535
- × フォーチュンクエスト isbn:978-4840221016
- (↑それはそれでとても好きなんだけど今読みたいのとは違う)

何かないかな?

(7/24追記)

わかりにくい例や条件で申し訳ありませんでした。たくさんのトラバ、ブクマ嬉しいです。ありがとうございました。

現在までに挙げられているものをまとめておきます。

作者名しか挙げられていないものは *
少しでも読んだことのあるものは太字

マンガ

TONO : カルバニア物語 isbn:978-4199600029
kashmir : てるみな isbn:978-4592710523
panpanya : 足摺り水族館 isbn:978-4907259020 , 蟹に誘われて isbn:978-4592710684
あさりよしとお : アステロイド・マイナーズ isbn:978-4199501463
いけ : ねこむすめ道草日記 isbn:978-4199500985
つくしあきひと: メイド・イン・アビス isbn:978-4812483800
つくみず : 少女終末旅行 isbn:978-4107717818
アキヨシカズタカ : 双月巫女 isbn:978-4840113625
パーダ : 魔道 (webマンガ) isbn:978-4757523395
久正人 : エリア51 isbn:978-4107716200
九井諒子 : *
五十嵐大介 : 魔女 isbn:978-4091884619 , *
大石まさる : 水惑星年代記 isbn:978-4785926625
天野こずえ : ARIA isbn:978-4901926126 , Aqua isbn:978-4901926898
宮崎駿 : シュナの旅 isbn:978-4196695103 , 風の谷のナウシカ isbn:978-4192100106
小田扉 : 団地ともお isbn:978-4091872319
山田章博 : *
岩岡ヒサエ : 土星マンション isbn:978-4091883391 , *
市川春子 : 虫と歌 isbn:978-4063106176 , 25時のバカンス isbn:978-4063107807
幸村誠 : プラネテス isbn:978-4063287356
村山慶 : きのこ人間の結婚 isbn:978-4778322380
林田球 : ドロヘドロ isbn:978-4091882714
森薫 : 乙嫁語り isbn:978-4047260764
樫木裕人 : ハクメイとミコチ isbn:978-4047286344
水野純子 : ピュア・トランス isbn:978-4047286344
漆原友紀 : 蟲師 isbn:978-4063142556
福島聡 : 星屑ニーナ isbn:978-4047269682
粟岳高弘 : *
紫堂恭子 : 辺境警備 isbn:978-4834273786
芦奈野ひとし : カブのイサキ isbn:978-4063145342 , コトノバドライブ isbn:978-4063880229
道満晴明 : ヴォイニッチホテル isbn:978-4253255714
騎崎サブゼロ : 世縒りゆび isbn:978-4199500749
高橋しん : 花と奥たん isbn:978-4091825339
高野文子 : *
鬼頭莫宏 : 殻都市の夢 isbn:978-4778320041 , ヴァンデミエールの翼 isbn:978-4063210699
鳥取砂丘 : 逢刻町そらそれ isbn:978-4041025543
鶴田謙二 : Spirit of Wonder isbn:978-4063198454 , *

アフタヌーン asin:B00ZD9ERWK

小説

ブライアン・オールディス : 地球の長い午後 isbn:978-4150102241
上橋菜穂子 : *
田中ロミオ : 人類は衰退しました isbn:978-4094513080

ハヤカワ文庫
創元文庫

絵本

Shaun Tan : The Arrival isbn:978-4309272269

イラスト

秋津たいら : 幻想国道紀行

Permalink | 記事への反応(6) | 10:43

2015-07-09

■株の谷のチャイナ

はじまったぞー

中国株の急落だ！

腐ってやがる　早すぎたんだ

売り払え

どうした　それでも世界で

最も邪悪な一族の末えいか！

わあっ！

すげえ

世界が燃えちまうわけだぜ

習近平国家主席　バンザーイ！

売り払え！

どうした化け物　さっさと売らんか！

うっ！

だめだー　逃げろー！

チャイナが死んじゃった

その方がいいんじゃよ

市場の怒りは株主の怒りじゃ

あんなものにすがって生きのびて

なんになろう

習近平様！

習近平様が

あんな所に

ムチャだ！

風の谷のナウシカ　チャプター22

http://www.geocities.jp/ohmu2rko/nausicaa/zimaku4.html

Permalink | 記事への反応(0) | 09:34

2015-06-07

■http://anond.hatelabo.jp/20150607042259

5つ星のうち 5.0 宗教と「王道」, 2004/3/31

投稿者 torux - レビューをすべて見る

レビュー対象商品: 風の谷のナウシカ全7巻セット ―アニメージュコミックスワイド判 (アニメージュコミックスワイド版) (コミック)

私の職業は科学者です。そして科学は宗教の一つです。私がそうはっきりとした自覚を持っているのは、この物語を読んだからかもしれない。「風の谷のナウシカ」はそういった深い哲学的な意味合いを持った物語です。

宗教としての科学は、論理という神の名の下、世界に「真実」を作り出して人々を啓蒙します。世界を「真」と「偽」に二分し、社会に「真」であることを暗に、しかし強く要求します。

私はこの「風の谷のナウシカ」を、人間が宗教を乗り越える物語だと感じました。しかし人類は宗教なしには生き長らえられないのではないか。同時にこの物語は、そうとも言っているように思えます。宗教を乗り越えて初めて見えた命の本質、その絶望に対する希望として、作者は「王道」を物語の中に用意しています。しかしこの「王道」について、作者が詳しく語ったほかの作品を、私は寡聞にして知りません。

ニーチェがその死を報告したキリスト教の神が、未だアメリカのような強大な力を動かしている現代。ゲーテルがその不在を報告した科学の神もまた、未だ生きつづけて強大な力を誇示しています。「王道」はこれらの神の内に存在するのでしょうか。

Permalink | 記事への反応(0) | 16:28

2015-05-09

■http://anond.hatelabo.jp/20150507012413

結局、人生の目的は、「いま、この一瞬を生きる」ということなんだろう。

宮崎駿

「風の谷のナウシカ（漫画版）」最後の「生きねば…」が全てを物語っている気がする。

「宮崎駿　虚無」とかでググると、彼は虚無に襲われないようにアニメに没頭したのではないかと思えてくる。

「伝道の書に書かれてる突き抜けたニヒリズムっていうのは読んでてちょっと元気が出ました。

黄泉の国に行ったら何もないよって、権謀も術策もないけど知恵も知識もない。

だからおまえの空なる人生の間は自分のパンを喜びをもって食い楽しみながら酒を飲んで

額に汗して尽くせるだけのことを尽くして生きるのは神様も良しとしているんだっていう。

すごいですねえ、旧約聖書っていうのはすごいものなんだなあっていうのを初めて知ったんです。」

塩沼亮潤

「SWITCHインタビュー」「死ぬのは怖いですか？」という質問に対する回答

「何回か死にかけているので、もう怖くもなんともなくなった。死を意識するっていうことは全くなくなった。」

「ただ　生きられるうち、精一杯生きようっていう気持ちですね。自分の力を十二分に発揮してこの世で終わりたい。」

西畠清順

「選ぶのは長い時間風雪に耐え、生き延びるために独特の形になった松」

「自然に生えている植物ほど生きることにすごい一生懸命」

人が恵まれていることは、一生懸命になれることの選択肢が無数にあることではないか。

文章を書くこともそのひとつで、この文章を書かれた「その瞬間」は、

それなりに一生懸命に生きていたのではないか？

そうでなければ、これほどのブックマークは集められないと思う。

そして、そこらへんの企業の研究員は、残念ながら、これほど一生懸命に研究していない。

Permalink | 記事への反応(1) | 01:37

2015-03-29

■Gのレコンギスタは風の谷のナウシカに似ている

・1000年単位の昔、発展した技術により世界が滅びかけた(火の七日間/宇宙世紀時代の戦争)

・そのために、ある政治思想に基づき、技術の封印・独占が行われ、宗教性でもってカモフラージュされた(腐海の開発者・シュワの墓所/ヘルメス財団・スコード教)

・物語の始まる少し前に、世界を変えようと目論む青年によって、技術が外に持ち出される(神聖皇帝/クンパ・ルシータ(=ピアニ・カルーダ))

・物語は進んだ技術と主人公が出会うところから動き出す(王蟲の幼生/Gセルフ)

・主人公たちは真実を突き止めようといろいろな国へ赴き、道中に戦争をする。

・真実を知りたいがために突き進むのは姫である。(ナウシカ/アイーダ :ともに姫様)

・最後に主人公は旧世紀の遺物である強大な力(巨神兵オーマ/Gセルフ)を利用して旧世紀の技術の破壊を行い、戦争をひと段落させ、自分たちの力でもって生きていこうとする。(生きねば…/僕はこれで世界一周するぞ〜！)

Permalink | 記事への反応(0) | 00:31

2015-02-10

■アニメ 業界！ラノベよりSF とかちゃんとした名作をアニメにしやがれ！

■SF

時砂の王、know 野崎まど、天冥の標、Beatlessとか色々あんだろ！

はてなで検索すれば、SFのランキングとかの記事たくさんあるから、ネタには困らないだろうが！！探せ！

ハーモニー、虐殺器官は映像がんばってください。ハーモニーはそこまで好きじゃなかったけど、映像化で上手く化けそう。虐殺器官は面白いシーンが会話シーンばっかだったから、映像化大変そうや。

