「娘役」を含む日記

■原作改変

横山秀夫「64」

原作では「鬼瓦」ってあだ名をつけられる容姿の父親そっくりで醜形恐怖を発症して家でする娘役が芳根京子

なめとんのか、一応なんか髪ボサらして引きこもり感だしてたつもりぽいけど隠せてねーだろ

高田郁「銀二貫」

原作では顔半分に大やけどを負ってツーフェイスみたいになったヒロインが首筋に襟巻で隠せる程度のやけどを負った松岡茉優

なめんとんのか、それでもヒロインと一緒になった主人公のはずなのにただの顔目当てになってんじゃねーか

日本のドラマの美男美女ウォッシュはもっと問題にされるべきだと思います

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■anond:20231224052905

あくまでも自分の感想なんだけどさ

日本では母親の生きづらさや女子生徒は受験で不利になっている話など、まだまだ深刻な女性差別が残っています。

そんな中で、主に男性オタクなどを中心に、公共広告の女性キャラの乳房強調や、不自然なスカートの陰、警察が看板娘役を雇ったりする問題にクレームが入っただけで、敏感に反応し、苛烈に炎上させたりする事態が起こっていました

といった偏見・思い込みの強い「意見」を「事実」であるかの様に語る仕草や

表面上の形式だけを見れば。これはあなたではなく一般の男の人たち（追記・だけでなく女性など、全員にも！）

といった、女性はそのままなの<男性を敢えて「男」呼ばわりしてる仕草などから、貴公の意見は

感情的な男性差別主義者(フェミニスト)の戯言にしか聞こえないので、その一点だけで価値が無い言論だと思いました。

また貴方の様な人間の存在そのものが「男性差別」の実在を証明していますね。

女性による「正しさ」によって、男性差別が肯定され続けているのです。

Permalink | 記事への反応(1) | 06:25

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■anond:20231223223306

男は男性差別にはヤケに敏感なのに、女性差別には鈍感………という問題を追っているフェミの端くれです。もし不快に思ったなら、ネットの魑魅魍魎の戯れ言として気にせずスルーしてほしいんですけど、わたし個人の考えでは、この「お宮参りでの男性差別」問題も、男差別敏感現象の現れに見えてしまいました。

日本では母親の生きづらさや女子生徒は受験で不利になっている話など、まだまだ深刻な女性差別が残っています。そんな中で、主に男性オタクなどを中心に、公共広告の女性キャラの乳房強調や、不自然なスカートの陰、警察が看板娘役を雇ったりする問題にクレームが入っただけで、敏感に反応し、苛烈に炎上させたりする事態が起こっていました。あくまで、わたしの、ただの感想ですが（しつこくて申し訳ないのだけど、この点は強調しておきます）、お宮参りで赤ちゃんを抱く子育てパパに、お母さんに抱いてもらうよう神主さんが要請することが、それほどの問題でしょうか。傷付かず赤ちゃんをご相方さんにパスすればいい、ただそれだけで済むのではないでしょうか。

確かに間違いなく男性差別の一例だと思います、表面上の形式だけを見れば。これはあなたではなく一般の男の人たち（追記・だけでなく女性など、全員にも！）全員に言いたいのですけど、発見した新しい問題を報告することはとても立派です。お忙しい中で、労力もかかりますからね。だけど、机上のパズルゲームのように頭の中の論理だけで男女平等を捉えるのではなく、現実に発生している否定しようのない涙、悲しみ、身を切られるような苦しさ、…そうした本物の被害にこそ、注目していただきたいのです。

Permalink | 記事への反応(8) | 05:29

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■宝塚ファンはロリコンを批判できない

男役に対して「娘役」って。

男年上前提ですか？

女は無知の子供じゃないと恋愛になりませんか？

家父長制バリバリの時代に生まれた歌舞伎のほうが女形（方）と言って女性を尊重してそう。

Permalink | 記事への反応(2) | 22:54

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■宝塚の自主稽古とアクセサリーは自己研鑽か否か

私は会社でライター的な仕事をしている宝塚ファンである。

ただ思ったことを書いているだけなので、批判するのも、同調してくれるのも読んだ人の自由だと思う。

私の仕事はたくさんの資料を読み込んで、文章に創意工夫を施し、1日書けて出来上がるのが原稿用紙1枚に満たない、なんてこともある仕事である。

ちなみにきちんと定時はあり、残業代も1分から支給され、時間管理もされている。良い会社である。

ふと、宝塚の長時間労働の問題で、自主稽古や娘役のアクセサリーを作る時間も勤務時間に含むか否かという部分が気になった。

上記のように、私の仕事は書くことだが、量を書けば良い話ではない。アウトプットの質が非常に重要である。

案件に関する資料を読み、規定の量の文章量を書くことは当然のことであるが、アウトプットの質を高めるために色々やる。文章力自体を高めるための書籍を読むし、研修を受けることもある。さらにクライアントの商品やサービスを使ってみることもある。

