まず原作ストーリーをアニメ化するパターンを考える。その場合は最初のメインストーリーをやることになるんだろうけど、尺的に全ユニット分やるのは厳しい。かと言ってレオニだけとかニーゴだけとかにすると扱いの格差が出てしまう（自分は良いものを作りたいなら格差とか気にせずやるべきだと思うけど、運営のスタンス的に格差は出したくないだろう）。

あとソシャゲ原作ストーリーのアニメ化は失敗例が多くて不安がある。

というか、メインストーリーを元にしたショートアニメを作ってるあたり、メインストーリーをアニメ化する線はかなり薄そう。

じゃあ既存キャラでオリジナルストーリーのアニメを作ればいいのでは？となるけどそれも微妙。中身薄めの日常的な話をやれば失敗はしないだろうけど、それは"妥協の末"って感じのやり方に思えるのでもっとチャレンジしてほしい。

でもちゃんと中身のあるストーリーをやるのも期待できない。格差問題を避けるなら全キャラが活躍する必要があるけど、全キャラ見せ場があってストーリーも面白いシナリオを作るのは無理ゲーすぎる。あと原作だとそれぞれのユニットで本筋のストーリーがあるから、そこに支障出ないようにユニット越境のオリジナルストーリーやるのは厳しそう。

アニメはアニメの世界線ってことにすればその問題は解決するけど、世界線わけちゃうのもまた微妙。アニメで新たな世界線を作ってるアニメの例としてデレやミリ等のアイマス系があるけど、あれは原作が元々大筋のストーリーみたいなのがあまり確立されてなかったから上手くいったんだと思う。原作でストーリーがしっかりあるプロセカでアニメ世界線を作ると受け入れるのが難しそう。

ここまで書いてきた問題を新ユニット軸のアニメなら全部解決できると思う。

新ユニット軸のアニメなら

・新キャラがメインなので格差もクソもない

・誰も知らない新ユニットの話なので新規も入りやすい（放送後にゲーム実装とすれば新規呼び込みの導線にもなる）

・新ユニットなら何も気にせずガッツリしたストーリーをやれる

というように色々と上手くいく。

これは「バンドリMyGO」のイメージなんだけど、あれが許されたのは今までのキャラでも散々アニメをやってきたからで、プロセカが初アニメ化でこれをやるとファンの反感を買いそうという懸念はある。MyGOもアニメの面白さで黙らせたものの最初は否よりの賛否両論だったし

ここまで散々新ユニット軸のアニメをやるべき理由を書いてきたけど、単純に自分がそれを見たいから言ってるだけなので。そもそもアニメ化も新ユニットも無いかも

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2024-07-05

■anond:20240705170020

通はオリジナルアニメやオリジナルドラマを評価すべきなんだよ

それこそ業界の作り手のやりたいことやってるわけだからな

原作モノみて喜んでるのはいつだってニワカ

だがニワカを取り込むために原作 IPを引っ張ってくる必要がある

原作モノは、リバイバルものと同じように、必要悪みたいなもんだ

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2024-06-30

■映画の作り方みたいなセミナーで

カルチャースクールみたいなので、

「ヒット映画の作り方」

みたいなお題で話をするといって聞きに行ったことを思い出したでメモ

映画はまず、どの俳優のスケジュールを抑えられるかが決まる。人気のある俳優は2年3年先までスケジュールが決まっており、まずはそこから始まる
俳優が決まると、次にその時期に動ける監督をアサインされる。すると、ほぼほぼほかのスタッフも自動的に決まって座組ができる
ここから企画がスタートする。オリジナルで行くか原作を探すかが決まるが、オリジナルで行く場合にはリスクが大きく、予算が確保できないことが多いので、原作のある作品が増えている。
計算式があり、役者のファンの人数や性質（俳優か、アイドルか、など）、原作の販売数、既存のメディアミックスの規模、ジャンルの持つ係数、監督や脚本家の実績などを組み合わせると、最低期待できるリターンが高精度に予測できる。これを元に予算が決まる。
決まった予算から本格的に制作が始まりる。私（※講演しているプロデューサー）は、決まった予算内で収まるように調整し、役者や監督などが決まったスケジュールで動けるようにケアするのが仕事。ストーリーには基本立ち入らないが、責任を取るのが仕事
以上の様な仕組みができあがってから、映画会社の収益は安定するようになっている。昔は当たり外れが大きかったが、今は安定して収益を上げられる作品の中から、大ヒット作が生まれると言う好循環ができあがっている。

