過去 IPの再活用をプレゼンする2021年のセガの資料では、「現役IP」と対置させた「過去 IP群（休眠含）」の中にスペチャン、パンツァードラグーン、ハウスオブザデッド、ベア・ナックルが並んでいる。セガとしては他社に貸し出しただけでは現役ではないよ（＝これから自社で復活させるかもよ）と言ってるようにも読み取れる

https://s.famitsu.com/news/202105/14220557.html

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2021-06-21

■anond:20210621054342

続き

③朝ノ瑠璃(朝ノ姉妹ぷろじぇくと)

https://www.youtube.com/channel/UCODNLyn3L83wEmC0DLL0cxA

MaiRを見るようになったらそのうち確実に見ることになるであろう、彼女の相棒と言えそうな存在。

逆光のフリューゲルのカバーでは、この2人で力強い歌声が美しいハーモニーを奏でていた。

https://www.youtube.com/watch?v=xiBza4tejRE

代表曲もあるが、カバーの上手さの印象が強い。

コラボでは奇麗なハーモニーを見せ、ソロでも抜群の存在感と機微を感じさせる。

https://www.youtube.com/watch?v=CTXl0HbY4zc&t=68s

彼女らは同じ所属団体ではないけれど、大手の企業勢ではない、さりとて個人とも言えなさそうな、少人数で製作チームを組んでる様で、その点でも活動の同志としての絆がありそう。

（音楽やってるVは個人・企業問わず界隈の仲間意識が広く深く、そこらへんは「ホロライブの仲間内のワイワイ感」とかが好きな人に共通して楽しめる要素じゃないかなと思う。）

長く活動してる安定感と信頼感で企業・個人問わず多くのコラボに参加し、ライブイベントなどにも多く出演。

声優活動も盛んな奇麗で聞き取りやすい発声。

セクシーな3D モデルを存分に活かし、下ネタもOKで、あっくん大魔王のNKDICE配信ではその奇麗な発声で「まんこ」を連呼し視聴者の心を熱くさせた。

https://youtu.be/QrqkkRWaRx0?t=5460

非大手で制作チーム体制ならエルセとさめのぽきも、というツッコミはキリがないのでやめてください。

そのツッコミができるあなた向けの記事じゃないから！

MaiRも朝ノ瑠璃もAZKiも参加してる深海フェスはいいぞ。

https://www.youtube.com/watch?v=Bizxhyzdx78

④アザミ

AZKiリスナー→歌枠が好きではないか、ということでオススメしたい。

弾き語りの歌配信をコンスタントに行っている。

配信の規模感は元記事で書かれてた「ホロに入る直前の星街すいせい」位で、渋滞しすぎてないけど賑わってる感じ。

https://www.youtube.com/playlist?list=PLrToGx1incQghnqnmFdCXsSZeBUhgVgc3

多彩で気怠くも情熱的な歌声で、サラっと歌い上げてる印象もあって、聞いてて飽きない素の歌の上手さを感じる。

選曲なんかが最近のアニソンやボカロ曲よりも一昔前の邦楽が好きな、我々の様なはてな村のおじさんにピンズドな気がする。

シンガーソングライターであり、自作曲を他のVに提供したりもしている。

https://www.youtube.com/playlist?list=PLrToGx1incQhW4iohHQiGyGvecOI8uxUL

元々音楽サークル所属で、V以外でも活動していたみたいだが、このコロナ禍の中Vの活動に重点を置くようになったらしい。

（配信中に本人が語ってたことですが内容うろ覚えです）

トマト組だったらまず高峰伊織だとか、他のメンバーもとか言われても記事には限りがあるんです。

そのツッコミができるあなた向けの記事じゃないしそこらへん詳しくわかってないから！

高峰伊織の新曲凄かったよね。

https://www.youtube.com/watch?v=RAM-FD_EFho

続く

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2020-03-23

■2019年に読んだ本

『おあむ物語・おきく物語』(天保8年(1837))

家近良樹『歴史を知る楽しみ』(ちくまプリマー新書、2018年 12月)

石川松太郎監修・小泉吉永編集『女大学資料集成〈別巻〉』(大空社、2006年)

磯田道史監修『江戸の家計簿』(宝島社新書、2017年)

磯田道史他『戦乱と民衆』(講談社現代新書、2018年 8月)

伊藤セツ『山川菊栄研究――過去を読み未来を拓く』(ドメス出版、2018年 12月)

今井幹夫『富岡製糸場と絹産業遺産群』(ベストセラーズ、2014年)

岩田真美・桐原健真編『カミとホトケの幕末維新』(法蔵館、2018年 11月)

大塚英志『日本がバカだから戦争に負けた　角川書店と教養の運命』(星海社新書、2017年)

小川剛生『武士はなぜ歌を詠むか　鎌倉将軍から戦国大名まで』(角川学芸出版、2016年)

金澤裕之『幕府海軍の興亡　幕末期における日本の海軍建設』(慶応義塾大学出版会、2017年)

上條宏之『絹ひとすじの青春――『富岡日記』にみる日本の近代』(NHK出版、1978年)

神谷大介『幕末の海軍――明治維新への航跡』(吉川弘文館、2018年 1月)

神谷大介『幕末期軍事技術の基盤形成――砲術・海軍・地域』(岩田書院、2013年)

神作研一『近世和歌史の研究』(角川学芸出版、2013年)

香内信子編『資料母性保護論争』(ドメス出版、1984年)

呉座勇一『陰謀の日本中世史』(角川新書、2018年 3月)

佐々大河『ふしぎの国のバード』1～3巻(ハルタコミックス、2015～16年)

サビーネ・フリューシュトュック他編『日本人の「男らしさ」――サムライからオタクまで　「男性性」の変遷を追う』(明石書店、2013年)

篠田信一『殴り合う貴族たち――平安朝裏源氏物語』(柏書房、2005年)

中公新書編集部編『日本史の論点――邪馬台国から象徴天皇制まで』(中公新書、2018年 8月)

内藤一成『三条実美　維新政権の「有徳の為政者」』(中公新書、2019年 2月)

中島岳志『保守と大東亜戦争』(集英社新書、2018年 7月)

中野節子『女はいつからやさしくなくなったか』(平凡社新書、2014年)

中屋敷均『科学と非科学』(講談社現代新書、2019年 2月)

長山靖生『帝国化する日本――明治の教育スキャンダル』(ちくま新書、2018年 9月)

