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はてなキーワード: 番手とは
自らの子供を育ててみてわかったことは、人間もやっぱり動物だということだ。
知性がなければ糞尿は垂れ流すものだし、理性がなければマナーは愚かろくに欲求をコントロールすることはできない。
飛び散る食べ物と格闘しながら、睡眠などろくにとれずとも糞尿にまみれながらもわが子を育て続けられたのは、そこに確固たる愛情があったからに他ならない。
そんな子供の安らかな寝顔を見ながらわかったことは、本来、親から子への愛情は一方通行なのだということだ。
なぜなら、「親の愛情」というものを実感したことがないからだ。
親になってみてみるまで、何故親というものはあんなにも子供を信じず心配ばかりするのかが理解できなかった。
しかし今になってそれが少しずつわかってきたような気がする。
親が子供を厳しく叱るのは、コントロールができないことに苛立っているのではない。
そうまでしてでも、危険というものを理解させようとしていたのだということがいまさらながらに理解できたのだ。
単純な話、親になってはじめて自分がどれほど愛されていたのかが理解できたのだ。
この内から湧き出る感情は、どれほどの言葉を並べても伝えられない自信がある。
子供の排泄部の処理なんてものは、この愛情があれば造作も無いことだ。
自身は過去、多少の潔癖症である自覚があった（子育てへの影響も心配していた）が、そんなものはすぐに消えて無くなった。
単純な話、汚れることのストレスより子供を汚いままにさせておくストレスの方が大きいのだ。
そうして子供を育てる大変さを痛感しながら、いつも頭に浮かんでくるのは親への感謝だった。
こうして一番手間をかけた頃の記憶を失っているだなんて、自分とはなんて都合のいい生き物だと思ったものだ。
子育ての経験がなければ介護ができないということを言いたいのではない。
しかし、少なくとも子供を育てた経験を持つものは、この感謝に気づく可能性がそれだけ高いということを意味している。
認知症になり、我が子に対する記憶でさえ失ってしまった親に対して、それでも愛情をもって接することができるかどうかは、この感謝という実感の存在に大きく左右されることだろう。
そのことに気づいてから、身の回りにいる十分に大人と言える人間たちの行動をみてある傾向が見えてきた。
老人に冷たい人間は、総じて子育てを経験していない傾向にあるのだ。
例えば老人の咀嚼音、咳などの生活音に対して、敏感に嫌悪感を示すのはほとんどが子供を持ったことのない大人だった。
逆に、仕事上は冷徹な人間であっても何故か老人に優しい大人は、大半が子育てを経験したことのある大人だった。
今までは祖父母が身近いたかどうかが大きな要因だと考えていたが、どうやらそれだけはないようだ。
以前から、子育てをすれば一人前かどうかということがよく議論に上がるが、もし、老若男女だれに対しても優しくできる人間を一人前と呼ぶのだとすれば、このことは大きく影響のあるものだと言えるのだろう。
なぜなら、実の子供に対する愛情がどういうものかということは、実の子供を持ってみて初めて分かるものだからだ。
四天王って、ある程度格の近しい者を四名集めて構成されると思うんだ。しかも正式な役職でなくて俗称的な。
そこまでボロクソにこき下ろすくらいなら、三名で構成して三人衆とか三天狗とか三面拳、名乗ればよかったやんけと思わなくもない。
しかし、一人だけ格の落ちるメンツを入れているならそれ相応の理由もあろう。
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１．総合力では格が落ちない説
一般的に、表題の台詞を吐くのは悪の組織の四天王であって、およそ善性の高い敵に組織ごと滅ぼされるのが定石であろう。
組織の中にあって四天王はおよそ二番手から三番手くらいの地位にいるのだけれど、基本的に作中で敵との勝敗を決めるのは暴力であって、組織力や資金力、あるいは弁論能力ではない。しかし、組織である以上、本来は個人の腕力よりは組織マネジメントや金勘定を重要視する場面の方が多かろう。組織のボスとしては暴力馬鹿だけを幹部に就けていけば組織の運営に支障を来すことが目に見えている。
つまり、四天王の面汚しとは、平時にこそ辣腕を振るう人材なのではないか。
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２．有望株に対して責任を持たせて成長を期待している説
