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https://www.asahi.com/and_M/articles/SDI2018080779271.html
の記事に対して否定的なコメントをツイートしたら落合氏本人からレスがついた。
せっかくなので補足をしてみようと思う。
①サッカーのたとえについて
サッカーのたとえが安易だと思ったのは、ここであげられている例示に違和感を覚えたからだ。
「このオケはマンUのようだ」「この曲はレアルのようだ」という時には、サッカーとクラシック両方に対するリテラシーがいる。
「神奈川フィルは地域密着で有名なプレイヤーは少なくてもど根性プレイを見せるからVファーレン長崎のようだ」とか「ラ・ヴァルスは構造が技巧的でデコラティブだからレアルのようだ」とか、双方をつなぐリテラシーが必要なはずだ。
そこを「感覚」というあいまいな言葉で接続するのは無理がある。
このような安易な例えでクラシックへのハードルが低くなるというのは飛躍しすぎだろう。凄く雑な議論だ。読んでいて話者の「僕はサッカーもクラシックも知っているよ」という「ぼくはAKBもリンキンパークも聴くよ」みたいなスノッブさを感じた。
この対談は日フィルが落合陽一と組んで行う新しい取り組みにたいして以下の２点を目的としているはずだ。
・こうした新しい取り組みに批判的であろう、旧来のクラヲタへの目くばせ
まず前者だが、クラヲタはこの対談で言われるほど理屈っぽくはない。私のまわりのアマオケの友人をみても、音楽史や楽典に精通している人は少数派だ。だいたい当の音楽業界の音楽批評こそが「感性」にたよったポエムみたいのばっかりで、しっかり楽曲の構造分析や演奏技術について記載された記事の方がまれじゃないか。そっちが大丈夫かと思うがそれはここでは関係ないか。また、守破離のくだりでいわれるようにクラヲタは保守的でもない。先日の渋谷慶一郎の科学未来館のロボットＡＩオペラが盛況だったように、むしろ新しいものが歓迎される素地がある。私だって金さえあればこのイベントに行ってみたい。落合陽一がどんな「挿絵」を曲に添えるのかみてみたい。こうしたクラヲタの新しいものへの「感性」に目をつぶって彼らを見くびるような対談をプロモーションに使う日フィル大丈夫か。
対談の後半くだりは落合陽一をアイコンにするような「アーリーアダプター」だったら興味をもって読むだろう。だが、「のだめ」でクラシックに興味をもったライトな層だったり、そもそも普段クラシックに興味があまりない新規層をとりこみたいのなら「意識高い系が西麻布で美味い飯食いながら＜楽しいからこっち来いよ＞言ってるみたい」な感じのこの対談がフックになるとは思えない。９０年代に流行った空間ディレクターみたいな人たちがウェイウェイ言ってるだけで、全然クラシックへのハードルが低くなっているようには思えない。
私はこういうプロオケの新しい試みはどんどんやっていけばいいと思うけど、この対談にはイラだちしか感じなかった。クラシックへのハードルを下げているのは、主催者が汗水たらしてるラフォルジュルネだったり、プレイヤーがチャレンジしている反田の新しいフェスだったり、そもそも神奈川フィルが地べたを這いながらやっている地域貢献であって、わたしの「感性」ではこの対談に「内輪の軽さ」しか感じなかった。
あと、蛇足だが、落合陽一のファンらしき人から落合氏は凄い人だからおまえも学べとか尊敬しろみたいなリプが複数きた。落合氏もこんなのに普段から囲まれているなら不幸だと思った。頑張れ准教授。
最近シンデレラガールズ界隈ではことにこの事実が意識されるようになって来ているように思う。
きっかけはおそらくミリシタの周年イベントであろう。52人全員のイベント参加とSR供給は否応なく普段供給に飢えている声無しP
ひいてはシンデレラガールズでの出番格差に何らかの不満を持つPたちを刺激することになった