…さぁこれらは労働時間なのだろうか？

今のところ、直接案件に関わりのない時間を私は労働時間としてカウントせず自己研鑽としている。※ちなみに費用がかかる分にはかなりの額を会社が負担してくれる。良い会社である。

同じことが宝塚でも言えないだろうか？

全体の稽古だけで、規定のアクセサリー・小道具だけで公演自体は成立するのかもしれない。

ただ自主稽古をすることによって、歌が上手くなり、ダンスのキレが良くなる。飾り気のないお団子頭ではなく、衣装と自分に合わせたアクセサリーでより舞台で輝いて見せることができる。

これを自己研鑽ではなく労働時間としてしまうと、時間に制限がかかることになる。表だって出来なくなると、きっと隠れて自主稽古をしたりするようになってしまうのではないか。

なぜなら、私のアウトプットの質に対してクライアントはお金を払ってくれ、次も指名してくれる。それと同じように宝塚でも舞台上のアウトプットの質によって、役付きが良くなったり、ファンが付くものである。そりゃやれることはやるはず。

自分に合ったアクセサリーをセンスよく作ってる娘役さんが魅力的だと思うし、応援したいなと思ってしまう気持ちは止められないでしょ？

長くなりましたが、アウトプットの質が重要な演劇・芸術などの分野において、一般の企業のような勤務時間の考え方を当てはめようとするのは無理だと思う。こういった分野向けの労働基準法やガイドラインを作った方が建設的だと思われる。

最後に、例の報告書に関してはよく書かれていると思うし、年間の公演数を減らして稽古期間を伸ばすというのは、負担が減らせるんじゃないかと期待している。

ただとにかくファンや世間は置いといて、まずはご遺族と話して、タカラジェンヌのケアに勤めてほしい。それだけはどうにかしてくれ。頼むわ。

Permalink | 記事への反応(0) | 01:26

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■宝塚のいじめ

20年くらい前に宝塚にいた。

のちにトップ娘役になった人物に周囲がやっかんでいじめをしていたのを見たことがある。私は善人だったのではなく、単にそのグループに属していなかったからやっていなかった。

彼女は、私のようにできるものならやってみれば？と、気丈にふるまっていた。普通に、いじめという名のもとに人権侵害行為が行われていた。当時は裁判なんてとてもできなかった。劇団も把握した上で無視していた。

今やジャニーズは解体された。時代は変わったなと思う。どんどん明るみに出して、劇団の責任も問うてほしい。

Permalink | 記事への反応(1) | 11:38

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■なぜBCCはジャニーズを叩いておいて、死人まで出ている宝塚を叩かないのか？

人が死んでるのに日本のメディアはだんまりやで？

やっぱり外圧がないと何も変わらないんだよね。

「噂では聞いていたが触れられなかった」ってジャニーズとまったく同じ構図じゃないか。

また、日本の警察が動かないという点も同じ。

理由は単純で今のところ「刑事事件になっていない」から。

ただし、それは今までの話。以下の4名がいじめに加担していたと文春は報じている。

宙組組長：松風輝（まつかぜあきら）

宙組男役トップ：芹香斗亜（せりかとあ）

宙組娘役：花菱りず（はなびじりず）

宙組男役：優希しおん（ゆうきしおん）

この連中による殺人罪が立件されれば、その限りではない。

ごきげんよう。

Permalink | 記事への反応(1) | 02:11

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■anond:20230603210620

江口寿史とコラボしてるやつやん。ちゃんと母の日と娘役は同じキャラやねんね。

Permalink | 記事への反応(0) | 21:32

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■俺の好きなキャラに死ぬほどしつこい粘着アンチがいる

お気持ち

そのキャラ(擬似親子みたいなコンビ)は「作中許されないことをした」「だが、それをやっても仕方がないくらいに虐げられた過去を持っていた」「味方化しても完全に救われていない(子供役の方が特に)」という、まあオタクが大好きな味付けしてるキャラで