で、この後、某オリジナルアニメ映画で勝負する名物プロデューサの話も聞いた。ただしこの人は社長でもあるのでちょっとは違うだろうが。

うちの場合は監督ありきなので、監督が企画をつくれるかどうかで決まる。この時アウトプットばかりでは壊れてしまうので、インプットとして色々な人とあったりするのを手配するのが私（※講演しているプロデューサー）の仕事
監督の仕事が決まるまで、制作スタジオは別のスタジオの応援などで活動している。うちは社内スタッフはみな正社員として雇っている。この間、会社を維持するのも大事な仕事だが、苦しいときも正直あった
監督が企画を作ると、ここからプロデューサーの仕事が本格化する。金集めが仕事。昔は色々な会社に出資をお願いしたが、今は自社で大きな比率を出資するように出来つつある。
制作がスタートしたら、とにかく監督や現場が余計な事を考えなくて済む様に色々な事を調整する。制作には立ち入らないが、監督は毎回無茶を言うのでその対応も大変
昔は出資比率などのからの色々なしがらみがあり、そのために理想的な動きができなかったと言う反省がある。各社から出資を求める方式はリスクを分散できるメリットがあるが、ビジネス的に望ましくないこともあるので、自社出資を増やした。海外配給をあらかじめ考えていく事でリスクヘッジしている。

で、前者のプロデューサは、何個も誰もが知っているヒット作をプロデュースしている。

後者は、日本はもちろん、世界的に知られる映画監督に惚れ込んで会社を作った名物プロデューサー。

Permalink | 記事への反応(0) | 21:09

いや、オリジナルアニメで脚本家が上げてきた案をそういう風に改変するのはまあいいんだけど、今回は原作があるわけで、原作という正解があるのにそれを改変したのが問題なんでしょ。原作通りじゃ収まりが悪いとかそういう話じゃねえんだわ、正解が示されてるのに何でそれに従わずオリジナル解答をでっち上げるんだ？　って話なんだわ。原作通りやれよ。アニメオリジナルならアニメータや監督は芸術家として振る舞っていいけど、原作付き作品のアニメータや監督は職人であるべきで、何自分が芸術家だと勘違いしてんの？　ってことだよ。

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2024-06-17

■バンドのメンバーで仲が悪いことを題材にしたオリジナルアニメ

BanG Dream! It’s MyGO!!!!!

