──今作のテーマは「ニューヨーク」とのことですが、なぜこのテーマを？
ニューヨークはわりと後付けなんです。アコースティックライブの「かなまつり」みたいな少人数でのライブを何度か経験して、少ない音と声で作り上げる空気感っていいなと思っていて。
3rd アルバムの方向性を考えているときに、「あの自由に音楽を楽しむ感じを生かすなら、ジャズをやってみるのもいいんじゃない？」って意見が上がったんです。
その中でニューヨークというキーワードが浮かび上がって。ジャズの街でもあるし、ほかの新しい音楽に挑戦するのにも「ニューヨーク」をテーマにすれば統一感のある作品になるんじゃない？って。
花澤香菜「Blue Avenue」インタビュー (1/3) - 音楽ナタリー Power Push

ジャズ、AOR、フュージョン、レゲエなど、これまでのアルバムと比べると「大人」な雰囲気を持った曲が多めのアルバムになっています。

そして、ニューヨークといっても70～80年代くらいのニューヨークのイメージという感じがします。

それはSwing Out Sisterが参加してるのもあるかもしれませんね。

詳しい方ならば、楽曲のクレジットを見ればこのアルバムがどういったアルバムなのかがわかるかもしれませんね。

ということで曲目・スタッフリストを載せたいのですが、長いので記事の末尾に載せました。

曲目リストへジャンプ

Blue Avenueのすごいなと思うところ

参加アーティストの豪華さ

こういうのをあまり主張するのもどうかと思うんですが、参加しているミュージシャンが豪華です。

クレジットを見ていただければわかるように、今までのアルバムでおなじみの作家陣に加え、シングル曲ではSTUDIO APARTMENTややくしまるえつこがサウンドプロデュースをしたり、2つのニューヨークレコーディング曲においてウィル・リーやスティーヴ・ジョーダンなどの海外のスタジオミュージシャンの参加、80年代から活躍するイギリスのユニット・スウィングアウトシスター提供曲など、一流の人たちがたくさん参加しています。

まあ、極端な話、名前は知らなくてもいいと思うんですけどね。聴けばわかりますから。「I ♥ NEY DAY！」「Nobody Knows」での軽快なドラムが気持ち良いなあとか、「Dream A Dream」の洋楽っぽい感じがすごい良いとか。ここでいう洋楽っぽいってのは英語圏の歌っぽいなあっていう意味ですね。洋楽の日本語カバーみたいな雰囲気がありますね。それもまた味。そして、セリフのパートがあって、もしかして本業が声優であることを意識して作ってくれたのかなとか想像してみたり。

おなじみの作家陣もすごい良い仕事をしてくれています。というかキレキレです。特に矢野博康作曲「We Are So in Love」が光ってますね。4つ打ちのフュージョンで、イントロからもうたまらないです。シンバルズの頃から思っていたんですが、矢野さんは王道のポップソングもいいんですけど少し趣味に走った感じの曲を書くと時々とんでもない名曲を生み出しますね。

一つだけ主張しておきたいのは、みんな決して無駄遣いではないということですね。すべてが良い方向に結びついています。

統一感

「ニューヨーク」というコンセプトがあって非常に統一感があるのが素晴らしいです。

最初に「シングル曲がコンセプトから外れている=ニューヨークっぽくない」と言っておいてなんなんだ、と思われるかもしれませんが、このアルバムの面白いところは3つのシングル曲が違和感なく自然に収まっているところなんですね。

バラードの「君がいなくちゃだめなんだ」が終盤に入ることでアルバムがよりドラマチックになっています。そこから最後の曲「Blue Avenueを探して」に続くのがもう最高ですね。西寺郷太さんの歌詞がいいんですよ。

クラブミュージックの「ほほ笑みモード」ややくしまるえつこさんの個性が色濃く出ている「こきゅうとす」も、意外なくらい自然に入ってるんですよね。それは曲順が考えられているのもあるんですが、「ほほ笑みモード」がアルバム用ミックスになっていたりなど、音づくりにこだわっているからというのもあるのでしょう。後述しますが、このアルバムは音が良いです。

アルバムとして非常によくまとまっていて、通して聴いた後の余韻が良い感じです。

音質の良さ

NYで録音した2曲は際立って音が良いんですけど、それに劣らず全体的に非常に高いクオリティの音づくりがされています。花澤さんのアルバムは1stの頃から一貫してソニーの茅根裕司氏がマスタリングエンジニアを務めていて、常にクオリティが高かったんですが、今回は最高の出来栄えなのではないでしょうか。オーディオに詳しいわけではないので断言はできないですけど。

シングル曲が違和感なく収まっているのもマスタリングによるところが大きいのでしょうか。詳しくはわかりませんが、ぜひ良いヘッドホンでじっくり聴いてほしいと思えるくらい良い音です。

きちんとポップスとして成立していること

ニューヨークっぽいということでAORとかフュージョンを取り入れた、と聞いても正直ピンとこない人が多いんじゃないかと思います。AORってどんな音楽かを説明できる人って実はそんなに多くないのではないかと。結構マニアックなところを突いてきてると思います（そんなことないよ、常識だよとお思いの方もいるでしょうが）。

でも、そういうジャンルとか全く分からなくても「良いな」と思えるようなアルバムになっているのではないかと思うのです。それは曲自体がそう作られているというのもあるかもしれないんですけど、やはり花澤香菜が歌うということでポップスとして完成されるというか、そこに花澤さんの歌のすごさがあるのではないかと思っています。

3rd アルバムを出すまでの3年間で60曲以上のオリジナル楽曲を歌い、ライブも精力的にこなしてきたからこそその次元に達しているというか、こういう曲を楽しみながらポップスとして歌える筋力がついたのではないかなと思うのです。それこそ「25」あたりの頃の怒涛のスケジュールが千本ノックのように効いてるのかもしれないですね。

アーティストとしての花澤香菜の魅力

1stの頃は作家の作る曲を最大限に活かすために歌うという感じ、それこそ声優としてディレクションに応えるような感じで歌っていたように思うのですが、「Blue Avenue」ではコンセプトの発端が花澤さんの意見であることからも、ちゃんと歌手になってきてるのだなと感じます。

当然ですが、豪華なメンツに霞むこともなく、曲に負けているだとか歌わされてるだとかいう印象を全く受けません。むしろ北川さんも他の作家さんも花澤さんをプロデュースすることで新しい扉を開けているような感じさえします。インスピレーションを与える「ミューズ」なのかもしれませんね。

