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はてなキーワード: 大御所とは
面白いじゃないですか
「TBS『Ｎキャス』での安住紳一郎さんの発言です。椅子から片脚で立ち上がるトレーニングをスタジオの皆でやってる時、安住さんが腰を下ろそうとした瞬間、ビートたけしさんが椅子をさっと後ろに引きました。転んだ安住さんの、顔を複雑にゆがめながらの一言」
「何が面白いねん？ まだこんなことやってるんか……」
「くまモンがテレビ熊本の番組でそれやって、大批判受けたのにね」
「何でこれが問題にされへんのやろ？」
「爆笑太田さんもこれに似た悪ふざけをします。それも、どちらも素人相手にやる。真面目に何かをしようとしてる背中を突いたり。この、芸とも言えない、機知ともお笑いとも言えない幼稚な行動をトップコメディアンが恥じずにやる。同じことを上方（かみがた）の芸人さん特に大御所がテレビでしてるとこを、少なくとも私は見たことがない」
「あちらの『ぼくのかんがえたさいきょうのユーモア』なんやろなあ。……タモリさんは？」
「あの方もキー局があちらにあって助かったタイプの芸人さんやわ。お正月の番組で鶴瓶さんを絶句させてはった。鶴瓶さんが『～してはる』言うた時、声張り上げて『はる！？』て笑わせにかかってた」
「筑紫福岡の言葉は完全に捨てはったんやね……こういう言動に笑ってみせなあかん立場の人らが気の毒やわ」
「いわゆる標準語て、本格的な教育が始まってまだ百年経たへん人工日本語やのに……」
「作られた経緯考えたら、『戦争演説語』『ジークジオン弁』やんな」
コロナ禍でパチンコ店が猛烈なバッシングを浴びたのは記憶に新しいだろう。
それに端を発し、パチンコ・パチスロはアンチに叩かれまくった。
そんな中、アンチの前に立ちはだかったのはカジノ業界の専門家 木曽崇氏だった。
木曽氏はパチンコ業界人ではないものの、パチンコ業界に精通していることから最前線に立ち、孤軍奮闘、アンチをバッタバッタと切り捨ててくれたのだ。
この一件でパチンコ業界人は木曽氏に足を向けて眠ることができないだろう。
一部の人は声を上げていた。しかし、多くが腫れものに触りたくないと言わんばかりに口を閉ざしていた。
中でも、ライター、演者といわれる人たちの9割以上はだんまりを決め込んでいた。
ライター、演者とは、ざっくり言うとパチンコ・パチスロYouTuberである。業界内で最も人気と発信力のある人たちだ。
その人たちがだんまりを決め込み何をしていたかというと、大御所も小御所も揃いに揃ってオンライン生配信、オンライン飲み会、競馬、競艇、ツイキャス、インスタライブである。
パチンコ・パチスロの実戦動画を上げれないからせめてと気持ちでそうしてくれていたことはわかっている。
しかし、これまでさんざん世話になってきたパチンコ店がタコ殴りにされているのに、腫れものに触りたくないと言わんばかりに揃いも揃ってだんまりを決め込んでいる様にガッカリした。
「火中の栗を拾いたくなかった」「見ているだけで何も言えなかった」「ビビった」「炎上が怖かった」「雇われだから」「会社から発言することを止められていた」
理由はおそらくこんなところだろう。
ライターや演者は、人気取りや再生数稼ぎばかりに走らず、風営法および関連法規、業界の成り立ちや歴史、ギャンブル依存症のことを学び、業界が再び窮地に立たされた日には業界の一助となってもらいたい。
新型コロナがどうのではなく、本来ある問題に向き合わずに話してしまうとそこを突かれてしまう。
守るべき文化だと言いながら、コロナ以前から大きな問題を抱えていることが発覚し、それに対処すらしてなかった大御所がたくさん釣れて楽しいみたいな路線を辿りつつあるな。
演劇に対する一般人の解釈としては「演劇＝芝居」なので舞台公演（ライブ）でも映像でも音声でも芝居さえしてたらすべて演劇だけど、演劇関係者の解釈では「演劇＝舞台公演（ライブ）」なの
