　この記事では総括として、両者の見解を検討するとともに、時評担当者が「期待」しているという「文学についての前向きな議論」のために、この一件にまつわる諸論点を、桜庭と鴻巣が直接言及していない点も含めて挙げる。なお、はてな匿名ダイアリーの仕様でURLの掲載可能数に制限があるようなので、最小限に留めている。

見解の検討

　両者の主張は、以下のように整理できるだろう。

桜庭：文芸時評の評者の主観的な読みは、その読みが合理的であるか否かによらず、実際に作品にそう書かれていたかのようにあらすじとして書いてはならない。

鴻巣：文芸時評の評者の主観的な読みは、その読みが合理的であるならば、あらすじとして書いてもよい。

　桜庭は主張の根拠として、そのようなあらすじの書き方が「これから小説を読む方の多様な読みを阻害」し、「〝読者の解釈の自由〟を奪」うことを挙げている。

　一方で鴻巣は自身の主張を、「あらすじも批評の一部なので、作者が直接描写したものしか書かない等の不文律を作ってしまう事の影響は甚大」であり、「読み方の自由ひいては小説の可能性を制限しないか」という懸念により根拠づけている。

　では鴻巣は「あらすじも批評の一部」であるという主張をどのように根拠づけているか。これが不明瞭なのである。

　鴻巣は「あらすじと評者の解釈は分けて書いてほしいと要請があったが、これらを分けるのは簡単そうで難しい」と書くが、その後に続くのは、作品の創造的な余白を読者が埋めるという、読解についての文章である。文学の解釈にそのような性質があったとして、それがあらすじと解釈の分離の困難とどう関わるのか、説明されていない（まさかテクストに書いてあることと、書いていない部分から自分が想像したこととが融合してしまって分離できないというのだろうか。テクストは目の前にあるのに）。つまり鴻巣は、「書く」ことについて言及していないのである。解釈は批評の一部でしかない。当然ながら、読んだ＝解釈しただけでは批評は成立せず、「書く」ことが必要不可欠である。だからこそ桜庭の主張は鴻巣の読みの否定ではなく、「分けて書いてほしい」というものだったのだ。分けて「書く」ことが「読み方の自由」を否定することにはなるまい。そして実際にデジタル版の時評の文面を「修正」できたのだから、分けて書くことはさほど難しくはないはずである。

　鴻巣は「合理性」や「妥当性」にこだわりを見せるが、この見解の文章がそれらを備えているとは言い難い。また、鴻巣は見解を発表する段になっても、そもそも桜庭に何を問われているのか理解していないふりをしている、あるいは単に理解できていない。

　繰り返しになるが、問題は「書く」ことなのだ。私小説もフィクションだからどのように読んでもいいとか、誤読される覚悟もなしに私小説など書くなとか、私は鴻巣評のように読んだとか、信用できない過去語りだとか、あるいは鴻巣が誤読しなければこんな事態にはならなかったとか、そんなことは関係ない。どう読んだっていい。批評家が誤読することもあるだろう。批評家が作者の意図しない優れた読解をすることもあるだろう。ただし、自分の読解が生み出しただけの出来事を、実際に作品にそう書かれていたかのようにあらすじとして断定で書くべきではない。

繰り返しになりますが、
「作品からの読み、想像であり、実際のテキストには書かれていないストーリーを、主観的な読みではなく実際にそう書かれていたように紹介する」
のは一線を超えていると思ったのです。
作者だからではなく、他の方の本でも同じように疑問を持ったと思います。
（この部分です） pic.twitter.com/vFmVBO6fhC— 桜庭一樹 (@sakurabakazuki) August 27, 2021

いえ、また繰り返しになりますが、どう評しても自由とは言っておらず、
「読まれ方は自由だが、実際の描写にはないストーリーを、読み、想像で考えたとき、それを主観的な解釈として書くのはよいが、実際にそう書かれていたように客観的事実として書くのは一線を超えている」
と考えています。（続）— 桜庭一樹 (@sakurabakazuki) August 27, 2021

　ただそれだけのことを、桜庭は何度も何度も直接本人に訴えかけた。にもかかわらず、鴻巣がその声が受け止め、真摯に答えたとは思えない。

　この文章を書いている最中に、『現代ビジネス』上に、飯田一史による記事「「少女を埋める」論争が文学史上「奇妙」と言える“3つのワケ”」が掲載された。そこで名古屋大学大学院教授の日比嘉高（モデル小説研究のフロントランナーと言ってよいだろう）は、「作家である桜庭さんの方がTwitter上で『私小説』『実在の人物をモデルに』と事実に立脚している点を強調している」と述べているが、桜庭は慎重に「テクストという事実」と「現実の事実」の問題を切り分けている。

この記事でご紹介いただいたのですが、わたしの原稿に〝介護中の虐/待〟は書かれておらず、またそのような事実もありません。わたしの書き方がわかりづらかったのかもしれず、その場合は申しわけありません。影響の大きな媒体であり、とても心配です。否定させてください。https://t.co/HdC6Cb8g7b— 桜庭一樹 (@sakurabakazuki) August 24, 2021

（強調は引用者。これは桜庭が声をあげた最初のツイートだ）

また今回は「自伝的随想」としてご紹介くださったこともあり、登場人物を離れ、実在の家族に言われなき誤解が降りかかることを危惧したため、わたしはこのように必死になって訂正をお願いすることになりました。それは確かに、評者の方には関わりのない事情ではありますが…（続） pic.twitter.com/8rixc3Ot4c— 桜庭一樹 (@sakurabakazuki) August 27, 2021

