「ゴールド」を含む日記

はてなキーワード: ゴールドとは

途中から経験値がゴールドに置き換わってて？となりました

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2023-03-04

■anond:20230304083901

メンタルなら漢方の方が良いよ

体力ならキューピーコーワゴールドα

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2023-03-01

■ゲームを引退させてしまった

大学の先輩に誘われて始めたオンライン対戦ゲームがすごく面白くて、先輩がいないときも一人でやったりwikiや動画で攻略を見たりしてたら普通に先輩よりもうまくなって

ゲームを教わってたとき先輩風ふかされまくってた（かぁ～！それ避けれんか～～！とか、まーまだ早かったかな、この話は...みたいな）から俺も「え？先輩そんなことも出来ないんスカ＾＾；」みたいなマウント合戦仕返してたら

最初はこいつマジ調子乗ってんなｗみたいな感じで返してたんだけど、だんだん素直に褒めてくれるようになって、（おっ、ついに認められたな！）と一人喜んでたら先輩があんまりログインしなくなっちゃったんだよね。

別ゲーが身内で流行ってた時もそのゲームやりつつなんだかんだで元のゲームも1,2戦はやるみたいな感じだったから、なんかあったのかなと思いつつ何度か誘ってみても用事があるとか言って逃げちゃって、

流石におかしいと思ってなんか俺のこと避けてないすか？どうしたんすか一体！？って聞いてみたら「正直もう俺と遊んでても面白くないでしょ...」みたいなこと言われたんだよね。

そこで先輩が俺よりもゲームのランクが低いこと気にしてるのかな？と思って全然そんなことないっすよ。正直ランクとかも全然気にしてないですし。って言ってもいや、悪いからさ...とか言って取り付く島もないわけよ。

先輩があんまゲームうまくないのは割と早い段階で気づいてたし、ランクも思ったよりも低かった（先輩自身は平均よりちょい下くらいかなーｗとか言ってたけどブロンズだった。ちなゴールド）けど、元々先輩とはノーマルでしか遊んでないし、うまいとか下手とか関係なくゲラゲラ笑いながら遊んでただけだし、

だからって気にしなくていいっすよって無理に説得しても逆に傷つけるだけな気もするしで有耶無耶にしてたら先輩は別ゲーを始めて完全に引退しちゃった。

俺もちょっと気になってたタイトルで先輩とやりたいなと思ってたけど、また同じことになるのも嫌だし、先輩から誘われてないのに始めて変なプレッシャーになるのも嫌だし、で結局俺はやらなかった。

先輩の気にし過ぎだろって先輩のせいにしたい気持ちはあるんだけど、俺が原因で辞めたことには間違いないからなんだかなーとモヤモヤしながら今は一人でゲームしてる。

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2023-02-27

■anond:20230227182051

その点LoLはゴールドが多い方が有利と定量化されてるからわかりやすいやでという話

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2023-02-26

■苦手な文章表現

文章書くときに「鉄より安い金（ゴールド）は無い」って書こうとしたら逆で鉄より安い金は無いと書いてしまったりする。

あと「Ａという事実が存在しないからと言ってBが存在しない理由にならない」とか表現も書いてて自分で分からなくなったりする。

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2023-02-25

■anond:20230223120348

EX　アンパンマン(スターライト)

SS　デビルスター

S+　アンパンマン(勇気100倍)　ブラックノーズ　ゴロンゴラ(陸&海)

S　アンパンマン(ドーリィ蘇生)　スーパーカビダンダン　ジャイアントだだんだん　メタルグリンガ　バイキンヘンテエネルギーメカ(戦闘形態)

S-　ニャニイ(覚醒)　アンパンマン(ヤミラの剣およびサンシャイン)　アンパンマン(元気300倍)　ジャイアントベアリングロボ　ムウマ

A+　元気100倍アンパンマン(りんごぼうや)　スーパーダダンダンモグリンスリー　ズダダンダン　ヨゴスゾウ　バイキンシャボンダダンダン　鋼鉄ばいきんまん　スーパーダストデーモン　チェンジバードロボ　スーパーモグリン1号