オタクである俺も当然その味を気に入り、絵描きとしてファンアートを描き二次創作を作るくらいには気に入ったのだが

そのキャラへ、それはもうしつこいぐらいに粘着を続けるアンチがいる、しかも確実に同一人物とわかるようなやつが

Youtube、Twitter、ゲームのWiki、ニコニコ大百科、ありとあらゆるところに現れてはそのキャラへ罵声を長文で書く

色んなサイトの運営が対処したり、ファンが通報して都度都度排除しても、何度も湧いてくる

そのキャラが登場してそろそろ2年位だが、未だに飽きずにずっと粘着している

好きなキャラへの罵声を見ているだけで腹が立つが、同時に恐怖も感じる、コイツは何が気に食わなかったんだろう、コイツはどうしてこのキャラをずっと憎んでいるのだろう

アンチと言うにもおぞましい何かだと俺は思う

追記

アンチは、自分の家族を殺した少年が悲惨な成育歴を理由に減刑されたので、それを連想させる創作のキャラが許せなくなった哀れな犯罪被害者遺族とでも思って無視しとけ。

そういえばまさにそんな口ぶりだったわ、そのアンチ

そのキャラは独裁者とその娘役みたいな感じで、娘役のほうは過去の鬱憤(何度も使い潰されてきた)を晴らすためにも民を惨殺したりしてたから

結局独裁者は民にリンチされて殺され、娘役はそれを見せつけられた挙げ句バラバラにされて殺される末路なんだけど

Permalink | 記事への反応(8) | 19:38

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■anond:20230221105946

小芝風花知ったの、「あさがきた」で娘役やってたのが最初やわ

役では吉岡里帆と親友だったのよね

吉岡里帆売れたのもあれから

その後小芝風花は「トクサツガガガ」が面白かった

マジョタクは見てない

Permalink | 記事への反応(0) | 11:02

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■anond:20220728103859

やらしい。

まあ、みんな遡れば　

ペニXの娘には違いないんだろうが

ペニーの娘役リリアナ・レイ

Permalink | 記事への反応(0) | 10:48

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■二次元と三次元で男の娘の定義が違う

イケメン共よメシを喰えってドラマって男の娘が出て来る回の予告を見たんだけどその男の娘役のキャストが男だったんだよね

ってことはどう考えてもオカマというかオネエみたいな声質ってことでしょ？

二次元の男の娘を漫画で見る時とかあくまで女の声を脳内再生してる人が多いと思う

というわけでこういうことだ

・三次元

字面通り男がオネエみたいにしてることが要求される

・二次元

胸の無いシーメールって感じで女声が期待される

・

まあ原作でも、スカートの中はけだものでしたが代表的なようにあごとか長めにしてことらら男っぽい骨格で描いてるなら、原作に忠実なだけってことになるのかね

Permalink | 記事への反応(0) | 19:33

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■残念ながらドラマと現実の区別がつかない人は一杯いる

裕木奈江もそうだけど嫌な人の役を演じるとマジで世間から嫌われたりするからな。GOTのジョフリー役の子とかも

誰だか忘れたけどある女優が主人公をいじめる金持ちの娘役を演じてて、その娘が実はその家の実の子じゃないことが判明する回（劇中の本人はまだそのことを知らない）が放送された後

