「オイディプス」を含む日記

■anond:20220712220242

オイディプスとかマクベスみたいになるのかな…😔

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■anond:20220629212831

女親はっていうか、同性親子間に確執できやすいはガチと思う

オイディプスさんもやらかしとるやろ

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■anond:20220515184805

オイディプスがラテン語。

エディプスがドイツ語。

エディパス（もしくはイーディパス）が英語。

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■anond:20220515180428

オイディプス・コンプレックスだっけ？

エディプス・コンプレックスだっけ？

同じ役割は二体はいらない、ということなんやろうなぁ…😫

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■anond:20220422201944

オイディプス

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■anond:20210407180832

お爺さんといえば冬月、アスカにはバニーガールになってもらいたい、

読み返してみると我ながらカチカチ山の配役としては正しかった気がしてきた

マクベスとかオイディプスは蜷川演出とか大好物だったのにかなり忘れてるなあ

蜷川オイディプスの野村萬斎も良かったよなあ

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■anond:20210323134919

オイディプスのころからまず生き別れて、それから近親相姦やからな。

結局は血縁の有無なんか目でみてわかるわけないので、遺伝子さんは一緒にいたから血縁とかいう判断してるんだろう。

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■ミステリ好きなら読破しておきたい古典を読んでおきたい古典100冊を読むべきではない100の理由

