映画『STAND BY ME ドラえもん』の中国大陸での興行収入は、2015年 5月28日初演当日2708万元（約5億円）、6月26日（興行終了日）までの累計収入は5.3億元（約106億円）を記録、中国で公開されたアニメ映画の興行収入の最高記録に迫った。
これまでの最高記録は2011年公開の『カンフー・パンダ2』（米国）が6.1億元で、この記録は抜けなかったものの、『STAND BY ME ドラえもん』の日本での興行収入は83.8億円（2014年）で、中国での興行収入が上回っている。
https://eiga.com/news/20150712/14/

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2023-09-04

■お前らはまだ山崎貴を舐めてる

ゴジラ-1.0のトレーラーが出て期待の声が上がってるけど、山崎貴はいつだって映像自体は悪くないんだよ。

3D ドラえもんも、ユアストーリーも、ヤマトも、リターナーも、寄生獣も、全部映像自体は悪くねーんだよ。白組は日本有数のCGI 製作会社だしな。

問題は山崎のストーリーと志なんだよ。

パクり、ゴミ改編、クソ主張。

劇場で飛ぶのは電車や船だけじゃないぞ。

飛ぶぞ。

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2023-07-12

■anond:20211123185500

山崎貴だけに永遠の0ってか

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2023-03-22

■つまらないものこそ見たい

映画館で金を払うのは御免だがプライムビデオで無料で見れるなら見てみたい

つまらないものの知識と経験を集めて「酷評される映画はホントに酷いのか」を知りたい

というのも大怪獣のあとしまつの評価が「令和のデビルマン」というのに両方見た自分からすると「ホントに見た？」って疑問が生まれたからだし

山崎貴監督が新作ゴジラってニュースに「つまらなそう」「おもちゃみたいなゴジラ」って書いてるのを見ると「昭和ゴジラ何作見た？」って疑問も生まれた

もしかして、世の中意外と「見てもいないのにイメージで馬鹿にする人」が多くないか？

そうはなりたくないので自分は気になったら見る。つまらなそうでも見る

って事で昨日観た「片腕マシンガール」

ホントにつまらなかった

雑な血しぶき、酷いキャラ設定、特性ドリルブラ

世の中にスプラッターギャグってものがあったのかと目から鱗

腕が切り落とされてブシュー！！とか首が飛んでブシュー！！とか気持ち悪くて笑えないけど

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2022-11-21

■anond:20221121130251

ゴジラ次回作を山崎貴が作るって聞いてがっかりしたやつらにも言いたい

どうせシンゴジラを基準に考えてるんだろうけど、ゴジラは元々駄作の集まり

オール怪獣大進撃見てから言え

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2022-11-04

■山崎貴だと「リターナー」はよかった

日本でもマトリックスやるぞやるぞ！って気概が伝わってきてよかった

シナリオはいつも通りウンコオブおウンコだったけど

ちなみに自身が監督デビューする前は伊丹十三監督作品にSFXとして長らく参加していて

そっち方面に関しては業界でもかなり評判が高かったことが伺える

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■anond:20221104163640

山崎貴監督は百歩譲って揺するけど

堀井さんはなしてあれ許した？

キャバクラの話のネタ？

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■anond:20221104162437

山崎貴は間違いなく才能あるんだけどね

CG 技術も日本ではトップレベルだし

なんかベタで安易な展開を躊躇なくやってしまう

倫理観みたいなとこで相入れないものがある

価値観の不一致だ

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■ドラ泣きの山崎貴がゴジラを作るのは知ったんだが

今度は庵野監督モチーフの主人公に対して「いつまでゴジラやってんだよ」とか

ゴジラがルパン三世のCGみたいに浮いてたりとか

寄生獣みたいに主人公が人コロコロしちゃうのになんのためらいもなかったり、

CMで女子高生が「ゴジ泣き☆最高！」とかいいだすんだろ

オラ、ワクワクしてきたぞ！

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2022-11-03

■山崎貴っていろいろ言われてるけど

ワイはガキの頃見たジュブナイルとリターナー好きやったやで

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2022-09-29

■ネット上で叩かれがちな物だけど自分は好きな物 リスト

プッチ神父

他のジョジョのボスは好きってファンはよく見るけど神父好きは滅多に見ない。俺はジョジョラスボスの中で一番好き。荒木先生の筆が乗りまくってると感じる。

恥知らずのパープルヘイズ

賛否両論作というか五部ファンの中にはやたら嫌ってる人も居る。発売当時からずっと好きなんだけど、四部小説との対立煽りが酷かった。

西尾維新

最近は影薄いけど一時の叩かれ様は凄かった

舞城王太郎

ジョジョの小説を書いて以降目に見えてアンチ増えた。何なら本人のアンチよりこのジョジョ小説のアンチの方が多そう

細田守

特に時をかける少女以後の細田守作品全部。自分は好きなんだけどねぇ

彼女、お借りします

キャラが可愛いだけの駄作と呼ばれてる奴。これに限らずネットだとラブコメ作品は何やっても叩かれてる印象しかない

僕のヒーローアカデミア

匿名掲示板やそこのスレッドを転載するまとめサイトだと親の仇のように叩かれてる作品

機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY

昔のガンダムって大体今は穏やかに語れるんだけどこれだけ例外的に今でも叩かれてる。ガトーとデラーズとニナはキチガイテロリスト・紫豚とかジオニスト監督のオナニー作品とか好き勝手言われてる

カミーユ・ビダン

キチガイだのセックスだの言われてるけどエキセントリックで暴力的な子だけど自分は好きなんだよ

カツ・コバヤシ

Zガンダム直撃世代から滅茶苦茶嫌われてるなって思う。吉田創のカツいじめ漫画とか有名だし、ことぶきつかさや平野耕太もカツ嫌い公言してた。やらかしと同じくらい活躍もしてるんだけどな