街を歩いてたらおばさんが駆け寄ってきて耳元で「あんたあのうちの本当の子供じゃないのよ！」って言って勝ち誇った顔をして去って行ったらしい

そういうゲェジは世の中に一杯いるんだよね

Permalink | 記事への反応(0) | 16:49

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■

70代の人の娘代行にこんな若い娘を頼むのはおかしいでしょ…

親役の依頼人が70代ならせめて娘役は40代じゃ…

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■【映画】SING／シング：ネクストステージ

・やっぱ字幕で見たかった

けど県内で字幕やってる映画館なかったから吹き替えでみた

・コアラ濡らしたいマンがおるな

・腕に抱っこするコアラ滅茶苦茶かわいいな

・社長の娘役の吹き替えの人滅茶苦茶よかつた 歌も違和感なくてすごかった

・山猫？のダンスシーンかっこよすぎわろす

・ライオン役の吹き替えも違和感なくてよかつた ただ歌のシーンは「普通にB'zだ…」ってなった

滅茶苦茶よかつただけにやっぱ字幕もみたい

Permalink | 記事への反応(0) | 20:54

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■anond:20220105215614

自分で『宝塚はこうなんだろうな僕なんかは門前払いだろうな』って妄想して楽しんでる所悪いけど全部否定しますね

チケットさえ手に入れば簡単に観劇出来ます

まわりの客はあなたじゃなく舞台上のスターを見にきているので、清潔にしていれば男性客が隣だった所で何も思いません

娘役のファンクラブに入っている男性もいますし

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■宝塚の男役って男性から見たらどういう感じなんだろう

モテる……のか？

娘役はモテるわよねえ

Permalink | 記事への反応(0) | 15:12

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■

宝塚では

男役歌唱と

娘役歌唱を

楽しみたい

Permalink | 記事への反応(0) | 17:58

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■ときめきmoment 月城かなと 海乃美月

娘役（月城→怒りのロケット）

怒ってんの〜？

怒ってんのかわいいね！

あら、怒ってんの⁈

娘役（月城→海乃）

そこに来るの、突然登場するの、で、遅くない？みたいな感じで登場するの（笑）。でそしたら、まあ、アンナ役のうみちゃんが、サッてこう手をつかんで、でもワナワナしてんの、バレてしまうんじゃないかって。それがなんかちょっと（笑）。あこの人バレない、バレないようにって焦ってるっていうのが。役としてはそれにかわいいって思っちゃいけないんだよ。でも、男役としてはなんか、あ、カーワイって（笑）。相当マニアックですけど。わかります？ドキドキ、しちゃうじゃん、あーゆー感じ。よかったよかったですハイ（笑）。

稽古場（海乃→月城）

海：ついこの間もね、プロローグだっけあれ、稽古してて、で、月城さんが、真ん中で、あの、下級生を引き連れて歌われるシーンが、あるんですけど。稽古場でマイクもつけてないんですよ？なのに、声が響きすぎてて、それが、カッコよすぎて、なーんであんな声が響くんだろうっていうのを、ゆいに報告してました（笑）。

結：れいこさんってなんかお稽古場での、なんか、なんていうんですかいらっしゃる空気感というか

海：オーラがもう確立されてるんですね、稽古場の時点で。舞台見て、お客様もよくご存知だと思うんですけど、稽古場からそうなんです。

結：なのになんかお話しするとすごい気さくに、話してくださるギャップが、たまらないんですね（笑）

海：わかるー（笑）。すごいやわらかーくなって、ね、そこもときめきポイント。いっぱいありますね。

男役（海乃→月城）

海：『THE LAST PARTY』っていって、その月城さんとさせてもらった、作品が、今までやった中でいちばん好きっていうのも、そうあるんだけれども、でもね、あの2人、幸せな瞬間舞台上で演じられてる幸せな瞬間ってほんと、前半だけというか。後ろから抱いてもらったりとかいう、瞬間が、たくさんあって。で、わたし稽古場でけっこう、緊張気味だったというか、だってあんなにおキレイな、お顔が、こんなところにあったら、緊張するんですよ！その時、なんか月城さんとにかくうん、わたしのなんか心のヴェールを開きたいっていうふうにすごい言ってくださってた時期でもあって、で、すごい、何かわたしの中のものを崩そうとしてくれてたのもあると思うんだけどすごいなんか、もっとこうしていいよああしていいよーとかって稽古場から、もっと、あの力抜いて、もたれかかっていいよとか、そういうちょっとしたことを、（笑）、これだけでもドキドキするでしょ。ゆだねていいよ！みたいなスタンスで、いてくださってたことにすごいときめいてて、稽古場から。

結：あのダルレークの恋、

海：はぃ（笑）

結：ちょっとすごくときめき多かったと思うんですけど、ど、どう（笑）

海：常に、ときめきっぱなしの抑えっぱなしだったんですけど（笑）。ダルレークの恋といえばあの場面っていうあの、こうクルクル、あれー、それこそあれーの場面が、あって、あの布さばきけっこう、むずかしい、扱いがむずかしかったのと、わたしがよく、あのー足がもつれてたんですよ、布に（笑）。その布をほんとは、はぎとられて投げ捨てて、そのあとちょっとなんか倒されるみたいな、振りがあったんだけども、回った時にもつれたまま回った挙句踏んだままそのポーズに入ろうとしちゃったことがあって、スルってバランス崩しちゃって、落ちるー！って思ったら、こういう、こう倒される振りだったんだけど、カシッ！

