1日6時間勤務で時給1670円。つまり日給1万円。額面20万程度なので、手取りは16~17万ほど。残業手当や休日出勤手当についての規定はいろいろ事細かに書いてあるが、残業や休日出勤は存在しないことになっている。生物相手の仕事なので6時間の中で全ての仕事を収めることが不可能である。場合によっては夜中に始めなければいけない実験もある。また、生物には曜日も関係ない。大学院生の頃、研究室に行かない日は年10日ほどだった。卒業前、ポスドクになってもそのペースで仕事ができると思っていたのだが、お金をもらう身分になるとそれができなくなった。給料が発生しないのに研究室に行くことが馬鹿らしくなってしまった。こういうことを言うと、休みがほしいと言ってるようでは研究者に向かない、と言われたりするのだが、そういう問題ではないだろう。だって、こちらは契約書を交わして雇用されている身分なのである。そういう意味では民間企業で働く人と同じだ。上の言い分がまかり通るなら、サービス残業ができないような会社員だって、その会社の仕事に向いてないと言ってよいことになるのではないか。少なくともこれまではてブ等で言われてきた基準から考えれば、即退職すべき職場と言えるはずだ。

これはうちの大学だけの問題ではなく、どこの大学でも聞いてみると似たような人が居る。教授たちはポスドクの生活について特になんとも思っていないし、月20万も出してやれば逃げていかないと思っているらしい。「サイエンスにサティスファイ」していれば飲まず食わずでやっていけると思っているのだろう。

それでも、百歩譲って、自分の好きな研究をしているなら、お金をもらわずに働いてもまだ納得がいく。しかし、雑務に追われて研究ができない大学教員同様、ポスドクも上でオーバーフローした雑用をこなしているだけで時間が過ぎていく。毎週末出張に行かされたり、インターンの学部学生の面倒を見たり、他大学の学生やスタッフに技術指導をしたり、シンポジウムの運営を手伝ったり、種々の書類を書かされたり、というのが日々の業務である。それでいて、世間からは、研究者なんて劇団員とか芸人とかそういう類なのだから待遇が悪くても仕方が無いだろう、お金がもらえるだけいいでは無いか、というようなことを言われるので腹が立つ。

３．ポスドクからの転職活動

活動期間はトータル4ヶ月。ただそのうち一ヶ月半ほど忙しすぎて何も動けない期間があった。覚えている限り、13社応募した。うち、3社は転職エージェントと音信不通になった。2社は転職エージェントから応募を断られた。残りのうち、4社は書類で落ちて、4社で面接に呼ばれた。最終的に2社から内定をもらった。

専門知識が活かせそうな職であれば、研究職、非研究職に関わらず応募した。そのため、最初は何がやりたいのかもはっきり固まっておらず、書類審査に通りにくかった。後半は、希望の業界や職種が絞れてきたことと、求人票から書類審査に通りそうなものがある程度わかるようになってきたので、思ってたよりもあっさり終わった。

巷では博士まで行くと就職が無い、特にバイオ系は終わっているというような話が多かったので、活動を始める前は心配していたが、別にそんなことはなかった。ただ、研究職に絞っていたらそう早く決まらなかったかもしれない。自分の実験技術はニッチな職人芸で、企業の研究で活かせるかというと微妙だったし、業績も研究職を目指すには寂しいので書類選考がかなり厳しかった。それに、やっぱり分子生物学を直接活かせる分野はまだそんなに無いというのも思った。

博士課程で身につけるべき専門性やスキルは、研究以外にも活かせる道があると思うので、研究以外のことにも興味を持てる人だったら、博士まで出たからといって特に就職で不利になることはないと思う（能力的に博士として平凡な人でも）。

４．博士進学すべきか

私は博士進学したことを全く後悔していない。ポスドク期間は精神的につらかったが、大学院生の間は、研究を通じてエキサイティングな経験ができたと思う。

博士を取るのは、学士や修士に比べたらかなり大変ではあるが、その分、達成感がある。私は基礎研究分野なので、その視点に絞って言うが、博士というのは世界で初めて誰も到達してない場所まで登り、そこから新たな景色を見せることができた人に与えられる称号だと思っている。博士課程で行う研究なんて、そうたいしたものではないけれども、でもどんな小さなことであれ、世界で一番になる経験というのはなかなかできるもんじゃない。だから、もし学部や修士課程で研究を面白いと感じているなら、その先の山まで登ってみることは悪い経験にはならないと思う。

