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はてなキーワード: 絶滅危惧種とは
自民（安倍政権） → 低学歴無能で薄給だけど一応は正社員になって仕事も続けてる息子（ADHD疑惑あり）
民進（とパヨク） → 口だけは達者で世の中のこと分かった風に論じてるだけのニート（数ヶ月のバイト経験のみ）
ネトウヨ → ヒステリー気味でなにかと理由をつけてはニートを責めて正社員の息子と比べるママン（パート）
まともな左翼 → 昔はいいところの会社にも勤めてたが定年退職して孫のニートにも一応の理解を示して擁護してくれるおじいちゃん（絶滅危惧種）
一般国民 → 夜遅くまで残業してうるさい家族に囲まれても何も言わずに食卓に出されたスーパーのお惣菜を黙々と食べてるATM（父親）
つか、ワイドショーしか見ない小学生だった元増田は知らないかもしれないが
あの本は「専業主婦である自分偉い自慢しながら独身女や働く既婚女を見下して叩く専業主婦は死ね、
でも「『主婦業なんて適当に手抜きでやってまーす、楽出来て幸せでーす♪』と言うギャルママは許す、というかギャルママを見習え！」
ってな主張だったと思う
要するに専業主婦が気に食わないんじゃなくて、今で言うマウンティング女が気に食わないって主張がメインだった
（ついでに専業主婦の視聴者が多いワイドショーでは「ヒールたる石原をやっつけるプロレス」だったかもしれないが
それ以外だと「ヒールは専業主婦側で石原が正義」と言う構図のテレビ番組や週刊誌記事もよく見かけたもんだ）
でも今は、そもそも「専業主婦である自分偉い自慢しながら独身女や働く既婚女を見下して叩く専業主婦」が絶滅危惧種になってる
少なくともリアルじゃ見た事も聞いた事もなく、それこそまとめサイトくらいでしか存在を確認できない
そういうのが主流だった世代はもう還暦を過ぎてるんじゃなかろうか
専業主婦の世界でも、割と上記の「ギャルママ」に近い方が「自然体で魅力的なママ」的な扱いを受けるようになって来ている
つまりあの本の前提はもう成り立たなくなってる
あの本が仮想敵にしていた専業主婦は、もうほとんど存在しないんだよね
むしろ今は逆に働く既婚女の方が「働く既婚女である自分偉い自慢しながら専業主婦と独身女を見下して叩く」人が多い
女の勝ち組像がかつては「裕福な夫と結婚して悠々自適な専業主婦」だったけれど
今は「男も子供も仕事も全て手に入れた女」で統一化されつつあって
【インタビュー】字幕翻訳者・戸田奈津子さん「エッ？と思う字幕は、どこかおかしいの」
https://www.buzzfeed.com/eimiyamamitsu/interview-with-natsuko-toda?utm_term=.bhpJ8y62dK#.pf3GDwzR2e
を読んだ。全体的には一方的な自己弁護を垂れ流すだけの提灯記事だが、インタビューという性質上これは仕方のないことなのだろう。この記事の良い点は、戸田奈津子という人の見当違いな自己顕示欲を浮き彫りにしているところだ。
「叩く扉もなかった」字幕翻訳という仕事に、その道の第一人者に直接食らいつくようにして取り組んでいった前半生は感動的でさえあるし尊敬もしよう。しかし一人前として仕事を任され、一定の地歩を固めつつあった頃には、質的な研鑽よりも量的なアピールに重きを置く仕事ぶりだったことがよく分かる。
それは時代というか当時の映画産業の要請でもあって、戸田個人に責任を帰すことも出来ないだろうが、何度も立ち止まるチャンスが有ったにも関わらず、過剰な自信に満ちた「職人魂」みたいなもので自分を虚飾したい一心で、本質的には作品に奉仕するべき字幕翻訳者のあり方を歪めた自己像を描出し、直そうともしなかった。それがこのインタビュー記事で表現されている「字幕翻訳の女王」の実態だ。彼女はことあるごとに「文字数は自由だし調べ物にもゆっくり時間をかけられる文芸翻訳とはわけが違うのよ」式の言い訳（師匠の発言の一部を都合よく切り取ったものだ）をして、質を犠牲にしてることを棚に上げて早業自慢を繰り返すが、この記事もまさにその例を一歩も出ていない。ほとんど馬鹿の一つ覚えだ。
せっかく日本一名の売れた字幕翻訳者になったんだから、個人の早業を自慢するよりも、字幕の質的向上のために制作・配給側が用意する時間や予算の拡充をアピールするのが筋なんじゃないのか？ と私などは思うのだが、そんなことは自己否定になりかねないのでできない。映画や観客より自分が大事だからだ。徹底して裏方仕事に向いてない性格なのに（だからこそ喰らいついていけたとも言えるが）、なぜか字幕翻訳者になっちゃった人で、その上根っからのダンピング体質なんである。広く「第一人者」と呼ばれるものの最悪の事例として歴史に記録されるに値する人物だろう。