映像作品に出て人気が出たりしたら金づるとして一応もてはやすけど、内心ではその役者を演劇俳優としてはもはや二流・三流として扱ってきたの
それ以外の十把一絡げなんてテレビも映画も「頼まれても出さんわ」って感じなのにな
だから「今さら映像なんて出れるかい！」って駄々こねて「舞台じゃないと演劇じゃないの！演劇はあれやそれやこれとは違うの！」って主張してるのよ
そこそこ大御所でも、おまえら舞台しかできんやないけ、映像や音声作品での演技も演出もできんやないけこの無能が、と思ったことある人実はわりとおるやろ？
日本は文化芸能に冷たい。海外はもっと積極的に支援をしてくれる。ああなんて貧しい国なんだ。
結論から言うと、自分は確かに文化芸能に支援をすべきであると思う
更にどこかの業界に限ったものではなく、国民全員に、事業者全体にもっと手厚い保護が必要であるとは思う
しかし、今回大騒ぎしている芸能人・文化人にイラっとするのもまた事実だ
確かに欧米諸国は今回のコロナ騒ぎに対して金銭面での保障が手厚い
だが、一方で欧米のセレブリティは普段から寄付や社会支援にもっと積極的である
貧しい人々に対して金を出しているし、貧困問題に積極的に支援を行うことがステータスにもなっている
翻って日本のセレブリティを見た時に、どこまで富の再分配に積極的な姿勢を示しているだろうか？
儲かっている大御所芸能人だって、できる限りその所得を隠して、庶民と同じ目線同じ立場を強調しており、
再分配なんて口にしたこともなく、考えたこともないのが実態だろう
24時間テレビ？前澤社長の100万円プレゼント企画？ヘソが茶を沸かすわ
日本のセレブリティは経済弱者に冷淡であり、自分が巨万の富を得たのは自分の努力の成果である
貧困は自己責任であり、自分が巨額の富を得たからといって、それを分け当たるなどとんでもない話だ。
と、こう考えているに違いない
確かに、今後の日本経済の先行きを考えた場合、ここで持続的かつ強大な社会経済支援はどうしても必要である
ここで目先の銭をケチった場合、日本経済は長らく経済低迷状態となり、本来稼がれるべきだった利益を大幅に損失するだろう
その点で言って、芸能人・文化人にも平等に支援を行うのは政治的に正しいと考える
しかし、日本の芸能文化村のこれまでの行いを振り返って考えるに、政治的に正しい経済支援にモヤモヤと感じるものがあるのも事実である
世論が平田オリザを始めたとした文化人達の経済支援を求める声に冷たく無反応であるのも、
これまでの彼らの行いに対する当然の帰結に過ぎず、それこそ自己責任なのではないかと、切って捨てたい衝動を捨てることができない。
風俗がどうとか正直なんも言えんけど、個人的に聞いてて引っかかったのが
岡村さんが、コロナで仕事がなくて毎日家にいる。食事はUber Eatsで毎日松屋だ
みたいな事言ってたけど、いくら松屋とはいえUber Eatsで配達してもらうのは
さすがセレブだなぁと思ったり。
毎日松屋の弁当って話だけなら、ANN聞いてる層も共感や同情したかもだが、
いや大御所芸人だから金持ってるだろうし当たり前なんだけど、なんかね。
土曜のオードリーANNでは、若林が春日の奥さんが「今日もUber Eatsでいい？」って言ってるんだという嘘の設定で
日本はクラスターを追ってそこを潰しつつ生活は続けますって戦略だって何度言えばわかるんだよ
どの報道もパチンコは危険なはずだ！って言い続けてるけど、未だにクラスターは発生してないですよね
そりゃそうでしょう
パチンコ屋の空調はタバコ対策のためにほかの業種よりもかなり強力だし、パチンコ台に座って遊技するんだから距離は適切だし、遊技中はしゃべったりものを食べたりも少ないからそもそもの感染リスク自体が低いし
朝の行列だけ切り取ってさも全国のパチンコ屋がそうだみたいな報道に騙されすぎ
テリー伊藤だって県境を越えてパチンコ中毒がー！とか言い出す始末
何の根拠もなく「はず」だけで自分の嫌いなパチンコを攻撃するのはもうやめてください
住宅ローン払うために若い人間に負けないで走り回ってる50すぎた中堅社員
育ち盛りを2人も養ってるシングルマザー