シンデレラガールズでも全員参加のイベをやってほしい、出番格差をなくしてみんな平等にしてほしいという言説が出てきている
だがちょっとまってほしい。183人だ。ミリマスのアイドルの3倍強での人数であり、コンテンツ固有の39人と比較すれば4.5倍以上だ
というか365÷183は1.99、これは1年でシンデレラガールズのアイドル全員のローテをするためには約2日に1人のペースで供給を行わなければならないということで
しかもそれでも一人のアイドルに対して1年に供給1回だ。声なしの担当ならいざしらず、普通のPはこれに耐えられるか？
シンデレラガールズで出番を平等にしてほしいというのは物理的に不可能だ
というか、183人というのはマネジメント不能な多さなのだ。しかしアイドルマスターにおいて、アイドルを減らすという選択はありえない
とは言えこのまま終わるのでは不良に「未成年がタバコを吸っちゃいかん」と注意だけするオッサンぐらい何の役にも立たない言説だ。
183人いる現実自体は変えようがない。しかし、もうちょっと状況をマシにする方法は幾つかあるかもしれない。
現状の総選挙は人気投票として全く機能していない。声なしアイドルに浮動票を集めて声を付けるのが半ば主目的と化している。
（それがダメかって？そもそも総選挙上位アイドルでCDを出す際に声なしだと困るから声を付けてるだけで
じゃあ声なしでもできるものが上位ランクインの報酬だったら別に声を付ける必要もないけどそれはいいのか？）
そもそも最初から札束で殴り合うだけで人気投票もクソもないだろという意見もあるかもしれない
むしろ札束で殴り合うということが重要で、総選挙は「稼げるアイドルのランキング」として機能している
稼げるアイドルをより使う。全く当然の理屈で、これによりAKBの総選挙の結果は「出番格差」のこれ以上ない「大義名分」となっていたのだ
出番格差で揺れるシンデレラガールズこそこの総選挙の原理に帰るべきではないだろうか
具体的には、上位ランクインにデレステやモバマスでのイベント報酬になる権利、及び出演権を具体的に紐づけするのだ
こうすれば、少なくとも「運営びいきのアイドル」みたいな不満はなくなるだろう
現実として出番格差は必要だ。しかし、出番格差を付けるなら、ユーザーが納得できる理由が必要なのではないか
（ボイスに関しては別途ボイス総選挙でやるのが筋だろう。これ以上声優を雇ってペイできるのかという問題はここでは於く）
とは言え、総選挙のみに出番格差の理由付けを委任していては声なしアイドルに供給が少なくなり、格差が固定されてしまうという言説ももっともだ
（この問題はAKBには存在しなかったものだ。AKBでは上位常連のアイドルは「卒業」することにより
適度な新陳代謝が行われていた。シンデレラガールズに「卒業」はありえない
殿堂入りという手段も上位固定とほぼ同義の話でこの問題の解決にはならない）
モデリングには相応のコストが掛かるし、ガシャはデレステにとって重要な稼ぎどころである
「声無しアイドルのSSRを出せ」というのは「損失を出せ」というのとほぼ同義である
（総選挙は稼げるアイドルの指標と同義ということを今こそ思い出すべきだ）
忘れがちなことではあるが、大切なのはカードの強さではなく、テキストの供給量である。
現実として、少なくともデレステでのカードの強さはSR、強SR、普通のSSR、強SSRぐらいの区分しか無い
普通のSSRを持っていることはセンターに置けること以外それほど大した特権ではない。
重要なのはむしろ「使えるから使ってみる」の範疇に入るカードを提供することで、それならSRで十分ではないか
またテキスト量、という点を考えても、SSRとSRに有意な差はない
そう考えると、「声なしアイドルのSSRを出す」より「声なしアイドルのイベSRを出せ」の方がより実現しやすい案といえよう
デレステ運営は近年声なしアイドル向けのイベントをむしろ拡充しつつある
しかしこの政策は2つの点であまりいいものとは言えない（というか現実に上手く行っていない）