ビーチャ・オーレグ

クソガキって叩かれてるけど強かで逞しいビーチャ好きなんで。大人の都合で戦争に参加させられてる子供だから可哀想だな、って印象が強い。

ハサウェイ・ノアとクェス・パラヤ

逆襲のシャアの視聴者に滅茶苦茶嫌われてる子供二人。自分はこの二人好きなので後に富野監督がリメイク CG 短編でこの二人の救済IF話を作ってくれて嬉しかった。

火拳のエース

欠点があるキャラなのは分かるけど何年か前に敗北者MADが流行ってからのネットでの叩かれ方にはちょっとうんざりしてる。自分はその欠点の所が好きだし。

スモーカー大佐

自分がワンピースを一番好きだった東の海～アラバスタ編くらいまでのルフィのライバルキャラだったので、エースと同じように馬鹿にして良いキャラ扱いなのが正直かなり嫌。

猿飛アスマ

木ノ葉の上忍の中の数少ない殉職者だからという理由かやたらナルトファンのコミュニティで雑魚雑魚煽られてる人。暁相手に殉職しただけでそこまで馬鹿にするか？ってよく思ってる

カテジナさんとシャクティ

ここまで名前を挙げて来て自分はガンダムシリーズのやらかしたからという理由で嫌われてるキャラを好き率が結構高いんだなって思う。17歳と11歳のまだ子供のやる事にそんな怒らんでも良いのにな

けものフレンズ2

1に思い入れ無かったんで2もキャラ可愛いアニメとして楽しんでた。OPもEDも好きだし。ビーストやカバンちゃんの扱いについてはそりゃ賛否両論だろうなとは思うけど、ちょっと異常なコンテンツで怖い

HUGっと！プリキュア

ポリコレがどうの最終回の出産がどうので滅茶苦茶叩かれてたプリキュア。倒した敵が仲間になるタイプの優しい作品だったんで自分は大好きだったんだけど、そこまで叩くか？って驚いてた

ふたりはプリキュア Splash Star

再放送からハマったんだけど主題歌も内容も初代やMHより自分好みだったから放送から 10年以上経ってもまだ不人気だの爆死だの言いに来るアンチが多い事に驚いた。内容は面白いのに

機動戦士ガンダム鉄血のオルフェンズ

SEEDのちょっとした再来だな…ってくらい叩かれてる奴。自分は好きなんだからたまには肯定的に語りたいのにSEED並にどこからでもアンチがやってくる

機動戦士ガンダムSEED シリーズ

ZやGが昔どれだけ叩かれてるか知らないけど自分が知る中で恐らく最も叩かれてるガンダム。誰が何と言おうと福田監督作品は自分に合うし俺にとっては滅茶苦茶面白かったんだよSEEDもDESTINYも

機動戦士ガンダム MS IGLOO

0083と同じようにジオニストのオナニーが～どうのこうので面倒臭い粘着アンチが未だに湧く作品。OVA ガンダムの中でもここまで短く熱い作品は他に無いと思うけどね

ルパン三世 THE FIRST

山崎貴監督作品だから滅茶苦茶叩かれてたけど割と見れるルパンなのになぁって思ってる映画

アンドレイ・スミルノフ

劇場版公開前は00ファンに死ね死ね言われて劇場版で掌返されてた人。そもそも TV版の時点で軍人の職務全うしてただけでそんな悪い事してなかったのに

機動戦士ガンダムUCなど福井晴敏 作品

SEEDの次はこれがターゲットなんだなってくらいここ10年叩かれてて辟易してる。自分もOVA版はあんまり好きじゃないけど原作小説全11巻は滅茶苦茶好きなんで人格否定レベルで叩いてる連中は何様だよと思ってる

機動戦士ガンダムAGE

SEED並にどこからでもアンチが湧いてくるガンダム。フリット編の序盤がつまらないのは認めるけど、作画も良いしアセム編からはそんなに悪いガンダムじゃないのになぁって酷い叩き方をしてる人を見て嫌になる

ウルトラマンコスモス

この前の人気投票でやっと人気ある事証明されたけど、低予算番組だの偽善者だの主役の不祥事だの散々叩かれてたからファンとしては辛かったよ

ニュージェネレーション ウルトラマン

RBからニュージェネレーションウルトラマン見始めたんだけど、ゼット以外は例外なく毎年ブッ叩かれてて驚いた。子供が楽しむヒーロー番組を大人がそんなに叩くのかよって

ウルトラマン トリガー

グダってたとは思うけど幾ら何でも叩かれすぎじゃね…？って思った奴。下手しなくても仮面ライダー並に叩かれてただろこれ

高校 鉄拳伝タフ

数年前までネットだと空気寄りな漫画だったのに、まとめサイトが語録？を広めてから未読者にさえ愚弄されてる奴。割と格闘漫画として好きなのに

ピクルVS克己戦以降の刃牙 シリーズ

そろそろ叩かれ続けて10年以上過ぎてんじゃねえかなって思う。単行本で一気読みする分には結構楽しんでるのに

はじめの一歩

最近は休載と減ページが滅茶苦茶多いけど、多分纏めて一気読みすれば叩かれてるほどではないんじゃねえかなって思ってる

扇要

お前…マジで…？マジで今でも叩かれてんの…？ってなった奴。スザクがウザク呼びされてたのもそうだけどあのアニメルルーシュのクズ行為は称賛して他のキャラがルルーシュに敵対すると狂ったように叩くファンが多すぎるんだよ

