Which mouth cunt is the one that's been talking nuptial?
What's with that face? What's that look on your face? Open your mouth cunt and give me an answer. Open your mouth and put a sir on before and after you open your mouth and spit out your cum. Got it, Tadpole?
OK! we will now begin our morning erection summit. Speak in the language of the dick here. I want you to listen to me like you do when you listen to a hypnotic voice, with a little pussy juice coming out of your eardrums to get a good eardrum passage. That's good!
The sea is a cunt. Recap!
Is this Tom? Yes, it's a dick.
The Groman Dam has br oken and a man juice flood is brewing.
Now, I'm going to give the glans a thirty-three-seven beat so that you can prepare for the event with anal tightening and no illness or accident. It's "Anne Anne Hammett".
Impregnate her, impregnate her, Oraa! Get it up, get it up, get it up. Impregnate, impregnate, impregnate, impregnate, ora, ora, ora!

ヌプヌプ喋っているが、「talking nuptial」と翻訳されたのは狙っているのかなんなのか。nuptialは結婚の、交尾のの意味。

キンタマジャクシ！がTadpoleと、単なるオタマジャクシ呼ばわりされるのは心外。しかし、こういう固有名詞じみた言葉の翻訳は難しいでしょうね。

アンアンハメ拍子が、It's "Anne Anne Hammett"と、訳されてしまうのも、やはり固有名詞的な翻訳の難しさなんでしょうね。

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2020-05-13

■anond:20200513125519

oculus quest買ってbeat saber

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2020-04-20

■運動時のソーシャル ディスタンス

自宅のリビングにはCO2計測器を配置していて、一定値を上回ると窓を開けるように知らせてくれる仕組みをRaspberry Piで構築しています。

16畳の部屋で2人で生活していると3時間位で換気を促されます。

1人だとほぼ警告が出ることはありません。

しかし、Oculus QuestをつけてBeat Saberをしているとものの15分で警告がなります。

運動時の呼吸量は通常時の数倍にはなっているようです。

通常状態でソーシャルディスタンスが2mであれば、その数倍はウイルスが排出されているであろう運動時なら？

ランニングしている人と1mとかの距離ですれ違うのは怖いと思ってあからさまに避けてますが、実際どうなんでしょうか。

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2020-03-23

■( ・3・)　クラシック好きの上司がディランを聴きたいと言いだして　2

https://anond.hatelabo.jp/20200322025040

第二スタンザ

They walked along by the old canal
A little confused, I remember well
And stopped into a strange hotel
With a neon burnin’ bright
He felt the heat of the night
Hit him like a freight train
Moving with a simple twist of fate [2]

――では、第二スタンザに進みます。どうぞ。

( ・3・)　ふたりは古い運河に沿って歩いた。少しまごついていたのをわたしはよく覚えている。そしてふたりはネオンの輝く奇妙なホテルに入った。

――「奇妙なホテル」とは？

( ・3・)　ホールにフランク・ザッパの蝋人形でも飾ってあったんじゃないか？　ああ、この strange というのは unfamiliar ということだな。――ネオンの輝く見知らぬホテルに入った。彼は夜の熱気に打たれるのを感じた。まるで運命のひとひねりと共に走る貨物列車がぶつかってきたようだった。

――はい。どうでしょう。

( ・3・)　夕暮れの公園にいたふたりが歩きだす。ネオンが光っているから、あたりはもうすっかり暗くなったんだろうな。「わたし」の記憶によると、少しまごついていたようだが……。

――「わたし」が出てきましたね。

( ・3・)　ふたりの背後に忍びよる謎の人物……。落ち着かない心の内までお見通しとは、たいした観察力だ。

――……。

( ・3・)　いや、分かってるよ。賢明なる読者諸氏ならば、「わたし」の正体は説明せずともお分かりになるはずだ、ってことだろ？　分からないとおかしい。ナボコフの『　　　』を読んで、「　　　」と「　　　」とが同一人物だと気づかないようなものだ。