世界でも有数の犯罪組織と言われる山口組では、三代目末期にそれまで存在しなかった若頭補佐というポジションを新たに設置し、有望株の育成を行ったというエピソードがある。
立場にふさわしい者を、との考え方ではなく、そもそも立場が人を成長させるのだという考え方で他には劣る者であっても責任ある立場に就かせてみたのかも知れない。
そうなると、他の立場に足る実力を持つ四天王は面白くないだろうから、そいつが失態を犯した時には「面汚しめ」とか罵るのだろう。「牛の糞にも段々があるんで」という心境で。
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３．縁故採用説
組織の首領からすると、実力はあっても扱いにくい人材ばかりを幹部に並べると組織運営に支障を来す。
その場合、扱いやすい人材を幹部として取り立て、雑用はそいつに任せたりする。
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三面拳なら来電が好きかな。
女の人の部屋に上がりこんだ男がセックスしようとして失望されたという話をtwitterで見かけた。被害にあった女の人はとてもかわいそうだと思う。部屋に上がり込んだらセックスができると考える男はいる。部屋への誘いをセックスの許可と受け取る男は確実にいる。そこのところは空気を読んで区別をつけろと言いたいかもしれないけれど、明文化されていないコミュニケーションをすべての人間に求めることの方が愚かだと私は思う。明文化されていない暗黙の了解を読み取ってコミュニケーションをとることがどうしてもできない人間がこの世界には少なからず存在して、ことセックスに関しては他人のそれを観察して学習することも、死に覚えゲーのようにトライアンドエラーを繰り返して身に着けることもできない。なにしろ、一度強姦未遂になったら関係の修復は難しいし、経験の絶対数を日常の会話ほどに稼ぐことはできない。
「だから部屋にあげた女が悪い」と言いたいわけではない。ただ、セックスするかどうかを女性が明言するような社会になればいいと考えている。荒唐無稽に思えるかもしれないけれど、これが悲しいことを回避するには一番手っ取り早いんじゃないかなと思う。だって、『部屋に上げたら勘違いした男がガッついてきて失望した」って話がある一方で、「部屋に上げたのにあの野郎一切手を出してこなかった。私を女として見てないな」って話も見聞きするでしょう？慎重な男なら前者のエピソードにしたがって女の人から離れていくだろうし、思慮が足りなければ後者の話を鵜呑みして部屋に上がればガッつき出す。これは仕方のないことだろうし、女性としても慎重な男をみすみす逃して思慮の足りない男を吸い寄せ続けるのは損が多すぎる。だったら、もうセックスは男が誘うんじゃなくて女が宣言するようにすればいい。そういう宣言をする女が「慎みがない」だとか言われないような社会になればいい。私はそう考える
増田は、親告罪であろうが、非親告罪であろうが、著作権法に違反していれば逮捕される可能性があることを知るべき。
非親告罪化されたから、ダメになった行為というのは、そもそも親告罪時代でも ダメなんだよ。
そのうえで、増田のサイトが著作権法に違反しているかどうか？が問題となるわけだが、
著作権法第三十二条の引用に関しては以下のように定められている。
第三十二条 公表された著作物は、引用して利用することができる。この場合において、その引用は、公正な慣行に合致するものであり、かつ、報道、批評、研究その他の引用の目的上正当な範囲内で行なわれるものでなければならない。
この条文からは、具体的にゲームブログでどこまで許されるか？読み取るのは困難であり、
一番手っ取り早く理解しやすいのは、具体的な判例（裁判で争って、裁判所が下した判断）を読むことである。
そもそもの著作権法の理念は、 著作権者の利益を損なわないようにするためのものであるのだから、
あなたのブログが著作権者の利益を損なっていなければ、大丈夫。
ネタばれの画面キャプチャを出したり、一定のプレイをこなした人だけが見られる画面を出したりしていなければ
問題無いでしょう。
どーも、どーも、どーも！
さて、私はどこにいるでしょーか？
ここ！ここ、ここここ！
なんと、その広さ東京ドーム９個分だそうです。
って、ビール祭いいわね！
端から端まで全部は飲めないので、