（強調は引用者）

　桜庭の実存にとって「現実の事実」がいかに重大なものであったとしても、桜庭はあくまでそれを「テクスト（に書いてあるか否か）という事実」と「あらすじの書き方」との問題の下位に位置付けている。主張の動機と主張の根拠を分けるべきである。飯田は、「作家が「トラブルを予防する」ために「事実の側に立つ」点でまず「少女を埋める」はきわめて珍しい事例なのだ」と書いているが、「トラブルを予防する」のは主張の根拠ではなく動機である。この一件を「論争」と表現するのであれば、作家の動機ではなく、作家の根拠にフォーカスするべきである。この記事のまとめ方に〝私は〟断固抗議する。

　とはいえ、桜庭の見解にも問題点が指摘できる。それも踏まえて、以下、「文学についての前向きな議論」のための論点を、差し当たり三つ挙げる。　

文芸時評というジャンル

　今回の一件に際して、文芸時評の不要説や批評の死が取り沙汰されもした。桜庭もツイートで「批評ではない未熟な文章」などの表現を使い、鴻巣も見解において「批評」という言葉を用いている。

　だが、文芸時評は批評でしかないのだろうか？　文芸時評は英語ならliterary review（あるいはbook review）やliterary commentary、フランス語でならchronique littéraireなどと言うだろう。批評critiqueと時評は同一視してよいのか？　批評の要素を備えているとしても、時評には時評に固有のジャンル的特性があるのではないか？

新聞というメディア

　文芸時評が新聞という巨大メディアに掲載されている点をどう捉えるか？　桜庭は見解において朝日新聞の「影響力は甚大」としている。また桜庭は「これから小説を読む方の多様な読み」について言及するが、「これから小説を読まない方」が時評だけを読む可能性も大いにありうるだろう。あるいは前項と関連づければ、文芸誌などの批評は全く読まないが時評は読むという新聞読者はいるだろう。つまり、文学の読者と時評の読者は必ずしも重ならない。

　文学の読者であれば私小説で描かれたことが現実でもその通りに起きたと断定できないと承知しているが（あるいは、そのような認識の者を文学の読者と呼ぼう）、時評の読者がそのような前提を共有しているとは限らない。桜庭は新聞の影響力への言及の直後に「私は故郷の鳥取で一人暮らす実在の老いた母にいわれなき誤解、中/傷が及ぶことをも心配し」たと述べている（繰り返すが「をも」という表記に注意。その一点だけで抗議しているのではない）。今回の問題（ここでは主張の論理ではない、現実の現象のレベルである）はそもそも、「文学についての」「議論」だけに収まらないものをも含んでいるのではなかったか？

　以上の論点を踏まえて、時評担当者の見解を検討することもできるだろう。

書いてあればよいのか

　桜庭の見解は冒頭、「私の自伝的な小説『少女を埋める』には、主人公の母が病に伏せる父を献身的に看病し、夫婦が深く愛し合っていたことが描かれています」と書く。鴻巣評の印象を覆すためにあえて母の献身や夫婦の愛を強調したのだろうが、このまとめ方については異議もあった。文芸評論家の藤田直哉が端的に指摘しているのでツイートを引用しよう。

「夫婦が深く愛し合っていたかどうか」を確定する根拠は、虐/待があったかどうかを確定する根拠と同じぐらい、作品のテクストにはないのではないかな。母親がそう言っている、語り手がそう推測したようだ、というところまでは書いてあるが、しかしそれが「作中の事実」かどうかはサスペンドじゃないかな— 藤田直哉@新刊『シン・エヴァンゲリオン論』河出新書 (@naoya_fujita) September 7, 2021

　つまり、あらすじに書いてよいのは、「作中の事実」であるべきではないか？　今回であれば、あくまで一人の人物の視点に立って、「私の自伝的な小説『少女を埋める』では、病に伏せる父と、献身的に看病した母とが深く愛し合っていたことを、主人公が見て取ります」くらいが妥当なのではないか。言うなれば、「夫婦が深く愛し合っていた」というのも、「愛しあっていたのだな」という文字列がテクストに書いてあるとはいえ作中人物の「主観的解釈」なのだから、〈そのような解釈が書いてある〉という形であらすじを書くべきではないか。

　あるいは、そもそも「事実」と相容れない表現というものもある。極端な例を挙げれば、自分は幸せだと信じ込みながらオンラインサロンの主宰者に投資し続ける人物のことを「幸せな生活を送り」などと書くのは、たとえ作中に「幸せである」と書かれていたとしても、おかしいだろう。幸せは事実ではなく評価だからだ。書かれていないことを想像するとともに、読者は書かれていることについても想像し、評価する以上、書いてあれば何でもあらすじに含めてよいとは限らないのではないか？

