これらの広告には、日本人の男性しか写っていない。したがって、これは、日経新聞が創設メンバーであるアンステレオタイプアライアンスの掲げる「3つのP」の1項目「Presence」に反しているし、2項目目の「Perspective」も怪しい（後者にはTOKIOの視点しかないし、前者には、イケメン男性を愛好する女性ファンの目線で描かれている）。

だいたい、パーソルテンプスタッフ株式会社の業務と中島裕翔に何の関係があるというのか。中島とテンプスタッフの業務との関係は、巨乳女性が出てくる漫画と献血事業との関係くらい薄いだろう。事業の広告に無関係なイケメンを出すのはルッキズムを強化するので有害である。

えっ？　TOKIOの広告にはTOKIO しか出てなくてTOKIOの視点しかなくても問題ない？　商品そのものの広告だった『月曜日のたわわ』は男目線だと叩かれたよね？　ということは、商品そのものの広告にも「3つのP」は適用されるべき、ってことになるよな。OK？

納得してもらえたところで次いこうか。

多様性に欠けたYoshikiの広告

Yoshikiのワインブランドの全面広告が日経新聞に掲載されたこともある（2021年 12月15日）。もちろんYoshiki しか写っていないので、上述のジャニーズと同じ問題が発生する。日経新聞は今後このような多様性に欠けた広告はやめるように。

有害なジェンダー ステレオタイプを強化する漫画の広告

『月曜日のたわわ』の広告は有害なジェンダーステレオタイプを強化するのだそうだ。なるほど、有害なジェンダーステレオタイプを強化する表現が広告として世に広く掲示されるべきではない。

ところで、日経新聞は『鬼滅の刃』の登場人物である煉獄杏寿郎を使った全面広告を載せている（2020年 12月4日）。

ttps://game.watch.impress.co.jp/docs/news/1293062.html

ものの見事に日本人のキャラクターしかいない、多様性の欠如した広告キャンペーンだ。当然、「3つのP」に抵触する。

しかしそれだけではない。『鬼滅の刃』は、主人公に対して「弱い未熟そんなものは男ではない」「どんな苦しみにも黙って耐えろお前が男なら」といったセリフを投げかけるキャラクターが存在し、主人公はその指導に従う。これは、弱さを否認するウィークネスフォビアや、弱音を吐かず耐え忍ぶという有害な男らしさ（トキシックマスキュリニティ）を助長する描写であり、男性にとって有害なステレオタイプである。このようなジェンダーステレオタイプを強化する広告を載せるべきではない。

また、主人公が刀を振るって戦うことは、刃物による攻撃に怯える人たちをさらに脅かすものであり、「刃物で人を虐殺して構わない」というメッセージを社会に発している。

なに？　『鬼滅の刃』をちゃんと読め、『鬼滅の刃』は主人公が虐殺を肯定するシーンなんて一度もない、だって？　『月曜日のたわわ』にも主人公が痴漢を肯定するシーンはひとつもないが、痴漢を連想する、痴漢を助長するとして叩かれた。ということは、『鬼滅の刃』も、刃物を振り回すキャラクターのイラストを以て、通り魔などの恐怖を連想する、通り魔を助長するとして叩かれなければ筋が通らない。

さて、ここまでは、実際に日経新聞に掲載された広告に基づく話だ。次からは、「アンステレオタイプアライアンスの創設メンバーとして、このような広告を載せないように注意してほしい」という警告を発しておきたい。もし将来このような広告が載せられたら、みんなは存分に批判してほしい。

プリキュアの広告を載せてはいけない

プリキュアは短い髪のキャラクターであっても変身後は長髪になり、スポーティなキャラクターであっても変身後はヒールを履くなど、「女性は髪を伸ばしヒールを履くものだ」というジェンダーステレオタイプを強化している。「女性はヒールを履くべき」という固定観念がいかに時代遅れかは#KuTooの運動で明らかになった通りだ。さらに、なんと前作ではメイクがテーマとして扱われていた。「女性は化粧をするべき」というのが家父長制による押し付けであることは韓国のフェミニストたちによる脱コルセット運動が示している。プリキュアは女性のエンパワメントを阻害する。これ以上このような有害なステレオタイプ表現を公共の場に掲示すべきではない。暖簾の向こうにしまって子供に見せないようにすべきだ。

さらに、歴代プリキュアには男性メンバーがいない。これはもちろん、ジェンダー平等であるべき広告にはあるまじき多様性の欠如である。仮面ライダーに女性ライダーがいるべきであるように、プリキュアにも男性プリキュアがいてしかるべきだ。それが本当のジェンダー平等だろう。