もちろん、リスクやデメリットはいろいろあるし、向いている向いていないもあるけど、条件が合えばリスクは限りなく小さくできる。博士課程に進学しようと思ったらお金が必要であるが、親から全く援助が受けられなくても、プラス収支で博士課程を卒業することは不可能ではない。最近、貧困の原因になっているとも言われている学生支援機構の奨学金だが、大学院で借りた奨学金は3分の1の確率で半額または全額が免除されることはあまり知られていないのではないか。免除されなかったら大きな借金を背負うことになるのでハイリスクな賭けではあるが、単純なギャンブルではないので勝率を上げることはできる。免除される枠は大学ごとに割り当てられているので、学内の相対評価で勝てれば良い。背伸びして良い大学院に入ると大変かもしれないが、小さな大学でアクティビティの高いラボに入れれば免除される可能性はかなり高くなる。私もこのパターンで、日本全体では平凡な大学院生だったと思うが、所属大学では上位に入れた。それから、最近はお金を出してでも学生を囲いたい大学院もあるから、この辺をうまく使えればお金がなくても進学は可能である。卒業後の就職のことに関しては上に書いたとおりである。実感として、そんなに不利だとは思わなかった。研究を続けるか別の道を歩むかの決断はあるかもしれないが、仕事を見つけること自体は難しいことではない。

優秀な人が将来の懸念から、博士過程を避けるようになっているという話をよく聞く。それがどの程度本当なのか私はよく知らないが、本当だとすれば残念なことである。真に優秀な人はおそらく研究者として残っていけるだろうし、別の道を探すことだって難しくはないだろう。重要なのは進学前の情報収集だ。良い指導者（色々な意味で）に出会うことは極めて重要である。

５．学術界に言いたいこと

それはそうと、博士課程を卒業した後、ポスドクの待遇は酷い。なんなら、学生のころよりも生活が苦しくなったりする。私の待遇でも、社会保険と厚生年金に入れるだけ全体としてはマシだと言われるようなレベルである。

博士まで取った人なら、仕事くらい自分で見つけてこられるだろう。だから、別に今いるポスドクをみんな救済しろと言いたいわけではない。ただ、せめてルールくらい守れと言いたいだけだ。大学や予算枠の規定で仕方がないのか知らないが、秘書や実験補助員と同じ枠でポスドクを雇用し、ポスドクにだけ特別な暗黙のルールを適用することはいい加減やめた方がいい（秘書や実験補助員は定時で帰るし、定時で帰れるように配慮される）。本来、研究者を時間給で雇うのが間違いなのだが、全員を正規雇用できないというのもわかる。だから、正規雇用されなくてもいいから、パートタイムで雇うならその規定をきっちりと適用してほしい。そんな中途半端な研究者は要らないと思うなら雇わなければいい。自分だって、ボスからポスドクとして残ってほしいと言われたから残ったのである。必要だと思うなら、必要性に応じてお金を出せばいいし、出せないなら逃げられても文句は言わないでほしい。

６．まとめ

大学院は超エキサイティングだったが、ポスドクの待遇が酷いため研究をやめることにした。

博士進学および研究は人生を賭けた博打であり、勝つためには運が多大に必要である。しかし、単に運だけで決まるわけではない。そこそこ得たいものを得て降りることは可能である。研究の過程を楽しく思えてかつ優秀な人には博士進学を勧める。