ギスギスした雰囲気が面白いからみんな見よう(^o^)／〜〜〜〜

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2024-05-22

■日本のアニメがすごいわけではなくて、漫画がすごいんだよ

数年前のはてな民『アニメ産業なんて数年で中国に完全に奪われる」

anond:20190929183228

↑をみて昔思ってたことを話すと

日本のアニメって所詮は漫画や小説をネタにして膨らまし装置として機能してるだけなんだよね

たまにあるアニメオリジナルだけでアニメ市場や産業が維持できるわけないからね

アニメおもしれー　→　原作の漫画が面白いだけです

アニメってすごい　→　原作の漫画が凄いだけです

多少の例外はあれど基本的にはこれ

だから日本のアニメが奪われるというときは

日本の漫画が中国の漫画に奪われるときだろうね

中国の漫画が面白くなれば結果中国のアニメが面白くなり

そうなると市場が回り始めてさらに中国のアニメが面白くなる

このサイクルが回り始めたら日本のアニメが市場を奪われるだろうね

ブコメに返信

Q:じゃあラノベとかなろう系がすごいのでは？

それでもいいと思うよ。というか、そこは何でもよくて、低コストで参加できるプラットフォームが存在してそこで競争と選別が行われてるってことが重要。

そしてアニメ化するほど続いてる時点で競争を勝ち抜いたエリートなんだってことも忘れちゃいけない

これらの原作がないといまのアニメの発展はなかったと思う

たまに流行るオリジナルアニメだけでは無理

「日本のアニメ」という主語のデカさが通用するのって、毎期ごとに話題の作品が出てくるほどの量産できてるからだよね

そしてそれを支えてるのは原作であり、漫画や小説だよねって話

しかもそれをやってるのが20代ってのが凄いよね。20代が当たり前のように評価される産業はそら元気よね

話戻すけど、だから「アニメ産業なんて数年で中国に完全に奪われる」は、たまに出てくるおもしろい単発中国アニメじゃ無理だって話になる

原作小説とか漫画が面白くて(中国だとウェブトゥーンとかになるのかな？)それが毎期ごとに出てくるようになったらアニメ産業は中国に奪われるかもねって話

Permalink | 記事への反応(16) | 09:11

2024-04-14

■プリキュア全部視聴してるけど一番は「Go！プリンセスプリキュア」だ

もちろん人によって評価は変わるし、視聴率とか売り上げとかを評価基準にすると話は変わるし、あくまで俺の評価だ。異論は大いに認める。

その上であえて言う。

Go！プリンセスプリキュアが最高だったな。

全部が完璧だったとは言わない。

というかそんな作品はプリキュア以前にこの世には存在しないだろう。

でも欠点や粗がとても少なく、魅力がとても多かった。

キャラクター、ストーリー、世界観、絵、声優、音楽、どれもよかった。

キャラクターはストップとフリーズがやや存在意義が薄い印象だったが、みんな素晴らしかった。

メインのプリキュア4人のみならず、一般人協力者の同級生ゆい、ノーブル学園の生徒や教師たちも良かった。

モブ生徒に思わぬ美少女がいたり、どうでもよさげなザマス先生にも「いいとこあるじゃん」と思えるようなシーンがあったりする。

特に敵のディスダーク三銃士は、途中で三人が全く別の道に進んで、そして最後にまた集束していくのが実に印象深かった。

キュアトゥインクルは最高にかわいかった。

ストーリーは主人公はるかの「お姫様になりたい」という幼稚な願望をどこまでも膨らませていくもので、途中にいろいとろ都合のよさはあるのだが、

最後には中学生から大人の女として「お姫様のように生きていきたい」という姿に着地させるのはよかったと思う。

世界観は「絵本のお姫様」のような華やかさがあるものの、同時に「説教臭い」「土臭い」という印象もやや強い。

説教臭さについては、後のプリキュアシリーズにもっと説教臭い作品が出るので相対的に気にならなくなるという面もあった。

絵はキャラクターデザインが中谷友紀子というアニメーターで、最近では「薬屋のひとりごと」を担当している。

後に「トロピカル〜ジュ！プリキュア」も担当し、キュアコーラルは最高にかわいかった。

声優はプリキュア4人は嶋村侑、浅野真澄、山村響、沢城みゆき。

嶋村はゼルダの伝説のゼルダ姫や進撃の巨人のアニも好きなのでひいきにしたくなる。

キュアトゥインクルは声優もビジュアルも（変身前も変身後）もどれもとても好きだ。

キュアトゥインクルは最高にかわいかった。

音楽はエンディング曲は歌詞の一部がプリキュア4人のために4種類あるのが好きだったし

またストーリーの中で「二つの別のバイオリン曲が実は一つの曲だった」という仕掛けがあって、非常に感嘆した。

なんつうかもうプリキュアとかじゃなく全50話のオリジナルアニメとしてとても素晴らしかった。

キュアトゥインクルは最高にかわいかった。

キュアコーラルも最高にかわいかった。キュアダイヤモンドもかわいいし、キュアミルキーもかわいい。

キュアプリズムも好きだ。今年は今んとこキュアフレンディがちょっと好きだが、まだまだ様子見だ。

Permalink | 記事への反応(3) | 19:18

2024-04-10

■2024年冬アニメ 感想

・悪役令嬢レベル99～私は裏ボスですが魔王ではありません～

「はいはいどうぜいつものなろうノベルでしょ」と思って観たら、思いのほか面白い。

その理由はあまりのテンポの良さと、無駄を一切省いたノンストレスさにあるのだと思う。

主人公がレベル99で最強、なんていう擦られ過多のテンプレを厭味ったらしく見せつけないのも良い。

なろうものの「こういうのでいいんだよ」を詰め込んだ作品で、それ故に希薄な感じも否めないものの万人受けしそうな感はある。

あとEDが秀逸で、EDに関していえば今季一かもしれない。モンキーダンス!!

