その本の紹介では、これは手塚なりの「悔しさをにじませながらの嫌み」だったんだというような書き方だったと思う。記号的お約束や映画的演出を二次元に落とし込む数々の手法を発明して日本のマンガ表現をリードしてきた御大としては、そういう「漫画的お約束」を廃して「リアルに描く」表現が、まるで「旧来の漫画家には描けなかったようなリアルな」マンガであるかのように評価されてる状況にカリカリきていて、それでそういう言い方になった部分があるんじゃないかと思う。

ただ、たぶんそうやって実際に手を動かして、いわば現場感覚で大友の作品を分析していた手塚には、大友の魅力が「それ（画のリアルさ）だけではない」ということももちろん分かっていただろうけど、そこはやっかみ半分釘刺し半分で、「絵がリアルだってだけでいい気になるんじゃねーぞ」という台詞を、本人に言ってやらなきゃ気が済まなかったんだろう。ほら、嫌みって、本人が密かに得意に思ってる部分をひっくり返したら一番刺さるでしょ？

まあ、個人的には、御大が若手の有望株に対して全力でライバル意識をむき出しにしてくる光景って好もしいし、何より、自分がその若手だったらそれはそれで驚くけど嬉しいというか、なんかそんな感じだから、このエピソード聞いて「手塚クズだなあ」とは別に思わないけどね。あと、手塚はそもそも自分のことを天才とも先駆者とも神様とも思ってなかったっぽいから、ほんとに心の底から単にライバルの一人としてめっちゃ小物臭く嫌みをかましただけかもしれないし、それはそれですごいと思ってしまうのは手塚贔屓が過ぎるんだろうかね？　でも、まあそんな風に思うんだよ。

Permalink | 記事への反応(0) | 13:44

■手塚・大友の伝説

手塚が大友に「自分にもあなたの絵は描ける」と言った伝説。

https://togetter.com/li/1323842

…とかで話題になってるこの話、自分は1990年頃に、新書の後書きで読んだ記憶がある。

内容は

『童夢』が出て評価された（ＳＦ大賞をとった１９８３年あたり？の）時期に、パーティで同席した大友に手塚の方から寄ってきて
「大友くん、童夢を見たけど、あのマンションが崩壊するシーン、すごいね。ボク一つずつ定規をあてて確かめたんだけど、破片の一つずつも、パースが狂ってない」
と言われて、大友が「ありがとうございます」とか何とか受け答えしたら、手塚がじっと大友の顔をのぞき込んで
「でも、僕もあの絵は描けるんだよ」
と言った

的な話だった。十分狂気を感じさせるこの話、著者がどこから仕入れたんだかは知らないけど、そういうわけでこれはかなり古くから流通してる話で、今更関係者の証言とか又聞きで噂されてる話とかではないはず。たしか「手塚が死んだ(1989)からこういう話も表に出るようになったんだなー」と思った記憶があるので、おそらく、この本かと思う。レビューとかで見た本の内容的にもそれっぽい。

「手塚治虫―時代と切り結ぶ表現者 (講談社現代新書) 新書 – 1990/6 桜井哲夫著」

後で確認しようと思ったメモ。

Permalink | 記事への反応(2) | 09:28

2018-12-29

■パトレイバー Netflix 配信記念。「僕が考えたこんなパト レバーは嫌だ」と「僕が考えた新作パトレイバー」

「僕が考えたこんなパト レバーは嫌だ」

・本編から数年後の二課メインメンバーはバラバラになってる時間軸

・南雲さんの昔の男がテロをする話

・熊耳さんとカヌカは影も形もない

・そのくせ後藤隊長が「俺にはあいつらだけか」とか言っちゃう

・イングラムが活躍するのは5分程度

・なんかよくわからない哲学的な話が続く

・後藤隊長が事件を早期解決するために法律やルールを守らない

・後藤隊長がもはや超能力のレベルで事件に先んじれる

・遅すぎたというより早すぎるんじゃないっすかね

・まあけどテレビシリーズでも、伊藤和典が本書いてた遊馬がイングラム三号機でファントムと戦う話の時とか、そんな感じだったから全体的にそういう風潮はあるんかなあ

・横手版の小説と、ゆうきまさみの漫画版とかでは後藤隊長にそういう風潮は見受けられないと思うし、なにより作劇の都合ってのもありえるからこの路線で責めるのはやめとくか