日本で生まれて日本で育って日本に娯楽を提供してきた彼らが何をしたっていうんだよ
娯楽だよ
娯楽がないと人は生きていけないんだって
弱小店の店長だから減額とか伝えるのが自分の役割だけど、本当に胸が痛い
独り身だから失うものがなくて少しはましかもしれないけど、働いている人の未来を考えると本当に生きる希望を見失いそうになる
嫌いってだけでデータを見ようともせず事実を捻じ曲げようとする奴らは本当に死ね
みんなで頑張って乗り切ろう？
なんでみんなから自分の好き嫌いで人の命を勝手に除外してるんだよ
コロナで一度でもパチンコに文句を言ったやつら、お前ら全員人殺しだからな
忘れんじゃねえぞ
あのな、朝鮮送金言ってる奴らはイメージだけで人の命を選別してるって言ってるのと一緒だってことを早く理解しろよ
三店方式がグレーって言ってる奴らもいい加減に風営法の許可営業たる根拠をちゃんと勉強しろ
刑法賭博罪に抵触しないようにいろいろな規制のもとに許可されている営業がパチンコだよ
お前らが言うグレーはその規制が変わる部分
君等が言いたいことはわかる
命の選別は医療現場じゃなくても始まってることを言いたかっただけ
先日まで弱小のパチンコ店店長だった自分がまさか命の選別を迫られるなんて思ってもなかった
自分が命の選別をされている中で、さらに他人の命の選別をしなくてはならない辛さくらい吐き出させてくれ
明日は我が身の話だよ
自分たちが不利益を被ってるのに駅前でネオンを光光とさせてるのが気に食わないってなんで言えない
自分がつらい思いをして働いているのにのうのうと朝から行列作ってるやつらが気に入らないってなんで言えない
それを危険なはずだ！と勝手な根拠を並べて正義のフリして攻撃してくることが気に入らないと言っている
（行列は基本屋外。距離を保ってるし一人客が多いから会話も少ない。感染リスクはゼロではないが多くはない。）
三店方式の是非について議論することは構わないけど、違法だと決めつけるのは議論が何にも進展しませんぞ
三店方式を守らなかったり風営法で定められている規制を守らなかったりしたときに初めて違法
自分の解釈だけで合法を違法にしちゃうとか、まさか憲法改正に反対したりしてませんよね？
もう追記しないつもりだったけど一応これだけは書いておくよ
賭博だって言っている人は概念なのか法律なのかまずは自分の中ではっきりとさせてください
ただし、許可営業として風俗環境を乱さないように日々変化する規制で縛られてます
三店方式が認められるのはそうした規制のもとにあるからで、規制を無視して三店方式だけを取り出せば違法です
その法のあり方について議論するのは構いませんが、それを違法だと言われても困ります
概念として賭博やギャンブルというなら業界やそこで働く人間を責めるのではなくて法律を責めてください
それを認めているのは国であり法律です
そうして認められている世界の中で一生懸命に生きている人間を、自分が違法だと信じているという理由で責めることは醜くて野蛮な行為以外の何ものでもないです
そういう言葉を発する人間がどうしていじめを非難することができるんでしょうか
そうした売上が一部あることは認めるけど大半の売上は健全に娯楽を楽しんだことの対価でしかない
だからそうした人間が経済的に破綻しないように取り組みましょうというのが最近の考え方
公営ギャンブルやガチャ、アルコール、ホスト、キャバクラ、いくらでも依存できる先はある
そうした傾向をいかに早く見抜いて、治療施設へのトスを行えるかどうかが最近の専門家に一致する意見
そもそもそうした傾向にある人は家庭に重大な問題を抱えている場合が多く、それを解決するのは福祉の仕事であって義理の問題ではない
オタクはダメになった、オタクは死んだとかなんとか言われてる。
だけどこれは「サブカル好き」なら、だれもが知ってるフレーズなんだよね。
プロレス、ロック、小説、ラーメン、アイドル、いろいろあるけれど、大体「死んだー。死んだー」と、始終誰かが連呼してる。
ロックンロールは死んだ。