https://anond.hatelabo.jp/20210215101500

エドガー・エラン・ポオ「モルグ街の殺人」

　・しょうもない犯人、しょうもない気付き、しょうもないミステリの元祖。

ウィルキー・コリンズ「月長石」

　・長さのわりにミステリを期待して読むと徒労に終わる。ドラマ観れば十分。

コナン・ドイル「シャーロック・ホームズの冒険」

　・長編よりいくらかマシという程度。

モーリス・ルブラン「怪盗紳士ルパン」

　・南洋一郎訳のほうがおもしろい。

ロナルド・A・ノックス「陸橋殺人事件」

　・いわゆる「ノックスの十戒」を定めた著者だが、作品は凡庸。

フョードル・ドストエフスキー「罪と罰」

　・ミステリか？　別にいいんだけど。主人公の臭い自意識に長時間堪えられるのなら。手塚治虫の漫画版で十分。

コンラッド「闇の奥」

　・「闇の奥」そのものより、「闇の奥」をもとにした無数のコンテンツのほうがおもしろい。『地獄の黙示録』とか。

F.W.クロフツ「樽」

　・『樽』はタルい。これミステリ界の常識アルよ。クロフツはもっと薄くておもしろいのがいっぱいある。

S.S.ヴァン・ダイン「僧正殺人事件」

　・ヴァン・ダインとか今更読むやつおる？？

ガストン・ルルー「黄色い部屋の謎」

　・これもルールタビ―ユくんのキャラ小説なんだよな。意外にミステリしてる点は評価できなくもない。

エラリー・クイーン「Yの悲劇」

　・別のトラバの人も言ってたけど、悲劇四部作は通しで読めよ。おまえはスター・ウォーズをEP5から観るのか？

ジョン・ディクスン・カー「火刑法廷」

　・オカルト〜〜〜〜〜〜ｗｗｗｗｗｗ　すいません、ふつうに好きです。

アガサ・クリスティ「そして誰もいなくなった」

　・クリスティならなんぼでもこれよりおもしろいのがある。まあ、ある種のパターンを確立したという意味で必読ではある。

ドロシー・セイヤーズ「ナイン・テイラーズ」

　・別に「ナイン・テイラーズ」でもいいんだけど。

イーデン・フィルポッツ「赤毛のレドメイン家」

　・いいかげん昔の人が評価してたからって理由だけでレドメイン家をこういうリストに入れるのやめない？

G.K.チェスタトン「ブラウン神父の童心」

　・妥当。これもシリーズを通しで読むべきではある。

フランシス・アイルズ「殺意」

　・アイルズ入れるのは当然として、バークリーも入れないのは理解に苦しむ。

ウィリアム・アイリッシュ「幻の女」

　・惰性でオールタイム・ベスト入ってる系の古典としては意外なほどエキサイティング。アイリッシュはもっと評価されてもいい。

コリン・デクスター「キドリントンから消えた娘」

　・今読むとちょっとメカニカルすぎてキツいところがある。

セバスチャン・ジャプリゾ「シンデレラの罠」

　・ハッタリのきかせ方は歴史に残るけど、わりに印象に残りにくいんだよな。

ハリイ・ケメルマン「九マイルは遠すぎる」

　・これも型を確立したという点で必読ではある。

ウィリアム・L・デアンドリア「ホッグ連続殺人」

　・出たよホッグ。20年くらい前ならおもしろかったのかもしれんけどさ。

クリスチアナ・ブランド「招かれざる客たちのビュッフェ」

　・さすがにブランドを否定する理由がない。

エリザベス・フェラーズ「猿来たりなば」

　・知名度の割に、ブクオフに行ったらかならず置いてあるだけの理由はあるものだ。

ロアルド・ダール「あなたに似た人」

　・出来不出来が激しい作家の一人。奇妙な味勉強したいんなら異色作家短編集読めば。

ダフネ・デュ・モーリア「レベッカ」

　・そういえば映画版が最近リメイクされてましたね。つまんなかったなあ。ヒッチコック版と原作はいいです。

レイモンド・チャンドラー「長いお別れ」

　・御三家のなかで一番キツい。春樹訳はさらにキツい。ロバート・アルトマンくらいの諧謔が加わって初めて鑑賞に堪えうる。

ダシール・ハメット「マルタの鷹」

　・ハードボイルドの先鋭性をもっともよく表した作家ではある。本篇より諏訪部浩一の『「マルタの鷹」講義』のほうがおもしろい。

ロス・マクドナルド「ウィチャリー家の女」

　・ロスマクの一冊を選ぶとなると戦争が起きる。法月綸太郎みたいなものさ。ここでもな。

フレデリック・フォーサイス「ジャッカルの日」

　・めちゃめちゃエキサイティングなんだけど、分厚いし今手に入りにくいし……。

ジョン・ル・カレ「寒い国から帰ってきたスパイ」

　・ル・カレのなかでは読みやすい部類だし、正解だと思う。

パトリシア・ハイスミス「見知らぬ乗客」

　・ハイスミスは20歳をすぎてから。

ドナルド・E・ウェストレイク「ホット・ロック」

　・なぜよりによって『ホット・ロック』？

ボアロー＆ナルスジャック「悪魔のような女」

　・ボアナルほんとに読んだことある？俺はない。映画は傑作だった。

トルーマン・カポーティ「冷血」

　・ルポルタージュミステリとしては先駆的だったのかもしれないが、今読むと長いしタルいし冗長。カポーティの美点がほとんど失われてしまっている。

ジム・トンプスン「内なる殺人者」

　・ポップでしょ。

ウンベルト・エーコ「薔薇の名前」

　・たかだかミステリ読みごときにエーコの真価が理解できるとはおもわない。

ローレンス・ブロック「八百万の死にざま」

　・タイトルで勝ってるよな。アル中文学の系譜が産んだ名作。

ルース・レンデル「ロウフィールド館の惨劇」

　・一発ネタで長編まるまるひとつ持たせた奇跡のような書物。とはいえレンデルはもっと濃ゆいのがある。

ウィリアム・ゴールディング「蝿の王」

　・別にここに入れる必要はないのでは。

ジェイムズ・クラムリー「酔いどれの誇り」

　・ネオハードボイルド作家たちは再評価されるべきだと思うが、中途半端に古くなってしまった感もあり、難しい。

ジェイムズ・エルロイ「ブラック・ダリア」

　・反面エルロイは古びない。ただLA四部作は何も知らない人が「ブラック・ダリア」だけ読んでもわからん気がする。

ジャック・ヒギンズ「鷲は舞い降りた」

　・冒険小説も進化してるので、いつまでもヒギンズを引きずるのは不幸というか、グリーニーとか読ませたほうがいいのでは。俺は嫌いだが。

アリステア・マクリーン「女王陛下のユリシーズ号」

　・マクリーンなんかよりイアン・フレミングのほうがよほどリストに入れる意味あるよ。

トマス・ハリス「羊たちの沈黙」

　・作者がキモい。

ドナルド・A・スタンウッド「エヴァライカーの記憶」

　・このリストのなかでは比較的新しい作品で、オールタイム・ベスト的なリストでみかけるのは珍しい。個人的な思い入れがあるのか？　たしかに発売当時からそこそこ評判高かったけれど、薄い記憶を掘る限りそこまで評価する理由が見当たらない。気になる。

