　真実と神話とどちらかが大切なのではなく、どちらも車の両輪のように大切にしなければならない。
　想像の中で過ごしている人がいたらそれはロマンチストではなくて現実に対応できない人である。
　逆に現実ばかりに眼がいって理想を追わないのは人間として淋しい。
　小説や詩歌などでも感性だけの作品はつまらないし、知性だけの作品も読めない。
　例えば、童謡で説明すると、野口雨情の「シャボン玉」は感性だけで鑑賞することができる。虹色に光るシャボン玉が空に飛んでいく姿はそれだけで絵になる。ところが、これが子供が亡くなった時の哀しみを思い出しながら描いた作品だということを知れば（つまり知性で考えれば）作品が二重になって見えてくるはずである。長野県中野市の中山晋平記念館には「雨情が旅先で二歳の娘の病死を知らされ、その悲しみを詩に込めた」と解説してあるという。
　ただ、娘が亡くなったのは詩ができた二年後という説もあるし、歌手の高石ともやは「間引きの歌」と考えている。ある人から「間引きで死んでいった子どもの歌だ」と聞かされたのがきっかけだ。高石の父親が生まれたのは、間引きが行われたこともある岩手県の山の中。高石も極貧の中で誕生した。父親はとてもかわいがってくれた。が、自分の間引きを考えたこともあったのではないか、という（『唱歌・童謡ものがたり』岩波書店）。
　感性だけで鑑賞するのも知性だけで解読するのも双方が必要だ。
　理性だけだと他人の痛みが分からない。感性、想像力がなければ分からない。ルソーが『エミール』でいうように「ひとり想像力のみが我々をして他人の苦しみを感じさせる」のである。

http://www.toyama-cmt.ac.jp/~kanagawa/father/shinwa.html

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2012-02-07

■バカを騙して儲ける方法　もしくはアフィリエイト IDがつないだ絆

致命的なミスをしていたので修正しました。

スパムアカウントは@meigen_togetherの方でした。

【拡散希望】

「有名アルファツイッタラーのしゅうまいまいとあさこってぃ」

http://anond.hatelabo.jp/20120201213652

これを見てから有名ツイッタラーについて調べていたら、ある面白い事実を発見したので紹介。

主役は「isophthalicac-22」というアフィリエイト IDの持ち主。

金を稼ぐにはバカを騙すのが楽だと思っていたけれど、バカって相手にするだけで疲れるから、ある意味正当な報酬なのかもしれない　
asakotty/あさこってぃ 2012-02-02 20:30:13　http://favotter.net/status.php?id=165034282551738370

ということで、バカの騙し方を見ていこう。

絆

三つのアカウントに共通するID。

twitterで簡単に金儲けできる方法見つけたｗｗｗ
1 ：ローカルルール・名前欄変更議論中@自治スレ：2012/01/20(金) 01:01:56.70 ID:fjWtEHcf0
名言 botを丸パクリしてアフィリエイト貼るだけｗｗｗｗｗｗ
俺天才ｗｗｗｗｗｗ

http://twitter.com/together_meigen　(本家)
http://twitter.com/meigen_together (パクリ) 　　

http://2chspa.com/thread/news4vip/1326988916

ちなみにアフィリエイト IDを含んだAmazon リンクを踏むと、

それから購入した商品の何パーセントかはID主の報酬となります。

なので特定のリンクの商品でなくても報酬となるので、

ひたすらAmazon リンクを踏ませることで稼ぐことができるのです。

本人が立てたスレとの確証はないが引用させてもらう。

パクっている方のツイッター名言 bot(@meigen_together) 　

このアカウントのつぶやきの最後のあるAmazon リンクのアフィリエイト IDが「isophthalicac-22」

ソース(http://favotter.net/status.php?id=165068150726078466)

(https://twitter.com/#!/meigen_together/status/165427116173832192)

しゅうまいまい(@shuumaimaimai)というフォロワー数１０万のネカマアカウント。

これがつぶやく Amazon リンクのIDも同じく「isophthalicac-22」

ソース(http://favotter.net/status.php?id=166157687845953537)

