「作曲者」を含む日記

■今ハマってる曲

SHOP99のテーマソング

無駄にベースラインがかっこいい

店内でベースの音なんかほとんど聞こえないはずなのに

無駄にベースラインがかっこいい

作曲者のこだわりと情熱を感じる

ハイレゾにアップコンバートして聴いてる

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■今更気付いた、同じだよ系豆知識

映画「南極物語」 メインテーマと映画「ブレードランナー」 のエンドタイトル（でけでけでけでけでけでけでけでけどんどんどんどんどんどんどんどん）が似ていると思ってたら作曲者が同じだった

劇場版「銀河鉄道999」主題歌と「ニルスの不思議な旅」オープニングテーマが似ていると思ってたら作曲者が同じだった

劇場版「さよなら銀河鉄道999」の発車シーンBGMと劇場版「SPACE ADVENTURE コブラ」のBGMが似ていると思ってたら作曲者が同じだった

こういう思い付きをすぐに調べられるのもインターネットのおかげよね

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■ライブ楽しかった〜お寿司美味しかった〜

推しの声優がアーティストデビューした。

今日はデビューシングルを提げてのミニライブで、約1年ぶりにライブに現地参加した。

何が楽しいって、まずおめかしが楽しい。

おろしたての服を着るのは気持ちいいし、手持ちのものと組み合わせて、イメージカラーに近いコーディネートに仕立てられたのも嬉しい。すごいおしゃれってわけじゃないから。

ネイルも久々にした。

元々上手くなくて、久々だからさらに下手になってるかな…と心配だったけど左手はすごくうまくいったと思う。チケットと一緒に記念写真でも撮っておこうかな。利き手である右手は散々で、親指と人差し指にしか塗れなかったけど。（それ以外の指はあまりにも酷くて全て落とした）

ライブ自体も本当に本当に楽しかった！

トークコーナーではお便りが読まれて名前呼んでもらえたし、推しの素直さがそのままサービス精神旺盛として現れるところも素敵だった。

そもそも初っ端登場してすぐに泣き出したのも愛しくてたまらなかった。私も秒でもらい泣きした。

ライブパートは声優になる前にとても力を入れてた歌唱力が遺憾なく発揮されて、好きなパートの歌声は聴いてて喉の奥がツンとなる。世界観の詰まっていて小技の効いた曲だから、それに合わせて遊びのある振り付けなのも良くて、指先まで見てて楽しかった。書き出し始めたら止まらなくなりそうなくらい、好きなところがまたたくさん増えてしまった。

それから、私は学生時代に同人音楽やネット発のインディーズレーベルにハマってたことがあるんだけど、作曲者がその界隈出身の人で、それもなんだかときめいた。そしてもちろん、今回書き下ろされた曲自体がものすごく好きだった。インストでも何回も聴いてる。

音楽が好きになれないとハマれない性質だから本当に救われた。推しが解釈違いのプロデュースをされることが一番心にくるから。

そしてなんといっても、ライブの日に食べる寿司の美味しさといったら！

1日で全2公演やるスケジュールでその両方に参加予定だったので、公演と公演の合間に食べた。2公演目の終演後だと遅い時間になってしまうし、ライブ鑑賞もカロリーを使うので公演の間にちょうどよいご飯を食べるのがコロナ前のお決まりだった。

公演の間に食べるちょうどよいご飯、それが寿司。入るのに待ちさえしなければ、注文すればすぐに食べれるし、量のコントロールも容易だ。

提供の早さでいえばラーメンもいいんだけれどもちょっと多いし、食べ終わったらすぐ出なきゃいけないし、ダラダラ食べるもんじゃないし。

その点、寿司は魚と米。アタるような生魚を出すのはそもそも寿司屋ではないので、腹痛の心配はないし、味に外れがあることもそうそうない。ちまちまと食べても罪悪感がない。カロリーも適度に摂取できる。寿司パワーでライブを乗り切れる。

他のライブに参加するオタクが周りの席にいることも少ないし（オタクはファーストフード店やファミレスに入りがち）お一人様は基本的にカウンター席だから落ち着いてたべれるのもポイント高い。