もう一つは声なしアイドルがあまりに多すぎるせいで、この程度では焼け石に水になっていること
更に言えば、声無しアイドルのイベントはボイスもなく、テキスト量も少なくなるせいで単純に面白くない
この問題を解決できるとすれば、現実としてやり方は一つしかないと考える
声なしアイドルのイベと声ありアイドルのイベを完全に分離し、これら2種類のイベントを常に平行開催するようにするのだ
現実としてライブパーティーは常時開催されているしシステム的にできないわけではなかろう
これは声ありアイドルへの供給を拡大する以上に声なしアイドルへの供給を飛躍的に拡大させるはずであり
かつ声ありアイドルのPからしてみれば声なしアイドルのイベに付き合わずに済むことはそれなりに魅力的なのではないか
（無論興味が出た声なしアイドルにはアクセスしやすいように声なしアイドル向けイベの復刻SRは手に入れやすくするべきだ）
声なしアイドル向けイベの回転はなるだけ早くするべきだろう。結局テキスト量の積み重ねこそが重要なのはグリマスの例を見ても分かることだ
SMAP騒動はとうに過去のものだと思われているだろう。もう新たな場所で3人は頑張っているし、残った2人も仕事が減ったりはしていないのだから。
最初、解散報道が出た時に殆どのジャニオタ達は協力しようとしていたように思う。事実署名に参加した人は少なくなかったはずだ。
確かに事務所は管理体制に問題があった。けれど解散させたのは事務所ではないと思うのだ。
事実新しい地図の創立は脱退報道より前であり計画的に行われたものだという。
つまり解散した理由は彼らなので憎まれるべきは事務所ではないのではないか。
それからスマヲタ と呼ばれる人たちの一部は5人という数字をいまだに忘れられずにいるし、事務所のことを憎んでいる。そして事務所に残る後輩までもを悪く言う人もいるのだ。
これはSMAPが解散したことによる弊害を知ってほしい、ただそれだけの記事だ。
「スマヲタ は気持ちがわかる！事務所が憎いよね！やっぱり事務所はクソ！」
渋谷すばるが夢を叶えるために脱退という道を選んだ時にも、
「コンサート出れたのに出さない？！事務所の圧力だ！事務所はクソ！」
「こういうことは前からあってもみ消して来たに違いない！事務所はクソ！」
そういう風に繰り返す人たちがいる。大きな事件にかこつけて事務所に恨みをぶつけて来るのだ。
もしくはSMAPは事務所のせいで後輩とあまり絡んでいなかったという人もいる。(たしかにカウコンやらジャニーズシャッフルメドレーに彼らはなかった。それはそちら側の独立した方の意向で孤高の存在ということでむしろこちら側に来ることを拒絶されたと聞いているのだが。)
「SMAP関連の番組終わらせられた！事務所はクソ！テレビ業界なんてさよなら！もうテレビみません！」
という方向に行っている人もいる。しかも、かなり多い。
その結果スマヲタという存在が嫌いになったジャニオタが多いように思う。
山口くん騒動の件で「あの時署名活動になんか参加するんじゃなかった、あんな人たちの好きなものを守るのになんて協力しなければよかった」といった旨のツイートを見かけた時心が痛んだ。
スマヲタさんの一部とはいえ、自分の好きなアイドルを貶されて快いジャニオタはいない。
そして私はスマヲタさんが苦手になった結果SMAPという存在も大嫌いになった。
ファンはアイドルの鏡だ。民度というものが現れる。それを自覚してほしいと切に願う。
以降は、自分の好きなグループをスマヲタさんに貶されたオタクからの反論である。
先日行われた音楽番組で、中居くんが司会をしていた。私の好きなグループは自分から絡みに行った上に1人はブログに嬉しかったと事細かに綴ったのだ。
「露骨な媚び」
「KinKi Kidsの真似？笑」
「はいそうですかって感じ」
などと言ってくる始末である。なんだこいつら、と正直思った。
まず、森田くんは中居くんとずっと共演したいと言っていたんだ。雑誌で後輩と絡む企画でも共演したい人、として中居くんをあげていたくらいに。それから数年やっと実現したんだ。ああいったMCの場で森田剛が自発的に喋ることは本当にまれなのに。
