既にクールジャパンとして構造は把握されているので、海外でそのまま売れることはない。売れるのであればアメリカがとっくにかっさらっている。
いくらフィクションでも日本で住んでいることが前提となっている。日本文化＋フィクション部分でハイコンテクスト。日本の生活に憧れている人は見るだろうが、それ以外は気にしない。
毎週30分というのが中途半端になっている。Netflixのようにイッキ見するか、10分毎日のような視聴スタイル。テレビではなくスマフォで見ている層に対応できていない。通知で色んなものが時間を奪っていく中で週単位での更新は忘れ去られる。1話忘れるとついていけず脱落する。
そもそもテレビを持っておらず、スマフォで済ませている層は見るのが厳しい。（購買につながらないので対応する客層ではないかもしれないが）
アニメの数が中途半端。YouTubeほど沢山あるわけでもなく、全部見ることもできない。
所有欲が変わってきている。スマフォの中に所有したいのであり、DVDを持ちたいわけではない。
SNSと販売が結びついていないので、SNSで盛り上げても、購買につながらない
買い物に失敗したくないという人が増えているのについていけてない。物質的に目に付くものは失敗したと認識しやすいのではないか。スマフォのガチャのように目に見えず、手に入れた時点でゴールとなる方に慣れた。
作品よりも推しに変わってきている。（YouTuber、地下アイドル、オンラインサロンなど内容よりも推しと関わるか）

やれば良いんじゃないかと思うこと

時間を短くして毎日更新。10分ほどのもの。スマフォ向け。
公開と同時に全話イッキ見できるようにする。テレビ向け。
ベータ版から制作に携わる権利を販売する(そのためにも 10分などの短い時間動画とする）。
アニメーターに焦点を当てて、推しにできるか売り出す。

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■

アニメ業界を立て直そう的な話が出ると必ず「アニメーターの賃金を上げろ！」という声が大きくなるんだけれど

問題はアニメーターの賃金を上げて作品のクオリティが上がるかっていう話で

確かに最近作画崩壊で話題になった「俺が好きなのは妹だけど妹じゃない」はアニメーターの低賃金が問題の可能性は否定しないが（個人的にはスケジュール進行が崩れてただけだと思う）

かといって作画崩壊しなかったら大ヒットしたかと言われるとやはりそれは別問題というか

作画レベルは建物の基礎工事であってそこが崩壊すると建物が壊れてしまうけど基礎がちゃんとしてても物語という建物が手抜き工事だとそれはそれで問題があるというか

基礎とか建物とかある一定の水準になって初めて大ヒットが生まれると思うとアニメーターにだけ金やればいいってわけでもないと思うのよね

あんまりシナリオライターを育成しようとかそういう流れがないのはいつも謎ではある

アニメーター貧困問題がわかりやすすぎるってのもあるけど

Permalink | 記事への反応(0) | 11:39

2018-12-31

■anond:20181231204817

そして会社が容赦なくそいつをクビにしたとして、そいつの人生が好転したかどうか。

少なくとも会社とのやり取りでまとまった解決金が入るやろ？

自称・長時間労働ネタでもいつも思うけど法律を網羅する必要は微塵もないが身を守る術くらいは持とう(3度目)

日本じゃ、本人の個性が原因で職を転々とするのは、収入とか身分の観点から、そうじゃない人生よりも多分リスキーとは言えるんじゃねーの？

求職中は失業手当や生活保護で食い繋ぐ人生、それこそ必然的に貰えるもんは全部貰って頑張るんだろうけど、少なくとも俺はそんなの嫌だね。

↓ まんまこれやんな(やはりループ)

⑤枠からはみ出さないよう教育された
これは、親はもちろん日本の学校教育自体にも問題があることですが、周りと同じにできないことを否定され、枠にはまった人間になるよう教育されると、自分の個性を肯定できなくなります。「空気が読めない」「浮いてる」と言われないよう周囲に迎合するうちに、他者基準の評価でしか自分の存在意義を感じることができなくなるのです。

『故人なんておらんかったやん？』が通じなかったみたいなので、やり直すが、創作じゃん？って話やで

なお、ADHDの適職は、

編集、記者、ディレクター、カメラマン、料理人、整備工、プログラマー、アニメーター、デザイナーなどモノ作りに関わる仕事研究者、学者、塾講師、教員など専門分野に特化できる仕事

