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はてなキーワード: ナレーターとは
テレ東の警察24時が遂に終了との事だが、これ系の番組の初期はまぁ本当に酷かった。
1990年代の後半あたりに始まったのだが、なにぶんにも報道の訓練も体制もない部署の下請けが撮るので問題だらけの映像をそのまま流してしまうというトンデモ状態。
番組終了の理由に撮影に時間が掛かる事、時間掛けても空振りのことも多くてそれで無理をして捏造的な場面を作ってしまうなどが挙げられていたが、まぁそうだろうね。
最初期の番組は兎に角「撮影側が警官と一体になりナレーターで悪を断罪」というモチーフで撮られていた。
このモチーフの元はズバリ時代劇だろう。「この紋どころが目に入らぬか！」「余の顔を見忘れたか？」「おぅ、この桜吹雪が全てお見通しなんだよ！」と悪を断罪！悪人は「へへぇ！」と平伏して視聴者はカタルシスを得る。
だが警察24時で映しているのは近代法が支配する現代の日本である。
もう一つの問題はそんなに判り易い事件は起きないという事だ。フィクションの遠山の金さんや将軍様も数日～数週間に亘る地道な取材や潜入捜査の末に処断してるのに、複雑な現代社会で偶然舞い込んだ事件をその場で処断できるわきゃない。
そこでやはりというか、一番多い交通事故処理を撮影するのが専らとなる。そしてその交通事故をナレーションで「断罪！」してしまうのであった。
例えば首都高で3台ほど絡んでしまった事故処理であれば、「スピード違反が招いた悲劇である！」という風に。
地方の人や免許がない人には判りずらいだろうから説明すると、首都高というのは大部分が60キロ制限になっている。だがこの速度を守って走っている車というのは皆無なのだ。制限速度が遅いのは高度成長期に低い規格で作ったためで仕方がない。道路規格によって制限速度の縛りがあるので自動的に60キロとなってしまうのだ。
それで直線区間では全部の車が速度違反して走っているという状態になっている。路線バスでさえ守っていない。
そこで事故が起きたら警察は原因の一端に速度違反を挙げるのは当然で、それが主原因とは言えないわけだ。
これ以外の事故でも「確認の不注意が招いた事故であった！」とナレーションが次々に断罪していくのだが、事故の原因なんて複合的で、事故処理の警官の確認遺漏で後からひっくり返る事もあるし、その為に当事者はかなりの労力と時間を使う。それをその場のノリだけで断罪しまくっていた。当事者が見たら憤怒間違いなしだ。
当時、日産がスカイラインGT-R（BNR32型）という車種を出していて、これはアウトバーンでも300キロ出る、ガチで早いスポーツカーだった。
そこで交通機動隊や各県警の高速道路交通警察隊がGT-Rのパトカーを導入した、というのが車好き向け媒体のみならず一般ニュースでも取り上げられていた。「GT-R」からは逃げられない、という威嚇効果も大きい。
そこで当然のように24時のカメラマンは高速隊のGT-Rの後部座席に乗り込む。すると通報が入り、現状へと急行するGT-R！ 景色は飛ぶように流れ、速度計は190キロを指している。国産車ECU（エンジン制御コンピュータ）のリミッターカットだ！
…という映像を流した。
ところで道交法上の緊急自動車の最高速度というのはご存じだろうか？一般道では80キロ、高速道路では120キロである。但し例外があり、速度違反者を追尾計測するパトカーはそれ以上出しても良い。そうじゃないと速度違反検挙できないからね。
この高速隊GT-Rは追尾計測中ではなくて臨場する為の緊急走行であるから190-120キロで、70キロ超過となり、赤切符＋一発免停で、刑罰も6ヵ月以下の懲役又は10万円以下の罰金となる。現行犯人だ。
別に増田はパトカーや消防が速度違反して緊急走行していても構わんのだが、証拠映像を電波に乗せて流してそのままで済むわけがないな。
報道畑じゃ無い奴がカメラ持って取材の真似するといこういう事をやるというリスクの典型例だし、後ろでカメラまわしてるのにマッドマックス1のインターセプターみたいだろー的にアクセル踏んでRB26DETTをぶん回してる警官もアレだし両者色々アホすぎるとしか言いようがない。
ドキュメンタリというのは今では真面目なものだが、昔はいい加減で捏造まみれのものだった。ディズニーが『白い荒野 』というインチキ動物ドキュメンタリ映画で、レミングスは増えすぎると入水自殺する、というインチキ映像を撮る為に崖の上からレミングをポイポイ放り投げて殺していたというのが有名だ。