しまあじ食べてお茶を啜りながら1公演目を思い返す時間なんて最高だったなぁ。

はぁ…高級ファーストフード万歳！

ライブが最高でお寿司も美味しくて幸せだ！

デビューおめでとう！！！

※一部フェイク入れてます。

Permalink | 記事への反応(0) | 20:54

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■anond:20210401174340

自分は今でいう陰キャだったので、歌詞は覚えてるけど、子供の頃は夕方におニャン子なんて観てなかったんだよなあ

だから、田代まさしとか片岡鶴太郎の全盛期を自分はあんまり観てないから、YouTubeで懐かしの映像みたいなのがあっても記憶にない

おニャン子みたいなのは小中でも陽キャやヤンキーの嗜好品だったし、

アニメとかSF小説好きは宮崎事件に便乗した宅八郎とマスコミの偏向報道に扇動された陽キャに後ろからいきなり蹴られたりとか、

ど田舎だったこともあって、そういう差別が普通に存在したよなあ

今は三鷹殺傷事件犯人のトーマスとか、パチンカスとか、ヤンキーの方がアニメ好きなぐらいで、時代は理不尽に変わるものだよなあ

（逆に自分の方がゲームとかアニメとかに興味を失ってる。開発とか作り手側の話には興味あるけど

だから、おニャン子は当然、チェッカーズみたいなのも陽キャ側の嗜好品で、比較的最近まで見るのも聴くのも嫌だったのだけど、

そういう幼少期もあったので、個人的に日本の楽曲が嫌いというか偏見があったのだけど、

自己満足で他人が知らない曲を弾いて周囲を白けさせるぐらいなら、

不愉快だけど他人が喜ぶ楽曲を弾いた方がウケるというか、仮に自分が下手でも逆にある程度許される安心感があるというか、

（知らないものにほど攻撃的になる人っているからなあ…

庵野さんも言ってたような気がするけど、自分が面白いことをやると売れない、だからやらないです、だったか、

自分軸でなくて他人軸でないと色々とつらい面もあるし、

自分が嫌いな曲は耳コピできない、演奏できない、自分が嫌いなものを理解しようとしない、というのもどうかと思ったので、

チェッカーズとか奥田民生とか、ヒットした曲は好き嫌い関係なく耳コピしようとするようになったんだけど、

そうやってるうちにヒットの法則みたいものも見えてくるわけで、

逆にどれだけ他人に日和らない曲を作るかの参考にもなるわけで、

ジュリアに傷心だったかな、耳コピすると作曲者の意図を感じることがあって、なんか色々面白かった気がするし、

うろ覚えだけどチェッカーズ側で用意した別のジュリアがあったらしくて、それは結局却下されたみたいなのだけど、

それはそれで聴いてみたかったかもなあ、と思ったのでした

邦楽のなんちゃってモータウンとか黒人音楽っぽいのも面白いんだよなあ

Permalink | 記事への反応(0) | 18:02

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■公式の「やめろ」は、人々にとっては饅頭こわいでしかない

或いはダチョウ倶楽部の鉄板コント、「押すなよ！？」か

そういうのをカリギュラ効果と言うらしい。

たとえ話をしよう。

某CAPCOMの青いロボットのゲーム(9作目辺り)の主題歌がある。

その曲の心地よいリズムに合わせて、異常性癖者が金玉を振り回す動画を合わせたクソコラ動画を、どこかの界隈が作った。

作曲者は怒った、「品性を疑う使い方はやめてくれ」と。

するとどうだ？彼等は更に動画を作った。作曲者の怒りの言葉を揶揄してそれらを「品性」「はい品性」と言い、完全にネットミームとして固着させた。

作曲者は黙るしかなかった。

とある漫画家が動物たちの日常漫画を描いた。

その漫画のキャラたる少々ブサイクなカエルが、「最高にｷﾓﾁｪｪｪ！」的な事を口にした。

そこから、何故かその国の右翼(それも俗に言うネトウヨやネオナチじみた、過激で下劣な連中)が、自分たちのシンボルとしてカエルをアイコン化した。

クソコラによりカエルは原作では言ったことのない差別発言や過激リベラル思想発言をし、彼らのシンボルを持って振りまくキャラにされた。

作者は悲しんだ、そういう使い方イクナイと発表したり、悲しみを述べた。

でも現状は変わらなかった。だから作者は作中でそのカエルを死なせた。

それでも現状は変わらない。

カエルの亡骸は掘り起こされ、アンデッド、或いは亡骸を機械化したサイボーグとして生き返され、未だ彼らの思想的暴力に用いられる兵器にされている。

公式が「やめろ」というのは、反逆心を駆り立てるだけなのかもしれない。

Permalink | 記事への反応(13) | 12:13

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■anond:20210318081615

上の人も言ってるけど、あくまで管理してるだけだぞ。

たとえば替え歌（二次創作に相当）をつくって発売するためには、当然権利者である作詞者・作曲者に許可を取る必要がある。

JASRACに許可を取ってもダメ。

Permalink | 記事への反応(0) | 08:22

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■

ボーカル偏重の意識を変えていこう

曲を称賛するにしても批判するにしても作曲者に注目せえ

Permalink | 記事への反応(1) | 23:31

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■Vtuberにイメージを染められるフリー音源の作者が可哀想