戸田字幕の具体的な問題点については、今ではある種のネットミームと化していて、山のように検証を綴ったページがヒットするので、ここでいちいちあげつらうことはしないが、この記事を読んでそれらガッカリ字幕の根本的な原因を確信できた気がする。戸田奈津子自身の映画作品に対する理解力が低いのだ……というのはあまりにも失礼なので、観客（想定読者）の理解力を低く見積もりすぎ、と留保つきで言うべきなのかもしれないが、とにかく画面に映っているものや脚本に対する読解力が低い翻訳をしてしまっている。軍事用語や「指輪物語」の専門用語に通じてないせいで勝手流に造語しちゃうみたいなことは、専門の監修者をつければ（それさえ不服のようですが）済むことだが、理解が浅いまま手癖で字幕をつける悪癖についてはせめて直そうとする姿を見せてほしいと思う。
どんな作品であれ受け手によって読み出せる情報量は変わるものだが、戸田字幕はその理解力の設定が最小限になってるみたいな字幕なのだ。そんなとこを端折ってしまったら、まるで子供の頃に見た「大人の映画」のように途中で筋が追えなくなるだろうな、と思うことさえある。一通りセリフが聞き取れるとか、背景知識も揃っているような人間が見ると「エッ？」となるような訳を乱発してしまっているのである。これは映画字幕という表現媒体そのものの制約なのだろうか？ 単に投下すべきコスト（時間と人員）をケチってるだけじゃないのか？ なにしろ理解力が乏しいゆえにかえって回りくどい表現をして、大切な字数を浪費している例さえあるのだ。単にこなした本数が多いから下振れが記録されているだけと擁護することも出来るが、それを言うとかえって早業自慢の露悪性が強調されるというものである。
そして戸田字幕に感じる理解力の低さ、雑さの遠因が、このインタビューでは明らかにされている。ただの映画ファンとして、「作品のファン」としての経験を積まずに映画を見まくった原体験が、映画を十分理解せずに、ざっくりと筋がわかれば（たまにそれにも失敗する）いい、という仕事を次々とこなすことを良しとする「映画字幕の女王」を産んだのだ。それは映画というものの立ち位置が変わってしまった現在には全くそぐわない態度であると私は思う。
多くの人が週末には何かしらの映画を見て、学生なんかは金の続く限り映画館に入り浸って、それ自体が楽しみで、何度かに一回面白いものがあったら儲けもの、といった時代はとっくに過ぎ去った。多少荒っぽい仕事があっても、「まぁそんなこともある」と納得してすぐにまた映画館に足を運んでくれる観客は絶滅危惧種と言っていい状況で、「とりあえず筋の追えるものを今週中に」みたいな品質でつけられた字幕を使う理由はほとんどないと言って良いんじゃあるまいか。なにもタコツボ化したマニアだけが字幕翻訳者の理解不足を責めているのではない。字幕でスクリプトの情報量を100％伝えろという不可能を要求しているのでもない（そんなことを言ったら、原語が完全に理解できても伝わらない部分は常にある）。娯楽が多様化する中で、金と時間を使うに値する丁寧な仕事で競争できているかが問題なのだ。
そもそも多くの映画は長い時間をかけて作られるものだ。製作に着手してから数年かかることはザラだし、驚くべき短期間で撮影が終わったというような作品でも、原作を読み込んで脚本化するのに何十年もかけていることだってある。そしてそれを待つファンも何十年越しで待っていることだってある。それだけの労力と期待を集めて公開される作品の最後の工程に、パッと見の印象を伝えるので精一杯みたいな字幕がついていて良いのだろうか？ 日本人の英語力の向上には役立つかもしれないが、自分で聞き取れるようになったからといって問題が無くなるわけではない。「自分は内容がわかっても、あまりにも作品に無理解な字幕がつけられていることに耐えられない」という作品のファンの心理を考慮せずに仕事を続けることは、今や娯楽の王座から落ちて、比較的嗜好性の強いものになった洋画のファンには悪印象しか与えない。それに洋画ファンだけの問題でもない。どんなジャンルの仕事であっても、雑な仕事というのはそれに初めて触れる者に「なんとなく面白くないな」という印象を与えてしまうものである。それを防ぐために必要なのは、十分な準備期間と作業時間を用意することによって得られる翻訳者の深い作品理解だ。翻訳者に十分な時間とリソースが与えられ、一つの作品に使える労力を拡大することのほうが誰にとっても良いことなのではないか？ すべての原因を「文字数の制約」や「納期の短さ」に帰することが出来るという甘ったれた足かせを自慢できればそれでいいのか？