60年代に『世界残酷物語』という、エログロインチキドキュメンタリ映画がヒットすると、次々に同じような映画が作られ、エスカレートしていった。世界残酷物語の原題は『Mondo Cane』なので、この手の下世話なインチキ映画はモンド映画と呼ばれるようになった。
最初は世界の習俗と題して未開部族の残酷処刑や残酷儀式をでっち上げたものを繋げていたのだが、やがて観客の「リアルな死や本物の死体が見たい」という欲求に応えて、事故や暴動で実際に人が死ぬ映像を繋げたショッキング系映画が作られるようになった。因みに実際の映像だけでは尺が足りないのででっち上げたインチキ処刑シーンとかも紛れ込ませているのが多い。
やがてモンド系もショッキング系もTVが番組化するようになる。モンド系のインチキ成分だけを掬ったのが『川口浩探検隊』などだ。ショッキング系は苦情が来る事を恐れ、人体が千切れる場面や脳が飛び出すシーン等はカットして直前で映像を途切れさせたり、人体破壊の瞬間だけカットして死体を映すなどの手法が取られた。番組名はそのまま「ショッキング映像！100連発」等。
またこれら番組には顕著な特徴があり、必ず番組最後は消防隊や救急隊の訓練シーンで終わる。基本的に下世話な欲求に答える番組であって、その後ろめたさを誤魔化す為に取ってつけた映像を入れるのだな。
警察24時系も必ず最後に交機の訓練映像で終わるであろう。つまりはモンド～ショッキング系の系譜に則ったフォーマットなのである。正義の行使のカタルシスは時代劇から、番組ターゲットが野卑な欲求ではないかとの疑問はモンド系の〆映像のフォーマットで誤魔化し。それが警察24時系の構造だった。
因みにこんな取ってつけたような訓練映像付加手法だが、それを見て正義だと考えるリテラシーの人間もちゃんと居るのだ。今ニコ動が全部落ちていてURLを貼れないが、ニコ動には例えばアメリカで精神に問題がある人間が刃物を手放さず警官隊に射殺される、というようなショッキング映像があるのだが、それには映像最後に州警察の訓練風景を入れてある。単に事件現場で殺人映像が撮れただけなのだが、モンド系フォーマットで最後に訓練風景を取ってつけると正しさが保証されると考えているのだ。あれを本気にする者もいるというのがモンド系ドキュメンタリ的でありますな。アメリカに赴任してて厨房の心根は侵されずと言ったところか。
警察24時系は結局モンド番組なのだが、元のモンド系が虚実入り交じりのインチキ映画だったのは製作費と製作日数の問題でもあった。真面目なドキュメンタリは撮るのに時間が掛かりすぎて一部の意識高い人しかみてくれないからペイしない。だから人目を惹くエログロインチキ映像を撮る。
警察24時も最初期にかなり問題になった筈だ。同乗させてもらった警官が免停とか色々だ。すると地道に長時間警察に同行するしかない。歩留まりが悪くなる。しかも映像にパンチが無い。
ヤクザ事務所ガサ入れとか映像的にパンチがある事件はある。でもそういうのはマジな方の報道部門が呼ばれてモンド系バラエティの取材班は呼んでもらえない。カメラ持ってても素人なんだから。報道マンの暴力性に負けてゴミ扱いされて追い出されてしまう。
そんな状態で視聴率上げようとしたら数多のワイドショーがやらかしたように捏造っぽい方向に行っちゃうのは仕方ないね。
んでもこの手の番組が培養してしまった視聴者は「報道番組がモンド系と違う」ので報道を信用しなくなり、「川口市でクルド人が傍若無人で治安崩壊！」とか「安芸高田市の市長が論破！」というショート動画をクリックしてモンド系の毒に身をうずめるのでした。なんつーかペニシリンが必要だな。
ゲームの話しかも今ハマっているスプラトゥーン3のログインボーナスも忘れてしまうほど夢中な
あれ結局誰が誰に怒っているお話なの？って考察しまくっていたんだけど
なんだ！あれ全部ゲーム内のメニューで見られるキャラクター情報に全部書いてあるじゃん！
アダムおまえか！って
良い意味で白けちゃったわ。
良い意味でよ。
それ書いて欲しくなかったなぁって思うのが正直なところでもあるし、
謎が解けてスッキリとしたというか。
思わず東洋新聞デスクの田良島さんにこれどういうことなんですか！？って問い詰めたいぐらいよ。
まあ『ステラーブレイド』やってないひとからみたらお尻のことしか話題になってないから、
中身のストーリーのことなんて一体何のことを言っているのか？って申し訳ないんだけど、