ある切り抜き動画を作って、BGMのない部分にフリー音源を使ったら

まったく関係ないVtuber（コメントしたやつが個人的に悪印象をもっている）を連想するから使うな

という理不尽なコメントをされた。

そいつは即刻NGにしたが、使用者によってマイナスのイメージを受け付けられている作曲者が気の毒になった。

曲自体は良くても運悪く悪質な（あるいは単にアンチが多い）利用者に気に入られたら日の目を見なくなることもありえるなんて。

勝手に上書きされた悪いイメージを塗り替えるくらい使ってあげたいと思った。

Permalink | 記事への反応(2) | 12:01

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■音ゲーに対するセガの姿勢は正解

シリーズ物のメジャーバージョンアップでは当たり前になった旧曲の削除。

今回は特にKONAMI曲の一斉削除があり、両者の関係性がどうのだの、パクリ疑惑(疑惑っていうかパクリだわな。これについてはもう少し後述記載したい)で怒られただので半ば一方的にセガが悪者にされてる風潮があったので、視点を変えて反論したい。

・金にならんなら要らん。だから消す。

これはKONAMI曲以外にも当てはまりますね。流行りの曲を収録してコラボイベントとかやって限定アバターなりを貰う事により売り上げが伸びてユーザーは優越感も感じたりする。

流行りものなんだから当然流行りが過ぎればよっぽどの好き物でも無い限りは飽きてプレイ回数も減り、別の流行り、新曲をやり始める。

これは当たり前であり、そうでなきゃバージョンアップする必要性が無くなる。

なのでKONAMIとの関係性の良し悪し以前に

あのエレクリが移植！すげーw

とか

エヴァンスも入れるのかよwバカじゃないのww

で盛り上がる話題性が昔ほど無くなったのである。飽きたとも言える。

移植によるインパクトが無くなり、ただただ他社移植による契約手続きなり契約更新料なりで金ばかりかかってインカム増えないんなら、契約切って削除するよね。金にならんのだから。

・パクリだろうがなんだろうが初期費用が安くて金になるなら使う。要らなくなったら捨てる。

んで、こっからが最初に書いたパクリ疑惑曲の話題ね。

これも話題性という意味では手段として多いに有り。

ホントだwまんまパクリじゃんwダメだよこれw

怒られるぞwいい加減にしろw

こう反応させてあーだこーだ言って広めた時点でセガの勝ち。なんにもしなくてもユーザーが宣伝してくれてるんだから。

これでどんなもんなんだ、どんだけ似てるんだよでインカム増えれば良し。やり過ぎだなんだで炎上するようなら削除すれば良し。

曲自体もBMSというグレーすぎるグレーな界隈から持ってきたもんだし、アマチュアないしプロ手前の作曲者が作ったもの。契約料もプロに頼むよりは安いと思う。

自社で作る手間が省け、安くあがって話題になってインカム増えれば良し。ダメで叩かれて炎上して、巡り巡ってやっぱりBMS曲はアカン。グレーな界隈だったけどこれをきっかけにKONAMIが本腰入れてBMSに対する扱い方を変える(最終的にはBMSを潰す)となったとしても、その費用、時間、手続きで苦労するのはKONAMIなのだ。

セガは金になりそうな物と手段を使ってみただけ。

・じゃあBMS無くなったら溢れたコンポーザーはどうすんの？セガも恩恵受けてたじゃん。

BMSが無くなるとなるとまあ行き着くところはここになりますね。某Bから始まるイベントとかの優秀者もここからスタートしてプロになったりしてますからね。

建前上ではイベントはプロになる為の足掛かりではありませんとか将来的に企業製品に収録されるのが目的ではありませんとか綺麗事書いてますが、本音の部分では曲なりMVなり作る人にはプロになりたい、これでメシを食えるようになりたいと考えて動いている方が少なからずいるはず。