私が花澤さんのアルバムの中で際立ってこれを好きなのは、花澤さんと作家陣が一緒になって制作している感じを受けるからなのかもしれません。化学反応が起きているのをひしひしと感じます。

また、花澤さんは1stの頃から自作詞曲を歌っているのですが、今回も2曲作詞していて、ちょっと詞もこなれてきたというか、アーティストとしての一面が出てきたような感じがします。

「タップダンスの音が聴こえてきたら」では音楽に身を委ねることの喜びをシンプルに書いていて、歌を楽しめている感じが伝わってきます。

タップダンスの音が聴こえてきたら
軽やかなそのリズムに身をまかせて踊るの

寄りかかる小説もどんな優しい言葉も
今はいらないふみならそう夢中になるだけさ

一方、「プール」では暗い部分を歌っている感じで、こういうのがあるとなんというか、深みが増しますよね。

花澤さんは詞を書くと少し重たい感じになってしまうみたいで、それもまた個性というか、人気声優としてバリバリ活躍している彼女の影の部分が垣間見れるようで、イイですよね。

どうやって喋ってたかな
ねえ　どうやって眠ってたかな
どうやって歩いてたかな
ねえ　どうやって　笑ってたのかな
わからない　思い出せないの

空っぽのプール　泳ぎ続けるの
空っぽのプール　泳ぎ続けてる

ライブがすごい

もしかしたらここまで惚れ込んでいる理由はライブを見たからなのかもしれません。花澤香菜の歌の魅力の真骨頂はライブにあるのかもしれません。

武道館公演の映像を収録した「Live Avenue Kana Hanazawa in Budokan」というBDが発売されているのですが、アコースティックライブの映像も収録されていまして、他にも素晴らしい映像特典もありまして、とても素晴らしい商品です。

花澤さんの歌って生演奏にすごく合うんですよね。地上波で「こきゅうとす」を披露したこともあるんですけど、それとは全然違いますね。ライブの「こきゅうとす」すごく良いです。

武道館ライブではバックバンドの通称「ディスティネーションズ」にホーンも加わって、とても豪華なものになっています。

一番の見どころはジェームス・ブラウンの「Get Up (Sex Machine)」（ゲロッパ）に合わせて花澤さんが好きなパンの名前を叫ぶというパフォーマンス（メロンパン！メロメロ！）。冷静に考えるとすごくくだらないシャレなんですが、演奏がガチであることと、みんなすごく楽しげな様子が印象的で、とても幸せな空間が出来上がってるなあと感じました。

あと、花澤さんのパフォーマンスがいちいちかわいらしいんですよね。「Merry Go Round」の振り付けとか。

そして、アコースティックライブが素晴らしいんです。花澤さんの生歌ってこんなに良いものなのか、とため息が出ますよ。本当に、歌がヘタであるような扱いをされていたのが嘘みたいです。声量は確かにそんなにないのですが、歌の細かい表情付けがたまらなく上手いです。ピアノとギターだけの少ない音だと余計に際立ちますね。

こんな人に薦めたい

誰にと言われれば万人に、と言いたくもなるんですけども。

最近、星野源やらceroやらで、ブラックミュージックとかシティポップとかそういう言葉がよく聞かれるようになったんですけど、このアルバムもそれと同じ文脈で語ることができるのではと思います。

「シティポップ」ってもはや言葉が独り歩きしだしてよく分からない感じなんですけど、街のことを歌うのがシティポップだとするなら「Blue Avenue」も十分当てはまりますよね。

また、北川勝利さんをはじめとした作家陣は、最近再評価の流れがある気がする「渋谷系」や、最近流行り気味の新しい「シティポップ」の世代の狭間にいる人たちなんですよね。どちらも独り歩きしてあやふやな状態にある言葉ですけど。

良質な音楽を作ってきながらも長らく日の目を見なかった人たちがこうやって素晴らしいものを作り上げてくれている、というのも感慨深いものはありますね。

そして、70～80年代のニューヨークイメージってことで、けっこうオッサン向けなのかもしれません。……年間ベストに入らなかったのは革新性がないと思われたからなのかも。私は花澤香菜さんが歌うだけで十分新しいと思うんですけど。

というわけで、以上、Blue Avenueについてでした。

参考

花澤香菜「Blue Avenue」インタビュー - 音楽ナタリー Power Push

http://natalie.mu/music/news/111594

花澤香菜×北川勝利が明かす、“極上のポップソング”の作り方「人生と音楽がより密接になってきた」｜Real Sound｜リアルサウンド

http://realsound.jp/2015/04/post-3000.html

曲目、スタッフ リスト

01.I ♥ NEY DAY！

作詞：岩里祐穂　作曲・編曲：北川勝利　ホーンアレンジ：村田陽一
 Bass ： Will Lee
Drums ： Steve Jordan
Electric Guitar ： David Spinozza
Piano, Organ ： Rob Mounsey
Trumpet ： Jeff Kievit
Trombone ： Mike Davis
Saxophone ： Andy Snitzer
Conga, Tambourine ：三沢またろう
Electric Guitar ：山之内俊夫（流線形）
Wind Chime, Chorus ：北川勝利（ROUND TABLE）
Chorus ： acane_madder

02.ほほ笑みモード（アルバム用ミックス）

作詞：岩里祐穂　作曲・編曲： STUDIO APARTMENT
Guitar ：堀越雄輔
Vocal Direction ：北川勝利（ROUND TABLE）
Sound produced by STUDIO APARTMENT

03.Nobody Knows

作詞：岩里祐穂　作曲：北川勝利　編曲：北園みなみ、北川勝利
 Bass ： Will Lee
Drums ： Steve Jordan
Electric Guitar ： David Spinozza
Piano, Organ ： Rob Mounsey
Trumpet ： Jeff Kievit
Trombone ： Mike Davis
Saxophone ： Andy Snitzer
Conga, Tambourine ：三沢またろう
Wuritzer, Claviniet, Analog Synthesizer ：北園みなみ
appears courtesy of Polystar Co.,Ltd.）
Wind Chime, Shaker ：北川勝利（ROUND TABLE）
Chorus ： acane_madder

04.ブルーベリー ナイト

作詞・作曲・編曲：宮川弾
Programming, Clarinet, Saxophone, Chorus ：宮川弾
 Guitar ：後藤秀人
Chorus ： acane_madder