■ラノベ

俺妹系のラノベはもういらねえんだよ！俺妹はまあまだ面白かったが、つまらないラノベをアニメにしすぎなんだよ！下手な鉄砲より、上手な大砲もってこい！

ラノベやるなら、ここらへんやれ！ラノベランキング的な記事から引っ張ってきた！

イリヤの空、ブギーポップは笑わない、わたしたちの田村くん、終わりのクロニクル、アストロノイト、風よ龍に届いているか、冬の巨人、さらば大久保町1、大久保町の決闘1、楽園まで1、あなたのための物語1、純潔ブルースリング1、ユーフォリテクニカ1、Black Blood Brother、時裁りリンネ、円環少女、ベントー、ミミズクと夜の王1、とある飛空士への追憶1、MAMA1、雪蟷螂1、アリソン、ブラックロッド1、ある日爆弾が落ちてきて1、砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない、エスケープスピード

とかちゃんとしたやつやりやがれ！ラノベでもちゃんと内容があってしっかりしてるやつな！

アニメーターもつまらない作品よりはちゃんと面白い作品をアニメにしたいだろうがよ！知らねえけどよ！

■歴史系、戦記系の漫画

あと歴史、戦記系の漫画みたいなしっかりした原作をアニメにしてくれよ！！好きなんだよ！

将国のアルタイル経済やスパイから戦争を描く、

チェザーレマキャベリズムの元の話丁寧さは随一、

軍靴のバルツァー

とかな！！面白かったぞ！

■少女漫画

少女漫画の傑作ランキング的なのがネットに転がってたから置いとくぞ！つまらないラノベやるならこれやれ！

僕の地球を守って、24年組、吉田秋生、ふしぎ遊戯、イティハーサ、青い花、闇のパープルアイ、ときめきトゥナイト、子供のおもちゃ、BASARA、観用少女、僕ら、くらげ、良いなよ、怪物、ひよこ、動物のお医者さん、恋文日和、てるてる少女、OZ、テレプシコーラ、ここはグリーンウッド、天ない、海の闇、月の影、フルーツ果実100、天才ファミリーカンパニー、百億の昼と千億の夜、町でうわさの天狗の子、動物のお医者さん、ホットギミック、図書館戦争、執事様のお気に入り、ストロボエッジ、恋愛カタログ、愛してるぜベイべ、GALS、フルバ、はみだしっ子、キャンディキャンディ、天然コケッコー、青空エール、おひめさまの世界地図、フィーメンニンは謳う、天使禁猟区、ヴァンパイヤ騎士、お父さんは心配症、こいつら100%伝説、ルナティック雑技団、CIPHER、YAKSYA、秘密、笑う大天使、王家の紋章、天上の虹、死と彼女とぼく、日出処の天子、ランドリオール、火輪、彼方から、

■漫画歴代ランキング

寄生獣とかうしおととらみたいな過去の名作のアニメ化傾向はいいな！素晴らしい！

寄生獣のアニメは120点の原作をアニメにしたら原作が面白いから80点取れたけど、原作知らない人には80点凄いね！って感じだが、原作知ってると駄目駄目だけどな！マジで映画やるからついでにアニメもしましょうみたいなの止めてくれ！のだめはアニメ実写どっちもよかったけどな。

どっかの漫画歴代ランキングがネットに転がってたから置いとくぞ！

1.火の鳥（特にオススメは鳳凰編＆未来編）（'54）～手塚治虫

2.ジョジョの奇妙な冒険（'87）～荒木飛呂彦

3.カムイ伝・第1部（'64）～白土三平

4.生徒諸君！（'78）～庄司陽子

5.ＢＡＳＡＲＡ（'91）～田村由美

6.ベルサイユのばら（'72）～池田理代子

7.デビルマン（'74）～永井豪

8.ナンバーファイブ吾（'00）～松本大洋

9.バナナ・フィッシュ（'85）～吉田秋生

10.逆境ナイン（'88）～島本和彦

11.マーズ（'76）～横山光輝

同11.陰陽師（'93）～岡野玲子＆夢枕獏

12.日出処の天子（'80）～山岸凉子

13.風の谷のナウシカ（'82）～宮崎駿

14.百億の昼と千億の夜（'77）～萩尾望都＆光瀬龍

15.アドルフに告ぐ（'83）～手塚治虫

16.北斗の拳（'83）（ラオウ編まで）～原哲夫＆武論尊

同17.竹光侍（'06）～松本大洋＆永福一成

18.うしおととら（'90）～藤田和日郎

19.銀の三角（'80）～萩尾望都

20.キャンディ・キャンディ（'75）～いがらしゆみこ＆水木杏子

21.ドラえもん（'70）～藤子不二雄

同21.機動戦士ガンダム THE ORIGN（'02）～安彦良和

22.MASTERキートン（'88）～浦沢直樹＆勝鹿北星

23.風と木の詩（'76）～竹宮恵子

24.ポーの一族（'72）～萩尾望都

25.AKIRA（'82）～大友克洋

26.夕凪の街桜の国（'04）～こうの史代

同26.G戦場ヘヴンズドア（'00）～日本橋ヨヲコ

27.漂流教室（'74）～楳図かずお

28.寄生獣（'89）～岩明均

29.リバーズ・エッジ（'93）～岡崎京子

30.佐武と市捕物控（'68）～石ノ森章太郎

31.ピンポン（'96）～松本大洋

32.T・E・ロレンス（'84）～神坂智子

33.ワイルド7（'69）～望月三起也

34.ブラック・ジャック（'73）～手塚治虫

35.銃夢GUNNM（'91）～木城ゆきと

36.ベルセルク（'90）～三浦健太郎

37.トーマの心臓（'74）～萩尾望都

38.あしたのジョー（'68）～ちばてつや

39.イティハーサ（'89）～水樹和佳

40.藤子・F・不二雄の傑作ＳＦ短編集（'80前半）～藤子・F・不二雄

41.地球へ…（'77）～竹宮恵子

42.花の慶次（'90）～原哲夫＆隆慶一郎

同42.へうげもの（'05）～山田芳裕

同44.ぼくんち（'96）～西原理恵子

45.花男（'91）～松本大洋

46.赤色エレジー（'70）～林静一

47.サイボーグ009（'66）～石ノ森章太郎

48.ブッダ（'72）～手塚治虫

49.オルフェウスの窓（'75）～池田理代子

51.夏子の酒（'88）～尾瀬あきら

52.アストロ球団（'72）～中島徳博＆遠崎史朗

53.2001夜物語（'84）～星野之宣（ゆきのぶ）

54.子連れ狼（'70）～小島剛夕（ごうせき）＆小池一夫

55.サンクチュアリ（'90）～池上遼

56.バキ（'99）～板垣恵介

57.沈黙の艦隊（'88）～かわぐちかいじ

58.同棲時代（'72）～上村一夫

59.エースをねらえ！（'73）～山本鈴美香

61.カリフォルニア物語（'79）～吉田秋生

62.攻殻機動隊（'91）～士郎正宗

63.よつばと！（'03）～あずまきよひこ

同63.笑う大天使（ミカエル）（'87）～川原泉

64.すごいよ！マサルさん（'96）～うすた京介

65.ムウ（'76）～手塚治虫

66.蟲師（'00）～漆原友紀

67.pink（'89）～岡崎京子

68.ギャラリーフェイク（'90）～細野不二彦

69.人造人間キカイダー（'72）～石ノ森章太郎

70.バビル二世（'71）～横山光輝

71.スター・レッド（'78）～萩尾望都

72.プラネテス（'99）～幸村誠

73.パタリロ！（'78）～魔夜峰央

74.ROOKIES（'98）～森田まさのり

75.動物のお医者さん（'88）～佐々木倫子同75.もやしもん（'04）～石川雅

76.童夢（'83）～大友克洋

77.めぞん一刻（'80）～高橋留美

79.編集王（'94）～土田世紀

81.HELLSING/ヘルシング（'98）～平野耕太

同81.CIPHER（'85）～成田美名子

82.銀河鉄道999（'77）～松本零士

84.のだめカンタービレ（'01）～二ノ宮知子

85.ナニワ金融道（'90）～青木雄二

86.有閑倶楽部（'81）～一条ゆかり

88.ねじ式（'68）～つげ義春

89.闇のパープル・アイ（'84）～篠原千絵

90.残酷な神が支配する（'93）～萩尾望都

91.仮面ライダー（'71）～石ノ森章太郎

92.綿の国星（'78）～大島弓子

93.宇宙戦艦ヤマト（'74）～松本零士

94.こちら葛飾区亀有公園前派出所（'76）～秋本治

95.ハレンチ学園（'68）～永井豪

96.月の子（'88）～清水玲子

98.アンジェリク（'77）～木原敏江

100.ぼくの地球を守って（'87）～日渡早紀

どーだ！名作なんていくらでもあるんだ！つまらないラノベをアニメにすんじゃねえ！！

Permalink | 記事への反応(7) | 00:05

2015-01-24

■年収1500万の俺がマジメに結婚したいと思った女

1位　ナウシカ(風の谷のナウシカ)

2位　デイジー(ドラゴンクエスト勇者アベル伝説)

3位　テンテン(キョンシーズ)