らしいで？

とりあえず、失業保険がどうたらとか言わんでもサクサク転職出来る、

『選択』が出来るといいね

Permalink | 記事への反応(2) | 21:07

2018-12-29

■パトレイバー Netflix 配信記念。「僕が考えたこんなパト レバーは嫌だ」と「僕が考えた新作パトレイバー」

「僕が考えたこんなパト レバーは嫌だ」

・本編から数年後の二課メインメンバーはバラバラになってる時間軸

・南雲さんの昔の男がテロをする話

・熊耳さんとカヌカは影も形もない

・そのくせ後藤隊長が「俺にはあいつらだけか」とか言っちゃう

・イングラムが活躍するのは5分程度

・なんかよくわからない哲学的な話が続く

・後藤隊長が事件を早期解決するために法律やルールを守らない

・後藤隊長がもはや超能力のレベルで事件に先んじれる

・遅すぎたというより早すぎるんじゃないっすかね

・まあけどテレビシリーズでも、伊藤和典が本書いてた遊馬がイングラム三号機でファントムと戦う話の時とか、そんな感じだったから全体的にそういう風潮はあるんかなあ

・横手版の小説と、ゆうきまさみの漫画版とかでは後藤隊長にそういう風潮は見受けられないと思うし、なにより作劇の都合ってのもありえるからこの路線で責めるのはやめとくか

・後藤隊長が明らかに南雲隊長のことが好き

・まあけど二人でラブホテルに泊まるのが嫌か嫌じゃないかといえば僕は、いい52、いや48ぐらいの価値観だし、まあこの辺から責めるのもやめとくか

・そもそもパトレイバーで蕎麦を食べる必要があるんですか？

・けどさあ、それじゃあ太田が殺人したかもと怯える話だの、特撮パロディ回だのも、パトレイバーである必要なんてなかったのかなあ

・そうはいうけど、明らかにパトレイバーという枠組みを蕎麦を食べる行為は逸脱すると言っているんだよ

・ふーんまあそれならそれでいいけど、なら逆にパトレイバーでやらないとならない話ってじゃあなに？

・そりゃ…… 春の嵐とか

・おまえそれ、おまえが特定キャラが好きなだけだろ

・ごめん、じゃあ、雨の日のゴマ

・それこそパトレイバーである意味とは？だろ！

・雨の日のゴマはいるだろ！十選するなら余裕で入るわ！！！！もういい！コーナーの途中でコーナーします！旧OVAとTV版と新OVAのベストエピソード十選！のコーナー！

・ロングショット、Lの悲劇、特車二課壊滅す、地下迷宮物件、火の七日間、太田惑いの午後、黒い三連星、VS、二人の軽井沢、雪のロンド

・ふーーーーーん、まあ…… まあ…… わからんでもないかな、すらすら言いましたけども

・好きだし。お前のも教えろよ

・殿下お手柔らかに

・お前本当にそれが一番目でいいんだな？

・順不同！スキスキ野明先輩

・逆張りしてる

・してない！量産機計画

・これは俺も好き。零式とかピースメーカーよりもAVS98のが見た目は好き

・石和AVS98対グリフォンはパトレイバーベストバウトだな。職業選択の自由

・君が野明萌えなだけじゃない？

・災厄の日は選ばないから違うもん！花とレイバー

・いやまあたしかにたまに見返したくなる話ランキングでは上位っぽいけど

・安心売ります

・あっこれは俺も普通にあげるか悩んだ

・視聴率90%

・熊耳さん可愛い可愛い回な

・それは闇に呼ぶ声では？

・いや、なんかゆうきまさみ版が原作のアニメ回ってあげづらくない？

・まあいいや、あといくつ？

・あといくつとか、自分から十選やろうと言い出して言いますかね？あと三つ。

・春の嵐、雨の日に来たゴマ

・あと一つは？

・あんたの勝ち

・んー？なんの話だっけ

・最後カヌカと野明が飲む回

・……押井守脚本じゃねえか！！！！

・あんたの勝ち！！！！！！！おまえの勝ち！俺の負け！火の七日間好きだもん！特車二課壊滅すなんてテープが擦り切れるほどみたもん！テレビアニメ史上もっとも優れた1話を選ぶならこちら特車二課だもん！

