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はてなキーワード: 少年漫画とは
うーん。
野沢雅子さんを思い浮かべるとわかるんだけど、旦那よりはるかに有名で主演も多い（旦那さんも声優でした）
って言うのが大きい。
つまり日本のアニメで一番お金を稼げて、長期間演じられる少年漫画の主役は女性になる確率が高いことを意味する。
櫻井孝宏さん（44歳）いわく
「昔はスタジオのマイクが女性の身長に合わせられていてものすごく低い位置にあった」
そうだ。
※ちなみに櫻井孝宏さんは177cmあるので日本人男性の平均よりは高め
この言葉から察するに最近は男性に合わせた現場も増えているんだろう。
また、個人的にも男性声優の方が長期間活躍し、女性声優は使い捨て状態になっているように見える。
女性オタクや腐女子が増加するにつれ男性声優がどんどん業界内で地位を上昇させつつあるように見える。
これはどう捉えるべきなんだろうか。
と、ここまで書いて思ったが、女性声優が使い捨て状態とはいいつつも中堅クラスに上り詰める女性声優は普通にいるので単に人が増えすぎて切り捨てられる人が増えただけって話かもしれん。
しかし冒険というのは「未知」のものに挑む話だが、長期連載漫画でこれはかなり厳しい気がする。
長期連載で「お馴染みの人気漫画」になることは「未知」という要素とかなり相性が悪い。
少年漫画という「舞台設定」よりも「キャラクター」で物語を引っ張るフォーマットもネックかもしれない。RPGが人気なように、冒険はゲームとは相性がいいんだろう。
もちろんジョジョ三部やダイの大冒険など、過去に成功した少年向けの冒険漫画も多いから、あまりアテにならないけど。
今の時代に冒険物を成功させるには、ゴールデンカムイのように「アイヌ」「金塊」「時代劇」「生きていた土方歳三」「食（トリコやダンジョン飯もそうだ）」などの、周到な道具立てやそれをうまく切り取る視点など、かなり高い力量が必要だと思われる。
あれくらい緻密に大胆にやらないと、すぐに飽きられて終わってしまうんじゃないか。
ドラゴンボールの初期が人気がなくてバトルものに路線変更したのはブコメにも書いてある通り。
似てると思いませんか。
ドジでマヌケな主人公とその周囲にいる魅力的なキャラクター、ストーリーのあちこちにある矛盾を、その場その場の盛り上がりと勢いで押し切るところが。
まぁ、永野芽郁ちゃんをブタと間違えて捨てられたガーリック臭い超人と一緒にするのはどうかと思いますが、キン肉マンといえばやっぱり
「カッコいい超人や面白い超人がいっぱい出て来る」のが良いのであって、「半分、青い」についても秋風先生を筆頭に周囲のキャラ立ちが半端ないし。
あ、律がミートくんでユーコがテリーマン？あとは…秋風先生が悪魔将軍とか。
ストーリーの矛盾については両方とも言うまでもないことなんですが、カッコよければOKの少年漫画、超人プロレスと違って、恋愛の要素が入ってくる中であまりに前後に齟齬が
「チッ、ウォーズマンのうすのろ野郎」とか言ってた人が次の巻で正義超人のリーダー的存在になってたりするのはいいけど、お互いやり直そうとしてた感じが次の週でナレ離婚
はなーんか許せない感がある。
で、「半分、青い」で一番キツいのは「主人公が全然成長しない」とこ。なにやっても上手く行かない、いつまでたってもカメハメ師匠に48の殺人技教わる前のキン肉スグルなと
ころなんですよね。鈴愛ちゃんにとってのキン肉バスターが、漫画でも五平餅でも幸せな結婚でもなくて、ようやく扇風機かと思ったら明日最終回かよ、と。この辺のカタルシスの無さに
PSU時代からずーっと批判にさらされてるのに、未だに理解が及んでないようで本当に驚く
「気づいたら英雄（の魂）を救っていた」話だ
少しずつ地下に進んで、メッセージパックやクエストを進めて真相にたどり着く、
その過程は決して主人公を英雄として祭り上げるようなものではなかった
主人公は「行方不明だった英雄が実は敵に殺されていた、その真相を明らかにした」ことで