参考になりそうな文献

　最後に、「文学についての前向きな議論」に役立ちそうな文献を、備忘録も兼ねてリストアップしておく。

ロラン・バルト『物語の構造分析』花輪光訳、みすず書房、1979年。
The Reader in the Text: Essays on Audience and Interpretation, Susan R. Suleiman, Inge Crosman (eds.), Princeton University Press, 1980.
R. C. ホルブ『〔空白〕を読む：受容理論の現在』鈴木聡訳、勁草書房、1986年。
石原千秋、木股知史、小森陽一、島村輝、高橋修、高橋世織『読むための理論：文学・思想・批評』、世織書房、1991年。
スタンリー・フィッシュ『このクラスにテクストはありますか：解釈共同体の権威3』小林昌夫訳、みすず書房、1992年。
小森陽一『出来事としての読むこと』、東京大学出版会、1996年。
Carla Benedetti, L'ombra lunga dell'autore: Indagine su una figura cancellata, Feltrinelli, 1999.
H. R. ヤウス『挑発としての文学史』轡田收訳、岩波書店、2001年。
和田敦彦『メディアの中の読者：読書論の現在』、ひつじ書房、2002年。
ヴォルフガング・イーザー『行為としての読書：美的作用の理論』轡田收訳、岩波書店、2005年。
豊﨑由美『ニッポンの書評』光文社、2011年。
津田大介、日比嘉高『「ポスト真実」の時代：「信じたいウソ」が「事実」に勝る世界をどう生き抜くか』、祥伝社、2017年。
北上次郎『書評稼業四十年』、本の雑誌社、2019年。
石原千秋『読者はどこにいるのか：読者論入門』、河出書房新社、2021年。
北村紗衣『批評の教室：チョウのように読み、ハチのように書く』、筑摩書房、2021年。
遠藤健一『物語論序説：〈私〉の物語と物語の〈私〉』、松柏社、2021年。（近刊）
ウンベルト・エーコ、リチャード・ローティ、ジョナサン・カラー、C. ブルック゠ローズ『エーコの読みと深読み』ステファン・コリーニ編、柳谷啓子、具島靖訳、岩波書店、1993年。
ウンベルト・エーコ『開かれた作品（新・新装版）』篠原資明、和田忠彦訳、青土社、2011年。
ウンベルト・エーコ『物語における読者（新版）』篠原資明訳、青土社、2011年。
ウンベルト・エーコ『小説の森散策』和田忠彦訳、岩波書店、2013年。
ウンベルト・エーコ『ウンベルト・エーコの小説講座：若き作家の告白』和田忠彦、小久保真理江訳、筑摩書房、2017年。

Permalink | 記事への反応(0) | 10:43

2021-08-03

■はてブのコメント時に、自動で最小限のクマを足すブックマークレット

追記

クマが30匹程度では建設的と判定されないことがあるようなので、そんな時は

const MinimumRequiredLength = 30;

の部分を変えてみてください。

その際は、ドラッグし直すのでなく、

追加済みのブックマークレットを右クリック→「編集」で、30の部分だけ書き換えればOKです。

追記ここまで

https://anond.hatelabo.jp/20210803012020

に刺激を受けて作りました。

id:new3 さんのコメント

https://b.hatena.ne.jp/entry/4706344345181168386/comment/new3

で、書き込み時の自動クマ補完について書かれてたので、それを実装しました。

インストール 方法

以下の文字列を選択して、Chromeのブックマークバーにドラッグしてください。

javascript:(function () {
  const MinimumRequiredLength = 30;

  const currentCount = Number(document.querySelectorAll(".js-bookmarkadd-comment-count")[0].innerText);
  if (Math.floor(MinimumRequiredLength / currentCount) !== 0) {
    const elem = document.querySelectorAll(".bookmarkadd-comment-form")[0];
    if (elem.value.slice(-1) !== " ") {
      elem.value += " ";
    }

    const loopNum = Math.ceil((MinimumRequiredLength - currentCount) / 5);
    for (let i = 0; i !== loopNum; i++) {
      elem.value += "ʕ•̫͡•";
    }

    elem.value += "ʔ";
    elem.dispatchEvent(new Event("input"));
  }
})();

「_5)」みたいな変な名前で追加されるので、右クリック→「編集」から好きな名前に変えてください。（addBearとか）

使い方

はてブのコメント書き込み画面でブックマークレットをクリックしてください。

30文字を超えるように、自動的にクマで補完されます。

これで追加したクマを、コメント一覧画面で削除するためのブックマークレットは、

javascript:(function () {
  document.querySelectorAll(".entry-comment-text").forEach(function (e) {
    e.innerText = e.innerText.replace(/[ʕ•̫͡•ʔ]+$/, "");
  });
})();

です。

セットでお使いください。（名前はremoveBear？）

解説

不等号を使うと、ブックマークバーへのドラッグ時にエンコードされてしまうため、不等号を禁じ手にして書きました。
ブックマークレットって、複数行で書けるんですね。便利便利♪
コメントとクマとの間に、自動的に半角スペースが入るので綺麗です。
はてブの文字数カウントのルールが不明だったので、コメント欄の右下の分数から取得してます。
複数回実行しても、それ以上クマが追加されないだけで問題ありません。
人気コメントの足切りは30文字未満？という説を元にしています。クマは1匹5文字なんですね。3文字くらいの幅で、5文字稼げるのがクマの理由と分かり、知的好奇心が満たされました。

