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はてなキーワード: 製作委員会とは
私は心底2018夏クール全作品視聴ボイコットする予定だったよ…けど見ることにしたよ…
理由？本来のんのんびよりは今年の春夏か下半期に半年間再放送するべきだったのにしてくれなかったんだよ
メディファク角川テレ東は何でさっさとのんのん独立局再放送解禁しなかったんだ？
あのフジテレビも冴えカノ二期OVAのMX・BS11での放映解禁してくれたし、
ゆるキャン△の製作委員会も冬クール終了後に春クール再放送して勢力拡大させてきたのに、
なーんでのんのんびよりシリーズ再放送はAT-Xとかいう閉鎖的な政策ばっかしてるんだよ？
つーかのんのん再放送出来る機会はそれ以前にも何回かあったじゃねぇかよ？
14夏or秋、15春、16冬春だけじゃないよ
17下半期または17秋と18春の分割方式というパターンがあったじゃねぇかよ
いや、
夏Aチャンネル→秋のんのん一期→18春のんのん二期というパターンだってあったはずだろ？
ニューゲーム二期はシリアス回忌避のため見なかった人たち出てきたが最悪なのは17秋だろ
17秋は夏からの継続であるApocryphaやアルタイルをはじめ、
いぬやしきやクジラの子、キノの旅、ゆゆゆ二期、シュタゲ&ベム&ギアス再放送、
urahara、血界、まほよめ、宝石の国などシリアス枠充実してたのに
つーか昨秋シリアス枠多すぎでされ竜延期でもバランス悪かったわ
本来ならその秋クールは事前情報調べててブレンド・Sを0話切りした人たちの受け皿枠(男性キャラ殆ど絡んでこないほのぼの枠)を用意すべきだったんだよ！！
他枠ならのんのんびより一期、
本来ここで一年間プリキュア放送して19年4月から土曜ガンダム枠と交換するプランが良かったのに
14下半期…デュラララやファフナー、dogdays2期の再放送してくれなかった
ウィッチクラフトワークスの方がそんなに大事か？
このふざけた采配のせいでデュラララは売上低下、16年放送の最終クールでアニメ版シリーズ継続凍結になった…
dogdaysも冬編見送りだし…
15秋…ガンダム0083再放送しなかった。 一方で幕末ROOKやダンまちの再放送実施された 俺の友達は腐女子系となろう系が超嫌いなので激怒してた
16春…MXと同じくクラスルームクライシスやラクエンロックの再放送 いらねーよ
14～17年夏ぐらいまでの改編期…この男子、シリーズバカ一代
↑
何でバーナード嬢曰くや犬神さんやにゃんこデイズや大屋さん、そしててーきゅうシリーズみたいな独立局ショート枠一挙放送出来ねえんだよ…
あとBSフジもノイタミナ放送しなくなってからおかしくなったろ
特に16年下半期にアンジュヴィエルジュやレガリアとかいうU局系ぶっちぎりの失敗作が放送されたことでノイタミナ復活論が強まったね
つーかさぁ、bananafish何でBSフジとUHBで放送しないんだよ！！！！！
邪神ちゃんドロップキックの地方地上波放送はTVhでやるべきだったろ！！
UHBならみんなが待ってるbananafish放送しろよ！！
難民キャンプ界隈は昨年春に何でAチャンネル再放送をbs11に求めなかった
で何で勝手にニューゲーム二期のシリアスシーンを難民キャンプにあるまじきものだとか怒ってんだ？
何でのんのんびより一期の再放送嘆願しようとしなかったんだよ？
で、何でブレンド・Sの8話での男×男の娘の「∩(´；ω；｀)∩ﾝﾋｨ」な絡みシーン自分達から進んで見て難民枠に相応しくないとか怒ってるんだよ？
のんのんびより、にゃんこデイズ、けものフレンズ←リアタイ時ニコニコ最新話有料だった
DYNAMIC:CHORD、アカメが斬る！、シュヴルツェスマーケン(マヴラヴ外伝シリーズ)、灰と幻想のグリムガル etc…←リアタイ時ニコニコ最新話一週間無料だった
| 時間 | 記事数 | 文字数 | 文字数平均 | 文字数中央値 |
|---|---|---|---|---|
| 00 | 101 | 15088 | 149.4 | 42 |
| 01 | 71 | 13026 | 183.5 | 48 |
| 02 | 43 | 9602 | 223.3 | 149 |
| 03 | 16 | 10546 | 659.1 | 139 |
| 04 | 11 | 341 | 31.0 | 27 |