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2016-10-27

■北海道の深夜番組

かつて北海道には偉大な深夜番組があった。

全国にその名を馳せ、DVDがいまだに出され、出演タレントは全国区になった。

悲しいことに、北海道の深夜番組では、2016年の現今でもなおいまだにあの深夜番組と同じようなネタを繰り返している。

若手の劇団員や芸人を中心に、道内や国内をある一定のルールの下で移動する。

旅情をそそる、あの番組と同じ構成だ。

要するに北海道の深夜番組は、水曜どうでしょうのパラダイムを抜け出せていない。

というか、それしか知らないのだ。

だから、いつまで経っても同じことの繰り返し。そして、徐々に先細って言っているように思う。

これがことさらにさびしい。北海道のモノカルチャー的な産業を如実に表しているような気がするからだ。

石炭だったら石炭。小豆だったら小豆。鰊だったら鰊。魅力あるコンテンツを、ただそれだけに特化して生産流通消費させるシステムを構築させる。

コンテンツの需要が減れば、当然システム全体が廃れる。夕張を見よ。小樽を見よ。

実際には鉱業・農業・水産業はモノカルチャー的なシステムから脱する場合も多い。

農業の6次産業や、水産加工業なんかがその具体例。

これらの産業はそれなりに歴史があるから、改善案が生まれた。

しかし、テレビ番組という文化というか放映というかマスコミはどうだろうか。

すなわち思想面・文化面はどうか、ということ。

そうした番組しか作れない、というのは今だモノカルチャー的パラダイムを抜け出せていないということだ。

産業は時の洗練の中でいろいろな工夫が生まれた。

しかしそれに続くテレビ番組における思想面では、まだそれはなされていない。

そう感じた時、とても「北海道らしい」と感じてしまい、さびしい気分になる。

Permalink | 記事への反応(1) | 15:25

2016-09-09

■http://anond.hatelabo.jp/20160908174756

周りの年収が女性含めて500はみんな超えてるからこういうのは劇団員の方がやってるものなんだろうといつも思ってる。

30台前半で650ちょいだけど周りも大体そんなもんよ。

学生時代はできの悪い勢だったし大学に入れるような学力もなくて専門学校卒で

会社でもﾌﾂｰの社員なのでこれくらいはみんな普通に行けるもんだと…

ほんとに実在するとしたら、そうとう本人に問題ありそうな気がする。

頑張って勉強したりすれば給料上がるだろうし

なんもしなけりゃそりゃ稼げる仕事できないのではという感想しかない

ぶらぶらしてて「貧困なんです」って言われても(´･ω･｀)知らんがな

Permalink | 記事への反応(3) | 09:36

2016-08-20

■NHKの貧困 問題

NHKの貧困問題が捏造だと大騒ぎになっているのが分からない。

「取材対象は劇団員でした！」「実は世帯収入2000万円超！」なら、分かるけど。

特になぜか叩かれているキーボードの件。

PCの練習をするとして購入パターンとしてありえるのは、

「キーボード（1000円）」「キーボード・本体（それなりなら5万円以上）」

「キーボード・本体・インターネット契約（生涯支払額は2百万円以上）」の三つ。

インターネット契約しないとPC 活用できないと考えれば、

本体を購入しないのは、一番経済的な選択と思える。

専門学校の費用についても入学金払えても、トータル200万円以上かかるし、

一時的な娯楽費用とは段違いに高い。

貧乏人はコンサートや劇を見に行くな！というのは差別に他ならない。

「貧困家庭はPS4を買うな！PS1で我慢しろ！」「貧乏人は麦を食え」

といわれたら余計なお世話なのに、コンサートが非難されるのはおかしい。

そもそも相対的貧困のラインを調べると、「親子４人世帯で年額２４４万円」（手取り）

が目安らしい。その収入なら、数十万円の出費は耐えられても、数百万円

の追加出費は耐えられないでしょう。

ある家庭が貧困かどうかをきめるのは、NHKでも視聴者でもなく統計の定義。

年収200万円の家庭の子供が、断食しても豪遊しても、区別なく相対的貧困です。

Permalink | 記事への反応(0) | 07:03

2016-07-19

■告知をDMやLINE、メールでしないで欲しい。

劇団員、お笑い芸人、バンドマン。

まだTwitterやFacebookのタイムライン上やブログで告知をするならいい。

興味があれば見るし、なければ見なくて済むから。

でも、直接的に告知を送られるのは困る。

興味が無いとき断りづらいからだ。

正直、知り合いでなければ一生巡り遇うこともないような自己満足の発表なんて

クソ以下の価値でしかないんだよ｡

時間、お金、体力、メンタル、全てすり減るだけ。

興味があればいいんだけどね。

Permalink | 記事への反応(1) | 23:33

2016-07-10

■http://anond.hatelabo.jp/20160709233508