かろうじてオール 2次元は避けられた・・・

ｱﾌﾞｱﾌﾞ

Permalink | 記事への反応(0) | 08:17

2015-01-14

■ベイマックスと類似する作品 構造 からあれこれ２（ネタバレあり）

http://anond.hatelabo.jp/20150114231342

主人公が死んで生き返る映画のサンプル

１）風の谷のナウシカ

２）ダークナイトライジング

３）アイアンジャイアント

４）ガーディアンズオブギャラクシー

５）ベイマックス

６）モンスターズユニバーシティ

７）ヒックとドラゴン（１）

８）長編劇場版ドラえもん

９）ガメラ２　レギオン襲来

10）以下、適宜追加予定

死のリアリティ　 再生のリアリティ

ナウシカの場合、

　　再生には特に理由（伏線）はない。ザ・松田である。いんだよ細けぇことは。

　　奇跡である。神話世界だからそれもありである。

ダークナイトライジングの場合

　　死の方を「明らかに死んだだろう」事態を間接的に描写するにとどめ、実は生きていたとした。

　　伏線は空飛ぶバットポッド（The Bat）の自動操縦できるできないのミスリーディング。

　　再生のありえない世界である。

　　（ただし、「実は生きていた」シーンの方をアルフレッドの幻覚である、とする見方をする人もいた模様。）

アイアンジャイアントの場合

　　成層圏で弾道ミサイルに体当たりして爆発四散という直接的描写。

　　伏線が見事なので視聴者はあっということ請け合い。

ガーディアンズオブギャラクシーの場合

　　クライマックスでグルート本体が死に、実は生きていた挿木から再生する。

　　切り株から再生するシーンが伏線となっている。そういう世界だからそちらはいいのだが、問題は、中盤に

　　スターロードもガモーラもドラックスも死んでもおかしくないダメージを受けた描写の後、実は生きていた、

　　というくだりがそれぞれある点。それにより最大のピンチの筈が弱まってしまっている。

ベイマックス

　　ここまでくれば　ベイマックスがラストバトルで壊れて、再生するというのは観る前に九分通り見通せてしまう。

　　「どうせロボットだから修理できるんでしょ」という視聴者の上を行く（裏をかく）「異次元宇宙に置き去り」

　　で「死」のかわりに「死」のもつ性質「永遠の別れ」をクライマックスの最大のピンチに置いた。

モンスターズユニバーシティ

　　まず、実際の生命をやったりとったりする世界ではなく、ヒット作の前日譚であり、死ぬわけがない。

　　本作での死は大学を退学になることに相当し、「社会的生命」とでもいうべきものである。

　　モンスターズインクに入社できるかどうかという点も予め答えが与えられており、そのハンデを負いつつよく深いピンチを表現したものである。これは死んで生き返らない話パターンとみなすこともできる。

ドラえもん

　　のび太やスネ夫が死ぬと思って映画を観る人はいないと思われ、生きるか死ぬかのサスペンスは

　　主にゲストキャラクターに託される。

中間まとめ

死　　　　　　　　　　　直接的に描写する←→間接的に描写する（仄めかす）

再生の理由・メカニズム　 ご都合主義（伏線なし）←→伏線あり

　という二つの要素があることがわかる。

ブルースウェインが超再生遺伝子細胞パワーを持っていたので生き返った、では売れる映画も売れないだろう（観てみたくはあるが）

リアル寄りの世界では、死を直接描写した上で再生の奇跡を描くのは難しい。

再生の奇跡のカタルシスは、死なないとわかっている主人公では描けない。

（無制限の再生能力をもっているヒーローがいるだろうか？）

奇跡を観客に納得させ、どんでん返しのカタルシスを与えるには

再生（または死を避ける）能力・メカニズムの片鱗をクライマックスの勝負以前のどこかでさりげなく見せておく

ことが重要なのであろう。

＊あくまでさりげなく。

シナリオのやっつけ感

　プレーンズ・プレーンズ２の方が、ベイマックスより何倍も

　工場生産シナリオっぽいと思います。

死んで生き返らない話・穴から這い上がれないがハッピーエンドな話

　についてもいつか書きたい

Permalink | 記事への反応(2) | 23:20

2014-12-08

■http://anond.hatelabo.jp/20141207214956

神との対話 (ニール・ドナルド・ウォルシュ)

宗教？スピ系？いや、まあ、全く関係ないことないけれど、

最初っからキリスト教とか全否定しているし。

読むと「確実」にその人の人生、世界感に影響を与えるだろう。

人として、この本と巡り会えないのは不幸と言えるぐらいだ。

何冊人にあげたか分からん。

風の谷のナウシカ、寄生獣

他の人も勧めていたが、いろんな意味で物語を「納得」させてくれる。

どちらも込められたメッセージとその奥深さは記憶に残り続けるだろう。

この世でいちばん大事な「カネ」の話 (西原絵里子)

ホント日本人てカネの話とかってタブーな感じだよな。みんな大好きなのに(笑)

それを真正面からとらえて、人としての生き様をリアルに教えてくれる。

もがいているなら、絶対に読んだ方がいい。

この人の作品全体に言えるけど、人の心の行間を描く・語るのがうまい。

絵はまーアレだけどさ。

Permalink | 記事への反応(0) | 02:25

2014-12-07

■http://anond.hatelabo.jp/20141207214956

1.政治、宗教、経済など

小室直樹の本。これほど分かりやすい説明はないと思う。

岩井克人の本。21世紀の資本主義論。

ジャレドダイアモンド。銃・病原菌・鉄。

2.人間とは

前野隆司。脳はなぜ「心」を作ったのか「私」の謎を解く受動意識仮説

金子邦彦。生命とは何か複雑系生命科学へ。

藤田一照。現代坐禅講義。

3.すべてを含むマンガ

宮崎駿。風の谷のナウシカ

源氏物語とか古典を理解出来るようになりたいが…

Permalink | 記事への反応(0) | 23:00

2014-04-07

■ナウシカあらすじ01

マンガ風の谷のナウシカあらすじ

まずはじめに、マンガ「ナウシカ」をお読みになっていない読者のために、そのあらすじをやや詳しく説明しておこう。

すでに多少説明したことでもあるし、本書の読者であれば、マンガ「ナウシカ」を読んでおられなくても、すでに何度となく

テレビで放送され、どこのレンタルビデオショップにも置いてあり、へたをすればほとんど国民的映画扱いのアニメ「ナウシカ」

をごらんになっているであろうから、アニメと漫画双方に共通する限りでの設定の説明は省略する。

しかし、漫画「ナウシカ」のストーリーはきわめて複雑に錯綜しているため、必ずしもテクスト通りには整理できないがご容赦いただきたい。

もちろん、この記述で納得なさらずに漫画「ナウシカ」のテクストに実際に当たられることが一番である。

物語の発端はアニメ「ナウシカ」と同様に、風の谷」付近の「腐海」でのナウシカとユパの再会、ユパの風の谷訪問である。

平和なこの国も別転地ではなく、「腐海」の毒は確実に浸透し、人口は年々減り続けているし、近々始まる戦争にナウシカは

時期族長として、病める父、ジルに変って、同盟宗主国トルメキアの軍に従軍しなければならない。

そんな時、谷付近で不時着した飛行船から隣国ペジテが同盟国であるトルメキアから滅ぼされたとの報が入る。

飛行船に乗っていたペジテの姫ラステルはいまわの際に、ナウシカに謎の「秘石」を渡し、それをトルメキアの王に渡すことなく

兄の元に届けるように依頼する。

ペジテ避難船の動向を察知したトルメキアの部隊は程なく、風の谷に現れ、谷の代表として対峙したナウシカと一瞬即発の事態

の空気が流れるが、ユパの仲裁によって事なきを得る。しかしその際トルメキア兵を一人殺めてしまったナウシカは自分の中に

眠る力と凶暴性に恐怖する。

出発前夜、ユパはナウシカが管理する城の地下最下層にある部屋に案内され、そこでナウシカが管理する「腐海」の植物群を

目にする。通常の「腐海」の環境下では瘴気を発する植物群も、清浄な地下水と土で育てれば、毒を発しないのである。

これを見てユパは腐海の生態系が土壌中の有害物を還元して無害化し、かつての産業文明が汚染した地球環境を浄化している

という自らの仮説に確信を抱き、独力で実験的に結論に到達したナウシカこそ、人類の未来を握る存在だと直感する。

ナウシカは谷の将来のためにあえて、若者を残し、老人達ばかりの戦闘従者率いて、ガンシップ（小型の戦闘用高速飛行艇）とバージ（艀

ガンシップに牽引されて滑空する輸送用グライダー）で、近隣の、同じく「腐海」のほとり（この地域は「辺境」あるいは「エフタル」と呼ばれる。）に位置する小国家郡の軍勢とともにトルメキアの部隊に従軍するべく出立する。彼女達が合流する部隊の長はトルメキアの第四皇女クシャナである。彼女は本来一大軍団の長であるが、自軍の兵力の大半を主戦線に召し上げられ、今はペジテ攻略のためのわずかな兵力しか手元にない。彼女の任務は当初、ペジテで偶然発見され、その危険性を察知したペジテ当局によって封印された最終戦争「火の七日間」の超兵器、巨神兵の奪取だったが、其の復活の鍵である秘石の紛失によって当面巨神兵は役に立たない。

ついで新任の参謀クロトワによって、現有兵力プラス辺境諸族の同盟軍によって「腐海」を突破し、主戦線とは別方向から遊撃を行えとの指令が中央からもたらされる。彼女の側近たちは激昂し、この作戦自体が彼女の政敵である兄皇子たちによる、彼女を陥れる為の罠ではないかと憂慮するが、クシャナはおとなしく指令どおりに行動することを決める。

クシャナの軍とナウシカら辺境諸族の軍は「腐海」上空で合流するが、ランデブーポイントに突如ペジテのガンシップが飛来し、攻撃を仕掛けてくる。それはラステルの双子の兄アスベルであった。攻撃に巻き込まれて風の谷のバージは牽引ロープを切られ「腐海」に不時着する。

初めて本格的な戦闘行動に直面したナウシカは、機敏な行動でバージを不時着へ誘導し部下の命を守ったものの、殺戮に軽いパニック状態になりテレパシーでアスベルに攻撃をやめるよう呼び掛ける。

そのため隙を作ったアスベルもまた、クロトワの操るコルベット（戦闘用高速飛行艇）撃墜され「腐海」に不時着する。

「腐海」に降りてバージを救ったナウシカは、そこで「腐海」の主とも言える巨大な蟲王蟲と接触し、アスベルの生存を察知し、ただ一人メーヴェ（一人乗りの動力凧）に乗って救出に向かう。辛くも生き残ったアスベルは「腐海」の蟲たちを殺しすぎ、蟲の群の集中攻撃を受けていた。