| 05 | 7 | 1180 | 168.6 | 51 |
| 06 | 23 | 2566 | 111.6 | 90 |
| 07 | 42 | 8143 | 193.9 | 87 |
| 08 | 32 | 3814 | 119.2 | 37.5 |
| 09 | 85 | 10377 | 122.1 | 43 |
| 10 | 89 | 7814 | 87.8 | 35 |
| 11 | 61 | 4571 | 74.9 | 43 |
| 12 | 115 | 11598 | 100.9 | 43 |
| 13 | 207 | 17770 | 85.8 | 45 |
| 14 | 137 | 11419 | 83.4 | 41 |
| 15 | 151 | 10762 | 71.3 | 34 |
| 16 | 216 | 12856 | 59.5 | 33 |
| 17 | 167 | 20646 | 123.6 | 65 |
| 18 | 124 | 13377 | 107.9 | 39 |
| 19 | 125 | 11094 | 88.8 | 39 |
| 20 | 150 | 16486 | 109.9 | 47 |
| 21 | 201 | 16150 | 80.3 | 39 |
| 22 | 140 | 11529 | 82.4 | 34.5 |
| 23 | 122 | 13205 | 108.2 | 45.5 |
| 1日 | 2436 | 253960 | 104.3 | 42 |
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いっかにも日本的な、製作委員会の誰かがたつき気に食わね？みたいなところから始まって、製作委員会内でヘイトが溜まって、「製作委員会の合意で降ろされた」だと思うよ。
「製作委員会の意向」と言っても、誰か「たつきを降ろせ」といったやつがいるんだよね。
「製作委員会」の誰かが言って、結果として総意としてたつきを下ろす決断を下したんだ。
「製作委員会の誰もたつきを降ろせと言ってない」というのは絶対にありえないわけなので。
いやはや日本的ですなぁ。
誰が言ったのか知らんが、調子が良いときは外野でボソボソと自分の取り分増やそうとしたり、足引っ張ろうとするのに、
井上伸一郎：ご理解いただきたいのは、KADOKAWAは13社の出資会社の1つで、幹事会社ではないということ。決定権はない。主導的立場と言われているが、製作委員会の一員でしかない。その上で、たつき監督を解任したのはKADOKAWAだけの意志ではなく、各社の統一した意見 #カドカワ株主総会— すずき@カドカワ株主総会 (@michsuzu) 2018年6月20日
カドカワの株主総会で「たつき監督の解任理由は？」という質問に、井上伸一郎氏が「KADOKAWAは一出資者、製作委員会の決定権も持っていない。何度も話し合いをしたが、製作会社の制作姿勢・体制が、製作委員会の意向と折り合わなかった。たつき監督の才能と貢献は我々も感謝している」と回答— 三崎尚人 (@nmisaki) 2018年6月20日
まだ「KADOKAWAのせいにしか見えない〜」とか言ってる奴がいるんだな。
「KADOKAWAは幹事会社ではない」「出資比率も高くない」「決定権も何もない」
「むしろ事態解決のための話し合いをKADOKAWAが主導」「ヤオヨロズ福原と共同で弁明」という事実に対して、
でも出版社はちゃんと下調べしとけよ。その人気作書いてる奴がどういう奴か、どういうツイートしてたか、そして今現在はどういう思想で物書いてんのか。把握しとけよ。
無理に決まってんだろ。
究極的には出版社が責任持つのは作品までだし、作家がプライベートで何してようが干渉する権利はない。
なろう系の書籍化が本当に信用ならんのはそういうところで、作者自身の作品や、人柄を認めているからオファーを持ちかけるものかと思っていたらそうじゃなくて、
『アンタ人気みたいだね、ウチで書籍化しないかい？』ぐらいのいい加減さでオファーを持ちかけてきて、金稼ぎの道具にしか使わないところが信用ならないんだと思う。
妄想じゃん。
作品を認めてオファーするんだし、そのときにわざわざ作者のSNSなんて調査しないってだけ。
そもそもTwitterに数百程度のツイートがあるだけならいいが、数万ツイート、サブアカ、別のSNSなんかもやってたら単純に調べきれない。