・なんだいえたじゃん…… 好きっていえたじゃん

・好きだもん…… 好きだから…… 好きだから嫌いなんだもん……

・というわけで次のコーナーです

「僕が考えた新作パト レイバー」

・オープニングは血と骨のパロディだが、豚でなく犬が屠殺される

・反省してないな

・それはそれこれはこれだし

・でも真面目にどんなのみたい？

・『新九郎、奔る!』（しんくろう、はしる）は、ゆうきまさみによる歴史漫画。後に北条早雲となる伊勢新九郎を主人公として、その生涯を描く[1][2]。

・ゆうきまさみのファンであって、ヘッドギアのファンではないみたいな話？

・いやでもさ、ぶっちゃけ、あのメンバーって俺ゆうきまさみ以外は、他の作品は好きじゃないんだよな

・きみいっときことあるごとに、ラーゼフォンのブルーフレンドあそこを一人で人形劇再現ごっこしてませんでした？

・してたけど、劇場版が好きなだけでテレビ版は別にで、劇場版は京田知己作品って感じしない？

・うーん、詳しくないからわかんないけど、確かにするかも。えーじゃあ、.hackいろいろ持ってたじゃん

・浜崎達也好きなんだよね、絶対少年も浜崎達也の面と望月智充の面で好きなだけで、伊藤和典の作品だから好きって感じじゃないし

・だから君、マミの漫画版にあんな後半の展開まで読まない的なブコメ書いてたのか

・あのさあ、書き起こしとかしてないしログも残ってない話だから、記憶で喋るんだけど

・聞きましょう

・伊福部崇さんと小野坂昌也さんがラジオで、うる星のどの劇場版が好き？って話になって伊福部さんはビューティフルドリーマーで、小野坂さんはオンリー・ユーが好きって言っていたんですよ

・まあ人には好みがありますからね、伊福部さんは「大友のディティールも押井の哲学も知らないくせにほら文句ばかりたれる」なんて歌ってらしたし、好きなんじゃないですか押井の哲学

・ただね、その、どっちかっていうと、ビューティフルドリーマーと言わない方が勇気いりません？

・どういうこと？

・いや、その、言葉選ばずいうと、正直覚えてます？内容。ビューティフルドリーマー以外の。っていうかなんなら、オンリーユーが何作目か覚えてます？

・一作目だけど

・あっそうか、これも押井だからツッコミ側の人格はそれを把握するのか

・ツッコミ側の人格という表現ね

・わかる人はわかるけど、その、小野坂昌也さんは、特に具体的にここがどうとか、あそこがどうっていう強い思いがあったわけじゃなかったみたいなんです。もちろんラジオなので尺の都合もあるんでしょうが

・そんなもんでしょ、人の好きとか嫌いって気持ちが常にそれなりの文量を伴うとは限らないじゃん

・そうなんですけど、そういうふわっとした好きとか嫌いのときに、ビューティフルドリーマーよりもオンリーユーが好きっていえます？

・あーなるほどね、言いたいことわかってきた。「ハンバーグというジャンルには、さわやかという絶対的名店が存在するのに、そこまでハンバーグが好きじゃないのに、好きなハンバーグを上げる際にあえてさわやかを外してびっくりドンキーといえるのか？」ってことね

・その通り！そうなんだよ！びっくりドンキーがすごい好きで、かつハンバーグというジャンルを愛しているからこそ、名店を「あえて外して」、一般的なチェーン店を褒めるのなら、わかるんですよ

・おまえこれ、この例えよっぴーさんのびっくりドンキーの記事読んだから思いついただろ

・ちょっと！そもそも、ハンバーグにたとえ出したの、ツッコミ人格の方だから、君だよ！

・えーじゃあもう俺がボケ人格になるけど、びっくりドンキーを例に出したのは、伊福部崇さんが大晦日にびっくりドンキーいく習慣があるからってのもあるかもですね

・やめて！話がブレるでしょ！とにかくそのね、好きとか嫌いって気持ちはもっとこう、気軽になんとなくで言ってもいいと思うんですよ、対象相手を過剰にくささなければ

・「すごいね〜」

・「すてきね〜」

・「大したものですね」

・「イイネしました」

・「じょうずね〜」

・「さすがね〜」

・「やっぱり …天才ですね」

・ってことだな

・うむ

・いまこれ、どっちがどっちの俺だ？

・まあそれはそれとして、ガチで僕が考えた新作パトレイバーは、日本以外の国が舞台なのがいいかな

・ほうほうその心は？

・結局さ、パトレイバーの中に漠然とある「埋め立て地から眺める東京」というシチュエーションそのものが、押井守的な何かに過ぎないのかなあって

・うん？ちょっとよくわからない。ゆうきまさみや伊藤和典にはそれがないってこと？

・そういうわけじゃなくて、彼らもそれが「パトレイバーらしさ」を担っているとは考えていると思う。だから、押井守以外もパトレイバーを描くときに、それらを描くと思うのだけど

