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はてなキーワード: のだめとは
http://b.hatena.ne.jp/entry/s/togetter.com/li/1278913
＞ 萌え絵は嫌いなので、心情的にはフェミ側の肩を持ちたいんだけど論の前提が個人的なセクシャリティになってるようにしか見えないので、やっぱり支持できないんだよな
この人はあくまで心情的な話をしてるだけで、萌え絵嫌いも自分のセクシャリティに過ぎないこと理解していて、ちゃんとフェミニズムのだめなところ指摘してるからいいんだけど
「萌え絵がきらいだからフェミニズムの肩を持つ」ほんまにいるよね。
思考が雑すぎない？
SEかな？大変だよなぁ。
これは俺の感想だが、仕事の辛さってのは残業時間だけではないのかなと思う。
俺は成果の出る100時間以上の残業をしたこともあるが、それよりも何の役にも立たなかった40時間の残業のときのほうが精神的に辛かった。
的確なアドバイスできるほど人生経験豊富ではないので、俺がやったことを書いておくよ。
俺は会社を辞めた。7年勤めたSEも辞めた。ただ、夏休みの宿題は最終日までやらないくらいのだめ人間だったので就職先は決めてから辞めた。
この期間は大変だった。気が休まる時間がないくらい大変だったけども、どうせ家にいでもウジウジしているだけだったので結果的に良かったかなと思う。
今は誰がやっても同じような成果が出る仕事をしている。やりがいは無いが、そのぶんプレッシャーも無い。
でもそれでいい。俺はそれでいい。職場の人は明るいし、毎日自分の趣味の時間を持てるようになった。
誰がここまで酷いと想像しただろうか
オリンピックに罪はない
オリンピックを運営しようとしてる人らの企画・計画が、日本の老人のだめな部分を濃縮還元したかのようだ
ひょっとしたら発案者はだいたい同じ人達なのではないか？そうであって欲しい
誰が企画してるんだろう、森あたりか？
出てくるニュースがどれもこれも、どうやれば人をそんな苛つかせられるのかと感心するほどのものばかりだ
科学的根拠もほとんどなく、精神論や根性論、オナニー主義、目的と手段と逆・・・
最初から気持ち悪いとはおもってたんだ、何がおもてなしだ、ばーーっかじゃねーの？
つーかおもてなしできてねーじゃんｗ
奴らが言う「まるで戦時中の日本のようだ」に流石に頷いてしまう
戦闘機に竹槍みたいな「それ意味ある？馬鹿だろ？」みたいなお花畑企画が多すぎる
これがあと2年も続くの？ 勘弁してくれ、吐きそうだ
もうオリンピック関連のニュースは当日まで上がってこないで欲しい
せっかく盛り上がるチャンスなのに、こんなゲロを飲み込んだ後みたいな気持ちになるとは
https://www.asahi.com/and_M/articles/SDI2018080779271.html
の記事に対して否定的なコメントをツイートしたら落合氏本人からレスがついた。
せっかくなので補足をしてみようと思う。
①サッカーのたとえについて
サッカーのたとえが安易だと思ったのは、ここであげられている例示に違和感を覚えたからだ。
「このオケはマンUのようだ」「この曲はレアルのようだ」という時には、サッカーとクラシック両方に対するリテラシーがいる。
「神奈川フィルは地域密着で有名なプレイヤーは少なくてもど根性プレイを見せるからVファーレン長崎のようだ」とか「ラ・ヴァルスは構造が技巧的でデコラティブだからレアルのようだ」とか、双方をつなぐリテラシーが必要なはずだ。
そこを「感覚」というあいまいな言葉で接続するのは無理がある。
このような安易な例えでクラシックへのハードルが低くなるというのは飛躍しすぎだろう。凄く雑な議論だ。読んでいて話者の「僕はサッカーもクラシックも知っているよ」という「ぼくはAKBもリンキンパークも聴くよ」みたいなスノッブさを感じた。
この対談は日フィルが落合陽一と組んで行う新しい取り組みにたいして以下の２点を目的としているはずだ。
・こうした新しい取り組みに批判的であろう、旧来のクラヲタへの目くばせ