誰向け？

私はクマで埋めることはしないのですが、埋めたい人もいるでしょうから、道具としてはあればよいと思いました。

クマで埋めてる人は、コメント直前に毎回クマをコピペして、

最後のクマだけ左頬のパーツを変えて……、など10秒くらい掛けてると思うのです。

その間、「ああ……またこんな作業をして……私ったら承認欲求の塊なのかしら、いやらしいわ」と自己嫌悪してたら可哀想なので、

少しでもネガティブな時間が短くなるよう、活用してみてください。

このブックマークレットを使えば、作業を1秒に短縮できます。

はてブの仕様が元に戻ったり、さらに変化したりするかもしれないので、過渡期の現象として楽しんでます。

中国の「上有政策、下有対策」の日本版みたいなものです。

Permalink | 記事への反応(2) | 18:18

■anond:20210803012020

javascript:document.querySelectorAll('.entry-comment-text').forEach(e=>e.innerHTML=e.innerHTML.replace(/[^a-zA-Z\-[\]ａ-ｚＡ-Ｚ\u3041-\u309F\u30A1-\u30FF\uFF66-\uFF9F\u2E80-\u2FDF\u3005-\u3007\u3400-\u4DBF\u4E00-\u9FFF\uF900-\uFAFF\U00020000-\U0002EBEF\s]+/g,''))

こんなんでどうでしょうか？

言うまでも無いけど>はちゃんと変換して使ってね。

Permalink | 記事への反応(1) | 13:01

■ブコメの熊がウザいので、削除するブックマークレット作った

javascript:document.querySelectorAll(".entry-comment-contents").forEach(function(e){if(e.innerText.indexOf('🐻')!=-1||e.innerText.indexOf('ʕ•̫͡•ʔ')!=-1){e.remove()}})

ブックマークレットのクリックが面倒な人は、GreasemonkeyかTampermonkeyで。

他のパターンのコメント削除したい人は『||e.innerText.indexOf('削除したいコメントに含まれる文字列')!=-1』を修正なり、追加なりでどうぞ。

何か要望があれば、はてブコメント（ただし熊系は消してます）か言及でどうぞ。気が向いたら対応します。

追記1(2021/08/03午前)

なんか漏れてるのがある。文字列の方は、もっと短くした方が良さそう。ただ、これでも漏れてるのがありそうで、もし多様されそうなら対策の調査か、はてブユーザーの非表示機能を使おう。一応、サンプルの提供感謝。

javascript:document.querySelectorAll(".entry-comment-contents").forEach(function(e){if(e.innerText.indexOf('🐻')!=-1||e.innerText.indexOf('•̫͡')!=-1){e.remove()}})

＞id:kako-jun クマで後半を埋めてるコメントで、前半は残したいので、正規表現にして後置のクマだけ消してほしい

こんなんでどうだろう。『正規表現にして後置のクマ』が面倒なので、『1文字目に熊がある場合は削除対象外』で。あと『クマだけ消す』も不十分だと思うので、『replace(/a|b|c|d/g, '')』のabcdの箇所を必要に応じて修正して。

javascript:document.querySelectorAll(".entry-comment-text").forEach(function(e){if(2&lt;e.innerText.indexOf('🐻')||2&lt;e.innerText.indexOf('•̫͡')){e.innerHTML=e.innerHTML.replace(/🐻|ʕ|•|̫͡|̫•|ʔ/g, '');}})

ただ、増田の仕様で『＜＞（大なり小なり）の半角』が使えないので、上記の<は＜の半角に適宜変換してください。

追記2

id:kako-jun 氏が、自身で作られてました。

https://b.hatena.ne.jp/entry/4706344345181168386/comment/kako-jun

Permalink | 記事への反応(10) | 01:20

2021-07-22

■style="text-align: center;"効かないね

₍₍(ง🎃)ว⁾⁾
鳴らない言葉をもう一度描いて
₍₍ᕦ(🎃)ᕤ⁾⁾　₍₍ʅ(🎃)ว⁾⁾
₍₍🙏⁾⁾
₍₍🎃⁾⁾
赤色に染まる時間を置き忘れ去れば
₍₍₍(ง🎃)ว⁾⁾⁾
哀しい世界はもう二度となくて
₍₍ᕦ(🎃)ᕤ⁾⁾　₍₍ʅ(🎃)ว⁾⁾
🙏
🎃
荒れた陸地がこぼれ落ちていく
₍₍ ʅ(🎃) ʃ ⁾⁾
一筋の光へ

なんでかな？

追記：

pタグにclass="recentitem"

でなんとかできたっぽい

&lt;p class="recentitem" style="text-align: center; padding:0 auto; margin:0 auto; "&gt;

Permalink | 記事への反応(0) | 22:06

2021-07-07

■文学部 不要論

個人的に一番文学部について許せないのは、自分たちがもはや「文」学を研究できなくなっているという単純なスペック不足を認識もしていなければ論じてもいない事だ

人類が生み出すtextの量と流通速度は、加速度的に高まり続けている。

文学部をなのる人々が対象としている文のウエートは全体の量に対して比率が下がり続けている。

万葉集に万の歌は載ってなくて大体4500くらいだが、tweetがどれくらいの総量書かれ読まれているか。

マスとしての文章を今のところ取り扱えているのは自然言語処理系の研究者の方であろう。

読む価値のありうる文を人力では読みきれない時代に、ずいぶんと前からなっている。その事実を論じも研究もせず、に何が文学部なのか。

文学を学ばない文学部は当然不要だ。

文学をやりたければGoogleに行け。

Permalink | 記事への反応(1) | 19:45

2021-07-06

■AdBlockの使いみち

anond.hatelabo .jp##div.section:has-text(死ね)

anond.hatelabo .jp##div.section:has-text(/低[能脳]/)

とか

b.hatena.ne.jp##.js-keyboard-selectable-item:has(a[href*="togetter.com"])

b.hatena.ne.jp##.js-keyboard-selectable-item:has(a[href*="asahi.com"])

Permalink | 記事への反応(0) | 00:56

2021-05-29

■英訳:Part-time-job to writing moaning voices

英語の勉強傍ら、DeepLでの翻訳をもとに、英文化してみた。

サンキュー増田

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When I was in college, I had a part-time job writing moaning voices incessantly.