文芸春秋編『日本史の新常識』(文春新書、2018年 11月)

本郷和人『戦いの日本史　武士の時代を読み直す』(角川学芸出版、2012年)

松浦だるま『累』全14巻(イブニングコミックス、2013～18年)

宮地正人『日本史リブレット人68　土方歳三と榎本武揚　幕臣たちの戊辰・函館戦争』(山川出版社、2018年 8月)

森正人・鈴木元編『文学史の古今和歌集』(和泉書院、2007年)

山川菊栄記念会・労働者運動資料室編『イヌとからすとうずらとペンと　山川菊栄・山川均写真集』(同時代社、2016年)

山本博文編『織田信長の古文書』(柏書房、2016年)

山本ルンルン『サーカスの娘オルガ』第3巻(完)(ハルタコミックス、2019年)

吉田麻子『知の共鳴　平田篤胤をめぐる書物の社会史』(ぺりかん社、2012年)

和田裕弘『織田信忠――天下人の嫡男』(中公新書、2019年 8月)

渡部周子『〈少女〉像の誕生――近代日本における「少女」規範の形成』(新泉社、2007年)

渡邊大門『関ヶ原合戦は「作り話」だったのか　一次史料が語る天下分け目の真実』(PHP新書、2019年 9月)

渡辺尚志『江戸・明治　百姓たちの山争い裁判』(草思社、2017年)

渡部泰明『和歌とは何か』(岩波新書、2009年)

★再読★

鬼頭宏『日本の歴史19　文明としての江戸システム』(講談社、2002年)

ニコライ著・中村健之介訳『ニコライの見た幕末日本』(講談社学術文庫、1979年)

中屋敷均『ウイルスは生きている』(講談社現代新書、2016年)

山川菊栄『武家の女性』(岩波文庫、1983年)

山川菊栄著・鈴木裕子編『山川菊栄評論集』(岩波文庫、1990年)

和田英『富岡日記』(筑摩書房、2014年)

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■2019年に読んだ本

『おあむ物語・おきく物語』(天保8年(1837))

家近良樹『歴史を知る楽しみ』(ちくまプリマー新書、2018年 12月)

石川松太郎監修・小泉吉永編集『女大学資料集成〈別巻〉』(大空社、2006年)

磯田道史監修『江戸の家計簿』(宝島社新書、2017年)

磯田道史他『戦乱と民衆』(講談社現代新書、2018年 8月)

伊藤セツ『山川菊栄研究――過去を読み未来を拓く』(ドメス出版、2018年 12月)

今井幹夫『富岡製糸場と絹産業遺産群』(ベストセラーズ、2014年)

岩田真美・桐原健真編『カミとホトケの幕末維新』(法蔵館、2018年 11月)

大塚英志『日本がバカだから戦争に負けた　角川書店と教養の運命』(星海社新書、2017年)

小川剛生『武士はなぜ歌を詠むか　鎌倉将軍から戦国大名まで』(角川学芸出版、2016年)

金澤裕之『幕府海軍の興亡　幕末期における日本の海軍建設』(慶応義塾大学出版会、2017年)

上條宏之『絹ひとすじの青春――『富岡日記』にみる日本の近代』(NHK出版、1978年)

神谷大介『幕末の海軍――明治維新への航跡』(吉川弘文館、2018年 1月)

神谷大介『幕末期軍事技術の基盤形成――砲術・海軍・地域』(岩田書院、2013年)

神作研一『近世和歌史の研究』(角川学芸出版、2013年)

香内信子編『資料母性保護論争』(ドメス出版、1984年)

呉座勇一『陰謀の日本中世史』(角川新書、2018年 3月)

佐々大河『ふしぎの国のバード』1～3巻(ハルタコミックス、2015～16年)

サビーネ・フリューシュトュック他編『日本人の「男らしさ」――サムライからオタクまで　「男性性」の変遷を追う』(明石書店、2013年)

篠田信一『殴り合う貴族たち――平安朝裏源氏物語』(柏書房、2005年)

中公新書編集部編『日本史の論点――邪馬台国から象徴天皇制まで』(中公新書、2018年 8月)

内藤一成『三条実美　維新政権の「有徳の為政者」』(中公新書、2019年 2月)

中島岳志『保守と大東亜戦争』(集英社新書、2018年 7月)

中野節子『女はいつからやさしくなくなったか』(平凡社新書、2014年)

中屋敷均『科学と非科学』(講談社現代新書、2019年 2月)

長山靖生『帝国化する日本――明治の教育スキャンダル』(ちくま新書、2018年 9月)

文芸春秋編『日本史の新常識』(文春新書、2018年 11月)

本郷和人『戦いの日本史　武士の時代を読み直す』(角川学芸出版、2012年)

松浦だるま『累』全14巻(イブニングコミックス、2013～18年)

宮地正人『日本史リブレット人68　土方歳三と榎本武揚　幕臣たちの戊辰・函館戦争』(山川出版社、2018年 8月)

森正人・鈴木元編『文学史の古今和歌集』(和泉書院、2007年)

山川菊栄記念会・労働者運動資料室編『イヌとからすとうずらとペンと　山川菊栄・山川均写真集』(同時代社、2016年)

山本博文編『織田信長の古文書』(柏書房、2016年)

山本ルンルン『サーカスの娘オルガ』第3巻(完)(ハルタコミックス、2019年)

吉田麻子『知の共鳴　平田篤胤をめぐる書物の社会史』(ぺりかん社、2012年)

和田裕弘『織田信忠――天下人の嫡男』(中公新書、2019年 8月)

渡部周子『〈少女〉像の誕生――近代日本における「少女」規範の形成』(新泉社、2007年)

渡邊大門『関ヶ原合戦は「作り話」だったのか　一次史料が語る天下分け目の真実』(PHP新書、2019年 9月)

渡辺尚志『江戸・明治　百姓たちの山争い裁判』(草思社、2017年)

渡部泰明『和歌とは何か』(岩波新書、2009年)

★再読★

鬼頭宏『日本の歴史19　文明としての江戸システム』(講談社、2002年)

ニコライ著・中村健之介訳『ニコライの見た幕末日本』(講談社学術文庫、1979年)

中屋敷均『ウイルスは生きている』(講談社現代新書、2016年)

山川菊栄『武家の女性』(岩波文庫、1983年)