A　黒雪姫　マジョーラ　ブラック大魔王　氷の女王　ブラックココリン　黒バラ女王　化石の魔王　こおりおに(バナナ島)　どくむしロボ　ガラゴン　ジャイアントモグリン　巨大鉄骨ホラーマン

A-　ばいきんまん(大魔法)　ウッドラー　ばいきん大魔王(メコイス)　ドロンコ魔王　バイキン大魔王(バイキン星の王)　ランプの巨人　砂の魔王　モグリンゆうれい船

B+　ブラックロールパンナ(ロールとローラ)　ハロウィンマン　闇の女王

B　アンパンマン(元気100倍)　ロールパンナ　鉄骨ばいきんまん　スーパーモグリン2号

B-　バイキン黒騎士　すなおとこ(虹のピラミッド)　にじおばけ　いわおとこ　こおりおに　なだれおに　くらやみまん

C+　グリンガ　鉄骨ホラーマン　怪傑ナガネギマン　あかちゃんまん　ファイヤーモグリン

C　へどろまん　おばけいか　ヌラ　クータン　ゴミラ　モグリンガー2号　たぬきおに

C-　ベロリだだんだん　やみだんだん　だだんだん　ジャイアントばいきんまん(2000年)　おむすびまん　ニセパンマン　アンパンマン　辛さ100倍カレーパンマン　ゴロンゴロ　もぐりん

D+　ジャイアントばいきんまん(2008年)　鉄火のマキちゃん　忍者のニャンジャ　かつぶしまん

D　バイキンUFO　バイコング　しょくぱんまん　カレーパンマン　アップルパイアンパンマン　かぜこんこん　アングリラ　アンコラ　ストーンマン　でかこ母さん　ゴールドかまめしどん

D-　フランケンロボ　もみじ王子　さくらもちねえさん　サラダ姫　カエルリュウ

E+　アンパンマン号　しらたき姫　きりふき仙人

E　やきそばパンマン　ハンバーガーキッド　ニガウリマン　ザーマス・ボンド　ひのたまこぞう　ドキンUFO

E-　アンパンマン(勇気3倍)　かんづめカンたろう　メロンパンナ　こむすびまん　かみなりピカタン

F+　SL マン　ばいきんまん(バイキン光線の拳銃)　つきのしらたま　栗のかまめしどん

F　カップラーメンマン　クリームパンダ　アリンコキッド　ハニー　ショウ・ロン・ポー　トリオ・デ・グー　クリ・キン・トン　てんどん母さん　カッパのカピー　ちゃわんむしまろ　しかくおに　さんかくまん

F-　ばいきんまん(ハンマー)　ドーナツマン　ちびぞう　ちょうちんへいじ　アンパンマン(顔が〇〇〇で力が出ないver)

G+　はみがきまん　ダテマキマン

G　ムシバキンマン　たいふうぼうや　らーめんてんし　みるくぼうや　ちくりん　だいこんやくしゃ　もくちゃん

G-　アンパンマン(元気3倍)　かぜこぞう　ミミ先生　レアチーズ　チーズ　ドキンちゃん　ドーリィ

H+　ばいきんまん　てんどんまん　カツドンマン　かまめしどん　キャベツマン　りんごぼうや

H　いぬのおまわりさん　ドリアン王女　ホラーマン　ドンキ・ホタテ

H-　ジャムおじさん　バタコさん　カバオ他　かびるんるん　べろべろまん　やみるんるん

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2023-02-24

■anond:20230223120348

AIに訊いてみた

Q:スタープラチナとゴールド・エクスペリエンスではどっちが強い？

「スタープラチナ」と「ゴールド・エクスペリエンス」は、アニメ「ジョジョの奇妙な冒険」の登場人物たちのスタンド（能力）の名前です。これらのスタンドは、それぞれ異なる能力を持っており、直接的に比較することはできません。したがって、どちらが強いかどうかは、その能力の具体的な性質や使用方法によって異なる可能性があります。

例えば、「スタープラチナ」の能力は、時間を止めることができるというものであり、攻撃力や素早さにも優れています。一方、「ゴールド・エクスペリエンス」の能力は、物体を触れることでそれをあらゆるものに変えることができるというものであり、防御力や戦術的な利用価値に優れています。