結：（頭を抱えて両足を浮かせて）アーーー！

海：あたし、全然、自分の重心を保ててないから、もうれいこさんに支えてもらってるここでしかバランス取れてなくて、もうマンガみたい（笑）

結：（両足浮いたまま）マンガ！

海：もうその時は必死で、もうもうほんとすいませんって感じだったんだけれども、で、そのあとも、そのまま起こしてくださって、そのまま、布もそのあと、足からとれたやつそのまま蹴って投げてみたいな、そのまま芝居続けてくださって。

Permalink | 記事への反応(0) | 20:07

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■雪組ドン・ジュアン

今さらながら見た。

なんか画面の暗い重い感じがあまり見る気を起こさせなかったんだけど、サヨナラショーのセットリストに入ってるから。ついでに琥珀色も今さらながら見た。軽快な歌もあるんだなあ、唐突でびっくりするけど、クロードとルイは気が合ったんだねえ、てのが伝わって楽しいよ彩凪さん。ちょっとミーマイ？ていう印象も持った。1984年なあ。

ドン・ジュアン。彩さんやっぱ演技上手だなあ、歌は少し物足りないけど思ってたほど気にはならなくて、上手くなるようにというよりももう少し気持ちの込め方、表現の仕方を身につければ娘役としては充分じゃないか、という気がした。デュエット、デュエットのハモりは、これが真彩さんよりも綺麗にハマるんだよなー。今日勉強したワード、かすみ草、って思った。礼さんもかすみ草うまいんだよなあ。礼真彩のデュエットでは真彩さんが薔薇で礼さんがかすみ草だったわけだけど。うーん、太いかすみ草？たくさんのかすみ草？

Permalink | 記事への反応(0) | 21:56

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■『fff -フォルティッシッシモ-』第2場 プロローグ 〜fff〜

anond:20210213142609

ネタバレ

第2場実況

ヘンデル「後継者って、誰だっけ」

モーツァルト「たしか…」

• 一転、大砲の音と煙の映像

フランス革命戦争ないしナポレオン戦争

• 交響曲第3番《英雄》第1楽章

ナポレオンきたー！

• オケピに、指揮するベートーヴェンと、黄色い衣装で演奏を身体表現するオーケストラモブ

か、かっこいいやん、、そしてまさかのコロナを逆手に取ってオケピ使って演出してくるとは

ベートーヴェン「タッタッタタッタタ」

「タッタッタタッタタ！」

こんなリズムあったっけ。

モーツァルト「そうだ、あいつだー！」

モーツァルトさんベートーヴェン君のこと覚えててくれてありがとう。

ベートーヴェン「もっと強く、ナポレオンのように！もっと大きく、ゲーテのように！」

ff。fffはもっともっと強く、もっともっと大きく。

• 上手花道にナポレオン、下手花道にゲーテ、各後ろの壁に映像で映された署名

これは、自筆なのかな。

• 正面にベートーヴェンの署名

あ、これ一時期待ち受けに使ってたやつと多分同じ。やっぱ自筆だ。

ベートーヴェン「我が音楽は、人間の心」

ナポレオン「我が戦闘は、人間の願い」

ゲーテ 「我が文学は人間の光」

人間人間。

あ、この3人ひとりひとりがfで、3人でfffてこと？

ヘンデル「時は19世紀の夜明け」

テレマン「フランス革命によって熱せられた、ヨーロッパという溶鉱炉の中で鍛えられた、鋼の男たちがいる！」

うむ。

ベートーヴェン「くらいよるーにめざめてー」

オリジナル曲きた。さすがに全部ベートーヴェンは無理か。

ナポレオン「余が求めるのは、人間の勝利だ」

ベートーヴェン「俺が求めるのは、人間の勝利だ！」

• 女の歌声

真彩さんどっかにきた！

• 女の高笑い

ありがとうございます

ベートーヴェン「もっと大きく、フォルティッシッシモー！」

お、史上初めてfffが使われたのは交響曲第7番だけどそこはやはり変えますね（さらにすぐ手に取れる手元のスコア2種を見る限り第九にfffは無い）。もっともっとじゃないのか。