(http://twittaku.info/view.php?id=144437404319760384)　

あさこってい(@asakotty)というフォロワー数1万のパンダアカウント

このIDによるリンクのアフィリエイト IDもまた同じく「isophthalicac-22」

ソース(http://favotter.net/status.php?id=156758423835394048)

というかしゅうまいまいとあさっこてぃは明らかに同一人物。

ここで@meigen_together＝@shuumaimaimai＝@asakottyという図式が成り立つ。

実際にshuumaimaimaiはtogether_meigenを度々リツイートしている。

同一人物でなくとも、何かしらの関わりがあるのは違いないだろう。

もしこの推測が間違っていたら全力で謝罪します。

でもどうやったら否定できる事実だろうか。真っ黒。

ちなみに中の人は、以前は音楽のある喫茶店(http://blog.livedoor.jp/arthur_sonette/)

というブログをやっていた。真面目な女性歌手レビューサイト。男子大学生。

ツイッター上では欲しいものリストで女性に見せかけようと工夫している。

はてなアカウントはこれ→http://b.hatena.ne.jp/isophthalicacid/

自身のブログやツイッターのtogetterをセルフブクマしている。

(現在プライベートモードに　移行されました)

これはひどい

問題なのは@meigen_together。このアカウント。

これについて言及したいために書いた記事。

比べてみてほしい

ツイッター名言 bot　http://twitter.com/together_meigen　(本家)

ツイッター名言　 http://twitter.com/meigen_together (パクリ)

2chの書き込みが本人であるかは不明であるが、

既存のアカウントの画像と方法を丸ごとパクって、

勝手にアフィリエイトリンクを張り付ける、

かなり悪質な手口である。マジで悪質でしょう。

これが「バカの騙し方」ならばちょっと引く。　

コンテンツ作成者の許可なくツイートを連続的に再送信又は盗用し、特にそれが自動化されている場合、そのアカウントはスパムとして凍結されます。
twitter ヘルプセンター　コンテンツ盗用に関するポリシー

バカの騙し方ということではこちらも張っておく。

小野妹子が男だと知っていた高学歴ツイッタラー　 http://togetter.com/li/212122

教訓

アフィリエイト IDは統一した方が報酬率が高いからといっても、

やはりバレることがあるのでIDは分けた方がより良かったと思う。

バカを騙したいならリスクヘッジを怠ってはいけない。

しかし、それでもバカは気付かないのでそれでいいのかもしれない。

バレたらアウト。

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2012-01-27

■村上春樹の猛々しい想像力 (3/3)

Sam Anderson

2011年10月21日

1 - 2 - 3

翻訳は、村上の作品を組み立てる原理だとさえ言えるかもしれない。
彼の作品は翻訳されているだけでなく、翻訳についてのものだと考えられるのである。
村上的ストーリーにおける至上の愉しみは、とても普通の状況（エレベータに乗っている、スパゲッティを茹でている、シャツをアイロンがけしている、など）が
突然非日常（不思議な電話を受ける、魔法の井戸に落ちる、羊男と会話する、など）へ変貌するのを見ることだ。
言い換えるならそれは、登場人物が存在論的に盤石な立場から完全な異世界へと投げ込まれ、
たどたどしくも二つの世界の間をとりもつことを余儀なくされる瞬間だ。
村上作品の登場人物はある意味でいつも、根底から異なるいくつかの世界のあいだで翻訳をしている。
平凡と奇妙、自然と超自然、田舎と都会、男と女、地上と地下。
言い換えれば、彼の全作品は翻訳の作業を劇に仕立てたものなのだ。

村上の車の後部座席に戻ろう。
私たちは東京を離れ、ベッドタウンに入った。
多くの企業の本社や、巨大な船のかたちをしたラブホテルを通り越していく。
およそ1時間後、風景は急峻な山道になり、私たちは村上の家に到着した。
木の生い茂る丘の上、山と海の間にある、こぎれいだが平凡な外観の二階建てだ。

