2012年07月28日の日記

■http://anond.hatelabo.jp/20120728030950

割と簡単に言うと、まぁ、日本もアメリカも

デザインもどうでもいい、機能もどうでもいい、シェアもどうでもいい、お客さんがどうなろうとどうでもいい、利益が上がろうとどうでもいい

俺が出世することが重要。

ってひとはまぁ、いるよね。

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728232621

ぜんぜんわからん。

ミュージシャンとかよく知らないし、そういうよく知らない世界で苦労している人のことを気安く「嫌なら辞めれば」って言えちゃうのってすげえ鈍感だと思うけど。

まあ産婦人科の医者とかだったら「嫌なら辞めれば？婦人科で生きていけるでしょう」って言う気にもなるけど。

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■2012年上半期ラノツイ杯（既存）　レーベル別

http://anond.hatelabo.jp/20120728232211

電撃文庫

電撃ゲーム文庫

角川スニーカー文庫

富士見ファンタジア文庫

講談社ラノベ文庫

一迅社文庫

ファミ通文庫

ガガガ文庫

このライトノベルがすごい！文庫

スーパーダッシュ文庫

HJ文庫

GA文庫

メディアワークス文庫

MF文庫J

コバルト文庫

角川ビーンズ文庫

その他

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728222606

ポスドクをミュージシャンに読みかえると、辞めたきゃ辞めれば？って言いたくなる気持ちがわかると思う。

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■2012年上半期ラノツイ杯（新規）　レーベル別

0票のやつを見たかったついでにまとめた。

電撃文庫

角川スニーカー文庫

富士見ファンタジア文庫

講談社ラノベ文庫

一迅社文庫

ファミ通文庫

ガガガ文庫

このライトノベルがすごい文庫

スーパーダッシュ文庫

HJ文庫

GA文庫

メディアワークス文庫

MF文庫J

コバルト文庫

その他

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728202217

大人になって(特定の人たちを除き)みんな忘れてるかもしれないけど、内臓だぜあれ。

親が無理に剥いて洗う必要は無いと思う。

チンカスが溜まったら子供ながらに汚いと思って自分で洗うし。

あと、小さいころから剥くのは一概に良いとは言えんな。

皆がドリチンだった頃に一人立派な傘のムケチンだった頃、疎外感を感じて逆にコンプレックスだったし。

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728230221

そうかもしれないね。

「甘いから甘い」っていうわけじゃなくて、「俺が甘いって思うから甘い」っていうわけだもんな。

まあ、丁寧に感情に訴えかけて、わかりやすい例示をして説明すると、また「こども（笑、幼稚（笑」って言われるからもうやめとくわ。

ポスドク同士でもわかりあえないかもしれないが、お互いの感じていた空気は肌でわかるよ、きっと。

増田じゃ言葉をつくすほどすれ違うものだけどね。

Permalink | 記事への反応(0) | 23:07

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728222606

非正規雇用ってわかってる？って書いたポスドクというかポスドク崩れですが。

「甘い」って言われたらどんな反論もムダ、何言ってもムダなんだよ。

それがルサンチマンから出たものか、純粋な感想なのか、考察するのもムダだよ。

これは「具体的に指摘はできないけど、おれはお前のことが気に入らない」という感情の表明だからさ。

前にも書いたが、しょせんポスドク同士しかわかりあえないものなんだよ。

もっともポスドク同士でもわかりあえないかもしれないが。

Permalink | 記事への反応(1) | 23:02

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728224143

グラフィックはケチる

よりによって一番ケチっては駄目な所をｗ

全然市場分析できてないじゃん、そこ。

Permalink | 記事への反応(0) | 22:52

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728224143

５億位用意して何本も作り続ければ当たるよ。

ただ継続的にやろうとするならもうかなり資本ないと無理

テレビCMとかうたれてる企業にはマジ勝てないし

ああいう所はゲーム単位５～１０倍売上違うから

Permalink | 記事への反応(0) | 22:48

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■ソーシャルゲーム

某大手会社の話。一度はこけかけたけど、地道に経営再建を果たしつつある。

グループのなかのある子会社が、ソーシャルゲームの開発の下請けを某プラットフォームで展開しているらしい。

このグループの中の下請け会社は、さらに人材派遣専業の会社から人手を集めているとのこと。

で、俺の勤めている会社に来た話。

この人大手会社の子会社ってのが、「自分で作って運営した方が儲かるんじゃね？」って勘違いしちゃって、