クレイグ・ライス「スイートホーム殺人事件」

　・ライスはたまに読むと心温まってよいが、それはスレた読者の愉しみなのであって、入門者が読んでも伝わりにくい。

アゴタ・クリストフ「悪童日記」

　・たしかに仕掛けはミステリなしおもしろい小説なのだが、別にこのリストに入れる必要はない。なんでミステリの人は文学にコンプレックスを抱くのだろう。

アイラ・レヴィン「死の接吻」

　・うーん。

リチャード・二ーリィ「心ひき裂かれて」

　・オールタイムベストでも陰が薄い存在なので、入っていると嬉しい。まあでも数合わせだよね。

ケン・フォレット「針の眼」

　・フォレットもそろそろ再評価されるべきだと思うのだが、ダン・ブラウンみたいなものと思われているのだろうか。

マイ・シューヴァル、ペール・ヴァール「笑う警官」

　・北欧系の元祖ではあるのだろうが、だったらよりエポックなミレニアム入れたほうが誠実な気がする。

黒岩涙香「巌窟王」

　・ごめん、モンクリの方しか読んだことない。

甲賀三郎「ニッケルの文鎮」

　・はあ。

江戸川乱歩「孤島の鬼」

　・え？

大下宇陀児「石の下の記憶」

　・変格って今読むとふつうにつまんないの多いよね。

夢野久作「ドグラ・マグラ」

　・そりゃ読んでも損はないとは思うが。

浜尾四郎「鉄鎖殺人事件」

　・当時としてはアベレージはある作家だろうが、そこで鉄鎖を選ぶ理由がよくわからない。

大阪圭吉「とむらい機関車」

　・うーん……いいんじゃないんですか。

小栗虫太郎「黒死館殺人事件」

　・どう読むかによる。単純な出来でいったら虫太郎にはもっといいのがいくらでもある。すまん、いくらでも、はない。

木々高太郎「新月」

　・すっかり忘却の彼方すぎて妥当かどうかさえわからん。

横溝正史「獄門島」

　・横正の作品をチョイス理由を添えずにポンと出されても困るんだよな。高校生も困ると思うよ。こんなんだけ読まされても。しょうがない。

坂口安吾「不連続殺人事件」

　・本格ベタな安吾のなかでもなんでよりによって一二を争うほど不出来な作品を選ぶのか。嫌いなのか？

高木彬光「人形はなぜ殺される」

　・高木彬光でこれがあがってしまうのは、消去法の結果なのだと思う。

山田風太郎「妖異金瓶梅」

　・特にケチをつけようとは思わない。

海野十三「海底都市」

　・海野十三の本領はヌケの良いバカバカしさだと思う。

大坪砂男「涅槃雪」

　・通っぽいセクレトだが、そこは素直に「天狗」にしとけ。コケまくったサンドマンが唯一正位置になってしまった作品なのだから。

松本清張「砂の器」

　・映画の印象は強いが、清張であえてピックアップするほどかといえばどうか。

鮎川哲也「薔薇荘殺人事件」

　・変化球狙いすぎて外しとる。

有馬頼義「四万人の目撃者」

　・流れ的にはわからないでもない。

仁木悦子「猫は知っていた」

　・と思ったらいきなり脳死みたいな。

高城高「X橋付近」

　・今あえて読むほどのものではない。

水上勉「飢餓海峡」

　・同上。長いだけ。

笹沢左保「暗い傾斜」

　・同上。とはいえ笹沢左保はもうちょっと読まれてもいい。

飛鳥高「細い赤い糸」

　・飛鳥高の長編ってそんな良いイメージないのだが。賞とったってだけで入れてない？

土屋隆夫「天狗の面」

　・今選ぶとなると難しい作家だが、針の誘いとかでいいのでは。

陳舜臣「玉嶺よふたたび」

　・そもそもミステリがうまい作家ではない。

竹本健治「匣の中の失楽」

　・パッションだけで突っ走った奇跡であることは間違いないが、三大奇書にならべて語るほどかといわれれば疑問符がつく。竹本健治は”今”が面白い現役の作家だ。

中井英夫「虚無への供物」

　・不可欠だとは思うが、真剣に読んでる人は少数派だろう。

赤江瀑「オイディプスの刃」

　・そうね。

都筑道夫「三重露出」

　・またひねくれたもん入れてくるな。

森村誠一「新幹線殺人事件」

　・ごめん、森村あんま興味ない。

天藤真「大誘拐」

　・色んな意味で稀有な作品ではある。

西村寿行「滅びの笛」

　・特に反対する理由もない。

清水一行「動脈列島」

　・人間生きてて清水一行の話することある？

戸川昌子「大いなる幻影」

　・戸川昌子の話をすることはあるかもしれないな。

戸板康二「グリーン車の子供」

　・マスト。

泡坂妻夫「亜愛一郎の狼狽」

　・鉄板。

大岡昇平「事件」

　・入れても良いとは思うが、そういえば結城昌治がおらんな。

田中光二「黄金の罠」

　・エッ？　そこ？

栗本薫「絃の聖域」

　・読んでない。そろそろ疲れてきた。

連城三紀彦「宵待草夜情」

　・好みの問題であるとは思うが。

辻真先「アリスの国の殺人」

　・アー。完全恋愛とかいいんでは。

笠井潔「サマー・アポカリプス」

　・第一作だしリストになら入れてもいいと思う。

逢坂剛「カディスの赤い星」

　・もうちょっと「高校生までに」という点を考慮しようよ。

船戸与一「猛き方舟」

　・船戸与一今読むと意外にいいものもあるんだよね。

島田荘司「占星術殺人事件」

　・このへんはね。

綾辻行人「十角館の殺人」

　・入るよね。

京極夏彦「姑獲鳥の夏」

　・急に九十年代っぽくなったけど、2000年代にもインスタントクラシックな作品はたくさんあると思うよ。

皆川博子「死の泉」

　・皆川博子がミステリ的に評価できるかといえば微妙なんだけど、ミステリ界以外で評価される土壌がさほどないようなので、不運な作家だと思う。偉大な人です。

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■ミステリ好きなら高校生までに読破しておきたい古典100

https://anond.hatelabo.jp/20210210225201

1. エドガー・エラン・ポオ「モルグ街の殺人」
2. ウィルキー・コリンズ「月長石」
3. コナン・ドイル「シャーロック・ホームズの冒険」
4. モーリス・ルブラン「怪盗紳士ルパン」
5. ロナルド・A・ノックス「陸橋殺人事件」
6. フョードル・ドストエフスキー「罪と罰」
7. コンラッド「闇の奥」
8. F.W.クロフツ「樽」
9. S.S.ヴァン・ダイン「僧正殺人事件」
10. ガストン・ルルー「黄色い部屋の謎」
11. エラリー・クイーン「Yの悲劇」
12. ジョン・ディクスン・カー「火刑法廷」
13. アガサ・クリスティ「そして誰もいなくなった」
14. ドロシー・セイヤーズ「ナイン・テイラーズ」
15. イーデン・フィルポッツ「赤毛のレドメイン家」
16. G.K.チェスタトン「ブラウン神父の童心」
17. フランシス・アイルズ「殺意」
18. ウィリアム・アイリッシュ「幻の女」
19. コリン・デクスター「キドリントンから消えた娘」
20. セバスチャン・ジャプリゾ「シンデレラの罠」
21. ハリイ・ケメルマン「九マイルは遠すぎる」
22. ウィリアム・L・デアンドリア「ホッグ連続殺人」
23. クリスチアナ・ブランド「招かれざる客たちのビュッフェ」
24. エリザベス・フェラーズ「猿来たりなば」
25. ロアルド・ダール「あなたに似た人」
26. ダフネ・デュ・モーリア「レベッカ」
27. レイモンド・チャンドラー「長いお別れ」
28. ダシール・ハメット「マルタの鷹」
29. ロス・マクドナルド「ウィチャリー家の女」
30. フレデリック・フォーサイス「ジャッカルの日」
31. ジョン・ル・カレ「寒い国から帰ってきたスパイ」
32. パトリシア・ハイスミス「見知らぬ乗客」
33. ドナルド・E・ウェストレイク「ホット・ロック」
34. ボアロー＆ナルスジャック「悪魔のような女」
35. トルーマン・カポーティ「冷血」
36. ジム・トンプスン「内なる殺人者」
37. ウンベルト・エーコ「薔薇の名前」
38. ローレンス・ブロック「八百万の死にざま」
39. ルース・レンデル「ロウフィールド館の惨劇」
40. ウィリアム・ゴールディング「蝿の王」
41. ジェイムズ・クラムリー「酔いどれの誇り」
42. ジェイムズ・エルロイ「ブラック・ダリア」
43. ジャック・ヒギンズ「鷲は舞い降りた」
44. アリステア・マクリーン「女王陛下のユリシーズ号」
45. トマス・ハリス「羊たちの沈黙」
46. ドナルド・A・スタンウッド「エヴァライカーの記憶」
47. クレイグ・ライス「スイートホーム殺人事件」
48. アゴタ・クリストフ「悪童日記」
49. アイラ・レヴィン「死の接吻」
50. リチャード・二ーリィ「心ひき裂かれて」
51. ケン・フォレット「針の眼」
52. マイ・シューヴァル、ペール・ヴァール「笑う警官」
53. 黒岩涙香「巌窟王」
54. 甲賀三郎「ニッケルの文鎮」
55. 江戸川乱歩「孤島の鬼」
56. 大下宇陀児「石の下の記憶」
57. 夢野久作「ドグラ・マグラ」
58. 浜尾四郎「鉄鎖殺人事件」
59. 大阪圭吉「とむらい機関車」
60. 小栗虫太郎「黒死館殺人事件」
61. 木々高太郎「新月」
62. 横溝正史「獄門島」
63. 坂口安吾「不連続殺人事件」
64. 高木彬光「人形はなぜ殺される」
65. 山田風太郎「妖異金瓶梅」
66. 海野十三「海底都市」
67. 大坪砂男「涅槃雪」
68. 松本清張「砂の器」
69. 鮎川哲也「薔薇荘殺人事件」
70. 有馬頼義「四万人の目撃者」
71. 仁木悦子「猫は知っていた」
72. 高城高「X橋付近」
73. 水上勉「飢餓海峡」
74. 笹沢左保「暗い傾斜」
75. 飛鳥高「細い赤い糸」
76. 土屋隆夫「天狗の面」
77. 陳舜臣「玉嶺よふたたび」
78. 竹本健治「匣の中の失楽」
79. 中井英夫「虚無への供物」
80. 赤江瀑「オイディプスの刃」
81. 都筑道夫「三重露出」
82. 森村誠一「新幹線殺人事件」
83. 天藤真「大誘拐」
84. 西村寿行「滅びの笛」
85. 清水一行「動脈列島」
86. 戸川昌子「大いなる幻影」
87. 戸板康二「グリーン車の子供」
88. 泡坂妻夫「亜愛一郎の狼狽」
89. 大岡昇平「事件」
90. 田中光二「黄金の罠」
91. 栗本薫「絃の聖域」
92. 連城三紀彦「宵待草夜情」
93. 辻真先「アリスの国の殺人」
94. 笠井潔「サマー・アポカリプス」
95. 逢坂剛「カディスの赤い星」
96. 船戸与一「猛き方舟」
97. 島田荘司「占星術殺人事件」
98. 綾辻行人「十角館の殺人」
99. 京極夏彦「姑獲鳥の夏」
100. 皆川博子「死の泉」

