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はてなキーワード: 村長とは
そういやモアナも「女の子であること」自体は作中では問題とはされていなかった。
確かに父親から「島から出るなという掟を守れ、自分の後を継いで村長になれ」と強要されていて
島の外に出たいモアナからしたらそれが抑圧になっている訳だけど、そこに「女だから」という要素はない。
そもそも女なのに（当たり前のように）村長になれる予定で村の誰もがそれを歓迎しているわけで。
日本で同じテーマで作ったら、恐らくモアナの抑圧は「女だから島を出てはいけない」「村長となる婿を取って跡継ぎを産め」になってたんじゃないか。
或いは「父親は村長になれと言うけど、村人の中には『女の村長なんかに従えるか』って人もいる」なんてのが含まれてたんじゃないか。
そこまで行かなくても「女の村長なんて凄いね」という台詞はあったんじゃないか。
そういやアナ雪のエルサも女だけど当たり前のように女王になってたし（まあ西洋だと女王は普通の存在だけど）
エルサの抱える抑圧も、別に「女だから」じゃなかったよなーと。
アメリカはもう、そこが問題にされる世の中じゃなくなってるのかなーと思った。
エルサ（アナ雪）が日本みたいに「女性の解放」ではなく「LGBTの解放」がテーマと受け止められた、って辺りも
もう「女性だからあれこれ抑圧され差別される」って構図が共感されないのかも。
女性や子供が搾取されてると思うといてもたってもいられなくなり猛烈に怒りだすのは自分が搾取されたPTSDの状態だったという体験談を見た。
https://sorakiyoshiko.com/blog/267
もっとラフに、男に傷つけられてメンヘラ化してフェミになっているというようなことを書いている記事も見た。
https://note.mu/kohakuiro/n/ncf6a1658baf5
これらが事実の一部を指摘しているとして、じゃあ精神を病んでる人の世話って社会はどれくらいすればいいんだろうか？
フェミニストとかメンヘラとかに限らない、鬱、統合失調症、認知症、発達障害、パーソナリティ障害とかで他人を傷つけたりする人間を社会はどれくらいカバーすればいい？
そういう人間へのセーフティネットがないと不安が蔓延して社会が崩壊するが、彼らの保護や村長の優先順位を上げすぎてもやはり崩壊するだろう。
重版出来が決まったので記念に。
「元気な男の子が」「宝物を探して」「大海賊になる」（ワンピース）
「天涯孤独な女の子が」「妖怪の嫁になれと言われるが」「得意の料理スキルできりぬける」（かくりよの宿屋）
「博士の遺志を継いだ青年が」「小さくなる体で」「悪と戦う」（アントマン）
「異世界とつながった居酒屋が」「いろいろなお客様と」「料理を通じた日常を送る」（異世界居酒屋のぶ）
これによって
「おいしそうな料理」をたくさん出せばいいのか
■物語を膨らませる
最初に全体を
１：勇者に目覚める
２：仲間と出会う
３：苦難を乗り越える
４：魔王を倒す
に分けたとする。
その各要素をまた膨らませていく。
たとえば２なら
２－C：モンスターに襲われていた村の教会のシスターが正義感に燃えて
２－D：モンスター集落から追い出された、モンスターに育てられた人間を助けて
みたいな感じ。ボツになりそうなものも最初は書いておくと、あとから使えるときがくるかも。
また、「３：苦難を乗り越える」から「３-1：偉い人からの無理難題」と細分化した先からも
それを最初にバランスよく並べて、物語の緩急を決めておくと筆が進みやすい（あくまで個人的に）
例えば女性ヒロインがいたとして「主人公に対してどんな人物か」から始めていくといい。
「おせっかいなクラスの委員長」なのか「暴走気味な主人公のストッパー」なのか
