昭和30年代、敗戦からの復興を進める日本は戦勝国を中心とした国際地球観測年による南極観測への参加を表明する。しかし、他の参加国からは敗戦国であることを理由に罵倒される。そして日本に割り当てられた観測場所は「inaccessible（接岸不可能）」とされていたプリンス・ハラルド海岸であり日本は全く期待されていなかった。その中で倉持たちは日本が世界と肩を並べる時が来たとして南極観測のために尽力する(テレビドラマ「南極大陸」)

1958年

第二次越冬隊を乗せた南極観測船・宗谷が例年にない悪天候と氷河に阻まれ立ち往生してしまう

その4ヶ月後、往生したままの観測船から飛行機が基地に降り立ち本日中に全員が昭和基地から撤退し帰国するよう命令が下る。しかし犬達を連れていくことは許されず、潮田達は苦渋の決断で数日分の餌を与え南極に犬たちを置き去りにして帰国する

犬達は鎖から逃れ、1年後に生き残っていた兄弟犬タロとジロに再会する(南極物語)

1966年

南極に生息する怪獣ペギラが南極観測隊の基地を襲撃したが、南極の苔から取れる物質ペギミンHが弱点であることがわかり、それを搭載した気象観測ロケットで迎撃されると黒煙を吹きながらどこかへ飛び去る(ウルトラQ)

1969年

イギリスの細菌研究所で開発されたウイルスがスパイによって盗み出されたが、スパイの乗ったセスナはアルプス山中で吹雪のため墜落しウィルスは流出してしまった

ウイルスは全世界に蔓延し半年後には35億人の人類を含み地球上の脊椎動物がほとんど絶滅してしまう

わずかに生き残ったのは南極大陸に滞在していた各国の観測隊員約1万人と、海中を航行していて感染を免れた原子力潜水艦ネーレイド号やT-232号の乗組員たちだけであった。過酷な極寒の世界がウイルスの活動を妨げ、そこに暮らす人々を護っていたのである。隊員らは国家の壁を越えて「南極連邦委員会」を結成し絶望の中から再建の道を模索する(復活の日)

1979年

質量が地球の6000倍あるという黒色矮星「ゴラス」を発見される。観測データから「ゴラスが今の進路を保つと地球に衝突する」という結論が出され「南極に建設した巨大ロケット推進装置によって、100日間で地球を40万キロメートル移動させ、その軌道を変える」という地球移動計画を提案される(妖星ゴラス)
ドラえもんのひみつ道具「アクションクイズ」により出題された「30時間連続で焼きつけなければならない日光写真を焼きつけよ」という問題に答えられないのび太がどこでもドアで南極に逃げる。しかし機械はそこまで追ってきた。怖がるのび太であったが制限時間を過ぎるとファンファーレと共に正解のメダルが飛び出てきた。南極の今の季節は夏なので陽が沈むことがなかったのだ(ドラえもん「クイズは地球をめぐる」)

1982年

ノルウェー南極観測隊、10 万年前の氷の層の中で凍り付いていた宇宙船と生物らしき謎の物体を発見。氷から飛び出した物体との戦いが始まる。最後に犬が一匹基地から逃げ出し、生き残った隊員はヘリで犬を追う(遊星からの物体X ファーストコンタクト)
ノルウェー基地隊員がヘリで犬を殺そうとするが、色々あってアメリカ隊を誤射してしまい射殺され犬は保護される。犬になりすましていた「物体」との戦いが始まる(遊星からの物体X)
上記の事件から三ヶ月後、連絡が途絶えたアメリカ基地へ米国陸軍救助隊が向かう。「物体」に支配された基地の中での戦いが始まる(遊星からの物体X EPISODE2)

1984年

南極の奥地にある機械の城ネオグラードを拠点とする、メカ人間の帝国「新帝国ギア」が人類への攻撃を開始する(超電子バイオマン)

1985年

ペンギンのペン太、南極大陸の地図を手に入れ大冒険に出発する(けっきょく南極大冒険)

1994年

学会で使うテープを間違って娘たちに送ってしまった江崎教授のために両津勘吉と中川圭一が協力して世界中を駆け巡る。冬子がいた南極で両さんは制服のまま海に落ちたり白熊と格闘する(こちら葛飾区亀有公園前派出所「絵崎教授80時間世界の旅の巻」)