――『　　　』は読んでいないのですが……。

( ・3・)　だから少しは本を読めって。ただしまともな本だぞ。『死にたくなければラ・モンテ・ヤングを聴きなさい』みたいなのは読書にカウントされないからな。

――話を元に戻しましょう。

( ・3・)　三人称の物語だったはずなのに、一人称の「わたし」がぱっと現れて、さっと消える。聴き手は混乱するんだけど、何事もなかったかのように、彼と彼女との物語が続いていく。

――はい。人称の問題は後で見直すとして、脚韻についてはどうでしょう。

( ・3・)　1行目と2行目、canal と well は母音が合っていないんじゃないか？

――子音しか合っていません。脚韻は、強勢の置かれた母音以降の音が一致しないといけないので、この箇所は韻を外していることになります。そのうえ、1行目と2行目とでは旋律も違います。

( ・3・)　違ったっけ。

――違うんです。第一スタンザでは、1行目・2行目・3行目はきれいに韻を踏んで、旋律も同じかたちでした。ところが、第二スタンザでは、1行目・2行目で母音が揃わず、canal は上昇する旋律、well は下降する旋律です。というか、"I remember well" のところは、はっきりした音程がありません。そこだけ語りのようになっています。

( ・3・)　例の「わたし」が出てくるところだな。ひょっとしたら、わざと韻を外して、旋律も外して、「わたし」に対する違和感を際立たせようとしているんじゃないか？

――わざとかどうかは分かりませんが、定型から逸脱することで、聴き手の注意を喚起する効果はあると思います。

( ・3・)　となると、韻を踏まないことにも意味がありうるわけだ――あれ、6行目と7行目、train と fate も韻を踏んでいないぞ。

――6行目は train ではなく freight train の freight が脚韻にあたります。

( ・3・)　まず列車の概念があって、それからより具体的には貨物列車、という思考の流れではないんだな。まずフェイトという音の響きがあって、その響きが無意識の言葉の渦からフレイトをひっぱり出してくる。それから列車の概念がフレイトにくっついてやってくる。意味が音を追いかけているみたいで面白いな。

第三スタンザ

A saxophone someplace far off played
As she was walkin’ by the arcade
As the light bust through a beat-up shade
Where he was wakin’ up
She dropped a coin into the cup
Of a blind man at the gate
And forgot about a simple twist of fate

( ・3・)　どこか遠くでサックスを吹いている人がいた。――これは順番をひっくり返さないとうまくいかないな。――彼女がアーケイドを歩いていると、どこか遠くからサックスが聞こえてきた。くたびれた日よけから光が差し込み、彼は目を覚ました。

――まだ覚ましてはいません。

( ・3・)　――彼は目を覚ましつつあった。彼女は門のところで盲人のカップにコインを入れた。そして運命のひとひねりのことは忘れてしまった。

――はい。どうでしょう。

( ・3・)　夜から朝になった。どこか遠くでサックスを吹いている人がいる。時を同じくして、彼女はどこかへ歩いていく。そしてまた時を同じくして、夢うつつで横になった彼の部屋に光が差す。一行ごとに場面が切り替わって、映画みたいだ。

――as が場面転換の役割を果たしています。

( ・3・)　どこかへ歩いていく彼女は、そのまま消えてしまう。盲人のカップにコインを入れる、というのが何か象徴的な行為なんだな、きっと。運命、盲人、テイレシアス、と連想が働くせいでそう感じるのかもしれないが。

――何を象徴しているんですか？

( ・3・)　何かをだよ。メルヴィルの白鯨は何を象徴しているんだ？

――何かをですね。

( ・3・)　そう。ある行為や対象が何を意味するのか一義的に定まらないとき、その行為や対象は象徴性を帯びるんだ。ひとつ賢くなったな。

――とはいえ、門のところの盲人は運命を告げるわけではなく――

( ・3・)　それどころか、彼女は運命のひとひねりなんて気にしてないんだな、ちっとも。

――強い。

( ・3・)　強い。運命に抗う者は悲劇的な最期を遂げるが、運命に関わらない者はいつまでも幸せに暮らすんだ。――じゃあ、ありがたい教訓も得られたことだし、次に進もうか。

