氏名	メディア
稲津　久	TF
佐藤　英道	TF
井上　義久	none
石井　啓一	T
富田　茂之	none
太田　昭宏	TF
岡本　三成	TF
高木　陽介	none
高木　美智代	TF
古屋　範子	TF
太田　昌孝	TF
大口　善徳	none
伊藤　渉	TF
竹内　譲	none
北側　一雄	TF
佐藤　茂樹	T
國重　徹	TF
伊佐　進一	TF
浮島　智子	TF
鰐淵　洋子	TF
赤羽　一嘉	TF
中野　洋昌	TF
濱村　進	TF
斉藤　鉄夫	TF
桝屋　敬悟	none
石田　祝稔	TF
濵地　雅一	TF
江田　康幸	none

北側　一雄 (大阪16区 67歳)

https://www.facebook.com/kitagawasakai/posts/4315928465088958

中央幹事会会長である北川氏、記者会見で森発言へ言及したとの事。動画は未確認で言及内容は不明

濱村　進

https://twitter.com/sanspo_rugby/status/1356965567740182528

サンスポの『ラグビー協会、理事会では「性別関わらず活発議論」』という記事を森発言当日2/3にRT。批判的表明と取れるだろう。

氏名	メディア
横山　信一	none
若松　謙維	F
西田　実仁	none
矢倉　克夫	none
宮﨑　勝	F
平木　大作	F
山口　那津男	none
竹谷　とし子	TF
塩田　博昭	T
佐々木　さやか	TF
三浦　信祐	TF
竹内　真二	none
里見　隆治	TF
安江　伸夫	TF
新妻　秀規	T
浜田　昌良	TF
石川　博崇	TF
杉　久武	TF
山本　香苗	TF
熊野　正士	TF
伊藤　孝江	TF
高橋　光男	TF
谷合　正明	TF
山本　博司	none
髙瀬　弘美	TF
下野　六太	none
河野　義博	TF
秋野　公造	T

浜田　昌良

https://twitter.com/komei_koho/status/1357224076108918786

前述の北側中央幹事長会見を伝える公明党オフィシャルアカウントのツイートをRT。反応の強度としては非常に低い。

Permalink | 記事への反応(2) | 21:18

2020-12-06

■将棋の符号で思考するプロ棋士

　将棋って指したことありますか？

　将棋は楽しいボードゲームで、基本的に殴り合いのオフェンスゲームです。仮にチェスがディフェンスのゲームで、お互いに防御の構えを組み換えながら敵側の綻びを見つけ出すゲームだとすれば、将棋は蟻の一穴をこじ開け落城させるオフェンスのゲームと言ってもいいでしょう。

　チェスの競技人口が一説には5億人とも言われる中、将棋の競技人口は一千万人程度とガラパゴスの様相を呈していますが、明らかにゲームとしてのバランスではチェスに勝っています。チェスの公式戦においては先手勝率が40%程度、後手勝率が30%、引き分けが30%程度なのに対して、将棋の先手勝率は50%程度、後手勝率は48%、そして引き分け（千日手）の確率は2%前後であり、引き分けの可能性がチェスに対してずっと少なく、そして先手と後手の勝率が拮抗し合っているため将棋はボードゲームとして極めて高い完成度を誇るゲームと言えるのです。

　更に付け加えると、ダメ筋（明らかにダメな手）を含めた、ありとあらゆる手の組み合わせ（ありとあらゆる進行の総数）を計算すると、チェスが10の120乗程度なのに対して、将棋は10の220乗程度ということですから、ゲームとしての奥深さも将棋はチェスを上回っています。因みに、宇宙に存在する原子の総数が10の70乗程度ということなので、如何に将棋というゲームが奥深いかは言うべくもありません。つまり、ある部分において将棋というゲームは宇宙それ自体より『深い』のです。

　僕は腕前としてはアマチュア初段程度で、つまりアマチュアが目指すべき差し当たっての目標点にいます。やはりアマチュア二段以上を目指すとなるとかなり強烈な努力が必要になってくる印象です。アマチュア初段は将棋を普段嗜んでいる人間の中で、上位25%前後の層を指しているとお考え下さい。

　将棋の道は極めて長いです。そして険しいです。詳しくはこの「将棋の名人とはどのくらい強いものなのか：https://ncode.syosetu.com/n5490eb/」という素晴らしい記事をご覧になって頂ければよいかと思います。（この記事の作者様と私は同一人物ではありません）