05.Trace

作詞：岩里祐穂　作曲・編曲： mito
Drums ：千住宗臣
 Guitar ： Saigenji Permalink | 記事への反応(0) | 15:20

2015-12-05

■

「Live Grooveの間だけだし、やることも簡単だから、大丈夫大丈夫。じゃあさっそく仕事の説明するね」

「はい」

「お客さんが一番右のmasterっていう選択肢を選んだら、属性を確認して、レベル 28の曲をなるべく選んで、出すだけ。簡単でしょ？」

「まあ…そっすね」

「28出せないときは27でもいいよ。必要なのは殺意だから。頑張ってね」

「わかりました」

Permalink | 記事への反応(0) | 22:46

2015-11-17

■XboxOneのXbox360 互換 リストの欲しいもの リスト（と持ってるもの リスト）

A Kingdom for Keflings　欲しい

A World of Keflings　持ってる

Alien Hominid HD　欲しい

Assassin's Creed II　興味無し

BattleBlock Theater　持ってる

Bejeweled 2　欲しい

Borderlands　持ってる（ディスク版）

Call of Juarez® Gunslinger　興味無し

Castle Crashers　持ってる

CastleStorm　持ってる

Defense Grid: The Awakening　欲しい

DiRT 3　興味無し

Doom　興味無し

Doom II　興味無し

Earthworm Jim HD　欲しい

Fable II　持ってる（ディスク版）

Fallout 3　欲しい

Feeding Frenzy　持ってる

Feeding Frenzy 2: Shipwreck Showdown　欲しい

Gears of War　持ってる（DL、ディスク版ともに）

Gears of War 2　持ってる（ディスク版）

Gears of War 3　持ってる（ディスク版）

Gears of War: Judgment　持ってる（ディスク版）

Golden Axe™　興味無し

Halo: Spartan Assault　持ってる

Hardwood Backgammon®　欲しい

Hardwood Hearts®　欲しい

Hardwood Spades®　欲しい

Heavy Weapon　欲しい

Hexic HD　持ってる

Jetpac Refuelled　持ってる

Joy Ride Turbo　欲しい

Just Cause 2　持ってる（DL版）

LUMINES LIVE!　欲しい

Mass Effect™　持ってる（ディスク版）

Metal Slug 3　欲しい

Metal Slug XX　興味無し

Might & Magic Clash of Heroes™ 配信してない

Mirror's Edge™　欲しい

Monday Night Combat　欲しい

Monkey Island 2: Special Edition　興味無し

Ms. Splosion Man™　欲しい

N+　欲しい

NiGHTS into dreams...　欲しい

Operation Flashpoint™: Dragon Rising　興味無し

Pac-Man: Championship Edition DX+　興味無し

Perfect Dark Zero　持ってる（両方）

Pinball FX™　欲しい

Prince of Persia　欲しい

R-Type Dimensions™　欲しい

Sacred Citadel　持ってる

Shadow Complex　持ってる

Super Meat Boy　欲しい（買った11/20）

Tom Clancy's RainbowSix Vegas　持ってる

Tom Clancy's RainbowSix Vegas 2　興味無し

Toy Soldiers　欲しい

Toy Soldiers: Cold War　持ってる

Zuma　持ってる

あつまれ！ピニャータあつまれ！　持ってる（両方）

ピニャータ 2 ：ガーデンの大ぴんち　持ってる（両方）

カメオ：エレメンツオブパワー　持ってる（両方）

クレイジータクシー　興味無し

スプリームコマンダー 2　興味無し

セガエイジスオンライン　ゴールデンアックスコレクション　興味無し

セガエイジスオンライン　セガクラシックコレクション　興味無し

セガエイジスオンライン　ベア・ナックルコレクション　興味無し

セガエイジスオンライン　モンスターワールドコレクション　興味無し

ソニック・ザ・ヘッジホッグ　興味無し

ソニック・ザ・ヘッジホッグ 3　興味無し

ソニック・ザ・ヘッジホッグ２　興味無し

バンジョーとカズーイの大冒険　持ってる

バンジョーとカズーイの大冒険 : ガレージ大作戦　持ってる（両方）

バンジョーとカズーイの大冒険 2　持ってる

ファントムブレイカー：バトルグラウンド　興味無し

プラントVSゾンビ　持ってる

ロードランナー　欲しい

斑鳩　欲しい

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2015-11-08

■

PerfumeのLive見てると泣きそうになるのは何でなんだ

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2015-10-23

■デレマス私的メモ

シンデレラガールズに至る物語 -TVアニメアイドルマスターシンデレラガールズ感想- - FULL MOON PRAYER

http://d.hatena.ne.jp/KeiKomori/20151017/p1

THE IDOLM@STER M@STERS OF IDOL WORLD!! 2014　2日目 - FULL MOON PRAYER

http://d.hatena.ne.jp/KeiKomori/20140301/p2

THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 2nd LIVE PARTY M@GIC!! - FULL MOON PRAYER

http://d.hatena.ne.jp/KeiKomori/20141201/p2

アニメ　シンデレラガールズ第25話　感想と小ネタ - ホッパーの日記

http://canonsnk.blog69.fc2.com/blog-entry-3415.html

アイマスM@STERS OF IDOL WORLD!!2014　感想レポ - ホッパーの日記

http://canonsnk.blog69.fc2.com/blog-entry-2820.html

モバマス2ndライブ　感想レポ～前編～ - ホッパーの日記

http://canonsnk.blog69.fc2.com/blog-entry-3101.html

アニメ「シンデレラガールズ」が終わってしまって来週からなにを楽しみに生きればいいのか - ただのにっき(2015-10-19)

http://sho.tdiary.net/20151019.html#p01

THE IDOLM@STER M@STERS OF IDOL WORLD!!2014へ行ってきた - ただのにっき(2014-02-22)

http://sho.tdiary.net/20140222.html#p01

THE IDOLM@STER CINDERELLA GIRLS 2ndLIVE PARTY M@GIC!!へ行ってきた - ただのにっき(2014-11-30)

http://sho.tdiary.net/20141130.html#p01

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2015-10-20

■お知らせ◆TorayC×DJ HASHIGOTAN×DJ CyberGlass◆B!FES

告知失礼します。

今年もVillageで開催されるB!FESのメンバーが決まりました。

オールナイトイベントへの出演は初となるTorayC（World Minimal）が貴重なミニマルパフォーマンス。

またビレッジシーンから絶大な信頼をおかれているハードコアの帝王、DJ HASHIGOTANをゲストに迎えます。

そして、レジデントはスカトロニックラブ（DJ CyberGlass、ドラマー女々）が登場。

また、ビッグヒットを連発し、ブロガーズフェスティバルにも参加を果たした青兄、ホットスプリングスを中心に活躍するSUZUKI★DEATH、独自のプレイスタイルで人気を集めているKANA（Sun Bright）をゲストに迎え、12月32日に開催致します。