とにかく、本当に製作委員会の馬鹿達が『人気作だからいけるでしょ』ぐらいの軽さで異世界ブームとかいうクソに乗っかって下痢便してたら、
これも妄想じゃん。
でも出版社はちゃんと下調べしとけよ。その人気作書いてる奴がどういう奴か、どういうツイートしてたか、そして今現在はどういう思想で物書いてんのか。把握しとけよ。
なろう系の書籍化が本当に信用ならんのはそういうところで、作者自身の作品や、人柄を認めているからオファーを持ちかけるものかと思っていたらそうじゃなくて、
『アンタ人気みたいだね、ウチで書籍化しないかい？』ぐらいのいい加減さでオファーを持ちかけてきて、金稼ぎの道具にしか使わないところが信用ならないんだと思う。
正直、『小説家になろう』側でもうワンクッション置かなければこんなことが日常茶飯事になってしまうだろう。
まぁ勿論、今回のことで萎縮するなろう作家はいるだろうけど、下手な事を書かなければいいだけだしね。あと、編集やらなんやらと相談して『ここの描写はどうしますか？』ぐらいは"普通"にするんだと思うよ。
それに、中韓に好かれてるラノベ作品もあるしね。転生したらスライムだった、が確かアジア圏で人気なんだっけ？
とにかく、本当に製作委員会の馬鹿達が『人気作だからいけるでしょ』ぐらいの軽さで異世界ブームとかいうクソに乗っかって下痢便してたら、めちゃくちゃでかい正当性を持ったパワーで押し潰されただけの話だからもうアホらしくて話にならんのだけれど。
正直、そこに正しいとか正しくないとかなくて、リテラシーに欠けた化け物達が揃いも揃って馬鹿で、そこに作者を守るという矜持も何もなかったってだけの話なんだよね。
なに文庫だかなにノベルだか知らないけど、そういう会社なんだって理解した方がいいよ。
少なくとも俺はあの委員会の判断を正しいとも素晴らしいとも思わん。
あと繰り返し言うがヘイトスピーチは良くない。そんで、だからって棒で殴っていい理由にはならん。
でも復讐の念に燃える人達はそういうの些細なことだと考えてるから、変な造語で煽ってる人達は自分達のルールで戦わない人達に喧嘩を売ってる事を理解すべき。
声優「……あれはこういう事情で仕方ないんです。これからも応援してね」
アニメ製作委員会「そうだそうだ！声優への誹謗中傷を許すな！」
音楽出版社「売上が下がってる……せや」
音楽出版社「アーティストが困ってる！使用料払え！アーティストが自分で契約して権利委託してるんだぞ！」
アーティスト「そうなの？」
出版社「売上が下がってる……せや」
漫画家「海賊版サイトのせいで僕たちの収入下がってます。助けて」
親「あ、やっちゃった」
子供「？」
そう思っています。
私はアイマスが好きです。その中でも最近はミリオンライブという作品に特にお熱です。一応、アイマスは知ってからそろそろ10年が過ぎようとしています。ミリオンライブはソシャゲのサービス開始からプレイしていますし、今のスマホゲーム版にも多少なり時間とお金を費やしています。よくアイマスについて話をする知り合いも、大体そんな感じです。
そんな中で、時折思い出したように話題に浮かぶものとして「いつアニメ化するの？」というテーマがあります。
まずそもそも、アニメ化をするとどういったメリットがあるのでしょうか。アニメを主戦場としない漫画、小説、ゲームなどのオタクコンテンツにおいて、アニメ化というのは通常の展開とは一線を画するインパクトがあります。それまでそのコンテンツに触れることがなかった人の目に触れる機会が増えたり、テレビの電波やインターネットを通じて誰の目にも明らかなように映像化がされます。そのコンテンツのもともとの形態が映像から離れていればいるほど、革新的なコンテンツ展開だといえるでしょう。
アイドルマスターも、本家コンシューマーゲーム、シンデレラガールズ、sideM、スピンオフ作品等がこれまでにアニメ化をされ、それなりに話題になっていると私から見ても感じることができます(ゼノグラシア？知らんな…？)。その中でよい影響もたくさんあったでしょう。特に、アニマスといわれる原作ゲームのアニメ化や、シンデレラガールズのアニメ化は、作品展開の急激な拡大に大きく寄与していたのではないでしょうか。
要するに、おそらくミリオンライブのアニメ化を期待している人たちは、それらと同じような効果を期待してアニメ化を待ち望んでいるのだと思いますが、果たしてそううまくいくでしょうか…？