「英雄を超え」て見せた
MOとして最低限のストーリーラインしか求められていなかった初代で
あっさりと「英雄越え」を示して見せたのに、PSUからPSO2 EP5の今に至るまで
PSUでは色気を出して顔あり主人公とアバターキャラを併存させてしまい、
烈火のごとき非難を浴び、PSUのEP3ではNPCががんばって寸劇中に主人公へ話題を振るようになった
PSO2は一転してアバターキャラのサクセスストーリーになった
謎解きを経て英雄呼ばわりされるようになっていく
EP3～4のストーリーでは喋れもせず自分で物語を動かす力もない主人公を引き続き英雄呼ばわりして
またもや「いまのお前は英雄じゃない」をやらかしたのだ、ゲームシステム上で。何と愚かな
PSO2の運営はそのどうしようもない愚かさでもって「お前は英雄じゃない」とゲーム全体から語ってしまう
少年漫画やらジュブナイルやらで主人公の少年が父親を超えようとし、
苦労の末実際に超えていくのはその過程によって
「キミも父親＝成功者（＝大人）のようになれるよ」と読者たちに伝えるためだ
RPGはそのプロセス上ゲームを辞めさえしなければプレイヤーの誰しもが必ずいつか成功するわけで、
プレイヤーの化身であるアバターキャラをストーリーやシステム上で必死に英雄として認定してあげる必要がない
英雄になる過程を描くということは、とりもなおさず主人公が英雄でないと示し続けるに等しいことだ
それを初代PSOでは理解していたから「設定上の英雄を救う」という方向で「英雄越え」をしてみせたのだろう。
ゲーム側がすべきなのは「ストーリーで英雄にしてあげる」ことではなく
J-RPG全般において脚本の弱さというものは常々指摘されているが、
PSO2運営における意識の至らなさは未熟を超えて非常識の域に達している
もう2018年だぞ、いい加減学んでくれ
| 時間 | 記事数 | 文字数 | 文字数平均 | 文字数中央値 |
|---|---|---|---|---|
| 00 | 119 | 18627 | 156.5 | 44 |
| 01 | 135 | 11096 | 82.2 | 45 |
| 02 | 63 | 5860 | 93.0 | 45 |
| 03 | 46 | 6416 | 139.5 | 49 |
| 04 | 11 | 2551 | 231.9 | 146 |
| 05 | 24 | 3647 | 152.0 | 60 |
| 06 | 24 | 2794 | 116.4 | 58 |
| 07 | 33 | 3320 | 100.6 | 47 |
| 08 | 34 | 6018 | 177.0 | 111 |
| 09 | 57 | 9739 | 170.9 | 52 |
| 10 | 65 | 7485 | 115.2 | 45 |
| 11 | 64 | 8534 | 133.3 | 54.5 |
| 12 | 82 | 13282 | 162.0 | 62.5 |
| 13 | 59 | 7396 | 125.4 | 54 |
| 14 | 73 | 17471 | 239.3 | 52 |
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| 1日 | 1767 | 227201 | 128.6 | 50 |
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5618260(1970)
ちゃおは低学年から、りぼんとなかよしは中学年からがターゲットだと思うが読者層に対立は少なかったと思う
中学進学を期に一部は別マや少コミに移行するが、基本ファッション誌などを購読したまに人気のコミックスを借りたり、に落ち着いた傾向
花とゆめ、少年漫画、BLに手を出し始めるのが小学校高学年陰キャ
経験上この3つのファンは恋愛少女漫画を叩く傾向に走る(全員ではない)
花ゆめ読者は3大誌よりも絵が美麗で話も深い、と思っている