そのため、どちらが強いかどうかは、状況や目的によって異なります。スタンド同士の戦いにおいても、状況に応じてそれぞれのスタンドが異なる能力を発揮するため、どちらが強いと一概に言えるわけではありません。

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■女子にゲームで負けてる

APEXを遊んでいるけどシルバー帯で沼ってる。

配信してる女子…ゴールド帯までは大体みんな行ってる。たまにダイヤ帯、マスター帯まで行く人もいる。

掛けている時間は違うのだろうけど負けていて悔しいよ

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2023-02-09

■anond:20230208192129

文は増田で伸ばすにもこれぐらいが最低ラインなんだよなあ

それに比べると最新のネガティブプロンプトちゃんと打ち込めば誰でも最低ライン突破できるAI イラストは持たざるものが齧りつく戦場としてはかなりいいね

練習時間１０時間で最前線に参加可能

下手なネトゲより簡単なのに一応「創作活動」になるし、人気ゲームに寄生すればアカウントフォロー数もガンガン増やせる

ネトゲでゴールド帯やプラチナ帯に行くのにかかる労力に比べると笑っちまうぐらい楽だわな

Permalink | 記事への反応(0) | 19:49

■スペクター・サウンドを256倍楽しむ方法

　日本では'76年に、フィレス・レーベルの作品がまとめて再発売されたことがありましたが、ボックス形式としては本邦初で、しかもCDのボックスとしては今回が世界初ということになります。また同時に、＜ヒーズ・ア・レベル＞という、関係者のインタビューを中心にした本が白夜書房から発売されます。それを読みながらこのBOXを聞きますと512倍楽しく聞けることを保証致します。

　では、時代を追って解説していきます。

テディー・ベアーズ

　1958年、17才にして彼は”スター”でした。この後ポップスの歴史を彩ることになるクリスタルズやロネッツ、キャロル・キングやバリー・マン、ビーチ・ボーイズやビートルズの誰よりも先に＜NO.1ヒット＞を持っていた！、このことが良くも悪くもスペクターのその後の人生を決定づけたと思います。ポップス史上、#1ヒットを星の数ほど作り続けたリーバー＆ストラーや、ジョージ・マーチンも、自らの＃１ヒットはなく、このことが彼を単に＜プロデューサー＞の範疇では捉えられない最大の理由です。＜彼を知ることは、彼を愛することだ＞というデビュー曲の＜彼＞は、もちろんスペクター本人の意味で、そこには強引さ、傲慢さも感じられますが、実はそれが力強くもあり、＜スターの要素＞そのものだともいえます。彼の仕事ぶりを評して、全てを自分一色に染めてしまう、という批判をよく聞きますが、これはことの本質を理解してい居ない人の発言です。かれは＜裏方＞ではなく＜スター＞なのです！それを、アーティストの持ち味を引き出すのがプロデューサーの仕事だ、という常識的な意味で彼を捉えようとするから批判的になるのです。彼こそが＜スター＞で、誰が歌おうか演奏しようが、他の人は全て脇役なのです。単に映画監督と言う視点でヒッチコックを捉えるとおもしろい解釈は生まれない、というのにも似ています。（誰が主演でもヒッチの映画になります。黒沢さんもそうですね。）

　デビュー・アルバム「TEDDY BEARS SING」のB-1「I DON'T NEED YOU ANYMORE」の＜ステレオ・バージョン＞はナント、リード・ボーカルの女の子の声が左で、真ん中がフィルのコーラス、しかも、ところどころリード・ボーカルの3倍くらいの大きさでコーラスが＜邪魔をする＞といってもいいほどの前代未聞のバランス！です。

　デビュー前からしてこうなのですから、自己主張とかワガママなどという、なまやさしいことではないのです。

SCHOOLもの

　のちにブラック・ミュージックにのめり込んでいった彼ですが、スタートは白人ポップスでした。まずは自らのヴォーカリスト、ギターリスト、および作曲家としての才能を試すところからはじめた、というところでしょうか。'50年代後半は、まだ黒人音楽は一般的ではありませんでしたが、若者の間では熱狂的な指示を得ていました。スペクターもいろいろな黒人アーティストを聞いていたようですが、こと自分のデビューに関しては、世間的に穏便な方法をとったところなど＜奇[...]