　将棋のプロになるためには奨励会という育成機関を通過する必要があります。この奨励会は入会すると6級からスタートとなるのですが、これはアマチュアで言うところの四段以上の腕前に相当すると言われています。しかも、この奨励会に入会するのは小学生や中学生の少年少女です。つまり大の大人が血の滲むような努力をしてようやく到達できる地点に、ある程度の凝縮された努力によって遥かに短い時間で到達できる人々、つまりは天才たちだけがこのスタートラインに立つことができるということです。

　さて、当然奨励会員になったところでプロになったわけではなく、プロになれるのは奨励会三段リーグを突破して四段の資格を得た者だけで、年間に四人しか輩出されない仕組みとなっています。更に、四段になった後もプロとしてのグラデーションが存在しており、そこには才能の差という影がいつまでも付き纏います。

　才能のあるプロ、つまりそんな天才の中の天才は、将棋を指す際にどのように思考しているものなのでしょうか？

脳内 将棋盤

　先に紹介させてもらった記事では、天才達の中でもグラデーションが存在しており、将棋のトップに立てるのは本当に一握りの人間であることが述べられていました。

　つまりトッププロとは、仮に将棋人口が1000万人だとすれば上位0.0001%の人間のことです。すなわち、トップの十人、それが実質的な日本のトッププロ達です。

　羽生善治、藤井聡太、渡辺明、豊島将之、永瀬拓矢らがそうです。将棋を指す者達は彼らのことを畏怖の目で見つめ、時折プロが招かれるイベントなどで間近に見る際には、化け物や、宇宙人。あるいはこの世の理を超越したものを意味する視線が、彼らには注がれることとなります。

　さて、これらのプロ達に必要なものは何なのでしょう？

　つまりは才能とは一体何なのかという話になるのですが、脳内将棋盤というのがポイントになってきます。

　人は、数理的思考能力、つまり IQが140を超えると立体的なイメージをあらゆる角度から検証できるようになるという話があります。人間のある種の知的能力と、立体的な像を脳裏に生み出す能力には深い繋がりがあるということなのです。つまり、才能のある将棋指しは脳の中に将棋盤を作り出すことができ、これによってどんな時でも（つまり実際の将棋盤がなくても）脳裏において将棋の情報を扱うことができるようになるほか、将棋に関する凝縮した思考を連綿と行うことができるようになるということなのです。勿論、プロもこの「脳内将棋盤」を持っており、彼らの脳内将棋盤にはそれぞれのバリエーションがあることも有名です。

　以下コピペ。

羽生四冠
「4分割(5×5中央重複)の部分図が高速で行ったり来たり。盤全体は1度には浮かばない、負荷が大きい。盤面は白、線は黒。駒は外形が無く黒の一字彫り。アマ二、三段くらいになった10歳ごろからこんな風。」
森内九段
「立体的でリアルな榧盤に柘植の駒。
盤駒のみの思い浮かべる事はほとんど無く背景も付随。対局中は当時の対戦相手や対局場の雰囲気まで再生。普段は自室の背景に板盤。」
加藤九段
「盤は黄色で1一が右上に固定されている全体図で、線は無い。楷書の文字1字だけが駒として自動的に動く。」
渡辺二冠
「ダークグレーの空間に、字の書かれていない黒に近い灰色の駒が浮かんでいるだけだが、どちらのどの駒かは分かる。」
佐藤(康)九段
「黒くぼやけた盤面のどこか一部だけが見えている。駒はゴニョゴニョ、あるか無いか分からないまま何かある感じ。」
里見女流名人
「盤も背景も黒く、線の無い盤全体に文字の無い黒っぽい駒がモニョモニョ。」

　（出典：AERA No.38増大号'12.9.17『天才たちの「脳内パネル」』）

　さてトッププロどころかアマチュア4～5段の人々にはこの脳内将棋盤が基本的に備わっていると言われています。つまり、この脳内将棋盤は確かに、ある程度将棋の強さ（棋力）の指標となるのです。しかし、トップの人々に関してその指標がピタリと当てはまるかというと、疑問だと言わざるを得ません。脳内将棋盤というものは将棋の猛者にとって当たり前のアイテムかつ大前提のアイテムであるため、最上位層の人々の能力を測る尺度としては些か信頼性に欠けるということなのです。というか、一応奨励会三段（アマチュアではなくプロ基準の三段）ともなれば、既に常人を超越して人間卒業レベルに至っているので、やはりその中にいる更なる化け物達を推し量るには、脳内将棋盤の有無のみならず別の尺度を用いる必要があります。