「昔からの親友で、ウジウジしがちな主人公をいつも奮い立たせてくれる」とか
「何でも教えてくれる、優しく主人公の知恵袋的なばっちゃん」とか。
それに必要な設定を載せていくと、あとはキャラが勝手にしゃべり始める。
「ああ、そんな雑なセリフはこいつらしくないな」なんて言うレベルに仕上がってくれば上出来。
自分の場合、3割程度は意図的に作って、あとはどこかで見聞きしたキャラのセリフをかぶせていけば
この３つを、自分は担当さんとしゃべる時のプロットって言ってる。
この設計図の大元ができたら、あとは自分の好きな文体で書くだけ。
ここを読んでる人は、それなりに活字を読むのが苦痛ではない人種だと思う。
何よりも、僕がそれを楽しみにしている。
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anond:20081222175050 勉強が出来ることが頭がいいの？
http://hagex.hatenadiary.jp/entry/2014/01/24/111403
2014-01-24
昔からインターネットが大好きな人は一度は聞いたことがあるであろう人物、御堂岡啓昭氏がなくなったようだ。彼に長年つきまとわれ、嫌がらせを受けていたBeyond氏が彼の死についてエントリーを書いている。
・御堂岡啓昭、死んだってよ（悪徳商法？マニアックス ココログ支店）
・【悲報】熊本・放射能防御活動の中心、御堂岡啓昭氏が亡くなった理由。11月に過労死寸前で医師が入院通告。（木下黄太のブログ）
ご参考
やまもといちろう ▲１０
otsune ▲８
村長 ▲８
（お友達）
beyond ▲６
（その他）
はあちゅう ▲２
イケダハヤト 無傷
ピンポイントで狙われすぎや
けど、切り離された人格としてのはてなidの行動は、「ウォッチャー」ってのを振りかざして、煽って煽って、人の心を破壊してきたんだろ。
大勢から寄ってたかってボコボコにされている人間に、高みから石を投げて嗤ってたんだろ？
そんなの、許されるんか？
「ウォッチャー」って、そういうことだろ？
なんとか村の村長とか、深刻そうなフリをしてマウント取ることを悦んでるクマとか、大脳壊れたと罵声を浴びせる某企業役員とか、総会屋2.0とか。ねこらとか。
どうせこんな事書いても、無視するんだろうな。
何がウォッチャーだ。
何が「踊り子さんには手を触れない」だ。
お前らが、人混みの奥から投げた石は、ちゃんと相手にあたって、血は流れたんだよ。
お前らは「祭り」が終わればすっかり忘れるんだろうな。
けれど、傷を負った人間が、忘れられるわけ無いだろ。
ずっとずっと、引きずるんだよ。
「ウォッチャー」を免罪符にして、煽って煽って、「攻撃したのはボクじゃない」ってか。
舐めきってるな、人間を。
ネットで袋叩きにあってる人間は、お前らの単著や、講演活動の肥やしじゃねぇぞ。
フザケンナよ。
むしろ故人を英霊化して、テメェらウォッチャーの所業に、ネットいじめに、免罪符を与えんのか？
それこそ故人の冒涜だ。
https://ken-horimoto.com/20180620221733
https://twitter.com/kenhori2/status/1009718174227419136
でも、違ったよ。この記事を書いてから、何人もの人が「次のプロジェクトのこと、読みました。手伝わせてください！」と言ってくれた。「お金出すよ！」って言ってくれる人もいた。
そらそうよ。だって世の中には囲いっていう奴らだっているんだよ
破滅する姿を見たくて金出す奴だっているんだから、どんなクソ投げてもそれっぽいこと言ったら金出す奴はいるよ。
手伝わせてください！って人もいるだろうよ、でもほとんどは途中で逃げるよ。何度も体験しただろうに
この人勘違いしてると思うんだけど、事業初めて失敗して撤退するのは別にいい