――その前にひとつだけ。わたしが面白いと思うのは、彼女が去っていくのを誰も見ていない点なんです。まず、どこか遠くのサックス奏者は物語に関与しない。

( ・3・)　音だけの出演。

――部屋では彼はまだ寝ている。そして門のところの盲人には――

( ・3・)　彼女は見えない。なるほど、興味深い指摘だ。きみ、名前は？

――……。

( ・3・)　名前は？

――アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリです。

( ・3・)　アルトゥーロ、ありがとう。そんなところにも彼女の強さというか、優位性が表れているのかもしれないな。

第四スタンザ

He woke up, the room was bare
He didn’t see her anywhere
He told himself he didn’t care
Pushed the window open wide
Felt an emptiness inside
To which he just could not relate
Brought on by a simple twist of fate

――ハーモニカの間奏を挟んで、ここからは後半です。彼と彼女とがいっしょにいる、あるいは少なくとも近くにいるのが前半でしたが、ディラン先生のハーモニカを聴いている間に、彼女のいた世界は彼女のいなくなった世界に変わってしまいました。――では、どうぞ。

( ・3・)　彼が目を覚ますと、部屋は熊だった。

――クマ。

( ・3・)　「かすみの間」「うぐいすの間」みたいに、「グリズリーの間」だったんだよ。泊まった部屋の名前が。

――真面目にやりましょう。

( ・3・)　彼が目を覚ますと、部屋は空っぽだった。彼女はどこにもいなかった。どうってことはないと自分に言い聞かせ、彼は窓を大きく押し開いた。心の内に虚しさを――

――虚しさを？

( ・3・)　虚しさを感じた。で、その虚しさというのは、彼がどうしてもリレイトできない――

――He just could not relate to an emptiness inside ということです。

( ・3・)　どうしても関わることのできない虚しさ？

――辞書を引きますか？

( ・3・)　おまえが引きたいというのなら。

――ランダムハウスにちょうどいい例文が載っています。I can’t relate to the new music of Miles Davis. マイルス・デイヴィスの新しい音楽はわたしにはしっくりこない。――1972年に『オン・ザ・コーナー』を聴いた人はそう感じたかもしれません。そもそも 1967年の『ソーサラー』からして、もう調性は不

( ・3・)　自分自身の虚しさとうまくつきあっていけない、と考えればいいのか。――どうしてもなじむことのできない虚しさを感じた。運命のひとひねりによってもたらされた虚しさを。

――はい。どうでしょう。

( ・3・)　さっき "he was wakin' up" のところで「まだ目を覚ましてはいない」って添削が入ったのは、このスタンザの "He woke up" が念頭にあったからなんだな。

――そうです。ここではっきりと目を覚ます。

( ・3・)　彼女はいなくなっている。大丈夫だと自分に言い聞かせるってことは、大丈夫ではないわけだ。窓を開けたら心の内に虚しさを感じた、のくだりはなんだか分かる気がするな、感情の流れが。ぐっときたぜ。

――まず部屋が空っぽだという状況が語られる。でも本当に言わんとしているのは、彼の内面が空っぽになったことです。開いた窓のところに立って外と内とを画定することで、内面という言葉が自然に導かれています。

( ・3・)　きみ、名前は？

第五スタンザ

He hears the ticking of the clocks
And walks along with a parrot that talks
Hunts her down by the waterfront docks
Where the sailors all come in
Maybe she’ll pick him out again
How long must he wait
Once more for a simple twist of fate

( ・3・)　時計がチクタクいうのが聞こえる。言葉を話すオウムを連れて歩く。水夫たちがやってくる港で彼女を捜す。また彼女が彼を見つけてくれるかもしれない。どれだけ待たなければならないのか。もう一度、運命のひとひねりが生じるのを。

