  |
はてなキーワード: 文法とは
恋愛が主軸なのに少年ジャンプで連載していたI’sやいちご100%、ToLoveる、僕勉はなんだったのだろうか。エッチな要素があるから少年漫画枠なのだろうか。そうなると今連載中のアオのハコとかエッチ要素すら無いという。
ってブコメがあるけど
エッチなラブコメなら少年漫画枠として定番の一つだけど（元増田もそれは否定しないんじゃないか？）
アオのハコってエロくもないしコメディでもないしでどういう層に支持されてるのかよく分からない
売れてるのは確かだけどあんま読者層が見えてこないんだよな
とりあえずネットで主張しがちな「オタク」ではなさそうってのは分かる
んで旧来のジャンプ脳読者から「こんなの少女漫画だろ、ジャンプでやるな」扱いされてる
でもそんな作品が期待の新人枠トップなのが今のジャンプの現実だったりする
ジャンプラが少年漫画なのか少女漫画なのか分からん枠の漫画大量に載せてて評判いいから
もう「少年誌なのに少女漫画みたいな作品なんか排除」ってやってたら売れない時代なんだろうな
他だとPPPPPPもいかにも少女漫画の文法の作品だと思う、あちらは残念ながら今のところカラーを貰えない打ち切り候補扱いではあるが…
「電車を乗り過ごす」のか「駅を乗り過ごす」かどっち派かという話になった。
まず、後者は「乗り過ごす」を「乗って通り過ぎる」という意味だって解釈していたんだけど、「過ごす」に「通り過ぎる」っていう意味はないんちゃうかと思って自分はしっくりこなかった。
そこで、「過ごす」について辞書を引いたら『適当な程度を越して事をする。「寝―・す」』とかあったのでこれかなと思ったけど、そうすると主体が「乗る」にあるような気がして（「乗り過ぎる」のようなイメージ）、ヲ格は取らないんじゃないかと思えてきた。
「電車に乗り過ぎる」みたいに「電車に乗り過ごす」が正しいのか？
よく使われていて通じるなら文法に適ってなくてもいいんちゃうと思ってるけど気になった。
今のところ「電車で乗り過ごして駅を通り過ぎる」が文法的に差し障りないのかなと思ってる。
（追記）
「電車を乗り過ごす」か「駅を乗り過ごす」の二択なら「電車を乗り過ごす」の方がまだ可能性あるんじゃないかなと感じていたけど違うみたい。
「乗り過ごす」には「過剰に乗ってしまう」という意味しかなく、「通り過ぎる」は含まれないと思っていたけど、この定義づけが間違っていたのかも。
ブコメ読んだ感じだと、
①「乗り過ごす」に「通り過ぎる」意味がある
「通り過ぎる」対象に電車はならないので「電車を乗り過ごす」はまず誤り。
さらに、そもそも「駅を通り過ぎる」意味が含まれている場合「駅を乗り過ごす」は「馬から落馬する」のように冗長。
ということなんでしょうか。
②「乗り過ごす」に「通り過ぎる」意味がない（「過剰に乗る」という意味がある）
「過剰に乗る」対象に駅はならないので「駅を乗り過ごす」は誤り。
この意味の場合、「乗る」と同様に「乗り過ごす」も自動詞になるのでヲ格はとれないのでは？
という疑問をもっていました。
いや、俺だって読まずに言ってるわけじゃないんだよ
いくつか読んで、やっぱり違うと思ってるからさ、無理して読めとは言えないわけ
悪役令嬢ものはなろう辺り発の設定だろうけど、今は青少年向けラノベの外にまで広がっているので、悪役令嬢もの＝少女漫画ではない とは言えないので、これこそレーベルで判定するしかない。
あ、マーガレットコミックスって少女漫画誌掲載作品とレディコミ誌掲載作品がごっちゃになってて、単行本見ただけだとどっちか分からないという問題がある。
ちなみに『群青にサイレン』（桃栗みかん＝河下水希）っていう高校野球漫画が一時期ジャンプラで連載されていたが、レーベルはマーガレットコミックスなので実は少女漫画なのかと思いきや、元は『月刊YOU』というレディコミ誌で連載されていたものなので分類はレディコミなのである。（少年漫画呼ばわりされて作者が怒ったことも……）ストーリーもレディコミ文法で書かれているので、物凄く暗くてドロドロした作風である。
元増田(anond:20210803132353)みたいな日本語先生は日本だけじゃなくて世界中でバカ扱いだから安心して良いよ
Grammar police（文法警察）もしくは Grammar Nazi（文法ナチス) 、あるいは単に 空気の読めないバカ って呼ばれるし、
ワイみたいに遠慮のない人物からは、発達障害あのさぁ・・・😔って言われる
発達障害アピールしても 空気が悪くなるだけ・非ネイティブでも通じるのにコイツおつむ足りないの？ って思われるだけで
誰も幸せにならんぞ
I think most grammar Nazis are foolish who are desperately trying to make themselves look more intelligent.