VJには炎を操る魔術師Hage-Xと、オリジナリティー溢れる映像で引き込む縄のゴト師も出演。

とにかく豪華、かつアングラでバイオレンスにこだわったパーティーです。

このかつてない組み合わせから起こる化学反応を全身で感じてください。

※身の安全をご希望の方は、トゲ付きアーマー（レンタル可）や手斧をご用意の上、自己責任でご参加ください。トゲ付きアーマーのレンタルは前日までの受付となります。

■ 12/32(Fri)

Guest Live:

TorayC（World Minimal）

Guest DJ:

DJ HASHIGOTAN (Black Beam)

Resident DJ:

DJ CyberGlass with ドラマー女々（スカトロニックラブ）

Guest DJs:

青兄（2Years）

SUZUKI★DEATH（Koala Records）

KANA（Sun Bright）

VJ:

Hage-X

縄のゴト師

venue : Village

open : 23:30

entrance : 3500stars(door) 2500stars(w/f)

info : http://anond.hatelabo.jp

（追加発表）

Secret Guest:

杏❤︎萌え（地蔵レコード）

えつこ（@2family house）

Masuda11（AnonymousDiary）

Permalink | 記事への反応(0) | 15:08

2015-10-12

■SEO的視点 から見たアイドルグループ「あヴぁんだんど」の強み

アイドルグループ・あヴぁんだんどが売れてきている。足しげくライブに通っているわけではないが逆に遠目から見ていて売れてきているのが分かりやすく分かるグループだ。

なぜあヴぁんだんたどが売れてきているのかを、仕事上SEOに関わりがあるのでSEO的な視点から見ていきたい。

■ロングテール対策

このグループは楽曲、メンバー、グループコンセプトなど、グループを語る上でのキーワードが多岐に渡る。「パフォーマンス」や「楽曲」「ルックス」などが評価されるアイドルグループはたくさんあるけど、この手の”ビッグワード”は競合も多く埋もれてしまいがちになる。それに対してあヴぁんだんどは、ゆめかわいい、サブカル、アート、音楽、アイドル DJ等はその一部だが、あヴぁんだんたどを語るその楽曲も多様なキーワードで語られている。渋谷系、坂本龍一、ニューオーダー、エモ、シンセポップ等、ツイッターを見れば、実に多様な言葉であヴぁんだんたどの楽曲について語られていることがわかる。

このようなひとつひとつの検索ボリュームはビッグワードと比べれば大きくないが、多様なキーワードで検索結果に表示される手法はまさにロングテール SEOだ。これらのキーワードが多ければそれだけそのキーワードに対して興味を持っている人に対してもリーチができるということになる。

■良質な被リンク

あヴぁんだんたどは同界隈のアイドルグループに比べて業界受けがめちゃくちゃ良い。ドラビデオ、非常階段など対バンした有名バンドに気に入られる。吉田豪や南波一海など界隈で影響力のある人物に気に入られる。また、あヴぁんだんどは運営がもたもたしてて、1枚目のリリースからなかなかCDが発売されなかったのだが、これまた界隈では誰もが知っているカルチャー雑誌「トラッシュアップ」が立ち上げた音楽レーベルから最近 CDを出した。そのほか、デビューから1年で夏の魔物に出られる。メンバー個人への仕事依頼が多いなど。評価が評価をよんであヴぁんだんどというサイトに良質なリンクジュースが流れてきて、よりサイトパワーが増すという好循環を生んでいる。

■コンテンツマーケティング

昨今のSEO界隈の話題は総じて「コンテンツイズキング」だ。つまりユーザーの満足する良質なコンテンツを提供しましょうということ。

Googleは、ユーザーにとって役に立つサイトを上位表示することを目標にしている。役立つという言葉は今回は面白いとか興味深いという言葉に言い換えることができる。

あヴぁんだんどはメンバーの個性、楽曲の個性が時代にあっているというかグーグル的に言えば「ユーザーが見たいコンテンツを提供している」ということになるのだろう。昨今アイドルグループが乱立するなか、ユーザーの心をつかむコンテンツを提供しているということはなによりもSEOには強い。

最後に付け加えると、あヴぁんだんどは社会学者の濱野智史氏によって、別グループのオーディションに落ちた女の子を集めて発足したグループというコンテクストを持っている。そしてグループ名のあヴぁんだんども「見捨てられた」からきている。ここら辺、文脈厨や一部の思想クラスタがにやにやしてしまう案件になっているところも含めて、コンテンツ力があるアイドルグループなんだと思う。

2015 7/ 1 新宿ロフト　あヴぁんだんど　LIVE

https://www.youtube.com/watch?v=3SFbOfdXnLs

Permalink | 記事への反応(0) | 23:13

2015-10-11

■ダウナー ソウル

暗い音楽が好きだ。

自分が明るい人間なのか暗い人間なのかよくわかりませんが、とりあえず暗い音楽が好きです。

そして、ソウルにはそんな音楽がいっぱいあるので、ちょっと紹介してみようかと。

Curtis Mayfield - Billy Jack

https://www.youtube.com/watch?v=oaj29ZBzCbw

まずはニューソウルの一角カーティスを。おれはニューソウルの中ではこの人が一番好きです。

カーティスと言えばスーパーフライがよく取り上げられますが、この曲が入っているThere's No Place Like America Todayもマスターピースと言って良いです。タイトルからして暗い内容が予想できるこのアルバムの 1st トラックがこの曲。

ダウナーなレゲエアレンジが秀逸。1,2拍を抜いたドラムにワウギターとクラビが加わった、引っかかりの強いリズムがアタマをグラグラゆさぶり、そこに乗るカーティスのファルセットが胸に迫ります。そして中間で挿入されるホーンで涙腺は崩壊するわけです。

Give Me Water - John Forte & Valerie June

https://www.youtube.com/watch?v=KaIORi2ovNc

おれはミシェル・ンデゲオチェロのアルバムで初めてヴァレリーの声を聴いたのですが、かなりインパクトありました。

ミッドハイあたりに固まった独特な声は、その後もずっと頭にこびりついていて、たまに youtube なんかで聴いていたんですが、残念なことに本人の作品はあんまりなんですよね。。