1995年

ドラえもんとのび太、ひみつ道具「創世セット」で新たな宇宙を作り地球型惑星の歴史を観察する。新地球に誕生した人類の中にはのび太によく似た人間もいた。のび太は自分に似た人間たちについ肩入れしその世界の神様となって彼らに力を貸してゆく。そして現代に近い時代、のび太に似た野美のび秀は南極の大洞窟探検に出発する。そして彼らが目にしたものは、なんと地球の中の空洞に広がる昆虫人による大文明だった(ドラえもんのび太の創世日記)
ゴアウルドのアヌビスの宇宙艦隊が地球に現れ、第11 空母航空団の空母ニミッツ及び駆逐艦スプルアンス等の地球の軍隊に攻撃を仕掛ける。その後SG-1によってアヌビスに対抗できる唯一の兵器が南極にて発見。アヌビスは兵器破壊のため主力部隊を南極へ送る。それに対抗するために宇宙戦艦プロメテウスや宇宙戦闘機F-302が出動し南極での空中戦が行われた(スターゲイト SG-1)

1997年

西村淳、昭和基地からも遠く離れた陸の孤島、南極ドームふじ基地に料理人として派遣される(南極料理人)

2003年

南極の氷山から生まれた極寒爆竜コンビを、アバレンジャーと正義の爆竜たちが迎え撃つ(爆竜戦隊アバレンジャー DELUXE アバレサマーはキンキン中!)

2004年

人工衛星が南極のブーヴェ島に大規模な熱反応を発見。調査の結果、熱源を発している場所には人類が見たことも無い様な古代建造物が存在していることが判明。ウェイランド社の社長ビショップ・ウェイランドはその調査の為、女性冒険家レックスを始めとしたプロフェッショナル達を招集。未知なる発見の為にその建造物へと赴く。成人の儀式によって目覚めたエイリアン達に襲われ調査チームは次々と命を落としていく(エイリアンVSプレデター)
ゴルゴ13がバリシコフ博士の依頼で彼の採掘技術を盗んだボルツフ博士を南極にて殺害(ゴルゴ13「極寒の大地」)

2006年

コウテイペンギンのマンブルが「エイリアン」に拐われて水族館に連れて行かれる(ハッピーフィート )
両津勘吉、誕生日プレゼントに“24 時間内に７つの願いを叶えること”をおねだり。願いのひとつ“南極でのゴルフ”を堪能中、氷の裂け目に落ちてしまう(こち亀「超豪華わしの誕生日!!の巻」)

2016年 1月

18歳のジン・カイザワは、南極海の氷山曳航を計画するシンディバード号にオーストラリアから密航する。乗船を許されたジンは厨房で働く一方、クルーや研究者たちのために船内新聞をつくることに(氷山の南)

2017年

夏の暑さに耐えかねたのび太たちは南太平洋に浮かぶ巨大な氷山に向かう。ひみつ道具「氷細工ごて」で遊園地を作っていたのび太たちは氷漬けになっている不思議な腕輪を見つける。調べてみたところ腕輪が埋まったのは人が住んでいるはずもない10 万年前の南極だった。腕輪の落とし主を探して南極へと向かうドラえもん達。その前に氷の下に閉ざされた巨大な都市遺跡が姿を現す。落とし物を届けようと「タイムベルト」で10 万年前に向かうドラえもん達。そこで凍りついてしまった自分たちの星を救うため宇宙を旅し腕輪の謎を追う少女カーラとヒャッコイ博士に出会う(ドラえもんのび太の南極カチコチ大冒険)
人理継続保障機関フィニス・カルデアの所在地が南極の狂気山脈であったことが判明する。現実の南極大陸に標高6000メートルの雪山は存在しないが魔術結界で補強しその所在と機密を300年以上陰匿し続けた(Fate/Grand Order)

20XX年

ゴジラ、轟天号との戦いにより南極の氷塊の中へ封じ込められる(ゴジラ FINAL WARS)
21世紀初頭に地球が70億ほどの人間を抱えた頃、あらゆる物を分子崩壊させながら巨大化する亜空間が南極に突如出現し人類は消滅の危機に立たされていた(真・女神転生 STRANGE JOURNEY)

宇宙世紀0079年1月31日

南極条約締結(機動戦士ガンダム)

A.C.195

戦士としてヒイロとの決戦を望むゼクス。ノインはヒイロとトロワを連れゼクスの待つ南極へと向かう(新機動戦記ガンダムW 第15話「決戦の場所南極へ」)