　また'50年代中期には「暴力教室」をはじめ「HIGHSCHOOL CONFIDENTIAL」など＜怒れる若者＞をテーマにした映画が続々と作られ、その代表としてJ・ディーンが登場し、代表作が「理由なき反抗」-REBEL WITHOUT A CAUSE -でした。このように、当時の若者のキー・ワードの一つは＜REBEL＞であり、「乱暴者」のマーロン・ブランドのような皮ジャン、サングラス、バイクというスタイルが流行しました。

　彼のでデビュー・ソングはたしかに＜学園もの＞でしたが、それまでの、例えばドリス・デイの「先生のお気に入り」調のホンワカしたものではなく、女の子が自分の想いを直接的、また積極的に＜ナゼわかってくれないの？＞と切々と歌い上げるというのは冬至の若者のフィーリングにピッタシきたようです。実はこの手法、スペクター特有の＜ソフィスティケーションの中の直接性＞というもので、彼を理会する上で大事なことなのです。

ガレージ・サウンド

　ある程度、あるいはそれ以上の音楽の素養がなければミュージシャンや作曲家になれなかったジャズと違って、ギター1本あればだれでもロックンローラーになれる、というのがロックの時代でした。子供が技術を会得して成長し、大人の仲間入りをするのがジャズだとすると、ロックは、子供が子供のままで音楽ができるというのが特徴でした。ヒョットしたらオレにもなれるかもしれないと、多くのシロウトがわれもわれもと参加したことが、音楽の単純化に拍車をかけました。ジャズが豊満でふくよか、とすると、R&Rは骨と皮だけといえましょう。ジャズが大人の音楽で、背景はナイトクラブと女性とお酒が似合いましたが、子供の音楽として誕生したR&Rの背景に一番ピッタリだったのはナント、＜ガレージ＞でした。

　麻雀同様4人（あるいは3人）いればすぐにできたのがR&Rの特徴でしたが、ニュー・ヨークのようにせまいところで大声を上げれば、お母さんに怒鳴られるだけですからストリートへ出るわけです。50'sのDoo Wap ブームの背景は街角－ストリート・コーナーが似合ったわけです。

　それにくらべて土地の広大な中西部や西海岸は車がなければ不便なので、当選、どこの家にもガレージがあり、ここが若者の格好の練習場所となりました（蛇足ですが、今の日本のロックのサウンドの背景は＜貸しスタジオ＞－－密室－－ではないでしょうか？）。さて、楽器は感覚でどうにか弾けますが、作曲というのは簡単そうでもやはり多少の音楽の素養は必要です。しかし、若者の、なんでもいいからR&Rをやりたい！という想いはこんなことではくじけません。骨と皮だけのロックを、さらに皮も捨てて骨だけにしたのです。それが＜ギター・インストゥルメンタル＞でした。これは、楽器を感覚的にかき鳴らすだけですから、とりあえずだれにでもできました。ジャズの単純化がロックとすれば、これはさらに、ロックの単純化で、その極致であったわけです。

　これが＜ガレージ・サウンド＞の正体でしたが、この時代に呼応するかのように、新しく生まれた現象がありました。それは、録音機が少しずつ普及し始め、ガレージや居間などでの＜ホーム・レコーディング＞が行われるようになったことです。そして、デモ・テープのような、ある意味では乱暴

チャートに登場するようになり、まさに音楽の大衆化が、内容だけではなく、音質までにも及んだのです（エルビスもバディ・ホリーもデビュー曲は地方の、オヤジさんが社長、オカミさんが専務、というような町工場風のスタジオで録音したものです）。

　それまでの録音は、演奏者と録音技師はガラスを隔てて別々の仕事場でした。技師が演奏者にマイクの使い方を指導することはあっても、演奏者の方が技師に注文をつけるというケースはめったにありませんでした。しかし、ホーム・レコーディング特有の、機械いじりの好きな少年の思い付きや、また機材不足からひねりだした斬新な工夫は、新しいサウンドの母体となるのです。

　スペクターは、テディー・ベアーズの録音の時から、スタジオ内と調整室を行ったり来たりして、録音技師を困らせていたようですから、コダワリの姿勢は最初からのようです（口述しますが、後年よくいわれるワグナー好きやソウル・ミュージックの追求というのは、スターにありがちな＜後付け＞である、と私は考えています）。

