しかしアニメでは現実でもありそうな場末のスナックでのうだつの上がらないおっさんがする間延びしたトークのテンポで、現実のスナックを描いた作品だったらあり得る会話劇だがギャグマンガにおいては致命傷にもなりうる遅さ。もともと内容がある話ではないので、アニメ「スナックバス江」のかみしめる様な会話の遅さだと全部素材が死んてしまう、というか死んだ。

個人的には3話まで見てから評価するようにしているのだが、待望の3話でバズった小ネタが出てきたが演出のせいで不発に終わりだめだこりゃと悟った。

話の順番の改変

スナックバス江の第一話はスナック行ったことがない真面目そうなスーツ姿のサラリーマンがスナックへ入るところから始まる。

そわそわしつつ入店して目に入るのはチーママがママを酒瓶で殴りつけた直後と思われる流血沙汰の現場で、リーマンとチーママは目を合わせるもののそこに一切の会話がない。

面白さ無視で読者までガツンと殴りつけるような導入だったのが、アニメの第一話導入ではカラオケboxで歌っている途中店員が入ってきたら気まずいという毒にも薬にもならないあるあるネタ。

カラオケネタも前後の話があったり登場人物の関係性が出来上がっていたからこそ、そこそこ面白かったのだが導入としては正直弱すぎる。

最初の指摘と合わさって監督のバス江についてどの程度理解しているのかが露呈してしまった。

スナック 文化 偏重

監督はXでの投稿を見るとスナックのテンポや雰囲気を大事にしたい様子だ。確かに漫画では背景はほとんどなくキャラが酒をあおるシーンやカラオケするシーンは会話のアクセントでたまーに入るくらいだったがアニメ版は違う。

背景はスナック感マシマシでちょいちょいグラスの氷の音や酒をあおるシーンが出てくる。おまけにムーディなBGMが流れしっとりとした雰囲気が出ている。

酒を飲みながら視聴したらさながら自分もスナックにいるような雰囲気を味わえそうだ。

しかし原作ファンが求めていたものはそれではないのだ。

都会で評判のいいチャーシューやメンマやスタンダードと思われる具材が乗った大衆ラーメンを食べに行ったつもりが小皿にスープと麺がこじんまりと乗ってジャズだかクラシックが店内で流れている意識高い系のラーメンをお出しされた感覚だった。

実際好きなギャグマンガ原作のアニメではなくよくわかんない長尺Flash アニメとしてならBGM代わりにできた。

好きな原作だしということで食べたら食べたでまあまずくはないけど、求めているのとはまったく違う。もんじゃ焼きとゲボぐらい違う。

Xの指摘の傾向と自分の感想とどの程度近いか遠いかはさておき、バス江映像化について監督は

「あえての表現」

「わからない奴はわからんでもいい」

「スナックの良さを引き出している」

といった感じの主張をした結果ボヤ騒ぎ。個人的に主張はわかるんだがそれをバス江を使ってやらんでくれと思った。

そして序文の話。

どうやら今は投稿が消えているみたいだがドラマ原作者を非難した視聴者が原作者を自殺に追いやってしまったとし、視聴者たちを非難する投稿をしたようだ。

趣旨としてはクリエイターをもっと大事にしろというように受け取ったが、これは監督バッシングということがあってということなのだろうか。

いずれにしても独り相撲なクリエイターがSNSで自己弁護したらこうなるという好例をみることができた。

「原作ファンの求めているもの」と「監督が出したいとするもの」が違う事例は良くも悪くもほかの作品にも言えることで、特に監督の力が強そうな実写化では顕著に出ていると思う。

成功した感じなのはデスノートとかるろうに剣心とかカイジ（アニメも）とか、逆に上手くいかなかったのは進撃の巨人とかデビルマンとかだろう。

特殊なのは庵野氏によるリバイバル作品で、ゴジラやウルトラマンや仮面ライダーを見たいというよりは庵野氏解釈のそれを見たいということでおもしろいかつまらないかはさておき原作レ〇プみたいな話にはならないのだろう。

そういう意味では映像化するにあたり見せたい相手が監督ファンなのか、原作ファンなのか、その辺りをわきまえているかどうかがカギになると思う。

スナックバス江についてはほかの監督でリバイバルされるか、原作者による供養（映像クリエイターが本編に登場する回）をしてもらうことを期待したい。

Permalink | 記事への反応(0) | 10:04

2024-01-29

■セクシー 田中さん

どんな話か全く知らないし、知るつもりもないんだけど、この文字列何回見ても「セクシーコマンドー田中さん」に自動変換されてしまうので、マサルさんの影響を脱せれていない。あれも一発屋漫画家だったけど。