靴をスリッパに履き替え、村上に連れられて彼のオフィスへと入る。
自らデザインした小部屋であり、『1Q84』のほとんどはここで書かれた。
同時にそこは彼の膨大なレコードコレクションの住処でもある。
（10000枚くらいだろうが、怖くて実際に数えてはいない、と彼は言う）
オフィスの幅広い壁二つは、床から天井までアルバムで覆いつくされている。
山々に向けて突き出している窓の下、部屋の端には巨大なステレオスピーカーが君臨している。
室内のもう一つの棚には村上の人生と作品にまつわる思い出の品々がある。
彼が『海辺のカフカ』で殺人者として想像したジョニー・ウォーカーを描いたマグカップ。
はじめてマラソンを完走したときの、くたくたの彼を写した写真（1991年ニューヨーク市にて、3時間31分27秒）。
壁にはレイモンド・カーヴァーの写真、グレン・グードのポスター、ジャズの巨匠の肖像がいくつか。
村上がもっとも好きなミュージシャン、テノールサキソフォンのスタン・ゲッツの写真もある。

私はレコードをかけてもらえないかと頼んでみた。
村上はヤナチェクの「シンフォニエッタ」を取り出した。
『1Q84』の始まりを告げ、その物語のなかで繰り返し鳴り響く曲である。
作品で示唆されるとおり、渋滞で聞くにはまさに最悪の音楽だ。
それは速く、アップビートで、劇的──まるで普通の曲が5つ、ペンキの缶のなかで決闘しているかのようだ。
同時にそれは熱狂し、ねちねちとした、暴力的な『1Q84』の冒険の主題曲として、もっともふさわしい。
村上はその奇妙さを買って「シンフォニエッタ」を選んだという。
「一度だけそれをコンサートホールで聴いたことがある」
「オーケストラの後ろにトランペットが15人いた。変だった。すごく変だった……その奇妙さがこの本によく合う。この物語にこれ以上よく合う音楽は思いつかない」
彼は何度も何度もその曲を聴いて、そして開幕のシーンを書いたという。
「シンフォニエッタを選んだのはまったく人気がない音楽だったからだった。でも本を出版してから、日本では人気が出た。小澤征爾さんに感謝されたよ。彼のレコードがよく売れたからね」

「シンフォニエッタ」が終わると、私は最初に買ったレコードは何か覚えているかと尋ねてみた。
彼は立ち上がり、棚をごそごそと探して、一枚のレコードを手渡してくれた。
「The Many Sides of Gene Pitney」。
カバーを飾るのは、華やかな姿の Pitney。60年代前半のアメリカのクルーナー歌手である。はまだらのアスコットタイに艶のある赤いジャケットを着て、髪型は崩れ落ちる波を凍らせたようにみえる。
村上は13歳の時、このレコードを神戸で買ったという（当初のものは擦り切れたため、何十年か前に買い直している）。
針を下ろすと、流れ出す Pitney の最初のヒット曲「Town Without Pity」。
劇的な、ホルンの即興とともに Piteny の歌声が黙示録的な叫びを歌う。
「若者にはつらいことがある、たくさんある／分かってくれる人がほしい／助けてくれよ／土と石でできたこの星が壊れるまえに」

終わると村上は針を上げ、「バカな歌だ」と言った。

『1Q84』というタイトルはダジャレである。
言語をまたいでオーウェルを引用したものだ。
（日本語では、9は英語のQのように発音される）

『1Q84』を書いているあいだ、『1984年』を読み直したかと尋ねてみた。
彼は読み直したといい、それは退屈だったという。
（これが悪い評価だとは限らない。野球のどこが好きかと尋ねた際、彼は「退屈だから」と答えた。）