なんでそう思うって近年のBMSイベントがただのプロデビュー予選会になってるから。

BMS、それを取り巻く環境が好きだから曲を作ってて、結果的にプロになった。そういう素晴らしい道のりを辿った方もいるでしょう。

それとは逆に、プロになりたい、曲を作りたい、だから宣伝手段としてBMSイベントを使う。曲の話題性が企業の目に止まりオファーが来たら目的達成。

汚いやり方とか不真面目だとか言われるかもしれませんが、これも一つの手段です。なりふり構わずに使えるもん使って勝てれば良いんです。

だからなりふり構わない人はたとえBMSが無くなったとしてもすぐ様別の手段で売り込みを始めるだろう。各種配信手段しかり、元々企業が用意している公募フォームを使うなり。

結局は金になる事、金を稼ぐ事が企業、プロに求められる。一つのやり方に固執する事なく、なんでもやり、汚かろうがなんだろうが使えるもんは使って金にし、失敗したとしても被害は最小限に抑える。

セガは過去の話題性となり無駄になった他社曲とその費用を削り、少ない費用と新たな話題性に力を使って金稼ぎを試みた。

失敗するかもしれないが、最終的に最も労力を費やすのはライバル社だ。セガはその間にまた別の話題性に試みるのだ。

Permalink | 記事への反応(0) | 05:20

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■anond:20201122184253

これすごいわかるんだけどな。

例えば音楽だったらカバーアルバム出すとするじゃない？

そのカバーアルバムをオリジナルの人が「出すな！」という止めた例があるんです。

同一性保持権といって「著作者人格権の一種であり、著作物及びその題号につき著作者（著作権者ではないことに注意）の意に反して変更、切除その他の改変を禁止することができる権利のことをいう（wiki）」有名な例だと「大地讃頌事件」とか。これはPE'Zが大地讃頌をカバーしたところ作曲者の佐藤眞さんが著作権法上の編曲権および同一性保持権の侵害（作曲者の佐藤眞さんはアレンジ等全て完璧にカバーする以外は認めない）であるとして差止請求したもので結果PE'ZのCDは出荷停止になりました。

この判例を見る限り望まぬ二次創作を止める事が出来るのですが、おそらくそれやると反感買うのでやらないのでしょう。

こうした権利のほかにも、音楽の場合、音楽の二次創作というべくカバーアルバムとかは著作権料を支払う必要があり、作者自身にも収入となりますが、マンガの二次創作って作者の収入にならないわけないのも納得できないんですよね。

もう少し原作者への配慮が必要なのでは無いでしょうか？

Permalink | 記事への反応(0) | 15:11

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■

鬼滅の刃の映画見た。劇伴以外はよかった。劇伴がびっくりするほど合わなかった。

「悲しいよお〜悲しい〜すごく悲しい〜〜うわ〜〜〜！！！」みたいな劇伴ってほんとにキツいのな。エモがうるさくて集中できねえ。山場になればなるほど白けさせてくるからなおさら。

うるせえ…頼むから静かに浸らせろや…へんな英語の合唱とかいらんからマジで…とか思いながら見ていた。それでも十分感動できるんだけどさ。バトルシーンも効果音もカッコいいし演出がよく効いてる感じがする。なのに劇伴で感動が半減する。

IMAXで見たのもかえって悪かった。ハイハットの音がいろんな方向から聞こえてくるのが意味不明だった。あの環境で海苔音源鳴らされるのまじでキツい。いいから抜くところをちゃんと抜け！そしてアカザの血鬼術にもっとウーファーを使えや！！

うろ覚えだけど劇伴、主題歌の人(作曲者)と同じだったよな確か。主題歌はいいんだ。曲の展開も歌詞もストーリーの大事なところを丁寧に翻訳してる感じ。なんならラジオで流れる主題歌を聴いて見たくなったくらいなんだよ。

ジャンプ読者歴は長いけど劇場版を映画館で見たのは多分初めてだ。どれもこんなもんなんですかね。鬼滅だから相性的にまだいいけど、チェンソーマンアニメ化するときこんなんしやがったら許さねえからな。