本人も言っているようにそこから何かを学んで次にリベンジすればいい
ただこいつ、前回の失敗から何も学んでいないんだよ
自分でこの経験はいつか糧になる！とか思ってるみたいだし、周りの人も、経験を積んで次は成功するから！とか言ってるけど、いやいやいやいやサークル崩壊させたときと訴訟起こされたときと、今回の問題根っこは全部同じだからね？
これだけだからね？
あんだけ人間関係に苦しんできているようなのに、なんでまた同じ間違いしてんの
飽きた、それは真実なんだろう。
でもなぜ飽きたかって、「自分の思うように物事が動かなかったから」だろう
そしてその理由ってのが「人を上手く使えなくて、結局自分ばかりに負担が掛かりすぎてそれに潰れた」からだろう
この人他人が離れていった理由も、何がミスったかの理由もよくよく分かってるんだよ
でもやってること毎回一緒なんだよ
この人多人数でわいわい何かを成すのが大好きなんだよ
で、そのためには自分だけではなくて複数人の協力者が必要で、それらは同じ熱量を持っていなければいけないんだけど、そういう人を見つけられてないんだよ
一人だとキャパオーバーで潰れるって分かってるのに、毎回でかいことぶちあげて、前回は失敗した、今回は仲間を作るんだ、と決意するが結局そういう相手は見つからず潰れていくんだよ
又次も同じだよこのままじゃ
酔が冷めても思う。
物々交換じゃ欲しい物が一致しない場合があるから、じゃあそれと同じ価値がある共通の物即ち「お金」を作って
それでやり取りしようって考えた奴すげーよ。そして広めたやつも。
だって今よりもっともっと狭いコミュニティだったり、スマホも無い中で物々交換をしていた中でさ、
「お金ってのがあるらしくてさ」
「いやいや！じゃあそのお金の価値を誰が決めて安定させるんだ？！そんなもん信用ならん！」
って最初は疑うに決まってるじゃん？
でも、
A村
B村
C村
・
・
・
Z村
の中で他所に物々交換に行っている奴らはずーっと考えていただろうね。
って。
だからお金の話を聞いた時直ぐにそのシステムを理解して賛同する人が多かったのではないかと思う。
その半面反対する人も多かったのかな。だって価値を保証してくれる奴は誰なんだって思うでしょ。
だってA～Z村の中でお金を作っても、また別の地域では別のお金が存在する。
これをまとめた奴すげーよ。
貨幣っていうのは同時多発的（物々交換の限界に気付いて）色々な地域で生まれたのか、それとも
国を統率していた奴が一気に広めたのか。
でも、自分で作った物を物々交換にしていたらその限界に直ぐに行き着くだろうし、
お金というシステムを聞いた時に反対する奴はやっぱりそんなにいなそう。
ただ繰り返しになるけど、その価値を保証してくれるのか？ってのが一番のネックだよね。
やっぱりそうなると、全国各地で色々なお金があったんだろうなぁ。
中国は貝だっけ？
それを最終的に共通の貨幣にするまでの話って記録に残ってないのかな。
凄い面白そう。
パソコンもスマホも無い中で誰が全国に広めてお金の信用を勝ち取ったのか。
そいつの営業力というかマネジメンというか、ひとつ言葉を間違えればぶっ殺される時代に、
いやぁたいしたもんだ。
だってさ、
農家「おう」
漁師「おう」
漁師「おう」
農家「俺がいつも持ってくる大根３本ではなく……このお金ってやつだ」
漁師「……貝殻だけどな」
農家「だけど、これ３枚で」
漁師「おう。魚３匹と交換だ」
農家「本当にいいのか？」
漁師「いいんだよ」
農家「そうか」
漁師はその貝殻３枚をどうするんだ？
不思議だよな。今まで捨てる程の貝殻に急に意味を持たしてお金にするんだもん。
最初どうやって分配したんだろう。
ということを考えると初めて全国に流通した貨幣が和同開珎というのがあまり
信用ならん。富本銭とかあるらしいけど、もっとあったんじゃないの？