したがって、プリキュアという多様性に欠け有害なジェンダーステレオタイプを撒き散らす作品の広告を、アンステレオタイプアライアンスの創設メンバーである日経新聞が出すべきではない。今後、プリキュアの広告を載せてほしいという依頼が来ても断るように。

チェリまほの広告を載せてはいけない

『30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい』という漫画がドラマ化されてヒットを記録した。しかしこれは、男性に性経験がないと馬鹿にされ軽んじられるという有害な男らしさに基づく性規範を下敷きにしたタイトルであり、有害なジェンダーステレオタイプを助長している。日経新聞はこのような作品から広告を持ちかけられても毅然と断るべきだ。

また、チェリまほの原作者の豊田悠は女性である。男性同性愛者というマイノリティの性愛を、非当事者である女性が創作のネタにすることは、文化の盗用であるだけでなく当事者から機会を奪っているし（たとえばアメリカでは、白人女性がメキシコ移民を主人公にした小説を書いたことで簒奪だと批判された）、マイノリティを自らに都合のいい存在であるかのように扱うという性的客体化である。チェリまほに限らず、女性によって書かれた男性同性愛もの（あるいはその逆）を日経新聞は肯定的に取り上げるべきではない。なぜならそれは簒奪であり文化の盗用であり性的客体化であり、つまりはポリティカルコレクトネスに反しているからだ。

ファンタビの広告を載せてはいけない

映画が大絶賛公開中の『ファンタスティックビースト』シリーズは『ハリー・ポッター』シリーズのスピンオフである。ところで、同シリーズの原作者 J・K・ローリングがトランス女性への差別発言を度々行っているのは有名な話だろう。「温泉むすめ」のコラボが叩かれた件では過去にR-18 コンテンツを描いていた作家がいたことが批判されたように、「誰がそのコンテンツを作ったか？」は重要な問題である。日経新聞は、間違ってもTERFによって作られた『ファンタビ』を肯定的に宣伝すべきではないし、広告に手を貸してもいけない。多様性を尊重すべき世の中なのだから当然だろう。

ところで、『ハフィントンポスト』は……

『月曜日のたわわ』全面広告批判の急先鋒となった『~~ハフィントンポスト~~ハフポスト』は、もちろん、日経新聞並かそれ以上に厳しい倫理観を問われる立場であるはずだ。であれば、まさか児童性虐待を恒常的に行っていたジャニー喜多川に対して肯定的な記事を書いてはいないだろうし、同性愛への偏見が根強く残る日本において同性愛者を面白おかしく扱ったステレオタイプ強化ドラマ『おっさんずラブ』の記事も同様であるはずだろうし、TERFが原作者である『ファンタビ』の知名度向上に寄与していたりはしないはずである。「ジェンダー、女性の生き方、人権、ハラスメントの問題、ルッキズム（ボディポジティブ）などに関心が」あるライターなら、なおさらそうでないとおかしい、の、だが……あれ？