「プログラムを作る人材はいませんか」って事で人材派遣の会社を経由して俺の会社に来た。

受けるかどうかは経営陣の判断だけど、その子会社は体力あるのかな？

グラフィックはケチるっぽいけど、今はソーシャルゲームのシステムは出来上がったから

イラストにこそ金掛けなきゃだめだよ？露出を多くするか、有名絵師をそろえるか。

10本作って1本当たれば回収できるらしいけど、それだけ作り続ける体力ある？

よーわかんね。

Permalink | 記事への反応(2) | 22:41

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■ポスドクだけが甘いんじゃなくね？

http://anond.hatelabo.jp/20120726163134

http://anond.hatelabo.jp/20120726165321

横から。

社会人がつらい、やめたい　→　「甘いんだよクズが！」

で済むけど、

ポスドクがつらい、やめたい　→　「自分が一番しんどいって思ってるから博士は使えないし、こども」

ってなるのはなんで？

自分だけなんか誰も思ってないよ。

自分が一番つらいなんて誰も思ってないよ。

ただ、自分の現状がつらいから、つらいって言うだけじゃん。

転んですりむいて痛がってるやつに「いまこの瞬間に交通事故あってるやつだっているのに世界で一番痛いって思ってるんじゃねえ！」って怒鳴らないでしょ。

転んですりむいてる子は、痛いんだよ。

大したことない怪我でも、痛いものは痛いんだって。

ポスドクに限らず、非正規雇用者、自分のしたいことができない職についている者は、みんなつらいんだから「つらい」って言っていいんだって。

それがなんでポスドクだけ言ったらだめなのさ？

年契約でつらい思いしてるのがみんなだとしても、社会人なら、転職（転企業）するわけで、それは認められてるよね。

甘いって言ってくるやつはいても、転職（転企業）できたんやーよかったなあ、ってなるよね。

でも、ポスドクが年契約でつらいときに、転職しようかな、って言うと、つらいから研究やめるなんて、贅沢な発想だよね、って言われる。

これもなんで？

アカデミックで金もらい始めたやつが、もろもろのつらさをこぼすと、どうしてこう執拗に貶めようとするやつがでてくるの？

ポスドク組の発想なら、契約きれない職ならいくらつらくってもやめねえよ。

「やりたいことをやれない、幸せな職場じゃないから辞める」

じゃあ贅沢をしない社畜は、したくない仕事をやってて解雇されたら、またしたくない年契約の仕事するわけだな？

解雇される前に、少しでもしたい職に、正規雇用の職に、転職しようとする社畜は、贅沢なんだな？

雨宮処凛の講演会行ったら、「正規雇用で働けるだけでも俺は贅沢なんだ」って言ってやせ細って廃人寸前まで超絶ブラックで働く弟の話してたけど、

これが非正規雇用なら絶対やめると思うんだが違うの？

http://anond.hatelabo.jp/20120726163515

ここでポスドクが非正規雇用ってわかってるよな？　って言ってる増田がいるけど、これって上記の意味だからな？

http://anond.hatelabo.jp/20120726163738

この増田がわかってるって言ってるけど、俺にはわかってるように見えん。

民間だって3年くらいで転職してキャリア積み上げてくのなんて今時普通だっつの。

これってつまりさ、

ポスドクだって3年くらいで助教になってキャリア積み上げてくのなんて昔から普通だっつの。

っていう発想じゃん。

この増田のいう民間ってさ、超絶ブラック非正規雇用者は含まれてないんじゃないの？

西成言っても同じこと言えんのかよってライオンのＡＡが出てきそうだわ。

これって、基礎研究系たたき上げポスドクが嘆いているときに、工学系コネ助教がミサワってる図式じゃん。

自分が一番つらいって思ってるポスドクなんかどこにもいないじゃん。

このままでは研究で残れないって感じてるくらいにプライドも高くないから、転職考えたり就活したりしてるわけじゃん。

なんで、非正規雇用研究者が研究をやめることに対して、特別に「甘さ」「贅沢さ」を押し付けようとするの？

だいたい、企業就活したことないポスドクなんて、ほんの一握りなのに「ポスドク＝就活したことない」になる図式もよくわかんない。

結局ポスドク叩きするやつってさ、学歴コンプレックスでもあるんじゃないの？

博士は自分がえらいなんかこれっぽっちも思ってないのに、プライドたけえなって言われるのって、プライド高い博士像を投影してるだけでしょ。

ちなみに、東工大（笑）に偉そうに言われた増田ですが、助教の面接呼ばれました。

研究やめたいって言ってたけど、これだけは最後に頑張ってみる。

Permalink | 記事への反応(4) | 22:26

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■

人と人の人とその他との、殺し合い

Permalink | 記事への反応(0) | 22:17

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■うなぎは保護！　まぐろも保護！

でも、蚊は絶滅させてええんかい。

どないやねん。

蚊も保護せなあかんやろ。

害虫やからって、理由にならんよね。

http://wired.jp/2012/07/27/gm-mosquito/

Permalink | 記事への反応(1) | 21:59