ぎりぎりのところでナウシカはアスベル救出に成功するが、二人して「腐海」最下層へ落ちてしまう。気を失ったナウシカを守ろうとするアスベルの前に現れた王蟲は、ナウシカを小サキ者と呼び、彼女がそう望むから殺さない、早く去れ、自分達は助けを求める遠い南の森へ行く、と言い残して去る。

「腐海」最下層は瘴気が無く、空気も水も清浄な場所であった。ここでナウシカは「腐海」が地球環境を浄化しているという自らの直感の裏づけを得る。そしてナウシカとアスベルはメーヴェで「腐海」から脱出するが（ここまでで単行本第一巻）

Permalink | 記事への反応(0) | 20:29

2014-03-19

■花粉症について、杉や檜を切ればいいじゃないという人がいるが・・・

花粉症が嫌だから、杉や檜を切って、日本本来の植生に戻せばいいっていう人がいるんだけど、

まぁかくいう私も花粉症なんでね。

気持ちも分からんでもないけど、

そういうこと言っちゃう発想って、杉や檜しか植えなかった我々の先人の馬鹿どもと同じレベルの発想なんで、

ジョークでも気をつけてねという真面目な気持ち。

まぁ大学では環境問題が専門でやってたんで、こういう短絡的考え方を見過ごせないんですがね。

切る？

切ると更地になるけど、植生が回復するには最低でも50年くらいはかかるが、

その間以前の植生が担ってきた水源涵養機能はどうするか？

洪水が起き放題になるよ？あと、水不足も起こるだろうねぇ。

切った木はどうするの？

国内に需要があるか？ない。

むしろ売り出すと市場価格下がってコスト回収できない。

海外に売る？それも需要ある？あと輸送コスト。

燃やす？二酸化炭素で温暖化だよ？

埋める？どこに？

あと、どのくらいの本数か概算できる？

みんな大好きフェルミ推定ですよ。

日本本来の植生に戻すコストは？

みんながイメージする広葉樹林って、実は人が管理してるからこそできている植生なのですが、

林業従事者やそういう植生のそばに住む人って過疎で少なくなってるよね。

つまり、管理するコストが払えない社会的状況にあるわけだけど、どうする？

っていうね。結論として、われわれは腐海とともに生きるしかないんですよ。

科学的な下地のない短絡的な感想はともすると害悪しかないことを学生時代に嫌というほど学んだので、

ついこういう話には突っかかっちゃうんですが、

すいません。結論から言うと生態学学んで出直してきてください。もしくは、花粉とともに生きよう。

まぁ細かいとこ間違ってるかもしれないけど、

言いたかったことは、そんなに単純じゃないよっていうこと。

もし、ちゃんと考えた方法があるなら議論したいですね。

土鬼僧会にはひとりの生態学者もいなかったのか (風の谷のナウシカより)

Permalink | 記事への反応(0) | 14:45

2013-12-29

■風の谷のナウシカのこの裏設定ってマジ？

文明人が戦争を繰り返した結果、大気が汚染されて生きていけないレベルまで深刻化

↓

大気の汚染を浄化するために、大気を浄化する菌と蟲を精製（腐海）

↓

腐海が大気を浄化するまでに数千年はかかるため、文明人は大気が浄化されるまで卵となり眠りにつくことを決めた

↓

全員が眠ってしまうと眠りを覚ます者がいなくなるため、眠る前に人造人間を精製（将来のナウシカ達）

↓

眠りから覚めた際、人造人間と争いが起こる可能性があるので、人造人間を浄化された大気では生きていけないように作る

↓

文明人が眠りについてから数百年後、腐海は順調に世界に侵食。人造人間たちは大気を浄化する腐海が自分達にとって毒であるため、敵視する。更に世界で戦争を続ける（ ← ここが映画）

↓

ナウシカは世界の戦争と関わる内に、自分達が人造人間であり、大気が浄化されるまでの“つなぎ”の存在だと知る

↓

納得ができないので文明人が眠る場所を探し当て、皆殺しにする

↓

現実を知ったナウシカは森でイケメンと余生を過ごす

↓

end

【補足】

人造人間が生き残ったが、最後には腐海が世界を浄化するので汚染された大気でしか生きられない人造人間は未来で全滅確定

ソースはこのブログ：http://toshidensetsu2ch.blog.jp/archives/2023090.html

Permalink | 記事への反応(3) | 17:46

2013-07-19

■

スタジオジブリ「風の谷のナウシカ」リメイクを発表するもガンシップは登場せず

…というタイトルの虚構新聞が掲載される夢を見た

勿論ラストは巨神兵が登場しないまま風の谷が王蟲の大群に飲み込まれてハッピーエンド

Permalink | 記事への反応(0) | 22:56

2012-12-03

■鈴木敏夫のジブリ汗まみれ 2010年 1月5日 庵野秀明 ゲスト回その1

ナレーション

食事をとりながら鈴木と庵野の雑談

ナレーション

鈴木：いやあ、きょうはね、教えてもらいたかったんです。というのはね、『バッタ君（町に行く）』の……魅力。

庵野：はい。魅力……。

鈴木：僕は正直言います、告白します。お話のほうがね、なんでこういうものが作られたのかなって、見てるうちに終わっちゃったから（笑）、そこに気を取られて。アニメーション的にどうのこうのの前に、なんでこんなもの作ったんだろうって。だからきょう教えて欲しかったんです。

庵野：まあアニメーションとして好きっていうことですね。

鈴木：アニメーションとして優れていますか。

庵野：そうですね……やっぱりアニメーションの技術としてすごいと思いますね。やっぱ当時のアメリカは、ディズニーも、MGMも、ワーナーも、やっぱりすごいなって。

鈴木：どういう技術が優れてたの。だって『バッタ君』好きだと思ったんでしょ？

庵野：『バッタ君』は好きですね。

鈴木：だって『EVA』を作った人が『バッタ君』を好きなんでしょ。これみんな聞いてみたいよね

庵野：画で描いて、動かす……なんていうんですかね、エネルギーみたいなものですかね。日本とはもう桁が違うぐらい当時は差があったと思いますね。1940年代ですもんね。

鈴木：41年。

庵野：戦前ですもんね。もしくは戦中ですよね。

鈴木：太平洋戦争が始まった年。

庵野：戦前、戦中、戦後はもう、やっぱり桁が違うと思いますね。

鈴木：ああ、その時代ね。

庵野：ええ。

鈴木：戦争挟んで、10年ぐらい。

庵野：日本も東映動画ができてからはどんどん追いついていったと思いますけど。技術的な部分とかそういうのも含めて。でもあの時代はやっぱりアメリカが世界一ですよね、アニメーション技術は。その技術の集大成のひとつだと思いますね。まったく。まあ話は子供向けなんだか、大人向けなんだか、ちょっと、どっちなんだろうってとこはありますけども。

鈴木：あのー、ロトスコープっていうの、アレ？　人間の部分は。

庵野：はい。

鈴木：あれは正直言うとびっくりしたね、改めて見て。なんかすんげえなと思って。今のみんなが、いわゆるコンピューターでやることを、ああ昔の技術ではこうやってやったんだなって。で、それがあまりにもリアリティがあって。その対照としての虫たちがああやって描かれるでしょ。だから少しそこに世界が違いすぎるから違和感があって。

庵野：ああ、それはよかったです。

鈴木：人間のほうがすごく見えちゃったんですよ、僕は。だから、いきなり虫になると漫画になるじゃない。それが、もっと人間を見たかったなって（笑）。で、それを人間がやってるんだと思うとドキドキしちゃって。脚だけしか出てこないのに。でもそれが凄かったから。やっぱり機械じゃなくて人間がやったと思うとすごく見える。それと『（崖の上の）ポニョ』じゃないけれど、やっぱりすんごい描きまくってるね。動きまくってるというか。あのー、『カールじいさん（の空飛ぶ家）』。

庵野：はい。

鈴木：見た？

庵野：まだです。

鈴木：見てない？　ちょっと――ちょっとびっくりしたんですよ。これもね、お話じゃないんですよ。隅々までエネルギーが満ちてて。だから絵筆じゃないけれど、コンピューターでやってるんだけど、ひとりひとりのスタッフの持ってる、描きたい、動かしたいというエネルギー。すごいですね。驚きました。そして、やっぱり比較しました。いろんなところと。いま勝てないと思った。で、そういうスタッフがどんどん育ってる。ちょっとすごいです、あれは。

庵野：ピクサー、最近食わず嫌いやめて見るようにしたんですね。

鈴木：（笑）。どうかなあって思ってたんだけれど。ピート・ドクターっていうの、監督のね、よく知ってたんで。ちょっと見ようかなって思ったら。ちょっと全然別のそういう感想持っちゃった。お話とかそれは、まあ、ねえ、置いといて。とにかくスタッフがのびのびと、しかもやりたいだけやってる、やりまくってる。それってやっぱり作品を色々膨らませてるよね。

庵野：いや、ピクサーはすごいですね。

鈴木：うん、だから、もしかしたら『バッタ君』も、それに満ち溢れてたのかなあって思って。

庵野：アニメーターが多分好きにやってるとは思いますよ。枚数制限なく。

鈴木：一切ないよね、あれ。

庵野：ええ。

鈴木：だってすごい余分なところでも動いてるもんね。

庵野：ずうっと動いてますね。

鈴木：うーん、やっぱり凄いのか。

内藤：映像に音声をつけるとか、カラー化でディズニーに先を越されてしまって――。

鈴木：彼女が担当なんだよ。あのー『バッタ君』の担当の、あのー……なんていう名前だっけ。

内藤：内藤まゆです。

鈴木：ああ、内藤っていうの。フライシャー兄弟が超えようとしたんでしょ？

内藤：はい。けど最終的には越されてしまったんだけど、さっき鈴木さんが仰ってたロトスコープだったり、あとは背景に奥行きを与える、模型を使ってやることで――っていう、そういうセットバックっていう方法を考えて、ひたすら、こう、追い越せーみたいな。