Permalink | 記事への反応(0) | 23:41

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■セルフカバーっつーのが嫌いなんですよ。

普通のカバー曲は好きなんですよ。

トリビュートアルバムなんかもう大好き。

歌い手によって色んな表現方法があって、その曲の深みをもっと知られるというかね。

アレンジや、楽器隊も含めて元曲との違い、どこをどうしたかとか一生懸命聞いてしまいますよ。

でもセルフカバーはだめなんですよ。大嫌いと言ってもいい。

どうしてかって言うと、やつら、「こっちが本家本元でござい」って顔をして出てくるんですよ。

違うんですよ。私の認識では、セルフカバーであっても、一介のカバー曲にすぎないんです。

一介のカバー曲が元曲に対して「どうです？この歌い方の方がその曲の良さをもっと引き立てられるでしょう」って態度をしてたらどう思います？

それが何故かセルフカバーではまかり通るんですよ。

実際にファンがほとんど上記の通りのことを言っていたこともありますよ。「これが正解」とか、「模範解答」とかね。

そりゃ、作詞作曲者がカバーしてるのだから、普通のカバーよりかは凄いことかもしれません。

その曲の理解度に対しては元のアーティストを上回っているんでしょう。

でもそうじゃないんですよ。その曲は、その人の曲という前提で作られ、その人のために書き下ろされたものじゃないですか。その人の持ち歌じゃないですか。

それをちょっとだけ時間が経って、セルフカバーして、模範解答とか言われたら、変でしょう？

誰のために書いた曲だったんだ、ってなるじゃないですか。

まずはその曲を、その人のために書いた曲として大事にしてほしいんですよ。その上でセルフカバーなりなんなりしてほしい。

例えば、凄く時間の経った後で出すとか、その人の何らかのイベントに合わせて披露するとか、自分のじゃなくその人のアルバムの方に入れるとか、そういうリスペクトを感じるやり方でですよ。

カバー曲だったら、元曲に対するリスペクトがあって当然、でしょう？自分の関わった曲でもそれは変わらんですよ。

Permalink | 記事への反応(1) | 13:19

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■ゲームの曲が歌になったケース、またはその逆

ゲームの作曲者が後で自分（もしくは自分が所属するグループ）で歌詞つけるなりアレンジするなりして歌にした曲ってありますかね。

※そのゲームのタイアップで結成されたグループは除く

例えばこういうの

またはその逆のケースもないですかね。

例であげた情報が間違っていたらスミマセン。言いたい事が伝わればいいのですが。

Permalink | 記事への反応(0) | 18:39

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■にじさんじの権利者意識は特別高くもないのに高いことにされてる不思議

anond:20201020091245

本件とかもそうだが、にじさんじも何度も権利者関係でトラブル起こしてるのにホロライブと比べて権利者確認がしっかりしていて健全だ。なんて言われてるのははなはだ疑問だ

実際にはトラブルを起こしても内々のうちに対応したりこっそり非公開化して誤魔化したりで公式の謝罪文を出していないだけなのに。

・2020年10月（未遂）　School Days L×H（※PS2版）

ただし過去にも複数回別のにじさんじライバーが配信したとの情報もあるがぬまきちは認知していなく限りなく怪しい模様

・2020年10月6日　Among us 日本語化Mod規約無視

・2020年7月12日　ロックマンX2

非公開化　権利者確認してなかったように読み取れるライバーのツイート

・2019年07年17　ニューダンカンロンパV３

スパチャONにしていた　非公開化

・2020年6月4日　筋肉番付

非公開化だんまり　TV関係だし権利厳しいのでは？

・2020年6月　ニンテンドーDS用ソフトのキャプチャしてのライブ配信

DSのソフトはDS本体を改造orエミュでないと画面キャプチャできないので任天堂の許諾があっても違反の可能性大

・2020年5月頃　未許諾の楽曲に対して歌ってみたを投稿

作曲者が問題視した後に和解が成立して対象のライバーから謝罪は出ていたのが間違いなく無許諾

https://note.com/kukkurina/n/n80e3695aa799（この記事から事例をもらった）

はてなーが絶賛していたがここ最近だけでもこれだけ許諾の怪しい話が出てるのに、ネット上はほとんど表沙汰にならないままで済まされてるせいでクリーン扱いされてるのは納得いかん

Permalink | 記事への反応(2) | 14:49

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■編曲者で検索できる音楽検索エンジン作ってよ

最近って色んなモノの検索エンジンが流行ってて、はてなでも宣伝してる人いるじゃん。

なら要望があるんだけどさ、編曲者で検索できる音楽系の検索エンジン作ってくれね？

検索したらspotifyとかTUBEの公式に飛べるような感じで。

理想だとそれらのサイト使って自動的にプレイリスト生成してくれて１時間ぐらいその編曲者の曲が聞けるといいかなあ。

編曲者って結構大事だと思うんだけど、微妙に軽視されてるよね。

ある人がいつもとちょっと違う作風でいきなりブレイクした曲って実は編曲者が裏で頑張ってその人の強みを世間向けに加工してたりするんだけどな。

そういう「実は数々の名盤のうらで暗躍していた編曲者」ってのが結構いるんだけどな。

つうか、作曲者での検索も今はまだまだ弱いよねえ。

歌手以外はモブだとでも思ってんのかねえ。

Permalink | 記事への反応(3) | 20:53

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■anond:20201017182333

おっさん張り切っちゃうぞー(´・ω・｀)