７００年までずっと物々交換だったの？それはそれで遅すぎな気がするし。
※ネタばれ注意※
初代が20周年なのに配信を終了されてしまったグランディアIIIちゃんは
どうすれば許されたのかって考えるつもりで比較対象として初代を振り返ってたら思いの外ヤバい
いや、たぶん気づいてた人はプレイしてた当時から気づいてたんだろうけど俺はいまさら理解した
■テーマの一貫ぶりがすごい
・物語が動き出すきっかけは冒険者である父親の形見（精霊石＝これがキーになって古代文明の遺跡に導かれる）
・「精霊石は冒険者の魂」と主人公に語らせた後、「軍」が精霊石を狙う展開になる
つまり自由vs規律の暗喩と子供vs大人の暗喩をまとめてこなしてる
「探求心は悪にもなる」「大人からの抑圧」「偉大な父親からの抑圧」「探求心の喪失は死に繋がる」
・「真理にたどり着いた者」だけに開かれる「精霊の聖地」で主人公は「精霊石」を提示された後、それを否定して「精霊の剣」を受け取る。
・「精霊の剣」はプロローグ直後のごっこ遊びで集める勇者の証として一度登場する
あえて説明するまでもないぐらいわかりやすい暗喩だろうと笑われそうだけど
「少年が男になる物語」がここまで丁寧にゲームで描かれてるのすごくね？
■シナリオの置き方が丁寧
３．母親が子離れして独り立ち
４．でも幼馴染はついてくる（＝まだ子供）
５．ほぼ同い年の女の子に認められる
６．軍（大人）を出し抜く
７．閉鎖的な村の村長に認められる
８．巨大な壁を越える
９．勇者として認められる
ここでdisc1終了、先の精霊石メインの話＝父親殺しの流れに。
■メタファーの置き方も丁寧
・登場人物の見た目が東に行く（＝主人公の冒険が進む）ほど動物に近づいていき、自然も険しくなる。
幼馴染がリボン代わりにつけてるのは主人公の父親が見つけてきた「虫」とも「動物」ともつかない生き物。
…あれ、てかガイアはラストダンジョン攻略中羽化しようとしてたよね？
羽化しようとしたガイアは精霊石を破壊するとデカい樹（＝世界樹）に。
敵ボス（将軍＝仮置きの父親）が企てていたのは「ユグドラシル（世界樹）計画」。
ヒロインが虫ってことはそれよりデカい虫は母親としか考えられない気がする。
つまり世界樹＝大人としての人格というメタファーになってるようにしか見えない。
どうやらガイアは悪の象徴ではなく「制御できない感情」のメタファーらしい。
いやいやこえーよ書いた人何者だよ
・敵将軍（＝野望に囚われた父親）は「ガイアの芽」によっておかしくなった。
・「霧の樹海」の中にある村も「未開の森」の中にある村も閉鎖的
「石の森」の中に滅びた村が存在している
光翼人に力を注がれると蘇って石ではないロボットのような姿になる。
光翼人の力で制止されると石に戻る。
精霊＝意思 であり、意思がなくなる＝石になる と表現されている。
人→動物→植物→石の流れは意志の強弱も暗喩しているらしい。（街や村のあり方を見るに）
精霊石＝眠っている意思とも受け取れるし、父の遺志＝精霊石でメタファーが完璧。
深読み苦手な自分がここまで読み取れるってことは読解力高めな人はもっといろいろ読めるだろう。
いや、怖！
キャラクターの一人がヒロインを参考にしていると明言されているし、
某深読み系ロボットアニメの影響は多少あるにしても十分冒険譚として独自性を構築できていると思う
「女の子も楽しめるように王道冒険活劇書きました」でここまで色々仕込める人の後釜、務めようと思うか？
てか一介のゲーム会社の社員がこれに「原点回帰」できるのか？？
この織り込みに織り込まれた上でほどほどに読み取りやすいメタファーの数々、
これを「16歳の飛行機乗り」「空」をベースにして再構築できるかって言われてホイホイできちゃうひとはどれぐらいいるんだろうか。