追記

ブコメで指摘を受けたので以下を修正。

20と39、「シンデレラの罠」が重複している。確かに一人で何役もやる趣向の話ではあるが。

重複を削除して、ゴールディングの「蝿の王」を入れた。ご指摘感謝。

22.の「ホッグ殺人事件」、正しくは「ホッグ連続殺人」だね。

修正した。ご指摘感謝。

間違い探しみたいで申し訳ないが、35は「トルーマン・カポーティ」かな。ノンフィクションをミステリに入れるのは、ちょっと抵抗がある。

修正した。ご指摘感謝。

Permalink | 記事への反応(11) | 10:15

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■必読書コピペにマジレスのやつのパクリ（海外文学）

パクリ元→　https://anond.hatelabo.jp/20210212080317

だって楽しそうだったから...（自分は文学的な教育は受けてないし、誰かと読んだ本の感想を共有することなんてないので、元増田に文学サークルとか友人とか出てくるのがうらやましい）

ネタバレありだけど、ちゃんと確認せず書いてるので記憶違いがあるかも。あと、後半になると全然読んでなかったわ。

ホメロス『オデュッセイア』

オデュッセウスがトロイ戦争から帰る途中で船が難破して右往左往頑張るのを眺めるお話なのだけど、勇敢で直情的な普通のおっさんなので苦労するところは苦労してて良い。あと、イリアスと比べても昔の神話らしく出てくる人物とか神様の類がガチで理不尽なので良い。話がズレるけど、イリアスにはディオメデスというやつが主人公然として出ずっぱりなのだけど、オデュッセイアの回想には全く出てこないし、アガメムノンとかアイアスとかと違って他の作者の物語にも出てこないのだけど、あいつなんなん？

旧約聖書『創世記』

途中で読むのをやめた記憶がある。

ソポクレス『オイディプス王』

エディプスコンプレックス（父親に対向心を燃やし、母親に恋慕する、的なやつ）の語源だと聞いて読んだら、全然そういうノリの話じゃなくて「へぇ」ってなったやつ。オイディプス自身は預かり知らぬところで運命に弄ばれて、最後にはすべてを理解してしまって絶望する可哀想な話なのだけど、どうでもよいことで人を殺したことがトリガーでもある（それも運命ではあるのだけど）ので、自業自得感もある。気楽に人を殺してはだめ、絶対。シェイクスピアの悲劇とかもだけど、「100%落ち度がない悲劇の被害者」ってあんまり昔の物語には出てこないね。

『唐詩選』

タイトルすら知らないやつ、その1

ハイヤーム『ルバイヤート』

いまいち印象に残ってないけど、なんかずっと酒を楽しんでて幸せそうだなって思ったような気がする。

ダンテ『神曲』

地獄編の半分くらいまで読んだ。作者（ダンテ）が古代の詩人だか哲学者だかに褒められて地獄めぐりを導いてもらうところから始まって、自分の嫌いなやつ（政敵とか批判者）が地獄で苦しんでるのを巡ってはひたすら口汚く罵って回るという、その性格の悪さというか根暗さに嫌気がさして読むのをやめた。原文だと詩的というか言語的な美しさとかあるらしいけど、こちとら娯楽としてしか本は読まないので日本語で読むからそんなん知らん、こいつは陰湿。