「近未来小説は退屈なものばかりだ」と彼は言う。
「始まりはいつも暗く、雨で、人々が不幸せそうにしている。コルマック・マッカーシーの『The Road』は好きだし、よく書けているけれど、でも退屈だ。暗いし、人間が人間を食べるし……ジョージ・オーウェルの『1984年』は近未来小説だけど、この本は近過去小説だ」
『1Q84』について「我々は同じ年を反対側から見ている。近過去なら退屈じゃない」

オーウェルに親近感を覚えたかと尋ねた。

「オーウェルと僕はシステムについて同じ感じを受けていると思う」と村上は言う。
「ジョージ・オーウェルは半分ジャーナリストで半分小説家だ。僕は100パーセント小説家だ……メッセージを書くことはない。よい物語を書きたい。自分は政治好きな人間だと思うけれど、政治的メッセージを誰かに向けることはない。」

とはいえ村上はここ数年、彼にしては珍しく、政治的メッセージを大々的に言明している。
2009年、批判のなか彼はイスラエルでエルサレム賞を受賞しに行き、そこでイスラエルとパレスチナについて語った。
この夏、彼はバルセロナでの受賞式典の機会を利用して日本の原子力行政を批判した。
彼は、福島第一は二度目の核災害だとした。
一度目はまったくの被害者としてだったが。

バルセロナの演説について尋ねると、彼はパーセンテージを少し修正した。

「僕は99パーセント小説家で1パーセント市民だ」と言う。
「市民として言いたいことはあるし、求められればはっきりと言う。あのときまで原発について明確に反対する人はいなかった。だから自分がやるべきだと思った。自分にはその責任がある」
演説に対する日本の反応は概ね好意的だったという。
人々は津波の恐怖が改革への媒介となってくれることを、彼と同じように、期待していたのだ、と。
「これは日本にとって転機になると、日本人のほとんどが考えていると思う」
「悪夢だけれど、変化のチャンスでもある。1945年以来、僕たちは豊かになるために働いてきた。けれどそれはもう続かない。価値観を変えなければならない。どうやって幸せになるかを考えなければならない。お金でもなく、効率でもなく、それは人格と目的だ。いま言いたいことは1968年から僕がずっと言っていることなんだけれども、システムを変えなければならないということ。今は、僕たちがまた理想主義者になるべきときなんだと思っている」

その理想主義はどんなものか、アメリカ合衆国をモデルケースとして見ているのか、と尋ねた。

「アメリカはもはやモデルケースだとは思われていないと思う」
「いま、僕たちにはモデルケースがない。モデルケースを作り上げなければならないんだ」

地下鉄サリン事件、阪神大震災、そして今回の津波……現代日本の数々の災害は、驚くほどにまで村上的だ。
地下での暴力的な衝動、深く隠されたトラウマが大量破壊を引き起こすものとして現れ、地上の日常を襲う。
彼は深さのメタファーを多用することで知られる。
登場人物たちはカラの井戸に降りていき、東京の地下トンネルに生きる闇の生き物に出会う。
（彼は別のインタビューで、井戸のイメージをあまりに何度も使って恥ずかしくなったため、8作目以降、できるだけ使わないように心がけたと話している）。
彼は自分の創造性も、深さとしてイメージするという。
毎日机に向かい、集中力に満たされたトランス状態の中で、村上は村上的キャラクターになる。
それは、自らの無意識の洞窟たる創造性を探検し、見つけたものを忠実に報告する、普通の人物である。

「僕は東京に住んでいる。ニューヨークやロサンジェルスやロンドンやパリのように文明的といっていい世界だ。
　魔法じみた状況、魔法じみた物事に出会いたければ、自分の中に深く潜るしかない。だから僕はそうしている。
　魔法的リアリズムとも呼ばれるけれども、自分の魂の深みのなかでは、それは単なるリアリズムだ。魔法ではなく。
　書くときには、非常に自然で、論理的で、リアリスティックで、合理的に感じる。」