不明

南極に出現した超空間通路から異星体ジャムが侵攻してくる(戦闘妖精・雪風)
南極で行われた地球と異星人との会談が、グランゾンに搭乗するシュウ・シラカワの反乱によって決裂する(スーパーロボット大戦)
地球洪水作戦発動。人工太陽によって北極と南極の氷が解け、津波によって30億の人々が死亡、地球の地形はS-1星そっくりとなってしまった(宇宙戦士バルディオス)
泉研一家が南極の遊園地へ向かう。いつものようにジュラル星人を虐殺する(チャージマン研！第57話「南極遊園地」)
忍野メメ、忍野扇の蝸牛の能力で南極に隔離される(終物語)

2018年

女子高生、南極へ行く(宇宙よりも遠い場所)

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2015-10-27

■原作 既読だけどうろ覚えな人間が屍者の帝国を観て書いた悪口

まえがき

・ネタバレかつ悪口の垂れ流し、悪文

・原作は文庫が出る少し前くらいに読んだ

・書き手は腐女子

・シネマサンシャイン池袋

・初めの10分はCMだったんだけど、プリキュアとかガルパンとかガラスの花と壊す世界とか、フリーの過去エピとかデュラララの番外編を劇場でやります～みたいなやつばっかりで死ぬほど萎えた。屍者帝なんだから、ワトソンでウォルシンガム機関で全世界を股にかけた冒険もので夭折したSF作家の遺作なんだから、007のスペクターの予告とか流そうぜって思ってたんだけど、でも、見終わった今となっては妥当だったのかも。あの予告群で

本編

ロンドン

・「まず必要なのは屍体だ」っていうのは原作の冒頭の文だった気がするし、世界観をバーンと出してる感じで良かった。ただフェードインした絵でロンドン医大の大講義室でなくワトソン君の自室なのはな？　伊藤計劃絶筆の序章くらいそのまま映像化してもよくない？　ダメ？

・ロンドンの風景はきれいだった。Fate/staynightUBWのエンドを思い出した。映像美

・それでフライデー、原作では貸し出された屍体だったと思うんだけど友人なの？　マジ？　友人なのになんでこんなショタいわけ？

・首に霊素注入器みたいなやつをさすところは痛そうだった

・M～～～？！？！？　これヴァン・ヘルシング教授では？　原作に出て来てた気がする。屍者帝映画内でMって呼ばれてたかどうかちょっと覚えてないけど、MI6じゃなくてウォルシンガム機関なのは元々だっけ、From the Nothing, with Love.とちょっと混ざってるわごめん。そうじゃなきゃ007と混ざってるんだと思う

・いきなり博士の異常な愛情ネタぶっこんでくるのやめろ。ワトソン君の傾向はまだ対象が（故人とはいえ）人間だぞ

ヨーロッパ～アジア

・ボンベイに飛ぶの速すぎワロタ。原作でもそうだったっけ。覚えてない

・ハダリーはアートワーク見た瞬間から思ってたけどファッションぶち抜きすぎじゃない？　アリなの？

・バーナビーは出てきた瞬間ブルックス Jrかよと思った。理不尽すまん

・クラソートキン（名前が記憶あやしい）って原作に居たっけ？

・ワトソンが煙草吸うシーンには萌えた

・アリョーシャがあんな死にかたしてたか覚えてないのでアレ。保留

・クラソートキンとフライデーの容姿の類似、意図的ならもっと対比してほしかったし、無いとは思うけど意図的じゃないなら悪手

日本

・バーナビーの下着じゃないから恥ずかしくないもん発言は伊藤計劃のオタク趣味を内包した台詞ってことで良いんですかね

・日本パート、北斎の娘の映画観たかったけど見損ねたこと思い出した。名前忘れたけど会社でのバトルよかったし、手記が祀られてる部屋で即身仏みたいな屍者が並んでるのもよかった。ただワトソンの行動はクズすぎるし、フライデーに執着しすぎてて無理

・原作ハダリーって音波キャラだったっけ。ハダリーにせよザ・ワンにせよ、かかとでカッてやるたびに、アナ雪かよと思ってしまいつらさが募る。最近ずっと誰かが「ありのまま」っていうたびつらいんだけど、そんなの台詞で一切出てこなかったのに、屍者帝めっちゃアナ雪じゃなかった？？？　最後の結晶化も同じく