脳内 将棋盤が「ない」。

　つまり、その二者。単なる化け物と、化け物の中の化け物を辨別する際に必要なのは、脳内将棋盤が「ない」ということなのです。

　頭の中で将棋盤が無く、視覚的なイメージに頼ることなく思考できる人々が、化け物の中の化け物にはいるということなのです。

　例えば、常人は次のように考えます。

　「最初の一手……まず、角の斜め前の歩を前に一つ進めるだろ。すると、後手の相手も同じように角の斜め前の歩を一つ進める。だとしたら俺は飛車先の歩を一つ前に突いて、相手も突き返して……横歩取りの筋に合流しそうだ」などなど。
　つまり、常人は基本的に画像、目の前にある将棋盤の視覚的なイメージを用いて思考しており、そのイメージを介さずには将棋を指すことができないのです。ある意味では脳内将棋盤の存在も、視覚的な情報に基づいているという点においてはその思考の延長線上にあると言っていいでしょう。そう、人は基本的に将棋を考える際には視覚的なイメージを媒介とするしかないのです。

　しかし、プロの一部にはそのような思考法は――視覚的なイメージを介した思考は――あくまで「補助的なものに過ぎない」と証言する者もいます。藤井聡太や増田康宏、羽生善治などがそれらの棋士です。

　では彼らはどのように思考しているのでしょうか。

　そう、符号によって思考しているのです。

　将棋の符号とは、数字と文字によって駒の動きを表したものです。いわば駒の「番地」とも言われるもので、次の記事が参考になると思います。

https://book.mynavi.jp/shogi/detail/id=77758

　例えば、少し前に書いた横歩取りの定跡だと以下のような記述になります。76歩、34歩、26歩、84歩、25歩、85歩、78金、32金……。このような記述の仕方は江戸時代以降から共通であり、いわゆる将棋の対戦の記録である「棋譜」は古くは数百年前のものが記されています。古い文献において、盤面は視覚的に、絵図を用いて記述されることはなく、符号を使って記述されているのです。

　いちいち絵図で盤面を描き残すよりも、文字で表した方がずっと労力は少ないですからね。

符号で思考する

　以下の記述はあくまで本人らの証言を参考に記しているものであり、彼らの思考を追体験したものでは当然ないのですが、つまり彼らの思考は以下のものになります。

　先程書いた将棋の符号が、将棋に関する思考を始めた瞬間にズラズラズラ～～～っと文字列で浮かぶのです。

　そう、これがトップ棋士達の思考なのです！

　「ズラズラズラ～～～っ」って……、と自分の文章表現力の稚拙さに絶望しそうになるのですが、そう言い表すほかない。そう、真のトッププロにおいては、文字によって思考が行われるのです。そこに画像の介在する余地は、僅かにしかない。羽生善治曰く、「思考は基本的に符号で行って、その後、ある程度局面を読み終わった後に、自分の思考を確認するために思考を画像に起こす、という作業はありますが、基本的に画像で思考することはありません」とのことでした。

　先に書いた通り、画像で物事を表すというのは、文字列で表すよりも遥かに手間が掛かります。つまり、脳の処理を要します。

　となれば、より情報量の少ない符号によって思考するということが、より高速な思考法として適しているということなのです。

　ある意味、それは楽譜における音符の存在と似ているでしょう。というか、そのものかもしれません。音楽というものは体系化され楽譜という共有形式を持つ以前は、完全に口伝であり、人々が歌い継ぐことによってしか継承を行うことができませんでした。しかしそれが数学的・音楽的に体系化され、楽譜の形を取ることになると、そのような継承の際に起こり得る障害はほぼ完全に撤廃されることとなります。そしてこれらの音符を読むことで、人々はそのメロディーを脳裏に想起することができるようになりました。将棋の棋士もまた、それと同じ知的処理を行っていると言ってもいいかもしれません。