鈴木：チャレンジ精神が厚い人だよね。俺はね、『ポパイ』はね、見てたんですよ。フライシャー兄弟でしょ、あれ。子供のときにね、幻灯機っていうのを買ってもらって（笑）。そしたら付いてきたフィルムがね、『ポパイ』だったんですよ。それでね、初めて35ミリフィルムっていうのを見て。これで回すとさ、動くわけじゃない。それで気になるわけよ、一枚一枚の画はどうなってるのかって（笑）。それが子供のときの体験。それで初めてね、幻灯機をね、色々いじるわけ。どうして動くっていうのを思って（笑）。

内藤：たしかに不思議ですよね。画が繋がってるだけで。それを映しても、なんでそれが動いてるように見えるのかって、すごく不思議で。

鈴木：そうなんだよ。それで子供ながらにね、色々分解したりしてるとね、わかってきたんです（笑）。

内藤：えっ、幻灯機をですか。

鈴木：そうそうそうそうそうそう（笑）。って言ってもたいしたあれじゃないけどね。『ポパイ』って、僕は昭和23年で、戦争が終わって3年後に生まれた身としてはですね、漫画って言うと日本の漫画もあったけど、一方で『ポパイ』だったんですよ。そのぐらい強烈な印象で。だから、まさかその人の、あれが最後の作品？　『バッタ君町へ行く』。だから、興行的に上手くいかなかったわけでしょ。だから、ディズニーってのは商業的に上手くいったからね。

内藤：庵野さんは、あの作品の中でどのシーンが一番お好きなんですか？

庵野：牛の住んでる楽園が、人間の手でこう次々に壊されていくスペクタクルですね。あれがすごい一番。ええ、工事のシーンですね。工事の車とかシャベルとか無機質さと、この右往左往する虫の動きの、このコントラストっていうんですか。そういうのも含めて、大スペクタクルですね。手で描くのを知ってると「よくまあこんなのを……（苦笑）」とは思いますね。それだけでも、もうすごいと思いますね。

内藤：鈴木さんは好きなシーンありますか。人間以外で。

鈴木：俺？　俺はねえ、あの屋上へ行ってね、こうやってアメリカは滅びて行くんだなあっていう（笑）。

庵野：結局、楽園ですらも人の手で人工的に作られないと虫は生きていけないっていうことですね。

内藤：当時はもう、ああいう高いビルはいっぱいあったんですか。

鈴木：アメリカはそうなのよ。エンパイアステートビルをはじめ、いわゆる高層ビルがアメリカの象徴だったから。相当昔から造られてんだよね。いわゆる地震の少ない国だったから。

庵野：なぜ「町」だったんですかね、あれね。

内藤：タイトルですか。

庵野：まあタイトルもそうだし、なぜ町を舞台に虫の話をしたんだろう。

鈴木：うーん……。だからまあ多分アメリカっていう国が大きな変化を遂げていった、1950年代、大繁栄を迎えるわけだから。その大繁栄のなかでアメリカ人が見失っていくもの？　そこらへんのを予感したんじゃないかな。

内藤：すごい不思議だったんです。そんなに歴史詳しくないんですけど、真珠湾攻撃の直後に公開してるのに、なんでこんな平和というか、一見呑気な話が作れるのかなって。

鈴木：世界大恐慌ってあったじゃない、1929年。結局アメリカの、ねえ、そういうのから始まるわけでしょ。それで結局色々やったけれど、ニューディール政策その他。アメリカは復興できなかったんですよ。ところがヨーロッパが戦場になることによって、その恩恵に預かって、それでアメリカは復興していく。結局その戦争を待つことによって景気回復したんだよね。だから、やっぱりこの映画が作られたころ、アメリカは非常に豊かだったんですね。方や日本は、っていう。貧しい国でしょ。小さな国で。やっぱり宮さん（宮崎駿）なんかもね、およそアニメーションを目指す者はこれを見なきゃ始まらないみたいなそういうコメントを寄せて。

庵野：まあ僕はそう思いますね。少なくともアニメーターは見て損はないと思いますね。

鈴木：なんか、ここのシーンだっていうところはあるの？　ここがすごいって。

庵野：全編すごいですけど、やっぱり最後のクライマックスの壊れていくところ。あの虫のモブを一枚一枚描いている。

鈴木：頭おかしいよね、あれ。

庵野：あれは凄いですね。

鈴木：俺、どっちが先か判らないけれど、僕は……誤解も与えますが、宮さんの一番すごい仕事って、やっぱり『ホルス（太陽の王子ホルスの大冒険）』だと思うんですよ。最後のモブシーン。あれ宮さんだよね。いろんな人が縦横無尽に動く。それで空間がどんどん広がっていく。あれはちょっと舌を巻くんですよ。

庵野：宮さんのモブは本当にすごいですよね。

鈴木：うん、それで……あれ以来見たことないんだよ（笑）。

庵野：やっぱり若いというのはね。

鈴木：いやー、あれはすごいよね。

庵野：すごいです。

鈴木：こんな風に人がね、動いて、しかも人間の手で描いて、こんなシーンが作れるのかって。最初に見たときにラストシーンどういう人がこの画を描いたんだろう、設計をしたんだろうって。それで後で聞いてね、やっぱり宮さんだってことがわかって。うーん、「すごかったんだなあ」なんていうと怒られちゃうけれど（笑）。

庵野：いやあ、アニメ－ターとしては超一流ですよ。『（空飛ぶ）ゆうれい船』とかも好きですけどね、宮さんの仕事だと。

鈴木：やっぱり過不足なく描いてたものね。

庵野：東映で、ここはすごいっていうところは大体宮崎駿原画のだったりしますからね。

鈴木：ああ、なるほど。……宮崎駿のことはいつ知ったの？

庵野：「アニメージュ」だと思いますけどね。

鈴木：じゃあ大学生のとき？

庵野：大学……いや、高校のときですね。意識したのは『（未来少年）コナン』ですね。その前も好きでは見てたんですけど、なんだろう、ちゃんと見るようになったのはやっぱり『コナン』からですね。

鈴木：リアルタイムで見たの？

庵野：リアルタイムですね。妹とチャンネル権の争いで、なんとか。

鈴木：えっ、裏になんかあったの？

庵野：裏は『（女王陛下の）プティアンジェ』っていうアニメが。

鈴木：『プティアンジェ』ってのがあったの（笑）。

庵野：NHKだからっていうのでなんとか親を説得して。

鈴木：「NHKだから」（笑）

庵野：1話を見たら、親が続きを見たくなってくれてですね。そのあとは毎週ちゃんと見れるようになった。それまでは『プティアンジェ』でしたからね。

鈴木：そうなんだ（笑）。

庵野：『プティアンジェ』、オープニングだけ見ればいいんだって。

鈴木：そうなんだ。……それ以来ずっと注目してるの？

庵野：そうですね、あとは『カリ城（ルパン三世カリオストロの城）』ですね。

鈴木：1978年、79年か。

庵野：あれは劇場に見に行きましたね。

鈴木：満足しましたか。

庵野：2回見ましたね。僕のほうは田舎だったので同時上映があって、そのあいだはロビーに出て。

鈴木：『カリオストロ』はねえ、たしかにねえ。僕が初めて（宮崎駿に）出会ったころです。

庵野：いいですよね。

鈴木：よく働いてた……。

庵野：あれが（制作期間）半年ってのはやっぱりすごいと思います。

鈴木：作画4ヵ月だもんね。

庵野：ええ、あのスピードはすごいですね。

鈴木：会社から言われたのは3ヵ月で、それで1ヵ月余分にもらって。

庵野：あとでなんかあって「もう1ヵ月あれば」って言ってました。

鈴木：だってコンテ描き直したもんね、あのローマ水道のとこ。

庵野：あそこは僕にもなんか悔しいって言ってましたね。

鈴木：でも宮さんって、そういうときに描き直す人なんだよね。

庵野：まあ現実的でいいですよね。できる範囲のものに落とし込むっていう。

鈴木：だから……見てて、よく宮さんがね、「理想を失わない現実主義者」って。これ宮さんも言うし、実は元は高畑（勲）さんかなっていう気もするんだけど。ふたりともそうなんだけど、その理想と現実の――なんて言ったらいいかな。微妙にふたり違うんだよね（笑）。微妙に違うんだよ。

庵野：高畑さんはそんなに詳しくないんで……。

鈴木：よく知ってるくせに（笑）。

庵野：でも、こわい人だとは思いますけどね。

鈴木：でもよく覚えてるんだけど――『ホルス』だとね、村があるんだけど、一人狡猾なおじさんがいるじゃない。その人がいることによって村が成立している。（『風の谷のナウシカ』の）風の谷の方はね、300人くらいいて、ああいう悪い人がひとりもいない。

庵野：ええ、みんないい人なんですよね。

鈴木：一種、理想主義に貫かれてるでしょ？　それで映画見るとね、高畑さんは一方で現実を映画のなかに入れようとするし、宮さんはその現実は置いといて。ところが映画作り始めると、宮さんは間に合わないと思ったらコンテを変えてでもその映画を完成させようとするっていう現実主義があるのよ。高畑さんは違うんだよね。