It was a part-time job at an erotic game company that I was introduced to by one of my seniors.

The company put a lot of effort into the story of their erotic games, and the writers who worked there were all people who took pride in their writing.

From their point of view, it was a pain to write the moaning voices in the sex scenes, so they decided to leave it to the part-time workers.

Here's what the job was like.

First, I was given the "gist" of the sex scene, such as "unzipping" or "moving hips faster.

2. I would then add my own moaning voices, such as "mmm ......" and "ahhhhhh", in a reas onable amount of salt.

3. the scenario writer checks it and it's done.

That's how it went.

This may sound easy, but it is surprisingly difficult.

First of all, there is a certain length to an sex scene, so it is necessary to make it exciting precisely within that range.

The sounds used must be gradual, so that the audience does not get bored, and the excitement must be gradually increased.

It is also important to adjust the length of the text.

If the text is too short, it won't convey a sexual pleasure feeling, but if it is too long, the voice will become redundant.

In this way, a sense of balance and systematic pacing is required to get a bird's eye view of eroticism.

It was definitely not a job that I could just bang on the keyboard as I pleased.

My first work was a "younger sister" story, and I had a hard time allocating the "a" sound for the second sex scene.

If she said "aaaaah" from the beginning, it would sound like a seas oned whore's moaning voices, but if She said "an", it would not be erotic enough.

I finished it after much effort, but the writer said, "Couldn't you make it faster?” I'm disappointed.

As I was puzzling over what to do with ...... in front of the computer left by my predecessor (only the "A"key on the keyboard was strangely shiny), I noticed the ex istence of a file.

It was an Excel file titled "moaning-editor.xls," and it was a macro left by my predecessor specifically for making moaning voice.

By entering lines one by one in the vertically aligned cells, the phonetic elements such as vowels and consonants in each line were automatically converted into numerical values.

Furthermore, by adding and subtracting the numerical values, a value called "climax level" was calculated.

This "climax level" make a breakthrough to creating the ideal moaning voice.

If the sentence is constructed in such a way that this value gradually increases from the beginning to the end of the scene, the voice comes ideally.

It seemed that my predecessor had single-handedly created such an amazing and awesome Excel program.

I guess he wanted to share it with me, his successor, while hiding it from his boss as a secret tool.

Thanks to this tool, my work became much easier, and I could continue to make moving sounds with a stable quality.

One day, while I was working, I noticed something.

Theoretically, any text can be entered into the cell where the moaning voice is supposed input.

In other words to that, any text other than a moaning voice could be used to calculate the "climax level".

So I tried to calculate the "climax level" of famous works in the history of literature.

For example, "I have always called him teacher." for exampleis 12, and "He is reckless like his parents and has been doing nothing but losing money since he was a child. " is 30.

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I have always called him teacher.

Kokoro

Author , Natume Soseki

Out , in 1914

Story of distressed man who robbed lover from his friend by lying.

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He is reckless like his parents and has been doing nothing but losing money since he was a child.

Bocchan

Author , Natume Soseki

Out , in 1906

Story that revenge of one teacher, who was naughty boy in youth ,to nasty coworker.

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I hadn't expected this, but as I researched, I found that many of the masterpieces were written on the same principle as my work.

In other words, the degree of "climax" increases toward the end.

The most notable example is Akutagawa's "Nobody knows where the servant" is. The number of climaxes in this story is 367.

-------------

Nobody knows where the servant

Rasho-mon

Author , Akutagawa Ryunosuke

Out , in 1915

Story of one fired servant struggle to survive and he decide throw aside his human conscience.

-------------

The scene in which a drugged married woman faints with the whites of her eyes is at most 330, so you can see how aston ishing the number is.

It turns out that "climax" is a universal rule that applies to all kinds of writing.

After realizing this fact, I started to write every sentence as if it were a gasp.

And I have been successful in every aspect of my life.

In job-hunting entry sheets, too, it is the distribution of the "climax level" that is important.

For example, in the education section, if you drop out of the university with the name that has the highest "climax level" and use it as your final education, it will look very different.

(It depends on the name of the university, but in general, "dropped out" has a higher climax level than "graduated.)

As some of you may have noticed, I've been writing this article in such a way as to gradually increase the climax level.

↑The climax level of this sentence is 290.

I'd like to end this sentence here, since it's getting quite high.

Ohhhh!　Aaahhhh!