謎が謎を呼ぶままでもよかったのに。
でも結果的にそうであっただけであって、
もちろん本編ではそれを匂わせる会話やそう言うのはいっぱいあるから、
気付くっちゃー気付くと思うんだけど。
あまりにストレートにゲーム画面メニュー開いてのデータバンクのキャラクター図鑑に載っていたのが潔すぎるわ。
つーかさ！
じゃ逆にこのキャラクター図鑑って誰目線のそのステージから言ってる言葉なの？って
いわゆる天の声的に、
物語のナレーターみたいなゲーム中には登場ありえないそんな人物が
そうねストーリーテーラーと言ってもいいぐらいなタモリさん的な。
私が『ステラーブレイド』を1周目クリアしてぜんぜん整合性のない物語についていろいろと考察しまくりまくりまくりすてぃーの時間を返して！って言わないけれど絶対にそれなんて槇原敬之さん？って言わないけど、
イヴのお尻だけじゃなかったわ。
ちぐはぐなのよね謎をまとうようにストーリーは。
とは言え、
私は絶賛いま2周目周回中の楽しくゲームを繰り広げているんだけど。
ストーリーのその壮絶なデータバンク内キャラクター図鑑での中でのネタバレはよそに
どんどんカッコよく待って戦うイヴがカッコいいのには変わりないので、
お尻に釣られてそのゲーム買っても充分良いと思うのよね。
でも、
でも！
そんで次のステージに行ってしまってストーリーを進めてしまうと
平場のサブクエストとかできるフィールドには戻れなくなるからなおのさら次に進めたくないのよね。
そんで進めてサクッともうクリアして
早くも3周目！ってそこで遊べば！とも思うけど、
遊ぶ上で贅沢な悩みよね。
ただ私は楽しかった整合性のないストーリーの考察が楽しめないつーかそのゲーム内メニューでたどって見られるデータバンクのキャラクターのアダムの項目のところで全部謎が解き明かされていたので、
どうせ有耶無耶なら最後まで有耶無耶のままにでもよかったかもね。
かもねかもねそうかもね！そう思う次第よ。
でもこのストーリーの考察にはある程度のピリオドは打てたと思うので、
いやさらにこのストーリーの話のツッコミどころを探すべくピリオドの向こうへまだ行ける余地はあるので、
そこの深掘りっぷりを楽しむしかないわね！って思うわ。
あと地味に釣り！
これ釣りゲー？って思うぐらい釣りも一所懸命やんなくちゃいけないサブクエストもあるから
ゲーム内の釣りの魚図鑑を完成させるのも私の新たなるゲーム内の目的なのよ。
ポケモンには一切興味なくやる気も湧かなく結局「ポケモンアルセウス」の楽しみ方がゲットしても何が面白いのかよく私にとっては響かなかったけれど、
釣りで釣ったことのない魚を釣り上げて早く魚図鑑を完成させたいものよ！
もーこんな魚釣る？ってぐらい魚なのよ。
うふふ。
そのまま商店街、
みかんの花咲く丘公園前駅の商店街の喫茶店だけど和食モーニングもやっているところで朝食よ。
鯖でした。
鯖多くね？って感じのここんところずーっと鯖率高しなのよ。
鯖大杉漣！って感じ。
美味しいから良いんだけれどね！
激安炭酸水よりも、
あれ？こっちの方が美味しいのかも？って気付いた
そんなことに分かり始めたマイレボシューションね。
すいすいすいようび～
今日も頑張りましょう！
お疲れ様です
一度目の会見でもダメだったのに、二度目で完全にアウトだよ
イノッチの余裕ぶりは、嫌な質問されないって分かってたからか？
もう本当に残念だよ
司会者が途中でさ、「顔が覚えきれないよ」みたいなことをボソッと言ってたのね
あんなに人がいたら覚えられないかぁと思ってたけど、NGリストと照らし合わせるのが大変だって意味だったのかな
完全に出来レースじゃん…
「俺たちはこれくらいやっても大丈夫だ」みたいな奢りがあったんじゃないの？
もう本当にガッカリだよ
ジャニーズは終わり、本当に終わり
誰も信用できないよ
エージェント契約とかも信用できないし、性加害の補償も信用できなくなってしまったな
所属タレントはちゃんとジャニーズと縁を切って別事務所に行くのがいいよ
朝イチの頃とか、すみっコぐらしのナレーターとか良かったのになぁ…
人って信用しちゃいけないなぁ…
ああ本当に残念だよ…
バキのアニメを観た。語り口が、ナレーターの語り口が、独特であった。
この世の人気のある小説、映画、漫画、あらゆるストーリーの要素はすべて古代ギリシャ神話の時代から変わっていないという。
例えばスターウォーズで悪の象徴ダースベイダーが正義の味方である主人公ルーク・スカイウォーカーの父親であったという話の展開は既に古代ギリシャ神話の中に見て取れるものなのである。