KinKi Kidsの真似な訳がない。なぜならKinKi KidsはSMAPの直属の後輩だ。けれどV6の坂本くんと長野くんはSMAPより先輩である。デビューがSMAPの方が早かっただけで事務所に在籍した年数はこちらの方が上で、坂本くんは一つ上で長野くんは中居くんと同い年だ。
それに坂本くんは元SMAPである。流動的に変わっていた頃代打として雑誌にも載っていた。国分太一も同じくだ。
数年前にグループのリーダーとして城島くんも合わせて対談した番組もあったのに。
何も知らないのに言うな、と思ってしまう。
中居くん関連ではないが井ノ原くんは香取くんのことを「大親友」と古い雑誌で話していたし、
少し前Mステのスペシャルで木村くんがAKBのフォーチュンクッキーを踊った時、別会場にいたTOKIO、KinKi Kids、V6の面々はステージの上にいたけれど
「ごめんね今なんか木村くんが踊ってる」
と画面を見て固まっていたという話もある。
スマヲタさんが思うほどSMAPは嫌われていなかったと思うのだ。
後輩を悪く言う人たちへ問いたい。
後輩はSMAPの背中を追いかけて頑張ってる人もいるし、上の方のジャニーズはSMAPを同じ年代を過ごした友人だと言っている。
彼らに纏わる彼らを好きな人たちを悪く言うなんて、彼らに悪く思われるだろうに。どうしてそういうことをするのか、本当に理解ができない。
今更V6にハマりかけているのだけれど、このままハマったら夫に嫌われそうで怖い。今まで追っかけとかしたことないししそうにないタイプだったから詐欺的かもしれない。遠征とかまでするつもりはないけどテレビの出演情報をしっかり調べて録画して何回も見るとか、ファンクラブに入るとかさ。
前だったら夫がAKBの追っかけ始めたとしたら嫌だったと思うもんなぁ。今なら2人して共通の趣味で良いと思えるけど。
ツイッターで不倫サレ日記って漫画が流れてきて読んだら不倫した夫が妻の嫌だったところをつらつら挙げるところで「韓ドラにハマったのが嫌だった」と言ってて心臓がヒュっとなって書いた。
このまま黙ってたらそのうち熱も冷めるかなー
ブクマのみなさんが挙げてくださった曲を、リリース年の年代別に集計しました〜。
| 年代 | 頻度 |
|---|---|
| 〜1969 | ■■■ |
| 1970〜1974 | ■■■ |
| 1975〜1979 | ■■■■■■■■ |
| 1980〜1984 | ■■■■■ |
| 1985〜1989 | ■■■■■■■■■ |
| 1990〜1994 | ■■■■■■■■■ |
| 1995〜1999 | ■■■■■■■■■■■■■■■ |
| 2000〜2004 | ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ |
| 2005〜2009 | ■■■■■■ |
| 2010〜2014 | ■■■■■■■ |
| 2015〜 | ■■■■■■ |
キリンジとthe pillowsには複数票集まってたから、もしかしたら全体でそれぞれ10票ずつぐらいあるかも。
曲のかぶりはあまりなくて、気づいた中だと『鳥の詩』が目立つ感じだけどたぶん全体で3票とかしかなかった〜。かぶらないようにしてるの？
ていうか！ みんなアニソンばっかり挙げすぎ！！ 体感で半分弱あるよ！ どんだけアニソンすきなの！！ べつにいいけど！！
アイドルソングは見た中では1つもなかったよ。80年代のアイドルもAKBとかもないし、もちろんジャニーズもLDHもなし。
あと！ 10年代よりも90年代のほうが倍ぐらい人気ってどういうこと！！
あーあと、はてなのみなさん、ふだんは「オレ音しか聴いてねえし歌詞とか聴いてるやついんの？？」てきなスタンスのくせに、なんだかんだで歌詞ブクマがもりあがっちゃうとこ大好きです。
じゃおやすみ！ 今週もがんばりましょう！