山川菊栄著・鈴木裕子編『山川菊栄評論集』(岩波文庫、1990年)

和田英『富岡日記』(筑摩書房、2014年)

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年	組	作品名	備考
23	花	鴛鴦	•2位フリューゲル 3票差 •3位応天
22	雪	蒼穹の昴	ロマ劇大健闘,ディミトリ
21	月	桜嵐記	•2位 fff 2票差 •ホームズ,バロクロ2票ずつ
20	雪	ワンス	•2位ピガール 3票差 •3位アナスタシア
19	花	カサノヴァ	2位壬生 1票差
18	花	ポーの一族	•ぶっちぎり •2位 MESSIAH
17	雪	幕末太陽伝	•ぶっちぎり •2位神々の土地
16	雪	るろうに剣心	•断トツ •2位シェイクスピア •3位ドンジュアン僅差 •4位ローマの休日,桜華 2票 •6位リンカーン,アーサー王,金色砂漠 1票
15	雪	星逢一夜	•圧倒的 •ほかルパン三,トプハ,銀ニ貫,キャッチミー
14	雪	前田慶次	圧倒的

年	組	作品名	備考
23	星	Le Rouge et le Noir	2位ボニクラ
22	宙	カルトワイン	冬霞3票差
21	宙	夢千鳥	ナイワ,プロプロ
20	星	シラノ・ド・ベルジュラック	•2位マスカレードホテル •3位出島 •4位壮麗帝
19	月	チェ・ゲバラ	2位ロクモ

年	組	作品名	備考
23	月	万華鏡百景色	•圧倒的 •2位香水
22	月	FULL SWING	•1票差:GC,カプチョと三つ巴 •オデッセイも猛追
21	雪星	シルクロードモアダン	•1票差デリシュー •クービー,ファシネ
20	月	WELCOME TO TAKARAZUKA	•ダントツ •2位ダンオリ •Ray,パッションダムール
19	星	エクレール・ブリアン	ぶっちぎり
18	花	BEAUTIFUL GARDEN	•2位ガトボニ 1票差 •3位 BADDY 1票差
17	宙	VIVA!FESTA	2位 SUPER VOYAGER 2票差
16	雪	Greatest HITS!
15	花	宝塚幻想曲

年	組	作品名	備考
23	星	1789	•圧倒的（実質本年度ベスト？） •2位ミーマイ善戦 •3位うたかた
22	月	グレートギャツビー	ネバセイ,トプハ
21	星	ロミジュリ	•川霧 •コルドバ,銀ちゃん同票 •ダルレーク
20	花	はいから	•ダントツ •エルアルコン,炎のボレロ,赤黒
19	宙	オーシャンズ11	エルベ,はばたけ黄金を抑えて
18	雪	ファントム	エリザ,WSSを抑えて
17	月	グランドホテル	星逢,スカピンを抑えて
16	花宙	ME AND MY GIRL エリザベート	棄権多
15		該当なし	王家,ガイズ,新源氏,コルドバが同点
14	花	エリザベート

年	組	名	対象作品	備考
23	星	礼真琴	1789	•2位月城(応天,フリューゲル)2票差 •3位柚香(うたかた,鴛鴦)1票差
22	月	月城かなと	ロマ劇,ギャツビー	柚香,彩風と倍近い得票差
21	雪	望海風斗	fff	•珠城(桜嵐記)2票差 •風間(JAZZ) •芹香,柚香,礼,水美と続く
20	雪	望海風斗	ワンス	•圧倒的 •珠城,礼,柚香
19	雪	望海風斗	壬生,20世紀号	2位明日海(カサノヴァ,青薔薇)2票差 3位轟悠(ゲバラ
18	雪	望海風斗	ファントム,誠の群像	2位明日海(ポー,あかねさす,メサイア)2票差
17	雪	早霧せいな	幕末,星逢	2位朝夏 2票差
16	雪	早霧せいな	るろう,ローマの休日, ケイレブ	2位北翔 2票差
15	雪	早霧せいな	ルパン,星逢	ぶっちぎり
14	雪	壮一帆	前田慶次,心中大和路	2位柚希(ナポレオン)1票差

年	組	名	対象作品	備考
23	星	暁千星	ミーマイ	•2位和希(双曲線)5票差 •3位水美(ミーマイ)
22	花	柚香光	トプハ

年	組	名	対象作品	備考
23	花	星風まどか	うたかた,鴛鴦	次点舞空(1789)2票差
22	宙	潤花	ハイローほか	次点舞空(ディミトリ)
21	花	星風まどか	コルドバ,バロクロ	•ダントツ •華 •朝月,真彩,美園,天彩(夢千鳥,プロプロ)
20	雪	真彩希帆	ワンス	•2位星風(アナスタシア)僅差 •3位華(はいから) •舞空(エルアルコン),朝月(マスカレード)
19	雪	真彩希帆	20世紀号,壬生	•2位仙名(カサノヴァ)1票差 •ほか美園,星風
18	花	仙名彩世	ポー,あかねさす	続いて真彩,愛希
17	雪	咲妃みゆ	幕末,星逢	2位愛希(AFOなど)1票差
16	雪	咲妃みゆ	ローマの休日	•2位実咲(エリザ)とバトル •3位妃海 2人に肉薄 •4位花乃,愛希
15	雪	咲妃みゆ	星逢	2位愛希(1789,舞音)2票差
14	花	蘭乃はな	エリザほか	2位夢咲と接戦

年	組	名	対象作品	備考
23	星	舞空瞳	ミーマイ	•2位夢白(ボニクラ) •3位星風(二戦)
22	花	星風まどか	トプハ

年	組	名	対象作品	備考
23	月	鳳月杏	応天,フリュ	和希(ボニクラ)と風間(応天,フリュ)わずかに及ばず
22	雪	朝美絢	蒼穹ほか	鳳月杏(ロマ劇,ギャツビー)
21	星	愛月ひかる	ロミジュリ死,柳生	•大きく差をつけて •次点芹香(ホームズ)と鳳月(川霧) •彩凪,瀬戸,千海,永久輝と続く
20	月	月城かなと	ピガール	•ダントツ •2位彩風(ワンス),風間(ピガール) •鳳月(ピガール),芹香(サパ)
19	宙月	芹香斗亜風間柚乃	オーシャンズほかゲバラほか	3位華形(鎌足
18	星月	七海ひろき風間柚乃	アナワ,サンファンエリザ,ラスパ
17	月	美弥るりか	グラホ	•断トツ •2位愛月(神々
16	宙	真風涼帆	エリザ	•大差 •2位美城(桜華 •ほか紅(こうもり,桜華)月城(るろう)
15	雪	望海風斗	星逢,ルパン三	2位夢乃(ルパン三
14	専	北翔海莉	エリザほか	2位緒月(翼ある人々,白夜の誓い)1票差