　このホーム・レコーディングが、実は＜スペクター・サウンド＞の根幹なのです！＜BACK TO MONO＞の意味もこのことなので、一つのかたまり、大人数、熱気、乱雑の中の整理、複雑の単純化、そして＜ホーム＞、これが彼の求めたものでした。かたまりは＜MONO＞、大人数はミュージシャンの数、熱は＜ハル・ブレインのドラム＞、整理は＜J・ニッチェのアレンジ＞、単純化は＜L・レビンのミックス＞、そしてホームは＜西海岸＞、これがスペクター・サウンドの中味の分析ですが、詳しくはこれも後述します。

インスト・マニア

　この当時のロックンロール少年と同じく、スペクターもギター少年でした。本名のフィル・ハーヴェイとしてインスト・レコードも発表しています。また'58、'59年はインスト・ロックの当たり年で、チャンプ栖の「TEQUILA!」が＃１になったり、B・ホリーのインスト版ともいえるファイヤーボールズ、リンク・レイ、そしてジョニーとハリケーンズ、サント＆ジョニー、サンディー・ネルソン（「TO KNOW HIM～」のドラムはデビュー前の彼です）、そして極め付きはギター・インストの王者、デュアン・エディーの登場でした。

　日本ではなぜか、ほとんど評価されませんでしたが、ギターリストとして一番の人気とヒットのあった人で、そのサウンドのユニークさとポップ・シーンへの影響は大きいものがありました。またイギリスでの人気は特に異常で、'60年の人気投票では1位でした（すごい！）。近年リバイバル・ヒットした「PETER GUN」などは後の＜007 シリーズ＞や＜バット・マン＞のもとになったともいえますし、日本では未公開の映画「BECAUSE THEY'RE YOUNG」のテーマは、彼の"トワンギー・ギター"と流麗なストリングスとのコンビネーションは、すぐアル・カイオラが取り入れて「荒野の7人」となって登場、西部劇のインスト・テーマの基本形となりました。また「ビートルズがやってくる　ヤァ！ヤァ！ヤァ！」のジョージ・マーチン楽団の「リンゴのテーマ」も、まさにD・エディーのマネジャー兼プロデューサーがレスター・シルで、テディー・ベアーズの録音の際、隣のスタジオで仕事をしていて知り合ったといわれ、この人と出会ってなければ＜スペクター・サウンド＞はこの世に存在しなかったといえるほど重大な出会いでした。

　シルはこの時すでにスペクターがプロデューサー向きであることを見抜き、早速契約を結び、最初に買った曲のタイトルがナント「BE MY GIRL!」。

　スペクターについては、まわりにいた人に才能があったので、本人にそう才能があったわけではない、という人もいますが、これは間違いです。確かにまわりにいた人々は有能でした。しかし、彼はプロデューサーとして一番重要な要素である＜何をやりたいのか＞ということが明確にありました。それは前にも述べましたがいろいろな意味での＜直接性＞というテーマを持っていたことです。これはもちろんR&Rのイディオム（佐野元春調）ですが、荒々しいサウンドの中の直接性より、スペクターがポップスに折り込んだ直接性の方がより＜暴力的＞ですらありました。

　例えば、R&Rの時代になって＜BE＞という動詞で始まるビッグ・ヒットは「BE MY BABY」が第1号です（BE CAREFUL～などの慣用句を除く）。簡単なようですが、作る側にまわってみると、これが簡単に言い切れるものではないのです。まさにこれをスパッと言い切れるのが＜スター＞なのです。「TO KNOW HIM～」の断定と「BE」の命令。このシェイクスピア調の、時代がかったともいえる口調が、逆に新味を呼んだのではないでしょうか。この大時代的で、且つ直接的な手法は「I WANT TO HOLD YOUR HAND」（ユーモアの点ではJ&Pの方が数段上ですネ！）に共通したものを感じます。