戸田字幕の映画理解力の低さが、意図的に設定されているものではないと疑う理由がもう一つある。戸田は字幕翻訳が単独作業である理由として、「セリフの言い回しやリズムを統一するのに余計な時間がかか」るということを挙げている。そんなことを言っていたら、作中でセリフの言い回しやリズムを敢えて変えることで、登場人物の心理的変化や場面転換を表現する映画は原理的に字幕に乗らないことになる。これほど馬鹿な話はない。「こいつは最終的に悪ものになるやつだから、最初は丁寧にしゃべってても荒い口調で統一しとくのが親切」みたいな字幕が付けられた映画を、誰が見たいだろうか？ 一つ一つの映画作品の性質をよく理解しないまま、ちぎっては投げみたいな仕事を続けてきたせいで、どんな映画も同じような構図に当てはまるよう訳すのが当たり前になってしまっているからこそ、セリフの統一感があることが「透明な字幕」の必要条件だという勘違いを起こしてしまうのだろう。映画が転調したときには字幕も転調するのが「透明な字幕」で、そのためには複数の視点が必要になることだってある。脚本や演出の意図を読み違ったまま、理解をし損なうことは避けられないからだ。いつまでも「一人の字幕翻訳者が短い期間で理解できた範囲」としての映画字幕が作られ続ける状況を肯定することは、この人の取るべき道ではない。それは決して映画のためにはならない。
「ロード・オブ・ザ・リング」の第二作以降は、原作の翻訳者がスクリプトの全訳を事前に行った上で、それを参照して戸田が字幕を作成し、改めてチェックを受けるという体制が敷かれたようだ（インタビューではその経緯をまるっきり無視していて、結果的に監修者の仕事を貶める傍若無人ぶりが表れている）が、これに似たことが常識的に行われるように働きかけしているんですよ、といった風のアピールをするほうが、「第一人者」としての尊敬を集めるのではなかろうかと私は思う。
現在の洋画の年間公開本数は80年代末以来の第二のピークを迎えている一方、戸田の仕事は当時の1/5近くまで減っている。文芸関係に限って言えば50歳ごろに確立した仕事のペースを守っている80歳なんていくらでもいるので、年齢のせいばかりでもないだろう。その事自体、戸田が翻訳者の待遇改善に取り組んだことの証左だと弁護することも出来るかもしれないし、実際にセリフを聞き取りながら見て「ここをこうやってまとめるのか、上手いなぁ」と思える翻訳者が増えてはいるので、まぁ戸田奈津子の問題ある訳というのも、そろそろ過去の話だよね……と最近は思っていたのだが、私はこのインタビューを読んで気が変わってしまった。やはり早いとこ全面的に後進に道を譲って、ご自身は字幕翻訳の質的向上のために翻訳者の待遇を改善する言論を起こされるなどしたらいかがだろうか。それが名の売れたものの使命と思ってはもらえまいか。いい年してよいしょインタビューに答えて、自分の大ポカで迷惑をかけた監修者の名誉を傷つけるような非道い言い訳を垂れ流している場合ではない。
今さら早業自慢を封じられるのは、自己認識からすれば転向に映るかもしれない。ひょっとしたら一気に老け込んじゃうかもしれない。しかし、昔よりずっと観客同士の横のつながりが強くかつ広範囲で、作品についての情報も手に入れやすい今だからこそ、字幕翻訳に要求される水準が上がっていることを認識し、それに適切に対応するように送り手たちに働きかけをする姿は、映画ファンの心に強い印象を残すはずだ。個人的な快刀乱麻の仕事ぶりを自慢するのはもうやめて、業界全体で作品の質に貢献する、充実した作業環境を残せるよう声を上げる好機なのではないか。それでこそ「字幕翻訳の女王」としての尊敬を集められるのではないか。今のままではせいぜい良くて「時代の徒花」といったところである。
絶滅危惧種になったと思われる量産型硝煙の臭いおじさんに久々に遭遇してイライラしたから書くんだけど、不人気だろ量産型は。
もう一度言うわ。量産型なんか不人気だよ。
ザクが好きって言っても、たいていはシャアザク・ジョニーザクが一番だろ？テレビでガンダムにパイプ千切られてた型じゃなくって。
ジムだってみんな特別仕様とか少数量産の派生機に流れるじゃん。あとブルーディスティニー。間違っても数が一番多い板パンツのあいつが一番人気ではない。