• 交響曲第3番《英雄》第2楽章「葬送行進曲」と真彩希帆のオリジナルオブリガード

最高か。極上の影コーラスがトップ娘役という奇跡よ…。

• 《英雄》2楽章のEs durの対旋律に合わせて乾いたスネアドラムバスドラムを重ねたリズムが刻まれる

大砲、戦争

• ドカーン

？

智天使ケルビム「うるさーーい！」

fffだもんね笑。最後のドカーンは雷でしたか。

• 小さな炎

ヘンデル「そうだ、この雲を、耳に入れるんだー！」

！ベートーヴェンの難聴の原因までもが判明…天才か。

雲を耳に入れられるときのベートーヴェンがかわいい。

第2場総括 - かっこよし

主要人物顔見せ（謎の女は声のみ）と、時代状況、難聴の原因の提示。

交響曲第3番もかっこいい（実在のベートーヴェンがすごいだけ。いやアレンジもかっこよかった）、よく動くセリと盆もかっこいい、ナポレオン軍・市民・楽団員の群舞もかっこいい。ナポレオン軍の衣装もかっこいい。ベートーヴェン、ナポレオン、ゲーテの登場もかっこいい。

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■『fff -フォルティッシッシモ-』〜歓喜に歌え！〜 第1場 天国の扉

https://kageki.hankyu.co.jp/sp/revue/2021/fortississimo/index.html

ネタバレ

はじめに

人並み以上にはクラシック音楽をやってた増田が、さらに結構気合を入れて改めて学習・整理して臨み、観劇した時に脳内で埋めた行間など記録。

公演開始後は一切情報を入れず（開始前も稽古場レポートは見ないようにした）、プログラムも買っていないので、場面のタイトル等の情報は記事を書くにあたりネットから拾った（ルサンク電子版だけ買っている。物理本は原則買わない主義。ルサンク以外も電子化希望）。場面の切れ目は感想の切れ目。起こしたセリフの文字遣いも脚本と違うだろう。

S席前寄りセンター。配信で補足（画質悪し）。

各記事都度追記修正。

※ひょんなことからプログラムと紙版ルサンクが手元に。チラ見してそれぞれなるほどと思うことは多いが、今のところその内容には触れない方向でいく。ルサンクで脚本をしっかり見たの初めてだけど、面白いなあ。

第1場実況

交響曲5番《運命》第4楽章冒頭ファンファーレ

（1808）

おお勝利から華々しくスタート…

ケルビム「おつかれーさまー、じーんせーい」

これは、、タカラヅカ！しびれる

モーツァルト・テレマン・ヘンデル登場

モーツァルト死去1791（35歳、ベートーヴェンの14歳上）

テレマン「なぜバッハはさっさと天国へ通されて、我々は審査待ちを」

バッハ死去1750、ヘンデル（バッハと同い年）死去1759、テレマン（ヘンデルの4歳上）死去1767。ヘンデル30年以上、テレマンも20年以上審査待ち。

智天使ケルブ「では問おう、音楽は誰のものだ」

！

マリーアントワネット登場

1793処刑

モーツァルト「アントワネットさま！ではギロチンに…」

モーツァルトが亡くなる2年前にフランス革命。モーツァルトが6歳の頃アントワネット（モーツァルトの1歳上）にプロポーズしているエピソードを思い出して微笑ましいことこの上なし。そしてアントワネットは天国に行けるんだな。

ヘンデル「そうか、僕らを雇ってくれたのは王侯貴族だし」

テレマン・ヘンデル・モーツァルト「音楽は、貴族のもの！」

智天使ケルブ「否、音楽は神のもの、神が人に貸し与えたもの。神の秩序を音で表す。バッハは神の歌をうたった」

ケルビム「お前たちが現れるまで、音楽は教会のためにあった！」「それをお前たちは貴族の娯楽に！」「お金のために！」

資本主義…

ヘンデル「じゃあ僕、地獄へ？！」

智天使ケルブ「奢るな人間よ、ひとりの短い人生で決着のつく問題ではない。お前たちの後継者が、受け継いだ音楽をどうするか。神のお与えになった美しい音、その連なり、それを人間が何のために使うのか、最後まで見届けてから全員で連帯して裁かれるのだ」