まずそもそも、ミリオンライブはまだ正直コンテンツに真剣な人が少ないです。現在配信されているスマートフォンゲームのアクティブユーザー数からそこはある程度察することができます。ゲーム内のイベントでは、上位5万人にはいることができれば、そのイベントでの限定カードをもらうことができます。普通に考えれば、そこに達するかどうかがプレイヤーにとってのひとつの目標ラインとなるでしょう。現状では、その5万位のラインには「ほとんど楽勝」で到達することができます。ものすごく甘めに見ても、このゲームをプレイしている人は10万人もいないのではないでしょうか。ほんの少しの課金やコンスタントなゲームプレイすらしない人たちが、1枚1万円もするアニメのブルーレイディスクを買うでしょうか？買わないと思いません？事前登録100万人とはなんだったんでしょうね…。ある程度軌道に乗る前に、新規大量獲得のための初手として売っていれば、まだ話は違ったかもしれませんね。そういう意味では、もうすぐサービス開始のシャニマスなんかはいきなりアニメ化してもよさそうな気はしますね。
それからもうひとつ、これはアイマス特有の話なのですが、ミリオンライブはまだまだユーザーが少ない一方で、ユーザー一人ひとりのキャラクターへの愛着は人一倍強いです。それこそ、もし仮にお気に入りのキャラがコンテンツから消えれば、それと一緒にコンテンツから去ってもおかしくない人たちの集まりです。それの何が問題なのかというと、アニメ化をするとどうしてもスポットの当たるキャラクターは限られてしまうという、ストーリーテリングの作法上避けられない問題にぶち当たります。
端的に言うと「アニメをどう作っても、俺のお気に入りがでてこねぇ！」という話になる人が絶対に出てくるという話です。ミリオンライブにはメインキャラクターが今39人います。そのすべてにさまざまな人の思い入れが乗っかっており、ぞんざいに扱うと間違いなく傷つく人がいます。「めんどくせぇなだったら39人全員等しく出せよ！」って、そんな縛りの上でまともな作品、作れますか？ちなみに、もしも仮に39人を全員等しく出した上で面白い作品を作れたとして、今度はその39人とは別の本家765プロアイドル13人の担当たちが怒ります。「ミリオンライブは52人全員でミリオンライブじゃなかったのか！？」と。まあ、そろそろ詰みですね？
アニメを一本作ればそんなのは当たり前だというのは重々承知で、それでも自分のお気に入りキャラの陰が薄いのは、許せない。許せないとは行かないまでも、どうしてももやっとしたものが残ってしまうんです。アイマスPというのはそういう人たちなんです。
二点書きましたが簡単にまとめると、「作っても売れるかどうかはわからず、数字だけを見ればどちらかというと分の悪い賭け」であり、「見る側にはどうやってもしこりが残る」という状況です。要するに、今この状態でミリオンライブをアニメ化して幸せになる人は誰なんですか？ということです。
アニメ化の成功失敗を何で決めるのか、という話をしだすとそれはバンナムさんや製作委員会の内部事情になってくると思うので、客であるわれわれがそれを知る方法は実質ありません。知ってる人がいたらその人はコンプライアンスガバガバマンの可能性があります。それを差し引いても、アニメ化をする以上は何らかの目標達成を通じて功績を残すべきですし、逆にそれができなければあのドケチなバンナムさんが本気を出せば、落ち目コンテンツだと判断されて息の根を止められる決め手にもなりかねません。
じゃあどうすればいいんだよというのは私が考えることではありません。われわれにできることはただ粛々と、自分に出せる範囲のお金を財布から取り出すだけです。
ただ少なくとも、私は今この瞬間にミリオンライブのアニメ化をされても、困ります。悪手だと思うからです。
拡大のためのスタートダッシュには遅すぎた。コンテンツの到達点とするにはまだ早い。今はたぶん、最もタイミングが悪いのではないでしょうか。
緒方剛志：@Madhouse_News
たつきは巨大企業にして潜在的な悪評の多い大角川をぼんやりと示唆したのに対し、緒方はアニメ制作を請け負うマッドスタジオのtwitter垢@Madhouse_Newsに直凸。
前者は野次馬からも「巨悪VS個人栗栄太ー」の構図が馴染みやすいのに対し、後者は疑問符が浮かぶ。なぜ制作スタジオ。しかも何故発信用宣伝垢。