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728205052

俺は年下好きなんじゃなく守備範囲が今の自分の年齢から見て年下に相当するだけだった事に気付かされた

Permalink | 記事への反応(0) | 21:58

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728200750

横だけど、よく女の人が性器の小さい男性に対して「この祖チンが！」とか言うじゃないですか。

これってもの凄くセクハラですよね？セクハラなんですよ！すごく傷つくんですよ！

むしろ男性が「このガバマンが！もっとしまりよくしろよ！」っていうセリフが一般化すればいいと思います。

Permalink | 記事への反応(1) | 21:53

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728194503

まあ、あなたみたいな運命の人に言わせると昨今いじめ問題にしたり顔で意見を言ってる人なんていうのはただのＴＶの視聴者でしかないということだと思いますけど、最近社会問題になってることと「いじめ」自体の本質は別なのだと思いますよ。

Permalink | 記事への反応(1) | 21:44

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■年上好き

年上好きは年々守備範囲狭くなっていくけど

年下好きは広くなっていくよね

なんかずるい

Permalink | 記事への反応(1) | 20:50

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728202217

別に他のところと変わらないよ。皮がたるんで、汚れがたまるところってあるでしょ？　引っ張って綺麗にして戻しておくよ。ちなみに、赤ん坊は手首が足首も溝みたいなのが出来ることがある。ちんこの皮膚だけが特別隠れているわけじゃなくて、赤ん坊の身体はいたるところに空気に触れない部分がある。だから、保護者は別に特に「ちんこ」と意識もせず、拡げて清潔にしておくよ。

「いつから？」という質問に答えてなかった。「お風呂に入れるようになったら」だから、生後すぐから。

Permalink | 記事への反応(0) | 20:31

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■子供のちんこはいつから皮をむいて洗うのがいいの？

長年疑問に感じていることの一つがこれなのだけど、どうしたらいいのだろう。

私(1982年産れ男子)の場合、園児の時には自分で剥いて洗っていた記憶がある。

おそらく、5歳くらいだろう。誰に教わったんだかわからないが。

で、調べてみるとカスが溜まるのは、隙間ができるかららしい。むくから、溜まるのだ。

ならば、むかなければいいのか、というとそうでもないらしい。

どうするのがいいのか。

結構母親が無闇にむいて、出血させるという、なんとも痛ましいことも起きているらしい。

うちの子大丈夫かしら？？なんて、無理にむいて、洗うくらいなら、構わないほうがいいのかもしれないが。

で、どうなんですか。

Permalink | 記事への反応(2) | 20:22

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728163820

別にブス選でもないし顔と年齢が重要ってのに異議はないが

沢尻との二択なら大島でいいわ

AVのほうは顔も性格もどういうのか知らんが

一発やるだけならともかく結婚なら芸人のほうがまし

Permalink | 記事への反応(0) | 19:46

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■文楽問題に関するいくつかのこと

以前、大阪市が公開した文楽問題に関するメール交信記録を読んで一文を記したが、

大阪の文楽問題をめぐる公開メールを一読して

文楽の問題に関して、Twitterを見ていていくつか誤解があるようなので、書いてみたい。

文楽は大阪市の補助金だけで成立しているのではない

産経の記事によれば、

橋下市政　揺れる文楽　補助金凍結…地方公演厳しく＋（2/2ページ） - MSN産経ニュース

　同協会の収入は興行収入が８割、補助金が２割を占め、その内訳は国が８千万円、市が５２００万円、府が２０７０万円（２３年度）。

記事中「同協会」とは文楽協会のこと。今すぐ見当たらなかったが、たしか本公演に影響が出る額ではなかったように記憶する。少なくとも文楽の存廃に関わる額ではない。

大阪市は補助金カット後、別名目の補助を出す可能性がある

公開されたメール記録から。池末浩規参与の3月24日付メール。

http://www.city.osaka.lg.jp/yutoritomidori/page/0000174249.html

③－1．技芸員のマネジメント機能のうち、「都市魅力向上に資する伝統芸能に関する若手技能者の育成支援事業」に対する事業補助を行う。これは当 初金額を××円（試案：2,000万円）とするが、××年度（試案：平成27年度）以降の分については、前年に（府）市の文化・芸術に関する補助についての委員会（名称未定）により決定する。

③－3．経過措置として、✕年間（試案：平成24年度に限って）は、✕✕万円（試案：3,200万円…現状の5,200万円と上記2,000万円 との差額）を新たな公演の試み、協会の機能向上の試みに対して事業補助する。この補助の使途および成果については、事後に報告するものとする。