庵野：変えないですよね。

鈴木：変えない。それで遅れたときもね、「それは僕には責任ない」と。「それはプロデュースサイドがコンテができたときに把握してるべきだ」って貫くんだよね。映画のなかは非常に現実主義なのに、映画のなかは。やり方は理想主義というか（笑）。

庵野：まったくです。

鈴木：でもふたりのそういう差って、なんですかこれは。

庵野：なんですかねえ。

鈴木：で、宮さんなんかは非常に面白いって思ったのは、結局、『ホルス』作ったあと、それこそ『コナン』もそうだけど、『ナウシカ』もそうだけど、『ホルス』をひきずるでしょ？

庵野：はい。

鈴木：高畑さんは違うんだよね。全然違うものを作り始めるんです。

庵野：まあ宮さんのほうが根っこがいい人なんじゃないですか。

鈴木：高畑さんに聞いてみたことがあるんですよ。なんでファンタジーやらないのか、って。そうしたらやっぱり『ホルス』で創造できるものは創造し尽くした、と。でも、唯一その世界に持ち込めなかったのが『思想』である、と言ったんだよね。そうするとファンタジーっていうのはそれが出来る人がやらなきゃ意味がない、それが自分の総括だ、って。僕が聞いて、高畑さんいまになると違うって言うかもしれないけど、すごい印象に残って。だから宮さんが『ホルス』をひきずって。なんかっていうと『ホルス』みたいなのに戻るでしょ、宮さん。

庵野：ええ、基本はそこですよね。ずっと『ホルス』のリメイクをしてるようなね、感じがしますよね。

鈴木：宮崎……オタクとしてはどう思いますか？　なんつって。オタクじゃないか（笑）。

庵野：別に宮さんオタクじゃないですよ。

鈴木：（笑）。でも面白いよね、そういう宮さんも『バッタ君』のアニメーションの部分って非常に着目してるし。

庵野：やっぱり宮さんは基本アニメーターだからだと思いますね。僕もアニメーター上がりなので。

鈴木：やっぱそこなんだね。

庵野：今でもやっぱり原画とか動画とかやっちゃいますよ。

鈴木：ああ、自分で。

庵野：ええ。間に合わないときは。

鈴木：宮さんがいま、原画やってるんですよ、自分で。やり始めたんです。本編やってるでしょ、それでその横で美術館用の短編やってるんだけど、「スタッフがいない」って。最初1分でやるって言ってたのが10分になるからいけないんだけど。老骨に鞭打って。でも結構楽しそうに。でももう69なんだよ。アニメーターっていつまで描けるんですか？

庵野：目と手が動けば大丈夫じゃないですか。

鈴木：手が動けば大丈夫？　本人もう動かないって言ってんだけど（笑）。

庵野：やっぱり、目と手ですよね。

鈴木：目は大丈夫なの？

庵野：老眼きました。

鈴木：ああ老眼が。もう50になったんだっけ？

庵野：まだです。いよいよ。50代なんて来るとは思いませんでした。

鈴木：宮さん喜んでるよ。「庵野っていくつになったの」って言うから「もう50だと思いますよ」っつったらすごい嬉しそうに。

庵野：（笑）

鈴木：「そうか！」つって。「歳取れっ」って。「俺の苦しみがわかる」とかなんか言っちゃって（笑）。

庵野：僕が50になったら宮さん70じゃないですか。

鈴木：でもみんな……歳を取ってきたんですね……。

内藤：その宮崎さんが「アニメーターをやる奴は見ておくべき」っていうインタビューをしたときに仰ってた言葉を（『バッタ君』の）宣伝の柱にしてたんですけど、やっぱりアニメーターを目指す方って一部じゃないですか。

庵野：すごく少ないと思います。

内藤：もちろん、その人達にはできれば来て欲しいとは思ってるんですけど、やっぱりそれ以外の人に、どう魅力というか、アニメーターは目指していないけどちょっと気になるとか、そういう人に来てもらえるのかなっていうのを考えていて。どうしたら人の心に響くようにできるんですかね。

鈴木：あの作品を？

庵野：僕が『バッタ君』を宣伝するんだったら、ビデオで宮さん撮って、それをテレビで流しますね。ワイドショー枠的なものとかで。それぐらいだと思います。だから『バッタ君』を流すよりは宮さん流しますね。それでこっちにちっちゃく枠でそれを流して、なんか宮崎駿がお墨付き、これ、っていう。そういう風に。