アメリカ

・ワトソンはめっちゃエレンに見えてきてつらかった。WITStudio～～～頼む～～～

・フライデー叫び過ぎだし、ワトソンは友人の亡霊を追い求めてないで現実のフライデーくんに対処してくれ、と思っていたらどんどん取り返しのつかない状況に陥っていくドン！

・ワトフラワトがエモい。とにかくエモい。マジでこれ伊藤計劃作品なのか？

・ノーチラス号が原作に出てきたかまじで覚えていないけど出て来てたんだっけ

再びロンドン

・Mとザ・ワンのおっさん対決にMGSみを感じて伊藤計劃みを感じた

・Mが言ってるのは御冷ミァハの言葉ではないか？　と思ったし、意識の統合あるいは無意識を共有とか、なんかエヴァかなっていう。原作もそうだったかマジで覚えていない

エンドロール

・もう大概意地悪な気持ちになった所で突入したエンドロールの曲、ノイタミナ御用達のアーティスト EGOISTさまだけど、ジャズチックなせいか椎名林檎かなにかに聞こえるしこれもうサイコパスでしょ……

エンドロール後

・原作ではワトソンとホームズの関係はぼやかしてなかったっけ。Mに探偵の弟がいるよ程度の触れかただったよね？　エンドロール後の展開、めっちゃ冒険したな？？？　探偵ブームきてる？　ヒュウ！！！

・フライデー→モリアーティって理解で良いの。犯罪王フライデー（犯罪をフライデーするべきでは？）死にそ～～～（死んでる）

・ハダリーがアドラーっていうのはよくわからん。原作がどうだったか覚えてない。エンドロール後で目にハイライトあったのハダリーだけだった気がするのは怖い

その他

・上映中ずっといたたまれなかったのはキャラデザ五割、台詞三割、脚本二割ぐらい

・こういうの腐女子の皆さん好きでしょっていう振られ方も、こういうの中高生の皆さん好きでしょって振られ方も、ひしひしと感じるものがあってほんとうにいたたまれなかったし正直引いた

・進撃もだけど、あのぐるぐる目のデフォルメが苦手というか嫌いというか好きになれないので、あの絵柄でグッズが出るとわりとげんなりする。

・魂の重さ21g ネタって原作にあったっけ

・これは伊藤計劃の物語ではなく、書き継いだ円城塔の物語でもなく、二人の作品の大枠を取りノイタミナが好きな雰囲気にアレンジし、中高生の好きな感じのキャラデザと一部の腐女子の好きな感じのキャラ関係を仕立てたあれ

・サイコパスとかギルティクラウンとか、ノイタミナはアニメ会社とかレーベルとしての趣味をガンガン出してくるのは別にいいんだけど、原作があるものにまでそうするのはまじで勘弁してほしかったな……な……

～FIN.～

あとがき

また何か思うところがあったり、原作読み返したりしたら書きます

Permalink | 記事への反応(0) | 21:45

2012-11-24

■ヱヴァンゲリヲンは疾走する。情弱は追いつけない。

音楽評論家の宇野功芳に「メータ（注：インド出身の指揮者）のブルックナーなど聴くほうがわるい、知らなかったとは言ってほしくない」という言葉がある。

その言葉にならうのであれば、本作を過剰に批判する側にも、称揚する側にも、「ヱヴァンゲリヲンはそういうものなのだ。知らなかったとは言ってほしくない」の言葉を添えたい。

「Ｑ」はアップデートされた「エヴァ」であるから「旧作の狂気が帰ってきた」と称揚する評は間違っている。「意味がわからない、映画としての書法をなしていない」との評価も間違っている。

見る側を常に裏切るのが「エヴァ」なのだ。

庵野は新劇場版を作る前の宣言文でいった。

「この 12年間エヴァより新しいアニメはなかった」と。

その言葉は伊達ではなかったと、冒頭シーンで感じないものがいればそれは不感症なのだ。

あの冒頭シーンを見てこの作品を全否定するその神経が分からない。

そう、まずはヴィジュアルの評価から入ろう。

状況の分からない空間戦闘からＮノーチラス号の発艦シーンまでの息詰まる緊張感と圧倒的なヴィジュアルにため息をつかないものがいるとすれば、それはブーレースの演奏するマーラーを前に「精緻にすぎる」などと見当外れの批判をする童貞クラヲタのようなものだ。