ただし、同じく池末参与の6月5日付メール中、橋下市長とのやりとり部分。（→は池末参与の返事）

文楽についてはその構造 も、担当者以外は理解していないところもあります。

→文楽守れ！＝(国も地方も)税を入れろ！となりがちです。

文楽を守る役割は結局国に あるということがはっきりとしてきました。

→結局文楽の振興については国しかコントロールできない形にしておきながら、大阪府市も金入れろという図式ですね。

そうなると若手育成も国では？

→本来はそういうことになります。

また若手育成について、国 と地方の役割はどうなのでしょうか？

→原則国主体でやるべきという考え方がベースになると思われますが、国が新たなスキームに乗ってくるまでの短期間（3年以内を想定）人材育成につい ては大阪も奨励金を出す考え方もあるかもしれません。

将来、技芸員が自分の子息に芸を継がせたいと思い、家業として芸の継承が出来れば安定するのでしょうね。

市長とその周辺の意図としては、「文化財保護」よりも「振興（観光資源としての活用）」なのでこういう書きぶりになる。しかし、文楽においても、もちろん「家業」となっている場合もあるが、原則的には歌舞伎と違い、あくまでも実力主義だという側面が全く閑却されている。

文楽では過去様々な新作が作られてきた

文楽は伝統に胡坐をかいている、敷居が高いなどという意見を散見したが、事実は文楽も新作を試み、様々なチャレンジをしてきた。たとえば、子供向けに作曲された新作があげられる。

文楽の入門編として最も手軽だと思われるのは、国立文楽劇場で毎年夏の公演で演じられる演目だ。夏休みのため子供の観客を対象としたものが必ず演目にあがる。今年は「西遊記」がかかっている。

そこで近年演じられてきた演目を振り返ると、「舌切雀」「雪狐々姿湖（ゆきはこんこんすがたのみずうみ）」「瓜子姫とあまんじゃく」「東海道中膝栗毛」「金太郎の大ぐも退治」「鼠のそうし」「大江山の鬼退治」。。。などなどがあげられる。ただし、必ずしも中身が充実している演目ばかりとは言えない。

こういった子供向けの演目だけでなく、大人向けの演目も様々な試みが繰り返されてきた。

例えば歌舞伎演目のコピーがある。そのなかで、「勧進帳」はもっとも有名な演目の一つだろう。

またあまり知られていないかもしれないが、近松門左衛門の「曽根崎心中」は歌舞伎の影響で戦後に復活した演目だ。その事情は次のサイトにコンパクトにまとめられている。

素人控え「操り浄瑠璃史」

　その人形浄瑠璃にとって難題だらけの「曽根崎心中」の復活上演を、まず試みたのが本家の人形浄瑠璃ではなく、歌舞伎であった。

　昭和２８年（1953）８月、近松門左衛門生誕３００年を記念して宇野信夫が「曽根崎心中」を新しい歌舞伎に脚色し、の新橋演舞場の舞台にかけたのである。徳兵衛を上方歌舞伎の第１人者の２代中村鴈治郎、お初を長男の２代扇雀（のちの３代鴈治郎）というコンビで演じたところ、大評判をとって扇雀ブームまで起こった。

　この反響の大きさに驚いたのが、本家の文楽座である。人形劇としての「曽根崎心中」復活上演に意欲を燃やし、現代向きにという松竹の大谷竹次郎会長の意向を入れて、西亭（にしてい）こと三味線弾きの初代野澤松之輔が脚色・作曲を担当、鷲谷樗風(わしたにちょふう)の演出で、昭和３０年（1955）四ツ橋文楽座１月公演の舞台にかけたのである。

　よく復曲といわれるが、昔通りの演奏曲復元は不可能で、新しい作曲と割り切った方が誤解が少ない。語りを８代竹本綱大夫、三味線を１０代竹澤弥七のコンビ、主人公・徳兵衛役の人形は序列７番目だった吉田玉男が遣った。

　上演すると、元禄の初演当時のようにお初徳兵衛の純愛と葛藤が評判を呼んで、興行的に大成功を博したのである。

これらのものは本公演でもしばしばかけられる演目だけれども、より実験的な演目としては、蝶々夫人、ハムレット、テンペスト（「天変斯止嵐后晴」）など。また、市長が再三ふれている三谷幸喜の新作に代表されるようなそれも、しばしば作られる。聖書の福音書物語を文楽で、といった試みまである。

つまり、文楽に携わる人たちは、新しい観客開拓への意欲はあり、チャレンジ精神も問題意識もある人たちなのであって、この点は文楽を知らない人たちによく認識しておいてもらいたいと切に願う。

したがって、ちゃんとした台本さえあれば、たとえば百合文楽でもけいおん!文楽でもなんでもできるはずだ。文楽人形は、女子高生でもイエス・キリストでも、なんにでもなれるのである。

なぜ文楽が他の「伝統芸能」「大衆芸能」と同じでないのか＆なぜ継承が難しいのか

しばしば、歌舞伎や落語と並行して文楽を論じられているのを目にする。しかし、文楽は他の古典芸能と全く違う側面があるので、「伝統芸能」「大衆芸能」という大雑把なくくりで論じられるとやや面食らう。