まるで、若い声優は声優業で食べていけると勘違いしているようだけど、

大前提として、そもそも声優業だけでは食べていけない人が大半です。

だから、ほとんどの声優は副業を持っています。普通のアルバイトだったり、劇団員だったり、司会業だったりいろいろね。

年取って声優の仕事が取れ無くなれば、他の仕事をするだけのことです。

Permalink | 記事への反応(0) | 15:47

■http://anond.hatelabo.jp/20160710002455

俺の感覚では。人間に労働させる値段としては風俗は破格だよ。

愛だのを至上に置いて上から目線みたいだが。なんか根拠ある話なのか？

少なくとも、海外なんかでは風俗の価値なんてはした金だし、日本でもそう高いもんじゃない。

その程度だよ。普通。セックス程度なら。

セックスできる劇団員として、金受け取らされてるってのが、『普通』だよ今の社会では。

Permalink | 記事への反応(1) | 00:32

■http://anond.hatelabo.jp/20160710001259

あのね。「普通の恋愛できない」の。

そういう人が代替としてゲットしにいってるの。

愛はいらないよ。別に女のからだをレンタルしてるだけだし。

劇団員と同じ。

愛っぽい代替物を提供してくれって言ってるんだよ。

ユーチューブだとかも、友達っぽい代替物だったり。２ｃｈも会話の代替物だったり。

リアルでこういうのを取り入れようとすると体力とか時間がかかりすぎるからってことよ。

飯食うのがだるいからサプリメント飲むような話だよ。

肉よりプロテインで効率よく栄養だけとるみたいな。

Permalink | 記事への反応(0) | 00:16

2016-06-20

■ドッキリ番組が苦手

ドッキリという言葉に抵抗が生まれたせいか、最近はモニタリングとかいう名前に変えてやったりもしてるらしいけど、

とにかくあの手の番組は苦手。

劇団員が演技してるとは分かってるんだけど、他人の恥を嗤うっていうスタンスが苦手。

チャップリンとかみたいに突き抜けたコメディなら大丈夫なんだけども……

自分のプライドが高いから、こういうシチュエーションを恐れてるってのはあるんだろうけど、

他人を貶めるようなことはしてないし、他人にもして欲しくないなあ、と思う。

Permalink | 記事への反応(0) | 13:53

2016-05-07

■http://anond.hatelabo.jp/20160507225820

それを言うなら「イケメンでもワキガは勘弁」だろう

イケメン貧乏は普通にモテてる。バンドマンとか劇団員とか

Permalink | 記事への反応(1) | 23:05

2016-05-03

■女にモテる金無心系クズ男って一般人では無い

大体バンドマン、美容師、劇団員、芸能人の卵

クズはクズでも顔の悪いおっさん非正規では無いんだよな

Permalink | 記事への反応(0) | 16:42

2016-04-10

■「好きなことで生きている」ようにみえないYouTuberの皆さん

YouTuberとして「好きなことで、生きていく」なんて現実的な夢ではないという話はまぁあるとして、それより、既に食えている（と思われる）トップクラスのYouTuberたちが、果たして「好きなこと」で食ってるのかってのが気になる。

なんか、佐々木あさひとかバイリンガールとかは、まだネタが一貫してるから分かるんだよね。

よくわからないのが、瀬戸弘司とかKAZUとかはじめしゃちょーとか、まあ他にも色々いるけど、総じて「昔はすごく個性的で面白いチャンネルだったのに、気付いたらみんなマイクラとスプラトゥーンの実況で再生数稼ぎをやってる」みたいなのがすごい残念に思える。

シバターも、以前は「YouTuberってのはしょうもない存在で、結局みんな商品レビューやってるだけ」みたいな冷水を浴びせる役をやってたわけだけど、結局お前もパズドラ実況とかやっとるやんけ。

彼らが彼らなりに商売で成功しているとすれば、それはそれで凄いと思うし、逆にイマイチ儲かって無かったとしても「じつは大して儲かってなくて安定もしてなくてヤバイらしいぜざまぁｗｗｗ」みたな気持ちにもならない（そういうのを言いたくなる人も多いみたいなので一応断っておく）。

UUUMが悪いとかいう話もあまり関心はない。

俺は単に、チャンネルから個性が失われて行ってるのをみて、なんか寂しいなぁと思うだけ。

「知る人ぞ知る、ネット上の有名人」みたいな人が、無償または小遣い稼ぎ程度でネットに上げているコンテンツに魅了されるという経験は、90年代の終りからずっとあった。

昔（YouTubeとか出てくるよりも前）はネット上のコンテンツに広告収益が流れる仕組みとかあまりなかったから、長続きするわけでもすごく有名になるわけでもなく、しばらくすると忘れられるって感じだった。それが最近は、カネが流れる仕組みが確立されてきた結果だと思うけど、忘れられるというよりは「ある程度以上有名になって、みんな同じことをやるようになる」というパターンになったんだなと実感した。