年	組	名	対象作品	備考
23	星	有沙瞳	1789,赤黒	•2位極美(ミーマイ) •3位真白(Xcalibur)
22	花	音くり寿	トプハ	一樹(蒼穹)
21	花	音くり寿	バロクロ,コルドバ	•有沙(ロミジュリ,柳生) •凪七(アウグス),白妙(柳生),留衣(プロプロ),彩(CH)同票 •鞠花(ナイワ)
20	宙	和希そら	アナスタシア	•2位朝美(ワンス)僅差 •3位音(マスカレード)
19	花	鳳月杏	カサノヴァ
18	宙	和希そら	WSS	2位憧花 1票差
17	月	白雪さち花	瑠璃色	2位舞咲(幕末)1票差
16	月	美弥るりか	アーサー王	•大差 •ほかミーマイの仙名,桜咲鳳月も
15	宙	純矢ちとせ	トプハ,相続人肖像	ほか妃海(黒豹)大湖(星逢ほか)悠真(アーネスト)
14	宙	純矢ちとせ	SANCTUARYほか

年	組	名	対象作品	備考
23	花	天城れいん	鴛鴦	•混戦 •2位瑠皇(フリュ) •3位稀惺(1789)
22	月	彩海せら	ギャツビー	•次点礼華(ロマ劇) •華世(蒼穹)は対象外 •藍羽(ディミトリ)3票
21	星雪	天飛華音華世京	柳生,マノンほんまほ	山吹(夢千鳥),星空(銀ちゃん),亜音(ホームズ)
20	雪	諏訪さき	ワンス	夢白(サパ),天飛(エルアルコン),有栖(パッションダムール),桜庭
19	雪	彩海せら	壬生	2位英かおと
18	花	聖乃あすか	ポー,メサイア	•2位縣 1票差 •ほか夢白,潤花
17	月	風間柚乃	グラホ,AFO	•2位極慎(ベルリン •ほか蓮つかさ,飛龍
16	雪	永久輝せあ	るろう,ケイレブ	•2位彩みちる(るろう,ドンジュアン •3位天華,綺城 •5位瑠風 •娘役では星風
15	花	水美舞斗	カリスタ,新源氏物語	•永久輝(ルパン三)桜木(相続人肖像)を抑えて •ほか真彩,星風,彩みちる
14	雪	月城かなと	前田慶次ほか	•圧倒的 •朝美(PUCK)桜木(白夜の誓い)有沙(前田慶次,伯爵令嬢)

年	組	名	対象作品	備考
23	星	礼真琴		•2位美穂 •3位真白
22	星	礼真琴	ディミトリほか	留依(ネバセイ)健闘
21	雪	望海風斗	fff	•ダントツ •真彩 •羽龍(JAZZ)のみ
20	雪	望海風斗	ワンス	他は礼に3票だけ
19	雪	望海風斗	20世紀号,壬生	2位礼(ロクモ)わずかに及ばず
18	雪	望海風斗	ファントム
17	雪	望海風斗	ひかりふる
16	雪	望海風斗	ドンジュアン	•断トツ •2位北翔(こうもり,桜華 •娘役では美穂(シェイクスピア)が最高得票
15	雪	望海風斗	アルカポネほか	ほか龍(1789)朝夏(王家)美穂(カリスタ

年	組	名	対象作品	備考
23	花	柚香光	BE SHINING
22	花	柚香光	トプハほか	文句なし
21	花	柚香光	ファシネほか	•ダントツ •礼(ロミジュリ) •舞空,水美,和希同票
20	花	柚香光	ダンオリ	•2位礼(Ray)1票差 •3位水美(ダンオリ)
19	花	水美舞斗	ドリーム・オン！など	エクレアなどの礼らをしのいで
18	花	水美舞斗	セニョールクルゼイロ
17	月	愛希れいか	グラホ,AFOほか
16	月	愛希れいか	Forever LOVE	2位朝夏(ホッタイ
15	月	愛希れいか	GOLDEN JAZZ	圧倒的

2019-02-25

■anond:20190225071310

＜熊＞グリフ・ドゥ・モール（フランス語 Griffe de mort＝デスクロー＝死の爪）

＜狼＞ベリウィ・ブラゴロドウィ（ロシア語 белый благородный＝white noble＝白き貴族）

＜鷹＞グライテンダー・フリューゲル（ドイツ語 Gleitender Flügel＝Gliding wing＝駆ける翼）

＜狸＞マグヌス・テスティクルス（ラテン語 Magnus testiculus＝Big testicle＝おっきな金玉）

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2019-01-29

■2019年冬アニメ 1話ほぼ全部観たから感想書く　その4

（ 2019年冬アニメ1話ほぼ全部観たから感想書く　その3　からの続き）

同居人はひざ、時々、頭のうえ。

　我が輩は猫である（飼い猫）。一人暮らしの作家先生に拾われた猫と共同生活する話。同じ時間軸の出来事を、作家と猫それぞれの視点で描く。ちなみに8割位ご飯の話。

　本作のシリーズ構成を務める赤尾でこが関わった「ミイラの飼い方」もペットとの日常を描く作品だけど、赤尾でこって小動物の心が読めるのだろうか。というか実は猫なんじゃ。

　猫がかわいい。漱石さん家のおっさん猫は「まったく人間という生き物は…」と愚痴を垂れる社会風刺だった気がするんだけど、本作は女の子みたいな猫が「あいつなんやねん。もっとシャキっとせい！」的な語り口なのにツンデレなのがかわいい。

　前半部分に当たる、小説家の主人公による一人語りが小説っぽくて良い。斜に構えた視点、社会から距離をおいた生き方。他人がほとんど登場しないので、話の殆どが「猫とは…人間とは…」的な循環思考。