ただそれがなぜパトレイバーらしいかというと、そこには押井守が旧OVAと劇1で魅力的に描いたからにすぎないというか。

パトレイバーというものを描くために必要な絶対条件ではないのかもしれないというか。

・もうちょいわかりやすくいってよ

・ゆうきまさみ版のパトレイバーで「埋め立て地から眺める東京」というシチュエーションを描くのは、ゆうきまさみというカメラが東京に行ってそれを撮っているわけじゃなくて、

ゆうきまさみというカメラが押井守というレンズを介して、押井守の中にある過去の思い出の東京を撮っているんじゃないか？みたいな話

・わかりにくいよ。それは分かち難いもので、わざわざ分けて考える必要ある？それじゃあ、パトレイバーの巨大ロボットという幻想は、ゆうきまさみがそれを描こうと決めたからだけど。

それを、伊藤和典や横手美智子はゆうきまさみというレンズを介してしか眺められないの？

・そんなことはないと思う

・じゃあ、押井守だって一緒だよ

・そうかもしれない。けど、こうなんていうか、この被写体にこだわる必要がないというか

・違うんだって。まさにその押井守というレンズを外して撮ったパトレイバーが、まさに、じゃじゃ馬グルーミンUPであり、平成ガメラであり、ラーゼフォンであり、超機動伝説ダイナギガなんじゃねえの？

・なんかそう並べられると、ヘッドギアのメンバーに高田明美がいなさそうだけど、まあそれもそうなのか

・いやそれにしても、ダイナギガのオープニングアニメすごいよな

・「やっぱ人間少し歩かなきゃ」のところ、未だに月に一回は思い出す

・これ有名なアニメーターさんがすごい参加してるとかなの？

・おれアニメーターってよく知らないんだよなあ

・あきらかにクオリティがすごいよな

・なんのはなしだっけ

・アニメ面白いって話だっけ

・そうそう、アニメって面白いんだよ、ひもてはうすしか今期見てないけど

・「たいへんよくできました」

Permalink | 記事への反応(0) | 21:16

2018-12-17

■ドラゴンボールとワンピースで「神作画」って全然 話題にならんよね

あれだけ長期でやってるアニメなのに作画や演出が褒められてるところ全く見たことない。制作側でそれを語ってるところも全然見ないね。話題になるのは声優ばかりで。

昨日フリーザの映画をちょっと見たけど、映画でも悟空の顔がシーンごとに変わってたりして、これがお金かけてる映画のクオリティなのか？って思ったもんね。

ドラゴンボールやワンピースってものすごくキャラが動く作品なのに、動きのアニメ演出が全く褒められてないよね。プリキュアにも劣るというか。

ワンピースは映画だと良くなるみたいだけどドラゴンボールは映画でもうーんって作画じゃないか？

もっとヌルヌルに動く悟空とかフリーザとか見たいかつての子供はおおいんじゃね？

長期アニメの場合、ドラえもんでもクレしんでも映画版では有名アニメ監督とか有名クリエイターが名前を連ねて、いい作画を見せてくれることが多いけど、ドラゴンボールでそういうのないよな～？

凄腕アニメーターで「僕、悟空のバトルシーンを作画したい！」って人いないのかな。

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2018-12-16

■anond:20181216002718

大工は容易に工法の話をしない。医者でもプログラマーでアニメーターでもそうだ。

プログラマーは普通にプログラミングやITについてツイッターに書き込むけど。

Permalink | 記事への反応(0) | 16:28

■大学 教授 からはtwitterを取り上げるべきだと思う（最低でもブログ 単位で情報発信させるべき

そもそも社会学者がツイッターで世相や社会について気楽に発言してること自体、まるで自分の発言の重さがわかってない。大工は容易に工法の話をしない。医者でもプログラマーでアニメーターでもそうだ。己の専門分野のことを語り見識を披露するのは覚悟と責任が伴うとわきまえている。知識や技術の奥深さに対して謙虚である。ところが社会学者は違う。ほいほいそこらの素人同然に喋る喋るｗ　語った内容以前に、いかに軽くて安っぽい「学問」であるかを、その愚かな振る舞いが証明しているｗ