少女漫画が嫌いなだけでBL好きと一緒にされたくない少年漫画ファンもおり、コミックス派が多い
90年代のエロ少年漫画を語るのに電影少女も出さないで何を語ると言うのか
「漫画／アニメの『普通の家庭』が普通ではなくなった」とか言う話が人気だが
常識で考えれば大学進学率が右肩上がりで現在50%程度の日本で
「大卒ホワイトカラー家庭」がマジョリティだった時代なんぞハナからないのである。
それどころか文科省の学校基本調査を見ると90年代は40%も越えてないことが分かる。
むしろ昔のアニメから読み取るべき時代の変化は「子供の進学意識」であり、
子供の進路として「大学へ行くなんて超エリート」という感覚が感じられなくなったのはそれこそ
（よりリアルな『普通』であるとされる）あたしンちのみかんくらいからではないだろうか。
またこれに関連して「少年漫画に出てくる家がデカい」ことも言及されるが
あれは家について勉強したことがあれば分かるが、ほとんど有名なハウスメーカーのモデルまんまである。
ハウスメーカーのモデルハウスというものは普通の家の2、3倍のサイズで作るもので
「こういう多目的室も作れますよ」「こういう豪華なキッチンはどうですか」というショウルームなのである。
漫画家なんてそれこそ世間知らずな賃貸暮らしが多すぎるので、むしろリアルなサイズの家が描けないだけである。
もしくは自分が漫画家として成功してこんな豪邸に住むぞという夢をそのまま書いているだけである。
かつてオタクというものはむしろこういう創作裏事情を穿ってこそ深い読みが出来ていると思われたものだが
今どきはただ単に創作と現実を混同して「こんなリッチな時代があったのだ」とアホみたいなことを言うばかりが
まんがの深読みなんて気持ち悪いというのもまた一理ではあるが、
社会問題の類いはたいてい一概にこれが正しいと言えないから、考えるだけで消耗してしまう。
いまホットな女性の社会進出の話にしたって、力の差や身長差みたいに生物的性別でほんとうに男女に差が出るものとそうでないものがはっきりしない or 比較的はっきりしているものでも他のいろんな問題が絡み合って混沌としている。明確な定義がなくて答えが出せない場合は妥協点を探るしかないんだけど、結局みんな自分が可愛いから、いつのまにか個人的な手柄取りや利権争いに飲み込まれてしまう。そうした権力闘争さえ掌の上で転がせるような、ある種残酷なまでの策略家がいればいいんだけど、健全な使命感にその狡猾さを活かしてくれる頭のいい人はなかなかいないものだね。少年漫画だと時々いるけど、現実社会では世論に負けそう。
つらいことがあったとして、自分だけの問題だったら嫌なこと言ってくる人からは距離をとるなり、仕事やめるなり、海外に逃げるなり、なんでもできるけど、責任が伴うとなると途端に身動きがとれなくなる。覚悟だとか、受容だとか、結局個人の受け止め方の問題に帰結してしまう現状が歯がゆい。
創作に対しての根本的な思考法として、特に過去の作品に言及するとき、「現代、現実で提議された問題意識に準じて作品を批評、分析する行為はあまり実にならない」ことを考えるべきだとは思う。もちろん、ジャイ子との結婚を嘆く下り云々に疑問を持つ気持ちも分かるが、そのような観点から作品を見ても面白いのか面白くないのか分からなくなってくるだろうし、以前ネットで見た少年漫画誌に於けるジェンダー議論のように、単純な条理を取り込んで作品に仕立て上げた描写や観念を一つの批判基準によって統括しようという不毛な「物語狩り」が横行することになってしまうとおもう。それに、発信している本人からすれば心外だと思うだろうけれども、作品自体の価値を貶めると反発してくる過激な層がいないでもないだろう。
ただ一つだけ首肯できるのは、やっぱりジャイ子と結婚すると知って泣くのび太もなかなか酷いということだ。それでも多分、自分が同じ身の上だったら同じような行動を取るし、多分結婚への無根拠な希望もあって、未来を変えるという言葉にやすやすとのっかるだろうと思う。でもそんな価値観で見るより、素直に見たほうが面白いですよ。