まず前者だが、クラヲタはこの対談で言われるほど理屈っぽくはない。私のまわりのアマオケの友人をみても、音楽史や楽典に精通している人は少数派だ。だいたい当の音楽業界の音楽批評こそが「感性」にたよったポエムみたいのばっかりで、しっかり楽曲の構造分析や演奏技術について記載された記事の方がまれじゃないか。そっちが大丈夫かと思うがそれはここでは関係ないか。また、守破離のくだりでいわれるようにクラヲタは保守的でもない。先日の渋谷慶一郎の科学未来館のロボットＡＩオペラが盛況だったように、むしろ新しいものが歓迎される素地がある。私だって金さえあればこのイベントに行ってみたい。落合陽一がどんな「挿絵」を曲に添えるのかみてみたい。こうしたクラヲタの新しいものへの「感性」に目をつぶって彼らを見くびるような対談をプロモーションに使う日フィル大丈夫か。
対談の後半くだりは落合陽一をアイコンにするような「アーリーアダプター」だったら興味をもって読むだろう。だが、「のだめ」でクラシックに興味をもったライトな層だったり、そもそも普段クラシックに興味があまりない新規層をとりこみたいのなら「意識高い系が西麻布で美味い飯食いながら＜楽しいからこっち来いよ＞言ってるみたい」な感じのこの対談がフックになるとは思えない。９０年代に流行った空間ディレクターみたいな人たちがウェイウェイ言ってるだけで、全然クラシックへのハードルが低くなっているようには思えない。
私はこういうプロオケの新しい試みはどんどんやっていけばいいと思うけど、この対談にはイラだちしか感じなかった。クラシックへのハードルを下げているのは、主催者が汗水たらしてるラフォルジュルネだったり、プレイヤーがチャレンジしている反田の新しいフェスだったり、そもそも神奈川フィルが地べたを這いながらやっている地域貢献であって、わたしの「感性」ではこの対談に「内輪の軽さ」しか感じなかった。
あと、蛇足だが、落合陽一のファンらしき人から落合氏は凄い人だからおまえも学べとか尊敬しろみたいなリプが複数きた。落合氏もこんなのに普段から囲まれているなら不幸だと思った。頑張れ准教授。
まずは5歳の時！友達の兄（中学生）だ！ド田舎で親同士も交流があり、親の用事について行くことも多かった！ある日親同士が話している間、別室で友人の兄に遊んでもらったぜ！正直ないい子だった俺は帰ってからその時の話をしたぜ！
「あのねーKちゃんのお兄ちゃんと遊んだよ！ちんちんにチューした！」
その後親にその家に連れていかれることはなくなったぜ！！
次は小4！下校途中に車から声をかけられた！「吉田さんの家はどこかわかる？」たまたま知っている名前だったので教えてやったら「いいもの見せてあげるから手を出して」と言われたぜ！
なんとなくヤバイ気配を感じ「知らない人から物をもらったらダメって言われてます」と言ったら「見せるだけだから、手を出して」と食い下がりやがったぜ！しぶしぶ手のひらを見せると「もっと手を伸ばして」と言ってきやがったのであーこれはアウト！すみませーん知らない人から物をもらうのだめなんですー！と叫んで逃げたぜ！見せるだけって言ってたけどまあうまい断り方が見つからなかったんだよ何しろ小学生だしな！！
中一！当時は市街地に出かけるときは制服着用が義務だったのでセーラー服を着て友達と出かけたぜ！ワゴンを見ていたら後ろからおっさんがぶつかって体を押しつけてきたぜ！別に混んでもいないのに変なおっさんだ！家に帰ったらスカートになんか白いものがついていたぜ！！！
中二！図書館だ！ソファで本を読んでいたら隣におっさんがやけに密着して座ってきたぜ！立ち上がって本を置きに行ったらおっさんもついて来たぜ！最初は偶然かと思ったけどどの棚へ行ってもニヤニヤしながらついてくるのでさすがに気持ち悪くなって帰ろうとしたら同じエレベーターに乗ろうとしてきたぜ！すかさず階段で走って逃げたぜ！
なおこの図書館のトイレはその後、痴漢が潜んでいたということで改装されたぜ！あの時のおっさんかどうかは知らないぜ！！
まだ未成年時代かよ！なげーな！大人その1！自転車でずっと後をつけてきて家の前で服を思いっきりひっぱってきた外国人！このままアパートに入ったら部屋が割れるやべーぜ！気迫と曙似のぶつかり合い！こっちがチンピラ口調で凄めば向こうは自転車のハンドルを曲げてくる！こんな時は大声だ！視線をそらさず睨みつけたまま声だけは黄色い悲鳴！効いてる！たじろいだ！おっと向こうの家からちょうどいいタイミングで業者が出てきたぜ！「すみませーん変な人がいるんですー」曙似、逃走！その後通報したが捕まったとの報告はないまま引っ越してしまった！無念！！
その2！コンビニで深夜にバイトしてたらちんこ丸出しのお客様がいらっしゃいましたので車のナンバーを控えて丁重に通報させて頂きましたぜ！数ヶ月後に交通違反がきっかけで逮捕されたぜ！確認の写真を見たら俺が描いた下手くそで雑できったねえ似顔絵そっくりで俺SUGEEEE！！