だったんですが、ジョン・フォルテにアサインされたこの曲でヴァレリーの魅力を再認識させられました。

ギターが同じリフを延々繰り返す土臭いソウルブルースに彼女の声がはまり切ってます。フォルテのラップもキマっており、完成された一曲だと思います。映像もかっこいい。

Gil Scott-Heron "The Prisoner"

https://www.youtube.com/watch?v=eC_9xmAN21U

ギル・スコット・ヘロンの暗い曲と言えば、Winter in America が真っ先に思い浮かぶわけですが、あえてこの曲を取り上げます。

ドラムとピアノが散文的な演奏を聴かせるパートと、滑らかで美しい進行を見せるパート、を繰り返す構成になっています。その上でギルは一貫して熱の入ったポエティックな歌を聴かせています。そうした歌から、美しいピアノソロに入って行くところや、最後の(歌の)ロングトーンが胸を打ちます。

winter~ と比べるとずっと地味なんですが、この曲の重たくよどんだ感じがハマる時があるんですよね。。一時期毎日聴いていました。

Aloe Blacc - I Need a Dollar (Live in Studio)

https://www.youtube.com/watch?v=lDyUhI1ArPo

最近売れた曲なので、耳にした人も多いかと。

暗い内容ですが、ダウナーではないですね。むしろアッパーと言っても良いくらい。ライブということもあり、押しの強いダンサブルなアレンジでいまどき感があります。

曲としては、突出したアイディアなどは無くストレートに歌の良さで押していて、アーローの骨太さが良く出てると思います。

アーローを聴いてると、「ソウルは本当に一周回ったなあ」と感じます。「ファレル並に」とまでは言わないけど、この人は日本でももっと評価されて良いんじゃないかなー。

Permalink | 記事への反応(0) | 02:41

2015-09-22

■https://www.youtube.com/watch?v=L_1Cn-NSeOQ

エイヨ― TOKYO, MABOとSS, YES! 欲望放ちかませ

エイヨ― TOKYO, MABOとSS, Uh!! (Yo) You know what time is it?

東京弐拾伍時あの店の倉庫に集合騒がしい街見下ろすベランダで休息

磨く銃口企む計画終わらない反抗期でかいpay back

ポッケぱんぱんのMoneyで鼻かむラップスター抜け出す格下ラッパー

まだ見ぬ未来不確かな明日手探り目隠しでハイハイ徘徊

ベイベベイベ― 手の鳴る方へ転がるstoneのよう響くflow

Here we go, YO! 日々膨張始めちゃうぜ Can I Kick it, Tokyo?

から回る森のビルも森から回る回る食べるよみんな明日にマイクパス

Check 1, check 2, check 3, YES! 眠らぬ街といざS.E.X

この病む街から俺たち発進旅立つsick life, illなtype

破壊に重ねる視界ゼロな未開拓テロ今歌い出す

人に問う溺れる溢れる見えなくなる残念SHOW

イラッとくる価値の供養流行歌ファッションコンビニの下着Peach John

パーティーセレブ見失うgenom 脱法で犯す悪夢のゲーム

逃げ道がないコンクリのLife 電磁波が溜まるどうしようもない

パない騙し合いそこに価値はない薄い武器一つ戦ってはいけない

音が溶ける街に受ける刺激健全的時を育ちはじめ

My microphone から調子はどう？From neo TOKYO から超電導

Yo, N da I con T.R.O we are 殺し文句のP.R.O

そう奴はFUDATZKEE おわかり？Mack チョキチョキ Swik どのくらいどう？

Swor-D (カキーン！カキーン！) まさにAvengers みてぇなMCs

(The saga continues)

帰ってきた余裕ちゃん遊んでるfuture

適当上級者ブツの供給者

最近物足りてないエンドユーザーまた告げてあげるドクーガンな集団

ブーキャン？ウータン？そんなんじゃねえよTOKYO N.M.Uじゃん？

宇田川純正のHIP HOP チューナー列島縦断 MABO とSS

B.U.S.I.N.E.S.S ノらすソらす自由ですYes

知ってるヤツらなら相変わらず知らねえヤツは今知ったはずYes

街も人もビルもなにもかもがすっかり変わっちまっても

ずっとここ変わらず営業中それがなにより誇りエイ要注意

A.JにForce One, ガッエッページェン

フリンドに金棒無敵をプレゼント

キングにジョーカーダイヤにプラチナ

チャンピオンさんNeo Tokyo Finest

ぶらす散らすプラス思考のバウンスバイスレス皆に送るGod breath

耳に残るえぐるKillerのPhrase 返す返す巡るCall & Response

そのすべての根源のBaseはこの胸の鼓動がImageさ

ホログラムじゃなく生身のLive ボーカロイドじゃ愛せるわけ無い

機械じゃねえから自由を嗜み Dreじゃねえから明日を夢見る

俺はロジャーみたくわが道行くAvengersみてぇな

My microphone から調子はどう？From neo TOKYO から超電導

Yo, N da I con T.R.O we are 殺し文句のP.R.O

そう奴はFUDATZKEE おわかり？Mack チョキチョキ Swik どのくらいどう？

Swor-D (カキーン！カキーン！) まさにAvengers みてぇなMCs

Yes, don't stop Hip-Hop 東京弐拾伍時

DJ HAZI とB.L 平成弐拾六いくぜ！

Avengers, ４人です！in da Daimonion Studio

Back again!

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Sword のとこよく分からん誰か頼むエイヨ―

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2015-09-20

■Windowsのシステム ディスク入れ替えで躓いた件の備忘録

ちょっとした事情からシステムディスクの移設をしたところかなり躓いたので、備忘録的にメモ。

時代に逆行して個人的な書き物をする場所を一切持ってないのでお借りします。

以下、Linuxなりの最低限の知識があり、バイトオーダーもわかり、細かいところは勝手に補間できる人向け。

目的

Windows 7のシステムディスクの入れ替え。

オフセット32256バイトを1048576バイトに調整する。

得てして非AFTからAFTという状況と思われる。

コピー元が壊れかけの時はやらないほうが吉。

手順には省略するがたぶんやらないといけないこと

コピー前にIntel Rapid Storage Technologyの9.6以上をインストール
uniqueidの複製
- (diskpart → select disk n → uniqueid disk で調べ、新HDDへはuniqueid disk id=xxxxxxxxで書き換え)