Permalink | 記事への反応(1) | 19:34

2024-01-20

■ボーボボの澤井はよく言われるけど

うすたもマサルさんがピークだったな

増田が日和一本なのは正しい

Permalink | 記事への反応(1) | 20:00

■anond:20240119222256

90年代のアニメってちびまる子ちゃんとかドラゴンボール以外の単に「人気のJPOP使ってます」ってアニメでは内容と歌詞の一致は度外視が当たり前だった記憶。

コナンの『謎』は例外。

すごいよマサルさん『ROMANCE』

るろ剣『1/2』

スラムダンク『世界が終わるまでは』『マイ・フレンド』

GTO『Drivers high』

幽遊白書『ほほえみの爆弾』

Permalink | 記事への反応(0) | 00:51

2024-01-15

■anond:20240115131760

すごいよマサルさんVSゲッターロボ

コラボ相手からもどちらが格上か丸わかりですね

Permalink | 記事への反応(1) | 17:36

2023-07-09

■anond:20230709121007

鬼滅もるろ剣もジャンプアニメでかつソニー（アニプレックス、るろ剣放映当時はSPE・ビジュアルワークス）が制作に関わっているという点で、実は似たような系譜にあるアニメ作品なのよね。

それはさておき、当時（あるいは今も？）のアニメタイアップ枠（の特に OP曲）というのは「レコード会社系列の制作が入ったアニメでタイアップできるらしいからとにかく作って」という雑な発注でアーティストサイドに話が来るケース（「そばかす」はその典型例）や、既に制作済みの楽曲を当て込むことが結構な割合であり、いざ曲が上がってくると世界観もクソもなく、OPを作る班が試行錯誤してなんとか形にするというケースが多発していたように思われる。

その違和感が逆に良い評判になるパターン（ソニーではないがマサルさんのOPなんかがその好例）もあるし、「曲は良いけど、うーん…」となるパターンもあり、「そばかす」はどちらかというと後者なのでは？というお話。

これは「そのアニメがどういう座組で作られたか？」というのも大きく関係していて、旧るろ剣はゴールデンタイムのアニメ枠で放映されたこともあり、そのへんの大人の事情がOPの選曲に大きく絡んでいることがその人選からもなんとなく推測できる。

なので、2期（無限列車編）以降の鬼滅の主題歌が1期に比べてマッチング度合いが下がったのでは？と感じる気持ちも多分そういう事情（ヒント：2期以降はフジテレビ系列フルネット）から来ているのではないだろうか。

（個人的にはマンウィズが作った3期のOP曲も割とその世界観に配慮されているし、ED曲は一貫して梶浦由記が作ってるので、まあいいんじゃね？という気持ち）

Permalink | 記事への反応(0) | 13:38

2023-06-21

■anond:20080226120600

nekokauinu

nekokauinu 同様に「私、格闘技とか案外好きなんです」「実はミリオタで」って女性にも同じ感じあるから、そういうことあまり言わない方がいいよ。

2023/06/21 リンク

「マサルさん」を含む日記

■意味がわからないけど好きな言葉

■死ぬほど笑った漫画ランキング

■アニメ「スナックバス江」から見る映像化の難しさについて

会話のテンポがすこぶる悪い

話の順番の改変

■ボーボボの澤井はよく言われるけど

■なぜBingは「残念賞！」という用法を知らないのか

■アカデミー賞最有力の「エブエブ」がぶっとんだ映画だった

■オープニングの歌とアニメの内容全然違うやんみたいなの教えて

■日本三大エイト

追記[2022-10-27]

拙者は小さくなった固形石鹸を新品とくっつけるのが大好き太郎でござる

ふぉっふぉっふぉ これにて儂のちんちんもビンビンのビンラディンって寸法よ

ギャラクシアン😆 → ギャラガ😆 → ギャプラス🤔

三大鯖を味噌で煮込んだ料理

■好きな漫画列挙してる人の漫画が全然わからん

ふぉっふぉっふぉ　これにて儂のちんちんもビンビンのビンラディンって寸法よ