バキの語り口も、それに通じるものがある。だいたいこのように3つ、いや4つ、いや5つ。例を出したり並列したりということを繰り返す。
いや、多種多様な本数は十分にあるでしょ。ただ、マジで一本調子で朗読されるとキツイよ。ポッドキャストでよくある形態の2人の掛け合いトークがどんだけ聴取者に配慮されてるか実感できたわ。
とにかくchatAIみたいにプロンプト突っ込んで”もっと軽快に”とか”淡々と”とか、”ナレーターXXXXの声で”とかわがまま聞いてくれる最終進化系に進歩してほしい。
字幕表示はあっていいと思うけど、ナレーターとか聞き取りやすければだれでもいい。本が読みたいんだからナレーターの声が鼻声で聞くに堪えない…とかのレベルじゃなきゃいい。
それよりもラインナップをもっと豊富にしてほしい。1冊読むのにもかなりお金かかるだろうからそれ（複数ナレーター）に予算とられる方が嫌。
少なくとも地の文のうち周りの風景とか視覚的な状況を言ってるところは当たり前だが映像化できるだろ。だって作者の頭の中にある映像が言語化されたものを再翻訳するだけなんだから。
心情を地の文で語らせてる部分は大抵ドラマ映画ならナレーターに語らせてるところだよな。
え、それは音声だから映像化されてるって言わないって？でも少なくとも会話文については「映像化」の程度は同レベルなんじゃないかなあ。
登場人物に会話文を言わせるのは映像化の範疇として納得しててナレーターが言うのは納得できないというのはどういうことなのかなあ。
映像化困難とかうたい文句として訊くことあるけど、あれはまさにその小説のプレミア感を増させて購買意欲をあげるための単なるキャッチコピーにすぎないのかなあと。
「
小問１ ドア３つに対して当たりが１つのとき取りうる組み合わせは何パターンか→３
小問２ ドア３つに対してプレーヤーが一つを選べるとき選択肢は何パターンか→３
小問３ ドアの当たりとプレーヤーの選択の組み合わせは何パターンか→９
小問４ プレーヤーが当たりを選んでいるときの組み合わせは何パターンか→３
小問５ プレーヤーがハズレを選んでいるときの組み合わせは何パターンか→６
小問６ プレーヤーが選んでないドアのうちからハズレを一つ教わるとき、プレーヤーがハズレを選んでいた場合、ナレーターのドアの選択肢はいくつか → １
小問７ プレーヤーが選んでないドアのうちからハズレを一つ教わるとき、プレーヤーが当たりを選んでいた場合、ナレーターのドアの選択肢はいくつか → ２
小問８ プレーヤーがハズレを選んでいたとき、ドアの中身とナレーターの選択の組み合わせの総数はいくつか → ６（６＊１）
小問９ プレーヤーが当たりを選んでいたとき、ドアの中身とナレーターの選択の組み合わせの総数はいくつか → ６（３×２）
小問１０プレーヤーがハズレを選んでいたとき、プレーヤーが選択を変えずに当たりを引くパターンせはいくつか → ０
小問１１プレーヤーがハズレを選んでいたとき、残り一つのドアにプレーヤーが選択を変えた結果当たりを引くパターンせはいくつか → ６
小問１２プレーヤーが当たりを選んでいたとき、プレーヤーが選択を変えずに当たりを引くパターンせはいくつか → ６
小問１３プレーヤーが当たりを選んでいたとき、プレーヤーが選択を変えた結果当たりを引くパターンせはいくつか → ０
小問１４最初ハズレを選んでいたプレーヤーが、ドアを変えたとき当たりを引く確率は → ６／６
小問１５最初ハズレを選んでいたプレーヤーが、ドアを変えないとき当たりを引く確率は → ０／６
小問１６最初当たりを選んでいたプレーヤーが、ドアを変えたとき当たりを引く確率は → ０／６
小問１７最初当たりを選んでいたプレーヤーが、ドアを変えないとき当たりを引く確率は → ６／６
小問１６プレーヤーが最初当たりを選んでいた確率は → ３／９
小問１７プレーヤーが最初ハズレを選んでいた確率は → ６／９
小問１８ドアを変更しするプレイヤーが当たりを引く確率は → ３／９×０／６＋６／９×６／６ ＝ ６／９
小問１９ドアを変更しないプレイヤーが当たりを引く確率は → ３／９×６／６＋６／９×０／６ ＝ ３／９
」
これなら誰でも絶対わかるだろ！
出題者がコミュ障！
コミュニケーションの問題を数学の問題だと勘違いするコミュ障の問題！
＊ただし、２０行の文章を読めないもの、場合の数・分数・確率の計算が出来ないものや単純な計算問題ができないものは存在しないものとする。いねえよなぁ！