　つまり、ドミソ、の音符が並んでいるのを見て、タララ～、という和音が脳裏に浮かぶのと同じように、将棋のトッププロたちは符号によって将棋の盤面を把握することができるのです。これは、将棋のある程度の才能がある人々には必須の能力ですし、実際に高位のプロ棋士やトップアマチュアは、棋譜を一目見ただけで盤面の進行をまざまざと思い浮かべることができると言われています。

　とは言え、そのことと「思考に符号を用いる」ことはやはり一線を画していると言ってもいいでしょう。

　勿論、理屈としては分かるのです。我々が音楽を継承する際に楽譜を用いたように、あるいは将棋の対局を語り継ぐために符号によって棋譜を残したように、それらの音符や符号といった記号には意味を圧縮することができ、効率的な情報伝達を行うことができるのだと。

　勿論、理屈としては分かります。とは言え、それらの記号を使って後世へと情報を伝達することと、それらの記号を用いた思考を正確に効率的に実践することとは、また別問題です。

おわりに

・符号さえ「ない」。（藤井聡太の場合）

　というわけで、画像を媒介にした思考と文字列を媒介にした思考とでは、効率において文字列による思考に軍配が上がるということでした。プロ棋士らによる思考の抽象化が極限にまで達すると、本来立体的な駒やそれらの視覚的イメージを用いずして思考することが不可能であったはずのボードゲームも、文字列を介した思考によって再現されてしまう、ということなのでした。実に、これは驚くべき異常性であり、そして、個人的には文化として、そして娯楽として、このような常軌を逸した営みを次代へと継承していかなければならないと感じます。

　さて、ところで常軌を逸していると言えば、藤井聡太二冠の名前はもはや語るべくもなく有名ですよね。彼のインタビュー記事は相当数発表されていますから、彼の語る様々な内容について把握している方も多いかも知れません。

　その中でも異質のインタビューと言えば、2020年の夏に発表された、小説家白鳥士郎氏によるインタビューでしょう。https://originalnews.nico/139502

――棋士はどなたも『脳内将棋盤』を持っておられます。でも藤井先生は、あまり盤面を思い浮かべておられる感じではないと、以前、記事で拝見したのですが。
「はい」
――では、対局中はどんな感じで考えらおられるのですか？　棋譜で思考している？
「ん……それは、自分でもよくわからないというか。んー…………」
――盤は思い浮かべない？
「まあ、盤は（対局中は）目の前にあるわけですので」
――詰将棋を解くときなどはどうです？
「詰将棋は読みだけなので、盤面を思い浮かべるという感じでは……」
――えっ？　……私のような素人だと、詰将棋を解くときこそ将棋盤を思い浮かべるというか……むしろ手元に盤駒を置いていないと解けないくらいなんですけど……。

　将棋のプロの世界は腹の探り合いであり、自らの能力の本質である「思考の方法」について簡単に詳らかにすることは、本来無いことと言ってもいいかもしれません。とは言え、これまで語ったようにそれらをはっきりと述べる棋士の人々がいらっしゃるのもまた事実です。そして、このインタビューにおいて行われた藤井二冠の発言もまた、棋士の思考の一環を覗くことのできる重要な機会であるように思われます。

　さて、ここで述べられているのは、そもそも思考する際に「なにもない」ということです。

　全くの虚無、というわけではないにせよ、少なくとも目の前に分かりやすい形で示すことのできる思考は、存在しないということなのです。

　以下のインタビューで彼は次のように語っています。https://shuchi.php.co.jp/voice/detail/3394?p=1

――藤井四段は、将棋の場面を図面で考えるのか、棋譜で考えるのか、どちらのタイプですか。
　聡太　：　基本的に、符号で考えて、最後に図面に直して、その局面の形勢判断をしています。

　彼は基本的にはこれまで述べたように、「符号」を使って思考するのですが。しかしある種の詰将棋などにおいてはそのような符号さえ必要にしないということでした。

　このような、実際の目視確認→脳内将棋盤（符号による棋譜理解）→符号による思考→符号さえない思考という構図を単純なステップアップの過程として語ることはできないとは思うのですが、しかし、将棋というゲームについて思考する際に、その思考が極限まで達した人は何かしらの深淵へと、虚無への道を辿っているような、そんな感触を覚えてしまうのは僕だけなのでしょうか。