まず、文楽は音曲として非常に格の高いものだったという歴史的な事情である。これは歌舞伎の竹本葵大夫さんが軽く書いている。

歌舞伎義太夫の世界

人形芝居で創りだした演目も歌舞伎に流出して、歌舞伎で大当たりを取る。それがために、人形芝居は経営に打撃を受ける。これは対策を講じなければいけない。そんなこんなで、人形芝居の組合で「歌舞伎に出演した太夫・三味線は除名処分にする。歌舞伎の太夫・三味線とは同席しない」などと取り決めます。「われわれは宮中のお召しがあると参内して芸をお目にかける。そして掾号も受領することさえある。歌舞伎などの河原者とは身分が違う」と息巻いたかどうかは知りませんが、これくらいのことは充分おっしゃられたでしょう。

今でこそ、私など文楽の9綱大夫師にご指導いただいたり、ほかにも三味線の方が文楽の方のご指導をいただいたりしておりますが、昔でしたら考えにくい現象でしょう。

もちろん実力の裏付けがあってこそで、

　ただいまでも「文楽座出演」と銘打って歌舞伎の演目に文楽座の皆様が演奏で出演なさると、たいがい新聞劇評は「○大夫、△△以下、文楽座の演奏に量感がある…」というようなことが書かれます。ところが、同じ曲を私ども竹本が演奏いたしますと、あまり賛辞を頂戴することがございません。

ということになる。

葵太夫さんも触れておられるが、そもそも人形浄瑠璃は皇室と関係の深いもので、その一つの表れが掾号だろう。名人上手は皇族から掾号を受領することがあり、豊竹山城少掾、人形遣いの吉田難波掾を最後に掾号受領するものはいないが、しかしながら皇室との関係はあったわけで、昭和38年に松竹が興行権を手放し文楽協会が成立したとき、松竹がこれを「献納」と言っているのは故なきことではないのだ。

繰り返すが、このような人形浄瑠璃における格の高さは、実力の裏付けがなければ意味を持たないし、まして現代において補助金の投入を正当化するものには必ずしもならない。

しかし、他の芸能と一括りで論ずることができないという側面の若干は感じてもらえるのではないか。

また、義太夫節の特性について若干ふれておきたい。

義太夫節の構造そのものは簡単で、決まったメロディーのパターンを詞章に合わせて組み合わせて行くだけだ、という説明でいいと思う。したがって、このパターンの組み合わせは無限に広がる。

ところがそう簡単にいかないのは、文楽の古典の場合、演目に合わせて様式が成立しており、義太夫節ではこの様式を「風（ふう）」という。かねて様々な論者により、風を語り分け伝承するのが最大の難物だとされてきた。というのも、非常に微妙・繊細なものだからだ。

以前書いたように、私は国立文楽劇場に通って図書閲覧室にもよくお邪魔をするような人間だったが、さすがに義太夫節を語るところまではやらなかった。だから断定はできないけれども、この様式の問題は最後は幼少時の音楽環境の問題になると思う。と考えたくなるくらいに、微妙な代物であって、これだけ洋楽が氾濫して耳が慣れてしまっている現代日本で、こういうものを継承することが可能かどうか、はなはだ疑問だと言わざるを得ない。

やや話がずれたかもしれないが、たしかに落語や歌舞伎などのように、時代に合わせて姿かたちを変えることで人形浄瑠璃においても生き延びることだけなら可能かもしれない。しかし、文楽の場合、繊細な中身が変わってしまってはもはや文楽ではなく、ただの人形芝居、「文楽のようなもの」が残るだけだろうと強く危惧するものだ。

この点が、私の文楽の将来に対する悲観や「古格を維持している限りは、文楽は補助されるべきだ」と考える所以でもある。

観客動員を増やそうという努力は必要、ただしその限界も率直に認めるべきだ

大阪市長やその周辺が模索しているように、観客動員を増やそうとする努力、そのための宣伝や統括的なプロデュース・マネジメントが必要だろうというのは、私もかねがねそう思っていた。まんざらではないと思う。

ただし、それには一定の限界があるだろうとも思う。要因はいくつでもあげられる。

音楽環境がもうまったく変わってしまっている。古典に対する教育がほとんど日本ではなされないのだから理解できなくて当たり前。そもそも、松竹ですら経営が難しくて50年前に放り出したものを今の時代に観客が増えるわけがない。ちゃんと語れる人がもういなくなりそうだ等々。