なおアニメ自体の出来が最悪なのも入ってるのが、それは横に置くものとする

OPがいいアニメってEDもいいことが多いよね

ぐぐりながら、うわなっついなーとか言いながら

暇に任せてリスト化したら結構すごいことになったがまだまだ全然足りない(´・ω・｀)

Permalink | 記事への反応(1) | 19:45

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■anond:20201011122807

作曲者

演奏家

プロデューサー

LPレコードのサイズには印刷されていたパーソネル情報が配信ではまったくない。

スティーブガッドのドラム演奏曲を検索したいんやで。

Permalink | 記事への反応(0) | 23:42

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■anond:20200927152758

例えば欅坂46の黒い羊とかは出だしの音が低すぎて、それだけの声域をカバーしている歌手は歌唱力に定評のある人を入れても限られてくる。

もっともそれは平手友梨奈等の特定のメンバーが歌えればそれでいいという考えで作られたのかもしれないが。

また往年の小室ファミリーやX Japanは明らかに苦しそうだったし、作曲した当人も歌い手のことはあまり考慮していなかったような言動をとっている。

最近でもKing gnuの井口理が白日のレコーディングの際にデモテープを聴いてあまりの難しさに戸惑ったというような発言をしていたりする。

もっとも作曲者が「これくらいなら大丈夫」と決め打ちで曲を作ってしまうより、自分に易々とできることだけ歌手本人に好きにやらせてしまったほうが

ライブで再現することの難易度が下がることはどう考えても明らかだろう。

Permalink | 記事への反応(0) | 15:52

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■NHKのヒストリアを見て

なんとなく通ってた小学校の校歌を誰が作曲したのか知りたくなってググってみた

とっくの昔に廃校になってるんだが、ネット上に楽譜付きで公開されてた

で、作曲者はこう言っては何だけど有名人ではなかったんだが

それとは別に驚いたのは、この校歌に主旋律とは別に低音パートがあったことである

全く知らなかった

というか卒業生のうち知ってるのは何%だ？

公開されてたサイトでは、市内の他の学校の校歌の楽譜も見れたので眺めてみると

古い学校ではパートが分かれてないものもあったけど、たいていは二部合唱になってるのな

校歌の低音パートを歌ったことある人いる？

Permalink | 記事への反応(0) | 00:04

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■anond:20200918105215

ボカロの作曲者に対して歌い手が即歌って再生数大差ついてるときはリスペクト的なのはして欲しいと思ったものだよ

カバーもそれと同じでカバー元へリスペクトして欲しいと思うわけですよ

なんかフリーライドしてるようでカバーする奴は見てて不快になっちまうんだよなぁ

Permalink | 記事への反応(0) | 10:56

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■ネット民みんなJASRAC嫌いなななかJASRAC派をやってる

うえで、東洋経済がNexToneというJASRACみたいなことをしている株式会社のインタビューを公開したのを読んできた。

https://toyokeizai.net/articles/-/369759

オタクでavex(経営陣)アレルギーという、マジョリティからしたら徹底したはみ出しものなのだが、記事については「みんなが良いと思うからこうするべきですよね！」と言うにはやはりちょっと思慮が浅い…素直に言えば文句がある。端的に言えば商業主義と安売り精神が過ぎる。いや、これは結構どのアーティストもそうだと言えばそうなのだが、avexのギラついたソレはやっぱり酷い。今回のインタビューで「だからavexは嫌われる」ことを表す一文がある。

エイベックスは積極的なテレビCMや大量のサンプル版など、お金をかけてCDを売っていたが、使用料を徴収されると宣伝費は削られる。アーティストやプロダクションにも収入は入らないのに、著作権者にだけ使用料が発生するのは不合理だ。そもそも、プロモーションで著作権使用料を徴収するのは、世界的にも希少と言える。