――はい。どうでしょう。

( ・3・)　時計の音が聞こえてくるのにあわせて、時制が現在形になった。ここからは彼にとってまだ過去の出来事ではないんだな。

――彼女のいない現実が、一秒ごとに動かしがたいものになっていく。コンクリートが固まるみたいに。

( ・3・)　「言葉を話すオウムを連れて歩く」は何を意味するんだ？　アメリカ文学で鳥がしゃべるといったら、ポウの「ザ・レイヴン」だな。死に別れた恋人と天国で再会できるだろうかと訊くと、鳥は「二度とない」と予言するんだ。

――このオウムは実在するんでしょうか？　どこからともなく現れましたが。

( ・3・)　そこを疑うの？　「昔々、あるところにおじいさんとおばあさんがいました」「エヴィデンスは？」みたいなものじゃないか。

――いえ、そうではなく、おそらく肩の上、耳元でオウムが話しているわけですよね、彼女を捜して歩いている間ずっと。それは暗喩ではないかと思うのですが。

( ・3・)　おじいさんは暗喩としての山へ暗喩としての柴刈りに行きました。

――「周囲の人たちの話が、オウムの言葉のように空疎に聞こえてしまう」を暗喩的に言い換えると「言葉を話すオウムを連れて歩く」になりませんか？

( ・3・)　心ここにあらずだから、「よう、調子はどうだい？」と声をかけられても、「ヨウ、チョウシハドウダイ」と聞こえるわけか。まあ、そうかもしれないな。

――次は最後のスタンザです。

第六スタンザ

People tell me it’s a sin
To know and feel too much within
I still believe she was my twin
But I lost the ring
She was born in spring
But I was born too late
Blame it on a simple twist of fate

( ・3・)　内面を知りすぎてはいけない、感じすぎてはいけないと人は言う。わたしは今でも信じている。彼女はわたしの双子だったと。しかしわたしは指輪をなくしてしまった。彼女は春に生まれたが、わたしは生まれるのが遅すぎた。運命のひとひねりのせいで。

――はい。どうでしょう。

( ・3・)　「わたし」が出てきたな。二番目のスタンザでは存在をちらっと匂わせる程度だったが、ようやく正体を現した。

――もう自分が誰であるかを隠すことはない。

( ・3・)　そう。三人称・過去のかたちで物語が始まり、彼女がいなくなって時計の秒針が意識に上ったときから三人称・現在になる。そして今、一人称・現在で「わたし」＝「彼」が胸の内を明かしている。

――すべて過去形で書くこともできたし、すべて三人称、あるいは一人称で書くこともできたと思うんですが、どうしてそうしなかったんでしょう？

( ・3・)　なんだか「学習の手引き」みたいになってきたな。時制が変わるのは、彼女の不在が彼にとって現在の出来事でありつづけているから。人称が変わるのは――そうだな、最後のスタンザの心情は、客観的に、距離をおいて語れないんじゃないか。まだ傷が生々しくて。

――第四スタンザの「部屋は空っぽだった」から「窓を大きく押し開いた」のあたりはハードボイルドの流儀で、あまり感傷的にはなるまいという抑制が働いているんですが、最後のスタンザになると――

( ・3・)　抑制が外れて、ついでに三人称の仮面も外れる。他人の物語であるかのように体裁を保っていたのが、保てなくなる。こういう効果を生むためには、人称の変化が必要だったんだな。

小休止

( ・3・)　はっさくの匂いは猫たちには不評だな。

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2020-02-15

■

With so much craziness in china these days its nice to see the Concreter Jacks Association of #China havent skipped a beat.

It's normal 🧐 pic.twitter.com/c3PLVBbKYY— Harry Chen PhD (@IsChinar) January 27, 2020