俺が初めて「YouTube内有名人」みたいな人がけっこういることを知ったのは2012年ぐらいかなと思う。あまり正確に覚えてないけど、遅いほうだろうな。それまではYouTubeってもっとカオスな場所だと思ってたんだけど、企業や有名人のチャンネル以外にも「みんなが見てる有名なチャンネル」ってのがあるのを知って、へぇ〜と思った。

その頃俺が面白いなと思って見てた動画も、結局は「デジカメとかパソコンの商品レビュー」が多くて（上に挙げた人たち以外では、例えばジェットダイスケとか秋葉仁とかな）、これもまぁ、海外の人気YouTuberたちが確立した「手軽に稼げる、パターン化したコンテンツ」ではあったんだけど、それでも今よりは面白かったんだよね。

瀬戸とかKazuとかも、昔の動画はけっこうガジェオタっぽくて良かったんだよ。それが「商品レビュー」というお手軽パターン化の一種であったとしても、ある程度のヲタ臭があることがギリギリ、面白さを支えていた。

それがマイクラ実況とかやりだすとね、なんかもう、「いやお前らべつにそれそんなに興味ないっしょ？」感がハンパない。

スプラトゥーン実況とか流されても「お前らぜんぜん上手くねーし」って感じで、存在意義がない。

ちなみにHIKAKINは、俺がその存在を知った頃にはすでに小学生向けの今の路線だったので、最初から面白いと思ったことがなく、変化はあまり分からない。

そういう意味では、なんだかんだでHIKAKINが「手軽に稼げる、パターン化した動画」の日本におけるパイオニアで、他のYouTuberが追随したって感じなのかな？でもHIKAKIN だってもともとは、ヒューマンビートボックス動画で有名になった人だよね。それらいつのまにやら、お菓子を食べた感想とかゲームのプレイ映像で食う人になってるわけだ。

あ、そういえばビートボックスで思い出したけど、HIKAKINと違ってビートボックス動画を一途に継続していて好感を持っていたdaichiも、いつの間にかゲーム実況チャンネルを開設して、マイクラとスプラの実況やってたわ。なんなんだよほんとに・・・。

とにかく最近のYouTuberの活動をみてると、「ヲタがヲタじゃなくなっていく」過程でしかなく、それって「好きなことで生きていく」とは真逆なのではないのかと。

ありがちなことだと分かってはいるけど、寂しいなと。

以下追記。

ブコメの論評がけっこう面白いので、みなさんあわせて読んでみてね。「文句あるなら見るな」みたいな不毛なコメはなく、みんなけっこうネット上の草の根コンテンツを愛しているんだなということが分かってよかった。

http://b.hatena.ne.jp/entry/anond.hatelabo.jp/20160410104626

＞ニコ生みればいいじゃん

http://b.hatena.ne.jp/entry/284732020/comment/algot

それ真理。

＞固有名詞が全然分からない。そんなにみんなyoutuber見てんのか。

http://b.hatena.ne.jp/entry/284732020/comment/aoi_tomoyuki

実際そんなにみてないと思う。俺は社会人だけど、ビジネスマンでYouTuberの名前出して分かる人ってほとんどいないわ。

渋谷に看板出したりテレビ CMもやったりしてる割には、「YouTuber」という人種は世間一般にはまだ知られておらず、そういう意味では「知る人ぞ知るネット上の有名人」みたいな位置づけは変わってないとも言える。

ただ、UUUM 所属のYouTuberが典型だけど、ここ２年ぐらいで急激にチャンネル登録者数が伸びてはいるね。あと、ゲーム実況者に関しては、小学生はけっこう知ってたりするな。子供はけっこう、親のスマホをいじったりニンテンドー3DSとかWii UとかでYouTubeみてるので。

＞テキストサイトの管理人がライターになれた時代があったように、ああいうのって先にパイを占有できた人たちの早い者勝ちなところあるよな。

http://b.hatena.ne.jp/entry/284732020/comment/natu3kan

＞先行者利益で食える一部の層がいるにすぎないからなぁ。そういう意味では最初に飛び込んだ人らは動画作成が趣味みたいな人々だったのだろうから好きな事で生きていくってのはあながち間違いではなさそう。

http://b.hatena.ne.jp/entry/284732020/comment/kirifuu

早い段階からやってたってこと自体は、凄いことだと思う。

俺の印象では、2010年以前のYouTubeって、テレビなどの著作物の無断アップロード動画を探すときが典型だけど、話題で検索してひっかかった動画をみていくってのが基本だったと思うんだよね。そういう時代から、自分が登場する企画動画（昔は「ビデオブログ」なんていい方もされてた）を定期的に撮り続けて自分のチャンネルを育て、登録者を増やしてきたのは立派なことだと思う。