もし緒方がマッドハウスと内々に話がしたいなら業界のツテを辿ってマッドハウスの偉い人に繋いでもらえばいい。ツテがないなら公開された代表番号に電話してもいい。@Madhouse_Newsにオラ付きながらフォローとＤＭを求める姿はベテランアラフィフ業界人の進退としては拙く、野次馬にも「大丈夫かこいつ」と思わせてしまう。
そもそも権利関係の話をしたいなら製作委員会かカドカワ、もしくはイラスト納品先の編集部に言うべきなのでは…
たつき：淡々と「ざっくりカドカワさん方面の意向で外れることになりました。」「すみません。」だけ。情報が極度に薄い。そしてその後のダンマリ。
緒方剛志：情報の薄さはたつきと同等以上で「基本的な訴え」すらない。口汚いオラ付き台詞や怒ってる表明をツイートし続ける。
正直たつきのやり方も見方によってはアンフェアだったと思う。情報が極度に少なくて事実関係やどっちが悪いのかを野次馬が把握することは不可能。ただ”カドカワ方面”が権力的に強いことと、これまでの悪評があったことから、総合的に言えばカドカワの方がずるいってことになり、たつきは支持された。
緒方は同じやり方（必要情報を出さず野次馬から把握不能）をしながら、相手を何故かマッドハウスにしてしまったので、マッドハウスには権力的なイメージもカドカワほどの悪評もないため、どのようなアングルで騒動を消費すればいいのかわからなくなってしまった。 そして相手がダンマリなのに自分が喋る（ただし有効な情報無し）ので、ツッコミどころや反感のつきどころは自分ばかり垂れ流してどんどん形勢が悪くなっている。
たつき：『けものフレンズ』大ヒットの立役者と認知され、人格的崇拝を受けるほどの今をときめく監督
緒方剛志：『ブギーポップ』ファンにすら賛否両論、全盛期がかなり前だったイラストレーター
前述の「情報を出さないずるいやり方」も人気者なら武器になる。情報の穴を世間が好意的に推測してくれるので。
しかし緒方はそういう人気者ではなかった。だからずるいやり方をすると自分に跳ね返ってしまう。
きちんと情報を揃えて「こういう経緯で、自分のこういう権利が侵害されていて、問合わせにこんな不誠実な対応があった」とまとめて発信すべきだった。
角川の編集者と戦ったそれほど有名でない（失礼）漫画家はそのやりかたできちんと世間に伝えることが出来て一定の成果も勝ち得ていた。
・たつきは資本となる人気が凄かったのと、抑制が効いていたので支持されたしカドカワ相手に結構渡り合えた（降板は変わらなかったとはいえ）。
「けものフレンズ」を生んだヤオヨロズの福原プロデューサーが製作委員会に代わる「パートナーシップ方式」を提案 - GIGAZINE
http://b.hatena.ne.jp/entry/s/gigazine.net/news/20180312-animation-partnership/
版元は広告費を出さない時代に？ 夢枕獏氏、自著をセレクトした新聞広告を自前で出稿へ
http://b.hatena.ne.jp/entry/s/internet.watch.impress.co.jp/docs/yajiuma/1111129.html
調達先の意向を聞かなきゃならないから結局ポケットマネーでやれって事になるんじゃないの？
あんステ。
終わりましたね。
今作は１度も観劇していません。
なぜって推しの俳優さんが演じていらっしゃるレオが出ないことがわかっていたから。
あんスタは原作もやっていて、キャラクターの推しもいるのですがステはそんな面白くないので推し俳優がいないなら見なくてもいいかなと思ってました。原作のストーリー的にもレオは出ませんしね。
ところがどっこい、何の前情報もなく、突然大楽のカテコ？（見てないのでわかりません）でレオが登場して１曲歌ってファンサしまくったとかそんな話がツイッターで流れてきまして。
なぜ？大楽だけ？他の公演入った人の気持ちは？
ただ登場するだけじゃダメだった？歌わないと、ファンサさせないとダメだった？
怒りというか、製作委員会への呆れというか、なんでこんな荒れるようなことするの？！っていう…腸煮えくり返りました。
これはサプライズではなくて見に行かなかった人への煽りかなんかですかね？推しのファンへの煽りですよね。
文ステ、２月５日までやってくれればよかったのに。
あんステ。
終わりましたね。
もう公演もやらなくていいです。
いろんな人のことバカにしすぎ。