Permalink | 記事への反応(1) | 16:00

2021-05-28

■anond:20210528201413

Web フォントに関しては、美しさで伝統的フォントに及ばないって印象が正直なとこなんだよね。

判断難しいとこあって、デザインはプラットフォームのなかで活きるものだから、スクリーンの視認性とか、掌サイズのちいさいデバイスで可読性があるか、日本語だったら基本横組みのWebの世界で最適化されているかとかも考慮に入れた評価をしないといけないと思う。

でも、情報伝えるのと同時に満たしたいタスクとして、「非言語の雰囲気、感情的ムードを共有する」とか「デザインコンシャスな人の審美眼に耐える」ってとこも考えたい。

そこ考えてたとえばTrajanに置き換え可能でいいパフォーマンス出すWeb フォント探してCinzelかな、ってなって、ここら辺は縦と横の線の細さがあんまり変わんないとか、WやJのエレメントのシャープさとか見て決定するんだけど、やっぱ文字組んでみるとTrajanの方が出来上がった文字組として綺麗だなっておもうんだよね、CinzelはなんかTrajanを追いかけてるんだけど、細部で越える事ができてない、って感じたり。

そこら辺はGaramondの代替でCrimson Textかなーってなったときも、ちょっと繊細さがないのが気になっちゃう。

Adobe fontだったらWeb フォントで使えるかもだけど、ビジネス的なことを言うと権利関係とか制約めんどい事多いし。

同様のめんどくささはモリサワ系日本フォンとにもいえて、ちょっと使うためのハードルが高い。

それに読み込みの速さとかも、まああるよね、日本語はサイズが巨大だからなんかテンポ遅くなるし。

つかいやすいgoogle fontの中で「お、これはなかなかいいな」って思うのはLatoかなー。

サンセリフとしての基本的読みやすさをそなえてるし、すこしジオメトリックな要素もあって審美眼にも耐えて、小さいスクリーンでも大きめの画面でもストレスなく読める。

あとMontserrat、これは単に伝統的フォントを真似してるのを超えた美しさがあって、場所えらぶけどいいなって思う。

Permalink | 記事への反応(0) | 22:55

2021-04-28

■anond:20210428094515

包装業とは？

包装・梱包の仕事は、倉庫や工場などで行われることが多く見られます。
本や食品、DVDなど様々な商品や製品を段ボールや袋に入れることが主な仕事です。
https://www.11810.net/column/?p=440#:~:text=%E5%8C%85%E8%A3%85%E3%83%BB%E6%A2%B1%E5%8C%85%E3%81%AE%E4%BB%95%E4%BA%8B%E3%81%AF%E3%80%81%E5%80%89%E5%BA%AB%E3%82%84%E5%B7%A5%E5%A0%B4%E3%81%AA%E3%81%A9%E3%81%A7,%E3%81%8C%E5%87%BA%E3%82%8B%E3%82%B1%E3%83%BC%E3%82%B9%E3%82%82%E3%81%82%E3%82%8A%E3%81%BE%E3%81%99%E3%80%82&text=%E6%A2%B1%E5%8C%85%E3%82%84%E5%8C%85%E8%A3%85%E3%81%AA%E3%81%A9%E3%82%92,%E5%A4%9A%E3%81%8F%E5%87%BA%E5%9B%9E%E3%82%8B%E3%81%93%E3%81%A8%E3%81%A7%E3%81%97%E3%82%87%E3%81%86%E3%80%82

Permalink | 記事への反応(0) | 09:49

2021-04-26

■中国人の英語の発音いいのがよくわかる

無料で公開されている音声合成サービスが凄いと話題に「ボイロ殺しに来てる」「ベタ打ちで自然に話せる」

https://togetter.com/li/1704743

でCoeFont STUDIOがバズってて

はてぶでも話題だったんだけど

オタクキャラがついてることに一言いってるブコメがいてさ

それに対してだったらgoogleのtext-to-speechつかえばいいとかいうコメントがあって

今更ながら俺はtext-to-speechの存在を知ったんだけど

Text-to-Speech

https://cloud.google.com/text-to-speech/?hl=ja

デフォルトで用意されてる英文を読み上げてもらって自然さに感激して

なにげに文章そのままで日本語にしてみたら、いわゆるカタカナ読みで笑ったんだけど

俺はさいしょ、まぁ日本語のアルゴリズムだししょうがないよなって思ったんだけど

それで中国語に設定かえたらスゲーうまくて驚いた。

いわゆる中国語のアルゴリズムで無理やり英語を読ませてもこのクオリティってすごいよね

Permalink | 記事への反応(1) | 09:10

■ 日亜化学工業と揉めてた中村さんしか覚えてなかったな

青色LEDの生みの親、赤﨑勇氏死去

https://news.yahoo.co.jp/articles/f011ebd518d94e7672ab1cc301598d1748488043

青色LEDでノーベル賞貰った方は3名いたんだね。

https://led.led-tokyo.co.jp/news/blueled/#:~:text=%E6%97%A5%E6%9C%AC%E4%BA%BA%E3%81%8C%E9%96%8B%E7%99%BA%E3%80%81%E3%83%8E%E3%83%BC%E3%83%99%E3%83%AB%E8%B3%9E%E3%82%92%E5%8F%97%E8%B3%9E&text=1986%E5%B9%B4%E3%81%AB%E3%81%BE%E3%81%9A%E3%80%81%E8%B5%A4%E5%B4%8E,%E3%81%99%E3%82%8B%E3%81%AB%E8%87%B3%E3%82%8A%E3%81%BE%E3%81%97%E3%81%9F%E3%80%82