手順

c:\boot\BCDをバックアップ(BCD.org等)
clonezillaとLinux Live USB CreatorをDL
clonezillaのUSB起動ディスクを作成(「作成したファイルを隠す」、「Linux LiveをWindows上で起動可能にする」のチェックは外す)
新HDDを接続し、NTFSでフォーマット
msinfo32.exeを実行し、オフセットが1048576になっていることを確認
- 今回は1048576にならなかったので、gpartedでパーティションだけ作成した(フォーマットはしてない)
clonezillaのローカルパーティション→ローカルパーティションでクローニング、オプションは全部デフォルト。
新HDDのみ接続し(念のためclonezillaのUSBも外す)、Windows インストールディスクを起動
最初の画面で「次へ」を選択したらShift+F10でコマンドプロンプトを起動
diskpartを起動、list disk → select disk n → list part → select part n → active し、exit
bootrec /fixboot, bootrec /fixmbrを実行
bcdedit /enum allを実行、随所でdeviceがunknownになっているはず
bcdedit /set {bootmgr} device "partition=C:"等をunknownになっているぶんだけ行う。osdeviceやfiledeviceも。
ほかはツールになにも弄られないようにしてシャットダウン
この状態で起動しようと思ってもカーソル点滅から進まない。ここから先の情報(というか23.)は少なくとも日本語では見当たらなかった。
clonezillaを再度起動
lsblkで/lib/live/mount/mediumとなっているデバイスを調べる(仮に/dev/sdb1。ついでに新HDDのシステムパーティションは/dev/sda1と仮定。)
sudo mount -o remount,rw /dev/sdb1を実行(自信があれば/tmpとか使ってもいい。オススメしないけど。)
/lib/live/mount/mediumに移動
sudo dd if=/dev/sda1 of=./pbr.bin bs=512 count=1を実行(/dev/sdaだとMBRになってしまうので注意)
pbr.binのバックアップを取る
sudo vi -b pbr.binを実行
:%!xxd でバイナリ編集できるようにする
1Cが"3F00"になっているはず。これがhidden sectorsすなわちオフセット。ここを"0008"に書き換える
:%!xxd -rで元にもどし、:wqで保存終了
sudo dd if=./pbr.bin of=/dev/sda1 bs=512 count=1を実行し書き戻し(/dev/sdaだと略)
祝起動

23.もそうだけど12.もどこにもなかった。(英語は面倒でしっかり読んでない)

2点でめっちゃ躓いたってお話。

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2015-07-26

■不老を実現させる他、穏便に日本を保つ方法は無い

増え続ける老人、増え続ける税。

このままでは、働けなくなったら死、という世紀末のような時代の訪れはそう遠いものでは無い。

少子高齢は、定期的に話題になるが、今の日本が抱える最も大きな問題だとしてよいだろう。

さて、本題に入る前に、発展した国が必ず行き着く先として少子高齢社会というものは存在するが、この社会がそもそもどういう動きの結果日本で生まれたのかを説明したい。

簡単な話なのだが、社会が一定の平和を得ると、社会進出に価値が強まる。男性はもちろん働くが、女性も働く。

日本は平和で進んだ社会であるから、自分が自分だけの幸せを追求することが理想的なことだと保証されてる個人主義的な社会であり、別に子供がいなかろうが社会から迫害されることは当然ない。

また、そうして社会のレベルが上がっていることで、大学まで進学させないと実質的に人間らしい生活ができない等、子供の教育コストは跳ね上がっている。加えてこの国では国からの現実に則した子育てへの支援も少ない。例えば産休などを取得しようものなら、復帰後、同じ地位が保たれる保証が国から成されていないなど、本当にろくでもない。

更に、日本では土地が高く若者の収入は少ないので、パラサイトシングルという独特な存在も発生しており、これも結婚の遅れ、果ては諦めにつながっている。パラサイトシングルとは、実家に寄生しながら働いて生活する人の事である。知らない人も多いかもしれないが、これは日本独自の文化だ。（似たものは幾つか海外にも存在するが）

もちろん、そうした子供の減少についてだけが少子高齢の原因ではない。医療の中途半端な発展もある。健康寿命は短いのに、寿命ばかりがお陰で伸びている。

（先ほど、発展した国が行き着く先に少子高齢社会があると記したが、日本はその中でも国の対応が遅れており、極めて早い速度でこれが進行している。一応、遅らせることに成功している国もいくつかあるのだが、とはいえ、結局のところ延命でしかない。少子高齢は政策だけでどうにかなる問題ではない。もうひとつ言えば日本の政治家の手腕では遅らせることすら不可能だ。）

日本は本当に難しい環境だ。横並びの精神で旧態依然とした年功序列など、若者のチャンスを奪うことに特化した企業の蔓延、本来社会の中心であるはずの若者がまるでボロ雑巾のように扱われている。こんな状態で子育てなど出来るはずがない。

万策尽きたか、という感じだ。この状況は残念ながら既存の大作で穏便に解決する方法は無いといって良いだろう。

しかし、ここでもし不老が実現したらどうなるだろうか。

先に、この手の話の際にろくに文章を読まず脊髄反射的な典型的反論をする層のために最初に書いておきたいが、

「永遠に生きるなんて退屈に違いない！！！！１１はい日本終わり、俺の勝ち～～～！！！１１１」

だとか

「そんなの！！人間をやめるってことじゃん！！私は死ぬ！！！！１１１１はい日本終わり、私の勝ち～～～！！！１１１」

とか、

「技術の奪い合いで殺し合いが起こるね！！！１１１１１１１はい日本終わり、俺の勝ち～～～！！！１１１」

だとか、

「独裁者が不死になったら最悪じゃん！！！１１１はい日本終わり、俺の勝ち～～～！！！１１１」

だとか

「食糧問題が起こる！！！！１１１はい日本終わり、俺の勝ち～～～！！！１１１」

などなど

どうしたらこれほどに頭の悪い台詞が出てくるのかというものが、本当に、この手の話にはワンサカ湧いてくるので、先に釘を差しておく。よく分からない人はここは飛ばしてよい。

まず、長く生きるのが退屈なら、死ね。当たり前だが選択の自由が増えるだけであり、実現した場合の使用不使用は、お前に委ねられる。ただひとつ言っておくが、若い肉体でとても長い時間人生を謳歌できるというのは、既存の価値観ではありえない話だ。体験してみてから文句を言う、或いは死ぬのでは遅いだろうか。

そして、人間の定義を自分で大した考えもなくこじつけるのは勝手だが、少なくとも人は社会、環境にあわせて発明で進化し続けてきた動物だとだけ言っておく。それが人類のアイデンティティだとも。まあ死にたいなら勝手に死ね。

それから、技術を巡った奪い合い？お前はいつの時代を生きてるんだ？私は、21世紀を生きているのだと思っていたが。ここは資本主義の時代だ。動くのは金だけだ。一体どこで質の良いプロダクトを巡って企業で傭兵たちを戦わせたりしているんだ？妄想もいい加減にしろ。