　さて、というわけで、トップ棋士たちの、良い意味での思考の異常性について語りました。現在、12/6午後五時三十分ですが、僕がこの世の隅っこでこの文章を書いている間、世間の大舞台では羽生善治九段と豊島将之竜王二冠のタイトル戦第五局が、行われている最中です。

Permalink | 記事への反応(7) | 18:01

2020-11-27

■anond:20201127133410

架空のキャラだけど、二重の意味で姓名が同じキャラ

里見里美(極楽りんご)とサトミ・サトミ(IGPX)

Permalink | 記事への反応(0) | 19:36

2020-10-27

■GoToタワマン

おいおいタワマンに強盗入ったとかニュースでみた。うちの近所の有名タワマン。

しかも住んでるのが、里見ゆりあ。あの、里見ゆりあか。

なんてこった。実年齢35かよ！こりゃ今夜は昔の動画ひっぱり出して、出しちゃおうかな。

ふぅ。

Permalink | 記事への反応(0) | 16:09

2020-06-10

■

以下のツイートの「東武線がつるし上げられた」との表現が気になったのでちょっと調べてみた。

https://twitter.com/rootsy/status/1270631014369579009
ROOTSY
@rootsy
そもそもレコードレーベルがジャンル名として使うのをやめまーすってニュースじゃん。その背景はこういう経緯なんですよって言ったら、それだけがひとり歩きして、東武線が吊し上げられたり、おれがアーバン警察呼ばわりされたり、なんなの。まじでくだらない。