・後藤隊長が明らかに南雲隊長のことが好き

・まあけど二人でラブホテルに泊まるのが嫌か嫌じゃないかといえば僕は、いい52、いや48ぐらいの価値観だし、まあこの辺から責めるのもやめとくか

・そもそもパトレイバーで蕎麦を食べる必要があるんですか？

・けどさあ、それじゃあ太田が殺人したかもと怯える話だの、特撮パロディ回だのも、パトレイバーである必要なんてなかったのかなあ

・そうはいうけど、明らかにパトレイバーという枠組みを蕎麦を食べる行為は逸脱すると言っているんだよ

・ふーんまあそれならそれでいいけど、なら逆にパトレイバーでやらないとならない話ってじゃあなに？

・そりゃ…… 春の嵐とか

・おまえそれ、おまえが特定キャラが好きなだけだろ

・ごめん、じゃあ、雨の日のゴマ

・それこそパトレイバーである意味とは？だろ！

・雨の日のゴマはいるだろ！十選するなら余裕で入るわ！！！！もういい！コーナーの途中でコーナーします！旧OVAとTV版と新OVAのベストエピソード十選！のコーナー！

・ロングショット、Lの悲劇、特車二課壊滅す、地下迷宮物件、火の七日間、太田惑いの午後、黒い三連星、VS、二人の軽井沢、雪のロンド

・ふーーーーーん、まあ…… まあ…… わからんでもないかな、すらすら言いましたけども

・好きだし。お前のも教えろよ

・殿下お手柔らかに

・お前本当にそれが一番目でいいんだな？

・順不同！スキスキ野明先輩

・逆張りしてる

・してない！量産機計画

・これは俺も好き。零式とかピースメーカーよりもAVS98のが見た目は好き

・石和AVS98対グリフォンはパトレイバーベストバウトだな。職業選択の自由

・君が野明萌えなだけじゃない？

・災厄の日は選ばないから違うもん！花とレイバー

・いやまあたしかにたまに見返したくなる話ランキングでは上位っぽいけど

・安心売ります

・あっこれは俺も普通にあげるか悩んだ

・視聴率90%

・熊耳さん可愛い可愛い回な

・それは闇に呼ぶ声では？

・いや、なんかゆうきまさみ版が原作のアニメ回ってあげづらくない？

・まあいいや、あといくつ？

・あといくつとか、自分から十選やろうと言い出して言いますかね？あと三つ。

・春の嵐、雨の日に来たゴマ

・あと一つは？

・あんたの勝ち

・んー？なんの話だっけ

・最後カヌカと野明が飲む回

・……押井守脚本じゃねえか！！！！

・あんたの勝ち！！！！！！！おまえの勝ち！俺の負け！火の七日間好きだもん！特車二課壊滅すなんてテープが擦り切れるほどみたもん！テレビアニメ史上もっとも優れた1話を選ぶならこちら特車二課だもん！

・なんだいえたじゃん…… 好きっていえたじゃん

・好きだもん…… 好きだから…… 好きだから嫌いなんだもん……

・というわけで次のコーナーです

「僕が考えた新作パト レイバー」

・オープニングは血と骨のパロディだが、豚でなく犬が屠殺される

・反省してないな

・それはそれこれはこれだし

・でも真面目にどんなのみたい？

・『新九郎、奔る!』（しんくろう、はしる）は、ゆうきまさみによる歴史漫画。後に北条早雲となる伊勢新九郎を主人公として、その生涯を描く[1][2]。

・ゆうきまさみのファンであって、ヘッドギアのファンではないみたいな話？

・いやでもさ、ぶっちゃけ、あのメンバーって俺ゆうきまさみ以外は、他の作品は好きじゃないんだよな

・きみいっときことあるごとに、ラーゼフォンのブルーフレンドあそこを一人で人形劇再現ごっこしてませんでした？

・してたけど、劇場版が好きなだけでテレビ版は別にで、劇場版は京田知己作品って感じしない？

・うーん、詳しくないからわかんないけど、確かにするかも。えーじゃあ、.hackいろいろ持ってたじゃん

・浜崎達也好きなんだよね、絶対少年も浜崎達也の面と望月智充の面で好きなだけで、伊藤和典の作品だから好きって感じじゃないし

・だから君、マミの漫画版にあんな後半の展開まで読まない的なブコメ書いてたのか

・あのさあ、書き起こしとかしてないしログも残ってない話だから、記憶で喋るんだけど

・聞きましょう

・伊福部崇さんと小野坂昌也さんがラジオで、うる星のどの劇場版が好き？って話になって伊福部さんはビューティフルドリーマーで、小野坂さんはオンリー・ユーが好きって言っていたんですよ

・まあ人には好みがありますからね、伊福部さんは「大友のディティールも押井の哲学も知らないくせにほら文句ばかりたれる」なんて歌ってらしたし、好きなんじゃないですか押井の哲学