大事な箇所なのでたくさん。

ケルブが話すときにBGMがチェンバロのバッハっぽい音楽に変わって清々しい。

第1場総括 - テーマの提示に感心…

男役2番ナポレオン、男役退団3番ゲーテという配役から見えていたもの

偉人オンパレードすぎて大きく出たなと。市民社会創成期の芸術、自由主義という大きなテーマを持ってくるなと思っていた。（トップ娘役が謎の女であることはまだ謎。）

バッハの不在（配役）

事前に配役を見たときに、音楽史やベートーヴェン（古典派〜ロマン派）との絡みという意味でも、

• バロック: ヘンデル
• 古典派: モーツァルト

のエントリーは納得。古典派ハイドンはまだ生きているし（1809死去）。問題は、バロックからのもう1人のエントリーが、なぜバッハではなくテレマンなのかだった（しかも若手路線男役）。答えは、尊敬とか影響受けたとかじゃなかった。

しかしバッハは役としてはなくても、やっぱり名前は登場するよね！

そういえばテレマンが一番歳上（死んだ年齢も）なのに、なぜ縣さんだったんだろう。背の順？一般的なネームバリュー？

智天使ケルブ（ケルビム）

彼らももちろん配役にあり、しかも専科の重鎮。どのように絡んでくるのか、第九の歌詞に出てくるし、第九でも歌うんかな歌うまい子もいるし、と思っていた。ちがった。ケルブ様おこだった。

第九の歌詞「智天使ケルビムは神の前に立つ」。なおこの前にトートさまがいる「死の試練を受けた友」。どちらも予習時にスコア見ててたまたま見つけた。昔ドイツ語詞の下に英単語書いたりして学んでいた模様。

なるほど、これは非常にうまくテーマを提示したな、と…。

芸術史・音楽史の流れ、芸術という概念自体が最近のものであること。それ以前は芸術家は例えば大工と同じような職人という扱いであったこと。"art" は芸術ではなく技術を指していた。"fine art"になって芸術が誕生。アーティストではなく、アルチザンだった。

このあたりは美学史や風景画の講義で叩き込まれてきた。高校生の時に読んだ渡辺裕『聴衆の誕生』も。確か高校の国語の教科書に載ってた阿部謹也氏の文章もかな（ぐぐっても何だったかわからなかった）。暗い中椅子に座って静かーに聴くクラシックコンサートの今当たり前の風景は、ベートーヴェンよりも後、ワーグナーが始めたもの。

今回テレマンが引っかかって新たに電子書籍で購入して関係しそうな箇所だけさくっと読んでた片山杜秀『ベートーヴェンを聴けば世界史がわかる』も役に立った。

ピースがはまって大変に納得感のある第1場。

からの、第2場以降への期待

フランス革命が起こった年、ベートーヴェンは19歳（ナポレオン20歳、ゲーテ 40歳）。神から王侯貴族のものになった音楽を、彼はどうするのか（それはそのまま現在まで続いている）。それは如何にして起こったか。ケルブ様のご機嫌はなおるのか、テレマン・ヘンデル・モーツァルトは天国へ行けるのか。