あと、成長したチャンネルをみてて一様に言えるのは、とにかく継続力が凄いってこと。毎日とか週に数本アップし続けるのって、やっぱ大変だと思うんだけど、それがないと登録者数は伸びない。

＞テレビが辿った道そのままなんだな。深夜で尖ったことして人気出てゴールデンでつまらなくなるアレ。

http://b.hatena.ne.jp/entry/284732020/comment/htnmiki

まさにそれ。

＞瀬戸弘司は「動画撮って編集してみんなに見てもらうこと」が好きな人だと思うので、ゲーム実況も分かるかな。Kazuは視聴回数が上がりそうなことを試行錯誤してるんだろう。

http://b.hatena.ne.jp/entry/284732020/comment/Desperado

瀬戸の編集はすごいよね。あれがあるから、まだ職人芸的な見どころを感じる。

ゲーム実況をdisるようなことを書いたけど、瀬戸のマイクラ実況は演出がきいてて（劇団員だしな）、面白い部類であると認めざるをえない。子供がよく見てるから俺もたまにみてる。

＞セイキンだけは時々見てしまう。生存確認のために。

http://b.hatena.ne.jp/entry/284732020/comment/kasanova10

ﾜﾛﾀｗしかしセイキンもいまやチャンネル登録者160万人だぜ。

バイリンガールがあのクオリティで登録者50万人しかおらず、セイキンはあのクオリティで160万人もいる。これが今のYouTubeだ。

＞PDRさんを見なさいPDRさんはシバターみたいに毒舌だけじゃないし編集凝ってるし一人コント面白いし英語の勉強にもなるしイケメンだし面白いしアンチ uuumだからみんなPDRさんを見なさいPDRさんを見なさい（洗脳）

http://b.hatena.ne.jp/entry/anond.hatelabo.jp/20160410104626

PDRさんはPDSとも違って、クオリティにこだわりあるし、時流に媚びない姿勢がよい。

しかしなんというか、ネタがあまり個人的に興味ない感じのが多いから、頻繁にチェックはしてないな。

去年ぐらいにあった、「バイリンガールが教えてくれない英語」みたいなタイトルでFuck!の言い方を何通りも紹介してたやつとかは、10回ぐらい再生した。

＞この人はyoutuberが好きなんだな

http://b.hatena.ne.jp/entry/anond.hatelabo.jp/20160410104626

ええ、好きですね。

＞youtuberさんは好きなことで生きて行ってないかもしれないけどエンジニアさんは好きなことで生きていけてる人が多い印象

http://b.hatena.ne.jp/entry/284732020/comment/kuxumarin

悪いがそれは幻想だ。

Permalink | 記事への反応(2) | 10:46

■売れないバンドマン、劇団員

若い頃はいいんだよな、ほんとに。

若さを失ってからはどうしたらいいんだろうな。

Permalink | 記事への反応(1) | 23:37

2016-02-11

■http://anond.hatelabo.jp/20160211194533

劇団は公演経験を積むことはできるけど、演技の訓練にはならないと思う(併設の養成所に入る、とかでなければ)。

音楽や漫画はやりながら腕を磨いて行くってことができるんだけど、劇団の場合、(1)一人だけでは成果が出せないので逆に自分の「伸び」がわかりづらい、(2)優秀な演出家や劇作家が優秀な演技コーチであるとは限らない、(3)その劇団・演出家特有の方法論が学べたとしても別の演技法の訓練を受ける機会があるとは限らない、ってあたりがなあ。まあ探せばトレーニングをやっているところがあるし、どこかの劇団に軸を置きつつあちこちオーディション受けて客演することもできるから、積極的に動いていけばいいんだけど、「劇団員」を頑張れば芸が鍛えられて行くって期待しちゃうとまずいだろうと。いやもちろん劇団にも色々あるんで、ある劇団の方法論が自分の求めているものにぴったりだからそこに集中するって道もあっていいんだけど。