先に結論

たしかにくだらない話をしていたが、少なくとも東武線に関するコメントについて「吊し上げ」とするのは誇張。

以下、調べた事柄

「東武線」というのは「東武アーバンパークライン」のことだろう。

ROOTSY氏が米国において「アーバン」について回る意味合いとその背景を論じたツイートに対する、

「東武線」に関連したレスポンスをTwitter、togetter、はてなブックマークにおいて収集してみた。

Twitter

https://twitter.com/rootsy/status/1270188592946647040

とそれに列なる一連のツイートに対する返信に「東武」「パーク」を含むものは見当たらなかった。

togetter

氏がTwitter上で紹介している記事（https://togetter.com/li/1539504）のコメント欄において、

「東武」「パーク」を含むものは以下の通り。

もけ沢ぴろし @mkpr_1日前
アーバンパークライン……

里見犬 @Horizon326322時間前
mkpr_ 東武野田線でいいよねあれ

晏嬰亮 @mondo_oclt9時間前
正直アーバンパークライン呼ばわりはしゃらくせえので東武野田線でいい派（※沿線民）

はてなブックマーク

上記ツイートに対するブックマークコメントにおいて、

「東武」「パーク」を含むものは以下の通り。

id:ta-yajis 東武アーバンパークラインも野田線に戻してほしい
2020/06/09 リスト yellow105yellow

id:yoiIT だれも「東武アーバンパークライン」とは呼ばず、「野田線」と呼び続けていたのは正解だったということなのか？
2020/06/09 リスト

id:domimimisoso とりあえず千葉県民にとっては東武アーバンパークラインの呼称問題が喫緊の課題のようだ
2020/06/09 リスト

上記 togetterの記事に対するブックマークコメントにおいて、

「東武」「パーク」を含むものは以下の通り。

diveintoyourbody 東武野田線に戻す理由ができたな！社会海外英語
2020/06/09 リスト yellow32yellow

toaruR アーバンパークライン(ﾟдﾟ)ﾊｯ!
2020/06/09 リスト

最後に

まじめな話題に冗談みたいなコメントがつくことを嘆いているのだろうか。

だとするならばある程度、私もその感情を共有している。

ただし、「吊し上げ」は誇張であり、むしろ真剣さを疑う。

Permalink | 記事への反応(0) | 20:52

2019-10-15

■anond:20191015064011

しょうえいというスポーツ選手あがりの役者さんが子役と組んで

忍者コンビで里見黄門様についてあるいてた時期があるのは俺のなかでは有名な話なんだが。

洋画はバックトゥザフューチャーかターミネーターしかわからないから

元増田ババアのいいたいことをＢＴＦかターミネーターで例えて翻訳してくれないか

こさんってほどじゃないが以前からきている増田なんだかなぜか勝手に死んだことにされたらしい？ｗ

Permalink | 記事への反応(0) | 06:42

2019-09-13

■半島の勢力って面白いよね

紀伊半島の（と言っていいのか？）雑賀衆・根来衆

能登半島の畠山氏

渥美半島の戸田氏

伊豆半島の堀越公方

房総半島の里見氏

個性的な勢力が多い（気がする）

Permalink | 記事への反応(1) | 18:44

■anond:20190913112514

里見家の祟りってやつ？

Permalink | 記事への反応(0) | 18:40

■anond:20190913112514

小田原北条氏が里見氏をとうとう滅ぼせなかった理由が分かる。容易に侵入を許さない地形ということか… https://t.co/SJati3oYXx— 竹帛✴︎ちくはく✴︎ (@koottayokan) September 12, 2019

Permalink | 記事への反応(0) | 11:32

■現在の千葉の停電 地域が里見氏の勢力範囲と似通っている

不謹慎ながらそう思った

国府台は無事ですか？

Permalink | 記事への反応(4) | 11:25

2019-06-30

■anond:20190630120058

増田と完全同意自分が好きなのは里見ゆりあと今井ゆあ

Permalink | 記事への反応(0) | 12:06

2019-05-29

■anond:20190528200636

白い巨塔の財前より里見の方が医者としてはヤバい、っていう現役医師のツイートがバズってたけど、はてブで目立つのはそういう里見タイプのブクマーだと思う。

ウェットで特定の患者に固執して寄り添うと同時に、患者を見捨てるとんでもない確信犯的な冷酷さも持ち合わせている、そんなパーソナリティ。

一見人格者に見えるんだけど、よくよく観察しているうちに独りよがりで世間ズレしたヤバい思考パターンが見えてくる。

Permalink | 記事への反応(0) | 05:14

2019-05-26

■白い巨塔2019

思ったよりも内容がリメイクされていた。

大好きなドラマの一つだが、周りに感想を共有できそうな人がいなさそうなので、ここに残しておこうと思う。

少しだけ、残念だった点

・BGMがやや明るすぎた印象。平成版の要所要所で流れていた音楽や、最後のアメイジンググレースのように荘厳な雰囲気を出すものが聴きたかった。

・なぜ財前のアウシュビッツ訪問を省いたのだろう？尺の問題かもしれないが、倫理的に重要なポイントだったと思う。

・財前の最期の言葉、もう少し原作のままであってほしかった。「ただ、無念だ…」が聴きたかった。

良かった点

・全体的に良くハマったキャスティングだった。特に沢尻エリカの愛人役が素晴らしかった。

・財前が里見に診察を受けた後、病室で一人、無念を感ずるシーン。迫真の演技に引き込まれた。

・リメイクされつつも、話の大筋は変わらず、名場面(個人的にそう思っているところ、例えば柳原が傍聴席から真実の叫びをあげる場面等)も受け継がれていたこと。

平成版のほうもまた観たくなったな

Permalink | 記事への反応(0) | 23:45

2018-08-30

■anond:20180830122921

気になったので改めて調べてみたが去年は特に酷くて、それ以前はだいたい年間で女流が４～６勝しているようだ。

まだ８月なので、今年は倍以上のペースということになる。

この勝率の上昇は、里見加奈女流四冠の年齢制限による奨励会退会が最大の原因だと思われるが、そうすると三段リーグでは里見加奈より勝率のいい西山朋佳奨励会三段も仮に女流になったら普通に勝ち越すのではないだろうか。

奨励会１級で退会した伊藤沙恵女流でも十分戦えていることを考えると、奨励会初段の中七海も女流になれば十分可能性はある。

女性は、奨励会で地獄の三段リーグを抜けるより、女流になって男性プロ棋士に勝率６割５分あげれば受けれるプロ編入試験を目指した方がもしかしたら確率は高いのかもしれない