一定の限界を認めなければ、たとえば市長がいろいろ言っているように古典であっても演出をもっと現代的にしなければならなくなるだろうし、本も変えなければならない。本来、国立劇場国立文楽劇場での公演は一作品全部を舞台にかける「通し」を主として行われるべきだが、観客動員を上げたいのであれば歌舞伎のように「見取り」だけでプログラムを構成し、有名な売れそうな場面だけ舞台にかけておけばよい。しかし、それで本当にいいのか。

つまり、観客動員をどうしても上げたいのであれば、中身にも伝承にも確実に影響が出てくるだろうと思われるのだ。これで本当に「古格」が維持できるんだろうか。

「なぜ大阪府市が文楽の保存に公金を出さねばならないのか」という疑問に対する私の考える答え

私は、文楽だけでなく、歌舞伎も好きだし（そもそも文楽に触れるきっかけは歌舞伎で知っている演目は文楽ならどうなのかという興味だった）、西洋古典音楽も大好きな人間だ。そうやって比較をすることで両方を消化するのが、誇張して言えばあるいは日本人だけの楽しみだとすら思っている。

そこで西洋音楽と比較した場合、文楽に匹敵するものはワーグナーの楽劇ぐらいしかないのではないかな、と感じている。長大さや感動の深さの点で比肩する物は相当に限られてくると思う。

それだけの値打ちがあるんだということ、それだけの値打ちがあるものに対して、日本のものなのに、その日本人の大多数が興味関心全くゼロだということは、まず言っておきたい。

その上で、しばしば「補助金なしでやっていけない芸能芸術は滅び去るべきだ」という意見が見られる。非常にもっともな意見で、公によって支えられている文化事業は常にこういう問いを問われるべきだと私も思う。

ただ、一方で、ヨーロッパのオペラにしろオーケストラにしろ、「補助金なしでやっていけない」わけだが、「だから滅び去るべきだ」とは言われない。ここは必ずしも論理としてリンクするものではない、ということも、またもっともなのだ。

文楽に匹敵するのはワーグナーくらいしかないのではないかと書いたけれども、ワーグナーには過去の歴史から政治的な問題が色々あり、また採算が取れないからといってドイツ人がワーグナーを「過去のもの」として捨て去るだろうか。欧州においてすら西洋古典音楽のファンはそれほど多くないはずだが、さらにそのなかのごく一部のワグネリアンしかたいした興味関心をもたないからワーグナーの上演は無駄だと批判されるだろうか。そういうことは今のところまずあり得ないと思う。なぜなら、ワーグナーはドイツの宝だからだ。文楽よりはるかにカネがかかるにもかかわらず。

大阪の先人たちは、文楽という芸能に対して文字通り心血を注いできた。一時期を除いて基本的には客が入らない芸能だったので、名人上手ですら「明日のご飯がない」という貧乏話は普通にある。奥さんが小料理屋を営んでいてそれで食わしてもらったりしている。それでもなお、大阪の偉大な先人たちはこの芸能に打ちこみ、奇跡的に現代に伝えてきた。

彼らはお金はなかったかもしれない。貧乏だったかもしれない。その代わりに得られたのは、感動を与える喜びであったり、誇りだった。掾号の問題はまさしくそれで、名誉だけが彼らの糧だったと言っても言い過ぎではない。ワーグナーにも匹敵する芸能であるからこそ、それだけ打ち込む価値があったのだ。

ただ、現代社会では、残念ながらこの芸術の価値に見合うだけの犠牲を技芸員たちに求めるのは、無理になって来ている。（それでも彼らは贅沢な生活をしているわけでは決してない）

現代の大阪人はそういう偉大な先人の子孫だ、そういう偉大な芸術を生んだ共同体の中にすむ一員なんだという矜持、その矜持が文楽に金を払わせるのであって、他に理由は見あたらない。

そして、、、私はこれが最も大事な点だと思うけれども、、、大阪人に持ってもらいたいこの矜持に対して、文楽に携わる人たちはお返しをしなければならない。

それは、新しい観客を獲得する挑戦を一方で続けながらも、文楽の本格を維持すること、継承すること、古格を守ることではないか。それが、文楽座に課せられたミッションであって、それが出来なくなった時、文楽は文楽でなくなり、公金を投入する理由もなくなるだろう。

もちろん、大阪市長やその周辺の人々が考えるように、観客動員を上げて観光資源として活用されるように生き延びる方向もある。しかし、それはもはや「文楽」ではない。

もし「文楽のようなもの」という形でしか生き延びられないのであれば、偉大な先人の名誉のために、大阪人の矜持のために、近い将来、しかるべきタイミングで文楽の死を宣告してもらいたい、最低でも名前だけは変えてもらいたい、無形文化財や世界遺産の認定も返上してもらいたい。私がこのように希望する気持ちやその理由も、これまでつらつらと書いてきたことから感じ取ってもらえるのではないか。