(文法ナチスの多くは、自分をより知的に見せようと必死になっている愚か者だと思います。)
It's pretty universal knowledge that correcting other people's grammatical mistakes online really isn't going to win you any fans - which, as it happens, is also a stance shared by science.
(文法の間違いを指摘する人は「好感度が低い」という研究結果が出ました。オンラインで他人の文法の間違いを指摘しても、ファンを獲得することはできないというのは、世界共通の認識ですが、これは科学的にも同じスタンスです。)
[PLOS ONe] If You’re House Is Still Available, Send Me an Email: Personality Influences Reactions to Written Errors in Email Messages
https://journals.plos.org/plosone/article?id=10.1371/journal.pone.0149885
正直なところ、興味関心を持つ事柄とIQには多少関連性はあるなって思ってるけど
コミュニケーションが取れないのは高IQを自称しているヤツが単に頭が悪いからだぜ
ホーキング博士は「自分のIQの高さを誇示する人は敗者だ」って言ってたけど
そのお手本例みたいな生き方はやめような
ワイもそこそこIQ高くて悪い気がしなかったけどこういうの見てると本当に意味無いんだなって
現実を突きつけられて気分が悪い
ちなみになんだけどワイの言語IQ120超えてるんだけどどうですか？高IQでシビれちゃう文章でした？
どうしようもなさを突きつけて誰かの夢を壊すのはやめような
自分でやるとヒットしないんだよね
絵は天才的に上手いんだけど
アリオンは当たった方なんだろうか
ヴィナスとかスゴいんだけどね…
ゴーグで失敗したと思ってアニメ業界から撤退して漫画家になった気がする
なんかあんまり記憶がないというか、起伏がないというか、大風呂敷広げない
富野は大風呂敷広げて、意味深に思わせといてボカシてそのままにする気がする
というか、それはエヴァもそうだし、ツインピークスというかキューブリックっぽいのかも
本当は裏側は空っぽなのに、なんかスゴいものが詰まってるように見せる
オズの魔法使いじゃないけど
安彦さんは根が真面目なんだろう、その裏側にも詰めてしまうので、
だから、ガンダムORIGINもやっぱり蛇足感が否めないというか、
あまり裏側を詰めすぎると、裏側が見えないけど期待だけデカかった頃に比べると、
なんか、その歴史の裏側がこんなに小さくまとまってていいんだろうか、
そうならないように苦労しただろうというのは見えるのだけど、
所詮フィクションだし、漫画ではなくアニメなので、動きや見た目が重視されるわけで、
ORIGINは富野ガンダムに比べると絵は格段に綺麗だけど、凄く地味に思える
あと、ゴーグのデザイン見てると、やっぱりガンダムのデザインは安彦さんだよね
大河原氏はファーストガンダムの時点ではガンダムのデザインに貢献してない
本人も最近になって言うようになってきたけど、僕が貢献したのはザクです、だよね
玩具会社の意向も含めてああまとめ上げたのは本当にすごいと思う
多分、モビルスーツという名前通り、本当はテッカマンとかHALOみたいなサイズで、
それをスポンサーに巨大ロボットにしろと言われたんだろうけど、
名前そのまんまにした方がかえってその違和感が味になってしまった感がある
偶然も手伝って、汚いテレビの作画を一部修正して編集して劇場版にするとか、
ああいうのは安彦さんにはなんとなくできないというか、
全部やり直しそうなタイプに思える
そういえば、いしかわじゅんだったかに安彦漫画が酷評？されてたけど、
なんとなく言いたいことは分からなくもないところもあって、
要はいわゆるベタな漫画的表現というか、流線があったり、ベタウニフラッシュがあったり、
ジョジョのｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞｺﾞみたいな露骨な擬音を使ったり、そういうのがない
アニメーターだからでもあるんだろうけど、アニメの作画を描いてる感がある
当然、中割の動画はない
しかし、アニメーターの漫画は酷い、特にコマ割りが酷い、という法則があって、