世界に誇れる日本の技術やねー。

Permalink | 記事への反応(1) | 17:40

2021-03-30

■anond:20210329233727

空耳メーカーを使うべきだった

http://cx20.main.jp/edu/javascript/SoramimiMaker/

しんやだとshin yah になる

https://translate.google.com/?sl=en&tl=en&text=shin%20yah%20&op=translate

Permalink | 記事への反応(0) | 21:52

2021-02-10

■はてなブックマーク一行スクレイピング

実行すると、各記事を

{

　title:記事タイトル,

　url:記事 URL,

　users:ブクマ数,

　tags:[タグ]

}

の形式に変換し、500ブクマ以上でフィルタし、ブクマ数降順で返す。

#一行版

curl -s https://b.hatena.ne.jp/hotentry/it | pup --charset utf-8 'div.entrylist-contents-main json{}' | jq -r '[.[] | {title: (.. | select(.class? == "entrylist-contents-title") | .children[].title), url: (.. | select(.class? == "entrylist-contents-title")) | .children[].href, users: (.. | select(.class? == "entrylist-contents-users") | .children[].children[].text | tonumber), tags: ([.. | select(.class? == "entrylist-contents-tags") | .children[]?.children[]?.text])}] | unique | map(select(.users ＞= 500)) | sort_by(.users) | reverse'

#変数版

title='title: (.. | select(.class? == "entrylist-contents-title") | .children[].title)'
users='users: (.. | select(.class? == "entrylist-contents-users") | .children[].children[].text | tonumber)'
url='url: (.. | select(.class? == "entrylist-contents-title")) | .children[].href'
tags='tags: ([.. | select(.class? == "entrylist-contents-tags") | .children[]?.children[]?.text])'
target='https://b.hatena.ne.jp/'
hotentry='hotentry/it'
curl -s $target$hotentry | ￥
pup --charset utf-8 'div.entrylist-contents-main json{}' | ￥
jq -r "[.[] | {${title}, ${url}, ${users}, ${tags}}] | unique | map(select(.users ＞= 500)) | sort_by(.users) | reverse"

Permalink | 記事への反応(0) | 20:57

2021-01-14

■合成音声のUI、誰か進化させて欲しい

一部の界隈の話なので説明しておくと、合成音声界隈は合成エンジンが更新されようとしている。

例えば、今日予約開始されたA.I.Voiceというソフト(https://aivoice.thebase.in/)なのだが、

エンジンは機械学習を使って新しくなろうとしているのだが、UIが過去数年前とそのままなのだ。

技術的にはTTS(Text to Speech)という分野であり、GoogleやAmazonもAppleもやっている。

合成音声マークアップ言語というのもあるが、こちらは何年も更新されていない。

単純に読めればいい場合は、今の技術でも問題ない。

ブレイクスルーが必要としているのは、演技をしたような声を出す場合だ。

音声界隈の論文では、喜び、怒り、悲しみの3種類を分類するのが伝統的になっているが、これが数値化できてない。

泣き笑いといった微妙な表現ができない。

日本では「萌え声」というのもあるが、こちらも数値化できていない。

現状のUIは音素ごとに音の高さと長さを調整しているが、日常的に発音していても意識していないので、違和感があっても調整できない。

数種類吐き出して、良い方を選んでいくのを強化学習で学習させていけば、多少は良くなりそうだが、現状はそうなっていない。

Permalink | 記事への反応(2) | 20:12

2021-01-11

■anond:20210111151935

リンク張ってあるこの会社は画面作ってるだけだよ、しかも下手すりゃHTMLとCSSを納品するだけだったりする

処理フロー選定とかには全くかかわってないんじゃないかな

要件貰って画面作るだけで、画面遷移から内部処理まで別のベンダーが開発してるでしょ

というか銀行のwebページ更改案件なんて要件もたぶんなくて基本的に「既存踏襲」で、デザインだけ新しくしてくれとかそれくらいで丸投げするじゃんね

生年月日なのに、input type="text"とかそういうのもたぶん10年以上前のサイトとかからそのまま流用でしょ、既存からできるだけ変更なしで作れって怒られるからな大抵

ここはこうしたほうがいいのでは？とかて案しても無駄だから。原則既存踏襲なので。

まあイセトーも下請けに画面作るように発注してるわけで、クオリティがアレなときはあると思うけどな

Permalink | 記事への反応(0) | 21:00

■日本の銀行のIT終わってる

決済で使ってる三井住友銀行から、ロンダリング防止の確認のためのweb提出を求められたんだが、苦痛に耐えつつ8割くらい進んだ所でエラーが出て、入力分が全部喪失してしまったので、やめてしまった。回答いただけないと利用制限とか警告書いてあるけど、無視してやる。

https://infoweb.smbc.co.jp/hojin/

以下、ダメすぎてムカついた点

通知はがきにはPC サイトとモバイルサイトがあると記載があり、よくPC サイトが落ちてるがエラーメッセージは出ない（PC サイトはタイトルなしで本文に<center>...</center>だけのページがエラーページとして存在してる模様）
PCサイトが落ちっぱなしだったので、モバイルサイトで進むとフォームがだいぶクソ
- 苗字名前を一つのinputで入力させ、間に全角スペースを強要（これを役員の人数分やらされる）
- 住所は全角数字、全角ハイフンを強要（これを役員の人数以下略）
- 同一人の住所氏名の入力を何箇所も求めてくるが、入力を省略するチェックボックスもなく、毎回全部手入力
- 生年月日なのに、input type="text"だから、キーパッドを数字に切り替えて、数字入力して変換確定しないとだめ
- 電話番号なのに、input type="text"だから、以下略
- 金額や人数の入力なのに、input type="text"だから、以下略
- PCだったら全角だろうとtype="text"だろうと耐えられるけど、スマホでこれはマジ無理
入力項目の詳細を説明するリンクがあるが、それを開いて確認した後で戻ると不正な操作としてログインから入力もすべてやり直しという地雷
同一人の住所氏名などの重複入力が多いため、必須の入力項目は、1ページ15から30あり、それが8ページある。
こんな大量のクソ入力作業やらされても銀行は1円もくれない。振込手数料割引3回位つけてくれたっていいじゃねーか