そして同様のことは、なぜ国が補助金を文楽に対して投入するかという理由づけにもなるように思う。大衆に受け入れられない芸能は補助金を打ち切ればいい、この財政難の折から文化事業に投ずる財源はないとよく言われるが、ことはそう単純ではない。

予算全体から見れば、補助金として文楽に投入される額は巨額とは全く言えない。しかも大阪の場合は、対象を悪玉・敵に仕立て上げて財政削減しても、すぐに無駄なプロジェクトに走るのでせっかくの財政削減が全く無意味なことになっている。大阪市長は文楽に対して様々な批判を繰り広げているが、予算と比較した場合にあまりにも不釣り合いな煽りであると言わざるを得ない。

日本の偉大な芸術、しかもまだかろうじて本格が維持されている繊細な芸術に対して矜持を持って維持するに、大阪はもとより、日本の市民社会全体「も」維持しなくて他に誰が維持するというのだろうか。

（追記）

これまで書いてきたように、私自身は文楽の将来にはかなり悲観的であるし、芸の質についても相当程度批判的だ。したがってTwitter を見ていて古典芸能ファンによる「日本の伝統芸能なんだから維持されるのが当たり前」や「とにかく文楽は素晴らしい」に類する議論を見ると鼻白む思いをする。自分の楽しみのために税金の投入を是認しろというのであれば、それはまさに橋下市長の批判通りなのではないかと思う。

したがって、古典芸能ファンの言動にもいささかついていけないものを感じる時があると、これは明記しておきたい。

また、もし何かご意見などあれば、Twitterの私のアカウントに何か書いていただきたいというのは、前回の増田に書いたとおりだ。https://twitter.com/SignorTaki

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■http://anond.hatelabo.jp/20091111160639

労使交渉によってもフィリップス曲線（インフレと失業率のトレードオフ関係）が説明できるだけで、労使交渉がフィリップス曲線の成立に不可欠なものというわけではない。

労使交渉がなくなったというのが事実かどうかは別として、仮になくなったところでフィリップス曲線は存在したまま。不完全情報モデルや硬直賃金モデルから導出できるし、現在も現実に成り立っている。

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■シェル操作課題 SQLによる解答例

シェル操作課題 (cut, sort, uniq などで集計を行う) 設問編 - Yamashiro0217の日記の解答例です。MySQL 5.5です。

準備

mysql＞ CREATE TABLE log (
    -＞   id          BIGINT PRIMARY KEY AUTO_INCREMENT,
    -＞   server_host VARCHAR(30),
    -＞   access_time DATETIME,
    -＞   user_id     INT,
    -＞   access_url  VARCHAR(191)
    -＞ );
Query OK, 0 rows affected (0.00 sec)

mysql＞ LOAD DATA LOCAL INFILE 'log.csv'
    -＞ INTO TABLE log
    -＞ FIELDS TERMINATED BY ','
    -＞ (server_host, @unixtime, user_id, access_url)
    -＞ SET access_time = FROM_UNIXTIME(@unixtime);
Query OK, 9 rows affected (0.01 sec)
Records: 9  Deleted: 0  Skipped: 0  Warnings: 0

問1 このファイルを表示しろ

mysql＞ SELECT server_host, access_time, user_id, access_url
    -＞ FROM log;
+-------------+---------------------+---------+--------------+
| server_host | access_time         | user_id | access_url   |
+-------------+---------------------+---------+--------------+
| server1     | 2012-07-27 13:25:24 |      30 | /video.php   |
| server2     | 2012-07-27 13:25:10 |      20 | /profile.php |
| server3     | 2012-07-27 13:25:15 |       7 | /login.php   |
| server1     | 2012-07-27 13:25:05 |       8 | /profile.php |
| server2     | 2012-07-27 13:26:45 |      35 | /profile.php |
| server2     | 2012-07-27 13:25:10 |      20 | /profile.php |
| server3     | 2012-07-27 13:26:45 |      30 | /login.php   |
| server4     | 2012-07-27 13:27:05 |      12 | /video.php   |
| server1     | 2012-07-27 13:27:45 |       7 | /video.php   |
+-------------+---------------------+---------+--------------+
9 rows in set (0.00 sec)

問2 このファイルからサーバー名とアクセス先だけ表示しろ

mysql＞ SELECT server_host, access_url
    -＞ FROM log;
+-------------+--------------+
| server_host | access_url   |
+-------------+--------------+
| server1     | /video.php   |
| server2     | /profile.php |
| server3     | /login.php   |
| server1     | /profile.php |
| server2     | /profile.php |
| server2     | /profile.php |
| server3     | /login.php   |
| server4     | /video.php   |
| server1     | /video.php   |
+-------------+--------------+
9 rows in set (0.00 sec)