この一文を読んで何とも思わなかった方向けに説明を入れると、テレビやラジオでJASRAC委託楽曲を流すと使用料が発生するのはイメージが湧くと思う。加えてCDを生産する、楽曲を使った映像を制作する場合も「作ったときに」著作権者に使用料を払う形となる。avexの言い分は「予算をうちが出して作った曲のプロモーションで、どうして作曲者や作詞家たちにお金を払うんだ」ということになる。ビジネス的には一応合っているが、著作権法に照らせばひとつの音源について各権利はそもそも作曲者、作詞者、編曲者、歌唱者がそれぞれ最初に持っているのだ。いくら予算を出すとは言えレーベルは使用料徴収含め権利は「契約で譲渡してもらわない限り保持も主張もできない」決まりである。まあ最初から契約でプロモ関連については使用料請求しないとか一筆書かせておけばいいだろう、と思われるかもしれない。しかし楽曲をJASRACなどの管理団体に委託する場合、実際の音源(CDに録音されるデータなど)とは別に、楽譜と歌詞もそれぞれ管理委託される。つまり「買い切り」の形にならないため、1000万枚売っても、歌詞を書いた人は1回分のギャラしかもらえなかった、ということは起こらないようになっている(無論現在でも買い切りの形式は取る事は可能)。これを踏まえてもとの文を読むと「不合理だ」の部分がちょっと変だと感じるだろうか。ものすごく悪意の篭った言い方になるが、漫画で言えば販促用のプレゼント色紙数十枚のギャラが1円も出ない！とか超大物作詞家が作りました！というネームバリューにタダで乗っているような具合のことをavexは言っているのである。

…

NexToneの姿勢にも若干妙な部分がある。3ページ最後、「権利者にしっかり配分、手数料も下げる」の大段落

「使えば必ず取る」という徴収の姿勢ばかりでは、街中から音楽がなくなってしまう。たとえば、『ジングルベル』や『きよしこの夜』といったクリスマスソングは権利の切れた楽曲も多いが、「使うとお金をとられてしまうのではないか」と萎縮し、流れなくなっている現実がある。フィギュアスケートなどの競技でも、「権利が生きている楽曲は面倒だからクラシックに限定しよう」といった動きもあるようだ。音楽がもっと流通するようにしていきたい。

見出しがもう蛇口締めながら「もっといっぱい水出ろ！」と言っているようなものだがそこは話が別なのでスルーする。

この辺はそもそもJASRACの怠慢のように言っているが、明らかに著作権法に関する世間の認識は全く成熟していないことを示しており、NexToneが高らかに「まともに教える気はないですよ」と宣言してしまっているのだ。著作権法にまともに取り組んでる人間から笑われるのでは？あともっと現場で音聴いてきなさいよ。クリスマス時期に店行けばどこもかしこもシャンシャンシャンだぞ。細かい話をすれば、楽譜の著作権切れてても5年前の東京フィルの音源だったら音源の著作権が生きてる。

音楽文化…もとい著作権法読み込んでる識者や、創作を長く続けてる人であれば、そもそも作った人を守れなきゃもっと早く文化が死ぬのがまず最初に来るはずだ。いや、JASRAC問題は識者同士でも紛糾する。確かに直すところいっぱいあるんで役員たちはいい加減にしなさいよ。…ともかく、そもそも「使ったらお金を取られる」という発想がおかしいというところから教えるのが著作権の委託管理を担う一端としての立場であり、全部が全部お金を取られるでもなく「これは自由にしてもいいんですよ」という部分も優しく伝えていくのが管理団体としての在り方ではなかろうか。

…

これ書いてて思ったが、一応の「権利者」である団体とかが利潤を求めてロビイングかけて、複雑なコピーガード周りの条文だったり、音楽用CD-Rを買うと価格に含まれてる保証金みたいな制度を作って著作権法の認識めちゃくちゃにしてるんだったっけ…なんで著作権厄介オタクになっちゃったんだろうな…