極めつけに、独裁者？？そんなものがどこにいるんだ。日本ではしっかりと国の政治家が国民の意思によってやめさせられる。不老になれば、例えば悪行をしたらば、その責任から逃れられなくなるのだ。何故、寧ろ慎重な決断をするようになる人間が増えると思わないのだろうか。自分の頭の程度で周囲を判断しないほうが良い。君が思っている以上に世間の頭は良いし、社会は仕組みに合わせ流動的である。

最後に、日本は年々人口が減っており、人口が増え続けているのは海外である。伴って日本の人口が安定しようとそんなことは問題ではないし、そもそもお前は人類がその程度の問題に屈する程歴史のない存在だと思っているのか。とにかく、自分の頭の悪さで周囲はかるな。断言する、仕組みが整うのが先だ。

バカへの先制釘刺しはこれくらいにして、話を戻そう。

もし不老が起こればだ。

もし不老が成立すれば当然年金などの制度はなくなる。ほぼすべての人口が労働力としての価値を得るのである。

いつまでも元気でいられるようになり、別れも事故でもない限り無くなる。

少子高齢という概念は、新たな子供を誰かの壮絶な苦労に期待して人任せに作らせ社会を回させる非現実的な方針から、現役世代がより長く自由に、やりたい人がやりたい仕事をやることによって、日本から完全に消滅するのである。

だが、それだけではない。これは思ったよりも社会に素晴らしい恩恵をもたらす。

年齢という概念は社会的に全く重視されないものとなるが、齢を重ねてから貯金で再び大学に自分のやりたい勉強をしにいく等といったこともできるようになる。

何かをやろうと思った時に、時既に遅しなどということはもうなく、もちろん底辺の低賃金労働者でも、より長い時間を働くことで、上の世界を目指せるようになる。

貯金をためて「定期的な定年」なんてものも行えるだろう。40年働いたら10年休暇を入れても、問題ない。心ゆくまで趣味に没頭して、そうして、もう一度社会に戻れば良い。

なんと、素晴らしい世界か。

仏教では、基本的な考えとして「生老病死」を四苦とするものがある。不老が実現すれば、後ろ三つが取るに足らないものとなる。その時に果たして生はどのようなものになるのか。

我々は未知の価値観を受け入れることを嫌がるものだ。不老不死はこの世に混沌をもたらすのだという創作やら価値観は蔓延している。或いは、そんな理想はきっぱりと諦めようとしているだけのか。

だが、もはや時代は違う。不老は目前のものである。

http://www.bloomberg.com/news/articles/2015-03-09/google-ventures-bill-maris-investing-in-idea-of-living-to-500

グーグルベンチャーの代表Bill Maris氏は、"If you ask me today, is it possible to live to be 500? The answer is yes," （もし今日、500歳まで人が生きれるのかと問われれば、その答えはイエスだ）と、自身の投資先に信頼を寄せている。

http://www.ft.com/intl/cms/s/0/317cd592-e4ec-11e4-bb4b-00144feab7de.html

彼も比較的有名だが、Paypal 創業者のPeter Thielが支援する英ケンブリッジ大学のaubrey de grey氏は、自身の抗加齢プロジェクトを進めている。

"Mr de Grey reckons that within six to eight years we will find a way to delay the ageing process in 60 year olds so that they do not feel 60 until they are actually 90."

（今後6-8年以内に60-90までの加齢をほぼ無き物にできるだろう。）

と主張している。

また、もちろん山中氏のIPS細胞の発展も大きい。比較的自由に臓器を入れ替えることのできるようになる未来はそう遠くない。

それ以外にも、様々な方向から不老は進みつつある。今30,40代の人間ですら、その恩恵には縋れるかもしれない。

だから、今日、私は先にこのような意見を書かせてもらった。

もちろんこんな社会は訪れないかもしれない。だがその時はただ死ぬだけである。

人類がよりよい方向に向かう選択をする際に、愚かな決断をしないように。

穏便に日本が保たれることを願う。

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2015-07-07

■Apple Musicで村上春樹の勧めるジャズを聴こう

和田誠と村上春樹のジャズ名鑑『ポートレート・イン・ジャズ』で取り上げられているアルバムをApple Musicで探してみたところ、ほとんどのアルバムが見つかった。見つからなかったものは、アーティストページにリンクしてある。アルバム単位では見つからないものでも、アーティストページに移動すればわかる通りかなりの音源が聴ける。ジャズに限って言えばApple Music最強ではないだろうか。

チェット・ベイカー『CHET BAKER QUARTET』？
ベニー・グッドマン『BENNY GOODMAN PRESENTS EDDIE SAUTER ARRANGEMENTS』？
チャーリー・パーカー『BIRD AND DIZ』
ファッツ・ウォーラー『Herb Geller. FIRE IN THE WEST』
アート・ブレイキー『LES LIAISONS DANGEREUSES』
スタン・ゲッツ『AT STORYVILLE VOL.1』
ビリー・ホリデイ『THE GOLDEN YEARS』？
キャブ・キャロウェイ『Chu Berry and His Stompy Stevedores with the Cab Calloway Orchestra. “CHU”』
チャールズ・ミンガス『PITHECANTHROPUS ERECTUS』
ジャック・ティーガーデン『Bobby Hackett and His Jazz Band. COAST CONCERT』
ビル・エヴァンズ『WALTZ FOR DEBBY』
ビックス・バイダーベック『BIX BEIDERBECKE 1927-1929』
ジュリアン・キャノンボール・アダレイ『CANNONBALL ADDERLEY LIVE!』？
デューク・エリントン『IN A MELLOTONE』？
エラ・フィッツジェラルド『ELLA AND LOUIS AGAIN VOL.2』
マイルズ・デイヴィス『‘FOUR’ & MORE』
チャーリー・クリスチャン『CHARLIE CHRISTIAN MEMORIAL ALBUM』？
エリック・ドルフィー『OUT THERE』
カウント・ベイシー『BASIE IN LONDON』
ジェリー・マリガン『WHAT IS THERE TO SAY?』
ナット・キング・コール『AFTER MIDNIGHT』
ディジー・ガレスピー『AT NEWPORT』
デクスター・ゴードン『HOMECOMING』？
ルイ・アームストロング『A PORTRAIT OF LOUIS ARMSTRONG 1928』
セロニアス・モンク『5 BY MONK BY 5』
レスター・ヤング『PRES AND TEDDY』
ソニー・ロリンズ『THE BRIDGE』
ホレス・シルヴァー『SONG FOR MY FATHER』
アニタ・オデイ『ANITA O’DAY AT MISTER KELLY’S』
モダン・ジャズ・カルテット『CONCORDE』
テディ・ウィルソン『MR. WILSON』？
グレン・ミラー『MUSIC MADE FAMOUS BY GLENN MILLER SILVER JUBILEE ALBUM』？
ウェス・モンゴメリ『FULL HOUSE』
クリフォード・ブラウン『STUDY IN BROWN』
レイ・ブラウン『Barney Kessel with Shelly Manne and Ray Brown. THE POLL WINNERS』
メル・トーメ『¡OLÉ TORMÉ!: MEL TORMÉ GOES SOUTH OF THE BORDER WITH BILLY MAY』
シェリー・マン『SHELLY MANNE & HIS MEN AT THE BLACK HAWK VOL.1』
ジューン・クリスティ『DUET』
ジャンゴ・ラインハルト『DJANGOLOGY』
オスカー・ピーターソン『NORMAN GRANZ’ JAZZ AT THE PHILHARMONIC VOL.16』？
オーネット・コールマン『TOWN HALL CONCERT 1962』？
リー・モーガン『THE SIDEWINDER』
ジミー・ラッシング『LITTLE JIMMY RUSHING AND THE BIG BRASS』
ボビー・ティモンズ『Art Brakey & the Jazz Messengers. A NIGHT IN TUNISIA』
ジーン・クルーパ『GENE KRUPA PLAYS GERRY MULLIGAN ARRANGEMENTS』
ハービー・ハンコック『MAIDEN VOYAGE』
ライオネル・ハンプトン『YOU BETTER KNOW IT!!!』
ハービー・マン『WINDOWS OPENED』
ホーギー・カーマイケル『V-DISC CATS PARTY / VOLUME ONE FEATURING HOAGY CARMICHAEL』？
トニー・ベネット『The Ralph Sharon Trio. THE TONY BENNET SONG BOOK』？
エディー・コンドン『BIXIELAND』
ジャッキー＆ロイ『STORYVILLE PRESENTS JACKIE AND ROY』
アート・ペッパー『ART PEPPER MEETS THE RHYTHM SECTION』
フランク・シナトラ『SWING EASY and SONGS FOR YOUNG LOVERS』
ギル・エヴァンズ『Helen Merrill with Gil Evans Orchestra. DREAM OF YOU』