アクエリオンロゴス

俺は嫌いじゃないんだけどスゲー叩かれてたなこれ。多分今でも話題になると叩きで埋まりそう

エガオノダイカ

これ本当に時々俺は好きだよって人見る。俺以外だと2～3人くらいはネットに好きな人居そう。

ドラマ版デスノート

基本ネットだと叩かれてた印象が強い。原作と映画に触れた事前提のトリックとかあって嫌いじゃなかったんだけどなぁ

くまみこ

都会怖いしずっと田舎で暮らせばいいじゃん！って最終回が滅茶苦茶叩かれまくってたなこれ。

甲鉄城のカバネリ

映画化までした人気作だし自分は最後まで楽しんでみたけど否一色ってくらいアンチが多かった

ハイスクール・フリート

無責任艦長とかアンチに言われてた奴。これもネットだと賛の声を見なかったのに映画化するくらいは人気があった

マクロスΔ

色々とモヤモヤする所がある作品だったのは否定しないが、それでも人気がある事もアンチは否定して叩いてたなこれ

宮崎吾朗 作品 全般

山賊の娘ローニャとか俺は好きだったんだけどねぇ

映画版デビルマン

ハードルがとにかく下がってたから実際見てみたらCGのレベルとか悪くないしもっと酷い低予算映画なんて幾らでもあるじゃん…ってなった奴。寺田克也氏デザインのデーモンとか原作より救いがある終わりとかは好き

SHIROBAKO以降のPAWORKSの作品

クロムクロとかサクラクエストとか俺は好きだし楽しんでたのに

高梨太郎

何でこいつ以上の問題児居るのにこいつばかり叩かれてんの…？って思ってた。悪意無いしポジティブで楽しいから自分は好き

Fate/Zero

今となってはもう全くそんな事無いけどFGO リリース前は酷い叩かれ様だったなこれ

Fate/Apocrypha

Zero叩きが収まってから型月ファンに「こいつは叩いても良い奴だから」と作者共々サンドバッグ扱いにされてた作品

Zero ランサー

良い奴なのにZero ファンからもZero アンチからも良く殴られてた

虚淵玄

まどかとFate/Zeroと仮面ライダー鎧武が連年でやってた一時ネット上の虚淵叩きがヤバい事になってた覚えがある。監督ならともかく脚本家が後にも先にもあんなに叩かれたの他に見た事無い

NAOKI

この人設計で好きなガンプラもあると言っただけで病的なアンチに滅茶苦茶叩かれる奴。一昔前のカトキハジメもこんな扱いだったしまた同じ事繰り返してんなあと思う

レクリエイターズ

前半に視聴者が期待していた物が後半出て来なかったのはあるだろうが好きな面も結構あるので

ヴァイオレット・エヴァーガーデン

放送中オタクが執拗に叩いていたのが印象深い。金ローで映画放送したらオタク以外にも叩かれてたけど

銀河英雄伝説 Die Neue These

これの叩かれ方についてはOVA版のファンが多すぎるから仕方ないのかもしれないとは諦めてる。OVAより原作小説に忠実な面もあるのにOVAと違う原作レイプだ！ってキレてる奴にはお前小説読んだ事無いだろ？ってなるけど

ゾイド ワイルド

子供受けは良かったけど昔からのゾイドファンにフルボッコされてた

続編が従来のゾイド路線になって「俺達のゾイドが帰ってきた！」とかファンが喜んでたのはこれが人気出たから続編やれた事は無視するのかよ…って嫌な気分になった

とある魔術の禁書目録

最近ではもうコアなファンしか読んでないマニアックな作品だけど、アニメ一期二期やってた頃はジョジョとか人気ある能力バトル物と比べて貶されまくってたなあ…

覇穹封神演義

フジリュー絵の再現度の高さは評価されても良いと思う奴。それとキャスティングも結構好き

はねバド！

原作と内容が違う？とか何とかで滅茶苦茶叩かれてた奴。アニメしか知らない分には作画も主題歌も良い熱いアニメだった

火ノ丸相撲

駆け足だなとは思ってたけどアニメは嫌いじゃなかった。OP曲もそれだけでお釣りが返って来る名曲だったし

ブギーポップは笑わない（2019年）

キャラデザ出た段階で原作ファンに叩かれまくってたけど、最初の笑わないの出来が微妙なだけでそこからどんどん良くなっていったから俺は好きだ

文豪ストレイドッグス

原作者が昔やらかしたとかで嫌われまくってるけど、単純にガンガンっぽいバトルアニメとして好き

神様になった日

KEYの泣きゲー的展開って今こんなに叩かれんの…？ってなった作品。一昔前のオタクは障碍者のヒロインとやらかす主人公の話で盛り上がってたのに

トミカ絆合体アース グランナー

叩かれてる所もあんまり見ないけど、時々話題になってるのを見ると大抵「シンカリオンは大人気だったのに露骨に子供受け狙って爆死したクソアニメ」とか言われててぐぬぬ…ってなる奴

トータル・イクリプス

この前再放送観たら唯依中尉可愛いし戦闘も悪くないし中々面白くね？って思ったからマブラヴアニメ化の失敗作みたいに叩かれてるのが理解出来ない奴。作画が崩れてるのは俺は気にしてない

GODZILLA ゴジラ（1998）

モンスターパニックホラー映画としてはそんなに嫌いじゃないから、日本でも向こうでもゴジラの失敗作と今でも貶されてるのがちょっと可哀想になる。地上波で放送してたら二時間楽しめるくらいの映画だと思うのに