ラブレー『ガルガンテュアとパンタグリュエルの物語』

確か冒頭に「酒でも飲みつつゲラゲラ笑いながら聞くためのもんだから」みたいな説明が入るのだけど、そんな感じ。すごいでかい巨人の話だけど、家を椅子にしたと思ったら小便で洪水を起こして家を押し流したりするので、巨人としてのサイズも大概統一性がないんだったはず。なんか「人間の絆」だったかで、大真面目なキャラがラブレーを手放さなかった、みたいな描写があった気がするのだけど、ニュアンスがわかるようなわからんような...と思った記憶がある。

シェイクスピア『ハムレット』

シェイクスピア作品は、意図はどうあれよく「様々な作品の元祖とも言えるものなので、読むと後続の作品がより楽しめる」的に紹介されるのだけど、普通に単体で楽しめると思う。そもそも、別作品を読んでて「あ、これシェイクスピアで見たやつだ！」ってなったからって楽しいか？という感覚が個人的にはある。ひとつ上にラブレー云々も別に良い要素だと思わなかったし。で、ハムレットはシェイクスピアの戯曲の中でも登場人物の精神性の完成度が一番高いと思っていて、劇的さでは「オセロー」とか、キャラクターの鮮烈さでは「リチャード三世」とかには劣るかもしれないけど、舞台装置としてのキャラクターではなく、"異なる価値観、教育etc...の元に自分で考えて行動する登場人物たちがつくる物語"としての面白さが本当に高いと思う。歴史的価値とかは忘れろ、楽しめ。

セルバンテス『ドン・キホーテ』

パルケエスパーニャにいた。

スウィフト『ガリヴァー旅行記』

巻末の解説すら読まないことが多いので、アイルランド云々の話をパクリ元で見て「そうだったんだー」ってなった。それぞれの国には短編小説くらいの分量しか滞在しないので、それぞれ短編SFとか的なノリで読んで面白かった記憶がある。自分は自然科学系の研究者なので、科学なき探求（無為）をひたすらやってる国の印象が強い。なんかおまじない的なやつで作物の収穫量が増えるのでは？ってそれを試してるんだけど、当たり前に効果はまったくないし、それを評価するというプロセスが存在しないので無限に無為を繰り返してた。

スターン『トリストラム・シャンディ』

タイトルすら知らないやつ、その2。

サド『悪徳の栄え』

「目玉の話」は読んだけど、その結果として「悪徳の栄え」は読まなくて良いかな。ってなったやつ。

ゲーテ『ファウスト』

最強天才のファウスト博士が悪魔と契約して、「悪魔の力で楽しませてやる代わりに、人生楽しみきって満足したら魂もらうからな」って契約をする話なのだけど、すべての学問を修めた最強天才のはずのファウスト博士は普通に精神的に未熟なおっさんなので、酒飲んで暴れたり恋愛ごとやったり神話的な体験したりと色々していくなかでの言動がいちいち子供じみてるのが面白い。最後の理想国家のために働く的なパートでいきなり聖人的になってたり、全体の流れが説教臭いのが多少鼻につくのだけど、ラストシーンの迫力は自分の読書歴の中でトップクラスだと思う。ちなみにこの作品は「時よ止まれ、お前は美しい」って言葉の元祖なのだけど、これってファウスト博士からの「この世界を楽しみ尽くして満足した。これ以上の瞬間などこれ以降はありえない（だからもう魂を持っていって良いよ）」という悪魔への宣言で、なんかラブロマンス的なシーンで使われてるの見ると、「ん？」てなるんよね。

スタンダール『パルムの僧院』

「面白かったな」という感想を持った記憶はあるのに内容はまったく思い出せない。なんか年上美人と若者が恋愛する話だったと思う。多分登場人物が本気で生きてる感があって各シーンは面白いって読めたけど、全体の流れにはさほどの興味が持てなかったタイプの話だと思う。

ゴーゴリ『外套』

うだつの上がらない貧乏役人のおじさんが一念発起して外套を新しく買うのだけど、可哀想な目にあう。っていう胸糞の悪い類の話。どこかユーモラスなので面白がりつつも、「可哀想じゃんヒドイよ！」って思いながら読んだ。みじめな人間をみじめな人間の視点で描ききるって案外すごいことだと思う。でもゴーゴリのナンセンス小説ならもっとポップな「鼻」のほうが好きだし、大真面目な雰囲気でナンセンスをやっている感のある「死せる魂」も良い。死せる魂は未完だけど、なんだかんだ一つのエピソードがちゃんと完結してるので、未完だからって敬遠しないで良いと思うよ。

ポー『盗まれた手紙』

タイトルとあらすじを知ってて、なので読んでいない。

エミリー・ブロンテ『嵐が丘』

主人公の女性の半生記的なところがある物語なのだけど、主要登場人物であるキャサリン（主人公）やヒースクリフの主観的感情があまり描写されない（まったくされない？）ので、なんかヒステリックで意味不明な言動のキャサリンと内心が読み取れないヒースクリフが読者を置いてけぼりにしながらすごく力強くて迫力があって得体のしれない物語を作っていく話だったと思う。主観的情報がないからこそ感じられるキャラクターたちの感情の力強さってなんかあるよね。

メルヴィル『白鯨』

クジラに関する雑学（どう考えてもガセのものがある）がしょっちゅうはいってくるクジラ漁船の物語（体感で全体の3割）。エイハブ船長とクイークエグのキャラクターの良さを傍観者主人公の視点で楽しむ感じだった気がする。ラストシーンの映像的な迫力は「ファウスト」のラストシーンの迫力にも匹敵するものがあると思う。文章の映像的迫力ってなんよ？って自分も思うけど、なんかそういうのはあるんだ。多分。

フローベール『ボヴァリー夫人』

間違えなく読んでるし、面白かったと思った記憶もあるけど内容が思い出せないやつその2。多分、貴族の恋愛ものってジャンルはいろんな作品があるので、自分の中でごっちゃになってるところがあるんだと思う。あらすじを読むとなんとなく思い出すのだけど...