Permalink | 記事への反応(0) | 12:55

■今年度は男性 プロ 将棋棋士に女流棋士が勝ち越している

将棋の棋戦によっては、公式戦で女流棋士と男性棋士の対局が行われている。

かつては、女流棋士が男性棋士に勝つことは珍しく、年間では女流棋士が男性棋士に大きく負け越していたわけだが、今年はどうも様子が違う。

○池永天志 VS 里見香奈● 5月14日加古川青流戦

○日浦市郎 VS 伊藤沙恵● 5月29日棋聖戦一次予選

●村田智弘 VS 里見香奈○ 6月18日棋聖戦一次予選

○石川陽生 VS 渡部愛(LPSA)● 7月11日朝日杯将棋オープン戦一次予選

●小林宏　 VS 伊藤沙恵○ 7月23日朝日杯将棋オープン戦一次予選

●近藤正和 VS 伊藤沙恵○ 8月3日朝日杯将棋オープン戦一次予選

●増田裕司 VS 里見香奈○ 8月8日朝日杯将棋オープン戦一次予選

●福崎文吾 VS 里見香奈○ 8月8日朝日杯将棋オープン戦一次予選

○井出隼平 VS 里見香奈● 8月11日叡王戦予選

●木下浩一 VS 渡部愛(LPSA) ○ 8月24日王座戦一次予選

○藤井聡太 VS 里見香奈● 8月24日ヒューリック杯棋聖戦一次予選

●浦野真彦 VS 里見香奈○ 8月27日王座戦一次予選

１２戦７勝５敗で女流棋士が勝ち越している。

女流のトップ棋士（というか里見加奈四冠、渡部愛女流王位、伊藤沙恵女流二段のみ）と、ノーシードで棋戦に出てくるような男性棋士との対局結果なので、女流棋士が男性棋士よりも強いということには当然ならないわけだが、女流棋士が強くなっていることは間違いなく、女流棋士が男性棋士に勝利することは既にニュース性を失っているとはいえるだろう。

Permalink | 記事への反応(4) | 09:24

2018-08-24

■anond:20180824213607

里見はエロくないからな。

山口あたりが肩出してミニスカで行けばいけるかも

Permalink | 記事への反応(0) | 22:10

2018-08-11

■里見 女流名人対男性４連勝ならずってニュース

ジェンダーだのフェミだの色々な面倒臭い人達が色々うるさそうな昨今に、よくこんな視点でニュースにするねぇ。

どうでもいいっちゃどうでもいいんだけど、この見出しを見て違和感を覚えるくらいには俺も訓練されてきたのかね。

Permalink | 記事への反応(2) | 17:38

2018-07-24

■anond:20180414201932

「シン・ゴジラ」に「ステレオタイプな人型」しか見つけられない（多くの観客の）死んだ感性こそが、元増田の一番批判したい点だろう。

「過剰演技」こそが気持ちの悪い誇張に過ぎないものではないのか。そんなのが「ステレオタイプではない人間性の発露」だと思っているのだろうか。そういうリアリティの欠如をなんとかしたくて、庵野は、過剰演技を避け「お涙頂戴の家族・恋人系ハートフル脚本」を避けて、「ごく普通の人たちのいる普通の社会にゴジラがくる話」を描いたんだよ。「シン・ゴジラ」はむしろ元増田の理想の一つの現れた形だろう。

「シン・ゴジラ」における「人間性」は、過剰演技でなく徹底的にディテールとして表現されていた。深夜の掃除夫であるとか、おにぎりおばさんであるとか、崩れていく家の中で避難準備する家族であるとか、逃げ遅れた老夫婦だとか、汚れたシャツだとか、ラーメンどんぶりであったりとか…etc。中心人物の矢口自体、スーパーヒーロー（過剰なキャラ）ではなく、目の上のたんこぶ的な閣僚たちがゴジラに一掃されたらあっさり錯乱して一晩中歩きづめで無口でヒステリックになったりする「ただの青二才」（普通の人）で、非常事態だから中心にいるけど当然そんな彼に全部を任せられないので仕事人らが周りを固める体制になってる、そこに（フィクションなりの）リアリティが生まれているわけで、カヨコや泉はもとより、里見（後継総理）、財前（「仕事ですから」の自衛隊の人）みんなが「それぞれの思惑で」矢口に協力していることは、普通に映画を見てたら十分感じ取れるように描かれていたと思うよ。何より、ラスト近くで尾頭が「よかった…」と漏らす笑みに、「ステレオタイプではない人間性」を感じ取れないとしたら、相当どうかしてる。それらの演出が「肌に合わない」というならまあ好みの問題で済むが、こういった演出をまるで無視して「全員が指導者の命令に従って機械のように動く」というのは、それこそ味の濃い「過剰演技」に慣らされたあまりに底の浅い物の見方ではないかと思う。