問3 このファイルからserver4の行だけ表示しろ

mysql＞ CREATE INDEX log_ix1 ON log (server_host);
Query OK, 0 rows affected (0.01 sec)
Records: 0  Duplicates: 0  Warnings: 0

mysql＞ SELECT server_host, access_time, user_id, access_url
    -＞ FROM log
    -＞ WHERE server_host = 'server4';
+-------------+---------------------+---------+------------+
| server_host | access_time         | user_id | access_url |
+-------------+---------------------+---------+------------+
| server4     | 2012-07-27 13:27:05 |      12 | /video.php |
+-------------+---------------------+---------+------------+
1 row in set (0.00 sec)

インデックスを作らなかった場合は減点します。

問4 このファイルの行数を表示しろ

mysql＞ SELECT COUNT(*)
    -＞ FROM log;
+----------+
| COUNT(*) |
+----------+
|        9 |
+----------+
1 row in set (0.00 sec)

問5 このファイルをサーバー名、ユーザーIDの昇順で5行だけ表示しろ

mysql＞ SELECT server_host, access_time, user_id, access_url
    -＞ FROM log
    -＞ ORDER BY server_host, user_id
    -＞ LIMIT 5;
+-------------+---------------------+---------+--------------+
| server_host | access_time         | user_id | access_url   |
+-------------+---------------------+---------+--------------+
| server1     | 2012-07-27 13:27:45 |       7 | /video.php   |
| server1     | 2012-07-27 13:25:05 |       8 | /profile.php |
| server1     | 2012-07-27 13:25:24 |      30 | /video.php   |
| server2     | 2012-07-27 13:25:10 |      20 | /profile.php |
| server2     | 2012-07-27 13:25:10 |      20 | /profile.php |
+-------------+---------------------+---------+--------------+
5 rows in set (0.00 sec)

問6 このファイルには重複行がある。重複行はまとめて数え行数を表示しろ

mysql＞ SELECT COUNT(DISTINCT server_host, access_time, user_id, access_url)
    -＞ FROM log;
+---------------------------------------------------------------+
| COUNT(DISTINCT server_host, access_time, user_id, access_url) |
+---------------------------------------------------------------+
|                                                             8 |
+---------------------------------------------------------------+
1 row in set (0.00 sec)

COUNT関数の中にDISTINCTを書けるのは覚えておくと便利です。

問7 このログのUU(ユニークユーザー)数を表示しろ

mysql＞ SELECT COUNT(DISTINCT user_id)
    -＞ FROM log;
+-------------------------+
| COUNT(DISTINCT user_id) |
+-------------------------+
|                       6 |
+-------------------------+
1 row in set (0.00 sec)

問8 このログのアクセス先ごとにアクセス数を数え上位1つを表示しろ

mysql＞ SELECT access_url, COUNT(*)
    -＞ FROM log
    -＞ GROUP BY access_url
    -＞ ORDER BY COUNT(*) DESC
    -＞ LIMIT 1;
+--------------+----------+
| access_url   | COUNT(*) |
+--------------+----------+
| /profile.php |        4 |
+--------------+----------+
1 row in set (0.00 sec)

問9 このログのserverという文字列をxxxという文字列に変え、サーバー毎のアクセス数を表示しろ

mysql＞ SELECT REPLACE(server_host, 'server', 'xxx'), COUNT(*)
    -＞ FROM log
    -＞ GROUP BY server_host;
+---------------------------------------+----------+
| REPLACE(server_host, 'server', 'xxx') | COUNT(*) |
+---------------------------------------+----------+
| xxx1                                  |        3 |
| xxx2                                  |        3 |
| xxx3                                  |        2 |
| xxx4                                  |        1 |
+---------------------------------------+----------+
4 rows in set (0.00 sec)

問10 このログのユーザーIDが10以上の人のユニークなユーザーIDをユーザーIDでソートして表示しろ

mysql＞ SELECT DISTINCT user_id
    -＞ FROM log
    -＞ WHERE user_id ＞= 10
    -＞ ORDER BY user_id;
+---------+
| user_id |
+---------+
|      12 |
|      20 |
|      30 |
|      35 |
+---------+
4 rows in set (0.00 sec)

個人的な感触

• ～1GB 各種スクリプト言語で無理なく
• 10MB～10GB MySQL Enterprise Edition 567,000円/サーバ・年
• 1GB～100GB Oracle Database Standard Edition 1,902,200円/ソケット
• 10GB～1TB Oracle Database Enterprise Edition with Partitioning Option 5,163,000円/コア
• 100GB～10TB Oracle Exadata/IBM Netezza/Teradata Database/EMC Greenplum DB 数千万円～数億円
• 1TB～ Hadoop

Permalink | 記事への反応(0) | 19:25

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■http://anond.hatelabo.jp/20120728162555

別にしゃべらないな。

「コンドームつけて」「あ、はいはい」ぐらい

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