執筆しないとき、自分はどこまでも普通の人だと村上は強調する。
彼の創造性は「ブラックボックス」であり、意識的にアクセスすることはできないという。
彼はシャイであり、メディアにあまり登場したがらない。道端で読者から握手を求められた時にはいつも驚く。
人が話すのを聞くほうが好みだと彼は言う。
実際に、Studs Terkel の日本版のようなものとして彼は知られている。
1995年サリンガス事件があったとき、村上は被害者65人と被疑者らを1年かけてインタビューし、
その結果を分厚い2冊組の本として出版した。
のちにそれは『Underground』として、大幅な簡略化をしたうえで英語に翻訳された。

この会話が終わったとき、村上はランニングに誘ってくれた。（「僕が書くことについて知っていることのほとんどは、毎日のランニングを通して学んだ」と彼は書いている）
彼のランニングのスタイルは個性の延長のようだ。
身軽で、安定していて、実践的だ。
たがいの走り幅がつかめて1、2分たつと、村上は自分が単に「丘」と呼ぶところに行ってみないかと尋ねてきた。
それは試合の申し込みか警告のように聞こえた。
そんな言い方をした理由はすぐに分かった。
というのもまもなく「丘」を登り始めることになったからだ。
もはや走るというよりは、急な坂にさしかかって足をとられているというほうが近く、
地面が傾いたランニングマシーンのように感じられた。
道の終わりに向けて一足踏み込むと同時に私は村上に向けて「大きい丘でしたね」と言った。
そこで彼は指をさして、先にジグザグ道が続いており、私たちはまだほんのひと曲がり目を終えたにすぎないということを教えてくれた。しばらくして、二人の息が切れ切れになってくると、このジグザグ道には終わりがないのではないかと心配になってきた。
まるでどこかの村上世界にある無限階段のように。
上へ、上へ、上へ。
しかし、やっとのことで、私たちは頂上に着いた。
海ははるか下に見えた。
それは秘められた巨大な水世界、日本とアメリカのあいだの、人が住まない世界だ。
その日見たかぎり、水面は静かだった。

そして私たちは下りを走り始めた。村上は村を通る道に誘ってくれた。
大通りのサーフショップ、漁師の家がならぶ界隈を通り過ぎた（彼はそのあたりの庭に古くからの「漁師神社」があるのを指差して教えてくれた）。
空気は湿っていて塩のにおいがした。
私たちは並んで浜まで走った。
村上がかつて名もない翻訳者だったころセントラルパークでジョギングをともにしたジョン・アーヴィングについて話をした。
セミについても話をした。
何年も土のなかで生き、地表にぽっと出て、わめき、最後の数ヶ月を木の上で過ごすのは、どんなに変だろうかと。
私がおもに覚えているのは、村上の安定した脚のリズムだ。

走り終えて家にもどると、私は村上の来客用バスルームで着替えた。階下で彼を待つ間、食堂のエアコンの風を受けて立ち、大きな窓からハーブと低い木のある小さな裏庭を見ていた。

数分後、庭から迷い出た変な生物が私の視界に入ってきた。
最初それは鳥 – おそらくはその飛び方からして変な毛をしたハチドリのようにみえた。
が、すぐに2羽の鳥がくっついているようにみえだした。
飛ぶというよりはふらついているといった感じで、体の一部がそこかしこから垂れ下がっているようだった。
最終的に、それは大きな黒い蝶だと私は結論づけた。
見たことがないほど変な蝶だった。
浮かびながら、異星の魚のようにひらひらしつづけるその姿に幻惑させられ、
私はそれを既知の何かに分類したくなりかけたが、成功することはなかった。
それはひらひらと、およそ村上と私が走った道を引き返す形で、山から海に向けて飛び去った。

蝶が去ってまもなく、村上は階段を降りてきて、食堂のテーブルに静かに腰を下ろした。
見たこともない奇妙な蝶に遭遇したことを伝えると、彼は自分のボトルから水を飲み、私を見上げて言った。
「日本には色々な蝶がいる。蝶に会うのは変なことじゃない」