VF-1バルキリーが好きなやつもトップエース向け少数量産機S型が好きなのが大多数だろ？具体的に言えばフォッカースペシャル最高。数だけは多いA型が何がなんでも一番ってやつはそういねーわ。せめてJ型だわ。VF-1くくりで玄人ぶりたいと輝が1話で乗った複座式のやつに流れるだろうし。
ボトムズ？ あれだって大半は「キリコが乗ってた肩の赤いスコープドッグ（赤の左右は問わない）」が一番じゃねーか。あとベルゼルガ。キリコが乗ってないただのスコープドッグや他のドッグ系・タートル系、ましてやバララントATの人気なんかお察しじゃねーか。各社のプラモラインナップ見直してこい。
結局のところ、量産型の中の特別仕様とか限定生産タイプとか個人カスタムとか、みんなそういうのが大好きなだけで、プレーンな量産機なんか不人気だろ。
奢ってもらって当たり前とかいうのいないし(ていうか見返り求められそうでコワい)
専業主婦希望もいないし(お金を使う自由なくなりそう、というかそもそも働くのって当たり前じゃん？)
女は論理的じゃない〜とか言うけど、フツーに仕事してる子はそんなことないのは見ればわかるでしょ。泣けば許される仕事なんかないし。残業だって男と変わらないくらいしてる。もちろん妊娠子育て中の女性は残業に関しては別だけど、生き物としてしょうがない時期だしね。
あといまどきの女子はほんとに恋愛とか消極的。草食系男子が増えてるというけど女子もそうでしょ。恋愛も結婚もめんどくさい。
男からチヤホヤされるだろ〜とか、バブル時代みたいにマンションとかもらえるわけでなし、下心で的外れにニヤニヤされてもキモいだけ。お世辞でニコニコしてるのわかんないのかなあ。男からのチヤホヤって別にいいもんじゃない。度がすぎるとストーカー殺人とかになりそうだし。ニュースでジャンジャンやってて怖いよ。男の人は自分の思い通りにならないと暴力に訴えるのが当たり前なのかと思うくらい。
金があればモテるんだろ！とか女は寄ってくる！とかそれこそバブル時代まででしょ。いくら金があっても生理的に無理なものは無理。生活が安定してるくらいあればいいよ。そう考えると昔のおねーさんたちはお金持ちなら全部目をつぶれるってあたりすごいと思う。
女叩きしてる人って絶滅危惧種のクソ女想定してない？若い女に限れば現実にはもうほとんどいないって。
あ、バブル時代のおねーさんをけなしているわけではないです。でもたまにお姫様気質のそのくらいの年代の人見て「強気だな〜」とは思う。男も女もみんな自分に自信あるよね。すごい。不景気で育って自信も未来への希望もない自分からすると眩しいくらい。
しかし、そんなに女が嫌いなら男と付き合えばいいのにね。
あとちょっとズレるけど、都会で電車通学/通勤してた子はだいたい痴漢にあってる。逆に冤罪とか聞いたことない。何パーセントの話してんの？女性専用車両がなくなるくらい痴漢がいなくなれば男女とも気持ちよく過ごせていいね。
でも無理だ自分の中にあるロールモデルが少女漫画並みで全然現実味がねえええええ
今どきどこを探したら「彼女からバレンタインにチョコもらったんだけど嬉しすぎて食べられなくて最終的にはカビさせた」なんてウブな男がいんだよおおおお
お約束の「そんな彼女は現在ヨメです、子どもにも恵まれ庭付き一戸建てに犬も飼ったりして現在幸せです」オチとかもはや創作でも絶滅危惧種だろおおおおおお
そうだよ我が両親の話だよどんだけ善行積んだらそんな展開経験するレベルに生まれ変われるんだよおおおおお
ちげーよとりあえずカネはいーんだよ庭付き一戸建ての犬はともかく子ども持っても良いと思えるような相手のゲットの仕方だよおおおおおお
なんなのみんなどうやって恋とかしてんの恋じゃないにしても愛とか情とかなんかこうそういうヤツどうやって発生させてんのよおおおおお
職場に出会いなんかねえよ独身自分だけであと既婚と同性だよ！！！！事務職で外の人間と接する機会とかねえし今一番興味あるのはVBAとかSQLとかそういうのだよ！！！毎月同じ資料手計算で作るのが嫌すぎるんじゃ！！！でもマクロだのでオート化するのがときどきイマイチ上手くいかない！！！どっかに習いに行きたい！！！！金は無い！！！出せても月1万台で2万は絶対無理！！！！！！
ついでにこないだついに30なったわドチクショー！！誕生日過ぎた途端に婚活会社からショートメールが来まくりだよ興味本位で登録したけど結局一回も利用せず放置になって2、3年は経つってのによ！！完全にカモられてっだろこれ！！！金は無いってんだよ！！！！
あああああもおおおおおお