Permalink | 記事への反応(14) | 17:44

2021-03-26

■anond:20210326115306

豆知識

ラウール　185cm

小瀧望　185cm

長瀬智也　184cm

松岡昌宏　181cm

大倉忠義　180cm

木村拓哉　176cm

相葉雅紀　175cm

城島茂　　173cm

Permalink | 記事への反応(1) | 11:59

2020-07-23

■anond:20200723132258

TOKIOのメンバーが時間をかけて、それぞれの人生

について意見を交わした上で出した大きな決断に

対し、弊社としても心から応援できる環境を整え

るべく、寄り添って参りました。

株式会社 TOKIOにつきましては、城島茂が社長とし

て、国分太一と松岡昌宏は副社長として経営にも

携わりながら、ジャニーが命名したTOKIOという看

板は今後も背負った形で、グループと個人の仕事

を今まで以上に自由度高く、新しい仕事に積極的

に挑んでいきます。

長瀬智也につきましては、少年時代にジャニーか

ら教えられた"人の個性を大切にする"という考え方

のもと、長年にわたって培ってきた表現者として

のクリエイティビティーを活かし、他事務所に属

することなく、裏方としてゼロから新しい仕事の

形を創り上げていくことになりました。

ファンの皆さま、関係者の皆さまには突然のご報

告になってしまいましたことを大変申し訳なく思

っておりますが、TOKIOのメンバーがこれからの人

生をかけて挑むチャレンジを温かく見守っていた

だけるよう、今後とも何卒宜しくお願い申し上げ

ます。

2020年 7月22日

株式会社ジャニーズ事務所

Permalink | 記事への反応(1) | 13:24

■

https://www.johnnys-net.jp/page?id=text&dataId=1956&artist=7

弊社所属アーティスト「TOKIO」に関するご報告

弊社所属アーティスト TOKIOの活動についてご報告

させていただきます。

2021年 4月1日より城島茂・国分太一・松岡昌宏の

3名が株式会社 TOKIOを設立し、ジャニーズグルー

プ関連会社として運営することとなり、長瀬智也

は、ジャニーズ事務所を退所し、個人として別の

道を歩むことになりました。

1994年にCDデビューしてから約26年、バンドとし

て、俳優として、タレントとして、メンバー個人

個人が長所を伸ばし、短所を補い合い、プロフェ

ッショナルとしての意識を強く持ってきたからこ

そ、老若男女の幅広い世代の方々に愛されるグル

ープとなることができました。

長年応援してきてくださっているファンの皆さ

ん、様々なメディアを通してTOKIOを楽しんでくだ

さっている皆さんがいたからこそ、TOKIOを強く、

逞しい存在にしていただけたことを、心より感謝

申し上げます。

Permalink | 記事への反応(1) | 13:22

2018-10-15

■2018年秋の連ドラの第1話をいろいろ見ていく

まだ未消化のや未放送のが多いがひとまず。

あくまで1話の感想なんで、2話以降どうなってるかは関係なし。

特に気に入ったのは◎、まあまあ気に入ったのは○。

『まんぷく』

＜あらすじ＞

インスタントラーメンを発明するらしい。

＜感想＞

15分では特に良いとも悪いとも。

アラサー安藤サクラは役柄の18歳に見えるとまでは言わないにせよ年齢不詳な感じに頑張っているが、姉のアラフォー内田有紀は素で下手すると安藤サクラより年下に見えるくらい年齢不詳なので、なんだか不思議な感じになっている。

『警視庁 捜査 資料 管理室(仮)』

＜あらすじ＞

捜査資料をデータ化する男が安楽椅子探偵……ごっこ?

＜感想＞

一人芝居の分量が多い分、説明ナレーションを多用したり、主人公の推理の酷さを本編内でツッコまず予告でメタ的にツッコんだり、かと言って一人芝居を貫くわけでもなく……ならずっと二人芝居にした方が無理がなかったんじゃ。

『PRINCE OF LEGEND』○

＜あらすじ＞

王子様キャラの男達が伝説の王子の座を競う現代逆ハーレムものってことでいいのか?

＜感想＞

逆ハーレムに興味なくても楽しめる程度にきちんと馬鹿馬鹿しい。

1話のメインの王子の、死んだ母親から酷い夫の代わりに理想の王子として育てられたという設定はグロテスクな呪いに思えたが、作り手は自覚的っぽく、ヒロインについて心酔する母の生まれ変わりかもなどと多くの女性が引くであろう台詞まで彼に言わせてるあたり興味深い。

14人の王子のドミノ倒しみたいな壁ドンのアイキャッチは絵的には面白いが、王子の、延いては女性の好みの多様性の否定に思える。

『天天和通りの快男児』

＜あらすじ＞

ざわざわ賭け麻雀。

＜感想＞

麻雀がわからないとやっぱりもどかしさがあるのと、人生を賭けたドキドキとかべつに味わいたくないなぁというのと。古川雄輝の役も、思い上がった若者が鼻っ柱を折られてスッキリという役割なのだろうがあまり酷い目にあってほしくない。おかやまはじめの追い詰められた小市民役はハマっていたが。

『ブラック スキャンダル』

＜あらすじ＞

木村多江の次は山口紗弥加が復讐するよ。

＜感想＞

下世話な面白さは『ブラックリベンジ』同様。夏恋（字面込みで憶えやすい役名だ）って女優がスキャンダルの餌食にならなかったのは都合が良すぎだが。整形前のヒロインの松本まりかの熱演もいいが、悪役平岩紙の「しろなんて言ってないよぉ」「夏恋、頑張って」の言い方がツボ。

『このマンガがすごい！』

＜あらすじ＞

このマンガのキャラを演じたい！

＜感想＞

出来あがった実写作品（とあれで言えるかはわからないが）よりも制作過程のアレコレがメインで、テレ東一連の人気役者を使ったドキュメンタリー風ドラマっぽいな。……このシリーズ、わざとらしくて苦手。

『ガラスの仮面』でキャストにド素人集めて上手くいく話があったけど、やっぱり素人は素人だと思った。

『結婚 相手は抽選で』

＜あらすじ＞

『オトナ高校』や『恋と嘘』のシリアス版。

＜感想＞

主題歌が『オトナ高校』と同じ高橋優っていいのだろうか。こちらの暗さの方が彼に合っているかもしれんが。

シリアスな分、非現実的な設定が飲み込みづらい。いや、現実にあの法案が通ることはなくても、本音では肯定しちゃうような政治家は結構いそうではあるが。

主人公に真面目に申し上げておくと、恋愛できなくても欠陥品ではないし、合コンの女は酷いが、劣等感を埋める為に結婚を強いられる社会を望むのは相手のことを考えてなくてアウト。