2011年10月21日

1 - 2 - 3

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2012-01-24

■今ホットな話題のサエコだけど

歌手だったよね、確か。

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■なぜK-enkaは嫌われずに、K-POPは嫌われるのか

昔から韓国人歌手が演歌歌っても嫌われなかったのに

なぜK-POPは嫌われているのか

たぶん、それは日本在住の一部の「K-POPファンのせい」

ネットのいろんなところで、J-POPけなしてたから

J-POPファンの怒りがドーンと来た

ガガファン(ガガは洋楽でK-POP関係無いけど）や韓国人演歌歌手ファンでJーPOPやアイドルけなす人あんまり見たことないけど

K-POPファンはちょっと度を過ぎてる

ガガファンや韓国人演歌歌手ファンがガガや演歌に興味が無いからといって

興味が無い人をけなしたり、日本人歌手のファンスレッドまで来てスレ違いの

ごり押ししたり、興味を持たなくてごり押しにうんざりしてる人を

「嫌韓」「反韓」「ネトウヨ」呼ばわりしてるのもみたことない　

「ネトウヨのせい」「ファンを憎んでもいいけど、歌手を憎まないで」

って言われたら「何それ虫のいいこといってんの」って言いたいね

ネトウヨだけに嫌われてると思ったら、大間違いだぞと。

Permalink | 記事への反応(0) | 07:15

2011-12-10

■なんでニュートラルな立場の韓国紹介ブログが無いのか

海外事情を見たい時いろんな方法がある

使う媒体によって見え方も変わる

twitter、Youtubeを使う人もいればTimeやクーリエとかの雑誌を使う人もいる。

中国の生活事情やネットでの考えを見たい時、

その時の手段は沢山ある

サーチナ、偏ってると思えば大陸浪人、他諸々

だからいろいろ廻ればニュートラルな意見が分かってくる。

でも韓国の生活事情やネットでの考えを見たい時、

そこにはいろんなフィルターがあってよく分からない。

この違いは何なのか。

確かに2chで取り上げられる韓国の反日事情が100%嘘とは言えないし

ただでさえ韓国の歌手やドラマに全く興味無い人にはメディアのおかげで少し嫌になる部分もある。

一方で韓流ブームで韓国語に興味を持ち始める人もいる。

でも、まだ中国事情を比較的中立に立って紹介する大陸浪人のようなブログは現れない。

サーチナの韓国ブログ紹介、ニュースはパソコンの翻訳機能使えば分かる通り故意的な部分が多すぎる。

なんで韓国に対しての中立な立場からのネット紹介ブログがないのか。

思いついた理由は以下

中国語に比べ韓国語を学ぶ男性は少ない。海外事情翻訳ブログは男性が作る事が多い。

ビジネスでも在日韓国人の方などが韓国語を話せ、韓国語要員ポジションにいることが多いので新たに学習しようと思わない。

韓国語を学ぶ人は政治やビジネスなどよりエンターテイメント目的であり、

そもそもそういう人は政治的に何か考えている訳ではなく2ch的思考もあまり縁がなく、

韓国に行っても生活を楽しむ。こういう人達は自分の周りの日常はブログに書くけど国全体として考える事は少ない。

サーチナなどによく騙されるのは根拠のソースがハングルで読めないから。

中国語なら漢字なのでそこそこ意味は取れる。

つまり思いっきり反韓ブログと思いっきり自分の日常生活in韓国に別れる

在日韓国人の人のブログは事情が特殊

今までニュートラルな立場の韓国ネット事情ブログを見た事がない。

誰か作って下さい

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2011-11-29

■

K-pop好き=韓国ラブ韓国文化ラブ韓国人ラブ韓国語ラブ韓国旅行するコンサート行く！！！

上記のような人ももちろんいるんだけど、そうじゃない人間もいる。

自分は日本のアイドル文化みたいなものが、物心ついたころから理解できずにいた。