　猫に限らず、人間と人外がひとつ屋根の下で暮らすというコンセプトの作品って結構「お互いに言葉が通じない中でどうやってコミュニケーションを取るか」というのが面白いけど、本作はそういう部分を踏襲しながら「同居人が主人公のことをどう思っているのか」をちゃんとモノローグにしているのが良いよね。前半が推理編、後半が答え合わせみたいな。

五等分の花嫁

　シュレディンガーの嫁。声優の厨パによる、ノリの軽いラブコメ。主人公と花嫁の馴れ初め（高校時代）を描く。原作は週刊少年マガジン。松岡禎丞ｘ花澤香菜ｘ竹達彩奈ｘ伊藤美来ｘ佐倉綾音ｘ水瀬いのりて。貴重なメンツによるOPがもうすごい。

　五つ子なので、どの子と結婚したかが分からないという仕様になっている。本作で描かれるのは結婚式当日及び学生時代の馴れ初め（スタートとゴール）。五つ子がそれぞれ20%の確率で主人公と添い遂げる可能性がある（5人合わせて100点（100%）という描写が印象的だった）。

　「五つ子がそれぞれ20%の確率で主人公と添い遂げる可能性」＝「（この中から一人を選ぶのではなく）それぞれ（20%の確率を引き当てて）無事ゴールできた世界線が重ね合わさった状態」という解釈が可能で、どの子が結婚したか作者が確定しない限り5人全員が実質本命の勝ちヒロインと考えられる。なので視聴者的には「この子（自分の推し）が、この後あーなってこーなって、最終的に結婚するのか…」みたいな妄想の余地が全員に用意されているのが特徴的な作品。そういう意味で「五等分の花嫁」という表題（一人20%、全員で100%の花嫁エピソード）はすごく上手いなぁ、って勝手に関心した。

　演出的には1話で結婚式のシーンが出た後、そのシーンが各話に渡ってリフレインとして使われてるのが面白かった。この演出はゴールを最初から明示している本作ならではっていう感じ。ｷｭﾝってなる。コメディ部分としては比較的コミカルな演出なので気楽に見られる。

revisions リヴィジョンズ

Netflix独占（全話配信済み）

　「プラネテス」「コードギアス」でおなじみ谷口悟朗監督による、SF 世界を舞台にしたヒーローモノ。ロボアニメ。制作は3DCG 映像制作会社の白組。

　背景を除けばほぼ全編3DCGのアニメ。3DCGってどうなん？という考えに真っ向から向き合っている印象を受ける。冒頭からキャラの動きが意図的に多彩で、その一つ一つの細かい仕草に趣向を凝らしてある。「座っているキャラの貧乏ゆすりしてる足元」とか、「3人で会話してる時、喋ってる子に視線が向かっている」とか、サッカーのシーン等これ見よがしにぬるぬる動くシーンとか。そして、特に制作の白組はゲーム等の3DCGでお馴染みの会社ゆえロボのデザインや動きがめっちゃ凄い。古今あらゆるロボットが登場時に必ず行う行事である「手の指を一本一本ガチョガチョ動かすやつ」めっちゃ好き。

　それ以外にも、背景と3DCGを溶け込ませる演出が多い。背景→キャラ（3D）→ガードレール→道路を走る車（3D）というレイヤ構成のシーンが一番ユニークだった。それ以外にも回想シーンの「雨が降っているシーンで、日本家屋の屋根に雨が当たって弾けるエフェクト」とかめっちゃ凝ってる。

　そんな背景美術のクオリティがかなり高く、写実的（背景：ビックスタジオ）。故に、事変後の世界も現実味のないファンタジー世界という感じがなく、「もう一つの現実世界」という印象に。「異世界転生して主人公が無双」ではなく「転移によって一瞬で四面楚歌に」という世界を描きたいのかな。

　シナリオは、今期のアニメで言えば「ガーリー・エアフォース」にやや近い。未知の脅威（ロボ）に突如奪われる日常と、謎の戦う少女（ロボじゃないよ）と、ロボ。1話は事件を描くので実質2話から本番。1話はかなり早口。

魔法少女 特殊戦 あすか

AmazonPrimeVideo独占

　退役軍人の再就職。PTSDと戦う女の子と、特殊な警察官のおしごと。制作はライデンフィルム。

　魔法少女が魔法少女だけの世界で戦う作品とは違い、コッチは社会と魔法少女が共存してる魔法少女と魔法生物の戦いなので、非常にややこしい。基本的に悪と正義と力の話であり、魔法少女の名を冠するアニメの中ではかなり硬派。魔法少女というより特殊部隊の軍人。今期のアニメの中ではJOJO5部くらいきびしいせかい。まさかの「身内が細切れ」ネタが被るという。全体的に殺戮方法がグロい。

　いつも思うけど、若林豪さんのプロデュースする音楽好き（音楽：R・O・N）。かなりハードな戦闘シーンがメインの作品ではあるけど、それと対比される日常パートも含めて音楽がエモい。戦闘はライフルの発砲音がエモい（音響効果：小山恭正）。かなり物騒なアニメなので、毎話ハードな戦闘シーンが続く。

グリム ノーツ The Animation

　スクエニのスマホアプリ原作。童話をモチーフにした各世界を守るために旅をする冒険活劇。

　こういう「よその物語にお邪魔するお話」はいろいろあるけど、最近だと夢100…童話に登場する人たちがメイン　キンハ…ディズニーの世界を主人公たちが訪れて友達になる　ぱすてるメモリーズ…2次元作品（特にアニメ）の世界に入って異分子を排除　という感じで、本作はぱすメモに近い。だけど、キーアイテムである「運命の書」にある通り、シナリオに沿って人生を歩む（童話の世界の）人と、そうでない人（主人公たち）の対比が描かれているのが印象的だった。ラプラスの悪魔、までは行かないけどアイデンティティを探す旅っていう側面も掘り下げていくのかな。

　各童話が異分子によって改変されてしまったため、修正するために奔走するというのが大まかな流れ。単なる改変というより、登場人物たちの心をより掘り下げる方向に改変されている傾向があって面白い。特に 1話（赤ずきん）からエモいボス戦。

W'z

　Gohandsの新作。大阪を舞台にした厨ニ聖杯戦争。新作とはいえ同じスタッフによるオリジナルアニメ「ハンドシェイカー」の続編に相当するので、まずはハンドシェイカー観てね。