その3！コインランドリーで洗濯してたらおっさんが外でちんこしごいてたぜ！しまった携帯忘れたから証拠写真も撮れないぜ！迂闊！その後交番に行って届けを出したけど若い巡査の描いた似顔絵がやけに小綺麗だったので捕まらなかったのはその似顔絵のせいだと思ってもいいかな！！
あとバイト上がり早朝のひったくり外国人（10分ほど追跡後逃げられる、自転車のタイヤにちゃんと空気を入れておけばよかったぜ！）とかちんこ丸出しのまま高そうな車で後をつけてくる兄ちゃんとか図書館のPCでネット見ながら机の下でガタガタやってる本格的にやばいやつとかいたけど省略するぜ！！というか人前でちんこ出したがる奴多すぎだな！？
さて真打ちだ！隣の部屋の住人！ある夜帰宅したら部屋のドアに紙切れがはさまっていたぜ！
「隣の部屋の者です。メアド教えて下さい ナントカ＠ナントカ.jp」
対処に困っていると隣の部屋のドアがそっとカチャ…と開く音…俺の部屋のドアの前にいる気配…メモに気がついたか確認しているようだ…ふたたび隣の部屋のドアの音…帰った…
こえーーーーよ！！！！！
なお、その後この隣人は深夜にピンポン鳴らしたり深夜から早朝にかけて大声で脳内の誰か相手に暴言を叫ぶのを繰り返して何度も警察沙汰になったり自分で救急車を呼んで部屋から出てこなかったりした挙句いつのまにかいなくなった！今、その部屋には警察官が住んでいるぜ！！お疲れ様です！！！
余命三年を見てると、正しい対応の仕方を書いてない。
どう考えても不当懲戒請求をした960人に対して1件1件訴訟を行うのは効率が悪い。
まず考えられるのは、誰か弁護士を選任することだ。
そうすると弁護士は別々の訴訟をひとまとめにする手法を知ってるから、あとは弁護士がやってくれる。
この手法のだめなところは「弁護士報酬を払うくらいなら相手側弁護士と和解した方が安い」ということだ。
弁護士報酬を払うのは嫌だ、かといって東京まで行くのも嫌だという人は
東京近郊で暮らす、この訴訟に対応できる人で、同じように懲戒請求を送った誰かを探し出すことだ。
そしてその人を民訴法30条で言うところの「選定当事者」に選定する。
こうすると、あなたは法律上の主張をする権利を失うが、「選定当事者」があなたに代わって訴訟対応を行う。
「選定当事者」を誰にするかは、被告の皆さんで決めたらよろしい。
最後に。橋本さんの最高裁判例を持ち出して「実際に業務に支障があったのか不明だ！」と言ってる人がいるけど、
それって裁判所が決めることだからね。そう思うなら裁判でその通り主張すればいいのよ。
訴訟って、口頭弁論期日呼出状及び答弁書催告状を無視したら普通に欠席裁判で負けるからね。
訴状の受け取りを拒否しても、差置送達といって玄関前に訴状置いたらもう送付されたとみなされるからね。
どっかのブログみたいに「無視する」ことは考えられる限りの最悪手。
確か弁護士資格持ってたのでよほど法律に詳しいから適当なことは言わないと思うが疑問点
twitter貼りたくないので疑問的列記
枝野「もし関与があった場合に最も知りうる立場の迫田氏から引き継ぎの説明がないのに、だれからも報告がなかったから関与がなかったと断言するのは矛盾」
「なかったと思う」って言わなきゃダメってこと？
でも刑事裁判の場合だと証拠がなかった場合合理的な理由が見当たらないってことで裁判長は「無罪」って言いきると思うんだけど
言い切るのだめなら「証拠見る限りやってなさそうなんで自分はたぶんやってないと思います」ってグダグダな判決になんの？
枝野「見ていたことを前提に見た時の感想を答弁しても、いつ、誰が改ざんしたのかという「刑罰に問われうる事項」について何ら示唆するものではなく、証言拒絶の理由に当たらない。」
これ真に佐川さんが見たタイミングによっては感想述べることで「誰が」がわからなくても「いつ」が分かる場合あるよね？
佐川さん自身も「いつ見たか」っていうのをすごく気にしてた風に見えるけど
なんで枝野さんは「いつ」っていうのが分からないと思ったんだろう？
「あそこの先生の生徒さんは皆同じ弾き方をする」
また、youtubeで教室の生徒さんが演奏している動画を見ると、国内/海外、あるいは洋の東西を問わず
「お前そこのフレーズ、先生にそう弾けって言われたからその通りに弾いてるだけだろ？」
のが常態化していると言っていい。
別の言い方をするなら、口が悪くて恐縮だが、
「学習者の個性や解釈力の涵養は無視して、まずは立派な猿回しの猿になってもらう」
教育をしているわけだ。
でもそれってさ、