こういうの好き

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2020-01-02

■増田が勝手に選んだ2019年 ベスト ドラマー

石若駿

君島大空やCRCK/LCKSで叩いてるドラマー

KID FRESINOや黒田卓也などヒップホップやジャズ界隈などをゲストに迎えリリースしたアルバム”Answer to Remenber”が良きでした。

あとKing Gnuのボーカル、常田氏によるサイドプロジェクト”millennium parade”のドラマーも担当することになり多方面で活躍されました。

荒田洸

WONKや荒田洸の個人名義で活躍しているドラマー

年末に出したCharaとの共同楽曲”愛する時”良きでした。

DJやボーカルなど、あらゆる方面で精力的に活動されて今後も目が離せません。

Mark Guiliana

デヴィッド・ボウイの最後の遺作となりましたアルバム”★”にて起用されたドラマーであるマーク・ジュリアナ。

BEAT MUSIC名義でのアルバムがリリースされてとても良きでした。

7月末にBillboard TOKYOにて行ったライブはとてもカッコよかったです。

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2019-12-15

■Beat Saber

Youtubeで、ビートセーバーというジャンルがあるのを見つけてしまった。

3Dの女の子が音楽にのってライトセーバーを振り回して、オブジェクトを切りまくるの。

すげえわ。

中身はおっさんなんだろうけど。

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2019-11-18

■ヒプステの感想（なるべく理性的に書く）

ヒプステ見てきました

モヤモヤが収まらなかったので書く

前提

『ヒプステ』

ヒプノシスマイクのステージ（舞台）。所謂 2.5次元舞台というやつ。

『ヒプノシスマイク』

声優ラッププロジェクト。

CDとライブで展開している音楽プロジェクト。声優がキャラクターを演じてラップバトルをするというもの。舞台は近未来。

コミカライズはされているが、アニメは製作されていない。ゲームは来春ソシャゲがリリース予定。

所感

よかったところ

プロジェクションマッピングの演出が派手で綺麗
その他の電飾を使った演出もとても凝っていて綺麗
ダンスがヒップホップを本気でやっている人が多数いて見ごたえがある
俳優が声を元の声優さんに似せようと頑張っている（一部とても似ている）
俳優の顔が綺麗
ヒプノシススピーカーが俳優さんの後ろに表示されて動くのがすごい

悪かったところ

キャラクターが崩壊している
オリジナル要素が強すぎて世界観が迷子
ストーリーがほぼない

！以下ネタばれありです悪口もありですご注意ください！

個人的な感想

とにかく演出は綺麗。電飾をつけたダンサー（顔が見えない）がずらっと出てきて踊る様は華やかだし、クラブイベントのよう。
ノリが完全にパリピ。
しょっぱなから客席を盛り上げようと煽ってくるけれど、上から目線な上にたどたどしくてとても寒い。（知らん奴が突然出てきて「アーイ！」とか叫んでレスポンスを求めて来る）
キャラがありえない台詞を吐く
- 一郎の幼馴染のダチ（オリジナル）が怪しいと言った弟（二郎・三郎）に、一郎が「俺のダチだ！そんなこと言うんじゃねえ！」と怒鳴る（一郎は弟をとても大事にしているので、弟の言うことを頭ごなしに否定するキャラではない）
キャラが同じ台詞を吐き続ける。
- 三郎が10回くらい「低脳」って言う。わかるけど他の台詞はないのか…。
- 左馬刻がとにかくひたすら切れてる。わかるんだけど、ただのヤンキー。
一郎も割とただのヤンキー
クライマックスのシーンで一郎が幼馴染のダチと歌うオリジナルの曲が、「ダチとの絆は永遠…」みたいな10年前のJ-ＰＯＰみたいな曲でとてもつらい気持ちになる。（dopeなbeatはどこへ）
一部がミュージカル？で、二部がダンスなんだけど、ラップはどこに…？？あと華麗なダンスを踊るキャラたちを見ていると、頭が？？？でいっぱいになるし、知らない有名らしきダンサーたちが出てきて名前が表示されて華麗なダンスを順番に披露してくれるんだけど、ダンスイベントに来たんだっけ？？？て気持ちになる。オタをなんだと思っているのだと。ヒプを出せ、ヒプを！！！！！！