　この作品に限らず、Gohandsのアニメは独特な雰囲気がある。特にハンドシェイカー、W'zはGohandsみがつよい。魚眼レンズ風の独特なカットを多用（背景はいつものスタジオちゅーりっぷ）、ゆっくりカメラを回すように動かす演出、独特なキャラクターの演技（Gohandsは自前で動画を描いてる事が多い。本作の1話は全部自前）、強めのコントラスト、光の反射、常に流れる雲、特殊効果の使い方、etc。初見だとどこに視点を持っていけばいいのか分からない事がよくある。特に 3DCG エフェクトと作画キャラのアクションが入り乱れる戦闘シーンは目が回りそう。

　ハンドシェイカーでも独特な雰囲気を出していた音楽に磨きがかかってる（音楽：GOON TRAX）。主人公がDJという設定もあり、全編に渡り JAZZ HIPHOPが流れる MVみたいなアニメに。

CIRCLET PRINCESS

　あの大人気スポーツ、サークレットバウトに目覚めた高校生が青春するスポ根アニメ。DMMのゲーム原作。

　サークレットバウト…MR 空間で、変身した女の子が武器を使って戦うスポーツ。作中でMRって言ってるけど、VR+ARという感じ。e-sportsを意識したのかな。超現実的な華やかさを備えつつ、かといって身体的な表現を伴わないゲームでも無く、スポ根モノにおける泥臭くてストイックな練習と距離を置いた、高校生スポーツとe-sportsのいいとこ取りみたいな印象がある。

　スポ根モノの王道なストーリーでかつ比較的ゆるめなので、のんびり見よう。

ぱすてるメモリーズ

　タイトルを要約すると「2次元文化」みたいな感じ。原作はフリューのスマホアプリ。フリューのゲームがアニメ化するのは去年のカリギュラ以来。秋葉原にあるメイド喫茶の店員がコスプレして戦うアニメ。なんでみんなおっぱい大きいの？

　今期のグリムノーツに近いシナリオ。おとぎ話の世界を守るお話なのだけれど、登場するおとぎ話が最近のアニメ作品だったりする。最初に登場したのはあのごちうな。正式なコラボではないのでアニメガタリズみたいな感じになってるけど、構図や背景をほぼ完璧にトレスしてて笑った。「あのアニメのシーン、一度でいいから実際に体験してみたかった…！」的な妄想全開のオタクキャラが出てくるあたり、そういう層向けの作品っぽい。

　公式サイトとか見ると何故かスチームパンク推しだけど、「甲鉄城のカバネリ」「プリンセス・プリンシパル」と比べるとあんまりスチームパンク要素は無い。コス姿を楽しむのじゃ。

　全体的なノリはかなり軽いので気軽に見れる。戦闘パートも「ラストピリオド」のワイズマンみたいな感じ。あそこまで軽くは無いか。

バミューダトライアングル

　ブシロードのカードゲーム「カードファイト!! ヴァンガード」のスピンオフ。バミューダ△の人魚を主役とした日常アニメ。

　凪あすよりも人魚人魚してる世界。描き方も独特で、基本的に普通の地上と同じなのに微妙にこぽこぽしてたりスイーって移動したり、なんか不思議。キャラクターが画面に集まるとき画面全体にキャラが配置されるところも水中ならではの演出っぽいよね。水中でお茶。水中でケーキ。水中でベッド。水中で(ry

　何かが起きそうで何も起きない。のんびり見よう。

Dimension ハイ スクール

　まるで実写。監督はウルトラマン等実写畑の人で、出演者は2.5次元俳優がメイン。超次元ギャグアニメと見せかけてTVドラマ。

　3Dのアニメパートはモーションキャプチャなので、一般的な3D アニメーションより動きが自由。リップシンクちゃんとしてる。

　蒼井翔太です！！的なポジションのキャラに期待。

まだ1期が観終わってなくてお預け食らってる作品

モブサイコ100 Ⅱ

　1期はネトフリ独占だったけど、2期放送のタイミングで各配信サイトが配信を開始。制作は「一切妥協しない制作会社」ことボンズ（他にもIG、京アニ、神風、マッドハウスとか？）。相変わらずOP 作画がエグい。

ピアノの森第2シリーズ

　引き続きネトフリ配信。

3D彼女リアルガール第2シリーズ

　制作は「メルヘン・メドヘン」でおなじみフッズエンタテインメント。1期の始まった当初は心配だったけど、無事に2期放送開始したようで一安心。

　内容はラブストーリー。不器用な二人が何気ないことで傷ついたり傷つけたり、距離が離れたり近づいたり、「ハリネズミのジレンマ」を体現したストーリーになっている。

賭ケグルイ××

　本当は怖い「あそびあそばせ」。1期に引き続きネトフリ独占配信。制作は「ゾンビランドサガ」でおなじみMAPPA。MAPPAは最近、毎期2作品ずつ放送している上2クール作品も複数作ってるし、相当体力のある会社になってるみたい。

総評

　今期は特に2期の作品が多い。「新規に投資できる器がない」「1作品あたりの投資が大きくなった」みたいな事情は一切知らないけど、ファンと一緒に育っていく作品を観られるのは幸せなのかもしれない。

　1年前のラインナップでも思ったけど、やはりアマプラ、ネトフリはハードな作品を敢えて選んで配信しているみたい。今期ハードじゃない独占配信作品はピアノの森とドメカノくらい？海外ドラマが好きな人と層がかぶってるのかな。ネトフリ配信作品「HERO MASK」なんかまさに海外の刑事ドラマって感じだし。

最後に

　1話全部視聴はおすすめしない。ところで私は「宇宙よりも遠い場所」が大好きなんだけど、その根拠は決して「よりもいが面白いアニメだから」だけではなく「BDを揃えた」「何度も何度も見返した」「演出の一つ一つを研究した」「監督のトークイベントで色んな話を聞いた」「極地研に行ってみた」「よりもい関連のニュース記事を見かけた」「思い出して泣いた」「思い出して笑った」「ふと自分の親を思い出した」等、本当に些細で個人的な周辺記憶の一つ一つが、私にとって「よりもい」の価値を規定してたりする。個人的に広く浅く心血を注いでいた去年のアニメシーンでは特定の作品を「些細な周辺記憶の積み重ねによって（よりもいのように）大好きに昇華」するのが非常に難しく、結果として「大好きなアニメ」に出会う機会を逸してしまった感が否めない（好きな作品は爆発的に増えたので、一概に否定することも出来ないけど）。「何度も見返せばよかた」「もっとあのアニメのこと考えながら毎日過ごせばよかった」「ゲームアプリさっさと始めればよかった」「聖地に行けばよかった」「ライブ行けばよかった」等。その一つ一つが自分にとって特定の作品を自分にとってかけがえのないものにし得る可能性だったと思うと、非常にもったいないことをしている気がする。なので（全体的な傾向として）コアファンに支えられがちなメディアであるアニメの楽しみ方は「広く浅く」より「狭く深く」の方を推したい。一人でも多くの人が「大好きなアニメ」に出会えることを祈っている。そういう意味でも、1話全部視聴はおすすめしない。