回復術士のやり直し

作者がパクリ常習犯らしいしどこかで見たキャラや設定ばかりだけど、それ込みで俺は嫌いじゃないよこれ

究極進化したフルダイブRPGが現実よりもクソゲーだったら

結構笑えて良いアニメなのにアンチしか見なかったなこれ

境界戦機

機体のデザインとか一部の戦闘とかは好きな所もあるんでネット上のありとあらゆるコミュニティで叩かれてるのを見るとどこでも俺は感想吐き出せないな…ってなる

古見さんは、コミュ症です。

ラブコメ系のアニメはマジで基本全部叩かれてる。俺は一期も二期も楽しく見てたのにアンチが常に暴れてた

スーパーカブ

見ていた層からは勿論の事見てない層にまで叩かれてた。気になる点にしてもそこまで叩くか…？って思ってた

テスラ ノート

CG アニメって時点で脱落者多いんだと思うが、牡丹ちゃん可愛いスパイ物ってだけでかなり楽しんで見れるんだぞこれ

ひぐらしのなく頃に業

卒が叩かれるのは仕方ないにしても、業で久々にひぐらしが盛り上がってた事まで無かった事にすんのはどうなのよ？って思ってる

ワンダーエッグ・プライオリティ

AIが出てきてからつまんねえのは認めるよ。でも10話までは面白かったじゃんこれ

雪代縁

縁の事好きなるろ剣ファン俺以外に見た事無いかもしれないなぁ

真月譚月姫

正直ネロ・カオス戦の改変とかどうなんだよとは思うが見てもない奴に貶されてんのがムカつく

DEEN版Fate/stay night

放送当時は監督が士郎を理解してないだのボンテージ桜だの言われて、それ以降はZeroとの作画比較でクソアニメだの散々叩かれてたな

漫画版Fate/stay night

鍛えないとだのweightだのネットに張られた画像だけで馬鹿にされてる漫画。10巻以降の画力は凄まじいんだぞ

PS2 ジョジョの奇妙な冒険ファントムブラッド

容赦せんせんせんとか言われてる奴。問題点も多いけどキャスティングや波紋無双アクションが俺は好き

間違ってるのは俺じゃなくて世界の方だよ

これは割とマジで

question_marker ワイはGレコ好きなんやが割と叩かれてるから、増田がどう思うか聞いてみたい。

好き！うわー富野アニメ見てんなーって感じの雰囲気と、楽曲と、キングゲイナーやエウレカでお馴染みのキャラデザも好き！デレンセン教官殿が今の所一番好きなキャラかな

santenroku これネットで称賛されがちだけど自分は嫌いなものリストも並列しないとフェアではないのでは？

確かに。その内書くかも

ブコメへの返信書いたよ

anond:20220929210449

逆張りとかキチガイとか言われて傷付いた。俺は自分の好きな物を好きなだけ好きだと言っただけだ。

俺今吊るし上げられていじめのターゲットみたいになってるよな。こんな日記書いただけなのに。

普段叩かれがちだけど俺は好きなんだという物をぶちまけて鬱憤晴らしをしたかっただけなのに、ブコメとトラバを読んで辛くなったよ。

好きな所を詳細に書けよって言われても、これ単に好きな物の名前一覧を挙げただけのリストだぞ…？詳細書くなら別に書くよ

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2022-04-23

■漫画・アニメ・ラノベの実写映画・ドラマ化にアレルギー反応を示す方々の特徴

・「実写化」はほぼ失敗すると思い込んでいる

・「失敗例」だけやたら強調する

・「成功例」にしろ「失敗例」にしろ、あげる作品は大体同じ

・少女漫画や女性向け作品の実写化についてはたいして詳しくない

・見ていない作品でも、まるで見てきたかのように「成功」「失敗」を語る(ネット情報を鵜呑みにしている)

・「失敗」と断ずる基準や根拠がふんわりしている

・作者が好意的なコメントを残していても、表向き取り繕っているだけだと曲解しちゃう

・福田雄一、三池崇史、山崎貴などは、サンドバッグか何かと思っている

・ジャニーズ所属タレントなど、若手アイドルにやたら厳しい

・TMA(コスプレ AVで有名なメーカー)の寸劇パートの方がマシとか軽々しく言っちゃう

・宝塚のことをよく知らないのに、宝塚で舞台化するならいいのにとか軽々しく言っちゃう

・そもそも映画・ドラマに興味がない

・そもそも自分が原作をよく理解できていない

・そもそも原作のファンですらない

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2022-04-19

■金カム 監督 ダービー(フルゲート)