しかしロックンロールは別に死んでない。要するに自分の時代は終わったということだ。
そして「そんなに早く殺すなよ、おっさん」と、ツッコミを入れる人もたくさんいた。
終わっただの、死んだだのは「自分の居場所がなくなりつつある老害が言う」のである。
オールドな６０歳ぐらいの、いまでも新日を見に行くプロレスファンに「プロレスって何回終わった？」と聞いてみたらいいと思う。
にやり、と笑って「数え切れねえなあ」と、いちいち聞きたくもない蘊蓄を教えてくれるはずだ。
さて、オタク業界についても「いまのオタクはダメだ。死んだ。終わった」と連呼している残念な人がいるが、その人たちの中で、果たして「第一線で活躍している新進気鋭のプロクリエイター」はいるだろうか？ いないよね。だいたいトウが立ったうるさ型のダメになった人たちばっかりである。
せいぜい過去の栄光で飯を食ってる大御所はまだいいほうで、残念ながら一発屋ですらないかすりもしなかった人たちばかりなのだよね。
そして俺も「最近アニメが楽しくねえなあ」と思い始めた。どうしたらいいのだろうか？
教えてそこの偉い人。
へるぷみー。
半分備忘録ではあるけれど。
言わずもがな、の長寿シリーズ。2018年12月にシリーズ64作目が発売された。
『ぼくら』シリーズ自体は完結しているものの、『新・ぼくら』シリーズでたびたび書下ろし新作が挟まれるため実質継続中。
他シリーズとのクロスオーバーも含めるなら優に50は超える大御所シリーズ。
初期はストーリーの長さの関係上、途中まで原語版の二巻分が日本語版の一巻にまとめられていた。（15巻からは1:1対応）
それを加味しても日本語版では45巻が2019年1月に発売されているやべーやつ。挿絵がかわいい。（原著は60巻オーバー）
ちなみに原書の作者は来日時に「40巻まで書いたが(来日当時）、あと40巻ほど書く予定」と尾田っちみたいなことを言ってのけた化け物。
筆者が学生の頃にはシーズン2までしかなかった気がするがその時点で読みごたえが抜群だったことから厚さは察してほしい。
現在日本語版はシーズン4の第四巻まで発売、原語版は現在シーズン6まで刊行中。海外ドラマ特有の翻訳待ちみたいな状況になってる。
昨今の映画化やアニメ化で沸き立つ『若おかみは小学生！』（完結作品、全20巻)をはじめとする講談社の児童書レーベル。
かつての長寿シリーズ『クレヨン王国』シリーズを連載していた例もあり、現在も長期シリーズは多い（ちゃんと新規シリーズ作品もあるけどね！）。
現在進行形で連載している面々だけでも、『タイムスリップ探偵団』が33巻、
『パソコン通信探偵団事件ノート』、通称パスワードシリーズが32巻（外伝除く）、『黒魔女さんが通る』が28巻。
というか大体若おかみの同期のせいな気がする。
ちなみに大体同期？である『名探偵夢水清志郎事件ノート』は新シリーズ含め15巻くらい（外伝除く）。
まあはやみね先生は他にいろいろ作品併行して書いてるからね、仕方ないね。
長寿作品に目を向けてはいたけれど、最近映画化されたこれもまだ一応続いている。
現在シリーズ4作ながら発行部数は累計100万部以上のキラーノベル。
作者が「5作目はそう遠くないうちに書く」と言っていたため、期待は出来ると考えられるであろう。
ざざっと思いつく限りのものをまとめたけれど、当然いろいろと抜けていると思うのでまた何かの折に追加したい。
「どーだお前らこういうの分かるか？」みたく厭味ったらしく聞こえるんだよね
でもな、新参がポップスで入り込もうとするとき、モロに王道ストレートだと既存大御所のコピーになっちゃうんすよ
声が唯一無二とか超絶技巧とかパッと聞いて分かる個性があればワンチャンあるけど、そんな選ばれし天性の素質とか普通無えし
ロックバンドならパフォーマンスやらルックスやら若さやらで初期勝負が出来るし、
ポップスはそのへん超むずい
だから参入初期は何かしら王道からわざと外して差別化個性化するべく悪戦苦闘すんすよ
やり過ぎてポップス枠をはみ出した死屍累々が人知れず消えてくんすよ