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2019-01-28

■anond:20190128131145

コルネット→ラッパ

フリューゲルホルン→ラッパ？

チューバ→ラッパではない気がする

Permalink | 記事への反応(0) | 13:17

2018-12-30

■anond:20181230172555

『ベン・トー』

『ゲート自衛隊彼の地にて、斯く戦えり』

『ひきこもりの彼女は神なのです。』

『ソードアート・オンライン』

『猫の地球儀焔の章』『猫の地球儀その2 幽の章』

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2018-10-26

■カキフライの各国語の呼び方一覧（追記3あり）

https://anond.hatelabo.jp/20181025193406

日本　→　カキフライ

日本(名古屋)　→　カキフリャー（※関西。ブコメで指摘。サンクス）

フランス　→　カキフルーユ

ドイツ　→　カキフラッゼルグ

イタリア　→　カキフレーノ（※カキフリット、あるいはカコ・フレーノとも呼ばれる。ブコメより）

ギリシャ　→　カキフラテス（※カキフラオスとも呼ばれる。ブコメより）

チェコ　→　カフカ

ロシア　→　カキライノフ（※カキコフとも呼ばれる。ブコメより）

フィンランド　→　カキフラッキ（※カキネンとも呼ばれる。ブコメより）

スウェーデン　→　カキフリューセン

アメリカ　→　フライドカキ（※ブコメより）

モロッコ　→　カフカフ

インド　→　カーキヴェーダ

ポリネシア　→　カラカラカ

イースター島　→　カキフカキフ

タイ　→　カキフピチャイ（※トードマンカキとも呼ばれる。ブコメより）

韓国　→　カキジャタン

中国　→　カーキーファー

■追記

ベトナム　→　カッキフローイ

イラン　→　カキファ

アイスランド　→　カキフラフィッソン

フィリピン　→　カキフラットロ

タンザニア　→　カキフェフェレレ

バスク　→　カキフルブーイ

エスペラント　→　カキル

モンゴル　→　カキフルモイ

■追記2

オランダ　→　カキフラーダー

ノルウェー　→　カキフレッケ

インカ帝国　→　カキュピチュ

古代エジプト　→　🐚🍞🔥

群馬　→　かきまんじゅう

■追記3

ポーランド　→　フーツィカキ

トルコ　→　カキフラルガ

バングラデシュ　→　フラカキ

南アフリカ　→　カカフラーフ

ポルトガル　→　カキフラーソ

ネパール　→　カーキ・ラー・イー

ペルー　→　カカキキフリューヨ

他わかる？

■ブコメより

クロアチア　→　カキフライッチ（※カキッチとも呼ばれる）

スペイン　→　カキ・フルッタ

ハンガリー　→　フラカキイ

セルビア　→　カキフラッチ

コソボ　→　カキブリャイドビッチ

西サハラ　→　ンガキャファ

パプアニューギニア　→　ン・カキ

ハワイ　→　カキカキ・フライフライ・パーケラ・アイ (kakikaki furaifurai pakela ‘ai)

カタール　→　アルカキーファ

エジプト　→　カキファラオ

Permalink | 記事への反応(6) | 13:33

2018-06-22

■楽団ひとり？

楽器をやる人間にとって、持ち替えというのは少なからず気になる話だったりする。

なお、プロの奏者のうちクラシック系や吹奏楽は一つの楽器を極めるのが基本。

仮に持ち替えても木管が同属楽器のみ(フルート吹きがピッコロも兼業とか)、金管が同じマウスピースで吹ける楽器同士(トロンボーンとユーフォニアムとか)という場合が多い。

ジャズのビッグバンドであってもサックス奏者がフルートやクラリネットに持ち替える程度。

これでもクラシックや吹奏楽の世界から見たら十分凄いが、そうはいっても木管は木管同士で、金管は金管同士の持ち替えである。

しかし、中には持ち替えそのものを飯のタネの一つにしている人もいるのだ。

そう、他の誰でもない本田雅人氏のことである。

まずは↓の動画を見てほしい。

https://www.youtube.com/watch?v=2VTZUHR1hC0

ご覧の通り、この人はダブルリード以外の木管に、トランペット系(コルネットやフリューゲルホルンを含むという意味)にトロンボーン、EWI、果てはギターにボーカルまでこなしてしまう。