①大友啓史

　実写化代表作：るろうに剣心シリーズ、3月のライオン

②園子温

　実写化代表作：新宿スワンシリーズ、ヒミズ、TOKYO TRIBE、みんな！エスパーだよ！

③福田雄一

　実写化代表作：銀魂シリーズ、変態仮面シリーズ、今日から俺は、斉木楠雄のΨ難

④三池崇史

　実写化代表作：殺し屋１、土竜の唄シリーズ、ジョジョの奇妙な冒険、テラフォーマーズ

⑤金子修介

　実写化代表作：デスノートシリーズ、あずみ2、神の左手悪魔の右手、プライド

⑥佐藤信介

　実写化代表作：GANTZ シリーズ、アイアムアヒーロー、いぬやしき、キングダムシリーズ、BLEACH

⑦曽利文彦

　実写化代表作：ピンポン、あしたのジョー、鋼の錬金術師

⑧佐藤東弥

　実写化代表作：ごくせん、ガッチャマン、カイジシリーズ

⑨英勉

　実写化代表作：あさひなぐ、東京リベンジャーズ、映像研には手を出すな！、お粗末さん、賭ケグルイ

⑩平川雄一朗

　実写化代表作：約束のネバーランド、僕だけがいない街、ROOKIES、春待つ僕ら

⑪清水崇

　実写化代表作：富江、魔女の宅急便、ホムンクルス

⑫武内英樹

　実写化代表作：のだめカンタービレシリーズ、テルマエ・ロマエシリーズ、翔んで埼玉

⑬三木孝浩

　実写化代表作：ソラニン、僕等がいた、ホットロード、アオハライド

⑭堤幸彦

　実写化代表作：20世紀少年シリーズ、BECK、金田一少年の事件簿

⑮山崎貴

　実写化代表作：寄生獣シリーズ、ドラえもんシリーズ、ドラゴンクエストV

⑯羽住英一郎

　実写化代表作：海猿シリーズ、逆境ナイン、ワイルド7、暗殺教室

⑰新城毅彦

　実写化代表作：僕の初恋をキミに捧ぐ、Paradise Kiss、四月は君の嘘

⑱那須博之

　実写化代表作：ビー・バップ・ハイスクールシリーズ、ろくでなしBLUES、デビルマン

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2022-03-20

■ぼくらのよあけ、酷評。※ネタバレあり

話題になっていた『ぼくらのよあけ』を読んだが、正直評価に値する作品とは思えず。

作者の「ジュブナイルものを描いてやろう」という意識だけが強すぎて、お約束のアレもコレもやろうとして、結局全て失敗したようにしか見えないんだが。

何よりもまず、過去を舞台にしている訳ではないのにノスタルジー臭がキツすぎて、本来ジュブナイルが目指すべき「未来にときめく少年少女の話」に全くなっていないのだ。

オッサンオバサンが見て「いいなあ」と思う子供像だけを詰め込んだようで気色が悪い。

小学生時代にしがみつく後ろ向きさ、想像力の狭さが剥き出しで、こんなもん子供が見ておもろいんかなと思う。

AI側・主人公側の描写も両方薄く、キャラクターとしての魅力がどこにもないのも致命的。

AIを故郷に返そうとする主人公の個人的動機に同調できず、話に全然ノレない。

主人公の少年はテンプレキャラの域を一切出ておらず、具体的にどういう少年なのか、どこが他の子供と違うのか、何がどう魅力的なのか、

作品を読み終わって尚、それを他人に説明できる気がしない。

「作者に都合のいい子供像だよ」くらいしか言うことがない。

地球外AIを元の惑星に送り返してやるのがストーリーの目的なのに、話の大半でしょうもない小学生のいじめだの何だのをダラダラやってるのも意味不明。主人公関係ないし。

作者は本当にこんなものを描きたかったのだろうか？

本編自体ははっきり言って何の捻りもない単純すぎる展開なのに、とても整理できているとは思えない。

そもそもジュブナイルものの核には冒険があると思うのだが、両親が揃った保護体制の下、「安全に行われる冒険」にはなにも魅力を感じない。

何なら、「終盤は親がやる事を決めてそれを子供にやらせるだけ」という場面まである始末で(クライマックスですらそんな感じ)、まるで親の命令で自由研究をさせられる子供を見ているようだ。