『深夜のダメ恋図鑑』

＜あらすじ＞

だめんずぶったぎってすっきり。

＜感想＞

うーむ、原作から大きな改変はないけど、原作の面白さが再現されてるかは微妙な感じがする。「もうちょっと聞いて貰えます？」って、ほんと、何故もうちょっと聞かずに話の流れを止めたのだろう。あと現実感がないとすっきり感も薄れるという点で、コメディ的な誇張も注意が必要だと思った。

『SUITS/スーツ』

＜あらすじ＞

弁護士の織田裕二が、ちょっと悪どいけど勝つ。

＜感想＞

原作の海外ドラマは知らない。織田裕二が少々ダーティなのだが、準主役的な子分の中島裕翔もぶっとんだ設定かつ強かさも気の毒さも欠いた微妙な問題児で、感情移入のやり場に困った。

『過ちスクランブル』

＜あらすじ＞

社員と社長と客の三角関係。

＜感想＞

仕事の能力が低いからといって恋を成熟させる資格がないわけではないが、しかしヒロインを応援したくなる要素が恋敵が悪女であることくらいしかないのはつらい。

『僕らは奇跡でできている』○

＜あらすじ＞

一風変わった動物行動学の先生。

＜感想＞

やたら地味な企画だが、『ざんねんないきもの事典』のヒットあたりからの企画だろうか。まったりと楽しくはある。あの宿題は調べるなと言われてもみんなネットで調べちゃうだろうと思ったが。あと動物行動学＋人間ドラマって自然主義的誤謬っぽくなりそうと思っていたが、1話は童話のうさぎと亀って動物行動学と関係なかった。

『中学聖日記』

＜あらすじ＞

高校じゃなく中学の教師と生徒と恋愛もの……って今までにあったっけ？

＜感想＞

センセーショナルに思われそうな題材だが、パスワードが盗まれたりとかボヤ騒ぎが起きたりとか、高尚ぶらず普通にセンセーショナルな作りであった。

夏川結衣が池谷のぶえと紛らわしい感じになっているのは役作りだろうか（年相応なだけではあるが）。

『GAKUYA～開場は開演の30分前です～』

＜あらすじ＞

演劇開演前のドタバタ。

＜感想＞

会話劇としてクスリとくるところはあったものの脚本の妙を感じるまでには至らず。男二人の髪型被りに意味はなかったんだな。

『獣になれない私たち』◎

＜あらすじ＞

恋人も社長も同僚も営業先も両親もみんないっぺん母ちゃんの腹の中からやり直してきな！！とぶち切れられない理性の人。

＜感想＞

いや父親は死んでるし母親は縁切ってるし会社も最後に少し救いが見えたが、それにしてもヒロインの境遇のしんどさに震える。救いが見えたと言ってもタイトルからしてどこまでヒロインが戦えるかわからんし。ぐいぐい引き込まれたのはさすがの野木脚本で、今クールの本命だろうという予想はクオリティ的には全く裏切られてないけど、次回以降の視聴率は大丈夫か。いやここで脱落する方が後味悪いからみんな見続けようぜ。

『リーガルV ～元弁護士・小鳥遊翔子～』

＜あらすじ＞

鉄オタの元弁護士が弱者を救って金儲け。

＜感想＞

主人公に珍名を付けようと思いながら小鳥遊というド定番を選ぶ思考回路の謎。

初回の題材が痴漢冤罪なのはいいとしても、自称被害者は真面目な女子大生「と見せかけて実は」ホステスで金目当ての狂言でしたって世間のバイアスに全乗っかりだな。次回予告でもハニートラップなんて文字が踊ってたのはまあ、次回を見てからコメントすべきかもしれないが。

『大恋愛～僕を忘れる君と』

＜あらすじ＞

『Pure Soul』とその韓国リメイクの『私の頭の中の消しゴム』は憶えてるがその日本リメイクの『私の頭の中の消しゴム』というのが思い出せないが本作はべつにリメイクじゃない。

＜感想＞

合理主義的な松岡昌宏と婚約する戸田恵梨香も合理主義っぽいが、癒し系のムロツヨシにほだされていくのかな……と思いきやムロツヨシは捻くれてて、なのによくわからんけど戸田恵梨香が菊地・獣・凛子もびっくりの理性のなさでムロツヨシに突っ走ってて理解不能だったのだが、あれはひょっとしてアルツハイマーの症状として理解不能な感じなの？　それとも単に大石脚本のヒロインだから理解不能なの？（『コントレール』の肉食系で済ませられないヒロインを思い出した）