例えば結城信輝のヴェルバーサーガ？だったか、絵は上手いけどコマ割りが酷い
というか、もっと酷い人が普通で、アニメーターの人はコマの中の絵をちゃんと描こうとしてしまう
それよりもコマ割りが重要というか、漫画の文法が重要というか、
文法がちゃんとしていれば、コマの中の絵は意外といい加減でもいいというか、
だから、漫画が天才的に上手いのに、一枚絵はう〜んという漫画家は逆にまた多い気がする
そういう感じなので、安彦氏の漫画は漫画の文法には沿ってるし、コマ割りはおかしくない
たしかに独特な乾いた感じがあるが、それは個性というものだろう
宮崎駿のナウシカでさえ、コマ割りというか漫画の文法的にう〜んはときどきある
コマの順番が混乱する箇所があった気がする
漫画家はコマの順番を重視して、読者が読む順番に困らないようにして、
コマの中の絵はどうせ読み飛ばされるのだから、ある程度手を抜いて描くものである
そのへんを両立させてしまったのが大友AKIRAとかなんだろう
あの時代は漫画の作画コストが肥大してしまった一因だと思ってる
そして、それが今のパソコン時代になって楽になっているかというと、
未だに液タブにガリガリ描いて腱鞘炎にまでなってたりするというのが、
意外と現状だったりするのではないだろうか
みたいになる日が来るのかもしれないが、
なんとなくだが、それはそれで納得できない絵が出てくる気がするのである
悪夢のような絵が出てくるのではなく、AIがちゃんとした絵を出力するのだろうけど、
それでもワナビーとして絵を描いてる自分がそれで納得するのか甚だ疑問なのである
というのが楽しいというか、肝なのであって、
例えば、AIが自動作曲してくれて、それが素晴らしい曲だとして、
それが自分の脳内のイメージと直結しているわけではないわけで、
オチはない
そもそもテレビアニメの制作費は、放送費っつって昔はテレビ局が全額出してた。
自分たちが広告収入稼ぐために自分たちのメディアで流すコンテンツなんだから当たり前だ。
ところがそれをテレビ局が、６～７０年代に当時の最大手だったT社（おそらくタツノコ）に「おたくはキャラクタービジネスで食ってけるんだから放送費イランでしょ？ 安売り商法で他の中小制作潰しましょ」と吹き込んだ。
同時期に全く同じことをレコード会社にもやらせてる辺り、完全にテレビ局がそうさせたわけである。
ここら辺の事情は、「京アニは麻薬の売人以下」発言で有名の著者の『人気テレビ番組の文法』でさらっと書かれてて、さも自分たちテレビは悪くない、悪いのは話し持ちかけてきたアニメ会社とレコード会社の方、みたいに歴史改変されている。
ところが他の弱小制作も、キャラクタービジネスで食う手段がテレビ局から与えられ（ガンダムなんかが正にそれ）、過当競争で後はひたすら有利な放送枠を競り落とすためにどんどん放送費が安くなり、ついには逆にアニメ会社の方が、テレビで放送してもらうだけのために、放送枠を買うまでになった。
つまりよく言われている手塚治虫元凶論はこの後の話しであって、手塚治虫はこの状態を定着させるのに一役買った共犯者にすぎない。
虫プロが倒産したのも、最大の原因はこうした風潮のせいで、テレビ局から製作費をもらえなくなったからである。
成人向け映画が興行的に失敗したから、などと事態を簡略化して目を逸らさせようとする手合いも多いが、そもそも虫プロがそうした映画を作ったのも、テレビアニメが全く儲からなくなったせいである。
だけどキャラクタービジネスほど不安定な財政基盤はなく、もう自分らでアニメを安定して作り続ける金なんてなくなった上、テレビ局から製作費をもらうことも出来なくなった。
そこで製作委員会方式っていうのがでっち上げられたわけである。
テレビ局が自分たちで金を払わず、むしろ放送枠を売りつけながら有償でコンテンツまで提供させるために。
そもそも弱小アニメ会社はテレビ局の協力がなければヒット作なんて作れないから、弱みに役員を言われるがままに受け入れなければならなくなって、完全に傀儡にされる。
だからもうテレビ以外にもこんだけメディアが溢れてるのに、テレビアニメ以外は絶対にヒットしないゴミみたいなアニメしか作れないように工作される。
萌えオタには製作委員会方式に無理やり金を出させ続けたいから、地上波のアニメはホモしかまともに作らない。
そしてテレビ局以外が力を持たないように、製作委員会にそれ以外の資本がやって来ても「うちが出資する比率が少なくなるから嫌だ」とか言わせて排除する。
そこだけをこうやってバラして「製作委員会方式が悪い！ つまり金払う萌えオタが悪い！」とヘイトを逸らし、男オタは金を払うほど悪者にされ、テレビ局はちょっと金を出して放送枠タダにすれば、簡単に業界の好感度を買える。