「じゃあお前、先生がいなかったらなんにもできねえのかよ」
って結果になるだけだと思うのだ。
…と、ここまで完全に悪口を書いてきてしまったが、これ難しい問題だよね多分。
など、子供の躾に近い大変さがあると思う。
では、音楽教育の素人である自分がなぜ言及するかというと、生徒さんの演奏で心底がっかりする経験ばかりというか、
「その曲、ちゃんと弾けたら本当に良い曲なのに、なんでそんな音で『弾けた』ことにするんだよ、頼むからこの曲が本来持ってる素晴らしい時間を台無しにしないでくれ！」
と思わされることが多すぎるのと、自分の仲間で先生に「ここはこう弾く、ここはああ弾く」のお仕着せで多少は上達してるっぽいけど、それ以上に苦しめられている人が何人もいるから。
ちなみに自分は幼少～高校まででいったんレッスンを辞め、数年前に別の先生の所でレッスンを再開したクチ。
確かに例によって先生に苦しめられてはいるが、再開前は腕が荒れまくっていて「音を出したら睨まれる」レベルだったのが、再開後半年で「別人のようになった」と言われ、今では「増田さんは凄く上手なので、ここに来て音を出してもらえれば、あとは何も心配していない」と事情を全く知らない共演者に言われるくらいにはなった。
これは本当に先生のおかげで、自分にとっては「アドバイスの内容は面倒だけど、逃げるわけにはいかない」という感じであるし、その先生の人格はともかく、指導内容はまっとうなのだと思う。
そして指導内容は
「これは私の好みだと思ったから言わなかったけど、何度か色んなフレーズを弾いてもらって、やっぱり○○の部分は直さないと奏者として先がないから言うね」
「結果的に××が●●にならないといけなくて、そこで重要なのはこの部分だけど、でもそれは奏者によって腕も手も指も大きさ・長さがまちまちだから、適正位置は奏者が体得するしかないんだよね…だから申し訳ないけどセンチ・ミリ単位では教えられない所です」
と、個性の尊重と指導のバランスが恐ろしく優れていて、レッスンが始まった当初は驚愕したものだ。
意外にブクマされていて驚いた。
引きこもって一人ぼっちで居た。そしていまもそうだ。
実家に帰ると、田舎すぎて辛いので便利な都市部で一人暮らししている。
最初のうちはすごく辛かった。
入院中は頭のネジが飛んだ人たちに常に警戒していたし、
常に誰かが周りに居たから、本当にひとりぼっちになって初めて、
二週間くらいして、ようやく一人で起きて、
一応、病院には通院しているし、カウンセリングも週に一回あるとはいえ、
それだけだ。
なんだかいろいろ涙もろくなって、ツタヤで借りてきた映画でボロ泣きしたり、
アベマTVで放送されていた昔のアニメを見てガン泣きしたりしていた。
ひぐらしのなく頃にで泣くとは思わなかった。
そしたら、そんな僕を見かねてか、
久々に飲もうよという話になった。
ふだん行かないちょっとオシャレな街へ行った。
家とスーパーと駅前くらいしか行かない僕からしたら、すごく新鮮だった。
同じ分野の仕事をしているのでAdobeのソフトの話で盛り上がったりした。
医師や親や周りの人は、
「焦らずゆっくり治していきましょうね」
と口をそろえていうけれど、
僕は自分が嫌いで嫌いで仕方がなく、なんにも生産性がなくてテレビや動画を見てるだけのクソ野郎だから死んだほうがマシだという思いは、入院する前から変わらなかった。薬を飲んでもその想念は取り払われない。せいぜいよく眠れるようになったくらいだ。
話を戻して、僕はその部活仲間と飲んだ後、
「またね」と別れた。
たったそれだけのことなんだけど、
「僕はここに居ていいんだ」
と思えた。
そういうちゃんとした人とコミュニケーションをすると、うつが治る。
「〜〜だと辛いでしょう」「〜〜は闇だからなあ」とか、
ネガティブな話題を引き出すことにかけては天才的な人もいるが、
逆に、その人の前にいるだけで、明るい考えになる、そんな人もいる。
幸せだからこそ余裕があって、そのおすそ分けをうけているんだと思う。
仕事の現場で常に感じていた「出来ないやつは切る」という緊張感。
利害関係のある人としかコミュニケーションを取っていなかったからだと思った。
僕のことを気にしてくれていたという事実が、本当に救いになっている。
あれからも僕は一人暮らしで、基本的にスーパーと自宅の往復だけど、
少しずつ前を向けている気がする。
今は一人ぼっちでもへいきだ。
ふだん行かないところに少し足を伸ばしたら、自分が少し誇らしくなる。
その人に笑顔を引き出せるような人になりたいなあと思った。