・ただね、その、どっちかっていうと、ビューティフルドリーマーと言わない方が勇気いりません？

・どういうこと？

・いや、その、言葉選ばずいうと、正直覚えてます？内容。ビューティフルドリーマー以外の。っていうかなんなら、オンリーユーが何作目か覚えてます？

・一作目だけど

・あっそうか、これも押井だからツッコミ側の人格はそれを把握するのか

・ツッコミ側の人格という表現ね

・わかる人はわかるけど、その、小野坂昌也さんは、特に具体的にここがどうとか、あそこがどうっていう強い思いがあったわけじゃなかったみたいなんです。もちろんラジオなので尺の都合もあるんでしょうが

・そんなもんでしょ、人の好きとか嫌いって気持ちが常にそれなりの文量を伴うとは限らないじゃん

・そうなんですけど、そういうふわっとした好きとか嫌いのときに、ビューティフルドリーマーよりもオンリーユーが好きっていえます？

・あーなるほどね、言いたいことわかってきた。「ハンバーグというジャンルには、さわやかという絶対的名店が存在するのに、そこまでハンバーグが好きじゃないのに、好きなハンバーグを上げる際にあえてさわやかを外してびっくりドンキーといえるのか？」ってことね

・その通り！そうなんだよ！びっくりドンキーがすごい好きで、かつハンバーグというジャンルを愛しているからこそ、名店を「あえて外して」、一般的なチェーン店を褒めるのなら、わかるんですよ

・おまえこれ、この例えよっぴーさんのびっくりドンキーの記事読んだから思いついただろ

・ちょっと！そもそも、ハンバーグにたとえ出したの、ツッコミ人格の方だから、君だよ！

・えーじゃあもう俺がボケ人格になるけど、びっくりドンキーを例に出したのは、伊福部崇さんが大晦日にびっくりドンキーいく習慣があるからってのもあるかもですね

・やめて！話がブレるでしょ！とにかくそのね、好きとか嫌いって気持ちはもっとこう、気軽になんとなくで言ってもいいと思うんですよ、対象相手を過剰にくささなければ

・「すごいね〜」

・「すてきね〜」

・「大したものですね」

・「イイネしました」

・「じょうずね〜」

・「さすがね〜」

・「やっぱり …天才ですね」

・ってことだな

・うむ

・いまこれ、どっちがどっちの俺だ？

・まあそれはそれとして、ガチで僕が考えた新作パトレイバーは、日本以外の国が舞台なのがいいかな

・ほうほうその心は？

・結局さ、パトレイバーの中に漠然とある「埋め立て地から眺める東京」というシチュエーションそのものが、押井守的な何かに過ぎないのかなあって

・うん？ちょっとよくわからない。ゆうきまさみや伊藤和典にはそれがないってこと？

・そういうわけじゃなくて、彼らもそれが「パトレイバーらしさ」を担っているとは考えていると思う。だから、押井守以外もパトレイバーを描くときに、それらを描くと思うのだけど

ただそれがなぜパトレイバーらしいかというと、そこには押井守が旧OVAと劇1で魅力的に描いたからにすぎないというか。

パトレイバーというものを描くために必要な絶対条件ではないのかもしれないというか。

・もうちょいわかりやすくいってよ

・ゆうきまさみ版のパトレイバーで「埋め立て地から眺める東京」というシチュエーションを描くのは、ゆうきまさみというカメラが東京に行ってそれを撮っているわけじゃなくて、

ゆうきまさみというカメラが押井守というレンズを介して、押井守の中にある過去の思い出の東京を撮っているんじゃないか？みたいな話

・わかりにくいよ。それは分かち難いもので、わざわざ分けて考える必要ある？それじゃあ、パトレイバーの巨大ロボットという幻想は、ゆうきまさみがそれを描こうと決めたからだけど。

それを、伊藤和典や横手美智子はゆうきまさみというレンズを介してしか眺められないの？

・そんなことはないと思う

・じゃあ、押井守だって一緒だよ

・そうかもしれない。けど、こうなんていうか、この被写体にこだわる必要がないというか

・違うんだって。まさにその押井守というレンズを外して撮ったパトレイバーが、まさに、じゃじゃ馬グルーミンUPであり、平成ガメラであり、ラーゼフォンであり、超機動伝説ダイナギガなんじゃねえの？

・なんかそう並べられると、ヘッドギアのメンバーに高田明美がいなさそうだけど、まあそれもそうなのか

・いやそれにしても、ダイナギガのオープニングアニメすごいよな

・「やっぱ人間少し歩かなきゃ」のところ、未だに月に一回は思い出す

・これ有名なアニメーターさんがすごい参加してるとかなの？

・おれアニメーターってよく知らないんだよなあ

・あきらかにクオリティがすごいよな

・なんのはなしだっけ

・アニメ面白いって話だっけ

・そうそう、アニメって面白いんだよ、ひもてはうすしか今期見てないけど

・「たいへんよくできました」

Permalink | 記事への反応(0) | 21:16

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