氏の強みは第一に圧倒的なアドリブテクニックで、その次に挙げられるのがこの多岐に亘る演奏スキルだと思う。

それで相談なんだけど、プロとしてここまでのマルチリード(？)な能力を発揮できるのは、やはり稀有ということになるんだろうか？

アマチュアなら、どっかの中学校の吹奏楽部が数人でいくつもこなしたケースがあるので、まあやってやれないことはないんだろうけど、プロだと厳しい？

それから本田氏の専門はアルトサックスなので、アルトに持ち替えた瞬間、異次元のパフォーマンスを発揮するのは道理なんだが、他の楽器の能力もかなりのモノなのだろうか？

自分はどの楽器も専門じゃないので、それぞれの楽器をやってる読者の感想を知りたい。

あと、本田氏や件の吹部ほどじゃないけど「色々吹ける/弾けるぜ！楽しんでるぜ！」って人は同時進行で複数楽器を習得した？それとも順番？

持ち替えの注意点とかある？

ここまで質問厨なエントリ書いたのは初めてだが、よろしくどうぞ。

Permalink | 記事への反応(1) | 12:57

2018-06-06

■フリューが新作『ワークワーク』を発表！

フジリューのワークワークだと思った人は放課後残りなさい

Permalink | 記事への反応(0) | 14:07

2018-04-01

■フリュー ゲル ホルンを吹く夢をみた

とても気持ちが良くて、たのしかった。

Permalink | 記事への反応(0) | 11:22

2018-03-04

■

よかった…フリューに入ってしまった女の子はいなかったんだ…

Permalink | 記事への反応(0) | 22:21

■anond:20180304125633

ていうかフリューって、方針として「萌えの追求として女性の視点も一定割合必要である」という認識の元に、男女割合を一定に保とうとしている感じはするな

で、たまたま「最近は女性の登用が多かったから、今回はバランスを取って男を優先するか」とやった所をたまたまこうなったような

Permalink | 記事への反応(0) | 14:14

■女さん、無知とバカを晒してゆく

新卒説明会の応募での学歴フィルター・性別フィルターの存在を就活生がTwitterで告発→該当企業がフィルターを解除

https://togetter.com/li/1204933

ここで取り上げられてる

「フリュー株式会社」社員数みたら、男女ほぼ同数やん。

http://www.furyu.jp/company/profile.html

（女子199人、男子209人）まぁ、男子の方が多いけど。

大学生の男女比率考えたら、

男子学生の方が多いのだから「男女雇用機会均等法」的に考えても、

女性を優遇しすぎているわけだ。

その他の1流企業…

たとえば女性が活躍しているイメージの「みずほ銀行」

【女性活躍推進への取り組み】

<みずほ>の社員の4割以上は女性です。

これら女性社員が高い意欲を持ち能力を存分に発揮できる環境づくりに向けて、

女性の活躍のための基本方針「4つのR」を制定し、女性の活躍推進を宣言するとともに、その実現に向けた各種施策に取り組んでいます。

<みずほ>は、厚生労働省のポジティブ・アクション普及促進に賛同し、グループCEOが女性の活躍推進を宣言しています。

女性の活躍のための基本方針「4つのR」

【基幹職における新卒採用の女性比率30％程度】

こんな、アッピールしているけど、

ドヤ顔で「女性が活躍してます！」といって、30％〜40％なんですが、それは。

って感じ。

あえて、みずほの問題は置いておいて。

フリューに関しては、どー考えても

「女性の味方」な部類に分けられる会社を

「女性差別だ！」叩く愚かさ。

これが、女です。

男女雇用機会均等法的に考えて、女性を排除して、男性社員を取ろうとする

フリューは間違ってない。

少なくとも、みずほ銀行よりは。

Permalink | 記事への反応(3) | 12:56

2018-02-26

■anond:20180226222341

話が合わない

トランペット押しのけてフリューゲルホルン流行れよって言ってるようなものだし、付き合うのも時間の無駄だったわ

Permalink | 記事への反応(1) | 22:40

2017-08-27

■YouTubeのコメント欄に書き込みができないゲーム 会社一覧

5月ごろに海外ゴシップ系ゲームメディア「Kotaku」は「日本のゲーム会社は日本人のYouTubeのコメント欄を規制している」という記事を公開した。

http://kotaku.com/japanese-game-companies-that-wont-allow-youtube-comment-1795216530

この記事が数か月前に一部海外の反応系ブログで翻訳されて話題になっていたので、せっかくなので夏休みの自由研究としてリストを作ってみることにした。

リストを見るにあたっていくつかの注意点

・ゲーム会社を国内の大手企業と中小企業、外資企業の3つに分類する。

・また、基準として「コメント欄の書き込みが可能かどうか」と「高評価・低評価の数の確認が可能かどうか」の2つを用意する。

・規制されている項目はX（エックス）、規制されていない項目はO（オー）とする。

・デベロッパー（開発会社）とパブリッシャー（販売会社）の区別は…よく考えてないです。

事前に言っておくが、増田が確認した限りでは日本以外の国を対象としたチャンネル（日本企業かどうか問わず）ではそれらの規制はまずなかった。

国内大手ゲーム会社のチャンネルの一覧（大手かどうかの選択基準は増田の主観です。順番も適当です。）

チャンネル名	コメント欄の書き込み可能	高評価・低評価の数の確認可能
Nintendo 公式チャンネル	X	O
PlayStation Japan	X	O
スクウェア・エニックス	X	X
876TV（バンダイナムコ）	X	X
SEGA	O	O
KONAMI 公式	O	O
CapcomChannel	X	O
コーエーテクモChannel	X	O
LEVEL5ch	X	O

国内中小ゲーム会社のチャンネルの一覧（選択基準は増田の主観です。）

チャンネル名	コメント欄の書き込み可能	高評価・低評価の数の確認可能
FROMSOFTWARE	O	O
PlatinumGames Inc.	O	O
spikechunsoft	O	O
atlustube（アトラス）	O	O
アイディアファクトリー	X	X
コンパイルハート	X	X
nippon1software	O	O
NihonFalcomSince1981	O	O
HAMSTERCorporation	O	O
KOJIMA PRODUCTIONS	O	O
arcsystemworks	O	O
snkGame	O	O
D3Publisher	O	O
フリュー	O	O
コンシューマ - マーベラス公式チャンネル	O	O
MAGES.	O	O
kadokawagames	O	O
TheGunghoChannel	O	O
AcquireChannel	O	O
Granzella Inc.	O	O
Flyhigh Works Official Channel	O	O

日本で展開している外資系ゲーム会社のチャンネルの一覧

チャンネル名	コメント欄の書き込み可能	高評価・低評価の数の確認可能
XboxJapan（Microsoft）	O	O
UBIJAPAN	O	O
ベセスダ・ソフトワークス	O	O
ElectronicArtsJapan	O	O

家庭用ゲーム機(PS4、Nintendo Switch、3DS、PSVita他)に展開しているゲーム会社は日本のみならず海外にもほぼ同時期に展開するため、地域ごとにウケるウケないの差が激しいスマホゲームに比べると日本と海外で様々な面が比較しやすいのかなと思った（ＫＯＮＡＭＩ感）

あとゲーム会社だけではなくゲームシリーズ単体（FINAL FANTASYや龍が如くなど）のチャンネルも存在し、そちらはあまり規制されていないようだった。

スマホ用ゲームはむしろゲーム単体のチャンネルが中心な気がした。

おまけ

スマホ用ゲーム会社のチャンネルの一覧

チャンネル名	コメント欄の書き込み可能	高評価・低評価の数の確認可能
CygamesChannel	X	X
モンスト（モンスターストライク）公式（mixi）	O	O
ぐらんどおーだーちゃんねる（Aniplex）	O	O
LINEGAMEofficial	X	X