https://www.iseto.co.jp/company/profile.html

なんだか歴史だけは御大層な会社に依頼して作ってるらしいけど、学生サークルのイベント参加フォームだってもっと丁寧に作るだろ。金とっていい仕事じゃないよこれ。こんなの納品されてOKだしてる銀行のIT 部門も相当クソ

追記

PC サイトがつながらない理由がわかった。

infoweb.smbc.co.jpが、http から httpsにリダイレクトする設定がされてないから、ブラウザでアドレス打ち込むときに、しっかりhttpsから打ち込まないと、目的のページにはたどり着かないってのが原因だ。スマホのときは、QRコード使ってhttpsのほうにアクセスしたからつながったってことか。

SSL使ってるちゃんとしてるはずの企業で、こんなクソサイト初めてだわ。http→httpsのリダイレクトなんてSSL 対応の基本の基本なのにな…SSL 対応のお仕事は会社設立以来初めてやりましたって会社なのか？こんな素人感丸出しだと、もっと重要なところでもやらかしてそうで、金預けてて大丈夫か心配になるわ。

http://infoweb.smbc.co.jp/hojin/

https://infoweb.smbc.co.jp/hojin/

Permalink | 記事への反応(9) | 15:19

2021-01-03

■

増田の個別の書き込みを読んでる時の

ページ上部の「はてな匿名ダイアリー - anond20210103xxxxx」の「anond～」の部分とか、

あと書き込みの下の「記事への反応 - anond20210103xxxxx」の「anond～」の部分とかって

テキストボックスになってるんだな。

編集も出来る。

ただし値を変えてみたからといって、何かが起こるわけでもなさそうだけど。

追記

クリックした瞬間に記事 IDを全選択するために select() を使いたいから＜input type=text＞にしたのかね。

せっかくだし readonly もつけていいのよ？

Permalink | 記事への反応(1) | 13:44

2020-11-21

■2007年にはすでにラノベの凋落が決まってたとかいうアホがいたのでデータを確認しておく

https://anond.hatelabo.jp/20201121180541

神様のメモ帳は2007年発売。

ライトノベルのピークは2015年。

電子書籍を含めると未だに市場として伸びている。

これはKADOKAWAのブックウォーカーの漫画以外の売り上げ推移が伸びていることとも整合している。

意外と知らない｢ライトノベル｣ブームの現在 | 読書 | 東洋経済オンライン | 経済ニュースの新基準

https://rev.hatenablog.com/entry/2019/08/14/222803

https://srpglove.hatenablog.com/entry/2019/07/30/005910

つまり、このアホはニコニコ動画とかの根拠のない煽りを見て

ラノベは衰退している、KADOKAWAは衰退していると思い込み、

あげく、2007年からすでに衰退を始めていたとぬかしているということ。

そもそも、この増田のアホは今何歳なのか。

2007年は若者だったのかもしれないが、それでも13年経ってることを考えると30前後か下手をするともっと上だろう。

30過ぎてこんなマヌケなことを書いていて恥ずかしいと思えないのか。

その感性がやばい。

そもそも記事はラノベの質の話をしてない。にも拘わらず自説が肯定されたと思い込んでいる。

だけどラノベのファンはアンチだと言って質が落ちたことに本気で向き合わなかった。そりゃ若者離れるよ
ちょっと落ち込みかけてたけど、「これはこうなるはず」と思っていたことが的中したことで、「やっぱり俺の思った通りじゃん」ってなって自信を取り戻した。

自信取り戻してる場合じゃないよ

Permalink | 記事への反応(0) | 19:03

2020-11-16

■anond:20201116164822

小説なら別に TEXT 形式で良いわけで、ページ単位でも章単位でも本単位でも良いんじゃね？

技術本をMDで書くって例も多いしな。

gitを使う利点はバージョン管理だけじゃなく、リリースポイントをタグで記録したり、プロットAとプロットBのどっちが良いかを決めきれないときにブランチ切って別々に書いて良いほうを採用するとかもできるだろうし、複数人で共著した場合なんかもファイル共有だったら死ぬし、githubとかのサービス使えば校正指示なんかも的確にできるだろ。

Permalink | 記事への反応(0) | 17:22

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■けものフレンズはいますぐいい加減な動物解説をやめろ

■鴻巣友季子の時評は何が問題だったのか

見解の検討

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参考になりそうな文献

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■style="text-align: center;"効かないね

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■中国人の英語の発音いいのがよくわかる

■ 日亜化学工業と揉めてた中村さんしか覚えてなかったな

■はてなブックマーク一行スクレイピング

■合成音声のUI、誰か進化させて欲しい

■日本の銀行のIT終わってる

■2007年にはすでにラノベの凋落が決まってたとかいうアホがいたのでデータを確認しておく