・アンデッドアンラック

メタい作品。言葉遊びもあって良い。

展開もジャンプらしい王道かと思いきや、色々と捻りを利かせている。

原作を読んだことがないので意外な展開に「おっ」となることも多く、意外と凝った作品。

また、化物語のような演出が多かったも印象的。

ただ難点は前回の振り返りの長さと引き伸ばし。

作画は悪くないでテンポが良ければバスったのでは？という印象。

・愚かな天使は悪魔と踊る

原作は随分と前に出版されたものらしい。

それも納得というか、90年～00年に見られた懐かしいノリを繰り広げる作品。

暴力系ヒロインに謎のギャグが節々に挟まれ、シュールとシリアスがごっちゃになっているような。

人によって好みが非常に分かれそうではあるが、個人的には結構好き。

ただ全体的には馴染みのある設定と展開ばかりで目新しさには欠け、そこまでインパクトは感じず。

あと端役に悟空とクリリンって豪華すぎんだろ…。

・休日のわるものさん

休日の夜に見るのに適したアニメ。

まったりした雰囲気の作品で、ほろ酔い加減に観るのがちょうど良い。

戦隊モノの悪役の休日を描く作品で。物語としては起伏に乏しく、だからこそ安心して観れる感も。

いかつい主人公が猫を「さん」付けで呼ぶのが可愛い。

今期の癒し枠。

・30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい

自分は男なのでBLには一切興味がないものの、それでも楽しめた作品。

なんだろう…この作品を一言で形容するなら「懐かしさ」かもしれない。

一昔にあった少女漫画の純愛系といった感じで、今ではテンプレ化し過ぎていて普通の男女物ではあまり見られなくなったような。

だからこそ形が”男×男”になっても楽しめたというか、変な技巧もなく、ここまで真っ直ぐな好意をアニメでは久々に見た気もする。

恋愛ものしては昨今、「素直に好きになったら負け」みたいな風潮が多い中、ストレートに愛情を示すシーンの多さが逆に新鮮に思えたりも。

あとうどんが可愛い。

・シャングリラ・フロンティア

VR ゲームを題材とした作品。

原作は知らず、アニメで知った勢。

作画も丁寧で、評判通りに面白い。膨大な設定が売りの作品でもある。

安定した面白さで、主人公と共にゲームを進めている感覚も味わえる。

独特な悪ノリが特徴的で人によっては大いに嵌りそうではあるけど、自分の場合はそれほどでもなかった。

・スナックバス江

ネットでは色々言われていたようだけど、普通に面白かった印象。

原作は少し読んだことがあり、比べると確かに間延びしている感はある。

ただ原作の緩急を抑えていることで逆にリアリティを感じられ、ハマれば場末スナックの退廃感が心地よくなってくる。

内容は原作同様面白い。ツッコミの秀逸さは秀でていると思う。

視聴者もお酒片手に楽しむ作品。カワバンガ！！

・ダンジョン飯

今季では1，2位を争う傑作。

作画は美しく、動く所ではぬるぬる動き、カット割りも素晴らしい。

作品としても魅力あるキャラクターに意表のある設定の数々。

動く鎧を調理して食べる、といった一見して「無理だろ」というものを合理的に描く想像力！

伏線に富み、生態学的な側面も強めで作者の教養が伺える。

往年のファンタジー好きにこそ観てほしい作品で、目から鱗が剥がれ落ちるであろう作品。

世界観も秀逸。もしダンジョンが存在したら？といったことを社会的・経済的にシステムとして描いている点もシニカルで良い。

2024-04-06

■

ワイ：

新型コロナをかわいく表現したオリジナルアニメソングの歌詞を考えてください。
コロニャ
毛色不明
お耳が黒くてオミクロン
というフレーズを入れてください。

Claude 3 Opus：

申し訳ありませんが、著作権のある楽曲の歌詞を無断で使用したり、一部変更を加えて使用することは控えさせていただきます。
代わりに、以下のようなオリジナルの歌詞を考えてみました。
「コロニャウイルス」
作詞：Claude
1番:
ある日突然やってきた
見た事ないウイルスさん
毛色不明姿も不明
お耳が黒くてオミクロン
お鼻つんつん PCR
換気マスクで予防だニャン
ワクチン打って免疫 GET
みんなで乗り越えようコロニャ
生活様変わり大変だけど
助け合って乗り越えよう
手洗いうがい習慣づけ
ステイホームで感染防止
bridge:
めげずに戦おう with コロニャ
希望を胸に戦おう with コロニャ
コーラス:
コロニャコロニャコロナをやっつけろ
コロニャコロニャ一緒に頑張ろう
負けないニャン! 負けないワン!
みんなの笑顔守るため
(* 「コロニャ」はコロナをかわいく表現した造語です)
このように、元ネタとなる楽曲に頼らず、オリジナリティのある歌詞を書いてみました。
指定のフレーズも取り入れつつ、コロナ禍を乗り越えるメッセージを込めています。
アニメソングのような明るく軽快なメロディを想定した作詞です。
ご参考になれば幸いです。