ツイッターでほめている人はほぼ俳優のファンっぽくて、俳優のファンなら、客降りも多くて近くを通るし、華麗なダンスも見れるし、いいのかもしれない。

でも、あれは、ヒプノシスマイクではなかったんだなぁ…。

役者やダンサーが悪いわけじゃないのはわかっているが、とりあえず自分には18000円（チケット代/全席同じ値段）の価値はなかったなぁ…。

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2019-11-15

■鷺沢文香の声優は代えろ。という意見を私は支持します。

http://ant-gamevent.hatenablog.com/entry/2019/11/11/230940

アイドルマスターシンデレラガールズのアイドルの一人

鷺沢文香を演じる声優のM・A・Oが、どういうわけかデレマスのイベントにもLIVEにも出演しないことが続いているので、声優を代えろという意見が物議を醸しています。

本来ならば、デレマスひいてはアイドルマスターシリーズというコンテンツにおいては

キャラクターとしてのアイドルと、そのアイドルを演じる声優の結びつきは分かちがたく唯一無二のものであり

LIVEに出演しないだけで声優を代えろなんてとても軽々しく言えるものではありません。

萩原雪歩の声優が長谷優里奈から浅倉杏美に交代するという事態でも、一人のアイドルを演じるのは一人の声優という原則が守られました。

ミリシタにおいても、田中琴葉の声優である種田梨沙が活動休止している間は、代役をたてずに田中琴葉の活動も縮小するという徹底ぶりでした。

しかしながら、デレマスにおいてはアイドルと声優の結びつきは形骸化しつつあります。

いつの間にか多くの人がアイドルと声優の結びつきを唯一無二だと思っておりません。

木村夏樹というアイドルがいます。演じる声優は安野希世乃です。

このアイドルはギターを演奏するという設定がありますが、安野希世乃はギターを弾けません

そのために木村夏樹が参加する楽曲、そしてアニメでギターを演奏するシーンでは、木村夏樹のギターを演奏する担当としてIMAJOというギタリストを起用しています。

そのIMAJOが、安野希世乃が出演しない大阪公演「Glowing Rock!」に、生バンドとして出演します。

その出演に対して、木村夏樹が出演したようなものだという声が多数聞こえております

おかしくないですかね、木村夏樹の声優であるはずの安野希世乃が出演しないにも関わらず、木村夏樹が出演したという声が当たり前に聞こえるのは

これはすなわち、木村夏樹と安野希世乃の結びつきが形骸化している、アイドルと声優の結びつきが形骸化している唯一無二のものではなくなっているということではないですか。

いや、それは違う。木村夏樹の場合は特殊なケースだ。公式に起用された木村夏樹のギター担当である IMAJOが出演するのだから木村夏樹が出演したも当然だ。という声もあるでしょう

だったら鷺沢文香もそうなればいい、鷺沢文香の声優ではなく別の誰かを代わりにLIVE出演するための代役を公式で起用すればいい。

M・A・Oの代わりにLIVEで歌って踊るための代役をたてればいい。LIVEにおいては鷺沢文香の声優は代えろ。

木村夏樹のギター担当が出演することを木村夏樹が出演したも当然だという理屈が通るならば、鷺沢文香のLIVE 担当が出演することを鷺沢文香が出演したも当然という理屈が通るはずだ。

大阪公演では、おそらく木村夏樹と関係が深いアイドルやユニットの楽曲が歌われるだろう、そしてIMAJOがギターを演奏するだろう。

アスタリスクが「ØωØver!! -Heart Beat Version- 」を歌うだろう、木村夏樹不在でも「Wonder goes on!!」を歌うだろう、多田李衣菜は「Twilight Sky」「 sparkling girl」を歌うだろう。

その演奏にIMAJOがギターを演奏するとなれば

まるでアニメ19話の再現じゃないか、夢にまで見たセッションじゃないか、そのように否が応でも木村夏樹が演奏していると思う人が出てくるだろう、そこに木村夏樹が居ると人は見るだろう