内藤：そこだけ切り取って。

庵野：調子のいいとこだけ切り取って、もう編集して。もう、ほぼ捏造でもいいから、そういう風にして流しますね。それで、あとで宮さんには謝ります。ごめんなさいって。

内藤・鈴木：（笑）

（以下に続く）

http://anond.hatelabo.jp/20121204035509

Permalink | 記事への反応(2) | 12:36

2012-11-25

■エヴァＱのまともな見方

ネットサーフィンしてるといやでもエヴァＱの感想がめにつく。

やれループだやれ巨神兵だやれミサトさんひどいだ……。

どうしてそんな穿った見方しかできないんだろう？

とりあえずどうしてもエヴァをループものにしたいやつはまどマギを楽しみにしたほうがその人のためだし、

巨神兵までエヴァの一部みたいに思っているやつは風の谷のナウシカという漫画を一度は読むべきだし、

ミサトさんひどいとかいってるやつはもうちょっと人の意図というものを読み取る訓練をしたほうがいい。

たしかにエヴァというのは穿った見方をさせようとするような磁場がある。

とくにテレビ版と旧劇はそういう性格が色強くでていたと思う。

けれど、新劇はまったく違うストーリーの描かれ方をしている。

新劇は、ヱヴァンゲリヲンといったっていいけれど、これは前と違って至極真っ当な物語なのだ。

それは序、破ではみんなわかっていたはずで、

かつてのエヴァにくらべると真っ当だ、ということを強く認識していたはずで。

でもＱの極端な急展開にめくらましを食らっている。

繰り返しになるが、僕が強く主張したいのは、新劇は、とても真っ当な物語である、ということ。

そしてどこまでも観客のために作られている作品だということ。

前置きが長くなったけれど、タイトルどおり、まともな見方を提示したいと思う。

エヴァＱという作品の肝心な部分は、

碇シンジを観客のラインまで下ろしてきて、感情移入できるキャラにする、というところだ。

正直行って第壱話からぼくはなんでシンジがエヴァに乗ったのかわからなかった。

そりゃ綾波だとか親父だとか、そういった要素で乗ったという論理は捉えられたけれど、

その気持ちを理解できるかといえば完ぺきにノーだ。

時はたち、彼は序、破とどんどん成長していって、シンジさんなーんて呼ばれるような大人びた存在になってしまう。

そこにいるのは僕ら――この二十年近く前のアニメのリメイクをよろこんでみている僕らとは、まったくかけ離れた存在だ。

あのシンジさんに感情移入できるという無自覚なリア充は

どうぞエヴァＱをクソつまらんといって月９ビブリア古書堂でもみてください。

もともとエヴァの、シンジの魅力というのは、どこか僕ら側にいる主人公だ、という点だったはずなんだ。

それがＴＶ版では話が進むうちによくわからなくなっていって、

旧劇の完全に狂った彼の姿は僕らとはまったく関係ないところにあった。

それとベクトルは真逆の方向を向いているけれど、破でもシンジも僕らとは関係ない存在だったわけだ。

「綾波を、返せ！」というセリフをはじめて耳にしたときの印象を思い出してほしい。

僕はまったくしっくりこなかった。どこかそれは英雄じみていたから。

こんなクソみたいな生活を相変わらず続けているる僕とは似ても似つかないキャラクターだった。

でも僕は破に夢中になった。爽快だったし、ポジティブな綾波やアスカも快楽主義的な立場で可愛さを感じたから。

そしてＱだ。はじめて見たときは面食らった。

１４年後って設定もヴンダーのデザインもゲンドウのサングラスもなにもかもに。

面食らっているうちに『つづく』の文字が黒背景に浮かんでいた。

見終わったあともしばらくポカーン状態がつづいていたけれど、一日くらい経つと、何か残るものがあった。

見事なまでに、僕とシンジの心象が重なり合っていたのだ。

というより、自分が映画を見ながら思ったことを、シンジが感じていたことだと考えてみると、

とてもしっくりいくことに気付いた。

起きたら１４年経っていたときの驚きがまずそうだろう。

あのヴンダーだとかサングラスだとか新キャラだとかの強烈な違和感。

冗談だろと思いながらも、でも１４年は立ったんだ、それはまるで旧劇から今までの時間のように、という曖昧な実感。

崩壊したネルフ本部、アヤナミレイに覚えてしまう嫌悪感。

２４話んときはどうもキモかったカヲルくんにも、妙な親近感がある。こいついいやつだな、という。

そしてサードインパクトの結果も、『急にこんなこと言われたってなあ……』という、

自分は関係ないといったような無責任な感情。

そして、『この世界をやり直したい』という強い気持ちと、２本の槍にすがってしまう気持ち。

なにもかもが手に取るようにわかったのだ。

いままでのシンジの行動は、観客が責めることができるか、褒めることができるか、そのどちらかだった。

でもＱでの彼の行動は、どこまでも理解できるものだった。

そしてシンジの行動を観客に理解できるようにするには、この構成とストーリーは、必要不可欠であるように思うのだ。

ミサトさんだって『行きなさいシンジくん、とか言ってたくせして、あなたは何もしないで、といってひどいやつ』

みたいなコメントをいくつか見かけたけれど、ちゃんと映画全部見たのか疑うレベル。

もしくは親からも先生からもしつけられたことのないゆとりか。１４歳の感想だったらゆるせるけれど。

エヴァＱをつまんなかったというひとは、ハリウッド映画みたいなのを期待しているならもう見ない方がいい。

逆に、謎の考察ばっかしてる加持リョウジじみた人は、もうちょっと主人公たる碇シンジの視点によってあげてほしい。

いまさら人類補完計画の全貌がなんだろうが、どうでもいいでしょう？　ゼーレの正体とか気になる？　

いまだに本気でＴＶ版の伏線まで回収してくれるなんて思っちゃいないよね？　先はどんなに予測しようが何の意味もないし。

伏線の回収なんかより、胸踊るサスペンスなんかより、キャラクター同士の馴れ合いなんかより、

描くべきものというのがあるはずなのだ。

これは厄介なことに巻き込まれた１４歳の少年のドラマだ。

そして１４年前、旧劇で『現実に戻れ』とバケツ一杯の冷水を浴びせられながらも、

学びもせずまたアニメらしいアニメを期待していた僕らへの、再びのメッセージなのだ。

しかし旧劇のように、庵野さんは水を浴びせるだけで済ますのではない。

観ることで自分の現実にまで意識がいくように、丁寧に構成を組んだのだ。

そして、僕たちにはまだシン・エヴェンゲリオンが用意されているというではないか。

なんてサービス精神の旺盛な人なんだろうか、庵野秀明という人は。

僕は、エヴァＱは一つアニメの新天地を切り開いたと思っている。

あのテレビのエセ心理描写なんかじゃないほんもののドラマを、

少なくとも碇シンジに関しては成立させているように感じた。

冒頭の宇宙描写の精緻さが話題になっていたけれど、それと同じように、

キャラクターの気持ちを精緻に描いてみせたのが、エヴァＱなんじゃないかね。

Permalink | 記事への反応(0) | 05:17

2012-08-17

■ディズニープリンセスにあこがれる宮崎 アニメ信奉者

※時間がなくて推敲をほとんどしていません。

つまり長すぎます。

暇を持て余している神々のような方が読んでくださればうれしいです。

http://wired.jp/2012/08/16/disney-vs-miyazaki/

こちらの記事を読んで個人的に感じたことを。

結婚について今更ながら考えるところのある33歳独身の女です。

うちの父にちょっと似てるな、と思い、なんとなく懐かしく思いながら読みました。

本人に育児方針など直接聞いたわけではないんだけれども。

父はとにかく宮崎アニメの大ファンで、わたしが小さいころから、新作が公開されるたびに家族で鑑賞するのが恒例でした。

わたしが初めて風の谷のナウシカの映画を見たのは４歳のときでした。

子どもに聞かせるつもりで話していたのかどうかわかりませんが、父が、クラリスやシータの受動性と対比させつつ、ナウシカの勇猛果敢でありながら豊かな母性に溢れる高潔な精神を繰り返し賛美していたのをよく覚えています。

振り返ると、この経験から

「ナウシカ＝父の理想の女性像＝わたしがナウシカみたいになればお父さんは喜ぶに違いない＝わたしはナウシカのようにならなければならない」

という式をわたしは自分の中で早い時期から確立させていたように思います。

母はどちらかというと受動的で、父に頼りっきりの女性でした。

もともとの性格に加え、夫の転勤について行く専業主婦、という立ち位置が余計に母をそうさせていた面もあるのかもしれません。

しかし、わたしは子どものころ

「これからの時代は、女性も社会に出て男性と対等に働いていかなければならない。そのためには小さいころから努力しなさい」

「お母さんのように専業主婦になってはいけない、これほどむなしい生活はない」

と母から繰り返し聞かされて育ちました。

ですからわたしは、周囲に比べるとよく勉強していたほうの子どもだったと思います。

思春期にわたしはドラクエを知りました。

ローラ姫を助けたときに抱いた嫌悪感を、今でもわたしはよく覚えています。

「なんて依頼心の強い女なんだろう！こんな女にだけはなりたくない！」

努力が実り、わたしはまずまずの大学を出て、同世代の他の女性に比べるとわりとお金をたくさん稼げて、しかも長く続けやすい仕事に就くことができました。

今の仕事に就くまでにはずいぶんと紆余曲折があり、決して順風満帆ではありませんでしたが、まあとにかく、わたしは母が願っていたとおり、社会的に自立した女性になりました。

このポジションを得てから、わたしの自己肯定感は急激に強く満たされました。

いろいろ考えてみると、そのひとつに

「これで父の期待にも応えられたはずだ」

という達成感があることに気づきました。

この仕事は、女という性の特質、具体的には「母性」を発揮するのに非常に適した仕事でもあったからです。

自分の中で、ナウシカという強く優しい理想の女性への父のあこがれと、母から期待される「女としての自立」という目標とが混ざり合い、そのすべてを叶えることができた自分が、何かすばらしい存在に思えたのだと思います。

念のために書き添えておきたいのですが、多くの若者がそうであるように、親の期待や願望の言いなりではなく、わたしもあくまで、ときに両親に反発もしながら「自分の意志」で道を選び続けてきました。

今から自分の落ち度というか、重大な取りこぼしを書くのですが、それを両親の育て方のせいにしたくて書いているわけではありません。

この文章を書いているのは、幼少期からの親との関係性がどのように「自分の意志」の形成に影響してきたのかを自分なりに分析してみることが、これからの自分の人生にとって、なにかしらの糧になるだろうと思ったからです。

わたしの取りこぼしとは簡潔に言うと「努力が報われるのは、正しい方向に努力したときのみである」ことを失念していたことです。

仕事で成功したいのであれば仕事を頑張ればよい。スキルを上げることはもちろんのこと、上司や部下との円滑な人間関係の構築、根回しのやり方なども含めて、的確な努力を続けていればだいたい結果はついてきます。

当たり前ですが、仕事を頑張ってついてくるのは通常、仕事の成果のみです。

「脇目も振らずに仕事に邁進していたら結婚できました！」

という話は、わりとあるように思えるかもしれませんが、そのふたつは直結はしていないと思います。

仕事を頑張る姿に惹かれて、というのはあくまできっかけでしかありません。

過程には必ず、純粋に「結婚を成功させるための努力」があるはずです。

その努力があったからこそ、結婚できたのだと思います。

ここを穿き違えていたことがわたしの失敗でした。

以下はリンク先からの転載です。

「彼女たちは、男性との関係以外にも、自分というものを持っている。たとえば『千と千尋の神隠し』では、10歳の千尋が両親を助けるために自分の身を危険に晒す。ストーリー構成に含まれるロマンスは、本題から外れており、千尋の生活の中心ではなく、両親を助けるという使命のサイドストーリーにとどまる。こうした特徴は、『ハウルの動く城』など宮崎作品の多くに共通する。

わたしはロマンスに反対しているわけではない。わたしの大のお気に入りである宮崎作品は、『ハウルの動く城』と『耳をすませば』の2作品だ（後者は宮崎氏は脚本を書いたが監督はしていない）。いずれも完全に公式に従った古典的ロマンスだが、この2作品のヒロインであるソフィーと雫はいずれも、異性との関係のほかに、関心事や自分の生活、個性を持っている。」

他ならぬ『風の谷のナウシカ』も、まさにそうです。

多くの宮崎アニメにおいて、ロマンスはサイドストーリーなのです。

わたしは自分の人生において、これをそのままなぞってしまったのです。

その結果、33歳独身、あんまりさびしいから猫でも飼うか、などと考えているマンション暮らしの独身女性がここにひとり、できあがりました。

ナウシカとアスベルは最後まで結ばれません。千尋とハクだって。

ハウルとソフィー、雫と聖司は結ばれますが、後者が前者と違うのは、やはり作中で「恋」「愛」そのものに向かい合った努力をしているところです（耳すまでは、その努力をしているのは主に聖司のほうですが）。

ナウシカや千尋は、恋い慕う相手と結ばれることを努力目標にはしていません。

心が通じ合う喜びを知りこそすれ、そこまでです（ナウシカは原作を読むとその辺の距離感がよりわかりやすいのですが）。

そもそも、風の谷のガンシップとアスベルの赤いガンシップが「おい待てよ～」「つかまえてごらんなさいよ～」なんて楽しく追いかけっこをしているようなナウシカなんて誰も見たくありません。

ナウシカは、みんなの姫様であると同時に誰も同じ境地を理解しえない孤高の存在でいるからこそナウシカなのです。

千尋も「ハクと離れるくらいなら千のままでいい！」なんて言ってしまったらすべてが台無しです。

ともすればストイックなまでの、あの潔さが宮崎アニメのヒロインたちの魅力を何倍にも引き立てているのです。

そしてくどいようですが、わたしは自分の人生において、これをそのままなぞってしまったのです。

そりゃストイックにならざるを得ない人生が待ち受けているに決まっています。

もともと、結婚願望はそれほど強くありませんでした。

でも、したくないわけではありませんでした。

結婚はまさに「サイドストーリー」として、おまけのようについてくるものだと思っていました。

自分の今やるべきこと（＝仕事）を頑張っていればそのうち結婚もできる、と、両者を直結させて同一視していたように思います。

ディズニープリンセスも最近ではいろいろで、リンク先にあるように宮崎アニメとはっきり対極をなしているヒロインばかりではないようです。

以下はリンク先から。

「伝統的スタイルのディズニー作品は、古くからある「囚われの姫君」モデルに頼っている。『眠れる森の美女』や『白雪姫』、『シンデレラ』といった物語のヒロインは、状況を打開するための行動を、ほとんど何もしない。ヒロインは自分自身のドラマのなかで主体になっていないことも多い。ただ料理や洗濯、掃除をして、美貌で王子を夢中にさせるだけだ。そしてヒロインに夢中になった王子が、ヒロインが受動的に身を委ねている苦境から彼女を救い出す。