しかもここまでメタファーてんこ盛りなのにパッと見ただの冒険活劇を装うとか
出来上がってきたIIIはひどすぎたけどこの初代を踏襲したうえでパクリにならないような王道冒険活劇って、
ゲームシナリオ界にオリンピックがあったら確実に金メダル級の超難易度だと思う
話づくりに自信がある人、「俺が作るグランディアIII」にチャレンジしてみてほしい
「空」「飛行機」「（ヒロインが空から）落ち（てくる）物」ベースで
「16歳の少年が親離れして一人の男になる」話を「ただの冒険活劇」に見せかけて
初代相当のクオリティでかつ初代化とラピュタ化を回避しつつ完成させる。
初代のシナリオ作った人たちはすごいし
個人的にはIIIのシナリオにチャレンジした人々も十分敢闘賞もらっていいんじゃなかろうかと思ったりする
IIIのシナリオを見るに、おそらく思いついたシーンを組み合わせるだけで精一杯だったんだろう
メタファー仕込む余裕なんかなく、「青年主人公が長旅を経て強敵を倒す」話を構築するのがやっとだったように見える
ミランダとユウキのバックボーンから「父親殺し（母親殺し）」を実現するにはエメリウスでは役者不足もいいところ、
子供をほぼ捨てたユウキの父親と妹を守ろうとするエメリウスではシンクロするところがほぼなく
仮にエメリウスの行動原理が完璧にゲーム内で表現されていたとしても何の暗喩にもなっていない。
暗喩の有無は別にどうでもいいっちゃいいけど、問題は「父親殺し」が行われていないといけないのに
それをユウキが成し遂げていないところ。
暗喩はあるとカッコいいとか文章表現的な技巧を披露して俺つえーするとかそういう余剰ではなく、
本来物語の外にいる読み手に己との共通点を無意識に物語から見出してもらい、より感情移入してもらうための道具だろうと思う。
手だけでも布を縫い合わせることはできるが、ミシンを使えばもっときれいに縫製できると言う話だ。
血縁のない飛行王シュミットを「父親」に仕立てるために実の父親を物語から消し、アロンソを途中退場させたのだということはさすがに読み取れる。
そういう小細工で作り上げた「父親」をいくら「腰抜け」と罵ってもその「父親」が作った飛行機に乗って空を飛んでしまっては何の意味もない。
それは父親の敷いた線路を辿っているだけであり、まだ子供のままであることの証左になってしまう。
むしろこの状況での「腰抜け」呼ばわりは
「何故お前は父親を全うしていないのだ」という糾弾になっている。
つまりグランディアIIIには「殺すべき父親」が存在していないのだ。
父親を精神的に「殺し」て、別個の人間＝大人になっていく成長物語のはずなのに。
これではラスボスがどこにもいないのと一緒だ。
それを見定めずにシナリオ作りに移行してしまったことなのではなかろうか。
テーマソングを聞いてもわかるが「見果てぬ夢」なのか「素晴らしい場所」なのか「行き着く先」なのか定まっていない。
初代が「死にゆく先、生まれくる源」を「大地（地母神）」と定義したことで
芋づる式に様々なものを定義付けすることに成功し、植物の根が土を抱き込むように物語を包括したのとは対照的に映る。
また、成長とは生から死の一過程であり、生と死の描写から逃げては成長を描き出すことはできないのだと逆接的に証明しているようにも感じられる。
もしかすると、初代を見上げたまま物語を模索した結果、「初代＝空」になってしまったのかもしれない。
ユウキは映画の中で活躍するシュミットの姿に憧れを抱いたようだが、
言うまでもなく、何のメタファーも仮託されていない空はただの背景であり景色である。
景色は人を動かしたりしない。
これは続編がふがいなかったというよりは初代が「偉大な父」になりすぎてしまったんだろう。
ジャスティンが大変な苦労を伴って「父殺し」を成し遂げたように、
「偉大な父」を乗り越えるのはそれだけ困難だということなのかもしれない。