　シルと契約直後、スペクターはD・エディのセッションを見学しています。さっそく実地訓練をさせようというシルの計らいで、時は'59年の4月の後半でした。この年のエディーの最大のヒットは6月に発売された「FORTY MILES OF BAD ROAD」（9位）で、この曲はナント＜ベース・ドラムだけをイントロでフィーチャーした、ポップス史上初のヒット曲＞なのです。さて、ベース・ドラムのイントロといえば「BE MY BABY」ですが、この2曲の因果関係についての疑問を、10年ほど前の＜ニュー・ミュージック・マガジン＞で発表したことがありましたが、時期的にはこの推論が成り立つようです。が、モチロン、その因果については全く憶測の域は出ておりません。

　エディーのスタジオは1トラックのテープ・レコーダーが1台しかないという粗末な設備ながら、そのエコーを駆使してのサウンド作りは、特に録音にはうるさかった若き日のスペクターには刺激的な体験だったと思われます。トワンギー・サウンドの秘密であった水道管やドラム缶をエコーに使用するという一風変わった手法は（そのためシルは何10個もドラム缶を買い、しかも一番響きのいい缶を探したといいます）スペクターが興味を持たなかったはずはありません。

　そのような多彩な録音技術を駆使していた人は、D・エディー・サウンドの製作者＜リー・ヘイズルウッド＞でした（エンジニアはエディー・ブラケット）。ヘイズルウッドといえばナンシー・シナトラとのデュエットやアストロノーツの「太陽の彼方に」の作者として日本ではおなじみですが、エディーのプロデューサーとして最初に評価された人なのです。

～

中したスペクターは、一瞬たりともヘイズルウッドの背後から離れなかった＞と発言しています。

憧れのリーバー＆ストラー

　その後シルは、スペクターをプロデューサーにすべく、今度はニュー・ヨークのリーバー＆ストラーのもとへ送り込みました。’60年代の代表的なコンビがレノン＆マッカートニーとすれば、’50年代はリーバー＆ストラーの時代で、ロック・ビジネスを目指す人々にとっての目標でした。スペクターの学校の先輩でもあった彼らのデビューに一役買っていたのが、これまたレスター・シルでした。シルがマネージャーをしていたコースターズをきっかけに、ドリフターズ、そしてエルビスへの曲提供やプロデュースを行い、初のR&Rにおける独立プロデューサーとしての地位を確立したのがこの二人なのです。

　スペクターにとって、このニュー・ヨークでの修行時代の最大の収穫はベン・E・キングのヒット曲「SPANISH HARLEM」をJ・リーバーと共作できたことでしょう。これはR&Rビジネスへの切符を手に入れた、つまり、お墨付をもらったということ......って、最大の自信となったことは疑う余地はあり.....

　ま....　ドリフターズの「THERE GOES MY BABY」...にストリングスをフィーチャーする手法を....ことも＜スペクター・サウンド＞への引金になったと、私は思います。その手法でプロデュースしたジーン・ピットニーの「EVERY BREATH I TAKE」は、全くドリフターズ調でしたが、すでに＜スペクター・サウンド＞は出来上がっていた、ともいえる、本家を凌ぐ作品でした。＜ゴフィン＆キング＞との最初の作品でしたが、この日のセッションにはリーバー＆ストラーをはじめ、B・バカラック、B・マン＆C・ウェイル、アルドン出版社の代表のD・カーシュナーら、そうそうたる顔ぶれが集まったといいます。そしてこの作品が、ここに集まった全ての人にスペクターの印象を強く与えることとなり、一緒の仕事が始まるわけです。特にこの曲で印象深いのはドラムのフレーズですが、G・ゴフィンの証言によれば、フィルはドラマーのゲイリー・チェスターに指示をして、それが実に的確だった、ということです。

　この修行時代にすでに、J・ニッチェやH・ブレインがいなくても、これだけのものを作っていたことは見落とせません。スペクター・サウンドを作ったのはやはり彼なのです。

　この曲は残念ながら大ヒットにはなりませんでしたが、来たるべき＜スペクターの時代＞の幕開けを飾るにふさわしい素晴らしい曲でした。

　また、この頃、レスター・シルとリー・ヘイズルウッドは共同活動を解消、スペクターは新たなパートナー、いわば後釜としてシルと関係を結び、それが二人の頭文字を合わせた＜PHIL+LES＞の誕生となりました（シルとヘイズルウッドのレーベル名は二人の息子の頭文字から＜GREG＋MARK＞というものでした）。