実際は地上波で腐媚びアニメ作ってる奴らが最大の元凶だし、製作委員会方式にオタクが金を出さなくなれば、今のアニメーターにまともに給料払う存在はいなくなるのに。
まあオタクが金を払わなくなれば、テレビ局はまた製作費を全て自分たちで払わなきゃいけなくなるのだが。
しかし、実際はキッズアニメだけが生き残ると思われるので、もっと酷い搾取に切り替わるだけだろう。
・製作費1話1,000万円×52話（4クール）＝5億2,000万円
⇒約8億2,000万円
・製作費1話2,000万円×13話（1クール）＝2億6,000万円
⇒約3億円
そして自民党と公明党が未成年者に十万円のバラマキをして、こうした児童向け玩具メーカーを血税で優遇しようとしていることからも分かる通り、黒幕は誰か一目瞭然だ。（安倍政権以降、自民党は電通の機関政党と化している）
それに海外資本が多作乱造させてるのは、むしろ金払えば払うほどダメになるって分かっててやってるとしか思えない。
彼らは、洋ゲーとアメドラとハリウッド映画以外で、世界的に影響力のあるコンテンツが作られるのが嫌なのだ。
だからアニメ会社の連中はまともに内部留保も作れない経営のド素人ってことも分かってる上で、一時的に製作費だけバラ撒いて内容をゴミ化させ、すっかり腐りきったら手を引いて、後は何も残らない、と。
それがハリウッドでプロパガンダ作ってる海外諜報組織のやり方だ。
ちなみに『人気テレビ番組の文法』にはこれ以外にも、テレビ局の幹部はみんな庄屋や地主や旅館の倅であるということなど、上級国民どころか前世紀なみの貴族制度が大手を振るっている場所であることが、これまた得意気に書かれていて面白い。
私も好きだった
そもそものコンセプトが「リアルなアニメ現場にアンリアルな美少女をぶちこもう」なんじゃないの。
主役周りの「明らかに美少女文法で描かれている美少女たち」に対して、
「現実の女性をベースにしつつ美人寄りに整えている」くらいの感じになってるよね。
この二つは切り分けて考えるべきだよ。
というかSHIROBAKOのキャラって現実のアニメーターをモデルにしてるんでしょ？
つまり、モデルが存在していて、いわば「似顔絵」になってることを考慮しないといけない。
女性陣の容姿が現実をどれくらい反映しているのか分からないけど、
見て分かるくらい似ているなら「女性はみんな化粧とかするしそれなりに整って見えるよね」くらいの話になるし、
だいぶ美化されてるなら「オッサンは醜く描けば自虐になるけど女性はちょっと綺麗に描くのが礼儀」みたいな話かもしれない。
女とコンパイラは意外と似ているのではないだろうか
おめー、セミコロンが文末にないやろ、とか言いがかりをつけられても、
文法はどこも間違っていなくて、
よくわからんが、MSのコンパイラはUTF-8のソースコードも勝手にShift-JISに解釈するらしくて、
Visual Studioは「ビジュアル」なはずなのに、
わざわざプロパティーダイアログ開いて、コマンドラインに書くオプションをそのまま書かされて、
なんか不満をもらしたり、言いがかりをつけてきても、
女も客とか上司とかも、本音の部分はどこか別のところにあって、
わざと本音を隠してるのなら人として？まだ分かるのだけど、
意外と多いのは、本人自身も不満の原因の場所をちゃんと理解しておらず、
頓珍漢な場所について文句をたれるので、そういう人はほんとに困る
でも、意外と多い
わざとはぐらかすにしろ、自分で自分自身を理解できてないにしろ、
まあ、わざとだろうが不愉快だが、わざとの方はまだ頭がいい
平安時代の王朝文学には写本を頼りにしながら現代まで生きながらえている作品があるように、現代出版されている書物はどの程度（例えば1000年後）のちまで読まれるのだろうか? 例えばあまり知られていない小説家の本が1000年後どこかに残っているかどうかは疑わしい。手書きで写本を作っていた平安時代より印刷部数は遥かに多いものの、捨てられたり紛失されたりする可能性は大きいわけで、印刷された本が全て失われることもあるだろう。電子書籍のデータも100年だって残るか疑わしい。著名な作家の本は1000年後でも読まれていそうな気がする。印刷部数が桁違いに多いし、翻訳もされていれば何らかの情報が1000年後も残っている可能性が高い。日本語に限らず1000年経てば文法も変わるだろうが、現代の我々が古典を読むように、多少訓練は必要であるにせよ全く解読不能ということもないだろう。