ただし、新しいスタイルのディズニー作品では、少なくとも、物語に登場する女性たちも主体になり、しばしばヒロインは王子を救うために行動する。だがプリンセスの行動は、もっぱら王子との関係のために行われるものだ。」

あくまで王子との関係性において力を発揮する、という意味で、ソフィーは極めてディズニープリンセスに近いヒロインだと思います。

そして「ハウルの動く城」のラストは、ソフィーとハウルのキスシーンで締めくくられます。大団円です。

つまり、宮崎アニメでもディズニーでも、同じことなのです。

「恋」「愛」に正面から向かい合ってひたむきに（そして的確に）努力し、苦難を乗り越えたからこそ、彼女たちは王子様と結ばれたのです。

彼女たちにとっては、それはサイドストーリーではなく、達成すべき目標そのものだったのです。

ソフィーのモチベーションが「ハウルを助けること」ではなくて「世界平和」だったら、きっとハウルとは結ばれなかったでしょう。

さらにリンク先より。

「昔ながらのディズニー・プリンセスも、新しいスタイルのディズニー・プリンセスも、男性を虜にして、ぜひ自分の妻にしたいと男性に思わせるだけの美貌と魅力を備えている。プリンセスが登場するどのディズニー映画でも、ロマンスは「引力の法則」、もっと率直にいえば性的関心に基づいている。

父親であるわたしがさらに不満なのは、ディズニー・プリンセスの性的魅力が、周囲の男性を変えていくほどの強い影響力を持つことだ。『美女と野獣』や『アラジン』、『塔の上のラプンツェル』といった映画について考えてほしい。ディズニーのおとぎの国では、性欲に駆られた結果として、男性が「いい人」になるのだ。

わたしは個人的に、自分の性的な魅力によって彼らを変えられると信じて、感じの悪い男性と性的な関係に陥る多くの女性たちを知っており、娘たちにそのような女性になってほしくない。これはディズニー映画の問題ではなく文化的問題ではあるのだが（われわれが購入しなければディズニーも販売しないはずだ）。」

父親としての心配はよくわかります。

しかし実際、意中の男性を虜にするには、十分な性的魅力がなくては話にならないのです。

「感じの悪い男性」と関係を持つのは確かによくありませんが、だからといって性的魅力がないと王子様とのロマンスも生まれません。

性的魅力を磨くことと、「感じの悪い男性」に引っかかることは直結しません。

ディズニーの王子様達は女性にとっても魅力的な男性ばかりで、このような男性と結ばれるには女性にもそれ相応の魅力が必須である、というメッセージはなんら間違っていないと思います。

このように十分な性的魅力を持ったプリンセスたちがまさに王子様との愛のために奮闘する物語、この要素が、わたしには決定的に抜け落ちていたのです。

リンク先にもあるように、古典的なディズニープリンセスのモチーフである「囚われの姫君」は、極めて非力で弱々しく、受動的な存在として描かれます。

この弱々しいお姫様が王子様によって助けられ、めでたしめでたし。

なんて女性にとって都合のよい展開なのでしょう。

なぜ彼女たちは、助けてもらえるのでしょうか？

答えはひとつ。美しく魅力的だからです。

プリンセスの性的魅力は、王子様を意のままに操る絶大なパワーを秘めているのです。

そのことに気付いたのは、大人になってからでした。

ドラクエのローラ姫もこのテンプレート通りのお姫様です。

思春期のわたしが彼女に嫌悪感を抱いたのは、美しいお姫様だから、というだけで周囲に何もかもお膳立てしてもらえるのが気に食わなかったからですが、ではなぜ気に食わなかったのか。

本当は、そういう存在にもあこがれていたからなのだと思います。

自分の中の奥深いところには、ナウシカが理想像として根付いてしまっています。

しかし、小学生女子が当たり前に生活していて、いわゆる典型的な「お姫様」的概念に触れないでいることはまず不可能でしょう。

自分の家にはなくとも、たいていの友達の家には少女漫画がありますし、ディズニーのビデオ（当時はビデオ）だって。

思春期、わたしはまさに、ディズニープリンセスになるべきか、ナウシカになるべきか、で葛藤をし続けていました。

今思えば両立も決して不可能ではありませんでした。

しかし、当時の不器用な自分には無理でした。

わたしはナウシカを選びました。

そのまま中学生になり、高校生活を過ごし、大学生になり、社会に出ました。

そして、ディズニープリンセス達の力がいかに強大なものかを知ったのです。

彼女たちは、同期ばかりでなく上司や先輩の男性に対しても、強大な力を見せつけてくれたのです。

そして彼女たちはいつでも「恋」と「愛」については全力投球でした。

努力は彼女たちをますます美しく魅力的な女性へと成長させ、そうして十分に性的魅力を獲得した彼女たちは、王子様のもとへと嫁いでいきました。

プリンセスにも、いろいろいました。

賢くて仕事がとてもできる人、そこそこ普通に仕事をこなしてる人、どっちかっていうとあんまり仕事ができない人。

でも、彼女たちの結婚に、仕事で頑張っていたかどうか、は関係しませんでした。

あくまで女性として魅力的かどうか、でした。

当たり前すぎる話です。

もちろん、プリンセス達にも悩んでいる人はいるかもしれませんけど。

かつてのわたしの母のように。

わたしも今の人生を後悔しているわけではありませんし、今からでもご縁がないわけではないのかもしれません。

けれども自分にもし女の子が生まれたら「美しく魅力的な女性になってほしい」というメッセージは発し続けたいと思っています。

仕事を「サイドストーリー」にするかどうかは本人次第だけれども、性的魅力を高めておくことの大切さを知ることは、非常に重要だと考えます。

眠いので推敲が明らかに行き届いておりません。

長すぎました。

申し訳ありません。

Permalink | 記事への反応(0) | 01:16

「風の谷のナウシカ」を含む日記

■アニメ映画の上映時間主なものまとめてたけど途中で疲れた

140分以上

140分未満

130分未満

120分未満

110分未満

100分未満

90分未満

80分未満

70分未満

60分未満

■精神年齢で変わっていったジブリ遍歴

（精神年齢が）こどもの頃： 天空の城ラピュタ

中二病をこじらせていた頃（彼女なし=年齢）： 風の谷のナウシカ

非モテをこじらせていた頃（現実社会でちょっといいなと思う女性も現れるが、自分なんかに女性が好意を抱く筈もない）： もののけ姫

童貞をこじらせたまま、精神年齢はおっさんに： 紅の豚

何かのまちがいで彼女ができて、数年後に結婚（←イマココ）： ハウルの動く城

■オススメ漫画100位系記事の集計

■今後「ベストマンガ100」作る人のための、除外推奨リスト

絶対除外リスト できれば別枠で語ってください。どうしても入れたいならそれなりに納得いく語りを見せてくれ

除外推奨リスト 入れてもいいけど読者は特に望んでないということを覚悟した上で入れてください。記事分けたほうがいい

み

ん

な

せ

い

じ

が

わ

る

い

■キンドル大人買いするから候補ください 追記 ありがとう

■劇場アニメ監督の生年一覧

■ヨコハマ買い出し紀行のようなマンガが読みたい

■株の谷のチャイナ

■Gのレコンギスタは風の谷のナウシカに似ている

■アニメ業界！ラノベよりSFとかちゃんとした名作をアニメにしやがれ！

■年収1500万の俺がマジメに結婚したいと思った女

■ベイマックスと類似する作品構造からあれこれ２（ネタバレあり）

主人公が死んで生き返る映画のサンプル

死のリアリティ 再生のリアリティ

ナウシカの場合、

ダークナイトライジングの場合

アイアンジャイアントの場合

ガーディアンズオブギャラクシーの場合

ガメラ２

中間まとめ

死 直接的に描写する←→間接的に描写する（仄めかす）

再生の理由・メカニズム ご都合主義（伏線なし）←→伏線あり

シナリオのやっつけ感

死んで生き返らない話・穴から這い上がれないがハッピーエンドな話

■ナウシカあらすじ01

■花粉症について、杉や檜を切ればいいじゃないという人がいるが・・・

切る？

切った木はどうするの？

あと、どのくらいの本数か概算できる？

日本本来の植生に戻すコストは？

■風の谷のナウシカのこの裏設定ってマジ？

スタジオジブリ「風の谷のナウシカ」リメイクを発表するもガンシップは登場せず

■鈴木敏夫のジブリ汗まみれ 2010年1月5日 庵野秀明ゲスト回その1

■エヴァＱのまともな見方

■ディズニープリンセスにあこがれる宮崎アニメ信奉者

（精神年齢が）こどもの頃：天空の城ラピュタ

中二病をこじらせていた頃（彼女なし=年齢）：風の谷のナウシカ

非モテをこじらせていた頃（現実社会でちょっといいなと思う女性も現れるが、自分なんかに女性が好意を抱く筈もない）：もののけ姫

童貞をこじらせたまま、精神年齢はおっさんに：紅の豚

何かのまちがいで彼女ができて、数年後に結婚（←イマココ）：ハウルの動く城

絶対除外リスト　できれば別枠で語ってください。どうしても入れたいならそれなりに納得いく語りを見せてくれ

除外推奨リスト　入れてもいいけど読者は特に望んでないということを覚悟した上で入れてください。記事分けたほうがいい

■キンドル大人買いするから候補ください　追記　ありがとう

■アニメ業界！ラノベよりSF とかちゃんとした名作をアニメにしやがれ！

死のリアリティ　再生のリアリティ

死　　　　　　　　　　　直接的に描写する←→間接的に描写する（仄めかす）

再生の理由・メカニズム　ご都合主義（伏線なし）←→伏線あり

■鈴木敏夫のジブリ汗まみれ 2010年 1月5日庵野秀明ゲスト回その1