安野希世乃が出演していないにもかからわす、木村夏樹がLIVEに出演していると人は言うだろう

同じことが鷺沢文香でもできないはずがないだろう

M・A・O不在でも、鷺沢文香のLIVE 担当の代役が、LIVEに出演して歌って踊れば、そこに鷺沢文香を人は見る。

そんなことはない、M・A・O以外が鷺沢文香として出演しても誰も喜ばない。代役を鷺沢文香なんて思わない。そう思う人もいるでしょう

しかし、大多数のプロデューサーにとって担当アイドル以外はどうでもいいようです。歌わなくても踊らなくても木村夏樹はギター弾いていれば木村夏樹のようですから

代役でも鷺沢文香として歌って踊れば鷺沢文香だと大多数のプロデューサーは思うことでしょう当たり前のように。デレマスでアイドルと声優の結びつきなんてそんなものです。

デレマスにおいてはアイドルと声優を分けて考えることが当たり前になる。木村夏樹の存在がその証明だ。

LIVEに出演しないアイドルの声優を代えろという意見を支持します。LIVEには声優の代わりにLIVE 担当の代役が出演すればいいのです。

そうでなければ、どうして安野希世乃が出演せずにギター担当が出演するだけで木村夏樹が出演したという声を正当化できるのだ。

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■GooglePlay Musicで槇原敬之のアルバムが1つだけ消えた気がする

えー、なんでこれ1個だけ消えるんだ…同じレーベルからのほかのアルバムは残ってるのに…

3か月くらい前まではあったような気がするんだが…いや、DLしてたから正確な時期はわからんけど

LIVE ALBUM cELEBRATION 2005～Heart Beat～という、あの緑のやつね（Amazon）

白いのはあるのよ

ライブのLOVE LETTERとどんなときも。のもう一丁が聞きたいだけなんだが

どうでもいいけどGooglePlay Musicって変なアルバムの残り方するよね

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2019-10-20

■あんきら！？狂騒曲が嫌いなPの話

2016年の年末にデレステ内で「あんきら！？狂騒曲」というイベントがあった

この時に同名の楽曲が追加されたが、吐き気がするほど嫌いだった

「だった」というのは狂騒曲に対する感情が風化・変化してきたからだ

なにせ2年以上も前の話で、他のPと話していて何が嫌いだったのかうろ覚えになりつつある自分に気付いた

今なら客観視できるだろうと思い、記憶整理も兼ねて書いておく

ただしこれは一ユーザーの意見であり「こんな人もいるのか」程度に読んでほしい

「あんきら」と「HappyHappyTwin」

最初に違和感をおぼえたのはイベ告知時の曲名にある「あんきら」という単語だった

今まで双葉杏と諸星きらりという二人のアイドルは、公式や二次創作問わずコンビとして描かれることが多かった

その際にプロデューサーの間で使われ、親しまれた呼び方が「あんきら」だ

ただし「あんきら」という呼び方は公式では数える程度しか使われていない

（おねシンCD、アニメ内のあんきランキング等）

公式が使いたがらない理由は明確ではないが

その一つに双葉杏と諸星きらりのユニット「杏ちゃんときらりんのハピハピツイン☆」があるのは間違いないと思う

このユニットは元々モバマスで初登場したユニットだ

何度かの表記揺れを繰り返し、先に挙げた「あんきら！？狂騒曲」において「HappyHappyTwin」と名称が固定された

そう、双葉杏と諸星きらりのユニットは「HappyHappyTwin」であり「あんきら」ではない

「HappyHappyTwin」についてはゲーム内イベント「あんきら！？狂騒曲」コミュ

エンディング「あんきら☆ふぉーえばー！」にも触れられている

杏「ふたりで、話したんだ。
私たち、ただの仲良しな『あんきら』でいるか、
ユニットの『HappyHappyTwin』でいるか。」

きらり「ふたりで話して、やっぱり、アイドルだから……
ユニットとしてお仕事がしたいねって。
他の子たちが、ユニットでお仕事をしているのを見て、いいなぁって。」

トレーナー「そういうことだったんですね」

杏「それと……杏ときらりって、ヘンじゃん。ヘンなヤツじゃん。
みんなよりちっこいし、でっかいし、
ダラダラだし、ハピハピで、ヘンでしょ。」

きらり「そんなヘンなふたりでも、ユニットで活躍して、
カワイイって言ってもらいたいって思ったの。」