どこか、選んで絞って飲まなくちゃいけないし、
それで、結構４～５杯飲んだら
べろんべろんになるから、
それはそれで面白いわよ！
それぞれ味が違って、美味しいしね！
でも、ビールなんて苦くて飲めるか、
不思議だわ。
憧れるわ、行ってみたいけど、
きっと、一番手前のところで
酔っ払いちゃいそうね。
もちはいいんじゃないかしら？
久しぶり野菜。
はっきり言って味は、
青臭さが全部水に移った、って感じで
でも、一回やってみると良いわよ。
すいすいすいようび～
今日も頑張りましょう！
今朝の『まれ』を見ていたら、一気に7年経っててずっこけた。まただよ。またやりやがった。
の次は、
ですよ。
え？そこ省略するの？そこ面白いところじゃないの？と思ってやまないわけですよ。そこの経過は一切ないの？なくていいの？って思う。食い足りない。自分はそこが見たかった。
『マッサン』の時も思ったけど、朝ドラにサクセスストーリーの描写を求めてはいけないんだろうか。成功までの苦労を描いてはいけないという縛りでもあるのか。
『まれ』に関しては、ご家庭トラブルを描きたいならパティシエネタ入れなくてよかったんじゃないの？とすら思う。公務員→結婚→塗師屋のおかみで十分いけるって。いけるいける。
番宣で使われていたキャッチコピーが確か、「朝ドラ初の夢が嫌いなヒロイン」とかそういうのだったか。どうせなら夢が嫌いな性格のまま、「なんかドタバタに巻き込まれるうちにパティシエになってた」みたいなコメディだったらよかったのにな。三谷作品っぽい感じで。
追記歓迎
| 言葉 | 意味 |
|---|---|
| 議事録 | 気が変わる前の意見 |
| 非機能要件 | 実装するかは気分次第 |
| 確認しておきます | 今日は帰ります |
| オブジェクト指向 | オ○ニー |
| 偉い人の意見 | パルプンテ |
| ちょっとした仕様変更 | ザキ |
| 客先担当者の急な交代 | ザラキ |
| 要件定義から見直し | ザラキーマ |
| 確定した仕様 | 幻想 |
| WBS | Sはサグラダファミリア |
| キーマン | 鬱病になりにくいことがわかってる人 |
| ベストプラクティス | モジュール化されてません |
| 増員 | 導入教育で作業が止まる |
| それは新しい方法ですね | 問題がおきたらお前が対応しろ |
| 操作手順書 | 唯一多少参考になる設計ドキュメント |
| 備考 | 最も重要な考慮事項 |
| ＸＸはリスク | 問題が起きる(起きてる)けど俺は知りません |
| 試験のエビデンス | 誰も見ないけど一番手間のかかるもの |
| ペアコーディング | 今日はだるいから流すわ |
| すべての入力パターンを網羅したテスト | 1ケース0.1秒で実行しても宇宙が終わるほうが早い |
| フレームワークのバグ | 仕様です |
| カバレッジ100% | 不具合だらけですがコンパイルエラーはありません |
| トレードオフ | この仕事やるのと休日出勤どっちがいい？ |
| 動きます | 完成度10% |
| 一部のエラー処理がまだ | 完成度20% |
| 誰かの独自フレームワーク | お前はしぬ |
| 会社の独自フレームワーク | みんなしぬ |
たとえば北斎も肉筆だと
http://fast-uploader.com/file/6995210605446/
こういう写真かよ！っていう絵を描いているんだ。
なんで生首？
うーん、ほら、生首の絵の扇子で扇いだら涼しくなりそうじゃん(笑
単体ならっていうのは、透視遠近法みたいな絵がないっていうことかな？
有名な冨嶽三十六景は70代の作品だが、30代で既にたとえばこんなやつがある。
http://fast-uploader.com/file/6995210740539/
カンペキだね。
これと似たような構図を年代順にならべてやる。
http://fast-uploader.com/file/6995211010479/
70代
http://fast-uploader.com/file/6995211188891/
これ、よくみると、消失点が1点にならない。
左右の橋の梁の平行線を伸ばしてぶつかる消失点は水平線の彼方、両脇の屋敷の屋根の平行線を伸ばしてぶつかる水平線は橋の下かその少し奥。
これが、忠実な一点透視だったらつまらない作品だったとおもわん？
絵の中に動きがあるのは、ちょっと崩れてきてるおかげ。