圧倒的な美しさ、スタイリッシュさ、その疾走にはに頭を垂れるしかない。涙は追いつけない。

参照される古今東西の映像作品の断片に庵野の美意識が振るわれ、結晶として屹立するその様はベルント・アロイス・ツィンマーマンの音楽を思わせる。

ネットにもビジュアルに対する批判は少ない。

あるとすれば、脚本、演出による。

しかし、どれも的外れなものに過ぎない。

いくつか代表的なものあげてみよう。面倒なので３点に絞る。

１．いみがわからない

私も意味がわからなかった。もう自己パロディとしか思えないほどのとっちらかった謎、伏線、設定に呆然とする気持ちはわからないでもない。

しかし、こうした要素は「わからない」ことも含めて、自らを「サービス業者」と規定する庵野の「サービス」であり、そのインタビューにもあるように「酒のツマミ」として楽しむべきものなのだ。すでに２ちゃんには解釈をめぐりいくつもの「名解釈」が登場している。そこにエヴァの本質はないのでその解釈論争の成立自体「そういうもんだ」と楽しむのが正解だ。「しらなかったとは言ってほしくない」

だいたい、我々が生きているこの世界自体、意味がわからないだろう。

２．登場人物の行動に整合性がない

そうだろうか。ある程度登場人物のおかれた状況に寄り添って、「補完」すれば整合性は保たれてはいないか？たとえば「破」で「行きなさいシンジくん」と煽ったミサトが「Ｑ」で別人のように冷淡だというのも「ミサトの１４年間の辛苦」といったものを忖度すればあながち整合性がとれないわけでもない。

だいたい、我々が生きているこの世界の人物自体、行動に整合性がないだろう。

３．リアリティにかける

ゲンドウと冬月の「二人のネルフ」はどんな金で動いてるんだとか、吹きっさらしのグランドピアノがなんであんなに綺麗なんだよ普通弦さびるだろとか、まぁ分からないでもない。

しかし、エヴァとは「私小説」なのだ。プライベートフィルムにおいて、美意識と表現される「わたくし」の前に「世界」のリアリティはある程度犠牲になるのだ。

つーか、あの廃墟、ぐっとくるじゃん。それでいいんだよ。

だいたい、我々が生きているこの世界の自体、リアリティがないだろう。

同様に依存症にも似た称揚にも目が当てられない。

４．狂ったエヴァが帰ってきた。俺たちのエヴァだ。

どこ見てんのかね。この「狂気」は完全に「作った狂気」だ。綺麗にまとまりすぎているし、旧劇場版のアドリブ奏法のようなどこに行くのかわからない狂気ではなく、計算された狂気だ。

「序」と「破」をいったんたたき壊すための仕掛けであり、旧劇場版の「狂気」に魅せられて未だに９０年代から一歩も動けていないものへの「釣り針」だ。

だから、この「狂気」に「狂喜」するものは救いようがない。

この作品は「シン」へのかけ橋である以上、注意すべき点は以下の３点に絞られる

・旧劇場版とほぼ同じ立ち位置にいる「無限に後退していくシンジ」をＱで再度設定しながら、決定的に違うのは旧劇場版のシンジの周りにはダメな大人と壊れたアスカしかいなかったのに、新劇では導き手としてのアスカとマリが設定されていること。

・旧劇場版で「鬱シンジ」を否定し、「序」、「破」で設定した、ポジティブな「シンジさん」（セカイよりもポカ波を選んだシンジ）も「Ｑ」で全否定したこと。

・露悪的な破壊の中で、通奏低音のように「やり直し」「成長と大人になること」「社会とつながること」を流していること。

上記を踏まえると、庵野＜旧劇場版で引導を渡したはずの「エヴァ」に依存するヲタク＞をもう一回、別のアプローチで説教しようとしているように見えて仕方ない。ヒントは同時上映された「巨神兵、東京に現る」に流れていたようにも思える。

我々は上記３点の「伏線」に「シン」でどうオトシマエが付けられるのかを見守るべきであり、やはりつまらぬ結論ではあるが、それまで判断を留保すべきなのだ。

つーか、こういう厨二病全壊な文章をかかせるエヴァさいこうって話ですよ。

Permalink | 記事への反応(1) | 01:35

「ノーチラス号」を含む日記

■ナーシャ・ジベリすごいエピソードとかよく聞くけど

■フィクションにおける南極の歴史

約2000万年前

約10万年前

1万2千年以上前

紀元前2000年頃

1606年頃?

1838年頃

1955年頃

1991年頃