元増田はどういう立場なのかな。

Permalink | 記事への反応(0) | 20:45

2016-02-01

■女が思ったほど困ってない

女に正社員の仕事を与えてしまったため「結婚？出来ればしたいけど〜？」程度にしか困って無い、妥協して結婚するほどでも無い意識だ。

地方女や非正規女は困るどころか誰に言われずとも25歳前後で結婚して溢れてる女の方がまれだ。

どの程度まで女を困らせれば妥協して弱者男性にも女がまわって来るのだろうか？

TVや雑誌で騒がれる様な貧困女は芸能人の卵や劇団員、バンギャしか居らず一般的な女には居ない。

Permalink | 記事への反応(8) | 06:43

2016-01-17

■http://anond.hatelabo.jp/20160117091941

昔、美人で歌の上手い同級生に誘われて演劇見に行ったら反戦のクソ芝居で地獄だった

登場人物紹介が延々続いて、出演者みんなそこそこ芝居うまいんで

これで全員揃ったら盛り上がるのかもなあと我慢して見てたら

人物紹介終わった途端にヒロシマでみんな死にましたって突然終わった

その後、第二部で劇団員同士の結婚式が始まり耐えられなくて帰った

アンケート用紙一杯に書いた呪詛は、さすがに酷いと思って渡さずに捨てた

その同級生もジャズバーとかで歌っても通りそうなルックスと歌唱力なのに

なんで演劇なんだろうと他人事ながら勿体無いと思ってたが

あれはあれでやってる方は楽しいんだろうなあ

見てる方はシラフじゃムリだ

Permalink | 記事への反応(0) | 18:57

2015-12-15

■http://anond.hatelabo.jp/20151215122948

劇団員とかもやってるんだっけ

インタビューは仕込みってわけじゃなく、彼女の趣味で

裁判やら話題の人物の追っかけしてて、テレビ映りとか

コメント内容が記者好みだからよく取り上げられるだけだよ

Permalink | 記事への反応(0) | 13:06

2015-12-06

■脳でイクひとたち

口内発射だのスパンキングでイクなんてエロゲーと二次ドリの世界だけの話だろ、膣内とクリトリス、妥協しても乳首を刺激でもしなきゃ女性がアクメするなんてありえないよね、実際に業界でエロテキスト書いて飯食ってる友人知人(男性も女性もいる)もだいたいそんなことをいう。

しかし…ラピュタは本当にあるんだよ。結局性的興奮を感じるのは女性の脳であって、物理的刺激には限りがありまするが、実に無限にして無尽蔵なのは人間の想像力なのであります。信じてもらえないかもしれないけれど俺が出会った最小限の物理的刺激でイッちゃった女性のお話をしよう。以下の文章において女性のアイデンティティその他については嘘をついてる可能性があるけれど起こったことは正真正銘の事実です。

①

30歳バイオリン奏者

アイマスクで視覚を奪い、ボディストッキングだけを身に着けた女性をラブホのベッドに大の字に縛り付け、触ってと懇願する声を無視してしばらくクネクネする彼女を放置して視姦を楽しむ。おもむろに近づいとボディストッキングをあちこち破くそれだけでビクビクと体を震わせる彼女、そして仕上げとばかりに力を込めて太ももから足の指先まで一気に引き裂いたら…ヒーッヒーッと叫び声をあげて背中を反らせ10秒ほど激しく痙攣。え…もしかしてストッキング破いてるだけでイッちゃったのかよ。一人取り残された俺茫然。ほぼ肌に触れていないのに音の刺激だけでそこまで深い快感を味わうのか。音楽家の耳ってすごい(違うぞ)。

②

26歳劇団員(兼ちょっとだけAVも出てた)

セーラー服姿で緊縛。後ろ手に縛って拘束したうえでアイマスクとボールギャグを装着、ソファの前に立たせる。カメラを取り出すとどこをどう写しているのか実況しながらシャッターを切る。するとAFの合焦音とシャッター音が響くたびに身体をよじらせるうえに股間には大きなシミが。おおだいぶ盛り上がってるなもうひと押ししてやるか、と連射モードに切り替えストロボの調光をプラス1段にしてより刺激を強くしたら…あれ、なんか反応が変だぞ、撮るたびに釣り上げられた魚みたいに痙攣してる。そして6回目か7回目の連射の直後、彼女はギャグにふさがれた口からくぐもった叫びをあげると足の先から頭まで激しく震わせながらソファに倒れこんだ。あの、俺触るどころか1メートル以内に近づいてすらいないんだけどな…。シャッター音とストロボの光の刺激だけでイッちまったぞ。