キャロル『不思議の国のアリス』

ディズニーの映画って、ノートルダムの鐘とかを筆頭にとんでもなく改変されてるもんだけど、不思議の国のアリスについては、その「不思議の国」感は素敵に映像化されてると思う。一方で、原作の「ひねくれイギリス人が伝わるかどうかは無視してそのアイロニーを子供にぶつけてる感」はなくなってるので、そういうひねくれたおっさんのノリのために読んでみても良いと思う。

ドストエフスキー『悪霊』

ドストエフスキーはノイローゼ（死語）患者の独白を描かせると人類史最強だと思っているのだけど、この作品でも割とそういうところがある。ノイローゼ感のヤバさだけなら地下室の手記とか白夜でも良い。でも個人的には「罪と罰」の主人公の単純なノイローゼ患者ではないせめぎあい感が一番好き。

チェーホフ『桜の園』

由緒ある一家が没落していくんだけど、正常化バイアスなのかなんなのかどこか他人事で、お母さんなんて特に事が進む毎に悲しんではいるんだけど、一切その精神性が変わらなくて（成長しなくて）、「多分この人死ぬまでこうなんだろうな...」感があってすごい。ラストにお年寄りの使用人に対する家族全員に関するシーンがあるのだけど、それがすごい印象的で、チェーホフの他の作品や戯曲を抑えてこれが良く代表作として出てくるのはこのシーンのせいだな、って個人的には思ってる。自分はチェーホフは戯曲より小説のほうが好き。

チェスタトン『ブラウン神父の童心』

タイトルすら知らないやつ、その3。作者名も知らない。

プルースト『失われた時を求めて』

5冊だか6冊だかにのうちの一冊目だけ読んで続きを読んでなかった。忘れてたわ。

カフカ『審判』

読んだけどあんまり好きになれなかった記憶がある。カフカは基本的にキャラクターに人間味がないのが面白いところなのだと思っているんだけど、「変身」とかの短編ならともかく、「城」とかこれくらいの分量になると、人間味のないお話は自分には楽しめないのだな、と思った。

魯迅『阿Ｑ正伝』

読んでないけど、なぜかあらすじは知ってる。

ジョイス『ユリシーズ』

読んでない。「ダブリン市民」があまり楽しめなかったという記憶があって手を出していない。ダブリン市民はどんな話だったか覚えてない。

トーマス・マン『魔の山』

結核患者の療養施設であるところのサナトリウムで生活するおっさんの話。ワナビー小説家だか学者だか（主人公ではない）のエピソードや、立派な紳士とその子供の印象的な挿話があったかと思うと主人公と別の患者の哲学かなにかの論争がてんやわんやあったり、女性患者との恋愛未満関係の話があったりと色々な要素がある。ただ、どの部分でも人物の精神性についてバリエーション豊かで不思議なリアリティのあるキャラクターが独特な言動をするので楽しめた。でも、突然こっくりさんをはじめたときは「作者どうした？」って思ったよ。なんなら今でも思ってるよ。

ザミャーミン『われら』

タイトルすら知らないやつその4にして作者名も知らないやつその2。

ムージル『特性のない男』

タイトルすら知らないやつその5にして作者名も知らないやつその3。自分は1900年あたりを境に新しい作品に苦手意識があってあんまり読んでないんだなって実感する。

セリーヌ『夜の果ての旅』

このへんはすごい現代的なんだけど結構好き。現代的というのは勝手な自分の定義なのだけど、この辺の世代になるとやっぱり文章が少なからず技巧的になって、観念的な表現とか比喩とかが増えてくるので、「うるせぇ、自分の感情はもっとわかりやすく説明しろ！」って要求をしたくなるのだった。でもこの話は割とそれでもなんだかんだ心理がわかるので楽しめた。

フォークナー『アブサロム、アブサロム！』

このお話はすごい好き。南北戦争前の南部（黒人がバリバリ奴隷として使われてる時代・地域）のある町にトマス・サトペンというヤバげなおっさんがやってきて領地を開拓し、南北戦争を挟みつつ色々する話なのだけど、時系列で出来事を追っかけずに何人かの周囲の人達の回想などでだんだんとそのおっさんの人生の全体像を見せてくる構造になっていて、ただのヤバげなチンピラおっさんだったサトペンが、相応の過去と野望をもったクソチンピラになっていく（自分の中で）のがすごい迫力満点で面白かった。この作者の有名どころの読みにくさは、「響きと怒り」＞「アブロサム、アブロサム！」＞「八月の光」なので、この逆順に読むのがおすすめ、短編集から読むのも良いけど、「ウォッシュ」だけは「アブロサム、アブロサム！」のネタバレだから後に回すのがおすすめ。

ゴンブローヴィッチ『フェルディドゥルケ』

タイトルすら知らないやつその6にして作者名も知らないやつその4

サルトル『嘔吐』

そこまで好きにはなれなかった。説教臭さとも違うなんか面倒臭い思想みたいなものが全体に漂ってる感じで、個人的にはそれが鼻に付いたんだろうなぁって思う。

ジュネ『泥棒日記』

読もうと思ってたけど読んでなかったのを思い出した。読もう。

ベケット『ゴドーを待ちながら』

なんか意味がありそうで（少なくとも自分が考える限りは）何も意味がないという、意味ありげさで成り立っている戯曲。ただ、それぞれのシーンが映像としてかなり印象的なので、その力でのめり込みながら読んた。で、読んだあと思い返すんだけど、結局何がなんだったのかイマイチわからないのだった。偉そうなご主人様とその奴隷のシーンとかあったけど、結局なんだったんだあいつら。