80代
http://fast-uploader.com/file/6995211441686/
ぱっとみ同じ構図の一点透視のようで、二点透視にも見え始め、仰ぎ見てるようにも見えたり見下ろしてるようにも見え、ってことは三点透視かとおもいきや、そもそも透視図法(平行線がいつか交わる)じゃなくて投影図法(平行線はどこまでも平行)なんじゃないかと見える。
一番手前の人物にフォーカスを合わせるとそういう絵になり、その奥の人物にフォーカスを合わせても絵としてなりたち、人物を辿ってるうちに奥に奥にと視線が誘導され、そのたどる先には富士山。
多重視点というのは、「ピカソの絵は右から見た絵と正面から見た絵が合成されていて」みたいな説明をされるあれ。
ピカソの作品はそれだけじゃなくて、いろんな意味で工夫させすぎてて、話が脱線してしまうので、わかりやすくキリコ
http://www.geocities.jp/syu_58jp/we2/1.JPG
この絵のようなやつ。
http://www.geocities.jp/sakushiart/bizu/251.JPG
線遠近法的に忠実に描くと、
http://www.geocities.jp/sakushiart/bizu/252_4.JPG
こうなる。
人物やモノ画中にたくさん配置して、奥のモノ、人物は小さく、手前の物を大きく描くことで絵の中の遠近を表現するっていうのは、基本ではあるが、
それをやめて、横一列に均等に配置することで、絵にリズムが生まれる
これについても、似たようなことを既にやってる北斎
http://blogs.c.yimg.jp/res/blog-94-64/otyaken_suki69/folder/1050996/44/47018044/img_8?1382279701
なんというリズム感。
これ、どこがおかしいかわかる？
シャチホコってさ、近くで見ると当然巨大じゃん。そうしたら、本当は
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0a/The_Great_Wave_off_Kanagawa.jpg
波をシャチホコに置き換えたら富士山はこのくらい小さくないと絵としておかしい。
この構図になるのは、望遠レンズでズームで覗いてるという設定の絵だっていうこと。
http://pds.exblog.jp/pds/1/201011/22/10/b0111910_1061561.jpg
http://tenkijuku.com/qa/kisyoudai/hugoku.jpg
当然もう残っていないけど、百二十畳の巨大な紙に、高いところからみないとなんだかさっぱりわからん巨大な絵とか描いたっていうんだ。
そういう高いところからみないとなにを描いているんだか本人もわからない絵というものは、「この座標でこの角度で線を曲げて」っていう座標の概念がないとどうやっても描けないわけで。
北斎というと、80過ぎてるのに110歳くらいまでの人生設計(当然自分の画力について)を立てる貪欲さで、当時の平均寿命の倍くらい生きてるのに死ぬ間際に「まだまだ描きたりねぇ(意訳)」といって死んだというエピソードが有名なので、描いて描いて描きまくったというイメージが強い。
しかし、その実際は、それプラス、数学も物理も幾何学も絵に応用して、古今東西、みたこともないものだろうと文献調査だけで描き(中国くらいならまあ、古代インドとかどうやって描くんだよ！！見たことないはずの象を右からも左からも正面からも後ろからもかけるとか、どうかしてる。)、漫画の効果線やトーンのかなりを発明し、その後の絵画の歴史で発明された技法をその100年前に実験しつくし、鎖国の時代なのに西洋の銅版画や油絵の解説書をつくり、中国画の技法も日本画の技法も操り、いうなれば、異星人。
まあつまり、線遠近法は北斎より少し前の時代に入ってきたんだが、カンペキに理解をしたのが北斎。
自在に使いこなし、それを捨て去り、違う境地、もう前衛芸術の実験のようなレベルに高めたのが北斎。
その後は幕末、文明開化で西洋画が入ってきて、もう一回遠近法ブームが起きて、
みたいなムーブメント。
油絵が始まり、浮世絵(版画)の絵師たちもそれに近い木版画を作った。
初めてやったのは小林清親って人で、水彩画風の版画、ついには油絵風の版画まで辿り着くが、結局彼の画風はいわゆる浮世絵的な絵に戻る。
写実的(性格な遠近法、陰影表現)ってのは、いちどはそれに熱中する麻疹みたいなもの。