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2015-06-07

■音楽が伝えるものを、感覚として理解した時

音楽が伝えようとするメッセージやストーリーに対する共感というものがある。

恋愛が辛い/楽しいとか、人が存在すること肯定であるとか。

歳をとるにつれて、前向きなメッセージや愛だの恋だのについて、共感できなくなってくる。

入れ替わるように、生きづらさとか、ままならなさとか。そういったものに共感を覚えることが多くなってくる。

Roy Buchanan - Hey Joe (Live From Austin TX)

https://www.youtube.com/watch?v=FMcjPZgK9GM

hey joe は超有名曲なのにもともと誰が書いたのかわからないらしい。もちろんもっとも有名なのはジミヘンだろう。

自分も「かっこいい曲だな」とジミを聴いて思っていた。でもそのぐらいの感覚しかなかった。

ブキャナンの演奏を聴いて、凄いと思った。

ぶっきらぼうな歌い出しを聴いて、タイトルの hey joe ってのは人に呼び掛けてるんだということがわかった。

唐突なブレイクからソロに入って行く流れに、何か物語が動いたということを感じた。

おれは英語がわからないので、ググって翻訳されてる歌詞を読んでみた。

ジョーはバカな男だと思った。と同時に、悪いほうに転がっていく自分をはっきり認識しつつ、それでも "そっち" に向かうその "ままならなさ" に、自分の生活や仕事や、人間関係、そんなものが重なった。

人は常に正しい判断なんかできない。それどころか、間違ってるとわかったうえで、間違った道を進む。

人から見たら「あんな事して、バカだなあ。」ということをやる。おれも含めて多くの人が。

メキシコで、ジョーは乾いてガサガサになった自分の心を見つめているのだろうか。ぼんやりと愚かな自分自身を眺めているのだろうか。

おれは人を殺して逃げたりはしないけど、ジョーがメキシコで感じるであろう乾いた感覚を、自分の愚かしさをどこか冷静にぼんやり眺めるあの感覚を、味わった記憶がある。

それをブルースと呼ぶなら、おれはジョーとブキャナンにブルースを教わったのかもしれない。

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2015-06-06

■椅子取りゲーム

椅子取りゲームという遊戯がある。

参加者の人数よりも数の少ない椅子を用意し、合図にあわせてせーので椅子を奪い合うゲームである。椅子に座ることができれば勝ち、あぶれたら負け。勝敗判定もいたってシンプルなこのゲームは、その明解さゆえに、時折、社会の縮図として喩えられることもある。数の限られた椅子、すなわち地位なり権威なりを得ることができた勝者と、それを得られなかった敗者とが対比されるわけである。

ゲームであるからには当然、勝者と敗者とは入れ替わることもある。ルール上は、参加者は全員同格であり、誰にでも勝者になるチャンスはあるかのように思える。

しかし、実用においては、原義の遊戯ですら体力による優劣は絶対的な差として現前し、敗者が勝者を蹴落とすことは難しい。大富豪、（もしくは大貧民）、のような”革命”は起こらない。

争奪戦が生じるのは力が伯仲する下位層においてであり、圧倒的な力を持つ強者たちは安泰の座にあぐらをかくことすらできる。

（何の実証データも無い仮想の空論ではあるが）、10人で8脚の椅子を奪い合う場合、6人程度は大して労せずに椅子を得て、残りの4人で2脚の椅子を奪い合うことになるのではなかろうか。大多数からすれば8／10＝80％の可能性で勝てるゲームに見えるかもしれないが、実際に生じる争奪戦は2／4＝50％の可能性しかない勝負なのである。強者ならばほぼ確実に勝利を得ることができ、弱者こそが苛烈な生存競争を余儀なくされている。

まさしく社会の縮図である。

×　×　×

、、、というようなことを、浜口あやめ＝サンのドリーム LIVE フェスティバルを走りながら感じているのでした。

上位2000位までに報酬が用意されていて、1700位くらいまではどうにか行けるのですが、気を抜くとガクッと2000位以下に転落してしまうという状態です。もちろん1700位以上のランナーさんたちも必死なのは間違いないでしょう。けれども、2000脚の椅子を争っているかに見えても、そのうち1700脚はほぼ予約済みであり、残りの300脚を争っているだけなのではないか、などと考えてしまうと、現実世界は厳しいなあと思いました。

ぐんぐんと溶けていくAP ドリンクをただ呆然と眺めていることしかできず、爆死する未来しか視えない。

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