ここまで「閉じて」「自由を感じない」ジュブナイルは初めて読んだかも知れない。

こういう大人のオナニーを評価してしまうと、ジュブナイルものにとっていい未来が待っているとは思えない。

山崎貴ファンはこういうのがお好きだろうな。

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2021-11-18

■anond:20211116125017

確かに 2000年までの昔と2000年以降だと明らかに美少女や美男子が出るアニメは増えているとおもうけど、

最終的には今の状況になったのは多様性と数字を求めた結果だと思う

マンガは少年少女系から青年系、大人向けくらいしか雑誌がなかったのが美少女などに極振りしたきらら系が増えた

小説は大衆小説や純文学よりライトノベルが人気に。まぁティーン層はやっぱファンタジーや異世界、異能力バトルとかが好きなんよ

マンガ、ラノベそれぞれで人気の作品をメディアミックスでアニメ化するという仕組みにしたら大当たりで出版社がこぞってアニメ化しまくってるのが今ってとこかな

絵柄のトレンドも、少年マンガのラブコメ以外のマンガでさえ美少女のほうがトレンドになってるので今美少女系なアニメが増えてるのは必然的だと言える

今はなろうから流れてきた異世界系もあるけど、市場が飽和してきているのでアニメ化する弾もだんだん無くなってきたから

近い将来尖ったオリジナルアニメとかも増えると予想してる

数字に関しては、昔に比べたら土日帯のアニメ枠もテレ東だけではない夕方や夜の民放アニメ枠も減った

子供向けにアニメやるよりはバラエティとかやったほうが数字採れるってTV局が判断してるからだよね

あとは少年系マンガのアニメ化、特にジャンプ系でも深夜やU局系で放送されることが多くなった

鬼滅も最初はTOKYOMXとかで放映されてたのは覚えてる？今はフジテレビが独占っぽくなっちゃったけど

上記をまとめると、

・青少年向けにちょうどいいマンガやラノベが流行し、メディアミックスをするので美少女が出るアニメが多い

・絵柄のトレンドも美少女や美男子が多い

・子供向けの枠が少なくなったので案件がない

のが元増田が美少女ばかり描かされるようになった原因かな

まぁ元増田がアニメーターになる前に「今どんなアニメやってるんだろ？」とか思って調べたら「萌え豚向けアニメしかないやん。やめとくか！」で避けられたと思うけどね

就活とかでも業界の研究や入る会社の研究とかしてから面接とかに臨むだろ？それ怠って「萌え豚ガー」とか言ってるのはナンセンスだとおもうな

んで美少女じゃないアニメが少ないかって言われると、まぁ少ないのかなって感じはする

それはTVで放映されるのではなく映画館で放映されるようになったからじゃないか？

ジブリ、押井守、新海誠、山崎貴とかそういう系ね

そういったのもあるから割合的には 5:3:2 くらいで美少女:子供向け:その他という印象だな

美少女偏重ではあるけど、それなりに多様性はある状況だと俺は思うけど、この辺は元増田がどう思ってるのか聞きたいよね

んーでも最近のだとオッドタクシーとかバチバチにキレがあったから元増田が言及してくれるかなーとかおもったけどなかったので大変残念

やっぱ最近の騒動で美少女ばかり描かされたトラウマがフラッシュバックして腹いせで書いてるの？

別にこの世のアニメが全部美少女アニメって訳でもないし、これからのアニメがすべて美少女アニメになるわけでもなさそうだし

時とともに減ったり増えたりするだけじゃないかね？ちなみにそれって多様性っていうんだけど

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2021-09-16

■無題

2018年 7月31日

演出チーム

野村萬斎　開会式・閉会式の総合統括、チーフ・エグゼクティブ・クリエーティブ・ディレクター

山崎貴　オリンピック　演出総括

佐々木宏　パラリンピック　演出総括

椎名林檎、川村元気、栗栖良依、MIKIKO

2019年 6月3日　演出責任者　野村萬斎から MIKIKOに

2020年 1月7日　菅野薫演出担当辞任#

2020年 3月24日　五輪延期発表#

2020年 4月6日　 A案

2020年 5月11日　 A案白紙　演出責任者佐々木宏に

2020年 8月ごろ　佐々木宏から小林賢太郎に開会式の演出の協力を求められ承諾

2020年 8月18日　完成前B案　佐々木宏がMIKIKOに説明

2020年 10月4日　B案

2020年 11月9日　 MIKIKO 組織委員会辞任

2020年 12月8日　C案〈Confidential〉

2020年 12月9日　ケラリーノ・サンドロヴィッチ　パラリンピック開会式ステージ演出担当発表#

2020年 12月9日　小林賢太郎　パラリンピック開会式ステージ演出担当発表#

2020年 12月21日　D案〈Confidential〉

2020年 12月23日　野村萬斎演出チーム解散　佐々木宏に一任#

2020年 12月　ケラリーノ・サンドロヴィッチ退任

2021年 1月19日　E案〈Confidential〉

2021年 3月18日　佐々木宏辞任　後任おかず#　小林賢太郎が演出統括扱い

2021年 6月27日　F案〈Confidential〉

2021年 7月8日　五輪　東京・神奈川・埼玉・千葉　無観客#

2021年 7月14日　五輪演出チーム発表　エグゼクティブプロデューサー　日置貴之　聖火台デザイナー　佐藤オオキ

2021年 7月18日　G案〈Confidential〉

2021年 7月19日　小山田圭吾辞任

2021年 7月22日　小林賢太郎解任

■開会式

Show Director　小林賢太郎

Director of Choreography　平原慎太郎

Music Director　田中知之

Scenographer　種田陽平

Set Disigner　冨澤奈美

Art Director　浜辺明弘

Writer　樋口卓治

Hair & Make-up　冨沢ノボル

Video Director　辻川幸一郎

Video Director　児玉裕一

Video Director　小島淳二

Video Director　田中嗣久

Video Director　井口皓太

Creative Adviser Concept　福部明浩

Composer　小山田圭吾

Composer　徳澤青弦

Composer　原摩利彦

Composer　景井雅之

Assistant Music Director　ナカムラヒロシ

Mime Artist　が~まるちょば＜HIRO-PON

Costume Designer　若林ケイジ

Costume Designer　スズキタカユキ

Costume Designer　櫻井利彦

他

■閉会式

Show Director　小林賢太郎

Director of Choreography　平原慎太郎

Music Director　田中知之

Scenographer　種田陽平

Set Disigner　冨澤奈美

Art Director　浜辺明弘

Writer　樋口卓治

Hair & Make-up　冨沢ノボル

Video Director　平牧和彦

Multimedia Director　メリッサ・ウィーゲル

Video Director　近藤樹

Video Director　藤代雄一郎

Video Director　水谷明希

Painter　中山晃子

Director of Choreography　山田うん

Composer　徳澤青弦

Assistant Music Director　ナカムラヒロシ

Costume Designer　若林ケイジ

Stylist　森田晃嘉

Costume Designer　飯嶋久美子

他

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2021-07-29

■無題

2018年 7月31日

演出チーム

野村萬斎　開会式・閉会式の総合統括、チーフ・エグゼクティブ・クリエーティブ・ディレクター

山崎貴　オリンピック　演出総括

佐々木宏　パラリンピック　演出総括

椎名林檎、川村元気、栗栖良依、MIKIKO

2019年 6月3日　演出責任者　野村萬斎から MIKIKOに

2020年 1月7日　菅野薫演出担当辞任#

2020年 3月24日　五輪延期発表#

2020年 4月6日　 A案

2020年 5月11日　 A案白紙　演出責任者佐々木宏に

2020年 8月ごろ　佐々木宏から小林賢太郎に開会式の演出の協力を求められ承諾

2020年 8月18日　完成前B案　佐々木宏がMIKIKOに説明

2020年 10月4日　B案