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■anond:20201205220957　①

私はヅカオタである。

そして現宙娘１の強みがここ最近よくわからなくなってきている。

先日、ヅカの人事発表で、久しぶりに現役トップ娘の専科行き、というかなり異例人事が発表された。

それを受けて、ここ最近ずっと彼女についてぐるぐるするところがあったんだけど、うまく言語化ができないし、

下手なことを書くと悪口に取られそうなので、匿名のこの場で書き捨てついでに自分の思考をまとめる。

ちなみに現時点での私の彼女に対しての印象は、１スターとしては割と好き、トップ娘としてはぐるぐるなう、というところ。

彼女が研１で宙組に組回りで来て、トップスターの子供時代役で大抜擢を受けたとき、私は当のトップスターのファンであったため、

必然的に彼女についても注目していた。

好みの方向性の顔ではなかったけれど、子役が似合う可愛らしい顔で、とりあえず度胸がとてつもない娘だな、とは思った。

記念すべき１００期生、しかも研１の時点でこれだけの大盤振る舞い、阪急お正月ポスターにも選ばれてるし、まずは１００期の絶対枠なんだろう、という印象。

次の王家では早速の新公ヒロイン。若くて、しかも可愛いのに上手い、ということで評判になり、１００期絶対枠の宣伝効果としてはバッチリだったんだろうと思う。

新公に関しては当時はニュースでちらと観ただけだったので、まぁ割とできる子なのかなーという印象。

私の初インプレッションはそのあとの「相続人の肖像」なんだけど、まぁこれも田渕くんのため、例によって例のごとくヒロインが薄いというかなんというかで、

今ひとつ印象に残っていない。ただとにかく喉をいずれ潰しそうな発声の仕方をするなーと思った記憶だけはある。ちょっとその発声が苦手というか、聞いているこちら側が

しんどくなるなーって感じの発声だったので、それがちょっとつらかった印象。

だから私の正式なファーストインプレッションは「ヴァンパイア・サクセション」かもしれない。

そしてその時は私が大好きだった伶美うらら嬢が一緒に出ていたため、真風との相性もバッチリで、どうにも彼女は分が悪かったのだ。

その後も基本的には路線娘役として過不足なく任務は果たせてはいる、顔もほどほど可愛い、ということで着実にステップは上がっている印象だった。

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■宝塚メロディ

男役と娘役の歌について

男役歌唱を単純に真似すると一発で声つぶれる

例えば1週間お休みとかがあると喉のポジションみたいなのが戻ってる。上にいっちゃう

がなるんじななくて、声を押すんじゃなくて体全部に響かせてる。だから本人的に声が枯れててもこちらとしてはわからない（星逢時の望海氏の話）

いろんなジャンルがあるタカラヅカ メロディをどのように歌いこなしているか

はるのはチェンジがないからどんなジャンルの歌も歌いこなせるじゃない（そんなことない）

和物：息多めとかロングトーンが多かったり

海外ミュージカル：地声で張ってるように聴かせなきゃいけない歌も多かったり

少し裏声をミックスしてたとしても地声で歌ってるように聴こえる（のがはるのはすごい）

潰した時はがなる方でいってた。地声に聞こえるようなミックスを強化することが大事なんだなと（はるの）

海外ミュージカルとかで男役でも突発的に高い音がきたりする曲が多い。再演ものとか上のドとかまで全然でてくるときに、地声でがなってしまうと聞いてる方も苦しいしみたいな、ってなったときに男役だけど少しミックスでいけるようになりたいなと

ふたりともミックスのところが大事、マスターしたい

気持ちいい 音の当たり方がすごい正確 絶対ずり上がったりとかしない（姿月さん）

男役の声：喉だけで出さない。よくお腹からとか言うけどお腹だけじゃなくて声帯も筋肉。低いからといってがなるのではなく、喉も筋肉だと思っていろんな使い方をしてるとだんだん音域って広がっていくのではないか

息、あがる。死にそうな時こそ苦しいけどハァハァしない。してしまうと取り戻せなくなる、お腹とか。敢えて浅くする。背中に息を入れるとかも言う

男役としての高音の魅力。もっと高いとこまで出るけど男役としてはここまでしか使いませんよ。楽に出せるようになる（吉田先生）

普段から口ずさんで馴染ませて、今から歌いますよ、という感じにならないように。自然に歌がポロっと出てくるというのができるように。役を演じる前に男役を、娘役を演じてる。自分の歌っているメロディは音楽の一部である（おささん）

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■歌劇表紙まとめ2020→1995

12月号表紙予告ブランク事件からの彩凪氏退団発表。ヒントはあれこれとあって、優れた探偵ならばきっと答えが出せそうな。暇に任せて自分も参加したいと思ったところ、とりあえず歌劇の表紙の流れ整理しないとなとやり始めたら途中から手段が目的になったパターン。

世紀末あたりまでまとめた感想は結構娘役が表紙やってたんだなとか、それって椅子争いもめそうだ、轟理事ってその意味で存在意義あったなとか。最近で娘役が表紙飾るのは評価ってよりもたまたま退団等がなくて椅子が空いてたからかとか（そうでもないか）。一度起用したら降ろさないんだなとか（月影さん風花さんは翌年2月退団）。1年に2回やってる時もあったんだーとか、3番も結構いるなあとか。真矢さんが2回クリーンヒット飛ばしてるわとか、うっかり安寿さんの退団公演エピソード読んじゃって細川たかしさんまで出てきて泣けるとか。

• ソースは公式とそのリンク先、wikipediaなど
• 初掲載*、数字は退団月、tはtimes=回数
• だいきほ退団月は予想ゲーム用で当初予定

間違いある自信ある

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