その後の時代だと、吉田博、川瀬巴水とかが水彩画のような木版画で有名だが、小林清親は浮世絵の構図、モチーフを水彩画の手法、油絵の手法で再構築した感じなのに対して、吉田博、川瀬巴水は洋画を木版画にしましたって感じだから、浮世絵や日本画の子孫じゃあないと思う。
吉田博
(中略)
質問２：「最終的には真剣な交際だったと認められて無罪になったのですが、『大学生、女子高生と淫行で逮捕』という記事で名前が全国に報道されてしまいました。私の就職に影響しますか？」
そもそも実名報道されないのでは。
それは置いといて、もっと極端な例を出した方が良いと思う。
40歳男と14歳女、とか。あとは、年齢のみで区別するべき。16歳にも女子高生や無職も居る訳で、属性で解釈が変わるのはおかしな話になる。
さて、この例では大抵の人間が「アウトだろアウト」とうらやま私刑理論を展開する訳で、更に保護者が被害届を出して別れさせる手段も行う事がある。
報道されるというのは大抵このパターンで、本人達にはたまったものではないが、法律や条令に則って警察は被疑者を逮捕する。
なお、警察は全ての案件を報道機関に伝える義務は無いので「(どう考えても不起訴というような)案件として微妙」という物はスルーする事がある。
焦点は「その辺でナンパして」とか「若いのと一発目的」といった姦淫が目的なのか、「極普通にお付き合いしてその先に。」という事だったのかになる。
条例の運用でも「真摯な付き合いか」どうかが問題になっているところが多い。
一番手っ取り早いのが物的証拠になる訳で、警察側はさっさと処理する為に「やりました」という証拠を任意提出させる方向で集める。
それだと被疑者側がただの馬鹿になるので被疑者側も相応の証拠を提出する事ができる。
ただ、提出した証拠が全て検察に回るわけでは無いので不利な証拠は無かった事にされる事がある。
後は弁護士をちゃんと用意して、弁護士経由で検察側に「どう考えても普通に付き合ってるだけだし、これで被疑者に前科付けたら被害者悲しむんじゃないですか？ねえ？」と物的証拠を添えて訴えていく。
検察はしっかり法に則って判断をするので、真摯に付き合っている物的証拠が大量に有れば不起訴になる。
ちなみに「真摯な付き合い＝結婚を前提」「親公認」と思う人間も多いが、誰が見ても「この二人は交際している」という意味であって、結婚する意志や親の意見は問題にならない。真摯であっても別れるときは別れるでしょ。という事。
長々とどうでも良い事を書いたが、警察は疑いがあれば捕まえに来る仕事をしているし、検察や裁判所は法や条例の判例をなぞりながら運用する仕事をしている。
爆発しろとは思うけど、うらやま私刑されるパターンの付き合いなら、お互いの未来の為にも色々な所に行って思い出の品や思い出そのものを沢山作っておくと良い。
16歳で婚姻可能なのに、17歳まで含んでいる法律もおかしいと言えばおかしい。そういう変な所があるから、条令が出来ているというのも現状なのね。
kadongo38氏が何を言っているのか分からないので、某K社ともD社ともまったく関係ない事例で考えてみた。
■だいたいの経緯
■kadongo38氏の主張
１．日本郵政公社よりも書店がやっている購入履歴の収集とかを問題にしたほうが良い
２．日本郵政公社に対し通信の秘密や著作権の侵害を主張するのは筋が悪い
■kadongo38氏の考え
３．どーせ耳コピしたって分からないから良いじゃない。絶対音感でも持ってるの？
５．日本郵政公社の耳コピの仕方はタコ（もっとちゃんと耳コピしろ）
■要するに
kadongo38氏は、通信の秘密というのは特定の目的で秘密を知ることで、そのことが誰かの不利益になることを問題視するべきと考えている気がする。
日本郵政公社をはじめとした事業者は、プライバシーを知ろうとかそういう目的じゃないからやっても良いでしょと。
その一方で、書店を始めとしたお店は、がんがん個人情報を収集しているし、そっちのほうがよっぽど問題だよと。通信の秘密を犯しているのはこっちだよと。
■ぼくのかんがえたけつろん
そうかもしれないけど、受け取るひとは同じものが届くと思っててその前提で商売している人だっているんだから、配達の最適化とかいって別のものを届けてはいけないよね。
配達するひとが違法性を認識していないなら、通信の秘密の保障や著作権といった憲法やその他の法律で保証されている権利で説明するのが一番手っ取り早い。