2020年 11月9日　 MIKIKO 組織委員会辞任

2020年 12月8日　C案〈Confidential〉

2020年 12月9日　ケラリーノ・サンドロヴィッチ　パラリンピック開会式ステージ演出担当発表#

2020年 12月9日　小林賢太郎　パラリンピック開会式ステージ演出担当発表#

2020年 12月21日　D案〈Confidential〉

2020年 12月23日　野村萬斎演出チーム解散　佐々木宏に一任#

2020年 12月　ケラリーノ・サンドロヴィッチ退任

2021年 1月19日　E案〈Confidential〉

2021年 3月18日　佐々木宏辞任　後任おかず#　小林賢太郎が演出統括扱い

2021年 6月27日　F案〈Confidential〉

2021年 7月8日　五輪　東京・神奈川・埼玉・千葉　無観客#

2021年 7月14日　五輪演出チーム発表　エグゼクティブプロデューサー　日置貴之　聖火台デザイナー　佐藤オオキ

2021年 7月18日　G案〈Confidential〉

2021年 7月19日　小山田圭吾辞任

2021年 7月22日　小林賢太郎解任

■開会式

Show Director　小林賢太郎

Director of Choreography　平原慎太郎

Music Director　田中知之

Scenographer　種田陽平

Set Disigner　冨澤奈美

Art Director　浜辺明弘

Writer　樋口卓治

Hair & Make-up　冨沢ノボル

Video Director　辻川幸一郎

Video Director　児玉裕一

Video Director　小島淳二

Video Director　田中嗣久

Video Director　井口皓太

Creative Adviser Concept　福部明浩

Composer　小山田圭吾

Composer　徳澤青弦

Composer　原摩利彦

Composer　景井雅之

Assistant Music Director　ナカムラヒロシ

Mime Artist　が~まるちょば＜HIRO-PON

Costume Designer　若林ケイジ

Costume Designer　スズキタカユキ

Costume Designer　櫻井利彦

他

■閉会式

Show Director　小林賢太郎

Director of Choreography　平原慎太郎

Music Director　田中知之

Scenographer　種田陽平

Set Disigner　冨澤奈美

Art Director　浜辺明弘

Writer　樋口卓治

Hair & Make-up　冨沢ノボル

Video Director　平牧和彦

Multimedia Director　メリッサ・ウィーゲル

Video Director　近藤樹

Video Director　藤代雄一郎

Video Director　水谷明希

Painter　中山晃子

Director of Choreography　山田うん

Composer　徳澤青弦

Assistant Music Director　ナカムラヒロシ

Costume Designer　若林ケイジ

Stylist　森田晃嘉

Costume Designer　飯嶋久美子

他

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2021-07-23

■山崎貴→野村萬斎→MIKIKO→佐々木宏→日置貴之

https://hochi.news/articles/20210714-OHT1T51146.html

五輪・パラリンピックの開閉会式の演出チームは波乱万丈だった。１７年１２月に野村氏、椎名林檎氏ら名だたるメンバー８人で発足し、当初は映画監督の山崎貴氏が五輪の演出で主導的な立場だったが、１８年７月には狂言師の野村萬斎氏が総合的なトップに就任。１９年途中からは振付師のＭＩＫＩＫＯ氏が実質的な責任者へと変更された。
　ところがコロナ禍による大会の１年延期に伴い、昨年１２月には演出チームは解散、クリエイティブディレクターの佐々木宏氏が総合統括に就任していた。しかし佐々木氏はタレント・渡辺直美への侮辱的演出のアイデアが大問題となり、結局３月に辞任。ＭＩＫＩＫＯ氏の辞任に至る経緯も問題視され、表向きには責任者不在の状態が続いていた。

開会式の9日前となる7月14日、「開閉会式コンセプト」と多くの新規 メンバー(小山田ら)を迎えた「制作・演出チームメンバー」を初めて公開された。日置が佐々木の後任になったこともこのタイミングでオープンになった(たぶん)。

東京五輪・パラリンピック組織委員会は１４日、大会の開閉会式制作・演出チームのメンバーを公表し、式典のコンセプトを発表した。
　演出の実質トップとなるエグゼクティブプロデューサーに就いているのは元博報堂で、アイスホッケーの日光アイスバックスのＧＭも務めた経験を持ち、国際スポーツビジネスの場で活躍してきた日置貴之氏。

日置は東京五輪・パラリンピック 組織委員会 組織委職員であり、数年前から エグゼクティブ プロデューサーとして「開会式および閉会式 制作・演出チーム」に所属していた(たぶん)。佐々木辞任後に統括としての役割を兼務するようになった(たぶん)。

https://www3.nhk.or.jp/news/html/20210714/k10013139621000.html

ことし3月から東京オリンピック・パラリンピックの式典の統括を担当する大会組織委員会の日置貴之エグゼクティブプロデューサー

http://www.smg-world.com/management#hioki

日置貴之（ひおきたかゆき）
1974年生まれ。大学を卒業後、株式会社博報堂に入社、その後FIFA Marketing AGに転職し2002FIFA WORLD CUPKOREA/JAPANのマーケティング業務を行う。
2003年にスポーツマーケティングジャパンを設立

交友関係や業務実績等の複数の断片的な情報 から推測するに、日置は元博報堂 社員であり電通 社員ではないが現在は"ほぼ電通 名誉 社員"と捉えてもよさそうだ(たぶん)。

https://www.nikkansports.com/olympic/tokyo2020/news/202107140001278.html

－開閉会式で何を伝えたいか
「この状況での五輪。人によっては反対する人もいる。バラバラになった状況だ。大会の基本コンセプトに『ダイバーシティー＆インクルージョン（多様性と調和）』とある。この時代に『国民は』とか『世の中の人々は』という表現は完全な時代遅れだ。国民って誰？　人々って誰？　という時代。その人々とは日本人のこと？　ということ。これを多様にイメージしていく。受け手の気持ちになって考えることが唯一、コミュニケーションの今後のあり方だ。それを考え開閉会式をつくってきた」
－その「ダイバー…」
「それを言えない段階でだめ。僕が大事にすべきは、みんながそれを言える、理解する開閉会式にしなければいけない」
－東京五輪招致の起源だった「復興五輪」という言葉をコンセプトに盛り込まなかった意図は
「省いたつもりはない。たまたま書いてないだけ。演出には復興の観点もあり、1ミリも忘れていない」
－どのように岩手、宮城、福島の方々にメッセージを届けるのか
「見てもらえば分かる」
－医療従事者への感謝を表す内容はあるか
「受け取り方をこちらが定義してはいけない。医療従事者の代表としてとか、そういう考え方自体がこの時代にそぐわない。日本の人は、同じような生活をしてきちゃっている人たちの考え方と、世界のいろんな考え方を認めていくことが大事。まあ、皆さんは日本人しか読まないメディアかもしれないけど（笑）。僕自身、海外でずっと生活してるので、やっぱりすごく不思議に思うところも日本にはある（笑）」
－コンセプトが全て英語だが高齢者の方も読むし、日本の新聞なので日本語表記がほしい
「コンセプトの日本語は用意していない。世界に分かってもらいたいということで英語のみになった」

https://www.kyoto-np.co.jp/articles/-/598439

　―ＬＧＢＴなど性的少数者への配慮も。
　「開閉会式の制作チームの約７割が女性で、ＬＧＢＴの方や外国人もいる。３月に再出発して最初に取り組んだ課題がジェンダーのバランス。常に大勢のチームの中で議論している」

https://olympics.com/tokyo-2020/ja/news/news-20210714-03-ja

プロデュースチーム
・4式典の制作進行管理
・クリエーティブチーム、スタッフの選出
・式典全体におけるジェンダー平等、多様性の推進
＜プロデューサーチームメンバー＞
エグゼクティブプロデューサー：日置貴之（東京2020 組織委員会）