K-popが好きになったから今嫌いになったとかじゃなく、昔（子供の頃）から歌の歌えない人間が歌手面してるのが気に食わない。

つーことで、最低限のレベルで歌を歌えたりダンスができるK-popを聴くようになったのだ。

（※正直めちゃくちゃ歌が上手いとも思ってはいないが、最低限のエンターテイメントとしてのレベルがあるという意味で。）

昨今K-popが流行ってる？ようだけど、元々流行る前からちょこちょこチェックして聞いたりしてたのだ。

元々のK-popファンの中では、ここ数年のK-popブームは嫌だと思っている人も多い。

なぜならK-popファンは好き勝手にチェックしてるのに（原曲が好き）、拙い日本語で歌われたり、

日本に大量にデビューすることで、余計な嫌韓の雰囲気も増えたり・・と、色々と思うところがあるからなんだけど。

まぁ、上記のような韓国ラブー！K-pop最高なんだから、嫌って言ってる人とか信じられなーい！的な盲目な人がいるのも事実。

そういう人は彼らの日本デビューが嬉しい模様。

正直"アイドル"の定義も違う感じなのだけど、

見た目（顔）に関しては日本のほうが高いと感じている。

でも、日本にもどう見積もってもブ○イクとブ○なアイドルもいたりするよね。

歌が下手なうえにブ○イクって、もうその辺の存在意義ってどうなってるのって感じだけど・・。

あちらは顔・・（というか元顔）は、正直その辺のお兄ちゃんお姉ちゃんって子が多い。

日本のアイドルの感覚からすると、ちょっとズレてるけど、あちらではそれでも良いということみたい。

（もちろん綺麗な人もいる。日本人ウケする顔かどうかまで考えるとかなり少ないけど。）

脱線

自分は嫌韓の意見も十分に理解できるし、K-pop聞かない好かない受け付けないと言う人がいても理解できる。

自分も日本人として自分なりに両国間の問題を調べたり考えたりして、所謂ネトウヨのいう意見も理解できるからだ。

むしろネトウヨ寄りの考えも同時に持ち合わせているんだけど、

ネットにいるK-popファンは、割と盲目なファンが多くて話が合わない。

というか、話そうと思えない。

なんか違うなーという感じ・・。

日常的に韓国語（カタカナ表記）を使っていたりして、割とカオスな状態で。　でもファンの間だとそれが普通で。

まぁ、今のK-popファンは中高生も多いから、正直話なんて合うわけないのだけど、

大人でも自分みたいなK-popファンって少数派みたいだ。

もしかしたら、自分と同じような考え持ってたとしても、その中でわざわざ言えないだけかも知れないけど。

今の中高生の韓国に対する感覚は、ニュージェネレーションって感じなのかな。

とにかく自分はそういう感覚は持ち合わせてない。

日本贔屓でもないプレーンな状態で沢山の韓国人と接したこともあるけど、

まぁ・・、似てるところもあり共感できる部分もあるけど、やっぱり、うーんと思うこともあった。

正直不快に思うことも何度かあった。

今は日本の文化に興味ある韓国人もいるかも知れなくて、そういう人（ある程度多角的に物事をとらえることができる）と接すれば

それ程不快な思いをする機会もないかも知れない。

けど、自分はそうじゃない韓国人と接したことがあるから、彼らの実情を知ってるというか。

実際自分で経験したから、分かることがある。

もちろん自分はまじりっけなしの嫌韓ではないから、

韓国人大嫌いで韓国に関するすべてが嫌いとかいう考えは持ってない。

ただ、一部の韓流ファンがそうであるように、韓国全てまるまる愛することに関して危機感があるということだ。

（Kpopに関しても全てが良いと思っているわけでもない。）

とにかく以下です。　

全てのK-popファン≠韓国激ラブ　

駄文申し訳ない。

Permalink | 記事への反応(2) | 03:04

「歌手」を含む日記

■実力なんか関係無い…コネと血だよ…

■「なんの役に立つんですか？」の正当性～わかるけどわからんぼくが～

■「アイドル」を殺したのは誰だ？

■「ホモ人事」←これが銀行家の犬達が知られたくない真実の一つ