ロブ＝グリエ『嫉妬』

タイトルすら知らないやつその7にして作者名も知らないやつその5

デュラス『モデラート・カンタービレ』

読んだはずだけどちょっと印象が薄い。同じ作者の「愛人」がそうだったと思うのだけど、登場人物の心情描写が変に淡々としていて、でも行動はどこか直情的で不思議だなぁと思いながら読んだ気がする。その不思議さを楽しむのかな。なんか村上春樹の小説の登場人物の行動を感情的にしたような感じ。

レム『ソラリスの陽のもとに』

タイトルすら知らないやつその8にして作者名も知らないやつその6。自然科学の研究者なのにSFは全然読まないのだった。でも、SFに興味のない研究者って外部の人が思うよりは多いと思うよ。そもそも本を読まない人をおいておいたとしても。

ガルシア＝マルケス『百年の孤独』

ラテンアメリカの文学って魔術的リアリズムとかなんとかって、「なんかありそうにない魔術的なシーンだけど、不思議とリアリティがある」みたいな評価がされてるらしいのだけど、それってヨーロッパ人の感性で日本人はヨーロッパ文学も大概魔術的なものとして受容してるところあるよなって思う。ただ、それはともかくとして、この作者の作品ではその言葉がしっくりくるとは思う。同じ作者の「族長の秋」とか短編の「エレンディラ」とかは割とお話全体のストーリーが意味と（場合によっては）ある種の寓意を持っているのだけど、この作品だけは全体の流れとかはあまり意味ないんじゃないかと個人的に思う（何度も読めばなにか見えるのかもだけど...）。それぞれのシーンをただただ楽しんでいたら、読む前に覚悟した長さの4分の1くらいの体感長さで読みきっていた。

ラシュディ『真夜中の子どもたち』

タイトルすら知らないやつその9にして作者名も知らないやつその7。なんかすごそうなあらすじだね。

残り全部

詩はたしなまないから知らない。ツエランはなんか親が読んでて好きだと言ってた気がする。ブレイクって多分宗教画を描く人でもあると思うんだけど、この人の絵はどっかで見てすごいなぁって思った気がする。