「コンセプト・メンバー」発表のタイミングでメディアに対する軽い挨拶とインタビューを行った日置貴之。そして間もなく小山田をきっかけとして開会式チームに対して大きな反感が集まった。しかしそれらの対応において日置は現れず名前が殆ど上がる事もなかった。本来であれば山崎貴・野村萬斎・MIKIKO・佐々木宏に相当する人物であり小山田らの人選にも関与している重要 人物のはずなのだけれども。

https://www.nikkansports.com/olympic/tokyo2020/news/202107190001222.html

任命した組織委の責任はないのか問われると「（組織委が）この人選の最終責任を負っていると認識しています。（昨年の制作チーム変更という）一連の流れの中、新たな開会式運営のためのチームをつくりました。（日置貴之）エグゼクティブ・プロデューサーという立場の人がおられ、ここに（オンライン会見に同席して）いる中村英正（大会開催統括）がおられ、その上に事務総長である私がいて、さらに橋本聖子会長がおられるということ。この体制が責任を持っております」

留意事項

https://twitter.com/Zangiri_mono

オリンピックの開会式を手がけるのは私ではなく、同姓同名の別の方です。もし何か起きても私は無関係なので凸らないで下さい。

江戸・明治時代の演劇が戦争・災害・病気等をどう描いたかなどを研究しています。明治大学情報コミュニケーション学部准教授。

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2021-07-21

■アフターオリンピッグ

https://hochi.news/articles/20210714-OHT1T51146.html

五輪・パラリンピックの開閉会式の演出チームは波乱万丈だった。１７年１２月に野村氏、椎名林檎氏ら名だたるメンバー８人で発足し、当初は映画監督の山崎貴氏が五輪の演出で主導的な立場だったが、１８年７月には狂言師の野村萬斎氏が総合的なトップに就任。１９年途中からは振付師のＭＩＫＩＫＯ氏が実質的な責任者へと変更された。
　ところがコロナ禍による大会の１年延期に伴い、昨年１２月には演出チームは解散、クリエイティブディレクターの佐々木宏氏が総合統括に就任していた。しかし佐々木氏はタレント・渡辺直美への侮辱的演出のアイデアが大問題となり、結局３月に辞任。ＭＩＫＩＫＯ氏の辞任に至る経緯も問題視され、表向きには責任者不在の状態が続いていた。

開会式の9日前となる7月14日、「開閉会式コンセプト」と多くの新規 メンバー(小山田ら)を迎えた「制作・演出チームメンバー」を初めて公開した。日置が佐々木の後任になったこともこのタイミングでオープンになった(たぶん)。

東京五輪・パラリンピック組織委員会は１４日、大会の開閉会式制作・演出チームのメンバーを公表し、式典のコンセプトを発表した。
　演出の実質トップとなるエグゼクティブプロデューサーに就いているのは元博報堂で、アイスホッケーの日光アイスバックスのＧＭも務めた経験を持ち、国際スポーツビジネスの場で活躍してきた日置貴之氏。

日置は東京五輪・パラリンピック 組織委員会 組織委職員であり、数年前から エグゼクティブ プロデューサーとして「開会式および閉会式 制作・演出チーム」に所属していた(たぶん)。佐々木辞任後に統括としての役割を兼務するようになった(たぶん)。

https://www3.nhk.or.jp/news/html/20210714/k10013139621000.html

ことし3月から東京オリンピック・パラリンピックの式典の統括を担当する大会組織委員会の日置貴之エグゼクティブプロデューサー

http://www.smg-world.com/management#hioki

日置貴之（ひおきたかゆき）
1974年生まれ。大学を卒業後、株式会社博報堂に入社、その後FIFA Marketing AGに転職し2002FIFA WORLD CUPKOREA/JAPANのマーケティング業務を行う。
2003年にスポーツマーケティングジャパンを設立

https://www.nikkansports.com/olympic/tokyo2020/news/202107140001278.html

－開閉会式で何を伝えたいか
「この状況での五輪。人によっては反対する人もいる。バラバラになった状況だ。大会の基本コンセプトに『ダイバーシティー＆インクルージョン（多様性と調和）』とある。この時代に『国民は』とか『世の中の人々は』という表現は完全な時代遅れだ。国民って誰？　人々って誰？　という時代。その人々とは日本人のこと？　ということ。これを多様にイメージしていく。受け手の気持ちになって考えることが唯一、コミュニケーションの今後のあり方だ。それを考え開閉会式をつくってきた」
－その「ダイバー…」
「それを言えない段階でだめ。僕が大事にすべきは、みんながそれを言える、理解する開閉会式にしなければいけない」
－東京五輪招致の起源だった「復興五輪」という言葉をコンセプトに盛り込まなかった意図は
「省いたつもりはない。たまたま書いてないだけ。演出には復興の観点もあり、1ミリも忘れていない」
－どのように岩手、宮城、福島の方々にメッセージを届けるのか
「見てもらえば分かる」
－医療従事者への感謝を表す内容はあるか
「受け取り方をこちらが定義してはいけない。医療従事者の代表としてとか、そういう考え方自体がこの時代にそぐわない。日本の人は、同じような生活をしてきちゃっている人たちの考え方と、世界のいろんな考え方を認めていくことが大事。まあ、皆さんは日本人しか読まないメディアかもしれないけど（笑）。僕自身、海外でずっと生活してるので、やっぱりすごく不思議に思うところも日本にはある（笑）」
－コンセプトが全て英語だが高齢者の方も読むし、日本の新聞なので日本語表記がほしい
「コンセプトの日本語は用意していない。世界に分かってもらいたいということで英語のみになった」