Permalink | 記事への反応(1) | 02:56

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■アイドルマスターの特撮好きの子

南条とか小宮みたいな子が

彼氏が出来て徐々に好きだった趣味から距離を置いていくやつ

女性の趣味に主体性を認めず

「彼氏の影響だろ」とか言ってバイクが趣味の女性を非難する流れを連想してしまい辛いけど

作曲者レジェンドすぎワロタ

ロゴが昭和で懐かしいなあ

SE付きとかやりすぎだろwwww

などと曲の中身を褒めずに外面ばかり褒める奴らよりはアイドルのこと考えてるので

南条が日曜の朝から彼氏とやっててライダーも戦隊も見なくなる同人誌読も

Permalink | 記事への反応(0) | 12:58

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■人気女性アニソンシンガー＝キンキン高音という傾向

鬼退治アニメ人気で同じ歌の同じサビを一方的にしょっちゅう聞かされてうちで踊ろう現象のように飽きまくったんだけど

あの人にしても一時活動休止してて復活した名前がカタカナの人も「人気女性アニソンシンガー」と呼ばれる人が歌ってる映像を見るとだいたいキンキン高音なのは何故なのか

・オーディションの段階で決定権のある偉い人がキンキン高音好き

・アニソン作曲者がやたら高音サビの曲ばかり作る

・何故かオタクは高音曲が好き

とか？

正直上で挙げた二人の歌声は自分には区別がつかない

堀越卒で演歌出身の女性声優シンガーの歌声は聞けば分かるかな

昔で言うと必殺技を出すのにめちゃくちゃ長い詠唱があったハイレグ女戦士主人公ラノベ原作アニメの主題歌を歌ってた人気女性声優と当時の人気女性アニソンシンガーもキンキン高音だったけど

歌声に個性があったから聞けば誰だか分かったんだよね

今は本当に区別がつかない上に耳がキンキン高音に耐えられなくなってきた

歳を取ったものだ

Permalink | 記事への反応(1) | 08:00

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■「新人VTuberです」

と名乗りつつもその後の商品展開が著しく早く、しかも手際の良いキャラクター（あえてこの呼び方）が最近多い気がする。特に歌唱系。

だいたいが最初に自己紹介を上げ、その後カバーをいくつかアップするケースもあるけど、決まって数日から数週間後に「初めてのオリジナル曲でーす！」という言葉と共に新曲を公開する。

その曲がまたよく出来ていて、明らかにぽっと出の新人なのによくある1枚イラストではなくよく動くアニメーションMVが付いていたり、概要欄を見れば名の通ったプロデューサーや作曲者、イラストレーターの名前が書かれたりしていて

なんだか「新人のテイ」で可愛い・格好良いビジュアルでマーケティングを最優先に意識したデビューをするケースが増えてきたんだなと思う。

合わせてなんかデジャブを感じるなと思えばかつてのニコ動のボカロ界隈もそうで、明らかにバンド活動含む音楽経験者がさも「初めての楽曲です」という名目でプロレベルの楽曲をアップしては、その後速攻メジャーデビューしていた気がする。

（ヒャダインのようにその後本業ミュージシャンでしたと話すような人はともかく）

誰もが自由に活動できる場なのであまり言いたくもないけど、過剰な「素人のフリ」をする人が増えてきたことになんかもやもやするのでここに書き記した。

AVでも素人モノが好きな人がいるという話は聞くけど、この気持ちもそれに似たものなんだろうか。

Permalink | 記事への反応(13) | 22:47

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■上松範康さんって神だなぁ〜

突然ですが最近上松紀康氏の曲にハマっている。

ああ水樹奈々の…アニソンの…くらいの知識しかなかった私が2020年になって突然である。神様仏様宮田様である。

きっかけは私が10年近く追っているKis-My-Ft2へ氏が楽曲提供した『COUNT 7EVEN』が良すぎたからで、そこからじわじわとうたの☆プリンスさまっ♪、バンドリ!、D4DJなどの曲を履修し、初めて作曲家の名前のプレイリストを作った。

一番頭から離れない曲は電乱★カウントダウンとGIRA×2★SEVENという曲で、これが本当にすごい。例えるなら脳皮にこびりつく感触がする曲で、好きというよりもはや依存の恐怖を感じる。そしてどっちも★だ…何かの暗号？

しかし今まで特定の作曲家の曲にハマった経験がラブサイケデリコくらいだったのでシンガーソングライターじゃない作曲家の曲を探す上手いアプローチの仕方がいまだに分からず困っています。ググる→Spotifyで探す→聴く→好みならリスインを繰り返している。Spotify、作曲者で検索できるようにしてください。

なおうたの☆プリンスさまっ♪は9割以上の曲がSpotifyにない。どうして……？二次元界のジャニーズなの？そもそも自分がどういう曲が好きなのかうまく言語化できずに生きて来たから氏の曲の中でも好みではない曲はあり、上記の方法だと選別に手間がかかる。一体何曲作曲してるんだ作曲マシーンかなにかなのか？才能の湧き出る泉溢れすぎだろ。

こういうの音楽に含蓄のある人や頭のいい人なら自分の音楽傾向を言語化して上手く探しているんだろうな…。と思った。識者様上手く探す方法を教えてください。

あとストリーミングやDL販売はCD文化のさらに音楽資本の死を招くと言われいるし私もそうだなと思うのですが、やはりストリーミングは楽だよ…そして私のように新しい扉を開きファンになる人間が生まれる可能性もある。

ジャニーズ …聴いてるか…

Permalink | 記事への反応(0) | 16:43

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