終わり

ちなみに、「哲学・思想」のパートと「日本文学」のパートは両方合わせても5～6作品しか読んでなかった。多分後30年経ってもさほど増えないだろうなと思う。

Permalink | 記事への反応(0) | 21:32

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■本好きなら高校生までに読破しておきたい古典１００

哲学・思想

プラトン『饗宴』

アリストテレス『詩学』

アウグスティヌス『告白』

レオナルド・ダ・ヴィンチ『レオナルド・ダ・ヴィンチの手記』

マキァベッリ『君主論』

モア『ユートピア』

デカルト『方法序説』

ホッブズ『リヴァイアサン』

パスカル『パンセ』

スピノザ『エチカ』

ルソー『社会契約論』

カント『純粋理性批判』

ヘーゲル『精神現象学』

キルケゴール『死に至る病』

マルクス『資本論』

ニーチェ『道徳の系譜』

ウェーバー『プロテスタンティズムの倫理と資本主義の精神』

ソシュール『一般言語学講義』

ヴァレリー『精神の危機』

フロイト『快感原則の彼岸』

シュミット『政治神学』

ブルトン『シュルレアリスム宣言』

ハイデッガー『存在と時間』

ガンジー『ガンジー自伝』

ベンヤミン『複製技術時代における芸術作品』

ポランニー『大転換　市場社会の形成と崩壊』

アドルノ＆ホルクハイマー『啓蒙の弁証法』

アレント『全体主義の起源』

ウィトゲンシュタイン『哲学探求』

レヴィ＝ストロース『野生の思考』

マクルーハン『グーテンベルグの銀河系』

フーコー『言葉と物』

デリダ『グラマトロジーについて』

ドゥルーズ＆ガタリ『アンチ・オイディプス』

ラカン『精神分析の四つの基本概念』

ウォーラーステイン『近代世界システム』

ケージ『ジョン・ケージ』

サイード『オリエンタリズム』

ベイトソン『精神と自然』

アンダーソン『想像の共同体』

本居宣長『玉勝間』

上田秋成『胆大小心録』

内村鑑三『余は如何にして基督信徒となりし乎』

岡倉天心『東洋の理想』

西田幾多郎『西田幾多郎哲学論集Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ』

九鬼周造『「いき」の構造』

和辻哲郎『風土』

柳田國男『木綿以前の事』

時枝誠記『国語学原論』

宇野弘蔵『経済学方法論』

海外文学

ホメロス『オデュッセイア』

旧約聖書『創世記』

ソポクレス『オイディプス王』

『唐詩選』

ハイヤーム『ルバイヤート』

ダンテ『神曲』

ラブレー『ガルガンテュアとパンタグリュエルの物語』

シェイクスピア『ハムレット』

セルバンテス『ドン・キホーテ』

スウィフト『ガリヴァー旅行記』

スターン『トリストラム・シャンディ』

サド『悪徳の栄え』

ゲーテ『ファウスト』

スタンダール『パルムの僧院』

ゴーゴリ『外套』

ポー『盗まれた手紙』

エミリー・ブロンテ『嵐が丘』

メルヴィル『白鯨』

フローベール『ボヴァリー夫人』

キャロル『不思議の国のアリス』

ドストエフスキー『悪霊』

チェーホフ『桜の園』

チェスタトン『ブラウン神父の童心』

プルースト『失われた時を求めて』

カフカ『審判』

魯迅『阿Ｑ正伝』

ジョイス『ユリシーズ』

トーマス・マン『魔の山』

ザミャーミン『われら』

ムージル『特性のない男』

セリーヌ『夜の果ての旅』

フォークナー『アブサロム、アブサロム！』

ゴンブローヴィッチ『フェルディドゥルケ』平

サルトル『嘔吐』

ジュネ『泥棒日記』

ベケット『ゴドーを待ちながら』

ロブ＝グリエ『嫉妬』

デュラス『モデラート・カンタービレ』

レム『ソラリスの陽のもとに』

ガルシア＝マルケス『百年の孤独』

ラシュディ『真夜中の子どもたち』

ブレイク『ブレイク詩集』

ベルダーリン『ヘルダーリン詩集』

ボードレール『悪の華』

ランボー『ランボー詩集』

エリオット『荒地』

マヤコフスキー『マヤコフスキー詩集』

ツェラン『ツェラン詩集』

バフチン『ドストエフスキーの詩学』

ブランショ『文学空間』

日本文学

二葉亭四迷『浮雲』

森鴎外『舞姫』

樋口一葉『にごりえ』

泉鏡花『高野聖』

国木田独歩『武蔵野』

夏目漱石『我輩は猫である』

島崎藤村『破戒』

田山花袋『蒲団』

徳田秋声『あらくれ』

有島武郎『或る女』

志賀直哉『小僧の神様』

内田百閒『冥途・旅順入城式』

宮澤賢治『銀河鉄道の夜』

江戸川乱歩『押絵と旅する男』

横光利一『機械』

谷崎潤一郎『春琴抄』

夢野久作『ドグラ・マグラ』

中野重治『村の家』

川端康成『雪国』

折口信夫『死者の書』

太宰治『斜陽』

大岡昇平『俘虜記』

埴谷雄高『死霊』

三島由紀夫『仮面の告白』

武田泰淳『ひかりごけ』

深沢七郎『楢山節考』

安部公房『砂の女』

野坂昭如『エロ事師たち』

島尾敏雄『死の棘』

大西巨人『神聖喜劇』

大江健三郎『万延元年のフットボール』

古井由吉『円陣を組む女たち』

後藤明生『挟み撃ち』

円地文子『食卓のない家』

中上健次『枯木灘』

斎藤茂吉『赤光』

萩原朔太郎『月に吠える』

田村隆一『田村隆一詩集』

吉岡実『吉岡実詩集』

坪内逍遥『小説神髄』

北村透谷『人生に相渉るとは何の謂ぞ』

福沢諭吉『福翁自伝』

正岡子規『歌よみに与ふる書』

石川啄木『時代閉塞の現状』

小林秀雄『様々なる意匠』

保田與重郎『日本の橋』

坂口安吾『堕落論』

花田清輝『復興期の精神』

吉本隆明『転向論』

江藤淳『成熟と喪失』

Permalink | 記事への反応(22) | 22:52

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■anond:20200413151825

父と息子と母と息子は混ざってる領域もあるからなあ。

オイディプスのように父から母を奪うために父に対抗するみたいなの。

Permalink | 記事への反応(0) | 19:13

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■歴代宝塚グランプリ

毎日文化センター「宝塚歌劇講座」受講者の投票による（2015年は24人、2014年は23人）。

2020（ぼちぼち反映中）

https://ameblo.jp/takarazukakagekishikyoku/entry-12646064971.html

作品賞（ミュージカル）

作品賞（ミュージカル・大劇場以外）

作品賞（レビュー）

再演賞

演出賞

主演男役賞

主演女役賞

助演男役賞

助演娘（女）役賞

新人賞

歌唱賞

ダンス賞

主題歌賞

振付賞

衣装デザイン賞

美術賞

特別賞

リンク

2019 https://ameblo.jp/takarazukakagekishikyoku/entry-12562269153.html

2018 https://ameblo.jp/takarazukakagekishikyoku/entry-12428707407.html

2017 https://ameblo.jp/takarazukakagekishikyoku/entry-12340005404.html

2016 https://ameblo.jp/takarazukakagekishikyoku/entry-12233285694.html

2015 https://ameblo.jp/takarazukakagekishikyoku/entry-12109663647.html

2014 https://ameblo.jp/takarazukakagekishikyoku/entry-11970029694.html

Permalink | 記事への反応(0) | 00:22

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■anond:20190524205619

オイディプスかな？

Permalink | 記事への反応(0) | 20:58

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■anond:20181217203828

オイディプスやな

Permalink | 記事への反応(0) | 20:39

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■anond:20181111163654

メソポタミア神話→旧約聖書

旧約聖書→新約聖書

新約聖書→コーラン

バラモン経典→原始仏典

オイディプス→カラマーゾフの兄弟（父親殺ししか共通してねえよ）

北欧神話→アーサー王（刺さった剣を抜く所しか共通してねえよ）

魔界転生→Fate

時間ループ物とバトルロイヤル物は後発のが有名な作品は山ほどある……というかジャンルとして確立されたな

Permalink | 記事への反応(0) | 02:40

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■I am your father の源流　(ネタバレ)

ってなんなんだろうね？

単に父親と知らず殺したというならオイディプスとかあるけど、敵のボス格が実は父親だったという、ダイの大冒険のバランやアニメドラゴンクエストのオルテガみたいなの。

Permalink | 記事への反応(3) | 09:18

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■anond:20180428155612

オイディプス・コンプレックスじゃん

Permalink | 記事への反応(0) | 15:59

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■anond:20171029165127

導き役にはなってるはず　オイディプスにとってのみたいな

Permalink | 記事への反応(0) | 11:01

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■

キモくて金が無いおっさん＝質も量も時間も持っていない、と自らを定義するのに、

定義のもとになっている「父的なもの」は否定したくないんだから、正しくエディプスコンプレックス的ではある。

オイディプスは、母と結婚し子をなした罪に耐えかねて自らの眼をついたけど、

父に認められなかった上に母からも受け入れられなかった己は、自分を壊すだけでは飽き足らず外の世界ごと否定せずには自我が保てない、

みたいに解釈すると、気持ち悪いぐらいフロイト派との符牒が合いすぎてるわけだが。ちょっとベタすぎるなこれ。

Permalink | 記事への反応(1) | 18:21

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